Qué es el JAZZ

7/28/2019 Qu es el JAZZ

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. Qu es el JAZZ?. Conceptos previos

El jazz es un tipo de msica difcil de definir, puesto que en la mayor parte de

los casos su estudio terico se ha abordado desde los principios de la msica clsica por

musiclogos europeos y el jazz se resiste a ser abordado desde fuera de su propiouniverso.

El jazz, como muchas otras artes se explica a s mismo, y slo la experiencia de

su audicin permite comprenderlo.

Las races. El jazz es el fruto del encuentro de la tradicin musical africana y la

europea, en un escenario preciso, Estados Unidos, a raz de la llegada de los esclavos

negros desde principios del siglo XVII.

En el siglo XIX, la religin cristiana (sobre todo las iglesias baptista y

metodista) fue impuesta a muchos de estos esclavos, que encontraron en los textos del

Antiguo Testamento numerosas analogas aplicables a su propia situacin y en las

corales una forma de expresin musical.

Con el paso del tiempo esos salmos teidos de tradicin africana daran lugar a

lo que se conoce como GOSPELL, canto religioso que adopta formas diversas: la

prdica del pastor, los grupos vocales y gran nmero de solistas especialmente

femeninas.

La msica religiosa conviva con la profana: canciones de plantacin, baladas, y

otras formas de expresin popular, tanto africanas como europeas, que alimentaran uno

de los grandes pilares de la msica afroamericana, el BLUES. Si nos atenemos a

criterios musicales el blues es una estructura de doce compases, que utiliza las

llamadas bluenotes, alteraciones de la tercera y sptima notas de la escala, pero el

blues es mucho ms, hay quien lo traduce por tristeza, aunque es ms acertado la

definicin de los propios cantantes de blues: Blues is a feeling, es una sensacin, un

sentimiento.

Por otro lado surge en Saint Louis hacia 1870 un estilo pianstico, que sin llegar

a ser jazz se acerca mucho por su carcter dinmico y saltarn, es el RAGTIME, su

caracterstica principal es la superposicin de un ritmo regular tocado por la mano

izquierda y un ritmo sincopado que va haciendo la mano derecha, a veces tambin

utiliza las blue notes. Su origen parece ser que est en las danzas que bailaban los

esclavos parodiando a sus amos. Las partituras de ragtime se grababan en rollos de

cartn para piano mecnico o pianola y su msico ms representativo fueScott Joplin.

El nacimiento del jazz se pierde en esa confluencia de formas y estilos

musicales de la cultura afroamericana que se produce a finales del siglo XIX: el gospell,

el blues, el ragtime, las marchas militares, la msica de baile europea....Toda esta

mezcla crear el transfondo sobre el queJerry Roll Morton se permitira

autoproclamarse inventor del jazz

2. Caractersticas

- Superposicin de ritmos regulares e irregulares, con la utilizacin de

notas a contratiempo y sncopas. Ambas consisten en una alteracin del

ritmo, se trata de acentuar una parte dbil del comps, pero mientras que la


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sncopa contina en la parte fuerte, las notas a contratiempo terminan antes

de comenzar la parte fuerte siguiente.

- La improvisacin. La forma ms comn de los temas de jazz clsico

(anterior al free jazz, aos 60) es la forma cancin (AABA). Cada una de las

partes suele tener 8 compases. El msico de jazz al improvisar crea nuevas

melodas, puede hacerlo adornando las melodas existentes o creando nuevaslneas por encima de las armonas dadas, que estn en la base de toda la

composicin.

3. Instrumentos

El jazz es una msica de raz africana con elementos occidentales, esto se refleja

en los instrumentos se utiliza. Fundamentalmente se dividen en dos clases: los que

marcan el ritmo (rtmicos) y los que tocan la meloda (meloda).

- Rtmicos: Batera. Se empez a utilizar muy tempranamente pero como un

instrumento secundario, que acompaaba a los solistas. Pronto seconvirti en uno de los ms importantes de cualquier formacin.

Contrabajo. Tocado directamente con los dedos. A veces se sustitua

por una tuba.

- Meldicos: Piano. Utilizado ya en el ragtime, pas al jazz como instrumento

protagonista.

Trompeta. Tuvo una importancia enorme hasta los aos 40 en que fue

remplazada por el saxofn. Antes de la trompeta se empleaba un

instrumento parecido, la corneta.

Saxofn. Se puso de moda con Coleman Hawkins y pas a convertirseen solista a partir de la revolucin de Charlie Parker.

Banjo. Era el instrumento ms importante de la msica popular

norteamericana. Se utiliz hasta los aos 20, luego cay en desuso

sustituido por la guitarra.

4. Agrupaciones

Las agrupaciones instrumentales en jazz son muy variadas, pueden ir desde uninstrumento solista a grandes bandas de hasta 50 msicos. Las ms comunes son:

- TRIO. Formado generalmente por dos instrumentos rtmicos (batera y contrabajo) y

uno meldico, que suele ser el piano o la guitarra. Esta agrupacin se puso de moda a

partir de los aos 40 con el inicio del jazz moderno.

