',"#,

Srirtfo\ ...--.\]

24/18's e+ orr-ni.bn.

Retrospectivo - Los fuentes del Pop Art

Visto hislóricomene, el Pop Art se oporlo de uno culluro moderno bosodo en lovoloroción y subordinoción de lqs reolidodes según los iniereses ortísiicos. Lopérdido de individuqlidqd del orte que ello troe consigo, su meconicismo yononimo'lo se encuenlron hoslo ohoro ol finol de un lorgo proceso en lo historiodel orfe. El comino hocio Io sociedod induslriol de mosos con el progreso lecnoló-gico, lo omplioción de los medios técnicos de reproducción y lo comercio lizociónde lo culturo populor,lienen un espeio en el Pop Art. Puesto que este desorrollo noes retrógrodo, el Pop Art se encuenlro tombién ol finol de un proceso que hoocobodo por triviolizor lo reolidod y convertirlo en olgo consumible. Eslo etopoculturol decodente es comporoble, por eiemplo, o lo <industrio cuhurol de lo {oseiordío del imperio romonor: tipificoción de los modelos ortísticos, consumo de losideoles de bellezo, inflocción de los símbolos religiosos, mosificoción de lossímbolos del estofus sociol o lrovés de ortículos de uso común producidos mecóni-comenie, combincdo todo ello con el orgullo de ser un poder imperiolisto en elceniro del mundo donde concurren los hilos polílicos y económicos, donde elprogreso y el bieneslor se convierten en lo ideologío poro mejoror el nivel de vidode uno sociedod de consumo. Teniendo en cuento estos coroclerísticos no resuhodifícil pensor en Américo. Tombién es evidente el porolelismo con lo épocovictoriono neoclósico en lnglolerro y sus oberrociones en el conlinenie europeoduronle lo Époco Fundocionol, desde finoles del siglo XIX hoslo lo I GuerroMundiol.

En Américo, {ue lo époco posterior o ,l900 con lo sociedod de mosos y el

crecienle opogeo de los ciudodes, con el oumenlo de los problemos socioles y elenorme desorrollo de lo indusfrio y el comercio, lo omplioción de los mediosinformotivos y lo fuerte inlernocionolizoción o trovés de lo emigroción y elturismo,el iiempo libre y el deporle. <Skyscroper>, uselfmodemon, y <business, se convir-lieron en los nuevos polobros de modo. El estilo de vido en los ohos copos sociolesseguío orientóndose por Europo. En

'1980 un oclovo de los fomilios omericonosposeío siele octovos del potrimonio nocionol. En eslo époco se orliculoron diver-sos posiciones ortíslicos: por un lodo un orle representolivo que se conformobocon relrolos, poisoies, lemos sobre los colonos, femos mitológicos o lendenciosneorromónlicos y simbolísiicos; luego exislío un círculo influenciodo por el impre-sionismo froncés, un grupo de orienloción europeo que inlenlobo conseguir unoposición vonguordisto en Américo y compelir con los conquislos ortíslicos dePorís.

En reloción con el desorrollo del Pop Ari, es inleresonle lo formoción simul-tóneo de un reclismo orienlodo por lo vido diorio, el enlorno induslriol y los lemossocioles. Los represenlontes de esie orle compromelido, polílico y teóricomenie,se llomobon <Ash Con School> (<Escuelo de los cubos de bosuror) o tombién los

MarcelDuchampFontoine, 1917 (3o. versión de 1 964)Urinorio de conto, olturo: ól cmMilón, Gollerio Schworz

Andy WarholCoios opilodos de Brillo, Del Monte y Heinz.1964SerigrofÍo sobre modero,44 x 43 x 35,5 cm;33x41 x30cm;24x4,1 x 30 cm;21 x 40 x26 cm

Bruselos, colección porticulor

129

:

.

