rogelio salmona

RESUMEN:

Rogelio Salmona (Pars, 1927-Bogot, 2007) arquitecto de nacionalidad colombiana, creador de algunas de las ms grandes obras de la arquitectura en Colombia y Latinoamrica. Inici sus estudios de arquitectura en Bogot y los continu en Pars, ciudad trabaj durante varios aos para uno de los ms grandes arquitectos a nivel mundial, Le Corbusier.

Este trabajo busca enaltecer los criterios con los que el arquitecto Salmona trabaja la arquitectura en un pas cercano al nuestro. Buscar ms all de las caractersticas estticas que han otorgado un gran reconocimiento al arquitecto, resaltando el hermoso trabajo en ladrillo en la mayora de sus obras. Brindar una opcin arquitectnica para la ciudad Cuenca, en la cual, se trabaje con el espacio pblico que puede generar este tipo de arquitectura de vivienda en altura. Una alternativa constructiva que genere ms espacios abiertos para la sociedad, espacios donde las personas se puedan identificar. Este trabajo intenta mostrar que la arquitectura de vivienda en altura no debe encerrarse en un marco comercial, que se debera dejar de saturar las construcciones con espacios incmodos y, por lo contrario; empezar a construir estudiando el entorno de la ciudad, abriendo espacios, uniendo a las personas, solo as, se puede conformar una ciudad ms democrtica, ms viva.

INDICE:

CAPITULO I: ANTECEDENTES TERICOS....................................................11

CAPITULO II: ROGELIO SALMONA, SU BIOGRAFA.....................................17

CAPITULO III: TORRES DEL PARQUE, ANLISIS ARQUITECTNICO........55

CAPITULO IV: ANTEPROYECTO MULTIFAMILIAR PARA CUENCA...........83

CAPITULO V: PLANOS...................................................................................125

CAPITULO VI: CONCLUSIONES FINALES....................................................191

FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMOUNIVERSIDAD DE CUENCA

ANLISIS DEL CONJUNTO RESIDENCIAL TORRES DEL PARQUE DEL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA Y ANTEPROYECTO PARA LA CIUDAD DE CUENCA.

AUTOR:SANTIAGO D. SNCHEZ SALCEDO

DIRECTOR:VICENTE MOGROVEJO CALLE

2012

A Lauro y Esperanza, gracias por su cario sin condiciones.

AGRADECIMIENTOS:

Mi ms profundo agradecimiento al arquitecto Vicente Mogrovejo Calle , profesor y amigo de la Facultad, por su colaboracin como Director del presente Trabajo de Grado.

A Paulo Snchez Salcedo, hermano y compaero de trabajo, quien con cario, siempre hace posible cualquier proyecto.

A Jos Torres Tern, amigo y compaero, gracias por la infinita colaboracin.

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ANLISIS DEL CONJUNTO RESIDENCIAL TORRES DEL PARQUE DEL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA Y DISEO DE ANTEPROYECTO DE UN MULTIFAMILIAR PARA LA CIUDAD DE CUENCA.

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INDICE

CAPITULO I: ANTECEDENTES TERICOS.................................................................................................11

1.1 INTRODUCCIN......................................................................................................................................................................................13 1.2 OBJETIVOS.............................................................................................................................................................................................131.2.1 OBJETIVOS GENERALES...................................................................................................................................................................131.2.2 OBJETIVOS ESPECFICOS.................................................................................................................................................................131.3 ALCANCE ................................................................................................................................................................................................141.4 DESCRIPCIN DE LA METODOLOGA UTILIZADA...............................................................................................................................14

CAPITULO II: ROGELIO SALMONA, SU BIOGRAFA....................................................................................17

2.1 VIDA DEL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA....................................................................................................................................202.2 FORMACIN ACADMICA.....................................................................................................................................................................212.3 FORMACIN PERSONAL.......................................................................................................................................................................252.4 OBRAS RELEVANTES DE SALMONA...................................................................................................................................................352.4.1 CONJUNTO RESIDENCIAL PARA LA COOPERATIVA LOS CERROS...............................................................................................352.4.2 URBANIZACIN EL POLO CLUB.......................................................................................................................................................362.4.3 COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE.............................................................................................................................................372.4.4 CONJUNTO MULTIFAMILIAR EN EL BARRIO SAN CRISTBAL.....................................................................................................392.4.5 URBANIZACIN USATAMA.................................................................................................................................................................422.4.6 CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA............................................................................................................................................43

