Recapitulacion

NUESTRO ESTUDIO DE GRABACIÓNRecapitulando

Texto: Manuel Gallego

Estimados lectores, se va haciendo amplia la información quese ha venido desarrollando a lo largo de los diversos capítulosde "nuestro estudio en casa". Por esta razón, creoconveniente que demos un repaso general a todo lo quellevamos narrado o incluso mejor, hacer (de forma simulada)una práctica completa de lo que sería una sesión degrabación.

Desde los primeros capítulos hasta hoy, hemos pasado porcasi todos los elementos imprescindibles que hemos deutilizar en nuestro home. Recorriendo desde la unidad de control (el ordenador) y pasando por lamicrofonía, monitores, mesas de mezcla, teclados y midi, procesadores de dinámica, software yhardware, tratamiento del ruido, y un largo etc...

Aunque aún nos quedan muchos temas que tratar, como es el caso de las unidades multipistadigitales, sesiones especificas de grabación acústica, auriculares, masterización etc.. etc..., quizásea el momento de plasmar un capítulo menos técnico y más dirigido la práctica de un caso real.

Descripción de nuestro material básico para el caso prácticoParece más fácil ir acoplando todo nuestro equipo aquí, en la imaginación, que en realidad, sobretodo por las "pesetillas" que hemos de ir gastando. No obstante como ya hemos comentado endiversas ocasiones, haciendo un buen planteamiento podremos ahorrar mucho, muchísimo dineroen relación a los equipos y resultados que encontramos y obtenemos en un estudio convencional.

Por último y antes de empezar a describir el equipo, (para los que estáis empezando) pareceincreíble poder reunir un montón de aparatos funcionando, pero finalmente (aunque sea poco apoco) se consigue y es una enorme satisfacción mirar todos los leds de tus "cacharros"encendidos y recapitular, regresando al pasado y viviendo cada momento en el que comprastecada uno de los componentes.

Para nuestra práctica de hoy contaremos con:a) Un ordenador (Pc Pentium, mínimo 350 Mhz con 256 Megas de Ram y disco duroconvencional)b) Tarjeta de sonido instalada (lógicamente Full Duplex) con capacidad de grabación de 8 pistassimultaneas y reproducción de 16.c) Software adecuado con capacidad de grabación midi/audio sincronizado, mixer y edición departitura.d) Amplificador o etapa de potencia.e) Una pareja de monitores.f) Pequeño mezclador externo con previos de amplificación.g) Sintetizador o teclado maestro.h) Unidad de efectos en rack con simuladores de amplificación.i) Un micrófono de condensador.j) Pie de microk) Impresora.l) Grabador de Cd incorporado a nuestro ordenador.m) Guitarra acústica (puede traerla el artista invitado)

Nuestro estudio de grabación - Recapitulando file:///Users/Manuel/Desktop/estudio de grabacion/14_archivos/es...

1 de 6 29/12/12 14:23

n) Guitarra eléctrica. (puede traerla el artista invitado)

¿ Como enchufamos todo esto ?En primer lugar, y como es lógico, situamos el ordenador en la mesa ylo alimentamos (red eléctrica)

Conexiones de audioUna vez situado el ordenador, conectamos la salida (Out) de la tarjetade sonido a la entrada (Input) del amplificador, de este modo,conseguimos que todo lo que pase por nuestra tarjeta, quedeamplificado.. Así mismo, conectamos el mezclador desde su salida(out) a la entrada del multiefecto y éste, desde su salida de audio, ala tarjeta de sonido (input). Así conseguimos que todas las entradasdel mezclador queden amplificadas, pasen por nuestro Hardware ytengan que recorrer los circuitos de nuestro procesador de efectos.

Ahora conectaremos un cable que vaya de la salida (out) del amplificador, a los monitores,situando los mismos según se describía en el capítulo dedicado a este particular.

Por último situamos un cable que vaya desde la salida de audio (out) de nuestro sintetizador) almezclador (a una de las entradas estéreo). También podemos utilizar dos cables para elsintetizador (uno por canal).

No olvidemos conectar nuestro micrófono a uno de los canales pre-amplificados de nuestropequeño mezclador, conseguiremos así una señal más alta.