., :: :: j:a dod, (,,the b crcl< gong, o.the revoluiionory gongrr); entre

- -, - :rb.rr John SLoon (i ustrodor de periódicos), George Bel ows,

- : - Robe t l-.lenri, George tuks (hiio de un minero de Pittsburgh) y

I :: :-: er pcrrle socio istos dec crrqdos. Los pintores de c¡ uAsh Con

: r :,: :,' e inlerncrcioncr ismo del orle que someie lo reo idcrd cr los

: --,::.:'l:ios. Defendíon el regioncrlisrro y un orle que ref eicrro o vido': :.: - r ¡.odo reolislo, comprometldo y crítico. Por primero vez se

Matcel DuchompRuedo de bicicleio, 1913 (3o. versión de I 9:Ruedo melólico monlodo sobre un icbr¡relede cocinoA iuro: 128,3 cm

Nuevo York, Col ection, The Museu m ofModern Art, co ección Sidney y Horriei Jcn .

White Torget, 1957Diono bloncoÓleo y cero sobre lie n2o,76,2 x7ó,2 cmNuevo York, Collection of Whitney Museum ofAmericon Arl

inlegroron en los cuodros los slogons de los corleles publicito rios, los escoporo:esy lo prenso.

Porolelomenle o eslo pinluro, lo fologrofío se convirtió en Américo en u-medio orlíst¡co independienle. Uno de sus proiogonistos fue Al{red Stieglilz queen su <Gclerie 29'l > de Nuevq York, fomenló lo vonguordic qmericono y eurocecen lo pinluro, lo escu lturo y lo fotogrofíc. Slieglitz fue, iunto con el pinior simbo l:s-cArthur B. Dovis y Robert Henri, que poriicipó en lo concepción, uno de :siniciodores del legendorio uArmory Show>, de lo <lnternoiionol Exhibitior- ::Modern Arlr, que reunió en'1913 en un orsenol del ó9 regimiento de infonteric e-Nuevo York, uno complelo exposición de los nuevos corrienles orlÍsticos =-Américo y en Europo. Lo primero gron exposición inlernocionqldel orle coie:--poróneo fue un oconiecimienio clove en lo discusión sobre los direcirices oriís -

cos en Américo. Fue lombién uno pruebo de su vo lío frenle o un púb lico crecien:: =

inleresodo que codo vez tendío mós o olejorse de uno contemploción crítico Ce :reolidqd omericono y o opoyor los tendencios modernos de origen europeo.

Lo búsquedo de uno ideniidod omericono constituye lo bose hisiórico íurc:-mentol del Pop Art omericono. Hutchins Hopgood escribió con un iono iriun:c^-3lo siguiente en el ortículo <Arle e inquieludo, publicodo en l9l 3 en el perióc ccuThe Globe,: <Eslomos viviendo en el momenlo mós interesonte del desc:r-c :oriíslico de Américo. No es por cosuolidod que lombién eslemos vivienCo e" emomenlo mós interesonle de su desorrollo políiico, industriol y socioJ. Lo :-=llomomos <inquielud> es el eslodo de un progreso enérgico, y ese desosos --":

-,-:: Cailins-- :<i Cod (Cose V l), 1959-: :ce de periódicos,48,3 x 1/,8 cm

-:: -_9eies, Cou nty Museum of Arl,: : - :: : r de Mr. y Mrs. Bruce Conner

humonilorio se monifieslo lonio en el orte como en el movimienlo feminisio,'fonloen lo polílico como en lo industrio.,

Uno obro que llomó especiolmenle lo oiención en el (Armory Show, fue elfomoso cuodro de Morcel Duchomp Desnudo boiondo uno escolero, de 1912. El

froncés Duchomp se quedó después en Nuevo York donde se enlrevisló con elpinior porisino Froncis Picobio y el pinlor y fotógrofo omericono Mon Roy. Estos

lres ortislos fueron los iniciodores del Dodoísmo en Nuevo York. El Dodoísmocuest¡onó o poriir de 'l9l 5 el término lrodicionol del orte y froló como iemos el

insullo y lo conmoción. Aquí reside uno de los roices del desorrollo tordío del Pop

