Exmachina,osobreladimensióncorporaldelohumano‐RicardoGarcíaManriqueRevBioyDer.2016;37:171‐176

*RicardoGarcíaManrique.ProfesorTitulardeFilosofíadelDerecho,UniversidaddeBarcelona.EstetrabajoseinscribeenelProyectodeInvestigaciónTransferenciasdematerialbiológicodeorigenhumano:aspectossociales,jurídicosybioéticos(MINECO,DER2014‐57167‐P).

Revista de Bioética y Derecho Perspectivas Bioéticas

www.bioeticayderecho.ub.edu‐ISSN1886‐5887

BIOÉTICAYCINE

Exmachina,osobreladimensióncorporaldelohumano

RICARDOGARCÍAMANRIQUE*

OBSERVATORIDEBIOÈTICAIDRETDELAUNIVERSITATDEBARCELONA

LaRevistadeBioéticayDerechosecreóen2004ainiciativadelObservatoriodeBioéticayDerecho(OBD),conelsoportedelMásterenBioéticayDerechode laUniversidaddeBarcelona:www.bioeticayderecho.ub.edu/master.En2016 larevistaPerspectivasBioéticasdelProgramadeBioéticadelaFacultadLatinoamericanadeCienciasSociales(FLACSO)sehaincorporadoalaRevistadeBioéticayDerecho.

Estaesunarevistaelectrónicadeaccesoabierto,loquesignificaquetodoelcontenidoesdelibreaccesosincostealgunoparaelusuarioosu institución.Losusuariospueden leer,descargar,copiar,distribuir, imprimiroenlazar los textoscompletosdelosartículosenestarevistasinpedirpermisopreviodeleditorodelautor,siemprequenomedielucroendichasoperacionesysiemprequesecitenlasfuentes.EstoestádeacuerdoconladefiniciónBOAIdeaccesoabierto.

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En Exmachina (Alex Garland, 2015) nos encontramos con el enésimo abordaje fílmico de la

relaciónentreloshumanosylasmáquinasinteligentes,esasmáquinasquepretendemosconstruir

a imagen y semejanza nuestra por lo menos desde los tiempos de Frankenstein, y que por

parecersetantoanosotrosnosinducenapreguntarnosporloquesomos:sisomoscomoellas,si

somosdiferentes,yenqué.

ElplanteamientodeExmachinaesmuysimilaraldeBladeRunner,unapelículaqueyafue

comentadaenestamismasección.Aunpoderosohombredenegocios(Nathan,elpropietariode

BlueBook,unaespeciedegoogle) ledapordedicarsea la inteligenciaartificial,aprovechando

precisamente todo el caudal de información que recibe a través de su buscador de internet.

Cuandohacreadounproductolobastantebueno,decidemedirsucalidad,yparaesoechamano

deunodelosprogramadoresmásbrillantesdesuempresa,eljovenCaleb.Loconvocaasubúnker,

un lugarperdidoentre ríosymontañas, y lepideque compruebe si elproductomuestrauna

inteligenciaequivalentealadeloshumanos.

Con este fin, Caleb se propone aplicar a lamáquina antropomorfa (que se llama Ava y

muestraelrostrodeunadelasactricesdemoda,AliciaVikander)unavariantedeltestdeTuring,

segúnelcualunacomputadorademuestraser inteligentesihablandoconella,odealgúnotro

modointeractuando,elhumanosemuestraincapazdedeterminarsisetratadeunacomputadora

odeotrohumano.Enestecaso,laparticularidadradicaenqueCalebyasabequesetratadeuna

máquina,locualacasodificultalaaplicacióndeltest.

Caleb se pone manos a la obra a lo largo de una serie de sesiones cuidadosamente

escrutadasporNathanmedianteuncircuitocerradodetelevisión.Avayelmuchachosintonizan

bienysegustan,conloquelacosaseempiezaacomplicar.Además,Avaresultaserunamáquina

bastanteespabiladayusasushabilidadestécnicasparacausarapagoneseléctricos,quedejanel

circuitodetelevisiónfueradeservicio,yaprovechaesosmomentosenquenoestánvigiladospara

poner a Caleb en contra de Nathan, acusándolo de hombre malo y mentiroso que pretende

manipularaCaleby,loqueespeor,terminarconlavida(oloquesea)deAva.