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2.4.7 ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN................................................................................................................................................452.4.8 EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL ...........................................................462.4.9 RECUPERACIN DE LA AVENIDA JIMNEZ QUESADA..................................................................................................................482.4.10 BIBLIOTECA VIRGILIO BARCO........................................................................................................................................................502.5 BREVE ANLISIS....................................................................................................................................................................................52

CAPITULO III: TORRES DEL PARQUE, ANLISIS ARQUITECTNICO.......................................................55

3.1 ANTECEDENTES....................................................................................................................................................................................573.2 IDEAS PRELIMINARES PARA EL DISEO DE LAS TORRES DEL PARQUE.....................................................................................573.3 MEMORIA TCNICA DE LAS TORRES DEL PARQUE..........................................................................................................................593.4 ANLISIS DEL DISEO DE LAS TORRES DEL PARQUE.....................................................................................................................633.4.1 ANLISIS DEL CONTEXTO.................................................................................................................................................................633.4.2 ANLISIS DEL EMPLAZAMIENTO.......................................................................................................................................................653.4.3 ANLISIS DE LA ESCALINATA...........................................................................................................................................................673.4.4 ANLISIS DE LA ESTRUCTURA.........................................................................................................................................................683.4.5 ANLISIS DEL MDULO EMPLEADO EN EL DISEO......................................................................................................................693.4.6 ANLISIS GRFICO DE LA CIRCULACIN, ESTRUCTURA Y ESPACIOS COMUNALES.............................................................713.4.7 ANLISIS DE LOS MATERIALES..........................................................................................................................................................733.4.8 ANLISIS DE LAS TORRES................................................................................................................................................................74

CAPITULO IV: ANTEPROYECTO MULTIFAMILIAR PARA CUENCA..........................................................83

4.1 SELECCIN DEL SITIO..........................................................................................................................................................................85

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4.2 RESTRICCIONES Y CONSIDERACIONES PREVIAS............................................................................................................................864.2.1 RESPECTO A LAS CARACTERSTICAS FSICAS.............................................................................................................................864.2.2 RESPECTO A LA NORMATIVA MUNICIPAL........................................................................................................................................884.3 CRITERIOS DE DISEO..........................................................................................................................................................................894.4 MEMORIA TCNICA................................................................................................................................................................................914.4.1 ANLISIS DEL PARQUE ANGOSTURA..............................................................................................................................................914.4.2 ANLISIS DE LA CALLE SURINAM....................................................................................................................................................964.4.3 ANLISIS DEL SITIO DEL PROYECTO..............................................................................................................................................964.4.4 EMPLAZAMIENTO DE LAS EDIFICACIONES DEL PROYECTO.......................................................................................................974.4.5 DISEO DE PLANTAS ARQUITECTNICAS....................................................................................................................................1114.4.6 ANLISIS DE ESTRUCTURA.............................................................................................................................................................1184.4.7 ANLISIS DE FACHADA....................................................................................................................................................................1204.4.8 ANLISIS DE PLAZA DE LAS TORRES...........................................................................................................................................123

CAPITULO V: PLANOS..............................................................................................................................125

CAPITULO V: CONCLUSIONES FINALES...................................................................................................191

CONCLUSIONES.........................................................................................................................................................................................193BIBLIOGRAFA............................................................................................................................................................................................195ANEXOS.......................................................................................................................................................................................................199

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ANTECEDENTESTERICOS

CAPITULO I

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1.1 INTRODUCCIN

El Conjunto Residencial Torres del Parque, es un conjunto de casi 300 departamentos, que se encuentra ubicado en la ciudad de Bo-got, capital de la Repblica de Colombia, entre Carrera 5 y calle 26; y hoy en da, se ha convertido en un smbolo arquitectnico de la ciudad.

La forma de los edificios, el espacio pblico que generan y su res-peto al entorno de la ciudad, han hecho de esta obra, una de las ms representativas e importantes del Arquitecto Rogelio Salmona, convirtindose en su primera obra de repercusin internacional.

Pese a las polmicas generadas en su inicio, estos edificios fueron

construidos en base a criterios estructurales y arquitectnicos inno-vadores para su poca; con la finalidad de integrar el crecimiento

continuo de la ciudad a un mbito humano.

El presente tema de tesis busca analizar las consideraciones y cri-terios utilizados por el arquitecto Salmona; y, replicarlos en una so-lucin habitacional para la ciudad de Cuenca.