Ari. Dudor del orle signi{icobo tombién dudor de sus formos y conlen¡dos, de su

recepción hobiluol y de los conceplos de bellezo y verdod. En 1917, Duchompoportó o lo exposición nlndependence, un urinorio (Fuente, lóm. póg. 129),

firmóndolo con el pseudón¡mo Richord Mutl y comenlondo lo siguienie: <Corece

de lodo importoncio si Mutt hizo lo fuenle con sus propios monos o no. Él lo eligió.Tomó un objeto domésiico corrienle y lo colocó de lol monero que su finolidoddesoporeció trós el lílulo y lo nuevo perspectivo, creondo osí un nuevo senlidoporo ese obieto. Es obsurdo hoblor de fontonerío. Los únicos obros de orie queAmérico ho llevodo o co bo son sus inslo lociones so n¡toriqs y sus puenies>. Lo ideode suprimir los plonos opuestos de reolidod y copio, y de represenior direclo-menle lo reolidod des¡gnodo ol orle, fue rodicol poro oquello époco e influyódespués en Andy Worhol.

¿A q ué se debe lo fuerle influencio del Dodq ísmo en el desorrollo del Pop Art?El Dodoísmo combinobo los textos y los imógenes de los corteles publiciiorios, losslogons, los ponflelos revolucionorios, el orte populor y lo culluro cotidiono en

colloges, cuodros con lexlos, fologrofíos, pelícu los, ossembloges, obros de ieotro-y performonces. Su monero de combinor, heterodoxo y en cierlo sentido surreol,que incluyó ionto normos de orden rocionol como componen'fes cosuoles, luvoinfluencio en el Pop Arl y el ho ppening o finoles de los oños cincuenio. Lo obro deorie como objeto hollodo ol ozor o reody mode¡ un producio cotidiono comoobieto ortístico y sus monipulociones conmocionoron ol mundillo ortísiico. Se

hobío ultrojodo lo estético ortísiico. El reody mode como un precusor del Pop Artmueslro que el orte se convierte en olgo cotidiono (iguol que los cucdros deLichtenslein sobre Mondrion) y que lo colidiono se convierle en orle (como los

coios de Brillo de Worhol, lóm. póg. '128). A Duchomp no le interesobo tonto el

oiroclivo eslélico de los producios o el onólisis de su estético bonol, sino que leservíon de inslrumento poro demoslror - en lugor de ilustror - Ios confliciosculluroles entre los esferos socioles problemólicos y sus insliiuciones ortíslicossoiisfechos. El otoque o los ierorquíos del mundo ortís'lico y obielivo condujo,portiendo del efecto de confronioción de Duchomp, o un principio ortíslico delPop Ari donde el mundo cotidiono de los productos de consumo es el directory lomóquino se convierte en inslrumenio de orliculoción orlístico.

Un importonte precursor del Pop Art fue el qmericqno Morsden Hortley, queexpuso en I 91 3 en el <Armory Show> y en I 91 4 se enirevistó en Berlín con el grupo<Der Bloue Reiler>. Sus cuodros incluyeron ol princ¡pio símbolos trivoles y signosdel entorno (ló m. póg. '1 34). É | y Mon Roy {ueron los pinlores omerico nos que porsu époco entend¡eron o Duchomp y el Dodoísmo. Con lodo, Hortley ideó unocomposición piciórico irónico, coprichoso y de contenido obstroclo. Al iguol que

Mon Roy, lombién fue olumno de Rol¡ert Henri. En su disertoción <Advenlures inlhe Arls> escribió bo jo el tílulo <The lmportonceof being Dodo>: <El Dodoísmoeslo úllimo fose del modernismo en lo pinluro y lo literoturo, y troe consigo lodo loposión por lo libertod de expresión que Morinetii opoyó ion vehemenlemenle en

su monifieslo {uluristo. lncluye uno especie de nihilismo cómico con el cuol, lol

132

Regínald MorshTottoo ond Hoircui, 1 932Totuoies y corte de peloTemple ol huevo sobre ponel de fibro leñoso,l '18 x 121 ,ó cm

