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w w w . m a r c h . e s
KLEELEOS, ACUARELAS, DIBUJOS Y GRABADOS
1981
Todos nuestros catlogos de arteAll our art cataloguesdesde/since1973
http://macintosh%20hd/Users/diglesias/Library/Caches/Adobe%20InDesign/Version%208.0/es_ES/InDesign%20ClipboardScrap1.pdfhttp://macintosh%20hd/Users/diglesias/Library/Caches/Adobe%20InDesign/Version%208.0/es_ES/InDesign%20ClipboardScrap1.pdf -
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P UL KLEE
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Oleos acuar
elas d ibujos
g rabados
Marzo -Ma
yo 98
FUND
CION JU N M
RCH
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8/90
La
F
undacin Juan
M arch expresa
su
agradecimiento a Felix Klee
la Fundacin
Klee de
Berna y la G a
lera Beyeler
de Basilea
que
han hecho po
sible esta Exp
osicin.
Cubierta
19 Antao s
urgido del gris
de la noche, 19
18
Fundaci
n
Ju
an March
1981.
Fotomecnica: DIA.
Fotoc
om posicin e impr
es in: Julio Soto .
Ctra . Madrid arc
elona, Km . 22,600
- Torre jn de Ard
oz Madrid).
I.S.B
.N.:
84-7
075-196-4-
Depsito Legal:
M -7631-1981.
Diseo
ca t lo go: Diego La
ra .
T
ex tos:
Pau
l Klee.
Traduccin
: Mara Noya y A
nto nio de Zubiaur r
e.
-
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Confesin creadora*
, El arte
no
reproduce lo visible, sino
hace
que algo sea
visible.
El grafismo
induce
fcilmente, y con motivo, a
la abstraccin. La condicin esquemtica
y fabulosa
del carcter
imaginario
existe
por de pronto,
y as mismo se ex terioriza, con
gran
precisin.
Cuanto
ms
puro
sea el grafismo,
es
decir, cuanto
ms valor se d
a
los
elementos formales que sirven de base a la
representacin
grfica, tanto ms defi
cientes
sern los pertrechos requeridos para la
representacin
realista de las co
sas visibles.
Los
elementos formales del grafismo son: puntos, energas lineales, superficiales
y
espaciales.
Un
elemento superficial
que
no
se
compone de sub-unidades
es,
por
ejemplo,
una
energa sin modulacin,
obtenida
con un lpiz de perfil ancho. Un
elemento espacial
es,
por
ejemplo,
una
mancha
vaporosa
y
en
forma de nube,
apli
cada con un pincel bien impregnado de pintura y con diferentes grados de espesor.
2
Desarrollemos, hagamos un pequeo viaje al pas del mejor
conocimiento,
prepa
rando
al
efecto un plno
topogrfico.
Tendida ms
all
del punto
muerto, sea
la
primera
accin mvil la lnea). Luego de breve tiempo, alto; hay que tomar alien
to
lnea interrumpida o lnea articulada al hacer alto varias veces). Mirada re
trospectiva
para
comprobar hasta dnde hemos llegado contramovimiento).
Mentalmente, consideremos el camino
en una
y otra direccin haz de lneas). Un
ro pretende oponerse; nos servimos de
una
barca movimiento ondulatorio). Ms
arriba pudiera haber
existido un
puente serie de arcos).
Al
otro
lado nos
encontramos
con alguien
que anima nuestro
mismo sentir,
al
guien
que tambin quiere
ir all
donde quepa descubrir
mayor conocimiento.
Unidos
al principio
por
la alegra convergencia), las diferencias van surgiendo
luego poco a poco
trazado autnomo
de dos lneas). Cierta emocin
por
ambas
partes
expresin,
dinmica y psique de la lnea).
Cruzamos
por
un campo sin arar superficie atravesada
por
lneas); despus, un
bosque
espeso. El otro se pierde,
busca,
y
llega
a
describir
el clsico movimiento
del
perro
que corre.
Paul Klee:
Sc
op
eri
s
he Ko
n
ess ion
on es
in creadora).
Erich Reiss Verl ag. Berln , 1920, pg ina s 28-40 T
ribun
a del
Art e y la Epoca. Coleccin de escritos editada por Kasimir Ed schrnid , XIII).
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Tampoco
yo estoy
ya
enteramente
impasible: sobre
otra
zona,
a
orillas
del
ro,
se
tiende la niebla (elemento espacial). Pronto, sin embargo,
vuelve
a aclarar el tiempo.
Unos cesteros
retornan a
casa
con sus carros (la
rueda).
