Revista 103 (Page 4) - El Profesional de la...

El profesional de la información, vol. 10, nº 3, marzo 20014

ArtículosBancos de imágenes: evaluación y análisis de los

mecanismos de recuperación de imágenesPor Jesús E. Muñoz Castaño

Resumen: El crecimiento de internet ha obligado a que las agencias de distribución de imágenes comercialicensus fondos en la Red. Se evalúan en este artículo los sistemas de gestión de derechos de autor y de recuperaciónde imágenes desarrollados o puestos al servicio de los principales bancos de imágenes digitales, ofreciéndosetambién una valoración del estado de la cuestión en España. En la descripción de los sistemas de recuperación sehan tenido en cuenta tanto criterios relacionados con un análisis conceptual como aquellos basados en los

elementos intrínsecos de la imagen.

Palabras clave: Internet, Bancos de imágenes, Imagen digital, Propiedad intelectual, Análisis documental,

Derechos de autor, Recuperación de imágenes, España.

Title: Image banks: evaluation and analysis of image retrieval systems

Abstract: The rise of internet has prompted image distribution agencies to market their stocks of images over thenetwork. The present article evaluates existing systems for managing both image retrieval and copyright controlthat have been developed or applied by the major digital image banks. An assessment is also offered of the situation in Spain. In the discussion of image

management systems, criteria are applied that relate to the conceptual analysis as well as to the inherent properties of the images.

Keywords: Internet, Image banks, Digital images, Intellectual property rights, Image indexing, Image retrieval, Copyright, Spain.

Muñoz Castaño, Jesús E. “Bancos de imágenes: evaluación y análisis de los mecanismos de recuperación de imágenes”. En: El profesional de lainformación, 2001, marzo, v. 10, n. 3, pp. 4-18.

Jesús E. Muñoz Castaño

Artículo recibido el 15-12-00Aceptación definitiva: 12-02-01

Jesús E. Muñoz Castaño. Ebsco Subscription [email protected]

La imagen como tal, independiente de su formatoy soporte, había sido siempre un objeto de transacción,pero con la eclosión de los medios de comunicación demasas alcanzó una magnitud y connotaciones cultura-les desconocidas hasta entonces. La imagen fotográfi-ca empezó a ser comercializada de la mano de agen-cias que gestionaban unos fondos destinados a satisfa-cer una demanda que iba alcanzando proporciones gi-gantescas. Por su parte el desarrollo de la imagen digi-tal y de internet ha conllevado la proliferación de losbancos de imágenes. En esencia, se trata de coleccio-nes que han sido digitalizadas y que, gracias a la utili-zación de motores de búsqueda basados principalmen-te en el empleo de palabras clave o descriptores, es po-sible consultarlas para su evaluación y adquisición.

La lógica que subyace en la creación de bancos deimágenes en internet es la propia del comercio electró-nico, en lo que Philip Evans y Thomas S. Wurster(1999, pp. 28-29) han denominado el colapso de las“asimetrías de información”. O lo que es lo mismo: có-mo el desarrollo de las redes digitales ha traído consi-go un canal de acceso universal que posibilita que ungran número de personas pueda intercambiar informa-ción valiosa sin la necesidad de intermediarios. El pa-

pel que el profesional de la documentación debe jugaren este contexto pasa por el de adecuar las percepcio-nes y necesidades de los potenciales usuarios con loscriterios desarrollados por los bancos de imágenes pa-ra hacer accesibles sus fondos. Y todo ello sin olvidarque ese usuario es un cliente y que su espectro puedeser muy amplio y responder a necesidades muy diver-sas: fotógrafos que quieren saber si una imagen parti-cular ya ha sido realizada, documentalistas buscandouna en concreto, editores, público en general, etc.

Este artículo ahonda en la forma en que las imáge-nes, considerando previamente los derechos y limita-ciones que les pueden ser aplicables, son tratadas do-cumentalmente por los diferentes bancos de imágenesal tiempo que se valora de una forma sucinta el estadode la cuestión en España.

Imágenes sujetas a derechos eimágenes de uso libre

La organización de estos recursos refleja esa plu-ralidad de usuarios que mencionábamos y de hechodetermina la división entre imágenes sujetas a dere-chos (“rights protected”) y aquellas libres de los mis-mos (“royalty free”) —aunque no por ello necesaria-

5El profesional de la información, vol. 10, nº 3, marzo 2001

Bancos de imágenes: evaluación y análisis de los mecanismos de recuperación de imágenes

mente gratuitas—. Esta dualidad ha dado lugar a la ge-neración de sitios web distintos con diferentes posibi-lidades de acceso y diversos servicios condicionandotanto la forma en que se tramitarán las ventas de lasimágenes como su forma de pago. Por regla general,solamente las agencias tienen opción a adquirir las su-jetas a derechos, lo que implica una negociación direc-ta con la oficina central del banco de imágenes o susrepresentantes nacionales; con ello podemos ver que laglobalización tiene sus límites.

«No existen limitaciones para eluso de la imagen de una perso-na con un perfil público parausos no comerciales: libros dehistoria, noticias, etc.»

Un caso representativo es Corbis, el banco de imá-genes creado por Bill Gates, que en 1999 inició unapolítica de expansión en el sector con la adquisición deSygma —la agencia de periodismo fotográfico másgrande del mundo con un archivo de 40 millones defotografías— a la que ha seguido muy recientementeSaba y los bancos de imágenes The Stock Market ySharpshooters. Corbis ha desarrollado tres parcelas denegocio a las que muy recientemente ha dado una nue-va dinámica:

1. BizPresenter.com: está orientado a la venta derecursos gráficos tanto para el diseño web como paralas “presentaciones” de corte corporativo.

http://www.bizpresenter.com/

2. Shopping: es un servicio pensado para audien-cias más amplias de tal manera que sus imágenes pue-den ser adquiridas para ser enmarcadas como grabadoso pósters o descargadas en línea para uso personal.

http://www.shopping.corbis.com

3. Professional licensing, que a su vez encuadracinco áreas:

—Traditional licensing: orientado a las imágenessujetas a derechos ofreciéndose a los usuarios del Rei-no Unido, EUA y Hong Kong y pudiendo obtener in-formación online sobre precios ajustados a una ampliavariedad de usos; el resto de los potenciales clientesdeberán seguir dependiendo de las diferentes agenciasnacionales.

—Royalty free: el sitio para las imágenes libres dederechos que abarca categorías tanto de orden tecnoló-gico, económico y del mundo de los negocios comogente y estilos de vida.

—News: servicio que permite realizar búsquedasmediante un sistema de recuperación mediante la utili-

zación de operadores booleanos y lenguaje natural enlos fondos de Sygma y Corbis Saba.

—Footage: es fruto de la asociación de Corbis conSekani para la distribución de “clips”. Enlaza directa-mente con el muy interesante sitio de Sekani.

