Robert Wilson en Deafman Glance (1976) - Bienvenido...

Robert Wilson en Deafman Glance (1976)

Cort.Byrd Hoffman Foundation

CONTENIDOS

1/ EL AUTOR

1.1 BIOGRAFÍA

1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS

1.3 INFLUENCIAS

1.4 COLABORADORES

1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN

2/ PRODUCCIONES

2.1 TEATRO

2.2 OPERA

2.3 VIDEO

2.4 INSTALACIONES

2.5 EXPOSICIONES

2.6 DISEÑO

3/ ESCENOGRAFÍA

CONCLUSIONES

4/ LA FLAUTA MÁGICA

6/ BIBLIOGRAFÍA

Robert Wilson A letter for Qeen Victoria.1974


1/ EL AUTOR 1.1 BIOGRAFÍA

Robert Wilson

Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”


1/ EL AUTOR 1.2 TRAYECTORIA PROFESIONAL Y DISCIPLINAS

OBRAS DE TEATRO

•BYRD woMAN (1968), obra de teatro.

•THE LIFE AND TIMES OF SIGMUN FREUD (1969), obra de danza en tres actos de Robert Wilson.

•DEAFMAN GLANCE (1970), obra de teatro.

•KA MOUNTain AND GUARDenia TERRACE (1972), una historia sobre una familia y gente que

cambia, obra de teatro.

•THE LIFE AND TIMES OF JOSEF STALIN (1973), escrito y dirigido de Robert Wilson.

•$ VALUE OF A MAN (1975), escrito y dirigido por Christopher Knowles y Robert Wilson.

•I WAS SITTING ON MY PATIO THIS GUY APPEARED I THOUGHT I WAS HALLUCINATING (1977),

una obra en dos actos de Robert Wilson.

•DEATH DESTRUCTION & DETROIT (1979), obra musical en dos actos; una historia de amor en

dieciséis escenas de Robert Wilson.

•EDISON (1979), una obra en cuatro actos de Robert Wilson.

•ALCESTES (1986), obra de Eurípides, adaptada por Robert Wilson.

•HAMLETMACHINE (1986), obra de Heiner Muller.

•DEATH DESTRUCTION & DETROIT II (1987), obra musical en dos actos y dieciséis escenas

de Robert Wilson.

•QUARTET (1988), obra de Heiner Muller.

•THE FOREST (1988), obra de Robert Wilson y David Byrne.

•DOCTOR FAUSTUS LIGHTS THE LIGHTS (1992), obra de Gertrude Stein.

•DONNA DEL MARE (1988), historia de Henrik Ibsen, adaptada por Susan Sontag.

•PEER GYNT (2005), obra de Henrik Visen.

OPERA

•EINSTEIN ON THE BEACH (1976, 1984,1992), ópea en cuatro actos de Robert Wilson

y Philip Glass

•SALOMÉ (1987), ópera en un acto de Richard Strauss, de la obra de Oscar Wilde.

•LOHENGRIN (1991, 1998), ópera en tres actos de Richard Wagner.

•DIE ZAUBERFLÖTE (LA FLAUTA MÁGICA) (1991, 1995, 1999), ópera en dos actos de Wolfgang

Amadeus Mozart, libreto de Emanuel Schikaneder.

•MADAMA BUTTERFLY (1993, 1994, 1997), ópera en tres actos de Giacomo Puccini, libreto

de Luigi Illica y Giuseppe Giacosa.

•PELLÉAS ET MÉLISANDE (1997), ópera en cinco actos de Claude Debussy, libreto de

Maurice Maetrlinck.

•DAS RHIENGOLD (EL ORO DEL RIN) )(2000, 2002, 2005), obra de Richard Wagner.

•GÖTTERDÄMMERUNG (EL OCASO DE LOS DIOSES) (2002, 2006), ópera en tres actos de

Richard Wagner.

TEATRO MUSICAL

•A LETTER FOR QUEEN VICTORIA (1974), ópera en cuatro actos, escrita y dirigida

por Robert Wilson.

•THE BLACK RIDER-THE CASTING OF THE MAGIC BULLETS (1990, 1993), musical basado en

Der Freischütz (el Cazador Furtivo), de Carl maria Von Weber.