Entre ellos va un
nio
de
graciossima
cabellera
que
cae
en
bucles
(el
movimiento
helicoidal).
Ms
tarde
la
atmsfera se
hace pesada
y
oscurece (elemento
espacial).
Un
rayo en el horizonte
(la
lnea en
zigzag).
Pero sobre nosotros hay todava estrellas
(el sembrado
de
puntos).
No
tardamos en
llegar al
trmino
de nuestra primera etapa. Antes de conciliar el
sueo,
algunas
cosas surgirn
de nuevo
en
forma
de memorias,
porque
un pequeo
viaje
como
ste
es
muy rico en impresiones.
Las
ms diversas lneas, manchas, motas. Superficies
lisas.
Superficies
moteadas.
Superficies
rayadas.
Movimiento ondulatorio. Movimiento contenido, articulado.
Contramovimiento.
Trenzado,
tejido. Tapiado,
en
escamas.
Monofona. Polifona.
Lnea perdindose, reforzndose
luego
(dinmica).
La
gozosa proporcin del primer trecho andado;
despus, las
inhibiciones, ilos
nervios Reprimido temblor, halago de vientecillos esperanzadores. Antes de la
tormenta,
iel
asalto de
los
tbanos
La
ira, el crimen.
La
buena
causa como hilo conductor,
hasta
en la espesura y
en
el ocaso. El rayo
evocaba
aquella
grfica de
temperatura. De un
nio
enfermo
.. Entonces.
He nombrado elementos
de la
representacin
grfica
que deben pertenecer visi-
blemente
a
a obra. Este requisito no ha de ser entendido como si, por
ejemplo,
una obra
tuviera
que constar
de meros elementos.
Los elementos
han de
dar por
resultado
formas,
aunque sin sacrificarse ellos
mismos. Conservndose.
Las
ms
de
las
veces
debern
hallarse reunidos
varios elementos
para poder
cons
-
tituir formas u
objetos,
u otras cosas
de
segundo grado. Surgirn
superficies
en-
gendradas por lneas
que
se ponen en relacin entre
s
(por ejemplo, a la vista de
unas
aves
acuticas
que surcan
la corriente)
o
formaciones
espaciales
resultantes
de energas relacionadas con la tercera
dimensin
(peces que pululan entrecru-
zndose
en
el agua).
Mediante tal enriquecimiento de la sinfona formal crecen hasta lo
innmero
las
posibilidades
de
variacin, y con ello
las
posibilidades expresivas
de las ideas.
En el principio est, sin
duda,
la accin, mas por encima
est
la
idea.
Y dado que la
infinitud no tiene
un
comienzo
determinado,
sino que carece de
principio
al igual
que una
circunferencia, la idea
puede valer
con
carcter primario. En el principio
fue la palabra ( das Wort,),
traduce
Lutero.
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El
movimiento
es
base
de todo devenir.
En el Laoconte, de Lessing,
donde
otrora
desperdigamos
juveniles ensayos
de pensamiento,
se
hace mucho ruido
a
propsi
to de
la
diferencia entre arte temporal y arte espacial. Y eso contemplado con
mayor precisin,
resulta
no ser
ms
que delirio
erudito. Porqu e tambin el espa
cio es
un concepto
temporal.
Cuando un punto se hace movimiento y
lnea,
ello requiere
tiempo.
Lo mismo ocu
rre cuando
una
lnea se desplaza
para
convertirse en superficie.
De
igual manera
el movimiento de superficies crea espacios.
lAcaso una obra
de
arte surge
de una vez?
No;
se construye
pieza por
pieza,
igual
que una casa.
Y el contemplador lpuede,
de
una vez,
con
la obra?
(Frecuentemente,
s; por
desgracia).
l o
dice Feuerbach
que
para
la comprensin
de
un
cuadro
es
menester una
silla?
lPara
qu la silla?
Para
que
las
piernas,
al
cansarse,
no
perturben
el
espritu. Las
piernas
se fatigan
cuando uno permanece
largo tiempo en pie. As
pues,
margen
de accin: tiempo.
Carcter: movimiento. Intemporal lo
es
slo el punto, muerto de por s.
Tambin en el universo
es
el movimiento,
la condicin
dada. La
quietud sobre las
tierras
de este mundo
es
inhibicin casual de la m ateria.
Tomar tal quietud
como
realidad primaria,
una
pura ilusin.
La gnesis de la escritura,
es un
buen smil del movimiento.
Tambin
la obra de
arte es ante todo, gnesis; nunca se la
vive
como
producto.
