GENERACIÓN DEL 27

• Grupo de poetas que alcanza madurez en década 1920. (Salinas, Guillén, Gerardo Diego, Lorca, Cernuda, Alberti, Aleixandre, Alonso.)

• 1927, tercer centenario muerte de Góngora. Gen.27 ensalza su figura.

• Sencillez poesía popular+complejidad vanguardias• Busca integrar elementos valiosos poesía popular con

las exigencias de una poesía moderna. (Tradición literaria sin dejar de lado lo moderno)

• Integración debida a:- Admiración clásicos españoles (Manrique, Garcilaso,

Quevedo, Góngora)- Formas métricas clásicas (soneto, romance, décimas,

lira) y verso libre- Combinación poesía popular y poesía intelectual.

• Trayectoria:- Hasta 1929: Poesía pura. Rechazo temas humanos.

Poema como algo elaborado con precisión, para intelectuales. Influencia Góngora y JRJ.

- 1929-1936: Surrealismo y rehumanización de la poesía. Sentimientos del hombre (Amor, ansia, plenitud, existencialismo, crítica mundo exterior)

- Guerra Civil y Exilio: Salvo Diego, Alonso y Aleixandre, G.27 al exilio. Dos últimos gran importancia en poesía posguerra. En España, humanismo angustiado. Exilio, nostalgia patria perdida.

• Tendencias fundamentales:- Neopopulismo: Atracción métrica y estilo poesía

popular. Predomina octosílabo y rima asonante, se introducen paralelismo y estribillos propios romancero popular. (Romancero Gitano, Lorca)

- Vanguardismo: Ruptura de la sintaxis, eliminación signos de puntuación, imágenes irracionales y visionarias (Poeta en Nueva York, García Lorca)

- Poesía pura: Expresar plenitud presenta. No hay lugar para melancolía ni desesperanza. (Cántico, Guillén)

• Temática: Temas universales de la poesía (amor, plenitud, muerte, soledad) y temas nuevos (expresión del juego intrascendente o preocupación social)- Plenitud:

A. Perfecta armonía de la naturaleza (Cántico)B. Soledad y desarraigo (Desolación de la quimera,

Cernuda)- Muerte: Aparece como reflexión, preocupación,

presagio … (Llanto por Ignacio Sánchez Mejías, Lorca)

TEATRO DE 1939 A 1975

• Teatro en primeros años de posguerra es bastante pobre debido a autores exiliados (Max Aub, Rafael Alberti), censura, aislamiento cultural y dependencia respecto a interés empresariales. Cine en años 40 muy importante (Salas teatro convertidas salas cine)

• Teatro de los años 40 y 50: Se intenta recrear un teatro nacional inspirado en teatro Siglo de Oro. El público busca divertirse y evadirse con obras ligeras. Benavente y Afiches siguen escribiendo sin renovación.- Comedia Burguesa: Herencia benaventiana. Todas

ellas siguen línea ideológica del régimen.

- Teatro humorístico: En torno a humoristas de revista “La Codorniz”. Explotan posibilidades cómicas del lenguaje (Equívoco y juegos de palabras). Esconde visión amarga y escéptica de la realidad. (Jardiel Poncela, Miguel Mihura y “Tres sombreros de copa”)

- Teatro inconformista y existencial: Al igual que en otros géneros del momento, aparece teatro existencial, que evoluciona hacia un realismo social. Aborda problemas de la sociedad española de la época. Temas como injusticia social, explotación clase media y baja. (Historia de una escalera, Buero Vallejo)

• Teatro años 60: - Teatro comercial: Siguen triunfando comedia de Mihura,

Jorge Salom, Jaime de Armiñan, Ana Diosdado. Entre nuevos escritores destaca Antonio Gala (Verdes campos del Edén)

- Teatro social: Alternativa comprometida e innovadora al teatro comercial. Visión crítica de la realidad, estética más simbólica que realista: Expresionista y alegórica, lenguaje violento, desgarrado y popular. (Laura Olmo, La Camisa).

• Años 70: Teatro experimental:

Superación definitiva del realismo y experimentación nuevas formas dramáticas. Esto da lugar al teatro independiente (Compañías y actores que se alejan del teatro comercial). Teatro concebido como espectáculo total, tono vanguardista y experimental, oposición completa al realismo. A menuda carece te texto o varía (improvisación).

Grupos de teatro independiente: Los goliardos, Els joglars, Els comediants, Tábano “Teatro Libre” de Madrid.

Dramaturgos destacan Francisco Nievas, Luis Matillas, Fernando Arrabal,…

NOVELA DE 1939 A 1975

La inmediata posguerra no permite la natural evolución literaria (censura régimen), no se puede enlazar con la narrativa social de los años 30. En este panorama de desconcierto, abundan tres tipos de narraciones: Ideológica, realista, humorística. La novela escrita por autores en el exilio tiene a la rehumanización y compromiso social (Ramon J. Sender, Réquiem por un campesino español). Tratan con insistencia el tema de la guerra.

• Novela de primeros años de posguerra:

1940, novelas sobre la guerra escrita por los vencedores. Destacan dos novelas de tono sombrío y existencial que contrastan con el triunfalismo. Son narraciones inconformista. Sus personajes reflejan el malestar del momento. (Cela, La familia de Pascual Duarte y Nada de Carmen Laforet, ambas tremendistas).

• Década de los 50: Novela realista y social.

España empieza a salir del aislamiento debido al desarrollo del tuvimos e industria. Adaptación campesinos a vida urbana y fábricas. Jóvenes que vivieron la guerra de niños perspectiva sobre el país y la situación. La Colmena es considerada precedente de la novela social. Técnica narrativa recurre al objetivismo (Narrador desaparece, no hay introspección, relato se basa en el diálogo de los personajes).Lenguaje a veces cercano al coloquial.

