02PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO

_DAVID MAYOR

PROYECTO: LA EDAD DE LA INOCENCIANo confíes en nadie que tenga más de treinta años, perderás el tiempo. Son fácilmente corrompibles y creen haber cambiado, definitivamente,la realidad por el deseo.Los recuerdos empiezan a pesarles más que la esperanza. Todo parece nacer y morir a la vez. Son los fantasmas que nunca imaginaron.No confíes en nadie que tenga más de treinta años.

Se limitó a escuchar con cierto desencanto la sencillez casi infantil de aquellas palabras.Los ojos sin pintar, la cara limpia. La suficiente clase para no crisparse.Los aficionados siempre exageran franqueza, pensó mientras, levantándose,terminaba el gintonic. Acaso la vida se reduzca a cambiar de bar. Nadie desconfía de quien parece que va a algún sitio.

FUTURO: LO QUEREMOS TODOCon mirada brillante y finísimas manos de bambú, pusieron fin al hombre anterior. Se zanjaron las miserias en el café Procope.No había radio, prensa o televisión, y salieron a la calle en multitud, incendiando la vida hasta convertirla en lo de hoy: democracia parlamentaria; plebiscito indirecto;el mismo enemigo, la única enfermedad: mucho trabajo y poco dinero. Cualquiera conoce los hechos en primera persona.

Él, refinado marxista resistiéndose a ser adulto, escuchaba desde la barra ávido como el recuerdo. Era un tipo con dobleces, de los que siempre se aprende. Habló con esa melancolíainquietante de lo cercano, el antepasadoque en cualquier momento resucita.Tenía el pelo crespo, labios finos y entreabiertos como cuchillas, traje negro, botines de cuero. La historia no es nuestro paso de tortuga, para ganar la partida hay que cambiar las reglas.

LUZ: TIEMPOS MODERNOS Vestido corto y zapatos de ligero tacón,Julie Christie morena por la acera del free cinema.Sigilosa, como los fantasmas pasan por el cuerpo, secreta, infatigable, insensata.Medianoche en los ojos y media vida por llenar, dinamitera amable enel espacio iluminado de las cosas sin porqué.Una calle en cualquier ciudad y un tipoirremediablemente perplejo. Desde entonces ella le acompaña con fidelidad de tatuaje

a sólo cinco minutos del futuro, cuando los poetas toman las armas, para recordarleque la verdad siempre es concreta,que no hay dato sin sospecha, que la iray el deseo nos hacen y deshacen. Le acompañaentre bares de marfil y garitas de librero, con palabras que son movimiento de reina:Por mucho que lo intentes, amor mío, todo sueño tiene un precio, no hay buen entrenador con malos jugadores.

VACÍO: LA INCREÍBLE VERDADEstaba impenetrablemente borracho. Tenía la autoridad de quien se sabe héroe de otro siglo, hablaba con la boca lenta de un hombre viejo: Donde hay dos personas no hay comunismo; la clase media ha perdido los límites, se vende por muy poco dinero. Repartía la delgadez extrema de sus palabras por el esqueleto largo del sobrevivir, sabiduría de quien se mueve sin moverse, abultada derrota del corazón.

Parecía el guardapolvo de un fantasma.Yo le miré a la caza y captura del resabioque me falta, el relato de otra vida:semidelincuente, adicto al opio, jugador empedernido en una novela de saldo.La ventana fría y el cierzo que llega del oeste.Ignorándome pidió otra copa, buscó la comodidad sencilla de la banqueta,y como liviana y hermosa muerte cerró los ojos.En el bar sonaba conmovedora Billie Holiday.

SILVIA BAUTISTAEN LA NOCHEAdemás del aire relativamente fresco y puro del norte de Cajigar. ¡Dadme lalibertad o la muerte!

Aquello no pareció impresionarle mucho.

SENTADO EN EL SILLÓNCada miembro de la familia reaccionó de manera distinta. Fingió estar ocupadoconstruyendo un túnel de arena para un niño. Acabó por despedirlo, acoseján-dole que si quería contar se dirigiera a un teatro.

MARÍA BELACORTUSINNE/STUMME WORTESINNEPlasma la ausencia de libertad de expresión.