- CUARTETO. Es quizs la agrupacin ms caracterstica, consiste en aadir a la

anterior un instrumento de viento, trompeta o saxofn. En un QUINTETO habr

dos instrumentos de viento.

- BIG BAND. Las ms comunes cuentan con una seccin de ritmo (piano, contrabajo,

batera y guitarra) y otra de viento de viento (saxofones, trompetas y trombones).


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La poca ms importante de este tipo de agrupaciones fue en los aos 30 o era

swing.

5. Evolucin y estilos.

Estilo Nueva Orleans. Esta ciudad fue la cuna del jazz, aqu naci Jerry RollMorton, que si bien no invent el jazz, s fue uno de los primeros msicos que tuvo

conciencia de que esa msica, en la que se entremezclaban tantas influencias y que

parta de una tradicin un tanto difuminada, era una nueva msica. En este primer

jazz todava se aprecian claramente los lazos con la msica de pasacalle y con el

ragtime. Figuras indiscutibles de este momento son los cornetistasBuddy Bolden y

posteriormenteKing Oliver

Pronto los grupos de jazz comenzaron a emigrar a otras ciudades de Estados

Unidos, como Nueva York o Chicago, y en 1917. Tras la clausura del barrio de

Storyville, (en el que a lo largo de veinte aos haban encontrado cobijo la prostitucin

y toda su infraestructura recreativa), esa emigracin fue masiva.

Nueva York y Chicago en los aos veinte. En los primeros aos veinte el jazz

encontr refugio en los locales de los traficantes de alcohol. Ya en 1923 las orquestas

deKing Olivery de Jerry Roll Morton comenzaron a grabar discos que anunciaban el

jazz (a posteriori llamado tradicional) que tendra enLouis Armstronga su ms

popular representante.

Armstrong, al frente de sus Hot Five primero y luego con los Hot Seven,

consigui que el jazz diera un salto enorme en su evolucin al imponer la expresin

personal del solista frente a la improvisacin colectiva entretejida que caracteriza el

estilo de Nueva Orleans.

Otra gran figura fue la deBix Beiderbecke, un trompetista blanco cuyo original

fraseo y prematura muerte hicieron de l un mito del jazz de esa poca

Junto a ese florecimiento de los solistas, los aos veinte conoceran el inicio del

esplendor de lasgrandes orquestas, como la de Paul Witheman, que se consagrara

entre el gran pblico con su versin de Rhapsody in Blue de George Gerswhin, la de

Fletcher Henderson, con solistas comoRex Stewarta la trompeta o Coleman

Hawkins al saxo tenor y sobre todo la orquesta de Duke Ellington

Los aos de la Depresin. El crac econmico de 1929 afect gravemente

a numerosos msicos que se vieron alejados de los estudios de grabacin y de los

escenarios, sin embargo el pblico segua reclamando espectculos y las orquestas ya

establecidas siguieron conociendo un auge imparable al que se sumara, entre otras, lade Count Basie, considerada por muchos la mejor orquesta de jazz de todos los tiempos.

De estas orquestas surgirn numerosos solistas de enorme personalidad. Figuras

singulares de este momento son el pianistaArt Tatum y el pianista y cantanteFats

Waller.

Una importante consecuencia de la depresin econmica americana fue el

desplazamiento a Europa de muchos artistas en busca de trabajo. Aqu el panorama que

encontraron fue muy diferente al que conocan, pues si en un primer momento sus

actuaciones se limitaban a los salones de grandes y vetustos hoteles, que vean en el jazz

un signo de modernidad, pronto pasaran a las salas de concierto arropados por una

aficin que vea en ellos a los padres de una nueva msica.

Fue el momento de la eclosin de los hot clubs, verdadero concilibulos de losaficionados al jazz, a la vez que, contagiados por la presencia de msicos


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como Coleman Hawkins o Sidney Bechet, comenzaron a despertarse numerosas

vocaciones musicales, surgi as la mtica formacin del Quinteto del Hot Club de

Francia liderado por el guitarristaDjango Reihardty el violinista Stphane Grappelli

La era del swing. En 1923 se derog la prohibicin del alcohol en Estados

Unidos y este hecho, junto a los xitos y la popularidad de formaciones de msicos

blancos comoBenny Goodman o Glenn Millercontribuy a que el jazz perdiera, almenos en parte, el calificativo de msica marginal

En la segunda mitad de los aos treinta el jazz alcanz uno de sus grandes

momentos de florecimiento. Es el estilo que se conoce como mainstream (literalmente

se traduce por corriente principal), poca intermedia entre el jazz tradicional y el jazz

moderno.

Las orquestas seguan siendo el marco ideal para el lucimiento de los solistas y a

la vez favorecieron la eclosin de nuevos talentos como el saxofonistaLester Youngy

del contrabajistaJohn Kirby.

Fue el momento tambin de la aparicin de dos grandes cantantes, Billie

Holiday yElla Fitzgerald, quienes, junto a Sarah Vaughan, reinarn hasta nuestros das

como diosas entre las voces del jazz.