Un cierto
fuego que nace, se
aviva, se transmite
por
la
mano, se precipita al table
ro,
y
sobre
ste salta, en forma
de
chispa y cerrando el crculo, para llegar
all de
donde parti: retorna al
ojo, y sigue.
La actividad
esencial del
contemplador
es
tambin temporal. El va llevando lo
que capta,
una
porcin tras otra,
hasta
el pozo de la visin;
y para
disponerse
a
mi
rar
una
nueva obra, tiene que
abandonar
la anterior.
Llegado el momento, cesa en la contemplacin y se va; como el artista. Si juzga que
vale la pena, vuelve;
como
el artista.
Para el ojo del contemplador, ojo
que
explora como
un animal
en el pasto, en la
obra
de
arte hay rutas
trazadas. (En
la msica - todo el mundo lo sabe- hay
cana
les de acceso para el odo; en la obra dramtica, ambas cosas: rutas y canales).
La obra
plstica
surgi del
movimiento,
y ella
misma
es movimiento detenido, y
en el movimiento llega a ser captada (msculos oculares).
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Antes, se repr
esentabancos
as
que
eran
visibles enla
tierra, cosas que
era g
ra to
mirar
o
que hubie
ran
sido gratas de
mi
rar. Aho ra, se
pone de mani
fiesto larelati
v
idad de
las cosas v
isibles
y
con
ello
se expr
esa
la
creencia de
que lo visibl
e, en
relacin con
el
conjun
to del uni
ve rso,
es slo u
n
ejemplo
aislad o
,
y
que otra
s
ve rd
ades
se
hallan
latentes enla
mayora de
las ocasiones.
En
un cierto
sentido
-ampliado
y
d
iversificado-,
la
s
cosas
semuestran a
m
enudo aparente
mente con
trad
ic torias frent
e
a
la
experienc
ia
racional
de antao. Se
pretende
conf
erire
sen
cia l
idad
a
lo casu
al.
La
inclusin
de
los
conceptos de
lo
bueno
y
lo malo crea
una
esfera
moral.
Lo
malo
no d
ebe
ser
un enem
igo triunfante o af
rentoso, sino
un
a fuerza
cooperad
ora
e
n la
ac t
ividad del
co n
junto. Co-factor
del engendrami
ento
y
la
evolucin.Un
a
sim
ulta
neidad de
lo primariam
ente mascu
lino
lo
malo,excita
nte, apasion
ado)
y
l
o
pr i
mariam
ente feme
nino
lo b
ue no,
acrecenta
dor,
so
segado),
como condicin
de
la
estabilidad tic
a.
A
esto
cor
responde la sim
ultnea
aso
ciacin de las formas,
del movimien
to
y
el
co
ntramovimie
nto,
o, d
e
ma
nera
ms ing
enua,
la
as
ociacin de los co n
trastes ob
jetiv
os colorismo:em p
leo de con
trastes cromticos
desarticulad
os, com
o
en De-
launay). Toda
energa
re
clama u
n complem
ento,
a
fin
de
h
acer ralidad
u
n estado
asent
adoen s
mismo
y
situado por e
ncima del jueg
o
de
las fuerza
s. Partiendod
e
ele
mentos formale
s abstr
actos
y
pasando por su
con
juncin en
se res
co
ncretos
o
en cosas
abstractas, como
nmerosy le
tras, se
llega finalmen
te
a
crear un cos
mos
fo rmal, el cual
muestra
tal seme janza con
la
gran
Creacin,
que basta
un
solo so-
plo
pa
ra re alizar la e
xpresin
de lo rel
igioso,
l
a re l
igin misma.
Unos cuan
to s ejemplo
s:
Unhombre
de laantig
edad aparece bo
gando en su b
arca; go
zando plenamen
te
y
apreci
andola comodid
adde aque
l in genio
. De
ac
ue rdo
con ello est la repre
se n
t
acin de
la
escen a
por
los antiguo
s.
Y ahora
ve amos lo que experim
enta un hombre
modern
o mientras
pasea
po
r
l
a
c
ubierta de
un va p
or:
e
l
p
ropio mov
imiento; 2/
el rumbo
de l
b
arco,
que
puede s
er opuesto
al
caminar
del hombre
;
3
/
la
direcci
n
del
mov im
iento de lasag
uas
y su
velocidad; 4/la
rota
cin
de laTierra;
5/
su rbita;
6/
las
rbitas
de
los sat lites y
de
los
dems astros,
todo gir
ando en
torno.