Chicogo, The Art lnstitote of Chicogo,donoción de Mr. y Mrs. Eorle Ludgin

como se dice, se empopo uno directomenle del outor de Zqrotustro. Si holeomo=los monifestociones escrilos del Dodoísmo, nos domos cuento de que el enco.-cde lo ideo reside fundomenlo lmente en que lodo debe ser nivelodo en lo conc e--cio del hombre, o excepción del nivel de colidioneidod. Esio es olgo típico y. cmismo tiempo, especiol del mov¡miento. El Dodoísmo cree que ninguno cosc :.mos gronde q ue cuo lq uier otro, y esio es, en definitivo, el primer royo de esperc - -

zo que el ortisio puede descubrir en lo bonolidod de lq 'irqscendencio con lo qLe se

ho corgodo el concepto del orle. Un dodoísto es olguien que no consiCe-:ninguno coso mós imporlonle que olro. El Dodoísmo ofrece lo primero -ss:fovoroble con lo que me he topodo pensoda poro l¡beror ol orie y osegurcr s,outénlico liberlod., El I de obrilde l914, lo Sociélé Anonyme p resenló un s irn pc-sium sobre el lemo <¿Qué es el Dodoísmo?r, orgonizodo por Hortley. Enire ,c:porlicipontes se encontrobo Stuort Dovis, o'iro olumno de Henri. Sus cuodr-:seiercieron uno gron influencio en el desorrollo del Pop Arl. En un eslilo qbslrocio..

simbólico, presenlqn un conglomerodo típicomenle omericono o bose de obie':sde lo vido diorio, imógenes de produclos e imógenes publicilorios en co m pos i: : -

nes mullicolores y de super{icies plonos. En el simposium, Dovis se dec c-:porlidiorio del coos como principio composilivo.

El oislomienlo del hombre en los instolociones públicos de los grondes ciu c:-des - iguol que se puede enconlror en los esculturos de George SegoL (Lóm. s:g'143) -fue el temo de Edword Hopper que lombién hobío sido olumno de l-Je-- "

hobío porticipodo con uno obro lemprono en el uArmory Showr. Sus cuc:.:.

3:sie.iores muestron lq desnolurqlizoción de lo reolidod en perspeciivos pene-.':-'es, ugores obondonodos lonto en el comPo como en lo ciudod, lo soledod

:: ^cmbre en medio de lo moso, copiodo en unq conceniroción cosi mecónico:

:=--es envejecidos, porejos de enomorodos, Personos en un cofé, oficinislos,

. :.. col es, tiendos y gosolineros (lóm. póg.142). Rechozó lodos los trodiciones

=-':cecs y {omentó un orte cloromente omericono: <Lo cueslión de lo nocionoli-

: :: :' el o rle posiblemente no lengo solución . . . El o rie de unq noción olconzo su

:-::c móximo cuondo refleio con lo moyor fidelidod posible el corócler del

:,:: c lescribió en '1933 en el prólogo del cotólogo poro su relrospectivo

: -::: --o d o en el Museum of Modern Ari, Nuevo York). Poro reproducir ol público

:-.:- ccno en su honrodez y esterilidod y poro congelor en su pinluro los condi-

: :-:: je vido omericono, utilizó inslrumentos expresivos onónimos y sobrios.

::s i omodos precisionisios, enlre ellos Chorles Demuih, se inspiroron en lo

:::-,-c informq del Dodoísmo y volvieron o interpreior en su pinluro lo tesis de

),:^cmp, según lo cuol, el único orte de Nuevo York eron sus insiolociones

::- -Jr os y sus puenies. Medionte lo copio reolisto, sus cuodros pretendÍon poner

:e -o¡ifiesio lo relqción con lo époco, inienlqndo ounor el reolismo y lo obslroc-

Morsden Hor eyPointing Number5, 1914 15

Cuodro número 5

Óleo sobre iienzo, 100,3 x 80,7 cm

Nuevo York, Collection of Whitney Museum ofAmericon Ar-1, donoción onónimo

Flog, 1954-55BonderoEncoústico, óleo y colloge sobre lelo lensodosobre modero,107,3 x 153,8 cmNuevo York, Collection, The Museum ofModern Art, donoción de Philip Johnson en

honor o Alfred H. Borr Jr.