—Corbis outline: dedicado a las imágenes de cele-bridades sin que sea posible la búsqueda de imágenesonline.

http://www.corbis.com/professional

http://images.sekani.com

Los requisitos y las restricciones de acceso varíande un banco a otro y así, Corbis Traditional establecedos modos de registro:

a) Como miembro de pleno derecho, lo cual esbastante difícil si no se tiene una organización solven-te que respalde la petición.

b) Con un registro simple, lo que supone que no setiene acceso a la totalidad de los servicios y privilegiosque tiene un cliente de pleno derecho.

Directorios de bancos de imágenesa. Generales.

—Alba 36.

http://db.alba36.com/links/page=1&kat=11-004&lang=ENG

—Photoresource.

http://www.photoresource.com/resourcestock.html

—Yahoo.

http://www.dir.yahoo.com/business_and_economy/shopping_and_services/photography/stock_photography

b. España.

—Agenda de comunicación 2000.

http://www.la-moncloa.es/agendaco/framenti.htm

—Asociación Empresarial de Agencias de Prensa yArchivos Fotográficos.

http://www.aeapaf.org

—Proditors.

http://www.putput.es/proditors/html/presentacio.html

c. Otros recursos.

—The Trade Association for Stock Picture Agenciesin North America.

http://www.stockindustry.org/

—The VisualEdge ‘98.

http://www.ibiblio.org/nppa/ve/



Conceptos abstractos• Conceptos variadosAbandonoAbundanciaAventuraAdmiración (Sorpresa):

ReverenciaSorpresa

AmbiciónAmericanaAnticipaciónAusteridadAutoridadBurocraciaEstar ocupadoPrecaución DesafíoCambioCastidadComunidadCompeticiónComplejidadConcentraciónConformidadConfusiónConexiónContrastes:

OpuestosEscala

ControlCuriosidadDelicadoProfundoDeseoDesoladoDifícilDirecciónDisciplinaDescubrimientoEnsueñoSequedadMisteriosoEsfuerzoVacíoEncantoResistenciaIgualdadErotismoEtiqueta ExageraciónFeminidadFertilidadAgitaciónFuturoFuturistaCrecimientoSolidezPesadoAlta tecnologíaHomenaje HumildadHumor:

ComediaHambre

ImaginaciónIncentivoIndecisiónIndividualidadIndulgenciaInfinidadIntensidadAislamientoLiderazgoLongevidadRuidosoSuerte:

DestinoBuena Fortuna

AbundanciaLujuriaMágicoMajestuosoMasculinoTravesuraMisterioDisconformidadObediencia ObsolescenciaOportunidadDesbordanteParejaPasiónPastoralPacienciaPensativoPerseveranciaFilantropíaPornografíaPoderPracticaPrecisiónDepredaciónPresiónOrgulloProgresoProtestaTranquilidadRebeliónResponsabilidadRivalidadSecretismoSeducciónSensualidadShockSimilitud SimplicidadSiniestroHabilidadSolemnidadVelocidad:

AltaBaja

Etapas de la vida:MadurezVejez

Paternidad:PaternidadMaternidad

EmbarazoJuventud:

Adolescencia Niñez

AusteridadEstereotiposEstrategiaFuerzaLuchaServilBochorno (clima)SurrealRendiciónSupervivenciaTemperatura:

FríoCalor

TentaciónSedTiempoTimidez:

VergüenzaCansancioTradiciónArriba y abajo (sentido físico)VariedadVulnerabilidadAgotamientoHúmedoAbusoOdioArroganciaAburrimientoConflictoDañoMuerte Engaño DerrotaRechazoDestrucciónDecepciónAscoDesordenDesesperaciónRutinario / AlienanteAlcoholismoDiabólicoExilio• Conceptos negativosFracasoMiedoLocuraFrustraciónDeprimenteGlotoneríaAvariciaGrotescoRepugnanteCulpabilidadHastíoOdioInfiernoHorrorHumillación

ImpacienciaInseguridadIrritaciónCelosVaganciaPromiscuidadSoledadPerdidaError De pesadillaOminosoExceso de trabajoDolorPenaPrejuicioResignaciónVenganzaEscasez Vergüenza EstrésTragediaFealdadVanidadVicioDesperdiciosDebilidad• Conceptos positivosLogroAdmiración AdoraciónCariñoÉxitoAprecioAsistenciaLugares distantesEquilibrioBellezaDespreocupaciónCariñoLimpiezaComodidadConfidenciaCooperaciónValorArtesanoCreatividadAtractivoDeterminaciónDevociónDignidadEleganciaEncorajarDisfruteHilaranteFamaPerdónResoluciónLibertadNuevoAmistad GenerosidadGlamourBondadEstilizado

Tabla 1



FelicidadSaludableCieloHonestidadHonor EsperanzaHospitalidadIdílicoIndependenciaInocenciaInspiración InteligenciaIntimidadJusticiaGentileza AmorLealtad LujoVida nocturnaNostalgiaOptimismoOrganizaciónPazPoderosoExaltaciónProsperidadProtecciónPurezaRelajaciónTranquilidadRespetoReverenciaRomanceSatisfacciónSeguridadSoledadApoyoSimpatíaEquipoTernuraConfianzaVerdadVictoriaVirtudRiquezaSabiduríaAnimales y naturaleza• AnimalesAnfibios y reptiles

AvesInvertebrados:

ArácnidosCelentereosCrustáceosEquinodermos

Insectos:Mariposas ylepidopteros

MoluscosEsponjasGusanosMamíferos:

Carnívoros:GatosGatosdomésticos

LeonesLincesTigresPerrosPerros domésticosZorrosLobosHerbívoros:AntílopesBúfalos, bisontes y ga-nado bovinoCiervosElefantesJirafasCabras y ovejasHipopótamosCaballosMarsupialesConejos y liebresRoedoresCebras

PrimatesMamíferos marinos Vida marina:

CelentereosEquinodermosPecesMamíferos marinosEsponjas

• PlantasFloresArboles y arbustos

• Estaciones y meteorologíaEstaciones:

VeranoOtoñoInviernoPrimavera

Meteorología:RocíoNieblaHeladaLluviaNieveTormenta

Arte y arquitectura• Arquitectura• Bellas Artes Espectáculos• Danza• MúsicaComida y Agricultura• Comida• AgriculturaIndustria y profesiones• Negocios y comercio• Ingeniería y producción ma-nufacturera • TransporteAviaciónVehículos de motorTrenes y líneas férreasTransporte marítimoPaisajes y escenariosnaturales• Desiertos• Bosques• Lagos , ríos y océanos• Montañas y volcanes• Escenas rurales• Marinas• Cielos• Elementos relacionados conel hielo y la nieveGente y estilos de vida• NiñosMaternidad• Educación• Vida diaria• Fiestas y vacaciones• Relaciones humanas

• Hombres• Diversión• Religión• Tercera Edad• MujeresCiencia y Tecnología• Ordenadores e informática• Medicina• Espacio y astronomíaDeportes y Actividades de airelibre• Ciclismo• Boxeo• Golf• Gimnasia• Montañismo y alpinismo• Caza y pesca• Artes marciales• Deportes de equipoBéisbolFútbol americanoHockey sobre hieloFútbol