1.2 OBJETIVOS

Para desarrollar el trabajo de Anlisis del conjunto residencial To-rres del Parque, del arquitecto Rogelio Salmona y Diseo de Ante-proyecto de un Multifamiliar para la Ciudad de Cuenca, se plantea-ron objetivos generales y especficos que han sido abarcados en el

presente informe, tal como se describe a continuacin:

1.2.1 OBJETIVO GENERAL

Facilitar una propuesta arquitectnica para la ciudad de Cuenca, basada en las consideraciones y experiencias de una de las obras ms importantes de Sudamrica, el conjunto resi-dencial Torres del Parque, as como el pensamiento del su crea-dor, el arquitecto Rogelio Salmona.

1.2.2 OBJETIVOS ESPECFICOS

Estudiar, en el transcurso de dos meses, el desarrollo del pensamiento de Salmona. Estudiar, en el perodo de dos meses, los conceptos arqui-tectnicos aplicados en el conjunto residencial Torres del Par-que. Realizar un anteproyecto de conjunto residencial para la ciu-dad de Cuenca, que contenga los criterios arquitectnicos de

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Rogelio Salmona. Disear un multifamiliar que otorgue espacio pblico para la ciudad.

1.3 ALCANCE

El presente documento tiene un enfoque acadmico, que a ms de cumplir los objetivos sealados, permita realizar la tesis de gradua-cin para alcanzar el ttulo de arquitecto de la Universidad de Cuen-ca, en este sentido, la propuesta arquitectnica planteada, tiene el carcter de ante proyecto, es decir, sin contar con un requerimiento profesional previo para el sitio de emplazamiento; lo cual permitira analizar una opcin de uso del suelo, con criterios diferentes a los habitualmente encontrados en la ciudad.

El trabajo se basa en la investigacin de un proyecto arquitectnico y del pensamiento de su creador; para lo cual, se utilizan los concep-tos de diseo aprendidos en el transcurso de la carrera universitaria como: anlisis del entorno, distribucin de espacios, determinacin de materiales de construccin, etc.

La investigacin, basada principalmente en biografas del arquitecto diseador, deba complementarse con una visita al sitio del proyec-to, que permita conocer los sentimientos de sus usuarios, de sus visitantes, de sus seguidores y retractores; experiencias que permi-

tan complementar los pensamientos que deberan reflejarse en una

obra, experiencias comprendidas desde un punto de vista personal, que pese a las limitaciones existentes, de una manera modesta y sencilla, se transformen en alternativas arquitectnicas para la ciu-dad, contribuyendo as a nuestra sociedad, a travs del crecimiento profesional inculcado por la misma Facultad.

La alternativa para el uso del suelo se presenta a travs de un ante proyecto arquitectnico, que consta de planos y memorias de dise-o, en donde se determina la implantacin del conjunto residencial, la distribucin espacial de las reas externas e internas, imgenes en tres dimensiones, con las cuales se pueda apreciar las bondades del proyecto.

Los presupuestos, detalles constructivos y estudios complementa-rios no forman parte del presente documento.

1.4 DESCRIPCIN DE LA METODOLOGA UTILIZADA

El presente trabajo de tesis de graduacin, cuyo plazo inicial de eje-cucin fue de 195 das, podemos decir que ha sido realizado en tres etapas: recopilacin de informacin, visita tcnica y elaboracin de la tesis. En la primera y tercera etapa, se cont con el acompaa-miento del Director de Tesis, el arquitecto Vicente Mogrovejo.

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Algunos criterios utilizados en el documento, nacieron en el trans-curso del desarrollo del mismo, por esta razn se ha visto necesario adjuntar en los anexos la descripcin completa de la metodologa utilizada con la que se desarroll este trabajo.(Ver Anexo)

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ROGELIO SALMONASU BIOGRAFA

CAPITULO II

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ROGELIO SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona

Rogelio Salmona (Pars, 1927-Bogot, 2007) arquitecto de nacio-nalidad colombiana, creador de algunas de las ms grandes obras de la arquitectura en Colombia y Latinoamrica. Inici sus estudios de arquitectura en Bogot y los continu en Pars, donde trabaj durante varios aos para uno de los ms grandes arquitectos a nivel mundial, Le Corbusier.