El jazz tras la segunda guerra mundial. En 1941, los Estados Unidos entraron

oficialmente en guerra y buena parte de los msicos de jazz se vieron obligados a vestir

el uniforme militar y a colaborar con las bandas del ejrcito o a grabar discos destinados

al esparcimiento de la tropa. En Europa tampoco se respiraban buenos aires para esa

msica que los nacionalsocialistas calificaban de "degenerada".

La influencia de la guerra en la vida de los msicos y sobre todo las ansias de

innovacin de los ms jvenes contribuiran a una profunda renovacin del jazz.

El club Mintons Playhouse sera la cuna de un nuevo estilo, el bebop, que tiene

en Charlie ParkeryDizzy Gillespie a sus lderes indiscutibles. Los msicos de jazz ya

no encontraban en el mundo del espectculo el lugar adecuado para expresar su talento,

simplificando las cosas, si Louis Armstrong represent en su momento la toma de

conciencia del solista dentro de las formaciones del jazz, los bopper representaron una

toma de conciencia mucho ms amplia, se trata de volver a los orgenes, de reinterpretar

y reescribir la tradicin mediante la exploracin de nuevas armonas, la ampliacin de

los registros sonoros y explotar todas las posibilidades de los ritmos y los tempos a la

vez.

Entre los nuevos msicos Thelonius Monksera uno de los primeros en adaptar

el piano al bebop, igual haran Charles Mingus con el contrabajo yMiles Davis con la

trompeta entre otros muchos.

La escena del jazz de la segunda mitad de los aos cuarenta era un autnticohervidero, pues, ante el nacimiento del bebop, los representantes de la tradicin trataron

de revitalizar el estilo de Nueva Orleans, a la vez que la msica afrocuabana, instalada

en Nueva York, se adue de buena parte de las salas de baile

Fue tambin la poca del gran triunfo de la cantante Ella Fitzgerald, con unos

recursos tcnicos incomparables como el "scat", forma vocal basada en slabas

onomatopyicas (ya utilizada por Louis Armstrong) que permite competir con la

improvisacin instrumental. Junto a ella destacaron como las ms grandes figuras del

jazz vocal Billlie Holiday, con un estilo ms intimista y Sarah Vaughan, la cantante ms

emblemtica del bebop.

Adems de los clsicos como Armstrong, Basie o Ellington y de los modernos

Parker y Gillespie, el rhythm and bluesviva un momento de esplendor con la aparicinde figuras como Ray Charles, Etta James o Chuk Berry. Incluso pareca que algo


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empezaba a cambiar en la poltica estadounidense, surgiendo las primeras emisoras

radiofnicas destinadas al pblico afroamericano y desterrando etiquetas como la de

"race records" que se haban destinado a esta msica.

Los aos cincuenta: bebop, coul y rhythm and blues. En la relativamente

breve historia del jazz, apenas un siglo, los cambios se han producido siempre a caballosobre movimientos existentes, que no han desaparecido, sino que slo han cedido la

primera pgina de la actualidad sin llegar a extinguirse. Lo que en principio parecan

"modas" son en realidad estilos, que se han afirmado con el paso del tiempo y estn

obligados a convivir en el amplio espacio de la msica afroameriana. Esta situacin se

hace patente en los aos cincuenta.

Por un lado algunos msicos blancos, como Chet Baker, rehuyeron el lado ms

explosivo del bebop sin renunciar a los progresos que ste supona y adoptaron una

esttica ms apaciguada con un toque de lirismo y emocin a la que se aplica el nombre

de cool jazz.

El cool jazz, sin embargo es un movimiento amplio que abarca desde el llamado

"jazz de cmara", por ser demasiado elegante segn algunos, del Modern Jazz Quartet,hasta colaboraciones irrepetibles como la Miles Davis y Gil Evans, pianista y

compositor cuyos sabios arreglos, entre los mejores de la historia del jazz, crearon la

atmsfera ideal para que el estilo intimista de Davis alcanzara algunas de sus puntos

culminantes.

Por otra parte con Max Roach, los Jazz Messengers y las formaciones del

saxofonista Sonny Rollins o del contrabajista Charles Mingus, el bebop prosegua su

evolucin, enriquecindose da a da con nuevos hallazgos que sentaran las bases del

jazz moderno.

Mientras tanto el rhythm and blues, la forma ms popular de la msica

afroamericana, haba alcanzado un desarrollo imparable gracias a figuras como Ray

Charles, Louis Jordan, Fats Domino, o Chuk Berry.

En el terreno estrictamente del jazz, algunos msicos surgidos del bebop

comenzaron a cultivar el funk, impregnado de resonancias del blues y del gospell, en el

que destacaran organistas comoLou Benett, guitarristas, Grant Greeno trompetistas

comoDonald Byrd. Su msica era densa y trrida, con ese mismo espritu de

trancemstico heredado del gospell y que el soul hara suyo.