Voleibol• Atletismo• Deportes acuáticos NavegaciónSubmarinismo con bombonaSubmarinismo sin bombonaSurfingNataciónEsquí acuático• Levantamiento de pesos• Deportes de inviernoHockey sobre hieloPatinaje sobre hieloEsquí• AtletismoViajar y cultura• Gentes del mundoAfricaAntártidaAsiaAustralia y Nueva ZelandaEuropaNorteaméricaSudamérica• Lugares• Viajes y turismo

Por el contrario, Tonystone, una empresa subsidia-ria del grupo Getty Images, permite un registro comúnpara Stone, PhotoDisc y Energy Film sin ningún tipode limitación.

http://www.tonystone.com

Dentro del grupo de imágenes sujetas a derechos,encontramos dos tipos de éstos. Por un lado tenemoslos de propiedad y explotación, que son gestionadospor los bancos de imágenes y de los cuales pagan loscorrespondientes royalties a los autores. Por otro, losderechos de imagen (“model release”), que quedanfuera de la competencia de las agencias, aunque es co-

mún que ofrezcan su asistencia para la tramitación. Elderecho de imagen, o a la privacidad se refiere al po-der de las personas para evitar una no deseada publici-dad de su vida privada. Esto explica que pueda ser ne-cesaria una autorización previa cuando una imagen —en la que aparezcan no solamente personas sino tam-bién objetos, planos, edificios, etc.— se utilice para fi-nes comerciales. Por el contrario, no existen limitacio-nes para el uso de la imagen de una persona con unperfil público para usos no comerciales: libros de his-toria, noticias, etc. Por encima de todo no puede darseotro uso que el acordado en el contrato, siendo necesa-rio un permiso expreso para su alteración.



También se especifica cuántas veces la foto va aser utilizada y de qué manera. Lógicamente el preciovariará de acuerdo con el número de impresiones, eluso que se le quiera dar, el tamaño de la reproduccióny el formato. Si el proyecto lo requiere, y si se tienepresupuesto para hacerlo, se puede garantizar su usoexclusivo en uno o varios países.

Por el contrario, las imágenes libres de derechosuna vez adquiridas pueden modificarse y utilizarsecuantas veces se desee para cualquier uso, comercialincluido, siempre y cuando esté en los límites de la ley.En general esto supone que no se garantiza un uso ex-clusivo de las mismas.

El análisis y recuperación en funcióndel contenido

El modelo de análisis de la imagen quepodemos encontrar en estos bancos respon-de a patrones con una amplia presencia enel campo del análisis documental. Sin em-bargo, como veremos más adelante, en lossistemas de recuperación que estas empre-sas están implantando en internet, empiezaa ser notoria la utilización de los atributosintrínsecos de la imagen como elementosfundamentales para la indización y recupe-ración.

Uno de los principales problemas quepresenta la descripción de este material esla forma en la que se representan los con-ceptos implícitos en ellos dada su peculiarriqueza visual y de contenido. Esto requie-re de una verbalización de los mismos me-diante un análisis documental, materializa-

do en la delimitación de categorías, el uso de descrip-tores y la redacción de títulos y pies de foto, aspectosque han sido muy tratados en la bibliografía especiali-zada.

La definición de categorías permite clasificar laimagen dentro de un índice temático preestablecido (fi-gura 1), para lo cual en la práctica se utiliza un tesauroo vocabulario controlado que lógicamente debe estar en

consonancia con la naturaleza de la colec-ción. Los sistemas de recuperación de losbancos de imágenes ofrecen esta posibilidadde búsqueda bien de una forma independien-te, tal como puede verse en las categorías ysubcategorías definidas en Corbis Royalty-Free, o integradas con una búsqueda me-diante palabras clave, que es el modelo utili-zado en la organización de Tonystone, cuyosistema de búsqueda utiliza un tesauro deaproximadamente 25.000 términos adiciona-les. Esto significa que si se están localizandoimágenes que reflejan la idea de “felicidad”,se puede hacer una consulta de términos si-nónimos como “alegría”, “deleite” o “con-tento”. O, tal como ocurre en Comstock don-de un hiperenlace conecta directamente conuna lista de palabras clave orientada a facili-tar la definición de los términos de consulta.

Es significativo que los tesauros utilizados y dise-ñados en su mayor parte por los propios servicios do-cumentales de estos bancos de imágenes, tengan tantotérminos con un contenido sumamente específico co-mo con un alto valor subjetivo, dada la ya mencionadanaturaleza y riqueza de contenido que una imagen pue-de llegar a representar. Como botón de muestra en latabla 1 se incluye el listado de categorías que puede ser

Figura 1

Figura 2. Imagen del antiguo sitio de Corbis Traditional,reformado profundamente hace pocos días



consultado libremente en Corbis Royalty-Free. Debetenerse en cuenta que su inicial orden alfabético ha si-do alterado dada su traducción al castellano.

A su vez, los sistemas de recuperación de los ban-cos de imágenes no dejan al margen la indización me-diante la utilización del lenguaje natural. De hecho, latarea resulta mucho más fácil porque el documentalis-ta simplemente realiza asociaciones libres de concep-tos con los objetos representados. El resultado es unaindización más descriptiva pues los términos utiliza-dos son únicos a cada fotografía y en donde el bien co-nocido paradigma de Lasswell es la piedra angular dela misma: supone una interrogación del contenido me-diante los siguientes parámetros: “qué”, “quién”, “có-mo”, “cuándo” y “por qué”.

«En internet empieza a ser noto-ria la utilización de los atributosintrínsecos de la imagen comoelementos fundamentales parala indización y recuperación»

En los interfaces de recuperación, además de op-ciones simples se ofrecen sistemas de búsqueda avan-zada donde es posible el uso simultáneo de encadena-mientos booleanos y la aplicación de filtros de muy di-versa naturaleza.

Por ejemplo en Corbis Traditional se puede obser-var la totalidad de filtros que están disponibles y quepueden ser agrupados de la siguiente manera (figura 6):

a. Según el uso de la imagen:

—Sujeta o no a “model release”.

—Imágenes que se pueden obtener inmediatamen-te en diversas resoluciones.

—Restricciones aplicables a su uso: permi-te elegir el sector de actividad en el cual sequiere utilizar.

b. Relacionados con sus atributos intrínsecos.

c. Los que posibilitan restringir la búsquedaa determinadas categorías.

d. Aquellos que permiten determinar crite-rios como la utilización de un concepto,una localización particular, una acción o undeterminado fotógrafo.

e. Establecimiento de un período específico.