ción en uno especie de un idod. Chorles Sheeler, por el conlrorio,lrospuso direcic -

menle cuodro lo reolidod industriol como si esiuviero depurodo y congeloC..como s¡ fuero esléril, desnolurolizodo e hiperreolisto. Sheeler trobojó de foio-grófo, ol iguol que el ¡mporlonle pintor de género Ben Shohn. Lo {oiogroí'comericono de los oños veinle y treinto 'frotó tombién temos sim¡lores: contemp ló cvidc en el compo y en los ciudodes de Américo, los ospectos de lo indusiriolizc-ción, los lronsformociones de lo imogen urbono por medio de lo publicidod y c:de lo vido corrienle o lrovés de los medios de mosos, osí como los ombieniessocioles desesperodos. Lo fotogrofío y el cine o lco nzo ron en su esléticq req lislq u:nivel orlístico único. Lo cqroclerístico en lo Américo de los oños lreinio es iccompenelroción de orie y vido diorio. Esio époco estuvo deierminodo por lcs

crisis económicos y políticos, lo depresión siguió ol <sueño omer¡cono). A ello se

deben los tendencios de crÍlico sociol y lo preocupoción reiterodo de los oriisicspor el mito omericono.

Poro lo hisiorio del Pop Art son imporiontes olgunos fenómenos ocurridos e'Europo, sobre todo en el periodo de enlreguerros, que mqrcoron el orte. Aqu

lombién ero lo époco de los progresos de lo culturo de mosos, lo tecnologío y ccivilizoción, lo époco del luio y lo decodencio e¡ lo lormo de vido, y del encu m brc-mien'lo de lo indusirio del ocio (conciones de modo, películos, novelos borotos r

revislos). Inleleciuoles, escritores, oriislos y cineoslos crílicos reoccionoron on:e

eslos mon ifes'iociones intenlondo interprelor lo nuevo situoción culfurol y lleuó,r-

dolo ol nivel de lo conciencio. En este punlo, hoy que cilor en especiol los obrosleóricos sobre los medios de mosos de Woller Benjomin y Sigfried Krocouer. E

nuevo espíritu de lo époco se reflejó tombién en olgunos publicociones de :cBouhous, osí como en los experimenios fologróficos, cinemotogróficos, inierdisc -

plinores y ortíslico-mecónicos del húngoro Lószló Moholy-Nogy, profesor Ce cBouhous. <El ornomenio de lo mosor, yo el mismo tíiulo del ortículo de Krocoue'publicodo en 1927 en el < Fronkfurter Zeilung >, sug iere lo osocioción o lo q ue h c 'dío podríomos llomor uno umolloo: el desorrollo de nuevos lecnologíos pc-:cubrir lqs necesidodes informolivos de los mosos. Benjomin trotobo en su esc'-cde'193ó, <Lo obrq de ode en lo ero de su reproducibilidod lécnico,, los irons:c--

d

i"-:

I

li

-:',. SJP ZDA ]

<-a Schwilters3 ::< nburgh, 194ól: cge\' ó¡, co ección porliculor

-:.. :_? f,ECHA.:

4,- Schwillers,:,--.e,1937i: :3e" :-. Go erio Schworz

. : ::' ictschenbergl::-:'. 19ó0

I : : -:' cc:..:-: coeyó eo sobre lie¡2o,125 x67 cm. :_. \',Jseum moderner Kunst,

:: ::::'Ludwig

¡'{ l .i tf

moc;ones en los costumbres visuqles y los hóbiios de comportomienio, en loproducción y lo recepción qriíslico, osí como lo creoción de uno ofedo culiurqlpo ro Io moso. Aq u í se describe el primer poso de un desorrollo q ue desemboco enlo époco del Pop Art y que, en los oños cincuentq, conduio o lq tesis de MorshollMcluhon sobre el hombre monipulodo exferiormente, el poder y el compo deinfluencio de los medios de mosos que son (el mensoieD. Lo fologrofío, con susoporotos y cuolidodes específicos, y los técnicos de reproducción mecónico yfotomecónico, ironsformoron en los oños veinle los concepios de orte y culiuro.Por un lodo, se desorrolló uno culturo de mosos como un (orle populqrl> nuevofobricodo comerciolmenle, un orfe de qficionodos (hobby fotogrófico), y por otroporle surgió un <orie cullo> crítico, reflexivo e inleresodo por los posibilidodes delo reproducción. Esfe conlexto explico tombién que Andy Worhol reolizoro en losoños sesenio películos con el nivel lécnico de los películos de oficionodos poro, otrovés del oburrimiento y el grodo de recepción de uno dirección no profesionol,documenlor lo monolonío de lo vido diorio con reolismo implocoble, imperfec-ción y ol estilo de un <oficionodor.

