Por: Daniel Pulido

CONTENIDO:

1. Rsticas maquinas del tiempo .................... 32. REVISTA PERFIL ...............................................53. EL ANDAMIO .................................................... 84. Primer y Segundo INTENTO .........................225. LAS VACAS PAGANAS ....................................26 6. EPLOGO ..........................................................38

A Pablo Cristo Blamis: cmplice necesario e insustituble.

Sudbamos a chorros, as soportamos hasta que la nave levant otra vez vuelo perezosamente dejando bajo nuestras ventanillas, cada vez ms lejano, el suelo colombiano que desde entonces nunca he vuelto a palpar. Entre nosotros cay el silencio como una gran masa de melancola, una tristeza pesada, agobiante. Jairo guard la guitarra, Yolanda trat de dormir, igual Pacho Cruz. Amn tena la frente pegada sobre la ventanilla, miraba hacia fuera del avin con semblante absorto. Yo observ la botellita de vino que la azafata nos haba obsequiado a cada uno y le dije al negro: - Hermano, sta nos la tomamos cuando pisemos territorio nicaragense

- Je, je...este Daniel! sonri y le volvieron a brillar los dientes de oro.

Tomado deEl Pimer vuelo, Diciembre 28 de 1984.

1. Rsticas mquinas del tiempo

La noche que el mdico y poeta Juan Centeno me facilit los ejemplares 2 y 3 de la Revista PERFIL, me advirti: -Ten cuidado cuando los abrs, porque el polvo acumulado entre las pginas te puede causar algn tipo de alergia.

Haban transcurrido 28 aos entre el momento de publicacin de PERFIL y el momento en que Juan, imagino, debi escarbar entre sus archivos para ha-llar estos dos ejemplares que ahora depositaba en mis manos. Ambos ejemplares estan bien conser-vados pero inevitablemente amarillentos, especial-mente el nmero 2; sus pginas han adquirido esa inconfundible textura de papel envejecido. - En cuanto los desocupe te los devuelvo- le respond.-No te preocups, quedate con ellos que yo tengo otros de archivo.-Sale pues Juan, gracias, nos vemos-Dale pues.

Tena algunas dudas acerca de escribir este docu-mento, aun las tengo a quin le podr interesar una resea sobre esta experiencia de haber participado en publicaciones culturales hechas a mano en Len en la dcada de los 80 y 90? Pero resulta que, ahora que hurgo estos fanzines, boletines y revistillas, no slo les sale polvo sino tambin poemas, dibujos, cuentos, planteamientos polticos, artsticos, filos-ficos. Son como una caja de pandora, como rsticas mquinas del tiempo que, de alguna manera me lle-van a los aos 80 y 90, en los precisos momentos de la derrota electoral del Frente Sandinista, del le-vantamiento del bloqueo econmico impuesto por los gringos y de los periodos de gobierno de Violeta Chamorro y Arnoldo Alemn.

Sin embargo no me propongo con este escrito hacer un anlisis o juicio socio poltico de la experiencia ni del contexto en ese entonces, no tengo esa capaci-dad ni ese inters. Slo quiero testimoniar como un obrero ms que ha compartido estas humildes pero valiosas alternativas editoriales comunitarias, de

Portadas del segundo y tercer nmero de PERFIL, Revista Literaria de la UNAN Len.

distribucin totalmete gratuita, destacando la parte del oficio, del proceso para llegar a cada resultado, independientemente de la trascendencia que hayan tenido.

Si comienzo esta crnica diciendo que me voy a re-ferir a sucesos acaecidos el siglo pasado, se podra objetar que hace tan slo 14 aos estbamos en el siglo pasado. Pero no es tan simple si nos referimos por ejemplo a las posibilidades de difusin de una publicacin cultural local a mediados de los 80 o en la dcada del 90, menos si estas publicaciones son modestas, artesanales, hechas por un pequeo grupo de amigos sin ms propsito que expresar e inter-cambiar ideas, sobre determinados temas, con otras personas interesadas.

Guardo en mi archivo pocos ejemplares de algunas de esas publicaciones en las cuales tuve el honor de participar, esos sobrevivientes estn amarillentos, carcomidos por la humedad, a otros se los llev la lluvia de arena del Cerro Negro en 1991 o el huracn MITCH de 1998. Conservarlos no ha sido tarea f-cil, pero he procurado hacerlo porque nunca olvido que detrs de cada palabra escrita, de cada pgina impresa, de cada ejemplar repartido, haba un grupo de entusiastas convencidos de la justeza y la necesi-dad de mantener vivos estos espacios de libre expre-sin. Sin embargo, para tratar de completar esta cr-nica me di a la tarea de buscar algunos ejemplares que he perdido o tengo mutilados; afortunadamente me encontr con, tal vez, el archivo ms completo y especializado en este tipo de publicaciones: La hemeroteca del antroplogo y pintor esteliano Ba-yardo Gmez.

La hemeroteca de Bayardo Gmez conserva ejemplares meticulosa-mente ordenados y encuadernados de diversas publicaciones cultura-les nacionales y regionales.

Los y las involucradas participbamos con gran con-viccin en todo el proceso de edicin, desde la escri-tura, discusin y seleccin de contenidos, revisio-nes ortogrficas, seleccin de imgenes, impresin manual de los ejemplares, hasta la distribucin a pie, en bicicleta, por correo postal, o simplemente mano a mano de los impresos. Igual suceda con las co-laboraciones recibidas, haba que reunirse a leerlas, seleccionarlas, pasarlas a mquina, diagramarlas, hacer correccin de textos, todo a mano, todo vo-luntario, todo con la idea persistente, casi febril, de intercambiar ideas, expresiones, sentimientos. Cada una de esas pginas fue testigo, a su manera, de un momento histrico clave del pas, de la regin o, al menos, de nuestra ciudad. Hoy algunos de esos entusiastas editorialistas ya no estn entre nosotros, se los ha llevado el tiempo, al igual que las pginas amarillentas de las publicacio-nes que ayudaron a construir. Con otros de ellos/as nos vemos de vez en cuando, cada quien metido en lo suyo, ms viejos/as, con una que otra inevitable enfermedad crnica, ya sin pelo o con abundantes canas, con hijos e hijas ya grandes, con nietos y nietas; a veces recordamos brevemente los tiempos compartidos.