En el caso de The Imagebank merece la pe-na destacar, dejando a un lado una serie deelementos intrínsecos que analizaremosmás adelante y como ya hemos señaladoanteriormente, una casilla de clarificaciónque utiliza la lógica del lenguaje xml. Por

ejemplo, si se introduce la palabra naranja preguntarási nos referimos al color o a la fruta. También es posi-ble indicar directamente en la casilla de búsqueda “fru-ta: naranja”. Estos filtros permiten refinar las búsque-das en un estado previo a la obtención de resultados.En este sentido es digna de resaltar la aportación deComstock a través de los sistemas:

—Dynamic Visual Linking: funciona tanto paraimágenes sujetas a derechos como para aquellas exen-tas de los mismos y permite iniciar una nueva búsque-da por medio de las categorías enumeradas en la ima-gen recuperada (figura 3). No debe olvidarse que en

Figura 6

Figura 3



cualquier consulta realizada cuando se presentan losresultados aparece también un esquema arbóreo queseñala las categorías que corresponden a las imágenesrecuperadas.

«Es significativo que los tesau-ros utilizados tengan tanto tér-minos con un contenido suma-mente específico como otroscon un alto valor subjetivo, da-da la naturaleza y riqueza decontenido que una imagen pue-de llegar a representar»

—Ask Angela: esta tecnología desarrollada porComstock sólo funciona cuando no existe limitaciónpor derechos de explotación. Se trata de un tipo debúsqueda visual y conceptual en donde cada imagentiene asignado un algoritmo analítico que responde aun número de iconos ideográficos. A medida que seprofundiza en la búsqueda utilizando más imágenes, seva recogiendo más información en el algoritmo, locual permite una mayor precisión en la siguiente.

http://www.comstock.com

La presentación de los resultados sigue pautas muysimilares en la mayor parte de los bancos de imágenes:

—En una página preliminar se muestran las imá-genes minimizadas organizadas en forma de mosaicoque coinciden con el criterio establecido en la peti-ción, o según el número que previamente se haya es-cogido en una casilla de preferencias. Si en su caso sepresentan múltiples páginas de resultados es posiblenavegar a través de ellos saltando de una página a otrao seleccionando enlaces numerados para saltar a unaespecifica.

—Cada imagen de muestra suele llevar su título yun enlace que permite buscar otras similares. Tambiénes común un acceso al sistema de compra que permitedepositarla en un “carrito de compra” o lightbox. Sinembargo, en relación con esta última opción debereseñarse que no todos los bancos de imágenes permi-ten una compra online, al igual que su lógica puede va-riar si se trata de un sistema de imágenes libres de de-rechos o sujetas a ellos.

—La vista detallada de la imagen puede presentarinformación más específica (tal y como lo hacía la an-tigua versión de Corbis con una mayor riqueza docu-mental que en la actual):

—Número de identificación de la imagen.

—Número o nombre del catálogo del cual formaparte.

—Título.

—Pie de foto.

—Palabras clave, que pueden servir de enlace aotras imágenes que también las contengan.

—Información sobre el fotógrafo.

—Derechos y restricciones a los que puede estarsujeta.

Debe tenerse en cuenta que algunos bancos deimágenes requieren que el usuario esté registrado parapoder acceder a esta característica. Algo similar suce-de con las imágenes ampliadas que pueden ser utiliza-das como bocetos. Suelen tener baja resolución (porejemplo 72 ppp), con un tamaño variable y con un pe-so que puede oscilar entre los 40 y 150 Kb. Siempretendrán visible un tampón (sello, que generalmente esel logotipo de la empresa insertado en la imagen) y enalgunos casos una marca de agua o filigrana digital(señal de identificación, que no se aprecia visualmen-te, siendo necesario un editor de imágenes como Pho-toShop para detectar su presencia).

Los elementos intrínsecosde la imagen

El simple hecho de analizarla desde el punto de vis-ta de sus atributos visuales intrínsecos implica dotarlade un carácter estético que va más allá de su simple va-lor como fuente de información icónica. En este con-texto, la imagen no tiene que ser vista exclusivamentecomo reflejo de una personalidad creadora sino tam-bién como el resultado de la aplicación de unos cono-cimientos técnicos que influyen en gran manera a la ho-ra de determinar un importante número de sus rasgos.

Estos fundamentos técnicos pueden ser instrumen-talizados como elementos de descripción y entrar aformar parte del vocabulario normalizado utilizado pa-ra indizarla. De hecho, algunos bancos de imágenescomo Tonystone, Corbis y The Imagebank están utili-zando estos criterios como una variable más dentro desu sistema de búsqueda. Por su parte, la gran totalidadde ellos permiten opciones de filtrado como:

—Orientación: todas las orientaciones, vertical,horizontal y panorámica.

—Sólo fotos: blanco y negro o color.

En primer lugar, utilizan una serie de claves técni-cas como descriptores. Así en el caso de Tonystone en-contramos:

—Interior, exterior o foto de estudio.

—Punto de vista: de frente, aérea y de ángulo bajo.

—Color: color, blanco y negro, sepia o coloreadoa mano.



—Otros términos como bodegón, pri-mer plano, movimiento barrido, foco difu-so, imagen transferida, montaje generadodigitalmente, zoom o infrarrojo.

The Imagebank utiliza conceptos simi-lares como:

—Color: color, blanco y negro, sepia,infrarrojo.

—Colores específicos: azul, verde, ro-jo, amarillo, púrpura, naranja, marrón,blanco, negro, gris, rosa, beige, oro, plata.

—Otros términos técnicos: primer pla-no, plano largo, aéreo, difuminado, monta-je, destacar (quitar fondo), foto digital, etc.

En segundo lugar permiten definir elformato de la imagen: horizontal, vertical,cuadrado o panorámico y si aquellas quedeben recuperarse lo deben ser en blanco y negro, co-lor o ambas.

Por su parte, Corbis Traditional establece la si-guiente serie de filtros:

—Número de personas: una, dos, tres o más, gru-pos o multitudes.

—Tonalidad dominante: verde, azul, magenta, na-ranja, rosa, púrpura, rojo y amarillo.

—Orientación: horizontal, vertical o panorámica.

—Color: blanco y negro o color.

—Punto de toma: aéreo, primer plano, exterior, in-terior, vista desde arriba, desde abajo o desde el espacio.

El valor documental de estos principios, comotambién veremos más adelante analizando otros ele-mentos propios de la composición de la imagen, es im-

portante. Por ejemplo: un formato vertical da una di-mensión más vertical a los elementos que componenuna escena. Existe una sensación de menor sujeción alsuelo y esto proporciona al sujeto principal un efectomás dominante e imponente. Las líneas verticales seintensifican probablemente por que se tiende a compa-rar los elementos superiores del cuadro con los infe-riores en lugar de hacer una equiparación entre los dela derecha y la izquierda. Por su parte, un encuadre ho-rizontal parece dar más intensidad a los movimientoshorizontales y a las líneas estructurales, especialmentecuando el formato es largo y estrecho (panorámico).En los paisajes ayuda a dar importancia a la línea delhorizonte y produce una sensación panorámica y deestabilidad. Un formato cuadrado produce un efecto desimetría y equilibrio dado que cada esquina se distan-cia del centro en igual proporción. Finalmente, el for-mato ovalado o redondo propio de las cámaras pano-rámicas puede ser utilizado para delimitar composicio-

nes a la manera en que se llevaban a caboen los orígenes de la técnica fotográfica.

