Quattrocento
-
Upload
aulagalicia-hxg -
Category
Documents
-
view
2.122 -
download
0
description
Transcript of Quattrocento
Quattrocento
Italia, berce do renacemento
-Presenza de restos da civilización romana.
- Desenvolvemento de cidades-estado de caráctercomercial: Xénova, Venecia, Florencia, Milán.
-Aparición dun grupo social emerxente: comerciantese artesáns ricos. Sociedade materialista interesada naobxectividade das cousas, interésalle máis o mundoconcreto da natureza e o ser humano.
-Revitalización da importancia política do papadoromano, despois do saqueo de Roma polas tropas deCarlos V (1527)
- Mecenado de nobres, burgueses adiñeirados e osgobernantes (principes, papa, etc…). Importantesmecenas foron: Federico de Montefeltro en Urbino,familia Médici en Florencia, os Sforza en Milán.
-O artista deixa de ser considerado un mero artesán,para adquirir prestixio e recoñecemento
Antecedentes medievais do renacemento Proceso que se forxa nos séculos centrais da idade
Media.
No século XIV (trecento) destacan homes como Bocaccio, Petrarca, nas letras ou Giotto na pintura que emprenden o camiño da revalorización da figura humana.
Na propia igrexa a figura de San Francisco de Asís, que entende a natureza como unha manifestación de deus, axuda a unha visión máis humana no ámbito da crenzas.
A cosmovisión renacentista
Mundo clásico
Valores espirituais
Humanidades
Virtudes cívicas
Aspectos formais
Arte a medida do ser humano
Beleza: harmonía e proporción
Brunelleschi
Alberti
FELIPE BRUNELLESCHI
1377-1446
Cúpula Catedral de Florencia, 1423-1446
Cúpula Catedral de Florencia, 1423-1446 Brunelleschi gañou esta vez a Ghiberti no concurso (1418) para a
construción desta cúpula da catedral gótica de Florencia. Cúpula de perfil apuntado sobre un tambor octogonal e oito panos. Composta por dous casquetes, un externo e outro interno separadas
entre si por un espazo oco que alixeira o peso da cúpula sobre otambor.
Ambas paredes trábanse por medio de listóns de madeira e ladrillosengarzados (espina pezze). Constrúe así a cúpula por medio de aneisconcentricos, que van autososténdoa mentres se eleva.
No exterior cada pano do tambor ten o óculo e pranchas de mármorecoloreadas que reforza o eco clásico.
Os oito plementos da cúpula separados por outros tantos nerviosrealizados en mármore con buracos para os mechinales que quedaroncomo residuos dos sucesivos aneis de construción.
Como remate da cúpula constrúese unha lanterna que permite ailuminación cenital do cruceiro.
Cúpula de Catedral de Florencia
Cúpula da Catedral de Florencia
Elementos estilísticos e tipoloxías
Arquitectura cuattrocento
Arco de medio punto Alternancia de arco e lintel Cubertas: bóveda de canón, de arestas, alintelada con casetóns Columnas e pilastras segundo as ordes clásicas (preferencia polo
orde composta) Unidade espacial fundamentada nos efectos que proporciona
unha calculada e matemática harmonía e os espazos diafanos. Rexeitase a busca da altura do gótico
Planta lonxitudinal semellante á basilical da época cristiá primitiva ou de cruz latina, presenza de cúpula no cruceiro
O muro recupera a súa función tectónica aínda que recuberto vistosamente na súa decoración.
Na arquitectura civil: o palacio urbano e a vila rural como novas tipoloxías
Liberdade ornamental : grutescos, putti, girnaldas, cintas, medallóns, etc…
Igrexa de San Lourenzo
Igrexa de San Lourenzo
Financiada pola familia dos Médicis que conseguiron que a igrexa ficara so para a súa familia, nun principio as outras familias ricas pretendían ter cadansúa capela nesta igrexa.
Racional: xeometrismo e estudada proporción. Concepción espacial diáfana e unitaria
Modulo
Igrexa do Santo Espírito (1430-1440)
Capela Pazzi (1430-1440)
Hospital dos Inocentes
Hospital de los Inocentes
Pazo Pitti (1450)
LEÓN BATISTA ALBERTI
1404-1472
Sta. Maria Novella
Sta Maria Novella
San Andrés de Mantua, 1460
Os palazzi do quattrocento
Desenvolvemento do urbanismo. A praza como espazo que articula a cidade. Os palacios están abertos á cidade e integrados no urbanismo urbano.
Son o símbolo do novo tipo de sociedade, a residencia da nova clase (comerciantes e banqueiros ) que pretende substituír as vellas casas nobiliares.
Os palacios urbanos pretenden impoñerse máis polo seu prestixio intelectual que pola ostentación do fasto e da forza (propia dos antigos castelos medievais).
Pazo Rucellai
Ghiberti
Donatello
LORENZO GHIBERTI
(1378-1455)
Brunelleschi, sacrificio de Isaac, 1401
Composición centrífuga
Divide a escena en dous niveis, o principal
na parte superior. O centro da composición
é a cabeza de Isaac.