ComoCalebyahasidoseducidoporAva,aéstanolecuestamuchoponerlodesupartey

enemistarloconNathan.Ésteacabaporenterarsede lasmaquinacionesde labellamáquinay

advierteaCalebdequeseestáequivocandodebando.Lereconocequesí,quelehaengañado,en

elsentidodequeloquepretendíanoeraqueleaplicaseeltestdeTuringsinomásbiencomprobar

siAva tratabade engatusarlo con la intenciónde fugarsedelbunker,una intenciónqueotras

versiones más primitivas de la máquina ya han mostrado; pero Caleb hace tiempo que está

obsesionado conAva ynohace casode lasprudentes advertenciasde su jefe.Así las cosas, y

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ahorrandodetalles,digamosquelamáquinafatalsesaleconlasuyaylosdoshombresacabande

malamanera.

Enefecto,lassemejanzasconBladeRunnersonmuchas:paraempezar,eltríoprotagonista,

compuestoporelpoderosoysoberbiocreadorderobots, luegoelhombrehumildequehade

relacionarse con los robotsde tú a tú, y, claro está, el propio robot; además, el argumento es

similar,porqueenamboscasossetratadesofocaractosderebeliónrobóticayasídecolumbrar

lospeligrosdelainteligenciaartificial;similartambiénesladudaquecorroealhombrehumilde,

ladesinoseráélmismootroartefactodeltipodeaquellosalosqueseenfrenta;esanálogala

relaciónafectivaqueseestableceentreelhombrehumildeyelrobot;y,enfin,elambienteenel

quesedesarrollanambastramasesclaustrofóbicoamásnopoder.

Sinembargo, se tratadedospelículasmuydiferentes. SiBladeRunner esundespliegue

inigualable de personajes, escenarios, colores, acciones y tensiones, Ex machina parece

deliberadamenteminimalista,unapelículacasimásconceptualquenarrativa,unaobrateatral

másqueunapelícula.Lospersonajessonpocos,elescenarioescasisiempreelmismo,losdiálogos

son relativamente pobres, la acción es escasa. A eseminimalismo contribuyen los detalles: el

diseñoymobiliariodelbúnkerdeNathan(compáreseconeltorreóndelaTyrellCorporationo

inclusoconelabigarradoapartamentodeRickDeckard), lapobrezadelvestuario, lamúsicay

hastalapocagraciadelosdospersonajeshumanos.Másalládetodoesto,aunquerelacionadocon

ello,quedalaqueconsiderodiferenciamássignificativaentrelasdospelículas,laquederivade

sudisparintensidadsentimental,alaquemevoyareferirdespués.

Además de su evidente minimalismo, Ex machina contiene un igualmente evidente

simbolismo,empezandoporelpropiotítulo.ProntosenosaclaraqueBlueBook,elnombredela

empresa creada por Nathan y en la que trabaja Caleb, es un homenaje nada menos que a

Wittgenstein(enefectoautordeunoscuadernosazulymarrón);apareceTuringysutest;yenla

fábulaquesecuentaacercadeunamujerquesólopodíaverenblancoynegroapesardesaberlo

todo sobre los colores parece haber una referencia a G. E. Moore y sus reflexiones sobre la

indefinibilidaddelanociónde“amarillo”.EnelhilomusicaldelbúnkersuenaEnolaGay,lacanción

deOrquestralManoeuvresintheDarkquesehizofamosaen1980yquealudealnombredelB‐

29quelanzólabombaatómicasobreHiroshima.SaletambiénarelucirOppenheimer,eldirector

delProyectoManhattanypadredelamortíferabomba;ylasaladelbúnkerlapresideungrany

salpicadolienzodeJacksonPollock,figuracentraldelexpresionismoabstractonorteamericano.

Porúltimo,elrobotantropomorfosellamaAva,queeninglésesversióndelnombredelaprimera

mujer.Hastaaquí, loqueamísemealcanza;perocontantosímboloa lavistaunonodejade

buscarotrosacasomásocultos (unoquerríasaber,porejemplo, si laelecciónde losnombres

bíblicosNathanyCalebtienealgúnsignificado),ydepreguntarsequéesloqueencierracadauna

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deesasreferenciasfilosóficas,musicalesopictóricas.Minimalismovisualynarrativo,porunlado,

ysimbolismoabundanteyconfrecuenciaenigmático,porotro,conviertena lapelículaenuna

experienciaalgoindigestaqueesdifícilcalificarcomoamena.