Una plantilla de Letra set de uso comn en los proce-sos de diagramacin, principalmente para los encabezados.

La era digital nos lleg muy tarde, por lo cual po-siblemente todo este esfuerzo colectivo se ir dilu-yendo en el olvido. Claro, alguien dir bueno se pueden escanear las pginas y ponerlas en lnea, no niego que es una posibilidad, en realidad la ni-ca opcin posible; sin embargo para la gente de mi generacin e incluso para otros ms jvenes, no hay manera de recuperar uno de los componentes esenciales de estas publicaciones como es su corpo-reidad, sus encuadernados artesanales, sus fallas de impresin; en ocasiones por ejemplo el tipo y color de papel variaba de un ejemplar al otro pues esto dependa enteramente de la disponibilidad de mate-riales en el momento, o de los avatares y vericuetos que tenamos que hacer para reunir el papel suficien-te para completar un tiraje. As que la presencia f-sica de cada ejemplar de estos tiene su historia muy particular. Ms si tenemos en cuenta que los tirajes no pasaban de 100 ejemplares, a veces menos, aun-que en excepcionales y muy afortunadas ocasiones logramos tirajes de 300 copias.

De ninguna de estas publicaciones ha quedado copia en ninguna biblioteca o centro de documentacin pblico adentro o fuera de Nicaragua. Adems hay que decir: poseo escasos registros fotogrficos de esos grupos de gente, de esos momentos de trabajo; en ese entonces no habamos desarrollado la mana de tomarnos fotos a cada rato, ni siquiera existan las cmaras digitales, adems obtener una foto impresa era un proceso complicado y caro. Para nosotros era suficiente tener en las manos el boletn impreso, la revista, el ejemplar caliente, aun oloroso a tinta, pro-ducto de un proceso y esfuerzo voluntario colectivo.

2. REVISTA PERFIL:A mediados de 1986, el primer fanzine literario que lleg a mis manos en Len era PERFIL, publica-cin realizada por el grupo del mismo nombre, todos vinculados a la UNAN: Juan Centeno (director de la publicacin), Marianella Corriols, Omar Avils. Contaban en ese entonces con el apoyo de la Aso-ciacin de Trabajadores Docentes y de la Rectora del centro estudios. Recuerdo que para el nmero Julio-Agosto-Septiembre de 1986, Juan me invit a colaborar con ilustraciones y me propuso elaborar una especie de logotipo para el nombre de la publi-cacin y el diseo de la portada misma.

Portada del primer nmero de la revista PERFIL. Logotipo hecho a mano, las letras son hechas con plantilla y rapid-grafo. El tiraje se haca con mimegrafo. Tamao media car-ta.

La pgina editorial y de crditos del primer nmero de PERFIL.

El logotipo fue dibujado a mano, pues en esa poca, no tenamos computadoras y mucho menos pro-gramas como el Adobe Photoshop, Illustrator, In Design, ni siquiera el Word. Las letras grandes utilizadas en la portada fueron hechas con plantillas plsticas y rapidgrafo; haba que disear adems pensan-do en que todos los elementos del diseo no tuvieran amplias reas en negro, haba que priorizar ilustra-ciones con predominio de lneas y fotos con alto contraste que fueran ledas fcilmente por el ojo electr-nico del mimegrafo de la universi-dad (era un verdadero privilegio en esos aos tener acceso a un quema-dor electrnico de estncils). Eran

tiempos del bloqueo gringo, las fotocopias eran ar-tculo de lujo, la opcin ms prctica y econmica de hacer reproducciones impresas era a travs de los mimegrafos, utilizando el quemado de es-tncils para obtener una matriz que se reproduca, casi siempre manualmente, cuidando que cada p-gina impresa saliera limpia, sin manchones de tinta, sin que se arrugara el papel, sobre todo teniendo en cuenta que los textos eran escritos con mquina de escribir y, si el estncil estaba mal quemado o la tinta no estaba distribuida uniformemente, entonces se corra el riesgo de que salieran mal impresos o borrosos, versos, palabras, prrafos o las ilustracio-nes; a veces haba que corregir directamente a mano sobre el estncil alguna imperfeccin que obstaculi-zara demasiado la lectura. Sin embargo PERFIL se publicaba, se distribua y se nutra de las opiniones y colaboraciones de estudiantes, docentes de la uni-versidad, pero tambin de artistas, escritores, pro-motores de cultura y ciudadanos/as interesados/as o apasionados/as por la literatura.

En los tres nmeros de PERFIL se publican, entre otros, trabajos de Marianela Corriols, Juan Cente-no, Omar Avils Paez, Mara Eugenia Marin, Edgar Sarria Y., Mario Jos Salinas, Jorge Eduardo Arge-llo, Pablo Centeno Gmez, Giovanny Roa, Valerio Hernndez, Teresa Rivera, Fernando J. Benavente, Jess Puertas, Guillermo Vilar, Edgard Estrada, Ma-rio Cruz, Ciro Molina, Teresa Rivera, William Mo-

ltima pgina de PERFIL nmero 2, con un dibujo a tinta de Pablo Cristo Blamis.

ltima pgina de PERFIL nmero 3, tambin con un dibujo de Pa-blo Cristo Blamis. Se pueden apreciar los crditos de la revista. Con PERFIL nmero 3 se cerr este proyecto. Para este tiraje el grupo editor logr imprimir en offset la tapa y contratapa de la revista, para las pginas internas se continu utilizando siempre el mimegrafo con estnciles electrnicos.

rales, Juan Rocha, Melba Reyes Altamirano, Manuel Lacayo Mendieta, Edgardo Buitrago, Adrian Meza, Fran-cisco Jos Dolmus, Amanda Margarita Ruiz, Leonel Salgado, Neyly Sevilla Sevilla, Baltazar Gutirrez, Mauricio Rayo.