Paralelamente se empieza a vislumbrar enel mercado la presencia de modelos de re-cuperación basados en el análisis de atribu-tos intrínsecos de la imagen como el color,contornos o figuras, texturas y estructurasespaciales. Son procedimientos que no seutilizan de forma exclusiva en tanto queconviven con los tradicionales sistemasconceptuales.

Query By Image Content (Qbic), de IBM,permite realizar búsquedas basadas en elcontenido visual, tanto determinando por-centajes de colores como mediante la distri-bución de éstos y de las texturas presentes(figura 4). Si bien parten del mismo princi-

Figura 4

Figura 5



pio, las propiedades visuales de las imágenes, se tratade dos sistemas de búsqueda como se puede ver en laaplicación que hace del mismo el museo del Hermita-ge (figura 5).

http://www.qbic.almaden.ibm.com

http://www.hermitagemuseum.org

Pueden convivir con los métodos tradicionales debúsqueda mediante descriptores pero no pueden com-binarse con ellos, ni entre ellos, para llevar a cabo unaconsulta unitaria que aprovechase el potencial de cadauna de las modalidades.

«En el caso de The Imagebankmerece la pena destacar una ca-silla de clarificación de las pre-guntas que utiliza lenguaje xml»

Excalibur Visual RetrievalWare SDK 2.1 es un ins-trumento de programación pensado para desarrollaraplicaciones orientadas a la indización y recuperaciónautomática de imágenes. Se basa en el propio modeloque representa la imagen y en los valores adicionalesde color, composición y contraste, a los que dota de uncódigo binario (“algoritmo de retina”) de unos y cerospara identificarlos en cada una de las imágenes; al mis-mo tiempo, los usuarios pueden definir otros camposde búsqueda. El análisis parte del estudio de la dispo-sición de los píxeles y puede ser adaptado a una seriede parámetros previamente determinados por el analis-ta (filtros que depuran las imágenes). Por lo tanto que-dan clasificadas en términos de color, forma y texturacomo ya hemos visto en el otro modelo.

http://www.excalib.com/products/vrw/shtml

El sistema entiende la imagen de una forma dife-rente a como nosotros la percibimos: un gato se pre-senta no por lo que nosotros entendemos como tal, si-no por un conjunto de puntos oscuros y brillantes. Deesta manera las recuperaciones se hacen en función devalores visuales, no conceptuales. A su vez se parte deun principio diferente del anterior, que fue desarrolla-do para el reconocimiento de caracteres kanji escritosa mano (símbolos japoneses adaptados del chino). Enel fondo nos encontramos con una cuestión similar aldescubrimiento que el impresionismo —y especial-mente el postimpresionista movimiento puntillista—hicieron la fotografía y las nuevas corrientes de inves-tigación en el campo de la óptica. En esencia, se pue-de establecer un parangón entre los píxeles de unaimagen digital y el granulado de una película de foto-grafía.

La utilidad de este precepto en términos documen-tales está en intima relación con los propios principios

que sirven de fundamento a la técnica fotográfica. Así,hablar de textura es hablar de superficie. Su aspecto vi-sual viene dado por el carácter del material, lo quetambién nos insinúa su tacto. Aquellos sujetos quecontienen una rica mezcla de texturas son especial-mente reconocidos por su capacidad de contraste uoposición con los demás.

Por su parte, el color es en sí un elemento con va-lor propio que contribuye enormemente a la enfatiza-ción y a la apariencia que se desea dar a una fotogra-fía; la relación entre los colores del objeto junto con elcolor predominante de la iluminación puede tener unefecto armonioso o discordante. Su combinación estambién importante: aquellos colores que aparecenjuntos en el espectro tienden a mezclarse mientras losque están separados son propensos al contraste. Para-lelamente las tonalidades determinan el efecto dramá-tico y sensorial de la imagen. Una coloración limitadao sombría acentúa la intensidad de un paisaje románti-co o la utilización del rojo o el amarillo sugiere luz ycalor. En cambio, una tonalidad ligera insinúa deli-cadeza, espacio y suavidad. Todo ello sin olvidar queel color es también el fundamento de la perspectiva aé-rea y en consecuencia, con la distribución de las tona-lidades de color, se consigue una mayor sensación deprofundidad y distanciamiento especialmente en lospaisajes.

En líneas generales, la comparación y clasificaciónde imágenes en Excalibur se realiza equiparando losíndices asociados a cada una de ellas mientras que losíndices generados se recogen en una base de datos. Elproceso de recuperación se inicia eligiendo una basede datos y seleccionando la imagen que va a ser utili-zada como modelo. En unos segundos se obtiene unapantalla con muestras similares a la previamente elegi-da, con las cuales es posible:

—Seleccionar una y utilizarla como referencia pa-ra una nueva búsqueda.

—Navegar entre las imágenes almacenadas en losdirectorios de donde las muestras se han obtenido.

—Borrar o mover archivos.

—Pegarlas en otras aplicaciones o archivos.

—Ver y editar cualquier imagen en la ventana deedición.

Los creadores reconocen la existencia de ruido do-cumental en los resultados recuperados ya que el siste-ma no puede distinguir pequeñas diferencias de tra-ducción, rotación y escala entre las imágenes recupe-radas. Para compensarlo los resultados se presentan enun orden en donde las imágenes más similares ocupanlos primeros puestos; entre ellas se encontrarían otras



con tonos diferentes pero intensidades de luz que coin-ciden con la muestra.

El procedimiento de recuperación se puede organi-zar inicialmente con algunos de los índices desarrolla-dos de acuerdo con el algoritmo de retina y después, enuna segunda consulta, con los resultados obtenidos uti-lizando los tradicionales algoritmos de correlación(basados en el análisis del contenido de la imagen). Ensí, es un sistema muy ágil dado que la recuperación eindización se desarrollan a gran velocidad, ya que enel fondo se trata de dos bases de datos: una con lasimágenes y otra con los algoritmos que las representany que supone un 1% de la anterior.

Está diseñado para trabajar fundamentalmente conimágenes bitonales o en color de dos dimensiones ycon formatos simples tiff, jfif (jpeg), GIF, BMP, PNG,PPM y ddif así como con formatos múltiples mpeg yFIT. Éstas pueden ser capturadas por una cámara,VCR, u otra fuente de vídeo: un escáner de mesa o por-tátil, internet o un editor de imágenes. Dos direccionesde la Red permiten ver el sistema en funcionamiento.Se trata de Yahoo Image Surfer e Image Assets.

http://isurf.yahoo.com

http://www.image-assets.com/cgi-bin/vrwsdk/cst/picsea

El principal problema que plantean estos modelosde recuperación es que su uso se constriñe a un planogeneral dadas las limitaciones que ofrecen. Tal y comoestamos viendo, la riqueza de la imagen se encuentraen los múltiples matices que entran en juego y que di-fícilmente podrán ser representados en su totalidad porunos sistemas de estas características en su estadio ac-tual: brillos, sombras, contrastes, tonalidades, etc. A suvez, tampoco puede ser analizada exclusivamente enfunción de su color, salvo determinadas obras dondesea el elemento principal. No es casual que cuando sellevan a cabo búsquedas en el Hermitage la mayor par-te de las obras recuperadas corresponden al movi-miento impresionista y evoluciones posteriores, en unalínea similar a lo que señalábamos antes.