Los aos sesenta: la "New Thing" y el soul. En Estados Unidos los aos

sesenta vieron cmo los movimientos polticos y sociales afroamericanos adquiran

cada vez mayor dimensin con lderes como Martin Luther King o Malcolm X, y

lograban el objetivo de la consecucin de los derechos civiles que hasta entonces elracismo les haba negado.

En este marco apareci la primera casa discogrfica dirigida por un hombre de

color, la Tamla Motown, responsable del lanzamiento de numerosas estrellas del rhythm

and blues y el soul con una gran capacidad de penetracin comercial, es el caso de

Marvin Gaye, Aretha Franklin, Sam Cooke y sobre todo James Brown, apodado

Godfather of soul (el padrino del soul), que supo transformar como nadie la esencia

del gospell en experiencia mstica laica, convirtiendo sus conciertos en actos de fervor

casi religiosos.

Mientras tanto el pop britnico de los Rolling Stone o Erik Clapton descubra el

blues y lo divulgaba entre el pblico europeo a travs de sus propias versiones, a

menudo bastante alejadas del original, pero que sirvieron para dar a conocer a algunosde los grandes maestros del blues.


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As mientras una parte de la msica afroamericana alcanzaba una dimensin

como nunca se haba conocido, el jazz vera el advenimiento de la New Thing,

literalmente la cosa nueva ofree jazz, una radical alteracin de los principios

musicales que haban regido anteriormente la improvisacin. Msicos como Ornette

Coleman o Cecil Taylorlideraron este movimiento revolucionario de tintes

reivindicativos que choc contra el muro de la incomprensin. Promovan una msicaajena al servilismo hacia el pblico blanco, que paradjicamente era el nico que les

prestaba atencin, mientras el pblico afroamericano se decantaba hacia otros estilos.

An hoy los coletazos del free jazz tienen ms eco en Europa que en Estados Unidos

Buena parte de los msicos del free jazz, excelentes instrumentistas, fuero poco

a poco abandonando este callejn sin salida que les conduca a una situacin de

incomprensin musical generalizada.

En resumen, el final de los aos sesenta fue una poca de increble proliferacin

de estilos y de gneros y el aficionado al jazz dispona de un amplsimo abanico de

ofertas, desde el tradicionalismo de Armstrong a la vanguardia de Cecil Taylor o de

Charles Mingus, pasando por las orquestas de Count Basie y Duque Ellington, por las

diversas formaciones de Dizzy Gillespie, los Jazz Messengers, el blues de B.B. King, elsoul o el rhythm and blues

Los aos setenta y el espritu de fusin. En el mundo de la msica todo haba

cambiado: la difusin discogrfica, el tipo de conciertos, la radio, la televisin... ya nada

era lo mismo, y la msica, al igual que otras artes, como el cine, es tambin negocio.

Jimi Hendrix y otros se haban aventurado en el mundo del rock con una msica

elctrica de marcado acento afroamericano y haban conseguido un xito notable. El

rock, la msica progresiva, el pop y otras etiquetas semejantes vendan, el jazz no poda

quedarse fuera y as a algn genio se le ocurri el concepto de fusin, en el que caba

un poco de todo,

Como en los aos del bebop, surgirn de nuevo las polmicas y muchos

consideraban a Miles Davis y a sujazz-rock o fusin fuera del jazz o todo lo ms como

un gnero menor.

Los aos setenta veran desaparecer a algunas de las grandes figuras del jazz de

todos los tiempos como Armstrong o Ellington y a muchos les falt tiempo para augurar

la defuncin de toda la msica del jazz. Los histricos desaparecan y los jvenes se

vendan por un puado de dlares al todopoderoso rock. La realidad, sin embargo, fue

muy diferente, la msica afroamericana no haba muerto, no slo el jazz, el blues o el

rhythm and blues proseguan su camino, sino que no cesaban de surgir nuevas formas y

nuevos msicos, como la salsa neoyorkina, heredera de la tradicin afrocubana de los

primeros msicos latinos llegados a Nueva York e impregnada de influencias del jazz ydel soul, o el funk de msicos como George Clinton.

El enorme celo interpretativo de los msicos dio lugar a una espectacular

evolucin de los sonidos, no slo se haban aadido nuevos instrumentos sino que

tambin las tcnicas progresaron con gran rapidez, cabe citar aJaco Pastorius que

transform el bajo elctrico, oJoe Zawinulel uso de los teclados.

Los aos setenta no significaron, ni mucho menos, el declive del jazz y de la

msica afroamericana en general, sino una nueva etapa de transicin.

Vuelta a los orgenes y nuevas perspectivas. Los aos ochenta significaron en

cierta manera un proceso de clarificacin, Miles Davis regres a los escenarios tras una

larga ausencia rodeado de msicos jvenes. El jazz reciba apoyo institucional: inclusoen Espaa el gobierno subvencionaba giras y conciertos, en Francia se condecoraba a


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los msicos y en Estados Unidos, antes de tener un presidente saxofonista, Ronald

Reagan ya invitaba a Miles Davis a la Casa Blanca.

