Retículas

Sistemas de composición

Formato (orientación)

vertical

apaisado

cuadrado

Papeles

EU: existen dos tamaños (medidas en pulgadas). 34x22” (dividida en octavos de 11”x8.5” sin

desperdicio) letter. 37”x28” (dividida en octavos de 14”x8.5”)

legal.

En México 87x57cm. para carta y 70 x 95cm. para oficio.Serie ISO 216.

En Europa:Sistema DIN (luego ISO 216) 110x77cm (gran cícero), 100x70cm (cícero), 64x44 cm (marca mayor), 56x44 (coquille), y otras variantes.

Sistema ISO 216

Jorge Cristobal Lichtenberg (1742-1799). Buscó un formato estético y práctico. Tomó el rectángulo armónico cuyas proporciones se repiten en todos los submúltiplos y lo moduló según el sistema métrico decimal.Le Corbusier consideró las dificultades de armonizar con el metro, basado en la circunferencia terrestre. Y el las medidas del cuerpo humano como la pulgada y el pie.

Rectángulo armónico o de la diagonal abatida.

El rectángulo resultante no es el más bello pero al dividirlo en dos rectángulos idénticos, con una recta paralela al lado menor, las figuras siguen conservando la misma proporción.El rectángulo fundamental se construyó en un metro cuadrado. Al rectángulo inicial se le llama A0 (0.841x1.189m).

De la mitaddel rectángulo A0 se obtiene A1, de la mitad el A2 y así sucesivamente.

Intercalando las medidas geométricas entre estos rectángulos, se obtiene la serie B y entre ambas las series C y D. Todas la medida finales se redondean en mm.

Lado menor de A2= 0.420, lado mayor=0.594Lado menor de A3= 0.297, lado mayor=0.420Lado menor de B3= 0.353, lado mayor=0.5En mucho países se fabrican con excedentes de 20mm. para los cortes.Hay correspondencia entre medidas para ampliaciones y reducciones. Un libro con formato de página A4m abierto con sus dos páginas es un A3. Se reduce un 70.71% y caben juntas en un A4. No hay desperdicios.

Son compatibles con sobres, folders, carpetas, cartulinas, etc.

Desventajas de ISO

Las medidas de las páginas no están relacionadas con la tipografía.Son monótonos, rígidos y algunas veces parecen ser poco estéticos.Para muchos diseñadores no resultan atractivos por las formas de composición.

Sección áurea

Es más utilizado en la arquitectura y proviene de la naturaleza.Conocido como número de oro (1.618, proveniente de raíz de 5).La construcción también parte de un cuadrado pero se abate desde el centro y no del vértice.

Serie de Fibonacci

Se puede llegar a la misma proporción desde la serie de Fiboncacci. 0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55. Si se dividen dos números consecutivos, el mayor entre el menor, el cociente se aproxima al número de oro.

2/1=2 3/2=1,5 5/3= 8/5= 13/8= 21/13= 34/21= 55/34=

Muchos diseñadores han recurrido a algunos pares de la serie de Fibonacci, especialmente a las proporciones 5:8, 8:13,13:21 y 21:34. Suele llamarse aproximación áurea o áurea simplificada.Por diferencias mínimas son los que más se acercan a la proporción áurea.Estas diferencias también repercutirán en la composición tipográfica.

813

2134

55

89

53

Ternario y otros rectángulos

Es una figura de 2x3. Los cristianos llamaban Divina a esta proporción ya que el número 3 es recurrente en las escrituras. La proporción ternaria se puede encontrar en muchos incunables incluida la Biblia de 42 líneas de Gutenberg.

Al dividirse transversalmente por la mitad , el ternario genera un par de rectángulos de proporción 3:4. Lo mismo sucede cuando se unen dos rectángulos de proporción 2:3 por el lado largo. Las divisiones consecutivas de esta forma dan como resultado proporciones 2:3 3:4, 2:3 3:4.

El rectángulo gris o la mancha tipográfica.

Es el espacio a diseñar para vaciar el texto.Debe tener estética, funcionalidad, ser legible y contar con una buena proporción que logre la armonía.El verlo como una mancha gris permite tener una idea más firme de los espacios. Pero no sirve de nada si la tipografía está mal aplicada. La composición tipográfica es un conjunto armónico de rectángulos grises.

http://bibliotecologia.udea.edu.co/andrear/funinfo2/guia/cronoes.html

Formación

Hoy hay una tendencia utilitarista para aprovechar al máximo los materiales. Estética y utilitarismo luchan entre sí en las publicaciones.Si la mancha tipográfica es muy grande se desborda, si es pequeña los renglones quedarán cortos.En la antigüedad los materiales eran caros, piel, papel, tintas; pero aún así los márgenes eran generosos. A veces el texto ocupaba menos de la mitad de la hoja pero apretaban los signos.

4 reglas para fundamentales para el diseño de la caja tipográfica

1. La diagonal de la caja debe coincidir con la diagonal de la página. 2. La altura de la caja debe ser igual a la anchura de la página. 3. El margen exterior (o de corte) debía ser el doble del margen interior (o de lomo).4. El margen superior (o de cabeza) debía ser la mitad del margen inferior (o de pie).

Sistema normalizado ISO 216

Cuando se cumplen las 4 reglas sobre un formato ISO 216, la mancha de texto resultante tiene la medida del siguiente rectángulo de la serie.Hoja A4 210mm x 297mm. mancha tipográfica = A5 148mm x 210 mm.

A4

A5

Método de la diagonal Diagrama

de Villard de Honnecourt

Método de la doble diagonal

Para formatos de proporción áurea y de aproximación áurea.

Canon ternario

Si la página tiene proporción 2:3 y se cumplen las 4 reglas: el margen del pie resulta igual a la suma de los márgenes laterales. Es un sistema presente en muchos manuscritos medievales e incunables.

Se le llama también canon secreto. Fue divulgado por Tschichold en 1953. Rosaviro lo estudió en varios libros incluida la biblia de 42 líneas. División de 9 partes vertical y horizontalmente=81 rectángulos de proporción 2:3.

36 rectángulos son para la mancha tipográfica. Se separan en 2 columnas divididas por un grueso corondel. La anchura de la separación es igual 1/9 de la mancha. Las letras ocupan el 39.51% del papel.

Escala universal

Creado por Raúl Rosaviro. Divide la página en cantidades iguales de secciones verticales y horizontales, la cual debe ser múltiplo de 3. Hecha la división, se reserva una sección en sentido vertical para el margen del lomo y dos para el margen de corte; una para la cabeza y 2 para el pie. La anchura de los márgenes resulta inversamente proporcional al número de divisiones.

Paul Renner

1948. Se logra dividiendo la anchura y la altura de la página por el mismo número. Es posible obtener diversas posiciones de texto y anchuras de márgenes al dividir la anchura y la altura de la página en incrementos de 13, 14, 15, 16, 16, etc.Resultan 256 unidades.

Sistema 2-3-4-6

Son la medidas relativas de los márgenes

Partes de una retícula

MárgenesColumnasMedianilCorondel