Si el objetivo es reducir el tiempo de indización,los resultados no van a la par de las expectativas dadoque se necesitaría seguir analizando otros elementosde la imagen. Sin embargo, un instrumento de estas ca-racterísticas es útil para establecer los colores y tonosdominantes como un campo más de búsqueda. Esto

supondría que tendrían que dejar de operar aislada-mente y pasar a integrarse con otros criterios de recu-peración para poder combinarse con los mismos a lahora de elaborar una búsqueda.

Directorio de bancos de imágenes enEspaña con presencia en la Web

Este apartado pretende mostrar la mayor parte delas agencias fotográficas españolas que pueden encon-trarse en la Red. La información y prestaciones queofrece cada sitio web son muy desiguales: algunos só-lo constan de una mera pantalla de presentación, otrossolamente ofrecen una muestra generalista de sus ser-vicios y finalmente un grupo participa totalmente de lalógica del comercio electrónico, aunque con diferentessoluciones y resultados.

1. Agefotostock.

Con sede en Barcelona cuenta con representacio-nes en Madrid, Bilbao y Nueva York y dentro de sufondo variado se ofrece la posibilidad de distribuir lostrabajos de fotógrafos independientes. A pesar de susistema de búsqueda en internet no es posible la com-pra online. Tras elegir la foto y rellenar un formularioelectrónico la agencia se pone en contacto con el clien-te para dar una respuesta a la petición, presupuesto in-cluido. Las imágenes se pueden recibir:

—Vía e-mail en un fichero jpg a un tamaño de 25Mb comprimido a 2 Mb.

—En un cd-rom a un tamaño a 72 Mb.

—En transparencia 6x7 cm (70 mm).

—Mediante fichero digital hasta 72 Mb (compri-mido a 6 Mb aproximadamente) por transmisión rdsi(isdn) vía FotoTransmit. La recepción se realiza enmenos de 24 horas a partir de que se confirma el acuer-do con la tarifa del uso de la/s imagen/es.

http://agefotostock.com/main.htm

2. Aisa.

Al igual que en el caso de Oronoz, su sitio web esmeramente testimonial.

http://www.aisa-bcn.com

3. Api Photo Press.

De nuevo una única página que indica solamenteque se realiza todo tipo de fotografía de prensa y re-portajes en el área de Andalucía y el escaneado en 35mm de Nikon.

http://personal.redestb.es/api/service.htm

Leer EPI es como asistir a un cursode formación continua pero con el ho-rario acomodado a tus necesidades.



4. Artplus.

Ofrece una galería de fotógrafos españoles conportafolio.

http://www.artplus.es

5. Carlos Virgili/Risck.

Especializados fundamentalmente en tres temas:fauna y flora, islas y países pequeños así como en re-portajes sobre deportes de riesgo y aventura e incluyenun anexo con los reportajes filmados. Cuenta con unarchivo de 40.000 diapositivas seleccionadas, parte deellas disponibles en cd-rom sin que ninguno de susfondos esté disponible online.

http://personal4.iddeo.es/risck/frame_e.htm

6. Contifoto.

Establecida en 1961 en Madrid y con oficina deventas en Barcelona. Actualmente representa a más de50 agencias, fotógrafos y revistas de todo el mundo,contando en España con la producción de numerososredactores gráficos que les proporcionan reportajes yfotografías desde todo el país. Dispone también de unarchivo que supera los tres millones de imágenes quepueden ser transmitidas en alta definición por línea rd-si. Asimismo, pueden realizar reportajes y fotografíaspor encargo en cualquier punto de España.

http://www.contifoto.com

7. Cover.

Es una agencia de fotografía española con repre-sentación en diversos países fundada hace 20 años ycompuesta por más de 100 fotógrafos, con más de unmillón de imágenes presentadas en más de diez catálo-gos. Consta de las siguientes secciones:

—Archivo histórico: supera el millón de imágenescon todos los contenidos relacionados con la historia,personajes, arte, geografía y temas sociales del pano-rama español y algunos internacionales de los últimos20 años. En la actualidad se está digitalizando lo me-jor y más representativo que estará disponible en bre-ve online.

—Actualidad: es una colección de política, cultu-ra, deporte y vida social. En un futuro entrará en fun-cionamiento Cover online, un servicio permanente deacceso a toda su producción de actualidad y reportajesa través de la Red.

—Retratos: cuenta con más de mil fotografías delos personajes más relevantes de la vida social, cultu-ral, económica y política.

De momento se atienden personalmente todos lospedidos y encargos al tiempo que su archivo realizauna búsqueda de fotografías documentadas bajo las es-

pecificaciones y uso de los clientes. Su envío se puederealizar por rdsi, módem y soporte digital o analógico(diapositivas y b/n). Recientemente ha introducido unsistema de búsqueda muy simple orientado a la recu-peración de imágenes de actualidad y que tiene un ca-rácter sumamente restrictivo tanto en los términos deobtención adicional de información como en lo relati-vo a la descarga de las mismas en tanto que es necesa-rio un registro previo.

«No todos los bancos de imáge-nes permiten la compra online,al igual que su lógica puede va-riar si se trata de un sistema deimágenes libres de derechos osujetas a ellos»

Además ofrece catálogos de las agencias que re-presenta en España:

—Photonica: agencia de vanguardia y siempre unpaso por delante de las últimas tendencias del mundode la publicidad y editorial. El banco de imagen máscompleto y sofisticado del mundo.

—Space Photos con cientos de fotografías de as-tronomía.

http://www.cover.es

El profesional de la informa-ción está abierto a todos los biblio-tecarios, documentalistas y profesio-nales de la información, así como alas empresas y organizaciones delsector para que puedan exponer susnoticias, productos, servicios, expe-riencias y opiniones.

Dirigir todas las colaboracionespara publicar a:

El profesional de la información

Apartado 32.280

08080 Barcelona

Fax: +34-934 250 029

[email protected]



8. Efe.

Aunque cuenta con 13 millones de negativos conla historia gráfica del siglo XX sólo se ofrece una sim-ple y testimonial galería online. Para acceder al servi-cio de infografía se necesita una clave sin que en nin-gún lugar del sitio web se informe sobre el mismo.

http://www.efe.es

9. Ferypress.

Agencia de fotografía deportiva con una web queen un principio no ofrecía ningún tipo de información,ni siquiera corporativa. La búsqueda se realizaba me-diante:

—Un sistema de imágenes de mosaico (de publici-dad) pasando de una pantalla a otra mediante hiperen-laces.

—Una lista de categorías que enlazan a páginascon imágenes de muestra en mosaico.