El orlisto dodoíslo de Honnover Kuri Schwitiers cre6 en 1947 uno de losincunobles ortíslicos mós conocidos del Pop Art, el colloge For Kiithe, en cuyocompos¡ción incorporó por primero vez el cómic, un género nuevo de lo lileroturoborolo. Eduordo Poolozzi creó en 1942 colloges pop similores. Schwiiters, que yohobío experimenlodo ontes de '1920 con colloges y ossembloges, combinó bille-tes, slogons publicitorios, foios, letros, recortes de revisios y periódicos y olrosmoierioles, en cuodros y relieves que devolvíon lo expresividod de los objetosenconlrodos o lo intimidod de uno composición cubisto.

Poro el Pop Arl, el colloge y el ossembloge son los fundomenloles princip¡oscreolivos simbólicos. Lo ulilizoción de imógenes y obieios preexistentes opunlo

136

'="ctd Léger

-: -'cnc d'o rbre sur fond joune, 1945--:-.c de órbol sobre fondo omorilloI :: sobre lienzo, I 12x127 cmi: -:-rgo, Notionol Golleries ofScollond

hocio su redefinición semónlico y, en c¡erto senl;do, tombién hocio uno subiet¡vo-ción de lo objetivo. Obieios, frogmenlos e indic¡os se combinon con lo p¡nturo, eldibuio y lo esculiuro ol morgen de los distintos niveles semónticos. Aquí semonifieslo lo proximidod con el Surreolismo y sus efeclos combino.forios, ouncuondo ésie se d iriio, en primer lérm ino, o los im pu lsos inconscientes del hombre ymenos o sus meconismos de comporiomiento monipulodos desde el exlerior, quecoroclerizo ol Pop Art. Denlro de esle coniex.to se incluyen lombién los cuodros decorteles rosgodos de ortislos europeos, sobre lodo fronceses, los llomodosndécolloges, (Jocques de lo Villéglé, Roymond Hoins, lóm. pó9. 120, MimmoRolello y Wolf Vosiell, lóm. póg. 34) que influyeron en el Pop Ari. Tonto en elconlenido como en lo represenloción consecuente de uno nmecónico> monejodocomo de uno formo cosuol,lroion lo ocluolidod del hombre en un entorno precon-cebido y de determinoción ojeno.

'138

THE EXHAUSTED SOLDI ERS, SLIEP.LESS FOR FIVE AND SIX DAYS AT ArI M E, ALWAYS HUNGPY FOP DECENTCHOW', SUFFEPINC FPOM THE TPOPICALFUNGUS INFECIIONS, KEPI FIGHTINC,/

Otro germen del Pop Art fue lo pinluro europeo de los oños veinte y lreinto. Se

oportó de los corrienles cubistos con el propósilo de objetivor el Ienguoie oriíslicoporo represenlor, obletivo y fríomenle, lo situoción sociol condicionodo por el

medio ombienle y su inf luencio en el indivíduo. Los reolismos de los oños veinte -de motivociones muy dilerenles - se orientobon en muchos siiios por lo crítico y lo

lronsformoción de lo sociedod industriol de mosos. Esle combio oriíslico- que no

se consideró reoccionorio hoslo después de lo vonguordio ortíslico - culminó en

Europo en el Neorreolismo, especiolmenle en los pinlores olemones. Sus repre-

senlonles principoles fueron Olto Dix, George Grosz, Christion Schod (experi-

menloron uno especie de renocimienlo con el Pop Art y el reolismo sociol de los

oños sesento).