STUMME WORTELa comunicación se puede expresar en cualquier medio y forma.La obra hace referencia a diferentes tipos de comunicación.

23 II • PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO

Schönberg, Little Boy, Fat Man y la niña del columpio

Aparentemente poco tiene que ver un casi olvidado Arnold Schönberg, Little Boy y FatMan, simpáticos nombres de pila de las bombas atómicas lanzadas sobre Hiroshima yNagasaki y una niña en un columpio. No es así. La búsqueda de imágenes y sonidospara un haiku de Takashima Shigeru, me llevaron a una labor de investigación en la quedescubrí sorprendentes vínculos entre los personajes de esta historia.

Hace unos años apareció una curiosa noticia que, por lo desconocido de sus protagonis-tas, pasó desapercibida para la mayoría de la gente.

Hans Scherbius, un oficial nazi que trabajó con Goebbels, afirmaba que la composiciónserial, utilizada por Schönberg y sus discípulos, Webern y Berg, era un sistema paracodificar mensajes del espionaje nazi.

Parece ser que el espía alemán Klaus Fuchs había conseguido infiltrarse en el equipodel proyecto Manhattan, que a pesar del sugerente nombre, ni estaba en Nueva York, niprobaba cócteles. Un grupo de científicos liderados por J.P. Oppenheimer e importantesmilitares estadounidenses trabajaban de forma secreta en Alamogordo, desierto deNuevo México, probando un nuevo tipo de arma. La primera bomba atómica, su nombrede pila, Trinity.

En aquella época Schönberg se había alejado de la Europa nazi viajando a Estados Uni-dos, trabajando como compositor de bandas sonoras para la industria de Hollywood.Aprovechando su privilegiada situación, Schönberg transcribía los mensajes que Fuchsle transmitía, convirtiéndolos en composiciones seriales sobre el pentagrama. Estasobras eran recibidas al otro lado del Atlántico por los nazis, que trabajaban en su propiaversión de la bomba Trinity.

Scherbius ponía como ejemplo la partitura de Webern, “Variaciones para Orquesta” Opus30. En esta obra, las notas del pentagrama, contenían información sobre la liberación deneutrones en los isótopos del uranio 235 y 238. Shönberg respondía con una serie decanciones para soprano e instrumentos de viento, así la soprano cantaba la fórmula delpolonio-berilio, iniciador neutrónico de la explosión de la querida Trinity.

En Hiroshima y Nagasaki una niña se balanceaba en un columpio… Cada vez quealguien escucha los Opus de la Segunda Escuela Vienesa de Música… en una sala deconciertos, en su casa… Escucha el sonido del Uranio enriquecido, del polonio-berilio,de los neutrones…

¿Cómo tratar la imagen en el haiku de Takashima Shigeru?

No me gustaron las primeras pruebas que desarrollé, y fue esto lo que me llevó a tratarde adaptar la teoría de la composición serial a la imagen en movimiento. Salir de latonalidad, de la linealidad…

¿Cómo sonorizar el haiku de Takashima Shigeru?

No quería nada de sentimentalismos, además el experimento con la imagen me hizobuscar una composición de Schönberg que pudiese utilizar. Nada mejor que su primerincursión en el serialismo, “Sechs kleine Klavierstücke” op. 19 (1911). La sexta pieza,dedicada a Mahler, era la que mejor se adaptaba.

Entonces surgió otro problema, el piano no conseguía el efecto deseado. Decidí utilizarcomo instrumento la grabación de un columpio. Con ayuda de mi editor de audio y de laspartituras hice los arreglos en la composición de Schönberg. Se podría decir que real-mente es la niña la que interpreta la partitura con los chirridos del columpio.

HAIKU SERIAL (VÍDEO)

PABLO CANO

CHRISTIAN LOSADA

Ya no existen las estrellas, la Luna se desvaneceentre mis manos, ha caído demasiado como paraencontrar luz en esta noche de intensa apatía.Noche de flechas, de imperceptibles corazas quesuspiran con un gemido de apacible agonía. Misangre fluye, no se para, se me antoja fiel a todaslas enseñanzas. Noche de flechas, de pétalosensangrentados de pluviosa añoranza, de cobijosagrado entre palabras armadas. Se rompe micasa, mi alma, mi lecho de paja. Se rompe micuerpo, mi sueño, mi sucio esqueleto.