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Existe bastante informacin sobre la vida del arquitecto colombia-no Rogelio Salmona, escritores como: Germn Tllez, Mara Elvi-ra Madrin, Nora Aristizbal, Jos Mara Zingoni, Jhosep Adell, Silvia Arango, etc., relatan desde sus vivencias y puntos de vista, diferentes historias y ancdotas del artista, por lo que, el presente documento intenta recopilar a todas ellas, de manera resumida y cronolgica, utilizando la perspectiva de los mismos escritores, con la finalidad de mantener sus criterios y sentimientos descritos.

En base a la informacin recopilada, en libros y publicaciones, a con-tinuacin, se presenta un resumen de la vida arquitecto Salmona, analizada desde cuatro etapas o perspectivas: su vida, su formacin acadmica, su formacin personal y sus obras trascendentales.

2.1 VIDA DEL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA

Rogelio Salmona naci en Pars en el ao de 1927, hijo de padre espaol y madre francesa, que debido a situaciones de inestabilidad poltica y conflictos que derivaran en la segunda guerra mundial,

tuvieron que seguir el ejemplo de muchas familias europeas de pa-ses como Francia, Espaa, Portugal, Italia, que decidieron emigrar a pases dentro de Centro y Sur Amrica. A finales de 1931, llegaron

a las riberas colombianas, donde principalmente su padre, se sinti cautivado por la belleza del Mar Caribe de Barranquilla.1

Tras analizar el futuro de la formacin acadmica de sus hijos y, percibiendo que el ambiente clido de Barranquilla no sera el ms propicio para su desarrollo, la familia Salmona decidi realizar un nuevo viaje, en busca un mejor futuro, por lo que entre los aos 1933-1934, llegan a la capital colombiana, Bogot, en una poca en la cual, el partido liberal de Colombia haba tomado el poder y realizaba una administracin de gobierno revanchista con el antiguo rgimen conservador.

Salmona realiz su educacin en la capital colombiana hasta que por motivos de inestabilidad en el pas, tuvo que viajar a Francia para continuar su preparacin. para regresar a Colombia a desarro-llar su trabajo.

1 Texto extrado del libro Rogelio Salmona Obra Completa.

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A su regreso a Colombia, desarrolla obras que son revolucionarias para la poca y tienen gran acogida, situacin por la cual, los textos histricos se centran en el estudios de dichas obras y opacan la vida personal del arquitecto.

Rogelio Salmona es considerado uno de los arquitectos ms im-portantes de Latinoamrica, por la aceptacin de sus obras y su pensamiento, que le han otorgado premios y distinciones como:

Miembro Honorario del Instituto Americano de Arquitectos, AIA, Washington (2006);

Medalla Manuel Tols, Universidad Autnoma de Mxico (2004);

Medalla Alvar Alto, Finlandia (2003). Primer Latinoamericano en ga-nar este reconocimiento;

Premio Trayectoria Profesional en Arquitectura, II Bienal Ibero-americana de Arquitectura en Ingeniera Civil, Mxico (2000);

Arquitecto de Amrica, Federacin Panamericana de Arquitectos de Costa Rica (1999);

Premio Prncipe Claus, msterdam (1998); premio Amrica, Sao Paulo (1995);

Premio Taller de Amrica, Colegio de Arquitectos de Santiago de Chile (1990);

Medalla al Mrito Cultural, Instituto Colombiano de Cultura, (1990);

Dos veces finalista del premio Mies van der Rohe de Latinoamrica;

Seis premios en las Bienales de Arquitectura Colombiana.

Fallece a los 80 aos de edad en la ciudad de Bogot.

2.2 FORMACIN ACADMICA

Resulta difcil definir la etapa de la formacin acadmica de Salmo-na, en razn de que, desde la infancia encontramos ancdotas que le guiaban a la interpretacin de los espacios; y, por otro lado, se le present la oportunidad de terminar sus estudios de arquitectura, luego de sustentar sus teoras revolucionarias.Tllez2 seala que Salmona recuerda como su primera memoria es-colar, un espacio arquitectnico singular creado en un terreno an-gosto pero de una gran profundidad, donde funcionaba un jardn in-fantil alrededor de largos corredores, patios secuenciales y cuartos oscuros envolviendo estos espacios.

En las edificaciones coloniales que podemos encontrar en pases 2 Ver bibliografa: Rogelio Salmona, obra completa 1959/2005.

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latinoamericanos como el Ecuador, existen espacios similares a los descritos en el prrafo anterior y que fueron parte de la influencia en

Rogelio Salmona. Edificaciones que constan de un corredor central

que lleva a un patio, posteriormente continua el corredor a un tras-patio; y, finalmente llega a un huerto.