•WOYCECK (2000), de una obra de Georg Büchner.

Robert Wilson

Sobre la silla “ A letter for Queen Victoria”


147 Spring st. (apartamento de Wilson) y Jones Alley, (7), New York, Estados Unidos.

American Repertory Theatre-Loeb Drama Center, (34), Cambridge, Estados Unidos.

ANTA Theatre, (2), New York, Estados Unidos.

Betty Nansen Theatre, (7), Copenague, Dinamarca.

Brattle Theatre, (1), Cambridge, Afganistán.

Brooklyn Academy of Music, (13), New York, Estados Unidos.

Brooklyn Academy of Music-Leperq Space, (16), New York, Estados Unidos.

Brooklyn Academy of Music Opera House, (124), Brooklyn, Estados Unidos.

Cherry Lane Theatre, (32), New York, Estados Unidos.

Det Norske Teatret, (30), Oslo, Noruega.

Det Ny Teater, (10), Copenague, Dinamarca.

Grosses Festspielhaus, (9), Salzburgo, Alemania.

Hebbel Theater, (35), Berlín, Alemania.

Lion Theater, (13), New York, Estados Unidos.

MC 93 Bobigny, (17), Boigny, Francia.

Metropolitan Opera House, (30), New York, Estados Unidos.

New York University Mainstage two, (9), New York, Estados Unidos.

Opéra Bastille, (72), París, Francia.

Opernhaus Zurich, (38), Zurich, Suiza.

Palais Garnier, (11), París, Francia.

Royal Court Theatre, (5), Londres, Reino Unido.

Schaubühne am Halleschen Ufer, (34), Berlín, Alemania.

Schaubühne am Lehniner Platz, (21), Berlín, Alemania.

Schiller Theater, (7), Berlín, Alemania.

Staadsschouwburg Thater, (12), Amsterdam, Holanda.

Staatstheater Stuttgart, (13), Stuttgart, Alemania.

Teatro alla Scala, (15), Milán, Italia.

Teatro Caio Melisso, (5), Spoleto, Italia.

Teatro la Fenice di Venecia, (15), Venecia, Italia.

Thalia Theater, (7), Hamburgo, Alemania.

Tehater der Freien Volksbühne, (107), Berlín, Alemania.

Theater des Wstenes, (2), Berlín, Alemania.

Theater II, (4), Zurich, Suiza.

Theater in der Kunsthalle, (7), Hamburgo, Alemania.

Théâtre de la Musique, (38), París, Francia.

Théâtre de París, (31), París, Francia.

Théâtre des Variétés, (21), París, Francia.

Théâtre du Châtelet, (1), París, Francia.

Théâtre Municipal – La Rochelle, (8), La Rochelle, Francia.

University of Iowa, (10), Iowa City, Estados Unidos.

Robert Wilson en Watermill (2003)

Cort. Marcell Molle

Actor en el taller de Watermill (2003)

Cort. Marcell Molle

1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS

“ Vi el teatro de Broadway y no me gustó. Lo odiaba. Y

lo odio. Vi las obras de Balanchine, Cunningham y John

Cage y me gustaron. Y me siguen gustando. Esta fue mi

primera influencia importante.

La segunda fue cuando adopté a un chico sordomudo.

Pensaba en términos de imagen. Con él hice Deafman

Glance ( la mirada del sordo). Una ópera silente.

Y la tercera influencia importante fue conocer a

Christopher Knowles. Le preocupaban las matemáticas y me

interesó su forma de pensar las palabras, las

estructuras del sonido.”

The Changing Image of Opera, video de Mark Obenhaus 1986

Raimond Andrews y Sheryl Sutton en Deafman Glance.1970


Antecedentes:

Precursores del teatro de imágenes

Adolph Appia

escena simbolista

uso del espacio y de la luz

Edward Gordon Craig

escenas monumentales

conexión con teatro de la antigüedad y oriental

Oscar Schlemmer

Movimiento de figuras en el espacio: tableaux vivants

Coreografía superpuesta al uso de las artes plásticas

Contemporáneos y maestros:

Samuel Becket

imágenes inmóviles

tendencia minimalista

Tadeusz Kantor

construcción de vocabulario propio y un lenguaje personal

Marta Graham

austeridad en el diseño

severidad en los movimientos

angularidad de líneas de composición

Merce Cunningham

El cuerpo como mero movimiento en expresión

automático e insensible

Fot.El Rey Lear. Frankfurt 1990. Cort Abisag Tüllmann

Robert Wilson

Einstein on The Beach (1976)Cort.Byrd Hoffman Foundation

Andy Warhol

Albert Einstein (1980)

Andy Warhol

Sigmund Freud (1980)

1/ EL AUTOR 1.3 INFLUENCIAS

Robert Wilson, Tom Waits y William S. Burroughscolaboradores en The Black Rider


1/ EL AUTOR 1.4 COLABORADORES

Robert Wilson y Philip Glass

Cartel de Einstein on The Beach (1976)


“Mi responsabilidad como artista es crear, no

interpretar.

Lo cual resulta cierto tanto en mi trabajo en

las artes visuales como en teatro. Ahora estoy

trabajando en la flauta mágica y les digo esto

a los cantantes todo el tiempo. Es algo muy

confuso para ellos porque están acostumbrados

a que deben interpretar sus papeles y actuar

de forma naturalista con razones psicológicas

para todo.

Creo que la interpretación la debe hacer el

público, y debemos darle la libertad para que

haga sus propias interpretaciones y tome sus

propias conclusiones.”

R.Wilson. Conv. Con Umberto Eco. Op.cit., pag 173

Fot. La flauta mágica 1991


1/ EL AUTOR 1.5 ASPECTOS FUNDAMENTALES DE CREACIÓN Y PUESTA EN ESCENA

“Mi trabajo se conoce por su libro visual, de manera que

siempre supone un reto para mí presentar un trabajo que

contiene mucho texto, con largos diálogos. Trabajo en

etapas. Preparo una pieza a lo largo de un largo proceso

de tiempo. Comienzo con un libro visual, que es cómo se

verá el escenario: alto o bajo, oscuro o claro, abstracto

o naturalista, muy vacío o muy lleno o lo que sea. Una

vez que se cómo es el espacio me resulta más fácil

decidir qué es lo que hay que hacer. La siguiente fase de

trabajo es con los actores y se basa en los dibujos que

componen el libro visual. Trato de no tener muchas cosas

en la mente cuando acudo a los ensayos durante esta fase.

No soy muy bueno a la hora de explicar mi trabajo y no me

importa. Creo que pierde algo si lo explico. Sólo tengo

un concepto general ya que me gusta ver a los actores y

responder de una forma espontánea frente a ellos.

Trabajamos la improvisación con libertad, de manera

intuitiva, y así realizamos otro boceto del trabajo: una

forma de moverse, de decir el texto, de situarse en el

espacio. Se toma nota de todo: el movimiento del dedo,

los ojos, los ángulos de la cabeza. Todo se considera

desde una perspeciva formal y en general comienza como

una improvisación y termina con algo muy preciso,

coreografiado. Se ensayan series de movimientos como se

ensaya una danza, el texto no se aprende de manera

naturalista, sino como se aprende a cantar a Mozart: el

texto se considera en términos de tiempo, color y

espacio.Al final del taller tengo un boceto de la obra

completa. Y también dispongo de diseños del vestuario, y

algunos elementos escénicos, maquillaje e iluminación.

Luego hay un tiempo de pausa en el que cad uno puede

pensar acerca del trabaj, soñar con él, vivir en él. Y

después todos volvemos a los ensayos finales”

Robert Wilson, “Danton´s Death” programa de mano. Salzburg Festival.

Fot. Cort. Byrd Hoffman Foundation

Robert Wilson dirigiendo el vídeo Mr Bojangles´ Memory (1991)

Cort. Robert Wilson

2/ PRODUCCIONES 2.3 VIDEO

Video 50 (1978)

Cort. Kira Perov

Instalación Memory/Loss,

León de Oro de Escultura Bienal de Venecia 1993

Cort. Armin Linke

2/ PRODUCCIONES 2.4 INSTALACIONES

Robert Wilson trabajando en la instalación Memory/Loss (1993)

Cort. Byrd Hoffman Foundation

Exposición 14 Stations (2002)