De la revista PERFIL se publicaron 3 nmeros: PERFIL 1: Julio a Septiembre de 1986.PERFIL 2: Octubre a Diciembre de 1986.PERFIL 3: Enero a marzo de 1987.

Alrededor de PERFIL, al igual que de otras publicaciones en las cuales he participado, haba un mundo particular, con encuentros, amores, desamores, farras, tertulias con lecturas en voz alta, guitarras, danzas, discursos. Los impresos como PERFIL servan para animar estos encuentros, tal vez por eso, a los ejemplares recin salidos del mimegrafo, los cuidbamos casi como un recin nacido, admirndolos, procurando no mancharlos pues a veces casi venan con la tinta fresca. Era pues un verdadero triunfo colectivo del derecho a la libre expresin sobre el silencio, sobre la falta eterna de presupuestos y, tambin sobre la indiferencia de las lites cultas que slo tenan ojos, elogios, reseas especializadas o ensayos profundos sobre s mismas, en un acto de eminente arrogancia y narcicismo centralista y centralizado. An as, dentro de nuestro ingenuo entusiasmo provinciano aguardbamos que, cualquier sbado y de repente, alguno de los suplementos literarios de la capital se dignara publicar aunque fuera una minscula resea de nuestro esfuerzo.

Junio del 2014, con Omar Aviles (centro) y Juan Centeno (derecha) en Matagalpa, 28 aos despus de la publicacin de PERFIL.

3. EL ANDAMIOOcho meses despus (noviembre de 1987), con otro grupo de amigos iniciamos en el Centro de Capaci-tacin Campesina Vivian Hernndez de la Unin Nacional de Agricultores y Ganaderos (UNAG) en Len (actual facultad de Agronoma de la UNAN) la publicacin del primer nmero de EL ANDAMIO, boletn del Movimiento de Arte Pblico Monumental

e Integracin Plstica en Nicaragua. El Consejo Editorial en esta ocasin estaba conformado por estudiantes y profesores de la Escuela Nacional de Arte Pblico Monumental David Alfaro Siqueiros (ENAPUM-DAS) que tena su sede en Managua: Sergio Michilini (director), Leonel Cerrato, Aurelio C., Juan Jos Robles y Daniel Pulido en el comit de redaccin.

Era una vieja idea que se vena ges-tando desde antes la apertura de la ENAPUM-DAS en 1986; de hecho los primeros escritos de EL ANDA-MIO fueron publicados en una car-telera de la ENAPUM-DAS por los estudiantes con el nombre de EL ANDAMIO CHIQUITO. Pero la versin impresa logramos concretar-la en Len gracias a la apertura de la Escuela de Capacitacin Campesina Vivian Hernndez donde contaban, entre sus equipos, con el ansiado que-mador de estncils y el mimegra-fo, como parte del equipamiento en el departamento de reproduccin de materiales.

El primer nmero impreso se publi-c en noviembre de 1987, un dibujo en blanco y negro del artista italiano Aurelio C. - hecho al estilo de Diego Rivera- colmaba la portada. Se des-tacan aqu artculos relacionados con el inicio del Proyecto de Integracin Plstica del Centro Monseor Ar-nulfo Romero (CEMOAR), tambin

una denuncia acerca de la destruccin de un mural realizado en la fachada de la entonces sede nacional de AMNLAE (Asociacin de Mujeres Nicaragen-ses Luisa Amanda Espinoza) en 1983 por un grupo de 10 estudiantes de la Escuela Nacional de Artes Plsticas (ENAP) miembros del Movimiento Cultu-ral Leonel Rugama de la Juventud Sandinista. En el mural se utilizaba el concepto de escultopintura, mezclando diversas tcnicas y disciplinas tales como la cermica en relieve y el uso de pintura acrlica sobre un muro de concreto. De manera inexplica-ble el mural fue destruido parcialmente por rdenes

Managua, inicios de 1986: Apertura de la Escuela Nacional de Arte Pblico Monumental David Alfaro Siqueiros en las instalaciones del entonces Ministerio de Cultura.

de una funcionaria que necesitaba hacer un portn de garaje para poder guardar su carro. A pesar de las sentidas disculpas presentadas por AMNLAE y las subsecuentes promesas de reparar el mural, este nunca fue restaurado.

Aunque nuestra intencin era publicar EL ANDA-MIO de manera peridica, el volumen de trabajo en la ENAPUM-DAS, las ocupaciones personales del equipo editorial, la dificultad de recopilar materia-les que considerramos apropiados para la publica-cin y lo dispendioso del trabajo de diagramacin y montaje del boletn nos impedan publicar con ma-yor frecuencia. El segundo nmero logramos im-primirlo y ponerlo en circulacin 17 meses despus del primero (Abril- Junio/89) con el compromiso de continuarlo trimestralmente. Tambin porque en la ENAPUM-DAS se vena gestando la idea de conformar el Taller Latinoamericano de Muralismo (TALAMURO) y, obviamente, EL ANDAMIO era parte importante de esta iniciativa.

Durante el perodo de diagramacin de EL AN-DAMIO nmero 2, en Len se estaba pintando el enorme mural ubicado en el Mausoleo de Hroes y Mrtires, costado norte de Catedral; este proyecto formaba parte de las actividades del Hermanamiento Hamburgo-Len. Participaban los pintores alemanes Snke Nissen y Klaus Klinger, los pintores leoneses Baltazar Gutirrez y Rafael Flores, la pintora chi-nandegana Olga Maradiaga, con la colaboracin del chileno Jorge Tovar. Alrededor del diseo y la pin-tura del mural se desarrollaron un sin nmero de ac-tividades culturales, obviamente la ENAPUM-DAS y el grupo editorial del boletn estaba interesado en el proceso; tal vez esta es la razn por la cual EL ANDAMIO 2 traa colaboraciones escritas e ilustra-ciones, entre otros, de el pintor hamburgus Snke Nissen, del maestro leons Rubn Cuadra Hidalgo y el arquitecto y pintor leons Pablo Cristo Blamis.

