Repertorio Guitarra 2015-2016 - Conservatorio Lorca

PROGRAMACIÓN DOCENTE. Departamento de Guitarra

59

2.6. REPERTORIO JUSTIFICACIÓN La clasificación establecida en esta programación obedece a un doble criterio:

1) Cronológico 2) Estilístico

Así, podrá observarse la diferenciación, dentro de un mismo periodo, entre compositores guitarristas y no guitarristas, (en el período Barroco y en el siglo XX), por entender que las características de la escritura y los recursos del instrumento utilizados son sustancialmente diferentes en ambos aspectos, y que el alumno/a debe conocer e interpretar un repertorio representativo de todas las tendencias compositivas. La división geográfica, cuando aparece, es secundaria y subsidiaria de la anterior. En cuanto a la asignación por cursos de las obras de este grupo de repertorio, se establecerá con carácter general en los casos de aquellos autores/colecciones que pueden estudiarse desde los primeros a los últimos cursos de las EPM, por presentar material de dificultad variada y creciente, y que ya habrán sido introducidos en las EEM. .Es el caso de, los Estudios de (L .Brouwer), cuyas series 2ª, 3ª y 4ª pueden ser trabajadas en los cursos 1º a 6º, si la 1ª se ha completado en cursos anteriores; o de la colección ´´Guitarkosmos`` de (R .S .Brindle), cuyos volúmenes I, II y III pueden trabajarse en los cuatro primeros cursos. Por su mayor dificultad y similitud de planteamiento, los Estudios de (S. Dogson y H. Quine) pueden introducirse en la última etapa de dichas enseñanzas. Otros autores que pueden seguirse desde finales de las EEM hasta el fin de las EPM. Son: (E. Pujol), (J. W. Duarte) y (A. Tansman), entre otros. Sería conveniente que el alumno se introdujera, con las piezas más simples de estos compositores en las características de su estilo, antes de abordar las piezas más complejas.


60

CURSO PRIMERO

-Formas básicas de los vihuelistas y laudistas del Renacimiento:

-Danzas de T. Spinacino, E. Dalza, P. Attaingnat, A.Le Roy, J.Newsidler, J.Dowland * J.Johnson, T.Morley, Le Roy-Ballard, M.Barbieris. *-Gallarda-nº 28 del volúmen C de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat) -The round Battle Galliard del volúmen del Renacimiento de la (F.Noad antology) -Pavanas y fantasías de L.Milán *, A.Mudarra, D. Pisador * *Pavanas 1ª, 2” y 5ª, del volúmen II de la edición mixta (F. Hofmeister) Fantasía (de consonacias y redobles)-nº X en la trascripción de (E. Pujol)- *Pavana nº 21 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)

-Formas básicas de los guitarristas barrocos: -Preludios, danzas, pasacalles, de F.Campion *, G.Granata, , R. de Visée, J.A.Logy,*G. Sanz*. *Prelude nº 16 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat) *Gigue- nº 29 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat) *Piezas de la Suite española apropiadas al nivel

-Formas básicas de autores no guitarristas del período barroco: -Preludios y danzas de J.B.Besard, D. Gaultier, J. Kellner, H.Purcell, *,J.S.Bach *,anónimos* *Minuet in A minor, del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology) *Minueto en Sol M. Nº 30 de La guitarra paso a paso de (M.L.Sanz) *Menuet I y II, nº 20 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat) 1) Además de las citadas,pueden utilizarse otras ediciones publicadas– facsímiles o no–,que contengan obras de los citados autores y periodos apropiadas al nivel..

-Estudios y piezas de los autores del periodo clásico:

( D.Aguado) :Lecciones nº 25, 26 y 27 de la 1ª parte del “Método de guitarra” (Ed. U.M.E.). (F.Sor): -Estudios- nº 1 y 2 del Op.nº 6; nº 13 del Op.35; nº 17 y 22 del Op.nº 35 (nº 3,4,2,5 y 6, respectivamente de “I 20 Studi”)*; nº 17 del Op.31 *Para estos estudios, se recomienda la reedición revisada de la edición clásica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G. Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart. -Minuetos u otras piezas de dificultad y extensión similar (M.Carcassi): nº 2, 4, 6, 7, 12 y 19 de “25 estudios melódicos progresivos”Op. 60 (Ed.UME) . -De la 1ª y la 2ª mitad del siglo XIX : (J. K .Mertz)*: Elfenreigen (Presto), de la “Barden-Klangë”. * Ed. Chanterelle (F. Tárrega)*:-Preludios nº 10, 12, 13, 20 (Una lágrima) 25, 26, del volumen II -Mazurcas nº 2 (Adelita) y 3 (en Do M), del volumen IV (1ª parte). * Todas las piezas de este autor están numeradas conforme a la edición de Soneto