El jazz segua siendo minoritario pero tena un pblico consolidado. Comenzaba

a despuntar una nueva generacin de msicos que segua caminos diferentes, los unos

tras la pista de la siempre anhelada vanguardia y los otros por el camino del regreso a

los orgenes. Entre los primeros los Weather Report conOmar Hakim, elinfatigableJohn McLaughlin o el siempre ingeniosoLester Bowie. Entre los que se

decantaron por los orgenes el protagonista es Wynton Marsalis, tcnicamente

irreprochable, su esttica despert los ms diversos comentarios.

Los aos noventa han confirmado esas numerosas corrientes dispersas. El jazz

no tan solo no ha muerto sino que quiz est ms presente que nunca en la actualidad

musical. El auge del rap, la recuperacin del bebop, el "revival" del soul, los xitos

comerciales del funk y sus derivados, la aparicin de nuevas bandas del ms puro estilo

Nueva Orleans, la actualidad del blues o incluso el xito en las discotecas del "acid

jazz" son sntomas de la buena salud de esta msica cuando ya ronda el siglo de

existencia bajo el nombre de "jazz".

Volver al principio

6. Cuadro cronolgico del Jazz.

RAGTI

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O

CHICAGO

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1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980

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Beiderb

ecke

Eljazz (pron. /z/ en ingls, /as/ en espaol1) es ungneromusicalnacido a finales del siglo XIX enEstados Unidos, que se expandi deforma global a lo largo de todo el siglo XX.

Entre los muchos intentos de delimitar y describir el complejo fenmenodeljazz, el crtico y estudioso alemnJoachim-Ernst Berendt, en su obraclsica El Jazz: De Nueva Orleans al Jazz Rock, nos dice:

El jazz es una forma de arte musical que se origin en los Estados Unidos

mediante la confrontacin de los negros con la msica europea. La

instrumentacin, meloda y armona del jazz se derivan principalmente de la

tradicin musical de Occidente. El ritmo, el fraseo y la produccin de sonido, y

los elementos de armona de blues se derivan de la msica africana y del

concepto musical de los afroamericanos.2

El mismo autor contina describiendo tres elementos bsicos que distinguen eljazz de la msica clsica europea:

Un ritmo especial conocido comoswing;

El papel de laimprovisacin;

Un sonido y un fraseo que reflejan la personalidad de los msicosejecutantes.2

A lo largo de su historia, el jazz ha pasado de ser una simple msica de baile

popular a una compleja forma de arte reconocida y celebrada en todo elmundo. Paralelamente a dicho progreso, han cambiado tambin las actitudeshacia esta msica: en1924un periodista delNew York Timesse refera a ellacomo el retorno de la msica de los salvajes, mientras queen1987elCongreso de los Estados Unidos de Amricadeclaraba al jazz comoun destacado modelo de expresin individual y como un "excepcional tesoronacional". Se ha sealado que el motor de dicho progreso ha sido lainnovacin, una particularidad que siempre ha estado presente en la historia deesta msica, dirigiendo su evolucin y caracterizando la obra de sus artistas

ms destacados al lado de una rama ms tradicionalista. Paralelamente a estadicotoma entre la innovacin y la tradicin, el jazz siempre se ha movido entre
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la obra de unos artistas que solo han buscado el reconocimiento de unapequea pero selecta audiencia y otros que ha dirigido sus esfuerzos a unaaudiencia ms amplia.3

La identidad musical del jazz es compleja y no puede ser aislada ni delimitada

con facilidad. En primer lugar, aunque a menudo el trmino se use para hacerreferencia a un idioma musical (tal como se hace, por ejemplo, cuando se hablademsica clsica), el jazz es en realidad una familia de gneros musicalescuyos miembros comparten caractersticas comunes, pero no representanindividualmente la complejidad de gnero como un todo; en segundo lugar, susdiversas "funciones sociales" (el jazz puede servir como msica de fondo parareuniones o como msica de baile, pero ciertos tipos de jazz exigen unaescucha atenta y una concentracin profunda) requieren una ngulo de estudiodiferente; y en tercer lugar, el tema racial siempre ha generado un profundo

debate sobre el jazz, moldeando su recepcin por parte del pblico. Si bien escierto que el jazz es un producto de lacultura afroamericana, siempre haestado abierto a influencias de otras tradiciones musicales, y ya desdeladcada de 1920ha sido ejecutado por msicos de diversas partes del mundocon unbackgroundmuy diferente. En ocasiones se ha mostrado comoparadigma del jazz la obra de msicos comerciales,nota 1que los aficionados y lacrtica han considerado subproductos alejados de la tradicin, entendiendo por el

contrario, que el jazz es una forma demsica negra, en la que los afroamericanos han

sido sus mayores innovadores y sus ms notables representantes.3

Historia del jazz[editar]Antecedentes

Artculo principal:Orgenes del jazz.