Los planes de publicar trimestralmente no se pudie-ron cumplir; EL ANDAMIO 3 logramos publicarlo hasta septiembre-noviembre de 1989. Justamente en el perodo de cierre del Ministerio de Cultura, en vsperas de elecciones presidenciales. El inminente

Portada del primer ejemplar salido de los rodillos del mimegrafo del Centro de Capacitacin Campesina Vivian Hernndez. Esta primera portada impresa est firmada a mano por quienes tra-bajamos en ese tiraje de 100 ejemplares y 31 pgina impresas a una cara, sobre papel bond, tamao legal.

Segunda pgina de EL ANDAMIO nmero 1, con el ndice y los respectivos crditos.

cierre del Ministerio de Cultura dej a la ENAPUM-DAS sin respaldo institucional, un proyecto millonario finan-ciado por la cooperacin italiana, donde haba, a disposicin de los/as estudiantes, materiales de arte de calidad que difcilmente se podan conseguir en otro lugar de Nicaragua, esto debido al bloqueo impuesto por los Estados Unidos. Obviamente la ENAPUM-DAS se torn un botn muy apetecible, esta situacin gener conflictos, acti-tudes abiertamente oportunistas, traiciones, enemistades y rapias, principalmente de sectores que siempre ata-caron el proyecto, que siempre vieron y entendieron el muralismo (y el arte pblico-monumental) como un arte menor o una mala copia de los mexicanos que, adems, no reconoca a las nuevas corrientes y propuestas del arte contemporneo.

El estudiantado de la ENAPUM-DAS, junto con la direccin (Leonel Cerrato) y uno de los profesores italianos (Sergio Michilini) hicimos actividades de protesta, tratando de defender el espritu, misin, visin y objetivos con que la ENAPUM-DAS haba sido creada. Pero la suerte ya estaba echada, eso lo comprobamos un buen da en que a dos de los extranjeros cabecillas de esta protesta (Sergio Michilini y Daniel Pulido), nos mand llamar el Jefe del Departamento de Educacin Artstica (o algo as) del agonizante Ministerio de Cultura para advertirnos que, lo que estbamos haciendo, constitua un acto de Diversionismo Ideolgico y nosotros como extranjeros

Portada del primer ejemplar impreso de EL ANDAMIO Nmero 2.El dibujo es un detalle de mural, fue facilitado por el pintor alemn Snke Nissen quien junto con otro coterrneo (Klaus Klinger), dos pintores leoneses (Baltazar Gutirrez, Rafael Flores), la pintora chi-nandegana Olga Maradiaga) y un pintor chileno (Jorge Tovar) se encontraban realizando el gigantesco mural ubicado en el Mausoleo de Hroes y Mrtires de Len, costado norte de Catedral.

Primer ejemplar de EL ANDAMIO 3, salido del mimegrafo y firma-do por quienes trabajamos en el tiraje.Firmar a mano la portada del primer ejemplar (de archivo) de cada nmero era una manera de celebrar la jornada. Ntese que est apuntada la hora en la que finalizamos el tiraje: 1 a.m. En esta oca-sin se imprimi en el departamento de propaganda grfica del De-partamento de Agitacin y Propaganda (DAP) del FSLN en la Regin 2 (Len). La portada es un dibujo del pintor salvadoreo Camilo Mi-neros.

tenamos prohibido participar en ese tipo de protes-tas. Como consecuencia inmediata de esto, al maes-tro Michilini lo sometieron a rigurosos controles del Departamento de Migracin y Extranjera.

Al poco tiempo, tanto el Ministerio de Cultura como la ENAPUM-DAS dejaron de existir. Esto explica casi todo el contenido de EL ANDAMIO 3, con es-critos e ilustraciones de artistas como el salvadoreo Camilo Minero, la italiana Teresa Soardi, el mismo Leonel Cerrato. En este nmero se publica el docu-mento Hacia la organizacin de los Artistas Pbli-cos en Nicaragua as como el manifiesto del Taller Latinoamericano de Muralismo (TALAMURO), al cual ya se haban adherido, entre otros: Virgilio Or-tega Santizo (Panam), Ariosto Otero (Mxico), Ca-milo Mineros (El Salvador), Sergio Michilini, Tino Sartori y Aurelio C (Italia), Leonel Cerrato y Flo-rencio Artola (Nicaragua), Klaus Klinger y Snke Nissen (Alemania) y ms de 12 estudiantes de la ENAPUM-DAS.

La pgina de ndice y Creditos del nmero 2. Ilustracin del maes-tro Leonel Cerrato.

Cuando publicamos EL ANDAMIO 4 (diciembre 1989- enero-febrero de 1990), el Frente Sandinista recin haba perdido las elecciones ese diciembre. Aparece consignado en este EL ANDAMIO 4 el Acta de Constitucin de la Unin Nicaragense de Artistas Pblico Monumentales.

Se conformaron entonces algunos grupos muralistas integrados, mayormente, por estudiantes de la ENA-PUM-DAS y/o por artistas interesados en continuar pintando murales. EL ANDAMIO 4 resea grupos como la Brigada Rubn Daro en Managua, Grupo Toribio Jerez en Len, grupo de trabajo de Juigal-pa y el Colectivo Boanerges Cerrato en Estel; con los aos, este ltimo no slo se mantuvo activo, sino que sus integrantes: Janeth Pavone (EEUU), Cecilia Herrero (Argentina) y Daniel Hopewell (Inglaterra) habran de fundar lo que hoy en Estel se conoce como FUNARTE. Varios dibujos publicados en este cuarto nmero son de Janeth, Cecilia y Daniel; la diagramacin del mismo es hecha por Hopewell. Se resea aqu la aparicin de EL ANDAMIO Italia. Vale la pena destacar tambin un inventario de arte pblico del departamento de Estel, recopilacin he-cha por Bayardo Gamez.