61

CURSO PRIMERO (2)

-De la 1ª mitad del siglo XX (E. Pujol): Estudio I de “La escuela razonada” volúmen. II-. (Angel Barrios): Minueto; Primorosa (habanera)

-De la 2ª mitad del siglo XX (L.Brower): Estudios sencillos nº VI a X; Un día de Noviembre (A.García Abril):Piezas de´´Vademecum``,vol.I-nºI(Pórtico) III(Pequeño estudio) (R .S .Brindle): piezas del volúmen I de “Guitarkosmos” Obra obligada 1º : Estudio nº 22 (Re M) del Op.nº 35/ nº11 rev. de S. de la Maza) * *Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecución


62

CURSO SEGUNDO

-Los vihuelistas y laudistas del Renacimiento:

(L.Milán): Pavanas 3ª, 4ª y 6ª, del volúmen II de la edición mixta (F. Hofmeister) Fantasía II en la trascripción de (E. Pujol)- (J.Dowland):Tarleton’s Resurrection,del volúmen del Renacimiento de la(F.Noad antology)

-Los guitarristas barrocos: (G.Sanz):La cavalería de Nápoles, Prélude-Capriccio, Fuga al aire español-nº 30,37 y 44 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)- (L.Roncalli): Sarabande in E minor; Gavotte (in G Major) del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology) -Autores no guitarristas del período barroco: Trascripciones de tiempos de sonatas o partitas de violín, cello, clave, laúd. (G.A.Brescianello): Prélude-nº 40 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)-. (J.S.Bach): Sarabande -nº 7 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)-. “Wohl mir, daB Ich Jesum habe” (coral).Trascripción: T. Otai 1) Además de las citadas, pueden utilizarse otras ediciones publicadas–facsímiles o no–,que contengan obras de los anteriores apartados apropiadas al nivel..


( D.Aguado) – Lecciones nº 1, 2 y 3 y Estudios nº 2, 5 y 8 de la 2ª parte del “Método de guitarra” (U.M.E.)-. (F.Sor)-Estudios nº 8 del Op. 6-contrapunto a dos voces, nº 21 del Op. 31-en Fa M, notas dobles- y nº 16 del Op.35-en Re m, mordentes y apagados- -Minuetos, u otras piezas de dificultad y extensión similar. (M.Carcassi) – nº 5, 8, 9,10,16,18 y 19 de “25 estudios melódicos progresivos”op. 60-UME- . (N.Paganini): Guiribizzi nº 3, 17, 20 y 38 -De la 1ª y la 2ª mitad del siglo XIX: (J. K .Mertz)*-Piezas de la “Barden-Klangë”: Capriccio (presto), Etude (piú allegro); Cualquiera de los Trois Nocturnes Op. 4. * Ed. Chanterelle (F. Tárrega): * -Preludios nº 5, 11 y 15, u otros de similar dificultad y extensión. -Piezas del vol. IV (parte 1ª), nº 6 (Emilia/Pepita)-polka-,8 -pavana-,14 (Isabel)-vals- o similares. -Estudio en forma de minueto, del vol. I. * Todas las piezas de este autor están numeradas conforme a la edición de Soneto


63

CURSO SEGUNDO (2) -De la 1ª mitad del siglo XX (Angel Barrios): Tango zapateado ( M.Llobet)-Cançó del lladre (E. Pujol)-Estudios y piezas de “La escuela razonada”, vol. III: nº 5, 9, 10 o similares (Agustín Barrios): El sueño de la muñequita; Minueto en Do M

-De la 2ª mitad del siglo XX

(L. Brouwer) -Berceuse, de “Deux thémes populaires cubanes” - Nº XI y XII de Estudios sencillos ( J.Absil): Scherzo;Burlesca; Invention; de “Piezas características”. (A.García Abril): nº IV (Juegos), VI (Canción) y VIII (Baladilla) de´´Vademecum``,vol.I (Eduardo Martín) – de Álbum de la inocencia”: nº X (Mirándote) (R .S .Brindle): piezas de los volúmenes I y II de “Guitarkosmos” Obra obligada 2º: Chôro (J. Pernambuco) Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecución.