- Neorrealismo: Problemas del hombre como ser individual (El Jarama, Rafael Sánchez Ferlosio)

- Novela Social: Problemas de los grupos sociales (Jesus Fernández Santos, “Los Bravos”)

Tema es la propia sociedad española: Dureza de la vida en el campo, dificultades transformación campesinos-obreros indrustriales, explotación del proletariado, banalidad en la vida burguesa. Estilo novela realista sencillo, tanto en lenguaje como técnica narrativa. Se pretende llegar a amplio público.

• 1960-1975

No se pierde la novela social, pero hay una clara evolución hacia la experimentación y la renovación. Influencia autores europeos (Proust, Kafka, Joyce), norteamericanos (Faulkner, Dos Passos), latinoamericano (Vargas Llosa, Cortázar, García Márquez).

Novedades no solo en argumento y estructura, también ortografía, supresión signos de puntuación, párrafos, frecuente que se mezclen géneros… Se persigue no solo denuncia social, también belleza formal. Experimentación con perspectivismo argumental, flashbacks/flashforwards, novela parábola, alternancia de personas narrativas, creación de neologismos, uso del monólogo interior libre …(Tiempo de silencio, Luis Martín Santos)(Cinco horas con Mario, Miguel Delibes)

LA COLMENA

Por problemas con la censura fue publicada en Buenos Aires en 1951propuesta innovadora que tuvo mucha influenciaconsagra tres características de la novela social de 1950 en adelante:la concentración del tiempo,la reducción del espacio,el protagonista colectivo.

ARGUMENTOperipecias de numeros personajesperspectivismo, la realidad de vista desde distintos puntos de vista,de final abierto: “caminos incietos”:

ESTRUCTURAcaleidoscópica, puzle.Seis capítulos y un final1. Humillación 2. Hambre y pobreza 3. Aburrimiento 4. Sexo5. Hipocresía 6. Monotonía Final. Solidaridad

Subdivididos en 215 secuencias, como si fueran, piezas aisladas (celdas de un panal), montaje en paralelo, varias se suceden al mismos tiempo

PERSONAJESProtagonista colectivo que construye un tejido social.296 personajes(además de 50 personas reales).

Martín Marco. Eje vertebrador de la historia, entrelaza varios espacios y personajes. “No es uno de tantos, no es un hombre vulgar”, va dando tumbos por la vida: desvalimiento, miedos, preocupaciones, mezquindades.doña Rosa, la intemperante y despreciable dueña del café; la hermana de Martín Marco,Filo, ejemplo de mujer sacrificada por las estrecheces económicas,don Roberto,su marido, el pobre pluriempleado;la familia de los Moisés, con doña Visi, beata y ciega para lo que le rodea; su marido el rijoso don Roque, y sus hijas, especialmente Julita, que se reúne con su novio en la casa de citas;la señorita Elvira, buscona, condenada a la soledad;Victorita, la muchacha que se vende para llevarle medicamentos y comida a su novio tuberculoso;Petrita, criada de pobres, extraña mezcla de abnegación y de animalidad...Los personajes se relacionan por contigüidad espacial:Técnica de caracterización:retratos, prosopografía y etopeya,sintéticos, casi caricaturescos.

Diálogoayudan a describir personajes por lo que dicen y por como lo dicen:variedad de registros lingüísticos:lenguaje coloquial: recursos de apelación al oyente, muletillas, comodines, sufijación apreciativa, vulgarismos, economía lingüística, pleonasmo y desorden sintáctico,...lenguaje vulgar: fraseología, agresividad, insultos, variedad de nombres, apodos, hipocoísticos...variedad de tonos: la frase brutal, la ironía demoledora, la risotada amarga, la velada ternura, la reflexión acongojada, el lirismo,revela su crueldad o su hipocresía, su desvalimiento o su ternura.

AMBIENTEReducción espacial y temporal:la geografía urbana de Madridun eje o arteria, Gran Vía-San Bernardo-Chamberí-Fuencarral y otras calles, las proximidades del Retiro y Atocha: ciertos bares y cafés (especialmente, el de doña Rosa), algunas casas particulares, o casas de citas o comercios, y también calles, descampados...en tres días de invierno de 1943aniversario de la muerte de la madre de Martín Marco: " R.I.P Doña Filomena López Moreno, viuda de D. Sebastián Marco Fernández. Falleció en Madrid el 20 de diciembre de 1934."información ampliada con saltos frecuentes al pasado para ampliar la información de los personajes.

desorden cronológico

La descripción al servicio de la ambientación, casi siempre mediante técnica impresionista, con selección de rasgos significativos.

proyecta situación histórica, política y social de la posguerra.

NARRADOR

Narrador omnisciente:conoce el mundo interno de los personajes: su pasado personal, los rumores que circulan a su costa, su estado de ánimo, reacciones, sus pensamientos, sus deseos no realizados, sus sueños

ESTILO

elaboración:repeticiones,bimembraciones,paralelismos sintácticos que buscan efectos rítmicos,cuidada adjetivación,figuras retóricas.

TEMA“la incertidumbre de los destinos humanos”,el estancamiento y la monotonía de unas vidas humanas sin esperanza

Objetivopropuesta de un testimonio social:los personajes reflejan un amplio espectro de actitudes experiencias vitales,partidario de utilizar la novela como un espejo que recoge lo que refleja en él:penuria económica : dinero, hambre...y miseria moral: degradación de las personas, insolidaridad, impotencia, conservadurismo, beatería...Sin intención dialéctica de transformar la sociedad descrita,alcance existencial,desesperanza del autor soportada en personajes que transitan sin norte, por “caminos inciertos”.