Se conformaron entonces algunos grupos muralistas integrados, mayormente, por estudiantes de la ENA-PUM-DAS y/o por artistas interesados en continuar pintando murales. EL ANDAMIO 4 resea grupos como la Brigada Rubn Daro en Managua, Grupo Toribio Jerez en Len, grupo de trabajo de Juigal-pa y el Colectivo Boanerges Cerrato en Estel; con los aos, este ltimo no slo se mantuvo activo, sino que sus integrantes: Janeth Pavone (EEUU), Cecilia Herrero (Argentina) y Daniel Hopewell (Inglaterra) habran de fundar lo que hoy en Estel se conoce como FUNARTE. Varios dibujos publicados en este cuarto nmero son de Janeth, Cecilia y Daniel; la diagramacin del mismo es hecha por Hopewell. Se resea aqu la aparicin de EL ANDAMIO Italia. Vale la pena destacar tambin un inventario de arte pblico del departamento de Estel, recopilacin he-cha por Bayardo Gamez.

EL ANDAMIO 5 se public para el trimestre mayo-junio de 1990. Doa Violeta Chamorro acababa de tomar el poder y se vendra una cacera de brujas en contra de todos los smbolos, monumentos, movi-mientos que de alguna manera recordaran la dcada

Izquierda: portada de EL ANDAMIO 4, con un dibujo de Janeth Pavone. Derecha: Acta de constitucin de la Unin de Artistas Pblico Monumen-tales, la cual prcticamente nunca pas de las buenas intenciones en el papel.

anterior. No es casual entonces que en este nmero aparezca el pronunciamiento del Taller Latinoamericano de Muralismo (TALAMURO-NICARAGUA); sin embargo al igual que la Unin Nicaragense de Artistas Pblico Monumentales, y a pesar de nuestras buenas intenciones y algunas acciones, la idea de TALAMURO como un movimiento continental tambin habra de diluirse, de ser tragada por el olvido. En la portada de EL ANDAMIO 5 reseamos el fallecimiento del maestro Alejandro Canales quien se haba destacado tambin por sus pinturas mu-rales dentro y fuera de Nicaragua. Tanto a Canales como a Leonel Cerrato, Julie Aguirre y Manuel Garca pronto les habran de destruir sus murales pintados en el parque Luis Alfonso Velsquez de Managua. Ese sera el inicio de una ofensiva gubernamental acompaada de similares acciones a nivel nacional. Se habran de salvar Len y Estel debido a que las autoridades municipales all seguan en manos del Frente Sandinista.

Tengo que decirlo: hay pacientes terminales que, extraamente, pareciera que recobran energas y salud justo antes de su deceso. A mi humilde criterio, EL ANDAMIO 6, publicado para el semestre correspondiente a enero-julio de 1992, 17 meses despus del nmero 5, refleja de alguna manera los ltimos momentos tanto de la Unin Nicaragense de Artistas Pblico-Monumentales como del Taller Latinoamericano de Muralismo (TALAMU-RO). Con un tiraje sin antecedentes de 300 ejemplares impresos en offset, hasta nos dimos el lujo de levantar tex-tos en computadora para imprimirlos y rematar el diseo de cada pgina con recortes de dibujos o fotos pegadas a la respectiva pgina.

EL ANDAMIO 6 trae varios artculos interesantes que parecan vislumbrar un fortalecimiento beligerante del llamado muralismo o Arte Pblico Monumental en Nicaragua: Se publica por ejemplo una cronologa titula-da Abril/90-Marzo/92: GUERRA PARTICULAR CONTRA LA MEMORIA COLECTIVA, all se denuncian

varias medidas oficiales pero tambin vandlicas sucedidas en este perodo, entre otras la destruccin de murales, monumentos, cambio de nombres de ca-lles, avenidas, edificios pblicos, cambio de diseo y de personajes aparecidos en los billetes y mone-das nacionales, quemas callejeras de libros publica-dos en la dcada de los 80, daos con explosivos al monumento al combatiente ubicado en Managua, atentado con explosivos al Mausoleo Carlos Fon-seca, instalacin de un Club Hpico en las antiguas instalaciones de la ENAPUM-DAS, cierre del Mu-seo de la Alfabetizacin en Managua, erradicacin de libros de texto utilizados hasta entonces por el Ministerio de Educacin y, como cereza del pastel, la derogacin en la Asamblea Nacional de la Ley 91 de 1990 que permita nombrar sitios y edificios pblicos con nombres de Hroes y Mrtires cados en la lucha contra el somocismo.

En contraste a estos hechos, se resea el inicio de tres proyectos, uno de carcter internacional: Proyec-

Celebracin, en casa de Leonel y Vicente Cerrato, de la constitucin formal de la Unin Nicaragense de Artistas Pblico-Monumentales de Nicaragua y de TALAMURO Nicaragua: en la mesa, de izquierda a derecha: Daniel Pulido (Colombia),Janeth Pavone (EEUU), Cecilia Herrero (Argentina), Leonel Cerrato (Nicaragua), Vicente Cerrato (Nicaragua), Ignacio Ziga (Nicaragua), Camilo Mineros (El Salvador) y Sergio Michi-lini (Italia).

to de pintura mural Amrica Latina-Europa 1992 donde participaban como organizadores dos miem-bros de TALAMURO en Alemania: Klaus Klinger y Snke Nissen. Tambin se resean dos proyec-tos de carcter nacional: Proyecto de Integracin Plstica del Centro de Espiritualidad Monseor Oscar Arnulfo Romero (CEMOAR) y los talleres de Muralismo Infantil de Estel. Hay que decir que todos estos proyectos se realizaron con gran esfuer-zo, mstica y algunos fondos. Sin embargo hay que decir tambin que, de estos tres proyectos, el ni-co que sobrevivi en el pas a la desaparicin de la ENAPUM-DAS, la Unin Nicaragense de Artistas Pblico-Monumentales y TALAMURO fue el de los Talleres de Muralismo Infantil en Estel, los cuales dieron origen a lo que hasta el 2014 se conoce como FUNARTE.