A primera vista, parece que nuestras conexiones de audio ya están preparadas.

Pasamos al midiPreparamos nuestro teclado conectando los cables midi: del midi out del sinte al midi in la tarjetade sonido y viceversa (midi out de la tarjeta al midi in del teclado).

Consideraciones con respecto al cableadoTambién se ha descrito este aspecto en anteriores episodios. No obstante y a modo derecordatorio, al realizar todo el cableado considerar que:

Hemos de planificar donde va cada aparato, con el fin de que la instalación finalmente seacómoda y que los cables queden de la forma más discreta posible. Ciertamente ladisposición de los aparatos puede afectar al rendimiento, a la hora de tener fácil acceso alordenador en un momento de "pinchazo", buena situación con referencia a los monitores ala hora de la mezcla. También se ha de tener en cuenta la distancia entre componentespropensos a la emisión de ruido (como puede ser el multiefecto o alimentadores decorriente) y el monitor (el cuál suele generar múltiples interferencias).

Por lo que respecta al camuflaje de los cables, se trata de una cuestión estética yfuncional, ya que, aunque si estuvieran por ahí tirados seguramente el sonido sería elmismo, el desorden puede "descolocar" al interprete y, lo que es más importante, losdejamos expuestos a un tropezón que los "descabale" por completo.Recordar que es importante utilizar cables de buena calidad, sin cortes ni "empalmes"caseros.

EmpezamosAhora encendemos nuestro ordenador y hacemos correr el software correspondiente(dando porhecho que la instalación de la tarjeta ya se ha llevado a cabo con éxito). Sería oportuno indicarle


2 de 6 29/12/12 14:23

al programa (a través del driver de cada uno de nuestros equipos) que aparatos vamos a utilizar.Esto supone que los menús del software, en muchos casos, se personalicen y hagan las tareas degrabación y edición más llevaderas. En el caso de que no dispongas del driver de un componente(sinte, módulo, multiefecto etc...) puedes solicitarlo al fabricante, o sencillamente bajarlo deInternet.

Bien, una vez dentro del programa (Logic, Cubase , Cakewalk etc...) comenzamos.

Grabando toma de referenciaParece que lo lógico sería empezar por grabar la referencia (unos apuntes con voz yacompañamiento que nos servirán de guía y que finalmente serán sustituidos por las pistas"buenas" y en último caso, borrados). Por tanto, podemos grabar un piano (por ejemplo) deacompañamiento y una voz de referencia que nos indique la estructura básica.

La Batería y la percusiónAhora comenzamos a programar las baterías y percusión. Como idea podemos considerar laopción de grabar toda la batería en una pista, lo cual hace más fácil la interpretación. En segundolugar, cuantizamos (según la medida que corresponda a cada parte) para que la interpretaciónrítmica sea perfecta.

Una vez terminada la grabación y edición de las baterías y percusión, entramos en la pistagrabada (ventana de edición) y copiando/pegando vamos separando cada elemento a pistasdiferentes, es decir: bombo, caja, timbales, charles , platos etc...

Es saludable identificar cada pista con palabras cortas y fáciles de identificar, asignando un signoclaro a cada sonido de percusión, por ejemplo: BD (bombo), SN (Caja), HH (charles), TOMS(timbales) etc...

Quizá sea latoso, pero sin duda nos va a facilitar las labores de mezcla. El hecho de tener cadacosa en una pista, bien identificada, nos proporciona una gran ductilidad posterior para laventana mixer. Podremos de este modo controlar los volúmenes, los efectos y panorámicos deforma independiente.

Destacar por último, que si todas las grabaciones de baterías y percusión son vía midi, tampocova a importarnos demasiado el hecho del espacio.

Algunos programas de "Home" para ordenador, contienen una herramienta denominada"Dynamics". En resumen, se trata de una breve versión de compresor/limitador que proporcionaenergía a nuestra pegada. Os recomiendo la aplicación de este filtro para el bombo, caja y restode elementos sobre los que deseamos resaltar su ataque y sonido compacto.