Medio siglo despus de la fundacin de la ciudad deNueva Orleansen

1764,Franciala cedi aEspaapara despus, en 1801, recuperarla hasta 1803,

momento en que pas a ser parte de Estados Unidos como consecuencia de

lacompra de la Luisiana.8Por ello, los franceses y espaoles, junto a alemanes,

italianos, ingleses, irlandeses y escoceses contribuyeron ampliamente a la escena

cultural de la ciudad. Los habitantes deraza negraeran tambin diversos, siendo

muchos de ellos fundamentalmente de la zonaoccidental de fricaocaribeos. Es en

este heterogneo contexto cultural donde tiene su origen la aparicin de estilos

musicales tan diversos como el jazz, la msicacajun, elzydecoo elblues.9
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10/94

The Old Plantation, cuadro de 1790 en que se muestra a esclavosafroamericanosbailando al son de

unbanjoy diferentesinstrumentos de percusin.

A pesar de que, en muchas reas delSur de Estados Unidos, el batir de tamboresestaba especficamente prohibido por la ley y, en zonas comoGeorgia, se prohibi el

uso de cualquier instrumento musical por parte de los esclavos,10los festivales con

msica de tambores y danzas africanas se organizaban con frecuencia a comienzos

delsiglo XIXtanto enNueva Orleans, en la conocida comoPlaza del Congo,11como

enMemphis,Kansas,DallasoSan Luis,12usandoinstrumentos de percusiny

decuerdasimilares a los utilizados en lamsica africanaindgena.13Los esclavos

solan tener el domingo libre y organizaban fiestas en la Plaza del Congo, que se

prolongaron aproximadamente hasta 1885, coincidiendo con el surgimiento de las

primeras bandas de jazz.13

Las canciones y danzas interpretadas eran en gran medidafuncionales, ya fuese para el trabajo concancionesogritos de campo, o utilizado para

rituales. No obstante, la caracterstica principal es su gran riqueza rtmica.14La

tradicin africana haca uso demelodassimples y de tcnicas demsica de llamada y

respuesta, pero estos elementos no tardaron en combinarse con

conceptosarmnicosprocedentes de la msica europea.15Los ritmos reflejaban

patrones africanos y de lasescalas pentatnicassurgieron lasnotas del blues,

utilizadas posteriormente para sentar las bases delbluesy el jazz.16

Los estamentos eclesisticos tambin intentaron controlar la msica de los esclavos,

obligndose en numerosas ocasiones a las personas de raza negra a quecantasensalmosehimnospara "convertirles" a estilos musicales ms europeos. En

muchos casos, el efecto fue contrario.Alan Lomax, erudito de la msica

afroamericana, coment: "Los negros haban africanizado los salmos a tal nivel que

muchos observadores describieron loshimnos de los negroscomo misteriosamsica

africana. En vez de actuar de forma individual, fusionaban las distintas voces. De aqu

salan increblesarmonas, en las que cada cantante estaba haciendo variaciones de

la mismameloda. El resultado es una msica tan potente y original como el jazz, pero

profundamente melanclica, ya que la cantaba gente muy presionada".17

[editar]BluesArtculo principal:Blues.
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11/94

Las races del blues tienen similitudes en los instrumentos, msica y funciones sociales con losgriotsde

laSabana.18

Elblueses un gnero musical que apareci en la segunda mitad delsiglo XIXen lasciudades del sur deEstados Unidos, directamente derivado de loshollersoshoutsy

laswork songsde las plantaciones dealgodn. Es una msica, pues, de origen

africano y carcter social,19pero al contrario que las antiguas canciones de trabajo o

gritos de campo llenos de ritmo y disciplina, representa el desahogo del intrprete, a

quien permita mostrar su dolor, opresin, deseos, etc.20Ello ha llevado a algunos

autores, a considerar al blues como la primera msica de origen africano, plenamente

americana.

EletnomusiclogoGerhard Kubikafirma que ciertos elementos del blues tienen sus

races en lamsica de los pases islmicosde laparte centralyoccidental de frica:

Losinstrumentos de cuerda(los preferidos por los esclavos procedentes de las regiones

musulmanas de frica), estaban generalmente permitidos ya que los dueos de los esclavos

consideraban que dichos instrumentos se asemejaban a otros instrumentos europeos, como

elvioln. Debido a ello, aquellos esclavos que eran capaces de tocar unbanjo, u otro

instrumento de cuerda, podan hacerlo con mayor libertad. Este tipo de msica solitaria de

esclavo muestra elementos de un estilo rabe-islmico basado en la huella que elIslamha

impreso durante siglos en frica Occidental

Gehard Kubik21

El blues, como estructura musical, adopt un formato dedoce compasesque depende

de armonastnicasyacordes dominantesy subdominantes, adems de la utilizacin

de la llamadanota de blues.20Este formato era extrao para los msicos de tradicin

europea, sobre todo por la longitud del mismo. Pero los msicos de blues, con sus

races en las canciones de trabajo y otras msicas del tipocall and response, estaban

acostumbrados a estos patrones asimtricos.22

El papel del blues en la historia del jazz es esencial, conformndose como la espina

dorsal de este.23Como gnero desarroll su propia historia y sus propios estilos, en

ocasiones fusionados con el mismo jazz, pero como estructura compositiva ha

integrado el repertorio bsico de todos los estilos de jazz que han existido.