64

CURSO TERCERO

-Los vihuelistas y laudistas del Renacimiento: (A.Mudarra): Diferencias sobre “Guárdame las vacas” (L de Narváez):Canción del emperador -Los guitarristas barrocos: (R. De Visée):Pasacaille-en mi m- del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology) (L.Roncalli): Gigue -en Sol M- del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology) -Autores no guitarristas del período barroco: (J.S.Bach): Prelude BWV 999-nº 48 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)- (A.Scarlatti):Gavotte–nº 45 del volúmen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat)-


(F.Sor): nº 9 y 11 del Op 6, nº16 del Op 35 (nº 13, 17 y 15 respectivamente de “I 20 Studi”)* *Para estos estudios, se recomienda la reedición revisada de la edición clásica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G. Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart. (M.Carcassi): nº 14, 18, 20 y 21 de “25 estudios melódicos progresivos”op. 60 UME- . (M. Giuliani) :”Trois Sonates brillantes” Op 96. (N.Paganini): Sonatas nº 6, 9 y 18. ( N.Coste ):Estudios nº 1 a 11 de “25 Estudios para guitarra” Op.38 -De la 1ª y la 2ª mitad del siglo XIX : (J. K .Mertz)*: -Piezas de la “Barden-Klangë”-Unruhe (piú allegro); Variations mignonnes-. -Cualquiera de los tres Walzer. * Ed. Chanterelle (F. Tárrega)*: -Preludios nº 27, 34(Endecha), 35 (Oremus) o similares -Mazurka en Sol; María (tango), del volumen IV (parte 1ª) * Todas las piezas de este autor están numeradas conforme a la edición de Soneto -De la 1ª mitad del siglo XX (J. Arcas): Preludios, Minuetos, Valses, Polonesas, apropiados al nivel. (Ed. Soneto) ( M.Llobet): Testament d’Àmelia, u otras de la colección Canciones.catalanas


65

CURSO TERCERO (2) -De la 2ª mitad del siglo XX

(J. Valverde): Clavelitos (zambra gitana). -Trascripción de (M.Llobet)- (F.Moreno Torroba): Torija (A.Lauro) Movimientos de la Suite venezolana o danzas (H. Villalobos ):Preludios nº 3 y 4 (L.Brouwer): nº XIII y XIV de Estudios sencillos; Guajira Criolla y/o Zapateado de “Dos aires populares cubanos” (R .S .Brindle): piezas de los volúmenes II y III de “Guitarkosmos” Obra obligada 3º:( Preludio nº 3 (H. Villalobos) (Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecución)


66

CURSO CUARTO

De los Vihuelistas / laudistas del s XVI: (L. de Narváez):Diferencias sobre Conde Claros De los guitarristas del periodo barroco: -(S.de Murcia): Preludio y Allegro -nº 26 y 36 del volumen B de “La Guitare Clasique”, de (J. A. Mourat) -(L.Roncalli): Pasacaglia -en sol m- del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology)- De los autores no guitarristas del periodo barroco - (J.S Bach): Preludio de la suite nº 1 para violoncello - (S. L. Weiss):Movimientos lentos de la suite en Mi m–del volúmen del Barroco de la F. Noad antology-. - (D.Scarlatti): Allegro de la sonata L.483 De los guitarristas-compositores del periodo clásico: -Estudios de cejillas, ligados y notas dobles (F.Sor): nº 3 y12 del Op. 6; nº 13 y17 del Op.29 (nº 11, 14, 19 y 20 respectivamente de la selección de “20 Estudios” de A.Segovia) * *Para estos estudios, se recomienda la reedición revisada de la edición clásica de (A.Segovia), realizada por S. Paladimessi y G. Sacarmuzza, y editada por la revista Guitart. ( M.Carcassi): nº 25 de “25 estudios melódicos progresivos”op. 60 UME- . ( M.Giuliani): Estudios del op.nº 1- -Sonatas nº 1, 2 o 3 del Op.71(M. Giuliani), u otras de similar dificultad de otros autores del periodo (A.Diabelli, M. Carcassi). De los guitarristas-compositores del periodo romántico: -( N.Coste): Estudios nº 12,14,15,17,21 y 25 de “25 Estudios para guitarra” Op.38 ( J.K.Mertz)*: Piezas de la “Barden-Klangë”-An Malvina-; Le carnaval de Venice Op.6. * Ed. Chanterelle ( F.Tárrega)*:-Marieta,(mazurka); María (gavota); Rosita(polka) o similares. * Se recomienda la edición de Soneto De la 1ª mitad del s.XX: (Angel Barrios): De Cádiz a lal Habana (guajira) (M. Llobet): Canciones catalanas, u otras piezas del autor apropiadas al nivel (A. Lauro): Movimientos de la Suite venezolana y Valses (M .Ponce): Canciones Mejicanas y Preludios (H. Villalobos): Preludios nº 1 y 4 y movimientos de la Suite popular brasileña


67

CURSO CUARTO (2) De la 2ª mitad del s.XX: (F.Moreno Torroba):-de “Castillos de España” Olite;Redaba. -Movimientos de la Suite castellana (L.Brower): -de la 3ª y 4ª serie de Estudios sencillos,alguno de los no realizados en cursoa anteriores y apropiado al nivel. -de “Dos temas populares cubanos”, Ojos brujos. (R .S .Brindle): piezas del volúmen III de “Guitarkosmos” Obra obligada 4º: María -Gavotta- (F. Tárrega) (Se propone como referencia de nivel, no como de obligada ejecución)


