Ramon Casas Como Analizar Una Pintura Unidad i
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Como analizar una pintura
El lenguaje de la pintura
Ramón Casas pintor
modernista catalán
“La lectura de un cuadro inicia al
azar.Después comienza la búsqueda de un
conjuntocoherente.”
La composición pictóricaManera en que el pintor
eligió distribuir los elementos de su representación.
Pueden ser:
Cerradas: convergen en el centro del cuadro.
Abiertas: Se expanden hacia los extremos.
Interior al aire libre es una composición
diagonal, ya que los ejes se
inclinan suavemente
hacia la izquierda del
cuadro.Sus leyes básicas
son:• Orden• Unidad
• Armonía
Composición
FORMATO
Es lo primero que el pintor tiene en cuenta, ya que de acuerdo al formato elegido el pintor distribuye los elementos de su composición.Sin embargo, es necesario tener en cuenta que cada uno de los planos básicos elegidos tienen significación en sí mismo.
Los planos verticales determinan un grácil juego de equilibrio y elevación.
Los planos horizontales proporcionan estabilidad, afirmación y continuidad.
HorizontalVertical
Plano básicoLa pintura siempre se apoya sobre un espacio al que se denomina plano básico
Formato circularFormato triangular
Los formatos circulares crean movimientos envolventes y de suspensión; mientras que en lo formatos triangulares la expansión de las formas se limitan en la parte superior, creando un ambiente de presión.
FORMATOEl formato elegido (cuadrado) no es inocente en la intencionalidad de sentido, ya que:
Permite centrar la visión equilibrando la tensión visual.
Pero también permite realizar algunas lecturas interesantes
a.En función del cuerpob.En función de la lecturac.En función de la gravedad
ESPÍRITU
ALMA
CUERPO
Marca el pensamiento, lo trascendental
Representa el corazón, el
sentimiento, lo cognocitivo, la
vitalidad
La pasión, lo terrenal, la caducidad
PASADO
PRESENTE
FUTURO
Trascendencia
La vida y la razón
La muerte y la intuición
INGRAVIDEZ
GRAVEDAD
Es la parte mas liviana
de la composición
Es la parte mas
pesada
Organización del campo visual
Se define fundamentalmente por tres parámetros:
Posición (tensión)
FORMEMAS Orientación (Equilibrio)
Dimensión (Tamaño o dominancia)
Pesos visualesEs el efecto óptico que produce un figura
grande o un color intenso.Son las zonas percibidas como muy
cargadas.
Zonas de menor peso visual
Zonas de mayor peso visual
Equilibrio y peso visualSegún Kandinsky, si se divide el cuadro en cuatro
partes iguales se pueden determinar los lugares de mayor o menor peso visual
Zona que menor peso visual tolera
Zona que mayor peso visual tolera
Si analizamos el equilibrio por formas vemos que se da una equivalencia: una forma mayor es sustituida por dos de menor tamaño.
Si lo hacemos en atención al color vemos que el peso de los colores cálidos del piso y la maceta sse equilibran con los pocos focos de colores cálidos del final del cuadro.
Centros
Son las partes más importantes de la obra pictórica. Puede haber un centro principal y varios secundarios
Centro principal
Centros secundarios
Ejes.
Son las líneas verticales, horizontales y oblícuas y se trazan en relación a la posición que ocupan los centros
Líneas.Son las líneas
que contornean las figuras o que
las delimitan y que por ellas
mismas pueden ser
muy elocuentes.
Nótese la rectitud de las
líneas en la figura masculin
a
En contrapo-sición con las líneas redondea-das de la
figura femenina
Tensiones dinámicas.La conjunción
de ejes y líneas
tensionan la composición
y crean la sensación de equilibrio o
desequilibrio y producen movimiento
en la obra de arte.
Equilibrio logrado a partir de
varias tensiones provocadas por las
líneas
Debe tenerse en cuenta las prescripciones de la Gestalt: Figura- fondo.
Las relaciones delante-detrás permiten advertir la profundidad y las relaciones que se establecen al tener en cuenta la ubicación y el tamaño.
Tendencia a la simplicidad.
Figuras en primer plano
Figuras en segundo plano
ColorLa equilibrada
distribución de los colores cálidos con los colores
fríos contribuyen a crear un clima
silencioso, al tiempo que tensionado.
Un detalle interesante
para tener en cuenta en las conclusiones del análisis.
Luminosidad buscada
Lugar y color de la pequeña alfombra
Luminosidad y profundidad: fuentes
de luz y puntos de fuga
Fuente de luz
Fuentes de luz pseudo-natural
Lic. Especialista Rosa C. AudubertEl lenguaje de la
pinturaCátedra de Española I
UNLZ