En 1935 ingresa al Liceo de la Salle, una escuela manejada por los Hermanos Cristianos. En esa poca, al igual que en nuestro pas, la educacin estuvo manejada por religiosos de diferentes congre-gaciones pero con un mismo entusiasmo por la fe; sin embargo, la pronta inconformidad de Salmona por cualquier credo impuesto y sus constantes bsquedas por lo no habitual, produjeron un con-flicto entre l y sus educadores. Su padre tuvo que encontrar la

solucin de este conflicto dentro del recin fundado Liceo Francs

de Bogot, una de las pocas instituciones educativas de carcter no confesional que funcionaba en Bogot. Segn el mismo Salmona, fue en esta institucin donde empez y desarroll, gracias a la Filo-sofa y Literatura aprendidas, una apertura de las puertas concep-tuales al grandioso mundo de las ideas, de los sentidos, valores y percepciones. Aqu desarroll su amor por la lectura y pudo sumer-girse en ella para conocer a los grandes maestros literarios, con lo que descubri cosas fascinantes que de una u otra manera fueron a intervenir en su persona a lo largo de su vida.

Mientras el tiempo en la escuela transcurra, Salmona fue paralela-

mente vinculndose inconscientemente al mundo de las construc-ciones. Su familia viva en una zona de Bogot que para los aos 30 se encontraba en plena formacin, los barrios de Teusaquillo, Santa Teresita y Palermo. En esta zona, arquitectos, ingenieros y maestros constructores competan a diario por oportunidades para construir la nueva ciudad, tomando formas eclcticas o desarrollan-do el crudo modernismo que para entonces se empezaba a desarro-llar en la ciudad. Sin embargo, al estar Salmona en ntimo contacto con las construcciones, al ver como se van desarrollando las obras con el paso del tiempo y el trabajo de los obreros, no se dej llevar por el paso de lo cotidiano, sino que fue experimentando la creacin de las mismas, el proceso de la colocacin de ladrillos en las casas con un estilo ingls y material bogotano. Y pese a estar en contacto con la forma en la que se elaboraban las cosas, lo que ms se de-bi impregnar en su memoria fueron las texturas, los colores, las pieles de las construcciones en su ciudad, sentidos que luego iran a influenciar en toda su vida de arquitecto.

BARRIO TEUSAQUILLO, BOGOT.

Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

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Pese a esto, su vnculo en la Arquitectura no se da desde un inicio. Salmona indudablemente influenciado por su formacin dentro del

Liceo Francs, decide estudiar Bellas Artes. Un oficio que segn su

padre no tendra buena acogida en el medio colombiano de los aos 40, pero al ver las cualidades desarrolladas por su hijo desde los cursos vacacionales de dibujo y toda su formacin grfica dentro del

Liceo, decide apoyarlo y visionariamente analizar la posibilidad que su hijo desarrolle su oficio en Europa donde tendra un mejor futuro.

FACULTAD DE ARQUITECTURA, UNIVERSIDAD NACIONAL DE BOGOT.

En 1947, Salmona inconforme por la falta de una facultad que le permita aprender lo que haba decidido, se inscribe en la profesin adyacente o ms aproximadamente vecina de las Bellas Artes, por lo que se inscribe en la Facultad de Arquitectura de la Universi-dad Nacional en Bogot.

Result as su vnculo no intencionado al mundo de la Arquitectura, sin embargo dentro de la Universidad, Salmona conocera profe-sores que lo incentivaran a seguir con su formacin acadmica en la Facultad, y cada vez ms, adentrarse en bsqueda de sus inter-minables cuestionamientos, que lo llevaran a desarrollarse por el resto de su vida dentro del mundo de la Arquitectura.

LEOPOLDO ROTHER.

Dentro de la Facultad, Salmona tuvo acceso a los cursos de Teo-ra de la Arquitectura, dictados por el arquitecto alemn Leopoldo Rother, quien lo cambiara todo para el joven Salmona. Con su ad-mirable capacidad didctica de las enseanzas y su basta amplitud conceptual, intentaba contagiar a sus alumnos y llevarlos a una bs-queda para relacionar la ideologa arquitectnica con una dimensin universal del conocimiento. Salmona sin duda qued convencido de la gran responsabilidad, que gracias al entendimiento de Rother, significaba ser arquitecto.