DadalasemejanzaargumentalconBladeRunner,laspreguntasquesuscitaExmachinason

en buenamedida lasmismas y no voy a ocuparme aquí de ellas, puesto que ya lo hice en su

momento.Loquesíplanteademaneradistinta lapelículadeAlexGarlandes larelevanciadel

elementocorporalenlaidentidadhumana,yaesarelevanciavoyadedicarloquequedadeestas

páginas.ElpuntodepartidaloconstituyelaaparicióndeAva.Adiferenciadelosreplicantesde

BladeRunner,perfectamentehumanosdesdeelpuntodevistacorporal,aAvaselevenhastalos

cables,yporesocuestareconocerenellaaunigual,apesardesuhumanoyagraciadorostroyde

otros atributos propios de nuestramorfología. Nathan podría desde luego haber ocultado los

cables y demás partesmecánicas de Ava, tecnología para ello no le falta, como demuestra el

aspectoplenamentehumanodeKyoko,elotrorobotqueapareceenlapelícula;peropareceser

queloquequiereesjustamentequeCalebsupereelprejuiciocorporalyqueaprecielainteligencia

deAvasinqueseloimpidasuaspectosóloparcialmentehumano.

Aunasí,Nathanhadeconcedermuchodeantemanoalocorporal,comoélmismoseencarga

de explicar a Caleb: si Ava tuviese el aspecto de una caja de cartón (que podría tenerlo),

difícilmente se sentiría interesado por ella, y Ava no estaría en condiciones de seducirlo. En

cambio, sí lo está, entre otras cosas porque su rostro ha sido conformado a partir del “perfil

pornográfico”deCaleb,esdecirelperfilquepuedetrazarseteniendoencuentalaspelisporno

queveCalebeninternet(Diosmío,loquepuedenllegarasaberdenosotros…mejornopensarlo).

Quizátambiénporeso,semeocurre, larelaciónentreAvayCalebtienelugarsiempreconun

cristaldepormedioqueimpideelcontactofísico;porque,¿sesentiríaigualmenteatraídoporella

sitocasesucuerpo?¿Quétactotieneesetejidogrissuyo?¿Seráigualdeatrayenteparalamano

queparaelojo?Yesaspartestransparentes,¿quéconsistenciaofrecen?

En cambio, Nathan no ha tenido en cuenta el aspecto físico de Caleb a la hora de

seleccionarlo,sinosuscapacidadesintelectuales,ytambiénelhechodequenotienefamilia:es

huérfanoynotienehermanos,parejanihijos.Estásoloenelmundo.QueenelcasodeCalebse

haya fijado en esta circunstancia tan distinta de la del perfil pornográfico ha de deberse a la

asimetríadelaprimeropotencialyluegoactualrelaciónentreCalebyAva:enelprimerohayque

suscitaratracción;enlasegunda,encambio,hayqueevitarqueconsideracionesmorales,oalgo

parecidoaeso,refrenensuintencióndeseduciraCaleb,ysacrificarlosiespreciso,paraconseguir

escapar.

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Estoabundaenladimensióncorporaldelohumano:Calebesunserhumanoy,portanto,

esuncuerpoynopuederenunciaraél.LaatracciónquesienteporAvaintegralocorporal,esuna

atraccióntambiénfísica;poresoestanimportantehaberseleccionadoadecuadamenteelrostro

deAva,yquizáporesolaatracciónaumentacuandoAvadecideocultarlaspartesnohumanasde

sucuerpoconunapeluca,unvestidoyunasmedias,yesoapesardequesuatuendoparecesacado

deLaCasade laPradera.Seguramenteporque loque importanoeselestilo,sinoelhechode

acercarse,mediantelaocultación,anuestromodelocorporal;dedondehabríaqueconcluirque

lofísicoleimportaaCalebmásdeloqueélmismoestádispuestoaadmitir.Encambio,Avanoes

uncuerpo,sinoquetieneuncuerpo.Avaes,vamosadecirloasí,intelectopuro.Todosuserse

concentra en su cerebro, unoque esposible extraerdel cuerpoyubicarlo enotro cuerpo sin

mayores problemas, uno que a semejanza de un disco duro puede borrarse por completo y

volverseacargarconotroscontenidos,talycomoNathanhahechoenotrasocasionesypretende

volverahacersiesnecesarioparamejorarelproducto.

Aestosefectos,unaescenamuysignificativaesladeAvaabriendoelarmario,estavezno

parabuscarunvestidocomoantes,sinoparabuscarunbrazodeaspectohumanoyconélsustituir

elsuyoroto,oparacubrirseporenteroconunapieldeaspectoigualmentehumano.Esebrazo,

esapiel,nosonsuyosyporlamismarazóntampocosonsuyoselbrazoylapieloriginales,puesto

quepuedensersustituidossinmenoscaboalguno.EnAva,lalíneadivisoriaentrelopropioylo

extrañonoestáentresucuerpoy laropaquelocubre,sinoentresucerebroytodolodemás,

cuerpoincluido.Nosucuerpoportanto,sinouncuerpocualquiera,unofungible.