Los primeros msicos reconocidos de blues fueronRobert Johnson,Blind Lemon

Jefferson,Charlie Patton,Son HouseoLeadbelly, entre otros.24Robert Johnson sigue

siendo el ms conocido de los cantantes dedelta bluesdelMisisipi, a pesar de que no

lleg a vender muchos discos hasta su muerte en 1938.22

[editar]Ragtime (1890-1900)

Artculo principal:Ragtime.
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frecuentemente con bandas. Adems de Joplin, pianistas de ragtime clsicos

fueronTom Turpin,James Scott,Louis ChauvinoEubie Blake.

[editar]Nueva Orleans (1890-1910)

Artculo principal:Hot.

Aunque en el periodo que va desde el final de laGuerra de Secesinhasta el fin

delsiglo XIX, ya existan algunas bandas que tocaban algo parecido a un jazz

rudimentario, como las de los cornetistasSam Thomas,Louis Ned,James L.

HarrisoRobert Bakero la banda que usualmente tocaba en elKelly's Stablesde

Nueva Orleans,32suele considerarse aBuddy Boldencomo la primera gran figura y el

iniciador del primer estilo definido de jazz.nota 3

Convencionalmente, se denomina estilo Nueva Orleans a esta forma inicial del jazz.

An no se ha desprendido de las influencias delminstrely contiene todas las

caractersticas propias delhot. Las improvisaciones, en el sentido que hoy lasconocemos, no existan; de hecho, los solistas elaboraban largas variaciones

meldicas sobre el tema principal (usualmente integrado por dos canciones

diferentes), entemposmuy lentos o medios, nunca rpidos. Las bandas eran

ambulantes y solan preferir siempre interpretarespirituales,ragtimes,marchasy

cantos de origen afrocubano. El peso sonoro y conceptual de la msica recaa en

lacorneta, que era quien desarrollaba lasmelodas, apoyada por eltrombny

elclarinete, que elaboraban variaciones improvisadas sobre la meloda base. Es lo

que Peter Clayton llama la Santsima Trinidad del jazz de Nueva Orleans.33El resto

de los instrumentos (usualmentebanjo,tuba,cajaybombo, aunque paulatinamentefueron introducindose elcontrabajo, elpianoy labatera) tenan una funcin

meramente rtmica. En ocasiones se usaba elviolncomo complemento en la seccin

de metales.

Es una escuela de bandas clebres, como la deJohnny Schenk(1893), la deJohn

Robechaux(1895), la delcornetistaFreddie Keppard(1900- 1909), y otras de

renombre histrico como laOnward Brass Band, laEagle Bando laTuxedo Brass

Banddel trompetistaPapa Celestin, sta anterior al cambio de siglo. Tambin estaban

las bandas del cornetistaPapa Mutt Carey, que se reputa como el introductor de

lasordinade desatascador (plunger) y su tpico efecto dewah-wah, y que tenaaSidney Becheten el clarinete; la banda deLorenzo Tio, o laOriginal Creole

Orchestra, etc.

[editar]Dixieland (1910-1920)

Artculo principal:Dixieland.

Livery Stable Blues
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Grabacin de 1917, prototipo de sonido

hot-dixieland

MEN

0:00

Autor:Original Dixieland Jass Band

Problemas al reproducir este archivo?

A poco de comenzar elsiglo XX, los blancos ycriollospobres delDelta del

Misisipicomenzaron a interesarse por el Hoty su influencia produjo algunas

variaciones en la forma de tocar de las bandas de Nueva Orleans: se desarrollaron

ms las improvisaciones, se agilizaron lostemposy se buscaron estructuras rtmicas

menos "africanas".34El nuevo estilo era "menos expresivo, pero con mayores recursos

tcnicos", con melodas ms pulidas y armonas "limpias".

35

Adems, se introdujeronelpianoy elsaxofn, y se desarrollaron tcnicas instrumentales nuevas, como el

estilotailgatede los trombonistas.

Sus principales figuras fueron, en una primera poca, el cornetaPapa Jack Laine, que

se reputa como el "padre del dixieland";36el trompetistaNick La Roccay susOriginal

Jass; losLouisiana FivedeAnton Lada; el trombonistaEdward "Kid" Ory; o los "New

Orleans Rhythm Kings" delcornetistaPaul Mares. En la dcada de los40, el Dixieland

disfrut de un poderoso revival, obteniendo xito mundial grupos como losDukes of

Dixieland, de los hermanosFrankyFred Assunto, y an hoy en da existen bandas

con nombres tan rancios comoTuxedo Jass Bandu Onward Jazz Band.[editar]El jazz de Chicago y New York (1920-1930)

El cierre por las autoridades deNueva OrleansdelbarriodeStoryvilleen1917, supuso

un importante contratiempo para la mayor parte de los msicos de jazz de la zona,

pues en este distrito de ocio se concentraban casi todos los locales de msica en

vivo.37Este hecho inici la gran migracin de los msicos de jazz hacia las ciudades

del norte, y especialmente haciaChicago, que gozaba por entonces de una agitada

vida nocturna,38con una poderosa escena debluesyragtime, desde una dcada

antes.King Oliver,Louis Armstrong,Sidney Bechet,Jelly Roll MortonoJohnny Dodds,

entre otros muchos, se trasladaron a la ciudad del viento y grabaron all susprimeros discos, a comienzos de ladcada de 1920.
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Fotografa deEddie Condontomada en Nueva York en 1946.