Triángulo de forzas contrapostas entre o
pai o fillo e o anxo.
O sacrificio descríbese como un drama.
Expresa forza e rotundidade das accións,
na que o esencial é o movemento.
Sacrificio de Isaac de Ghiberti, 1401, segundas portas do baptisterio de Florencia.Máis natural na representación, menos rupturistaque Brunelleschi, máis lírico e próximo aos modelos clásicos.Esquece detalle superficiais propios da tradición tardo-góticas.Representa o sacrificio cunha interpretación alegórica: a renuncia aos afectos persoais a prol da obediencia a un imperativo superior. Recorda o sacrificio de Efixenia, símbolo clásico da morte dunha inocente salvada in extremis.O canon e o desnudo evocan tamén a formulación clásica (panos de Abraham)Composición centrípeta, que permite harmonizar na súa unidade dúas escenas, a principal e a secundarias do s criados a pe do monteOs ritmos curvos facilitan a conexión entre ambas escenas.
Sacrificio de Isaac, Brunelleschi/Ghiberti (1401)
Brunelleschi Ghiberti
Terceiras portas do baptisterio de Florencia. Ghiberti (1425-1452)
Portas do Baptisterio de Florenicia, (terceiras portas)(1438-1440)
Salomón e a raiña de Saba
DONATELLO
1386-466
San Xurxo, mármore (1415-1417), Florencia
David, bronce, 1430,
FlorenciaExaltación da beleza
Sensualidade, lirismo erótico e
ambiguedade adolescente
que contrasta coa determinación
do rostro de gran profundade psicolóxica.
Probablemente a obra
Máis clasicista de Donatello
Condottiero Erasmo de Narni “Gattamelata) 1447-1453), Padua
Banquete de Herodes, 1426, , fonte baptisterio de Siena
Magdalena penitente (1454-1455)
Masaccio
- Preocupación pola representación visual da natureza.
- Atopa na antiguidade a inspiración, pero aporta novas solucións.
- A representación do espazo a través das leis da perspectiva, primeirode maneira torpe, pero que logo consolídase na perspectivaxeométrica ou lineal .
- Importa moito a percepción dos volumes (Piero de la Franceca ouMasaccio), outros pintores fíanse da liña para abordar arepresentación dos seres (Fra Angelico, Boticelli )
- Idealización figurativa (naturalismo idealizado).
- Harmonía nas composicións (pechadas e triangulares)
- Luz diáfana e repartida homoxeanemente (cenital).
- Cores harmoniosos, sin estridencias, buscando acomplementariedade cromática.
- Temas relixiosos e alegóricos
- Técnicas variadas: fresco, temple, óleo sobre táboa e lenzo.
A perspectiva lineal na pintura
Entrega das chaves a San Pedro, Perugino, 1481
Cidade Ideal de Di Giorgio. 1475
MASACCIO
(1401-1428)
A Trinidade, Sta. Maria Novella, Florencia, 1427
Expulsión do Paraíso, 1427, capela Brancaci, Florencia
Tributo da moeda, 1427,capela Brancaci Solemnidade e forza expresiva
Preocupación dos volumes
Asimilación de valores cristianos e cívicos
San Pedro curando a un enfermo, 1427, capela Sta. Maria a Novella.
BEATO ANGELICO
(1400-1455)
A anunciación, 1430-1435, Museo do Prado
A anunciación, 1437, Museo San Marco Florencia
Noli me tangere, 1437, Museo San Marco Florencia
PIERO DELLA FRANCESCA
(1420-1492)
A flagelación de Cristo, temple sobre táboa, 1455,
O soño de Constantino, 1455, fresco, Igrexa de Sta. Maria de Arezzo
Virxe co neno e Santos, (1472-1474)
Díptico dos duques de Urbino, 1470, G. Uffizi, Florencia
SANDRO BOTICELLI
(1447-1510)
A pintura de Boticelli
Representa a idealización platónica que caracteríza ao círculo neoplátonico que rodea á familia Médici (Ficino, Pico della Mirandola).
Corrente estetizante e mística (é un místico da beleza).
Pintura delicada, sensual, baseada na línea e nos ritmos moi fluídos
Luces diáfana e cores con tonalidades cristalinas.
Madonna de Magnifica, 1483, Galeria dos Uffizi, Florencia
A primavera, óleo sobre táboa, 1480-81, Galeria Uffizi, Florencia
O nacemento de Venus, 1 485, óleo sobre lenzo, Galeria dos Uffizi Florencia
Pranto pola morte de Cristo, 1490, Pinacoteca de Munich
A calumnia, 1494, Galeria dos Uffizi, Florencia
ANDREA MANTEGNA
(1431-1506)
Cristo xacente, 1490
Mantegna. Cámara dos esposos (detalle). 1473 – 1474.Pazo Ducal, Padua.
Morte de María, 1460-1474, óleo sobre lenzo, Museo do Prado