Mass Moca. EEUU

Cort. Lesley Leslie-Spinks

Instalación A space for Mozart

Casa natal de Mozart. Salzburg, 2006

Cort. Byrd Hoffman Foundation

Black Rider Mad House.2004Death Destruction and

Detroit.1978Einstein On The Beach.1976

2/ PRODUCCIONES 2.5 EXPOSICIONES

Exposición Convidados de Piedra (1992)

Madrid. Círculo de Bellas Artes

Croquis e invitación

Exposición DISEÑOS DE LA FLAUTA MÁGICA

Paris.1992

invitación

Exposición retrospectiva Giorgio Armani (2003)

Museo Guggenheim

Cort. Srgf/photo

http://www.ramagazine.org.uk/index.php?pid=149

“La creativivdad puede ser cualquier cosa,

desde hacer pan, poner la mesa, ordenar las

flores en un florero, organizar las sillas en

torno a una mesa, la manera como vives, como

caminas, como escuchas”.

R.Wilson. Conv. Con Ciro Krauthausen. El Pais 31-Ago-2002

2/ PRODUCCIONES 2.6 DISEÑO

Patio Sofa“I Was Sitting On My Patio This Guy Appeared

I Thought I Was Hallucinating”. 1997

Cort. Byrd Hoffman Foundation/RW Work Ltd.

“Desde hace tiempo tengo la idea de una

habitación con muchos libros, todos colocados

por orden en estanterías, y algo que corta a

través de las estanterías. Hay un teléfono y

un cable de teléfono. Hay una pantalla o una

gasa sobre la parte frontal del escenario, y

de vez en cuando se proyectan imágenes”

Ibid.(oberture), pág-143

Rudolf Hess Beach Chairs

“Death Destruction and Detroit”.1979

Bessie Smith Breakfast Chair"Cosmopolitan Greetings“.1988

Hanging Freud Chair"The Life and Times of Sigmund

Freud”. 1969

Crocodile King/ Bamboo Throne

Alceste.1986

Zeus Chair

“T.S.E. Come In Under the Shadow

of this Red Rock” .1994

Queen’s Chair

“The Day Before:Death,Destruction

and Detroit III”.1999

GRAMÁTICA TEATRAL

1/Iluminación de los cuerpos sobre el escenario,

aislándolos en el espacio y confiriéndoles la calidad de esculturas

3/ ESCENOGRAFÍA CONCLUSIONES

“Doktor Caligari”Deutsches Theater.Berlin.2002

Cort. Daniel Mufson

GRAMÁTICA TEATRAL



2/Ralentización de los movimientos,

de tal forma que las leyes de causa y efecto se suspenden

3/ ESCENOGRAFÍA PRINCIPIOS GENERALES

“Doktor Caligari”Deutsches Theater.Berlin.2002

Cort. Daniel Mufson

“Deafman Glance”1970


GRAMÁTICA TEATRAL





3/separación del texto y de la imagen: superposición de capas de significados “inconexas”

-libro de sonido y libro de imágenes- lo que permite un marcado contraste en lugar de la reiteración entre ambos


“A letter for Queen Victoria”1974


“Poetry”Con Lou Reed 2000



GRAMÁTICA TEATRAL







4/teatro de imágenes :

libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica

“Life and Times of Joseph Stalin”1973


“Einstein On The Beach”1976


“Death Destruction and Detroit II”1987

Cort.Ruth Waltz

GRAMÁTICA TEATRAL







4/teatro de imágenes :

libro visual y tableaux vivants, escenas independientes de marcada componente plástica y arquitectónica

5/obra de arte total wagneriana:

Todos los elmentos y sistemas que estructuran la obra partcicipan en ella como significados superpuestos

Wilson es el arquitecto del teatro de imágenes, donde todo -texto, iluminación, objetos, movimientos y dicción

de los actores, el espacio que ocupan…- es arquitectura

6/utilización del proscenio cerrado,

que se abre con telones iluminados con los colores del cielo


“I La Galigo”Singapur 2005


“La flauta Mágica”Paris 1991


La Flauta Mágica (Die Zauberflöte)• Género: Ópera en dos actos (Singspiel)