Grabación del BajoSeguidamente procederemos a la interpretación y grabación del bajo. Nos encontramos con laguerra trepidante que enfrenta a los bandos del midi contra los puristas. Si disponemos de unbuen módulo (sin olvidar el buen), es probable que consigamos sonidos de bajo muy reales y"gruesos" o "redondos". Teniendo en cuenta, además, nuestro estilo y/o tipo de música,podremos decidirnos claramente por máquina o bajo real. Particularmente, considero que no haynada como un bajo con su mástil, "cuerdecitas" y potenciómetros etc... es una opinión personal.

En el caso de optar por midi, manos a la obra con la interpretación y cuantización.

De haber elegido un bajo real, interpreta y graba enuna pista de audio y, una vez finalizada la sesión,pincha la región de audio y (dentro de las opciones de


3 de 6 29/12/12 14:23

edición) utiliza la herramienta "normalizar", la cual seencargará de optimizar la señal y evitar los picos.

De momento, no te preocupes por la ecualización.

Quizá sería un buen momento para escuchar a buenvolumen el bajo y las pistas de percusión paracomprobar que "empasta" y la base es sólida.

Las cuerdasLa conocida "cama" en lenguaje de calle.

Espero que tengáis en cuenta, que hacemos una práctica cualquiera, por lo que vamosincorporando los elementos más básicos y comunes; es evidente que no hemos de grabar deforma estricta estas bases y su aparición en esta sección es puramente a modo de ejemplo.

Suele ser frecuente, la incorporación de un "colchón" o "cama", un sonido de cuerda que arropala base y que fácilmente ejecutaremos desde nuestro sintetizador.

Una vez más, ya finalizada la grabación de las cuerdas, podemos escuchar lo que será laestructura básica de nuestra canción: batería, bajo y "colchón".

Las guitarrasUtilizaremos ahora nuestro micro.

Es el momento de añadir las guitarras rítmicas. Tomamos nuestra guitarra acústica, conectamosun jack que nos enchufe al mezclador a través del previo del instrumento y paralelamentepreparamos nuestro micrófono.

Ahora tenemos sonorizada nuestra guitarra en dos canales: el que nos proporciona el previo y elcaptado por el micrófono. Así, vamos a disponer de una rica gama de sonidos que reflejennuestra acústica: dos ambientes, dos tomas. Podremos sacarle jugo a este esfuerzo de grabacióna la hora de la mezcla, jugando con los panorámicos y haciendo sonidos gruesos y ricos enestéreo para la guitarra rítmica tomada, en este caso, en acústico.

Una vez más, pinchamos sobre la toma grabada y dentro de las herramientas de edición,normalizamos las frecuencias de ambos canales.

Pasamos ya a la interpretación de las eléctricas. Como veréis, nuestra instalación (ficticia) nocuenta con amplificadores de guitarra. De ahí la necesidad de que nuestro procesador de efectoscuente con una buena colección de simuladores de amplificación.

Seleccionamos el simulador de ampli y los efectos oportunos. En este caso, va a serimprescindible grabar con efecto de antemano, ya que la interpretación en la guitarra eléctricanos va a requerir el sonido característico para cada pasaje. En otras palabras, la guitarraeléctrica es uno de los pocos instrumentos que necesita los efectos antes de su grabación y no aposteriori.

Resto de maticesUna vez establecida la base rítmica, y el color de las guitarras, procedemos a la interpretación detodos los sonidos y matices que arropan, colorean y dibujan lo que será la producción de nuestracanción.

Consideremos: la importancia de grabar cada instrumento en una pista distinta e interpretar


4 de 6 29/12/12 14:23

cada una de ellas con la misma intensidad, lo que facilitara una vez más la sesión de mezcla. Tenen cuenta que si las pistas muestran picos de volumen, te volverás completamente loco, ya quela canción irá variando irregularmente en sus registros de pista y finalmente será sin duda uncaos imposible de equilibrar.

Las vocesSiguiendo con las tomas microfónicas, nos disponemos ahora a la grabación de los coros y lasvoces (eliminando posteriormente las grabadas como referencia). Obsérvese la importancia dedoblar las pistas de voz para conseguir rotundidad y juego de panorámicos.