Con EL ANDAMIO nmero 7 (Julio diciembre de 1992) finaliz esta experiencia editorial. El ltimo nmero fue editado en Dsseldorf. Se destaca un in-

Izquierda: Noticia de la aparicin de EL ANDAMIO (Il Ponteggio) nmero 1, en Italia, como parte del proyecto TALAMURO. (EL ANDAMIO 4) Derecha: Convocatoria o Manifiesto Taller Latinoamericano de Muralismo (TALAMURO). El dibujo que acompaa el texto es del maestro Leonel Cerrato. (EL ANDAMKO 3).

ventario de murales de artistas nicaragenses o residentes en Nicaragua, realizados en Europa con motivo de la conmemoracin de los 500 aos de la llegada de Coln a Amrica. La mayora de estos murales fueron resultado del Proyecto Murales Amrica Latina - Europa 1992. Se registran 34 pinturas murales: 17 en Alemania (Braunschweig, Dietzenbach, Dren, Dsseldorf, Hamburgo, Minden , Oberhausen, Solingen, Troisdorf) con participacin de Reynaldo Hernndez, Federico Matus, Grupo Diriangn dirigido por Noel Ca-lero, Rafael Flores, Daniel Pulido, Cecilia Herrero, Olga Maradiaga, Janeth Pavone, Danelia Sandoval, Carlos Montenegro.12 murales en Holanda (Delft, Den Haag, Diemen, Doetinchem, Helmond, Leiden, Nijmegen, Tilburg, Zutphen) con participacin de Augusto Silva, Olga Maradiaga, Claudia Rocha, Danelia Sandoval, Carlos Montenegro, Cecillia herrero, Daniel Pulido.2 murales en Italia (Torino, Montopoli de Sabina) con participacin de Daniel Pulido, Leonel Cerrato.1 mural en Inglaterra (Leicester) con participacin de Danelia Sandoval y Carlos Montenegro.1 mural en Espaa (Madrid) con participacin de Danelia Sandoval y Carlos Montenegro.1 mural en Bgica (Alken) con participacin de Danelia Sandoval y Carlos Montenegro.EL ANDAMIO 7 registra tambin la destruccin de un mural (1990) de gran formato (aproximadamente 270 metros cuadrados) pintado por el maestro Alejandro Canales en Dsseldorf en 1987.

Para concluir este captulo, hay que decir adems que en Alemania se alcanz a publicar en offset con tiraje de 1000 ejemplares una publicacin llamada PAPEL MURAL, la cual formaba parte de la red TALAMURO. Igual-mente hay que decir que TALAMURO aun existe en Mxico, pero no funciona con los criterios con los cuales fue fundado en los aos 80.

Portada de EL ANDAMIO 5 correspondiente a mayo-junio de 1990. El dibujo es de Daniel Pulido. Ntese que el tiraje fue realizado en el Departa-mento de Agitacin y Propaganda (DAP) del Frente Sandinista en la regin 2.

Pronunciamiento de TALAMURO-NICARAGUA. El dibujo es de Olga Maradiaga. Las firmas que no alcanzan a salir registrada aqu son las de Cairo

Daz, Daniel Pulido, Pablo Hernndez, Ignacio Ziga y Sergio Serrano.

Portada de EL ANDAMIO 6, con dibujo de Boanerges Cerrato

Primera de tres pginas de este artculo en el cual se recogen cronolgicamente, y de manera meticulosa de abril/90 a marzo/92, varias de las acciones oficiales o no en contra de los smbolos o referencias iconogrficas, artsticas y culturales dejadas por el gobierno anterior.

Portada del primer ejemplar de EL ANDAMIO 7, con un collage de recortes de peridicos que dan noticia de algunos murales del Proyecto Murales Amrica Latina Europa 1992.

ndice de EL ANDAMIO 7, la ilustracin es reproduccin de un cdice maya. Se hicieron 100 ejemplares fotocopiados.

El boletn EL ANDAMIO fue parte activa de un momento histrico singular en la historia del pas y del arte na-cional. De esa iniciativa artstica nacida en la ENAPUM-DAS persisten y se pueden constatar huellas o resultados y artistas que han hecho del arte pblico monumental su oficio cotidiano. Quiero cerrar con este comentario del maestro Sergio Michilini alrededor del tema:

Quedaron muchas cosas que valdria la pena mencionar: en Len tu trabajo con el Colectivo de Mosaico y los murales etc.; Juigalpa tiene las obras de Integracin Plstica del Comando Militar V Region (esculturas, mosai-cos, murales etc.) y est llena de Mosaicos de Ricardo Gmez y sus colaboradores (en Masaya, su San Jernimo en Mosaico escultopictrico me parece la mejor obra de Arte Publico de los ltimos decenios en Nicaragua); ahora el Expo-Taller de Mosaico de Niquinohomo es otra experiencia directamente originada por la ENAPUM DAS; luego todos los Mosaicos realizados por Leonel Cerrato por todas partes (Salinas Grandes etc); tambin las esculturas, frescos y relieves de la UPOLI en Managua de Giancarlo Splendiani y Maurizio Governatori y un sin nmero de estudiantes de esta universidad....y los murales de Federico Matus y sus alumnos en la UNI y por todas partes...la escultura a Alexis Arguello en la Plaza de las Victorias, que me parece tambin interesante....Bueno, que yo sepa hay muchos jvenes que estn intentando cosas de Arte Pblico hoy todava por todas partes en Nicaragua, pero no tengo informaciones precisas y parece que la nueva Escuela de Arte en la Dambach en Managua tendr su Galern de Arte Pblico

Izquierda: Resea de Los Talleres de Muralismo Infantil que estaban comenzando a desarrollase en Estel.Derecha: Resea del Proyecto de Integracin Plstica que iniciaba a desarrollarse en el Centro de Espiritualidad Monseor Oscar Arnulfo Romero (CEMOAR). Ambos artculos aparecidos en EL ANDAMIO 6.