• Compositor: Wolfgang Amadeus Mozart

• Año de composición: 1791

• Lugar del primer estreno: Theater auf der Wieden, Viena

• Fecha del primer estreno: 30 de Septiembre de 1791

• Libreto: obra de Emanuel Schikaneder, basado en Lulú, oder die Zauberflöte

de A.J.Liebeskind y en Sethos de Jean Terrasson

• Idioma: Alemán

• Personajes

SARASTRO: Gran sacerdote

TAMINO: Príncipe japonés

PAMINA: Hija de la Reina de la Noche

REINA DE LA NOCHE: Reina de las fuerzas del Mal

PAPAGENO: Hombre-Pájaro

PAPAGENA: Mujer-Pájaro

MONOSTATOS: Negro Lascivo, Servidor de Sarastro

SACERDOTES: Servidores de Sarastro

DAMAS: Damas de la Reina de la Noche

MUCHACHOS: Geniecillos Benéficos

• Lugar en el que se desarrolla la obra: en un bosque imaginario

• Época: Atemporal

Ficha técnicaDie Zauberflöte (The Magic Flute)

An opera in two acts by Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1792); libretto by Emanuel Schikaneder (1751-1812)

, Paris, France, Jun 26-Jul 19, Dec 3-28, 1991; Jan 6-14, 1992; Apr 5-27, 1993

, Paris, France, May 3-20, 1995; Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1998

, Paris, France, Mar 6, 8, 10-13, 15-17, 20, 21, 23-25, 1999

Performers

Hans Sotin

Sarastro

Cornelius Hauptmann

Sarastro, Sprecher, Erster Priester

Carsten Harboe Stabell

Sarastro

Hans Peter Blochwitz

Tamino

Keith Lewis

Tamino

Cyndia Sieden

Königin der Nacht

Cynthia Haymon

Pamina

Donna Brown

Pamina

Robert Dume

Erster Geharnischter

Philippe Duminy

Papageno

Anne Constantin

Papagena

Wolfgang Schöne

Sprecher, Erster Priester

Hanna Schär

Zweite Dame

Nathalie Stutzmann

Dritte Dame

Volker Vogel

Monostatos

Horst Nitsche

Zweiter Priester

Design

Robert Wilson

Scenic and Lighting Design

Friedmann Layer

Musical Direction

John Conklin

Costume Design

Giuseppe Frigeni

Assistant Director

Dominique Bousquet

Assistant Director

Stephanie Engeln

Assistant Scenic Design

Ellen Hammer

Dramaturgy

Andrew De Groat

Choreography

Heinrich Brunke

Lighting Design

Gunter Wagner

Choir Direktion

“La Flauta Mágica”Opéra Bastille, París. 1991

5/ BIBLIOGRAFÍA

6.1_LIBROS Y CATÁLOGOS

Franco Quadri. Il teatro di Robert Wilson.

Edicioni di la Bienali de Venezia, 1976

Stefan Bretcht. The Theatre of Visions: Robert Wilson.

Surhkamp Verlag, Frankfurt/M, 1978

Kestner-Gesellschaft. Robert Wilson: Monuments.

Hannover, 1991

Robert Wilson. Instituto Valenciano de Arte Moderno.

Valencia, 1992

Robert Wilson. Galerie Gamarra y Garrigues.

Madrid, 1992

András Batta. Opera.

Barcelona, 2005

Fernando Quesada. La caja Mágica. Cuerpo y Escena

Barcelona , 2005

Pedro Valiente. Robert Wilson:Arte Escénico Planetario.

Guadalajara, 2005

6.2_CUADERNOS

Quadernos El Público 7.

Bob Wilson “the knee Plays”.

Las Bisagras de “The Civil WarS”

Madrid Septiembre 1985

6.3_ARTÍCULOS

Louis Aragon.

Lettre ouverte à André Breton sur le Regard du Sourd,

l´art, la science et la liberté.

Les Lettres Françaises, Paris 2 de Junio de 1971

Robert Wilson. Works, 1969 to 1984. in: Jordi Coca (ed.)

Congrès Internacional de Teatre a Catalunya 1985.

Actes Vol 1 Institut del Teatre, Barcelona, 1989.

Ciro Krauthausen. En el taller de Robert Wilson.

El Pais. Babelia 31 Ago 2002

John Rockwell. Review Opera: Robert Wilson puts

his Imprint on “The Magic Flute”

The New York Times. 9 Jul 1991

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