ARTE NEOCLÁSICO

Langhans: Puerta de Brandeburgo en Berlín

SCHINKEL: “MUSEOS ANTIGUOS” DE BERLÍN (1823-30)

Iglesia de la Madeleine de París

Catedral de San Pablo (Wren)

Panteón de Hombres Ilustres en París, SOUFFLOT

Arco de la Estrella en París

Arco de la Estrella en París

Arco del Carrusel en París

Gliptoteca de Munich

Propileos de Munich

Smirke: Museo Británico (1823-47)

Thornton: El Capitolio de Washington (1800)

PALACIO REAL DE MADRID

Ventura Rodríguez: Fuente de Neptuno, Madrid

Ventura Rodríguez: Fuente de la Cibeles, Madrid

Ventura Rodríguez: Fuente de Apolo, Madrid

SABATINI Puerta de Alcalá, Madrid (1778)

SABATINI: FACHADA DE SAN FRANCISCO EL GRANDE, MADRID

LÓPEZ AGUADO Puerta de Toledo, Madrid

LÓPEZ AGUADO Teatro Real de Madrid

PASCUAL Y COLOMER: Congreso de Diputados

JUAN DE VILLANUEVA Museo del Prado

JUAN DE VILLANUEVA Portada del Jardín Botánico

JUAN DE VILLANUEVA Casita del Príncipe en El Escorial

JUAN DE VILLANUEVA Observatorio Astronómico

Retrato de Voltaire sentado (1781)HOUDON

Mausoleo del conde de HarcourtPIGALLE

Jasón

THORVALDSEN

Perseo

ANTONIOCANOVA

EROS Y PSIQUE 1793

EROS Y PSIQUE

Psique reanimadapor el beso del amor

El grupo del Amor que hace renacer a Psique dormida para siempre gracias a las exhalaciones de un perfume mágico, es tanto un himno al amor como el recuerdo de la leyenda de Psique, que se refiere al alma inmortal del mito platónico. Sin sacrificar las reglas de la Academia, Canova construyó una pirámide de cuerpos enlazados, animados por un delicado juego de miembros que se mueven con la luz. La transparencia del mármol blanco añade poesía a un grupo que fue muy meditado (el modelo remonta a 1787), y que fue repetido por el propio Canova para el príncipe Yusupoff."

TESEO MATANDO AL MINOTAURO

Las esculturas neoclásicas se realizaban en la mayoría de los casos en mármol blanco, sin

policromar, porque así se pensaba que eran las esculturas antiguas,

predominando en ellas la noble sencillez y la serena

belleza que Winckelmann había encontrado en la

estatuaria griega.

LAS TRES GRACIAS

Gotthold Efrain Lessing (1729-1781) en su libro Laocoonte o de los límites de la pintura y de la poesía (1766) había tratado de

fijar una ley estética de carácter universal que

pudiera guiar a los artistas; sus concepciones sobre la

moderación en las expresiones y en la plasmación de los

sentimientos son reglas que adoptará el modelo

neoclásico.

1816

Venus

ANTONIOCANOVA

• El retrato también ocupó un importante lugar en la escultura neoclásica; Antonio Canova (1757-1822) representó a Napoleón como Marte (1810, Galería Brera, Milán) y a su hermana Paolina como Venus Victrix (1807, Roma Galería Borghese) tomando así los modelos de los dioses clásicos. No obstante, otros prefirieron un retrato idealizado pero al tiempo realista que captara el sentimiento del retratado.

NAPOLEÓN

PAULINA BORGHESE COMO VENUS DE LA VICTORIA

• El Neoclásico es un período de magníficos dibujantes, en los que el color ocupa un lugar secundario.

• Se concede gran importancia a la composición geométrica y a la simetría. Los temas favoritos son los clásicos, los históricos y los mitológicos.

Bañista de ValpinconMuseo del Louvre, París (Francia)Jean-Auguste Dominique Ingres1808

El juramento de los Horacios, obra de Jacques-Louis DAVID (1784)

La perfección del dibujo neoclásico: Dos estudios preparatorios para el “Juramento de los Horacios”

DAVID: “JURAMENTO DE LA SALA DEL JUEGO DE PELOTA” (1791)

DAVID: La muerte de Marat 1793

DAVID: La intervención de las mujeres sabinas consiguiendo la paz entre los combatientes

1799 - 385 x 522 cm

Napoleón en el paso de San Bernardo.

1801

Napoleón cruzando los

Alpes

DAVID

El emperador Napoleón I coronando a la emperatriz Josefina1805-07 - 629 x 979 cm

Coronación de Napoleón

DAVID

INGRES: “GRAN BAÑISTA” (LOUVRE, 1808)

Odalisca de INGRES, Francia

ANTOINE-JEAN GROS (1771-1835): NAPOLEÓN EN EL PUENTE DE ERCOLE (1796-1797)

A.-J. GROS: “NAPOLEÓN Y LOS APESTADOS DE JAFFA” (1804)