4. Primer INTENTO y Segundo INTENTO:

Para publicar 100 ejemplares de Primer INTENTO en noviembre de 1993 (casi un ao despus de la publicacin de EL ANDAMIO 7) echamos mano otra vez del mimegrafo y del papel donado tamao legal. Este Primer INTENTO trae 29 pginas impre-sas a una cara sobre papel bond, a excepcin de la portada que la imprimimos sobre un papel que al-guien nos don.

Desde 1985 un grupo de amigos, solamos reunirnos en la sede de la Asociacin de Artistas Plsticos de Len Toribio Jerez la cual estaba ubicada en la antigua Casa de Salud Debayle. Para 1993, la Aso-ciacin de Artistas Plsticos Toribio Jerez admi-nistraba una especie de centro cultural conformado por la Galera de Arte Juan Bautista Cuadra y el

Portada del primer ejemplar impreso en mimegrafo de la publicacin cultural leonesa Primer INTENTOLos firmantes constituamos el Comit Editorial: Pablo Cristo Blamis, Juan Centeno, Mara Helena Sandino, Mauricio Rayo y Baltazar Gutirrez. El grabado es del artista leons Jos Hernndez.

Bar-Cafetn Cultural Carreta Nagua. Los viernes culturales de La Carreta Nagua se convirtieron en eventos llenos de arte, poesa, msica, danza, teatro, debates, lectura de ensayos, presentaciones de libros. En este ambiente, un grupo de amigos concebimos la idea de publicar Primer INTENTO, algunos de ellos ya habamos participado de alguna manera en la experiencia de PERFIL y EL ANDAMIO: Juan Centeno, Pablo Cristo Blamis, Juan Bautista Paiz, Mauricio Rayo, Daniel Pulido.

Aqu un fragmento del editorial de Primer INTEN-TO:

La decisin de identificar este boletn como Pri-mer Intento es colectiva, tras discutir y conocer

acerca de tantas tentativas de estas caractersticas que, en Len, no han logrado mantenerse por diversas causas, principalmente de carcter financiero.As que, para darle un golpe frontal a la incertidumbre cotidiana dejamos estas pginas con usted; buscamos en su respuesta una razn ms para continuar con el proyecto y tratar de mejorar el prximo nmero previsto para Febrero.

La intencin del nombre de la revista no dejaba de ser una burla a nosotros mismos, decidimos que cada revista que se publicara bajo esta idea tendra que cambiar el ordinal conforme se fueran produciendo otros nmeros de INTENTO. Sin embargo slo publicamos dos: el Primero y el Segundo.

Con el ndice de Primer INTENTO se puede tener una idea delo que en ella publicbamos y de la variedad de colaboradoras/es.

El Segundo INTENTO se public casi 7 meses des-pus que el primero. Lamentablemente se ha perdido toda informacin de archivo y ninguna de las perso-nas a quien recuerdo haberle entregado ejemplares, los conservan. Al momento de escribir esta crnica tanto el coeditor de entonces, Mauricio Rayo, como yo, hemos rebatido entre nuestros archivos en busca de algn ejemplar sobreviviente, siquiera de alguna pgina suelta confundida ente otros papeles.

En mi caso particular, muchos de estos archivos des-aparecieron con el Huracn Mitch en 1998. Con este segundo nmero se termin el proyecto, no por falta

de entusiasmo, sino por mltiples ocupaciones de los editores. Sin embargo los y las poetas, narradoras/es, pintoras/es, investigadoras/es y otras personas no dejaban de preguntar qu haba sucedido. Hay que decir que el cierre del Cafetn Carreta Nagua y de la Galera Juan Bautista Cuadra tambin tuvo que ver con esta decisin. Poco a poco los espacios y experiencias artsticas y culturales participativas propiciadas en la dcada de los 80, haban venido desapareciendo de la ciudad.

Una resea preparada por Pablo Cristo Blamis (Q.E.P.D.) quien, adems de retratista, arquitecto y pintor de acuarelas, era erudito melnano y consumado cinfilo.

En la foto:: una velada cultural en La Carreta Nagua.

De los 100 ejemplares impresos en mimegrafo del Segundo INTENTO, reproduzco aqu esta nica sobreviviente portada original armada con recortes, tamao legal (por lo cual la imagen sale recortada pues mi escner no alcanza a cubrir ese tamao). El dibujo es de Mauricio Rayo quien tambin haba venido acompaando estos proyectos desde la experiencia de PERFIL en la dcada del 80.

5. LAS VACAS PAGANAS

Desde la desaparicin de INTENTO, ya habamos venido conversando con Mauricio Rayo y Pablo Cristo Blamis sobre la idea de explorar otras tcnicas para la reproduccin de nuestras publicaciones chapiollitas; ya venamos pensando incluso en el nombre de una nueva revista literaria, tenamos bsicamente dos propuestas: METFO-RA y MAGMA; pero sucedi algo que encendi el bombillo y nos anim para continuar y renovar este tipo de publicaciones: Por la casa de Cultura de Len Antenor Sandino Hernandez se apareci una maana de 1997 un muchacho sueco aficionado a la literatura que se llamaba Manne, acababa de llegar de Cuba y, entre los libros y revistas que traa, me llam poderosamente la atencin un par de revistas hechas por artistas y escritores cubanos no adscritos a la UNEAC (Unin de Escritores y Artistas de Cuba), podra decir que estas revistas eran bellsimos objetos de arte hechos a mano uno por uno, con una mezcla de tcnicas como el mimegrafo, serigrafa, dibujos y pinturas a mano, xilografas y linleos, objetos adheridos a cada ejemplar. Los trabajos literarios eran de calidad tambin, algunos de ellos definitivamente opuestos al gobierno cubano y a la UNEAC; publicaban adems por cuenta propia, sin patrocinadores de ningn tipo. En ese momento ca en cuenta que, aun con toda la experiencia artesanal acumulada en la publicacin de PERFIL, EL ANDAMIO e INTENTO, no habamos explorado suficien-temente la parte formal de nuestras propuestas.

Esta vaquita era una de las imagenes representativas de la publicacin LAS VACAS PAGANAS.