Pornotenercuerpo,ypormuyinteligentequeparezcaysea,Avaesunamáquinaynoun

serhumano.Nodiceestonadaencontraniafavorsuyo,sinoquesimplementenosdicealgode

cómo somos nosotros, de nuestra naturaleza corporal, una naturaleza que olvidamos cuando

contemplamosnuestropropiocuerpocomounarémora(ytantomáscuantomásenvejecemos)y

cuando nos ilusionamos con la posibilidad de subsistir al margen de él, sea como almas

incorpóreasoseacomocerebrostrasplantadosaotroscuerpos.Ybienpodríaser,porquedeesto

pocosesabe,quenuestrapersonalidad, loque somosocreemosser,vengadeterminadaode

algúnmodocondicionadapornuestrocuerpo;yque,comososteníaSpinozahaceyaunoscuantos

siglos,siactuamos,sihacemosalgo,sinosmovemos,seaporcausadenuestrosapetitosydeseos

(quenosonsinoapetitosconscientes),cuyoorigenyrazóndeserhadesercorporal.Poreso,

tambiénesposiblequenuestranaturalezasentimental,elhechodequetengamossentimientos

hacia los demás (apetitos al fin y al cabo), no pueda explicarse sin tener en cuenta nuestra

dimensióncorporal.YesoexplicaríatambiénporquéAvacarecedeellos,asalvodesucuriosidad

porelmundoexteriorysuafándesupervivencia.Esmás,cabepreguntarsesiunsercomoAvano

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esdeimposibleconcepción,enelsentidodequeseaimposibleconcebirunserdotadodevoluntad

yprivadodecuerpoalmismotiempo.

Así,cuandoactuamoscomosinuestrocuerpofuerasubsidiariodenuestramente,ocomo

sinuestrocuerponoformaseparteesencialdenosotrosmismos,actuamosdemaneracontraria

a lo que conviene a nuestra naturaleza. Seme ocurre que es el caso de los que proponen un

mercado más o menos libre de los biomateriales humanos, sobre la base de que somos

propietariosdenuestroscuerposydesuspartesseparadas(tejidos,órganos,piel,gametos)yde

que,portanto,podemoscomerciarcontodoeso.Yodiríamásbienquenoessólonuestrocerebro

el que funciona (todavía) misteriosamente, sino también el resto de nuestro cuerpo, el cual

debemoscomprendercomounaunidadquenohadefracturarse.Nosabemosacienciaciertacuál

eselorigendenuestrossentimientosnidenuestrasacciones.Todoesosiguesiendomisteriosoy,

poresarazón,debemantenerseenelámbitodelosagrado,entendidoaquícomoaquelloqueha

derespetarseporencimadetodoy,poreso,sustraersedeltráficodeloshombres.

AcabaréretomandoalgoaloqueyahicereferenciaantescuandocomparéExmachinacon

Blade Runner. La segunda es una película mucho más sentimental que la primera: son más

sentimentales sus protagonistas humanos y lo son también los replicantes construidos por la

TyrellCorporation.ElánimocreadordelDr.TyrellesmuchomásenérgicoqueeldeNathan,ysu

pasiónporelajedreznopuedecompararseconladeNathanporlamúsicadance.Calebtambién

saleperdiendoenlacomparaciónsentimentalconRickDeckard(deacuerdo:tambiénentodas

lasdemás),ynisiquiera ladesesperaciónquemuestraCalebalhurgarprofundamenteconun

cuchilloensubrazoparademostrarsequeeshumanoestáa laalturadelossentimientosmás

contenidosperomássutilesdeDeckard.Elpropioamor,oloquesea,deCalebporAvaesunpálido

reflejo del de Deckard por Rachel. Sobre todo, lo que no resiste comparación es la mucha

capacidadsentimentaldelosreplicantesconlaescasaonuladeAvaodeKyoko.Poreso,Blade

Runner tieneunafuerzanarrativamuysuperioraladeExmachina,yporesoesmuchomejor

película. Aunque, a saber, quizá la intención de Alex Garland (que desde luego no es unmal

guionista),alrecurriratodaesafrialdadconlaqueinundasupelícula,hasidolademostrarnos

precisamenteeso:quelosentimentalesunelementoconstitutivodelohumano,quelocorporal

tambiénloes,yquenuestromundocorreelriesgodeladeshumanización,obsesionadoscomo

estamosconunprogresomeramentetécnicoguiadoporunarazónestratégicaquehaolvidado

losinteresesalosquedebeservir.Siasífuera,elmundodeExmachinaseríaunadistopía,una

utopíanegativade laquequizánoestamosmuy lejos,yesa frialdadunaadvertenciacríticay

crípticadeloquenosesperaydeloqueyanosabemossiestamosatiempodeevitar.Alfinalvaa

resultarquenoeratanmalapelículacomomeparecióenunprincipio.