No se ofrece ningún tipo de información sobreellas y tampoco poseen tipo de tratamiento documen-tal alguno, no existiendo la posibilidad ni de comprarni de solicitarlas online. Hoy en día se encuentra enconstrucción.

http://www.ferypress.es

10. Index.

Recoge fotografías de publicidad, paisajes, bode-gones, deportes, arte, cine, industria, viajes, negocios,naturaleza, historia, personajes, arquitectura, ciencias,gente, etc., gestionando comercialmente el fondo de

imágenes de la Generalitat de Cataluña. No hay con-sulta online y solamente se ofrece una lista de catálo-gos que pueden pedirse por teléfono o correo electró-nico junto con un acceso directo a StockDirectory yuna pequeña galería de imágenes. Se pueden solicitarfotografías por correo electrónico y fax, garantizándo-se un servicio de entrega en 24 horas.

http://www.stockdirectory.com

http://www.indexfototeca.es/INDICE2.html

11. Magic Image.

Comercializa imágenes de ámbito nacional e inter-nacional que representan diversas localidades españo-las y brasileñas. Se consultan en una galería que utili-za hiperenlaces y se solicitan a través de e-mail.

http://www.magicspain.com/indexsp.html

12. Miguelez Sport Foto.

Agencia de prensa española, dedicada única y ex-clusivamente al deporte en sus múltiples facetas: fút-bol, atletismo, baloncesto, gimnasia, artes marciales,deportes de aventura y riesgo, motociclismo, automo-vilismo, balonmano, tenis, golf, etc. Comenzó en 1991con el nombre Temp Sport España, idéntico al de laprestigiosa agencia francesa Temp Sport, con la quetiene una activa relación comercial y de intercambiode fotografías. Sin embargo desde su entrada en inter-net cambió su denominación para evitar posibles erro-res sobre el origen de las fotografías entre los clientesde las dos agencias. Está representada en Alemania,Italia, Francia, Portugal y Japón por agencias de esospaíses.

Próximos números monográficos

Mayo 2001 Información para la inteligencia competitiva

Septiembre 2001 Archivos digitales en empresas y organizaciones

Diciembre 2001 Intranet y documentación

Marzo 2002 Automatización de bibliotecas

Los interesados pueden remitir notas, artículos, propuestas, publicidad, comenta-

rios, etc., sobre estos temas a:

[email protected]



Ofrece una amplia colección de fotografías sobretodos los deportes (retratos, acción, deportistas, ilustra-ciones, estadios, etc.) de producción propia y de agen-cias extranjeras, de las que tiene delegación para Espa-ña. Además de ofrecer las que tienen en archivo, pue-den realizar toda clase de reportajes gráficos para aque-llos clientes que deseen un servicio más exclusivo.

De momento su banco digital se ha volcado en elfútbol, por ser el deporte que más demanda tiene entrela mayoría de sus clientes, ofreciendo más de 2.000 fo-tografías de futbolistas, equipos, entrenadores, etc., dela liga española. También se pueden encontrar los ju-gadores de fútbol de la Selección nacional. Van aña-diendo otros deportes.

http://www.miguelezsports.com

13. Oronoz.

Tan sólo ofrece una página de presentación sinningún tipo de información o servicio online.

http://personal.redestb.es/oronoz

14. Photobanc.

Empresa centrada en servicios integrales para ar-chivos fotográficos, digitalización, trabajos fotográfi-cos y de edición y formación. Ofrecen su asistencia pa-ra la promoción de este tipo de archivos fotográficospara colaborar en su difusión. Sus fondos, que puedenadquirirse a través de Digital Press, incluyen imágeneshistóricas y actuales: historia, deporte, cultura, reli-gión, industria, personajes, cine, etc.

http://www.photobanc.com

15. Photonline.

Se trata de un grupo de agencias que han creado unportal con un amplio archivo que incluye fondos sobrela guerra civil y la transición, política en general, de-portes, cine, botánica y la obra de destacados fotógra-fos. Las agencias integradas en este proyecto son:

—Alfaquí: oficina de prensa y fotografía informa-tiva cuyo archivo recoge fotografías relacionadas conEspaña: lugares y ciudades de interés turístico, monu-mentos, rutas, fiestas populares, sociedad, deportes,toros, restaurantes y paradores, naturaleza y fauna.Atiende encargos fotográficos para medios informati-vos y facilita fotógrafos en España para trabajos de co-rresponsal y enviados especiales al tiempo que cubrecoberturas deportivas.

—A-Z Imagen: representa a fotógrafos que cubrendiferentes áreas temáticas. Está especializada en foto-grafías de: ciencias de la naturaleza (geografía, geolo-gía, biología, botánica, zoología, ecología y microfo-tografía), niños (desde el parto hasta la edad escolar),personalidades (cultura, deporte, política y espectácu-

los) y Barcelona (arquitectura, escultura, urbanismo,sociedad y eventos).

—Digital Press: cuenta con una gran implantaciónen el mercado norteamericano y latinoamericano. Suscontenidos abarcan desde política, paisajes, retratos deactores y escenas de toda la historia del cine, botánicade los cinco continentes, imágenes de ilustración has-ta fotografías de la guerra civil, la transición democrá-tica así como archivos de los fotógrafos más destaca-dos del país.

«Se empieza a vislumbrar lapresencia de modelos de recu-peración basados en el análisisde atributos como el color, con-tornos o figuras, texturas y es-tructuras espaciales»

—Global Photo: portal de fotografía francés queaglutina unas veinte agencias de todo el mundo con loscontenidos más variados.

—New China Pictures Company (Ncpc), de Xin-hua, la agencia oficial china, con un archivo que supe-ra los 6.000.000 de imágenes de la actualidad políticay social del país. Su contenido abarca desde la Dinas-tía Quing, la época de la República (1911-1949), perí-odo anti-japonés (1937-1945), guerra civil, guerra deCorea y los acontecimientos políticos, culturales y so-ciales más destacados hasta nuestros días.

—Photogalería.net es la primera web especializa-da en fotografía de autor española. En ella se dan citalos mejores fotógrafos nacionales con imágenes degran personalidad que abarcan tanto las de reportajecomo galerías de personajes importantes. Este archivotiene a la venta más de 5.000 imágenes. Tanto paradescargar las muestras en baja resolución como paracomprarlas en alta calidad se debe rellenar un formu-lario (con entrega de una contraseña en menos de 24horas).

http://www.photonline.net

16. Prisma.

Ofrece solamente una breve reseña sobre sus ser-vicios de fotografía aérea.

http://www.prisma.cl/fotograf.html

17. Queen International.

Para disfrutar de los 3 servicios ofrecidos se nece-sita una clave de acceso:

—Fotoservice: sistema online de acceso a fotos deactualidad. Esta sección es actualizada diariamente,pasando las fotografías al banco de imagen cuando



cumplen 15 días de antigüedad. Permite descargar fo-tos de alta resolución en unos pocos segundos.

—Banco de imagen: base de datos organizada porsecciones temáticas entre las que cabe destacar las de-dicadas al mundo de la moda, la imagen publicitaria ycorporativa, naturaleza, paisajes y viajes, fotografíaerótica y toda la imaginería de prensa, desde fotografí-as de personajes famosos hasta instantáneas de depor-tes y noticias de todo tipo.