Qué le ha pasado a mi vida, qué sucedió en mi des-vencijada harmonía.

Descanso. Oigo atormentados gritos de inmersapenuria. Recibo gustoso la sabiduría profética de midestartalado cerebro. Al otro lado del mundo nosiempre estamos tan lejos. Asciende el Sol, quizásla Luna, quizás mi propio Universo de gozosa ale-gría. Noche de flechas, de cuerpo terroso de livianodeseo. Ríos de enarbolada y gozosa dulzura. Nochede flechas, de purpúreos pétalos de liviana pureza,de plausible vuelo, de soliviantada entereza. Se abreel camino, la coraza, la desprestigiada alabanza. Seabre mi mente, mi pleura, mi limpia mirada.

Qué me depara el destino, quién restaura mi des-vencijada harmonía.

|En flor

|Sebastián

REFLEXIONES SOBRE EL DOLOR

27 II • PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO

|Cangrejo

|Incomunikaos

INCOMUNIKAOS. Creo que no tengo oídos. O esque hay algo que no me comunica, como si nohubiese FM, como si no existiese dial. Quizás esque no comprendo a mi familia, quizás es que yano tenemos nada en común para hablar. Estamosincomunikaos, nuestros lenguajes difieren enpalabras que desconocemos, en excusas que sedifuminan en un entresijo de charlatanería. Yo nosé qué hacen en esa casa, si bailar es sano, si lahierba está en su preciso momento para ser ajus-ticiada por los tacos del mayor espectáculo delmundo. Dame pan y dime circo, hazme inmensa-mente feliz en mi consciencia perdida. Yo no séquién logra la fama, qué intenso suceso de serialnos depara o si será rubia aquella que se casa.

Hace tiempo que no tenemos nada que decir reu-nidos en la mesa. La tele me ensaña. Ya no haylibros en tu mesilla, ya no suena fuerte la músicaen tu danza ensimismada, ya no saltan las fichasen nuestra acalorada disputa. Apago la tele,enciendo mi arca. Estoy incomunikao mientras lagente habla. Enciendes tu tele, apenas palabras.Hace tiempo que emitimos para toda la galaxia. Ytú y yo y mi hermano gemelo del alma ya apenastenemos nada. Apagas la tele, y aún no me dicesnada. Tú hablas, expones, dictas míseras acusa-ciones de engañosas visiones. Y yo no te entiendo,cada vez más adentro. Más tarde comprendo,palabras afines de luz ya apagada: tu casa es micasa.

VICKY MÉNDIZ

Diluida en lo cotidianohuyo tan despacio queparece que me quedoMiriam Reyes, del libro Bella Durmiente

29 II • PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO

ISAAC MONTAÑÉSEN TODO LO QUE DICES, HABLAS DE TI MISMO

MAPI RIVERACONDENSACIÓN

El díptico “condensación nº. 6 y nº. 7” crea un doble gesto de recepción y entrega, deconcentración y expansión.

La figura desnuda experimenta una comunicación entre la luz solar y externa, y la luzinterior.

La burbuja es un doble símbolo de desnudez y pureza, es el elemento que afirma el sen-tido del mensaje; un cuerpo transparente a la luz, la alberga y la muestra al mismotiempo.

33 II • PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO

DAVID VIÑUALES LERAEste trabajo versa sobre la identidad, sobre elteatro del ser. A lo largo de mi trayectoriaartística, el existencialismo se ha presentadocomo un recurrente conjunto de ideas, queatraen a mi pensamiento con una fuerza pri-migenia de gran intensidad.

En esta ocasión las preguntas se materializancon una imaginería de reminiscencia religiosa(desde el punto de vista occidental) acercán-dome a la figura del asceta, como puerta deentrada a la pregunta existencial.

En este trabajo, he experimentado un acer-camiento a un sentir trascendental más cer-cano a nuestra cultura occidental, ya que enlos últimos años, lo venía desarrollando deuna forma quizás menos trágica y más senci-lla; como es el gusto del oriente taoista.

En cualquier caso, la forma es un hecho enconstante cambio y la permanencia, solo unaidea.

IO

35 II • PROYECCIÓN, LUZ, VACÍO