En lngloterro, lo polrio del pop europeo, Williom Roberts pinió rostros cons-

lruidos o modo de fórmulos y cuerpos de movimienlos uniformes y ongulosos,

Roy LichfensleínTokko, Tokko, l9ó2Mogno sobre lienzo ,173 x143 cnColonio, Museum Ludwig

139

re-.olos de uno compres¡ón dinómico de lo sociedod de masos, en lc cuol lo oferloce iiversiones y los nuevos medios de comunicoción se von exlendiendo progresi-¡ o ¡ente. En el cuod ro E/ cine (1 920), un ogresivo lienzo hiperd imensiono I de color-egro, b lo nco, gris y morrón, ohogo y sofoco lo onimodo vido del hombre en uno:--ósfero infernol. Los hombres en un melro subierróneo, cqnsodos seres onóni-

-os, desorientodos y unificodos, son dirigidos hocio uno mecónico riguroso de:,¡cionomienio normolizodo y orroslrodos ol obismo sub'terróneo - como en un

i:.oellino - por eslógones publicitorios. Eslos cuod ros reflejon lo ero id ustrio I y decs medios de mosos como olgo nuevo que irrumpe en lo individuolidod, en el

rnL,rdo personol del hombre. Especiolmenie un pinlor como Peter Bloke debe serircluido en eslo lrodición del Reolismo inglés - porolelomente ol movimiento Pop

- cue luvo olTos represenlontes coprichosos en Lucien Freund, Froncis Bocon y el

cmigo de Worhol en los EEUU, Philip Peorlslein.

- rc

Edword KienholzThe Beonery, 1 965Assembloge,253 x ó79 x190 cmAmsterdom, Stedel¡ik Museum

<Nos sintonizomos con lo melodío de lorodio. Aqr-ríun poco de cloro de luno, ollí unperfume de rosos y lodo ello envuello en un

lono de solchichos borolos.,Un veterono de lo Tin Po n Al ey, fóbricd de éxilós de los EEUU

RaoulHoussmannTotlin en su coso, '1920

Colloge y Gouoche,4l x 28 cm

Porodero desconocido

nEl oiuste de lo reolidod de ocuerdo con los

mosos y el de los mosqs de ocuerdo con 1o

reolidod, es on proceso de olconce ilimitodo,tonlo pqro el pensomienlo como poro lo per-

Los surreolisios Mox Ernsi y René Mogritte, osí como Henri Molisse, Pob:Picosso, Poul Klee y Fernond Léger son los grondes represenlonies de lo époccmoderno clósico que iuvieron uno influencio especiol sobre los ortistos del Pco

Art. Lo mós llomotivo del Surreqlismo con reloción ol Pop Arl es lo libre combirc-ción de normos de conducto, modelos estéticos y obietos modelo, dispuesios en

segundo lérmino. Klee lenío uno fuerte predilección por lo triviol, lo ukiisch', los

coslumbres de lo vido burgueso, lo frívolo, el orte populor, los juegos y los iro n ics

frenle o los modos, los lendencios y lo superficiol. Picosso, o pesor de su coo.'choso inconsloncio estilísiico, siem pre sigu ió olros corrienles sin deio r de incorgc-ror en sus compos¡ciones obielos hollodos ol ozor, fundiéndolos (esculiurcs 'bronces) direclomenle con elemenlos obstroclos. Su obro es tombién un simco :de lo disponibilidod ecléctico de los culluros, símbolo de lo vulgor, de lo eufor'c ,

de lo colostró{ico. Léger mueslro ol hombre y lo móquino en un diólogo l..Bc e-cepcron.) WALTER BENJAMIN

Edward Hoppert'.lighihowks, 1942

TrcsnochodoresO eo sobre lienzo, 76,2 x 144 cm:r cogo, The Ari lnsiiiute of Chicogo,:c ección de los Amigos de ArteAmericono