Tanta fue la admiracin de Salmona para su profesor que, en 1984, dentro de un libro de Hans Rother acerca de la obra de su padre3, Salmona escribe en su prlogo: Gracias a la enseanza de Ro-ther en esos primeros aos que tanto marcan, pude apreciar que, al igual que en la msica, es en la arquitectura que se evidencia mejor la emocin y el espritu. Este humanista con gusto por el dibujo y la msica, marcado por todo lo que la cultura europea tiene de ms es-piritual, no se aproximaba a la arquitectura, entendida simplemente como un oficio, ni siquiera como una vocacin sino como uno de

los grandes temas del conocimiento humano, como uno de los me-dios para producir la civilizacin.

3 Libro: Arquitecto Leopoldo Rother. Fondo Editorial Escala, Bogot.

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Un acontecimiento trascendental en la vida de Salmona sucede en 1947, cuando se desarrolla un evento en la Universidad Nacional. Ese evento fue la llegada del mundialmente reconocido arquitec-to suizo-francs Le Corbusier (Charles Edouard Jeanneret-Gris), quien llega a la ciudad de Bogot, por una invitacin para desa-rrollar el plan de ordenamiento de la ciudad. Desde su llegada, Le Corbusier se ve admirado por el recibimiento del pueblo colombiano y en especial de los jvenes estudiantes de la Facultad de Arqui-tectura, dentro de estos estudiantes se encontraba Salmona, quien junto con otros dos estudiantes ms se ven beneficiados del resto,

ya que eran los nicos que saban hablar francs (Pablo Lanzetta, Fernando Martnez y Salmona), y por esto pasaran a formar parte del equipo de escoltas que acompaaran a Le Corbusier dentro de su visita a Colombia.

LE CORBUSIER CON SUS COLABORADORES EN COLOMBIA. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

LE CORBUSIER EN LA FACULTAD DE ARQUITECTURA DE LA UNIVERSIDAD NACIO-NAL 1948. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

El gran maestro Le Corbusier, pese a manejar un privativo carcter, establece una amistad con la familia Salmona, agradecido por la ayuda que le ofreca Rogelio como su traductor durante su viaje, empieza a compartir momentos con la familia Salmona, al punto de realizar varias veces visitas a su casa y dejar plantada una invita-cin para el joven Salmona.

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2.3 FORMACIN PERSONAL

1948, VIAJE A FRANCIA.Mientras Salmona estudiaba, Colombia viva una inestabilidad pol-tica importante, el Presidente Alfonso Lpez Pumarejo, del rgimen liberal, haba presentado su renuncia debido a fuertes crticas por su mal desempeo en materias econmicas y supuesta corrupcin, lo cual divide al partido liberal, entre seguidores de los prximos representantes del mismo: Turbay y de Gaitn; y, lo debilita para las elecciones de junio de 1946, en las que triunfa el partido conserva-dor con Mariano Ospina Prez, como Presidente de la Repblica.

Pese a resultados positivos del gobierno de Ospina, como la Ley de Hidrocarburos, leyes de trabajo y el Instituto de Seguros Socia-les, empiezan a proliferar problemas por el creciente caciquismo de los hacendados conservadores y sus discordias con los empobre-cidos comerciantes liberales. Es as como surge la figura de Jorge

Eliecer Gaitn, como jefe del Partido Liberal, cuyas teoras opues-tas al Gobierno, se acogan en los distintos estratos de la sociedad Colombiana de la poca, llegando a encabezar importantes mani-festaciones en contra del rgimen, hasta que en abril de 1948, es asesinado de manera violenta en el centro de la ciudad de Bogot, lo cual desencaden una conmocin social denominada Bogotazo, que dur algunos das y concluy con derramamiento de sangre; iniciando as una poca denominada La Violencia, en la que los

enfrentamientos entre conservadores y liberales se realizaba abier-tamente, afectando a la sociedad colombiana.

A raz de Bogotazo, el padre de Rogelio decide enviar por seguridad a sus hijos hacia Europa; y, aprovechando la invitacin que hicie-ra Le Corbusier durante su estada en Bogot, enva a Rogelio a Francia, acompaado de una carta dirigida para el gran maestro en Pars, en quien encomendaba el futuro de la formacin de su hijo.

