STYLE TECNO

CIENCIA Y TECNOLOGIA REVOLUCIONA NUES-TRAS VIDAS, PERO LA MEMORIA, LA TRADI-

CIÓN Y EL MITO MAR-CO DE NUESTRAS RES-

PUESTAS.

ARTHUR M. SCHLESIN-GER

NUEVOS ESCENARIOS

PARA LOS DISEÑADORES

LUZ DEL CARMEN VILCHIS EZQUIEL

El diseño gráfico en México tiene un contenido complejo, cuyos matices obligan a profundas reflexiones sobre sus intrincadas condiciones de desarrollo, porque todas ellas tejen el sus-

trato en el que las influencias del pensamiento estético, y los momentos socioculturales, se

amalgaman en coincidencias que definen las colecciones de objetos diseñados en cada una de las épocas de nues-tro devenir visual; fusio-nando así, la experiencia del artista impresor con el pensar del diseñador,

abriendo, lentamente, las puertas de una disciplina.

El diseño gráfico es una disci-plina y profesión que tiene el fin de idear y proyectar mensajes a

través de la imagen.

Al diseño gráfico se lo llama tam-bién “de la comunicación visual” y esto es así puesto que entraña una íntima relación con la comu-nicación como ciencia teórica y

disciplina gráfica.

Lo anterior no puede soslayar una for-ma de pensar, concebir y conceptuar la profesionalización del diseño, mar-cando líneas de conocimiento, defi-nición, clasificación y comprensión. Todos ellos son indicadores funda-mentales para cualquier investigador que percibe frente a sí información gráfica vasta y diversa, ante la que se han de tomar decisiones para re-gistrar y recopilar sus aspectos, mo-mentos y ejemplos significativos.

El diseño gráfico en México tiene un contenido complejo, cuyos mati-ces obligan a profundas reflexiones sobre sus intrincadas condiciones de desarrollo, porque todas ellas tejen el sustrato en el que las in-fluencias del pensamiento estético, y los momentos socios culturales, se almagaman en conincidencias que definen las colecciones de ob-jetos diseñados en cada una de las épocas de nuestro devenir visual; funsionando asi, la experiencia del artista imprensor con el pensar del diseñador, abiendo, lentamen-te, las puertas de una disciplina.

El fenómeno de las redes sociales digitales ha revolucio-nado la comunicación de los usuarios en Internet. Apoya-das por la evolución de la web, hoy en día los internautas son mucho más que simples receptores de información, pues se han convertido en generadores de contenido, lí-deres de opinión, consumidores expertos y exploradores constantes de información, entre otros roles que se han

generado en el mundo digital.

LA GESTIÓN RESPONSABLE DE REDES SOCIALES DI-GITALES EN LAS ORGANIZACIONES

KARLA PRISCILLA AVALOS SANDOVAL

El uso de redes sociales digitales se ha convertido en tema de análisis de diversas organizaciones, desde dife-

rentes enfoques y áreas de estudio, a nivel mundial.

El uso de redes sociales digitales se ha convertido en tema de análisis de diversas organizaciones, desde diferentes enfoques y áreas de estudio, a nivel mundial. Tan sólo en México, abordando el área empresarial, la Asociación Mexicana de Internet (AMIPCI) ha realizado diversos es-tudios al respecto. Uno de los más recientes, “MKT Digi-tal y Redes Sociales en México 2012”, presentó datos que confirman el impacto de la evolución de las redes sociales

digitales en las empresas.

SE HA VUELTO ESPANTOSAMENTE OBVIO QUE NUES-TRA TECNOLOGIA HA SUPERADO NUESTRA HUMA-

NIDAD.ALBERT EINSTEIN

INNOVANDO LAS HERRAMIENTAS COTIDIANAS - EL LAPIZ

El lápiz es un instrumento heredero del stylus roma-no, procedente de Egipto o Mesopotamia. Consistía

éste en un punzón metálico con el que se marcaban ta-bletas de barro o cera para

escribir.

La etimología de la palabra lápiz se rastrea en la lengua latina y su significado está relacionado con la piedra. Efectivamente, el gra-fito, que es su principal compo-nente, es una piedra grasa que deja un rastro muy oscuro sobre muchas superficies. Esa cuali-dad permite directamente su uso como mecanismo para el dibujo y

la escritura personal.

También el inglés pencil inglés remite a un pequeño pincel usa-do para escribir antes del descu-brimiento del grafito en el siglo XVI. La nueva herramienta que surgiría de la invención del lápiz heredaría también en su denomi-nación habitual la denominación de aquellos pinceles de escritura usados en los países anglosajo-

nes con anterioridad.

A mediados del siglo XVII, Lo-thar von Faber iniciaría una di-nastía de artesanos alemanes,

fabricantes de lápices. Von Faber añadiría al lápiz otras innovaciones sencillas. Por

ejemplo, la forma hexagonal de la pieza que facilitaría un mejor

uso habitual.

Las formas y diseños del lápiz que von Fa-ber mejoró, no ha sido tan reconocida y es la que se refiere al añadido de una peque-ña goma de borrar en uno de sus extre-mos. Sin embargo, es en Estados Unidos donde ha adquirido mayor carta de natu-raleza y donde aquella idea fue patentada finalmente a finales del siglo XIX, sin que le fuera reconocida a su verdadero descu-bridor. Desde entonces la región alemana de Stein, cerca de Nuremberg, ha segui-do fabricando los mejores lápices, y de allí proceden las marcas de referencia que se utilizan masivamente y son un símbolo de máxima calidad. Nombres como Faber- Castell, Staedtler y Lyra que hoy acaparan masivamente el mercado mundial de esta

herramienta.

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PUBLICADO POR: YESSICA N. MENDOZA SÁNTIZANDRY G. AGUILAR VAZQUEZ

“5,A”