'. -..-...:-: cque os o quienes les guslo- r:::_::: :-rc monero enlienden el Pop.:- :: :! .,::r3s se enlienden reolmenle los:-::: IMDNE

méconique), unq películo experimenlol de 1924), en sus cuodros lole el esiodo deónimo de lo époco, disponen el ononimoto y lo mecónico del hombre en lugor deseniimiento del Yo. Lo composición¡ el espocio, los per{iles y lo distribución deJcolor configuron uno eslruciuro mecónico y duro construido con precisióni formosinmóviles encodenodos entre sí como expresión de los condiciones de vido. Loconsecuencío oriístico de Lichienstein se remiie, precisomenle, ol estilo de Léger,llegondo incluso o lo reproducción direciq de sus moiivos. Así pues el iemo <Artesegún elorte> resuliq ¡nformolivo pqro en.lender lo posluro de los orlistos del pop

Arl con respecfo o lo historio del orte. Moiisse monifiesto en sus cuodros unopredilecc¡ón por lo decoroiivo, los ories populores y los corteles, pero sobre todoun optimismo sensuol en el mundo colidiono.

Uno de lqs fuenles principoles del Pop Art omericono es lo trodición del ortepopulor que expresobo el morcodo optimismo, lo mentolidod reolisio, el ofón deqventurqs y lo vococión inventivo de los omericonos; un orie que decorobq suintimidod y modelqbq sus orlículos de uso corriente. Fueron los signos personoles,los símbolos del eslotus socioly el nociono lismo, los miios hisióricos, los historios,el enlorno, lo vido d io rio y lo infim idod fo m ilio r, lo q ue los o mericqnos lrqtoron enel orie populor lemprono - especiolmenie del siglo XIX con uno extroordinoriosencillez, lendencio o lo norroción, vitolidod, orgullo y concentrocjón formol. Susproduclos son expresión de un combio y uno outodeierminoción culturoles, son elespeio de los genies (relrotos), los tipos, lcrs modos y tombién símbolos de unqidentidod nociono I h isiórico.

En concrelo, los obros de Wqrhol de los oños cincuenlo muesiron muchosimpotío por lo solluro, despreocupoción, {rescuro y fronquezo del orle omeri-co no.

El orte populor como uno de sus fuentes llomo lo oiención sobre el hecho deque el Pop Ari qmericono surgió del esiodo de ónimo y de lo formo de vido y que

142

(El porqué odmiro tonto o Hopper se debe oque él nunco ho deiodo de contemp or emundo y, o pesor de todos los peligros que

ocechon, nunco ho deiodo de ser un iluslro-

siguió los trodiciones burguesos. Esto enlozo el onliguo e inco¡func c : :-:populor con el riguroso Pop Arl como un orie populor de lo époco co-':-.: -:neo. Diversión, show, optimismo, grocio y uno diveriido indireclc se c,:::-enconlror iombién en lo coricoturo, los reporlojes, los i uslrociones, c- - :-:- :!iluslrodos,etc.Losdibujosdel omericonoSqulSieinberg y los clodros c= ,, :-Copley mueslron qué difusos son los límiles enlre coricoiuro, qrie popLJ c' . :a:Art.

El progmotismo, el sentido de lo reolidod, lo objetividod, e opi r, s-: :diversión son los corocieríslicos iípicos del omericono y su qrie que se o- :--: :-lo reolidod. Lo foscinqción por los onuncios, los corieles, o piniuro cine-:-: ='-'f ico y los envollorios de lo industrio de consumo, el plocer por o lrivio , lo se -: :lo insigni{iconte, lo bonoly lo vulgorT qrrqnccrn en lq hisiorio del orte on're. :tr-: ::los uobiets irouvésu y los ucuqdros de news, de comienzos del sig o XlX.

El Pop Art se puede relociono r con fodos oque llos reo lismos de lq h isto' c ::orie que prelendíqn presenior ios conirodicciones y los obsurdos del munCo '::como olgo qrmon¡zodo o converiido en costumbre. El reqlismo de un mur::moteriolsin ierorquíos es poro el Pop Art símbolo de u no emo ncipoción soclo c.orte y del ortisto.

dor nolurol.> GEORGE SEGAL

George SegolThe Bufcher Shop, 19ó5

Lo corniceríoYeso, modero, metol, vini io y plexiglos,238 x252,1 x124,5 cm

Toronlo, Arl Gol ery of Onlorio, donoción deo insfitución Comilé Femenino