JORGE ELIECER GAITN. Fuente: Wikipedia.com

PROTESTAS EN BOGOT, PERIODO LLAMADO BOGOTAZO.Fuente: Wikipedia.com

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LE CORBUSIER

Salmona llega a Pars e inmediatamente se vincula al taller de Le Corbusier, donde pas casi diez aos dibujando, en el chantier del famoso arquitecto en la rue de Sevres, tiempo en el cual sostuvo varias interrupciones generadas por diferentes viajes que realizara Salmona. Sin embargo fue una etapa formativa basada en el dibujo, ya que durante este tiempo, debi superar varias limitaciones que traa, desde su inconclusa formacin en Bogot, a ms de la gran competividad que significaba el estar trabajando para Le Corbusier;

sin embargo, en este perodo Salmona se permite desarrollar la sensibilidad por la luz y la sombra dentro de sus dibujos. Tras adqui-rir nuevos conocimientos y tcnicas, llega a dominar sus trazos y a crear espacios sobre el papel moyen. Todas estas enseanzas se basaron en las repetidas lecciones de Le Corbusier, quien sostena que: se dibuja como se construye.

ALZADO DEL CONJUNTO ROB Y ROQ, DIBUJO DE ROGELIO SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona

Dentro del taller, Salmona participa en la elaboracin de varios pro-yectos importantes, realizando dibujos de carpintera, plantas y ele-vaciones. Una muestra de ellos son los dibujos de proyectos como el de Roq en Cap-Martin, el plan general de Chandigarh, la Village du Gouverneur y muchos otros ms. Pero ya desde stos dibujos, se puede ver la preocupacin de dibujar buscando el sentido de la luz sobre los espacios, una caracterstica que va a acompaar a todas las obras de Salmona.

Una muestra, es el dibujo del proyecto de Roq en Cap-Martin, don-de se puede ver una seccin transversal de diferentes opciones de

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asentamiento sobre el terreno, que buscan los mejores resultados de vistas sobre el entorno del mar Mediterrneo. Esta preocupacin de Salmona, aprendida de Le Corbusier, de encontrar los mejores ngulos visuales, la proyeccin de las sombras y la luz natural sobre las obras, se ve en los dibujos del conjunto Rob y Roq, los cuales forman parte de los dibujos utilizados en el atelier4 como parte de las obras completas de Le Corbusier para la enseanza de arquitectu-ra, situacin por la cual, son considerados como uno de los primeros dibujos significativos de Salmona.

SECCIN DEL CONJUNTO ROB Y ROQ, DIBUJO DE ROGELIO SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona

4 Palabra en francs que significa taller artstico.

ALZADO DEL CONJUNTO ROB Y ROQ, DIBUJO DE ROGELIO SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona

PLAN DIRECTO DE CHANDIGARH. DIBUJO DE ROGELIO SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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Otro ejemplo son los dibujos que realiza para los proyectos que Le Corbusier realiza en la India, una oportunidad que le supone a Salmona su participacin en varios proyectos como el Plan direc-tor de Chandigarh, la Ville Shodhan en Ahmadabad entre otros. Sin embargo, el proyecto donde se ponen aprueba su responsabilidad como encargado es en la Village du Gouverneur en Chandigarh. Se trata de un conjunto de viviendas para los servicios del Palacio de Gobernador, localizado a un costado del palacio de la Asamblea en la zona norte del capitolio.

DIBUJO DE ROGELIO SALMONA Y DIBUJO CRQUIS DE ESTUDIO ALZADO LE COR-BUSIER Y SALMONA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

A ms de esto, es el primer trabajo desarrollado slo entre Salmona y Le Corbusier, en l, desarrollan un sistema constructivo con muros de carga en una sola direccin y cubiertas de bveda tabicada. ste diseo es similar al sistema constructivo utilizado en el proyecto de Maison Sarabahi en Ahmadabad. Y en ste, se muestra el gran desempeo grfico para el proyecto, ya que es un compendio de

bocetos, croquis, planos, y entre ellos los ms notables, son los dibujos de las elevaciones, ya que en ellas se ve el manejo de la luz y la sombra como una tcnica de dibujo tcnico para proyectar volmenes sobre el papel.

Dibujar es, en principio, mirar con los propios ojos, observar, des-cubrir. Dibujar es aprender a ver, a ver nacer, crecer, florecer, morir

las cosas y la gente. Hay que dibujar para colocar en el interior lo que ha sido visto, y permanecer entonces toda la vida inscrito en nuestra memoria. Le Courbusier.