—Páginas de exclusivas: la agencia representa laproducción de fotógrafos, agencias y revistas, na-cionales y extranjeros en España y otros países.

http://www.queen-int.com/main.php3

18. Seridec.

Simplemente actúa como intermediario en la ven-ta de series de CDs y algunas imágenes de las agenciasApply Pictures, Aridi, BeeLine, Central Stock, CreativCollection, Digital Vision, ElektraVision, Flat Earth,GeoAtlas, GoodShoot, IllustTank, Image100, ImageI-deas, John Foxx Images, LifeArt, Nova Development,PhotoAlto, PhotoDisc, PhotoEssentials, PhotoSpin,Phovoir, Scorpius y StockByte. No hay venta online ysolamente se señalan tarifas y enlaces a las páginasweb de las compañías señaladas anteriormente.

http://www.seridec.com

19. Stockphotos.

Stock Photos España, agencia inaugurada en 1989,presta servicios generales de archivo fotográfico y per-tenece al grupo Latin Stock, una organización instala-da en Argentina, Brasil, Chile, México, España, Co-lombia, Venezuela, Perú, Uruguay y Ecuador dedicadaal suministro de imágenes y contenidos en general a laindustria publicitaria, editorial y televisiva tanto deAmérica Latina como de España. Sus fondos de archi-vo cuentan con más de 2.000.000 de fotografías y ges-tiona el envío de imágenes desde su oficina en Madrida cualquier punto de España en menos de 24 horas. Seofrecen tanto analógicamente como en cualquier for-mato digital. Las que se encuentran digitalizadas sepueden obtener rápidamente mediante 3 caminos dis-tintos:

—En cd-rom en formato tiff y cmyk.

—Transmisión mediante rdsi en formato jpeg ycmyk.

—A través de su espacio web se pueden obtenerlas solicitadas en alta resolución en formato jpeg ycmyk.

La consulta en línea, en inglés, se realiza a travésde una web común con otros países y se necesita clavede acceso para:

—Búsquedas en alta resolución.

—Ampliar las imágenes de muestra en mosaicoobtenidas en una petición realizada en baja resolución.

—Utilizar carpetas donde guardar las imágenes re-cuperadas.

—Hacer encargos online.

A su vez, representa en España a numerosas agen-cias internacionales de fotografía de reconocido pres-tigio, entre las cuales destacan:

—The Stock Market (publicitaria general).

—Sharpshooters (publicitaria general).

—Index Stock Imagery (publicitaria general).

—Stock Image (publicitaria general).

—It Stock International (publicitaria general).

—Zefa Visual Media (publicitaria general).

—Ace (publicitaria general).

—Ibid (conceptual en b/n destinada al mercadopublicitario).

—Custom Medical (médica y científica).

—Bernard Seigneury (médica y científica).

—Inside (especializada en decoración y alimen-tación).

—La Photothèque (publicitaria general).

—Stock Food (especializada en cocina y alimen-tación).

—Bios (naturaleza y animales).

—Voller Ernst (humorística).

—Topham Picturepoint (histórica).

—Altitude (aérea).

—Bilderberg (grandes reportajes).

—Laif Photos (grandes reportajes).

—Bilderdienst Fotoagentur (decoración).

—Picture Press (decoración y belleza).

De todas ellas distribuye gratuitamente a sus clien-tes más de 30 catálogos. Las condiciones para el envíode fotografías de catálogo son las mismas que las dearchivo, únicamente deben indicarse las referencias delas que se desean recibir. También hay catálogos dis-ponibles en cd-rom con una resolución de 72 ppp. Losderechos se negocian con Stock Photos y ellos envíanla diapositiva o el fichero digital en alta resolución.

http://www.stockphotos.es/default1.htm



20. Zardoya.

A pesar de su importante archivo de historia, per-sonalidades, geografía, estilos de vida, arte, glamour ydeportes, su página web está sólo dedicada a la repre-sentación de agencias y colecciones internacionales:

—Attard: de nacionalidad británica con un fondode alto contenido estético y una colección especializa-da de fotografías de hombres, mujeres y parejas en si-tuaciones diversas.

—Camera express: fundada en 1947, con un fon-do de cerca de 10 millones de fotografías. La sede seencuentra en Los Ángeles y cuenta con una red inter-nacional de fotógrafos que cubren los acontecimientosmundiales más importantes, temas de interés humano,belleza y moda, viajes, naturaleza y humor, así comoactividades de personajes famosos.

—Iconos: se trata de una agencia francesa con se-de en Lyon que representa a más de 50 fotógrafos y po-see un fondo de más de 1 millón de fotografías con unextenso archivo de la región de Rhône-Alpes. Está es-pecializada en producciones fotográficas de carácterpublicitario que en general tienden a reflejar diferentesestilos de vida y vida familiar.

—Liaison International: agencia de servicios, de-dicada al material de tipo publicitario con un fondo de4.000.000 de fotografías, 5.000 de las cuales son con-sultables en internet.

—Look: fundada en 1990 por un grupo de fotógra-fos alemanes y cuya colección engloba más de 1 mi-llón de imágenes, procedentes de la obra de 28 fotó-grafos. El archivo ahonda en conceptos relacionadoscon temas de la vida cotidiana, estilos de vida, viajes,deportes y la naturaleza.

—Magnun: Magnum Photos, fundada en 1947 porAndrej Friedmann (Robert Capa), Henri Cartier-Bresson, George Rodger y David “Chim” Seymoures posiblemente la cooperativa de fotógrafos más pres-tigiosa de todo el mundo. En la actualidad cuenta con44 socios, con una red de corresponsales y afiliadosdistribuidos por todo el mundo. Los cuales llevan a ca-bo sus propios proyectos editoriales y culturales, a lavez que cumplen con los más variados encargos quereciben de clientes procedentes de los campos de pren-sa, editorial, publicidad y cultura. A su vez organizaexposiciones y publica libros con los trabajos más des-tacados de sus miembros.

—Picturesque: agencia de fotografía especializadaen material tipo “stock”, con una extensa colecciónsobre el Caribe. El Picturesque gold set, su productoestrella, es una cuidada selección de las fotografíasmás impactantes.

—Vandystadt: se creó hace 20 años y está especia-lizada en el mundo del deporte, diversificando sus ac-tividades con la organización de exposiciones de foto-grafía, la edición de libros de arte de temática deporti-va, así como la producción de fotografías publicitarias(no necesariamente relacionadas con el deporte). Notiene sistema de búsqueda online y sólo ofrece enlacesa Camera Press y Liaison International (por medio decontraseña y nombre de usuario gestionados por Zar-doya), Picturesque (libre acceso), y se anuncia quepronto se ofrecerá un enlace a Look. También se ofre-cen catálogos gratis en papel con los gastos de envío acargo del solicitante: uno de Liaison International,otro de Look y dos de Picturesque.

http://www.zardoya.com

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