A la luz de la nueva informacin, estas revistas cubanas nos sirvieron como inspiracin para desarrollar el con-cepto de LAS VACAS PAGANAS. Obviamente Manne se neg rotundamente a donarnos las revistas en mencin. Pero decidimos con Mauricio Rayo aventurarnos en esta experiencia aproximadamente a partir de octubre de 1995.

La idea desde el inicio era explorar formalmente, innovar en tcnicas de multireproduccin, darle un plus a cada publicacin tratando de mantenernos fieles a las tcnicas artesanales, negndonos a pensar en funcin de publicar una revista formal y masiva impresa en offset, con amplios tirajes, todo mecnico, todo con ese aire de protocolo, rimbombancia y formalidad con el que se sola (y se suele) rodear cualquier actividad relacionada con arte o literatura en esta ciudad.

De ah el nombre y lema de la revista: LAS VACAS PAGANAS, Publicacin Cultural Leonesa de frecuencia Totalmente Irregular. De LAS VACAS PAGANAS slo publicamos tres nmeros, el primero con tiraje de 50 ejemplares, 100 de la dos y otro tanto de la 3; venan acompaados con xilografas, serigrafas, linleos, frotages, pinturas, collages, todos originales. Tambin venan con papel teido a mano, lomos con retazos de tela pegados a mano, papel hecho a mano. Se mezclaban impresos en mimegrafo y reproducciones fotocopiadas, pginas plegables, dibujos infantiles, guas para lectura hechas con cabuya, incluimos el papel kraft, nos salimos de la costumbre de publicar en blanco y negro.

Portada de LAS VACAS PAGANAS 1:grfica impresa con serigrafa y estarcido con tinta. El texto es fragmento de un poema de Manuel Urtecho.

Grabado original en linleo de Diego Saavedra: Indio caminando tuvo un tiraje de 100 copias para anexar una a cada ejemplar de LAS VACAS PAGANAS 1.

Pginas internas de VACAS PAGANAS 1: A la izquierda un retrato de Diego Saavedra hecho por Pablo Cristo Blamis, a la derecha una grfica plegable original (100 copias) de tcnica mixta, autor: Daniel Pulido.

Pgina interna con los crditos de LAS VACAS PAGANAS 1. El papel lo teamos a mano para cada ejemplar.

Poema y dibujo de la nia Mara jos Garca Vallejos, quien asista regularmente a los cursos de artes plstics de la Casa de Culturade Len. Publicado en LAS VACAS PAGANAS 1.

Portada de LAS VACAS PAGANAS 2, con un dibujo de Pablo Cristo Blamis impreso con estncil electrnico sobre papel rstico hecho a mano. Cada ejemplar contaba con su impreso original.

Contratapa e ndice de LAS VACAS PAGANAS 2. Mauricio Rayo hizo 100 copias del frotage que est en la contratapa.

VACAS PAGANAS 2: ltima pgina acompaada de una grfica original de tcnica mixta.

Izquierda: Portada de LAS VACAS PAGANAS 3, pintura a mano con brocha y acrlico. El lomo es hecho con retazos de tela pegada a mano sobre cada ejemplar. Las letras son con la tcnica de estarcido utilizando plantilla de papel, pintura acrlica y esponja. Derecha: Una versin de La Pgina en Blanco

LAS VACAS PAGANAS 3: Se realizaron collages para cada ejemplar. El logotipo de Hediciones Guolestrt es xilografia sobre papelillo.

LAS VACAS PAGANAS 2: Izquierda: Linleo Indio gritando, autor: Diego Saavedra.Derecha: Xilografa de la holandesa Gera Hoogland, el texto es de la holandesa Michelle Klnder. En estas pginas se realiz prime-ro la xilografa, posteriormente se imprimi el texto utilizando mimegrafo.Abajo, LAS VACAS PAGANAS 1: Machotes en la tecnica de collage utilizados para hacer las reproducciones fotocopiadas con que que se armara cada ejemplar.

De izquierda a derecha y de arriba hacia abajo: Prlogo y editoriales de los nmeros 1,2, 3 y calendario para 1998 de LAS VACAS PAGANAS.

Los/as autores/as? Nosotros/as mismos/as, los y las que desde 1986 nos habamos embarcado en los proyectos anteriores ms algunas personas entusiasmadas con la revista. Igual que en nmeros anteriores, nos tenamos que reunir a revisar materiales, a realizar todo el trabajo manual, a recopilar ideas y recursos. Igual la distribucin era mano a mano, los/as destinatarios/as eran seleccionados/as casi todos/as con antelacin, queramos estar seguros que cada ejemplar cayera en manos de personas que valoraran el esfuerzo.

LAS VACAS PAGANAS nmero 3 se public en enero de 1998 (hace tan slo 15 aos), fueron los ltimos 100 ejemplares de esta iniciativa. Para entonces ya se poda tener acceso ms fcil a las computadoras, ya comenzaba a llegar el Internet al pas y un tal David Bohnett obtena un xito sin precedentes en la web con un sitio llamado Geocities.

LAS VACAS PAGANAS 3: Pgina de crditos.

Finalmente tengo que decir que, a raz de LAS VA-CAS PAGANAS invent mi propia editorial perso-nal: HEDICIONES GUOLESTRT.

Tengo que decir tambin que en agosto del 2005 nos reunimos en Len con tres amigos: Omar Elvir, Mi-chele Mimmo y Douglas Tllez y decidimos crear una nueva publicacin para Len, o desde Len, la llamamos DESHONORIS CAUSA; de esta publica-cin autofinanciada llevamos 41 nmeros en 8 aos, estamos metidos en Internet, Facebook, Scribd y de-ms pero esa ya es otra historia y son otros tiem-pos, como quien dice: esos son otros 100 pesos.

Para mayor informacin sobre DESHONORIS CAUSA, favor buscar en Google.

6. EPLOGO:

Arriba derecha: cubierta de la Deshonoris causa nmero 1, manuscrito sobre papel teido a mano.Abajo: portada nterna de la Deshonoris Causa nmero 1. Los primeros cuatro numeros se hicieron fotocopiados y grapados a mano, con un tiraje de 100 copias.