68

CURSO QUINTO

- De los vihuelistas / laudistas del s XVI: (A. Mudarra): Fantasía que contrahaze la harpa en la manera de Ludovico. (J.Dowland): Melancholy Galliard -De los guitarristas del periodo barroco: (F.le Cocq): “Folies d’Espagne”

- De los autores no guitarristas del periodo barroco (G.F. Haendel): Sarabande and variations -del volúmen del Barroco de la (F.Noad antology)-

-La guitarra como instrumento concertante en el siglo XVII: -Concierto para guitarra en Re M de (A.Vivaldi ) o similares -Del barroco tardío: (J.S Bach): Preludio BWV 998 (S. L. Weiss): ovimientos rápidos de la suite en Mi m–del volúmen del Barroco de la F. Noad antology-. (D.Scarlatti): Sonatas 238, 263 o 352, o similares -Del período clásico:

La Sonata y el Tema con Variaciones (M.Giuliani): -Variaciones sobre un tema de Haendel ;Variaciones sobre La Folía -Sonata Op.15 (F .Sor): -Sonata Op.15 -Variaciones sobre La Folía

- Del período romántico: (J. K .Mertz)*: Piezas de la “Barden-Klangë”-Tarantella, u otras de similar dificultad y extensión-. * Ed. Chanterelle (F.Tárrega): -Valses nº 15,16, 17 y 18 del volumen IV (1ª parte). (Ed. Soneto) -Capricho árabe; Recuerdos de la Alhambra - De la 1ª y la 2º mitad del siglo XX: (F. Moreno Torroba): de “Castillos de España” Simancas, Zafra; “Madroños” (E.Sainz de la Maza): Homenaje a Toulouse-Lautrec (E. Granados): Transcripciones de las Danzas (A. Ruiz Pipó): Canción y danza nº 1 (H .Villalobos): Preludios nº 1, 2, 5; Estudio nº 1.


69

CURSO QUINTO (2)

(Agustín Barrios): Julia Florida. (T. de Rogatis): Soirée madrilène (Ed. Berben) (J. W. Duarte): Movimientos de la Suite inglesa (L. Brouwer): Danza característica; Danza del altiplano; Tres apuntes (P. Lerich): Introduction e Serenade pour Django Obras obligadas 5º: Se proponen como referencia de nivel, no como de obligada ejecución -(Perfil A): Danza Característica (L.Brouwer) -(Perfil B): Preludio nº I (H. Villa-Lobos)


70

CURSO SEXTO

-De los vhuelistas / laudistas del s XVI: (J. Dowland): Fantasía, Come Heavy Sleep -(F. Noad antology)-

-Del barroco tardío: (J.S Bach): -Sarabande y double BWV 1002 -Fuga y/o Allegro BWV 998 (S. L. Weiss): Fantasía in E minor (D.Scarlatti): Sonatas apropiadas al nivel

- Del período clásico: -

La Sonata y el Tema con Variaciones (M.Giuliani): Sonata Heroica (F. Sor): -Movimientos de la sonata op.22 -Introducción, tema y variaciones sobre “Malbroug” -Variaciones sobre un tema de La flauta mágica -(D.Aguado):Minueto afandangado op.15

-Del período romántico:

(J. K .Mertz)*: Introducción y Rondó Op. 11, u otras de similar dificultad y extensión * Ed. Chanterelle Trémolos: Sueño(F.Tárrega); Canto de vida y esperanza (M.Diaz Cano); Canción de la hilandera oUna limosna por el amor de Dios(A.Barrios Mangoré) - De la 1ª y la 2º mitad del siglo XX: (R.Sainz de la Maza):Zapateado; Petenera (J.Turina):Garrotín y Soleares (I. Albéniz): Granada, Asturias (M. de Falla): Homenaje a Debussy (H .Villalobos):.Estudios nº 1, 5, 8 (A. Tansmann).Movimientos de la Suite in modo polónico (T. de Rogatis): Soirée madrilène; Largo; Balletto (Ed. Berben) (L. Brouwer).Elogio de la Danza; Preludios epigramáticos; El Decamerón negro (R. Dyens) Vals; Tango en sky; Saudades Obras obligadas 6º *:*Se proponen como referencia de nivel, no como de obligada ejecución -(Perfil A):1er movimiento de la Sonata op.15 (M. Giuliani) -(Perfil B):Introducción, tema y variaciones sobre “Malbroug” (F. Sor)

Repertorio Guitarra 2015-2016 - Conservatorio Lorca

Documents

Transcript of Repertorio Guitarra 2015-2016 - Conservatorio Lorca