Normalicemos los archivos de audio grabados una vez más.

La mezclaSi las sesiones de grabación han sido prudentes y controladas, la mezcla será una tarea muchomás agradable y sencilla.

Anulamos (con la función mute de cada pista) todos los instrumentos a excepción del bombo, loecualizamos y situamos en su volumen adecuado. Seguidamente vamos incorporando todas laspistas de percusión, ecualizando niveles y efectos que a primera vista vamos a requerir.

Incorporamos ahora la pista del bajo y posteriormente el "colchón".

Podemos utilizar las funciones de "solo" para escuchar exclusivamente una pista y darle así elmatiz adecuado; así pulsamos la tecla "solo" del canal correspondiente a la guitarra acústica ycontrolamos sus niveles de ecualización hasta conseguir un sonido agradable y no demasiado"gordo".

Como siguiente paso, hacemos sonar todas las pistas ecualizadas, retocamos y vamos añadiendoprogresivamente las que nos restan.

Es importante tener en cuenta que cada pista en "solo" debe sonar armónica y bien definida. Esun engaño camuflar pistas mal interpretadas al "bollo" con un montón de reverb etc... ya que loque conseguiremos es "embarullar" nuestra grabación. Si la pista no aporta nada mejor borrarlay si la idea esta bien pero tiene problemas de señal o ruidos, mejor repetirla.

Una buena idea es la de dejar el resto del trabajo para el día siguiente. Llega un momento en elque nuestros oídos se saturan y nos es imposible distinguir lo que está bien de lo que está mal,lo que está alto de lo que está bajo etc...

Es, por tanto, aconsejable dejar un generoso espacio de tiempo entre la grabación y pre-mezclay la mezcla final. Optimizaremos resultados a la vez que escucharemos todo con mayor claridady criterio.

MasterizaciónUna vez finalizada la mezcla pasaremos todas las pistas a dos canales: derecho e izquierdo. Muyprobablemente nuestro programa (software) dispone de una utilidad que nos genere unagrabación maestra a una pista estéreo en extensión wav.

Ahora es el momento de tratar nuestro master. Algunos programas musicales (como es el casode Logic, por ejemplo) cuenta con herramientas para el tratamiento del wav estéreo:compresión, limitadores, puertas de ruido, ecualizadores etc....

Una vez repasado y finalizado el archivo, lo almacenamos en nuestro disco duro y a través de elsoftware proporcionado por el fabricante de nuestra grabadora de cds, pasamos el maestro wav


5 de 6 29/12/12 14:23

al cd como pista de audio.

Hemos terminado.

Ahora podemos escuchar el cd en dos o tres equipos distintos (coche, casa etc...) para ver quetal se adapta la mezcla ante diferentes condiciones acústicas.

¿Y la impresora?Os recomiendo que antes de hacer circular la copia, os toméis la molestia de entrar en la ventanaScore (edición de partitura de nuestro programa) e imprimáis las mismas, serviría con laimpresión de la partitura de acompañamiento (un piano por ej) y la melodía principal.

Observemos que la edición de "Score", es solamente posible en secuencias midi, ya que estasson las que generan de forma automática la partitura según tocamos. Gracias a las cabezaspensantes de los fabricantes de herramientas para músicos, las versiones más avanzadas delsoftware, están equipadas de una herramienta que convierte los archivos de audio (monofónicos)en midi. Esto quiere decir que podremos coger nuestra pista de voz principal, convertirla a midi eimprimir la partitura.

Por último, registramos nuestra canción y ya podemos dirigirnos en recto hacia el éxito.

Espero que este caso práctico os sea de utilidad. Obviamente para los más "duchos" quizá sea unpoco básico, pero hemos de permitir que los que empiezan a madurar la idea de montar su hometengan una constancia clara de cómo hacerlo.

Ahora , y una vez hecha la recapitulación y ensamblaje (a modo de ejemplo) de un pequeñohome, dejamos las puertas abiertas a capítulos un poco más técnicos y en los que, en definitivapodamos ir profundizando una vez más.

© Orfeo Ediciones S.L.


6 de 6 29/12/12 14:23

Recapitulacion

Documents

Transcript of Recapitulacion