En Chicago se desarroll un estilo ms crudo y dinmico, con un lenguaje escueto y

lacnico, desbrozado de adornos, econmico en recursos, baado en una atmsfera

exasperada, de un dinamismo acalorado, de una rgida tensinhot.39El sonido perdi

plasticidad al ajustarse la afinacin por influencia de los msicos blancos y

abandonarse la desincronizacin propia de lartmica africanapero, por el contrario, se

desarroll enormemente el concepto deimprovisacinindividual y las melodas

paralelas, dejando los pasajes polifnicos para el ciclo final (sock chorus). El material

temtico tendi hacia un abandono de losragsystompsy su sustitucin porbluesy

canciones de influencia europea, con arreglos musicales escritos. De hecho, esta

poca es la de la explosin del llamado blues clsico, con artistas comoBessie

Smith, que se rodeaban de bandas de jazz en sustitucin del tradicional

acompaamiento deguitarraopianoslo.

Duke Ellingtontocando en el Hurricane Club en 1943.

El estilo de Chicago se desarroll como consecuencia de la conjuncin de los msicos

negros de Nueva Orleans y de jvenes estudiantes y aficionados blancos que imitaban

a aquellos,40y supuso algunos cambios importantes incluso en la instrumentacin

tpica, al comenzar a asentarse elsaxofn. Un buen nmero de msicos de gran

relevancia son representativos del estilo:Erskine Tate,Eddie Condon,Muggsy
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Spanier,Wingy Manone,Pee Wee Russello, como figura ms relevante,Bix

Beiderbecke.

Desde muy temprano, el jazz se introdujo tambin enNueva York, inicialmente a

travs de los pianistas que tocabanragtimeyboogie woogieen loshonky tonks,

comoJames P. Johnson,Willie "The Lion" SmithoLuckey Roberts, pero tambingracias a bandas, como la deJimmy Reese Europeo "The Memphis Students",

dirigida porWill DixonyWill Marion Cook, en poca tan temprana

como1905.41Algunos autores destacan tambin el papel que msicos comoNick La

Roccao elbateristaLouis Mitchell, originario deFiladelfia, tuvieron en la extensin del

jazz en la ciudad.42Sin embargo, el verdadero estilo de Nueva York, o High Brow,

como se le denomin en su momento, comenz con la orquesta deFletcher

Henderson, en la que tocaron todas las grandes figuras del jazz de losaos 1920.

Sera precisamente Henderson quien mejor represent la nueva forma de tocar un tipo

de jazz estilizado, menos localizado y ms universal, realizado sobre la base de unafrmula de transaccin que estriba en orquestaciones preparadas de antemano y

escritas para conjuntos cuyo nmero de instrumentos no haca posible la

polifona hot.43Pero la escuela de Nueva York dio un nombre de mayor proyeccin

an,Duke Ellington, procedente deWashington D.C., que alcanz gran fama con sus

sesiones en elCotton ClubdeHarlem. Otros referentes importantes del estilo

fueronRed Nicholsy sus "Five Pennies", los McKinney's Cotton Pickers deWilliam

McKinneyyDon Redman, as como la banda del pianistaSam Woodingo la

delpanameode nacimiento,Luis Russell.

El estilo de Nueva York, con el impulso que supuso a lasbig bands, fue la corrienteprincipal de desarrollo del jazz a finales de la dcada de 1920, desembocando en

elswing.

[editar]La era del swing (1930-1940)

Artculo principal:Swing (jazz).

La big banddeBenny Goodman, con la cantantePeggy Lee,1943.

En el ltimo tercio de ladcada de 1920, los estilos detwo beathaban agotado sus

posibilidades de desarrollo, mientras que en Nueva York se estaba desarrollando unanueva forma de hacer jazz, que se consolid sobre todo como resultado de la
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dmanhttp://es.wikipedia.org/wiki/Peggy_Leehttp://es.wikipedia.org/wiki/Peggy_Leehttp://es.wikipedia.org/wiki/Peggy_Leehttp://es.wikipedia.org/wiki/1943http://es.wikipedia.org/wiki/1943http://es.wikipedia.org/wiki/1943http://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cada_de_1920http://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cada_de_1920http://es.wikipedia.org/wiki/D%C3%A9cada_de_1920http://es.wikipedia.org/wiki/Two_Be

Qué es el JAZZ

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