Para Le Corbusier dibujar es memoria, como podra ser para Roge-lio Salmona lo vivido entre 1948 y 1955 en el atelie 35 rue de svres, donde a travs del dibujo pudo mirar, observar, descubrir, aprender, crecer y florecer. Desde la prctica y desde el dominio de la tcnica

del dibujo, Salmona forma esa receptividad, esa disposicin orien-tada con la que aos ms tarde, de vuelta a Colombia afronta sus propios diseos.

ESTUDIO DE LE CORBUSIER, 1951. Fuente: Libro Le unit dhabitacin en Marseille.

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LOGO DE LA EXPOSICIN DEL PLAN BOGOT, LE CORBUSIER.

Fuente: Wikipedia.com.

PIERRE FRANCASTEL

En su permanencia en Pars, tuvo la oportunidad de asistir a varios cursos de Pierre Francastel, (Pars, 8 de junio de 1900-2 de ene-ro de 1970), quien fue un historiador y critico del arte francs, es considerado como uno de los fundadores de la sociologa del arte y una gran figura de la Historia del arte del siglo XX. Fue l, quien

lo relacion en el mundo del arte. Para Pierre el arte no poda ser concebida como un puro placer esttico, sino como una produccin social en una estrecha relacin con su ambiente poltico, religioso y cientfico. La Historia del arte ya no se limita slo al anlisis de las

obras y su atribucin, sino a la confrontacin de la obra con su tiem-po y su contexto de creacin. Utiliz sus mtodos en el anlisis del Renacimiento italiano, como tambin al arte francs del siglo XIX e

incluso al arte moderno. Sus teoras estn presentes en sus obras principales, Arte y Sociologa (1948) y Pintura y Sociedad (1951).

PORTADA ARTE Y SOCIOLOGIA. PORTADA PINTURA Y SOCIEDAD. Fuente: Wikipedia.com. Fuente: Wikipedia.com.

Salmona se involucr en sus charlas, y fue con l que asumi las contradicciones que la visin eurocntrica le planteaba y busc su-perarla ayudado de un conocimiento apasionado por su realidad de habitante colombiano y latinoamericano. Aprendiendo a valorar todo lo que esto significaba, buscando, conociendo y apasionn-dose por la Historia que lo anteceda. Sin duda Francastel fue otro factor importante en la formacin cultural de Salmona, ya que con l empiezan las contradicciones al mundo de la arquitectura mo-derna que para l resultaba de todas y ninguna parte. Su forma de enlazar la Historia del Arte, hizo reflexionar a Salmona sobre cmo

se implantaba la llamada arquitectura internacional dentro de las regiones Latinoamericanas que poco o nada tendran que ver en estas muestras culturales aledaas. Esto incentiv a Salmona y lo ayud en su bsqueda de identidad, es as como en un futuro Salmona no titubea al reconocerse como latinoamericano, y desde

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esos instantes plantearse el deseo de desarrollar su arquitectura buscando continuar la historia cultural de su pas.

1953 VIAJE UTIL

En 1953, Salmona empieza un viaje por Europa, luego de la apro-bacin de su maestro quien lo ayuda con un recorrido que para l sera esencial en la formacin de Salmona, sin embargo luego de recorrer el Sur de Francia, deslumbrarse por el barroco italiano y por el esplendor del clasicismo de Grecia, su viaje toma un rumbo con-tradictorio a las recomendaciones de Le Corbusier, transformando los 20 das de permiso en mas de 5 meses de ausencia en el taller. Es as que se dirigi a Espaa donde terminados sus recursos se vio en la necesidad de conseguir un trabajo temporal para lograr costear sus siguientes destinos, ya que luego de lo descubierto du-rante su estada por Sevilla, Granada, Crdova y Toledo , Salmona decide dirigirse al Sur y adentrarse al mundo de los parasos del Ma-greb, parte occidental del mundo rabe, regin del Norte de frica que comprende los pases de Marruecos, Tnez y Argelia.

Dentro de esta etapa formativa, Salmona es cautivado por la exal-tante revelacin de la arquitectura islmica. Ya desde su estada en Granada, donde se maravill con El Generalife5 y todo el barrio Albaycn, pasando por la racionalidad de las mezquitas del Norte de 5 Genil-arif, jardn del arquitecto.

frica, y todo su espacio urbano comprendido de una manera total-mente diferente a la que Salmona estaba acostumbrado.

CALLE DE ALBAYCIN. Fuente: Wikipedia.com

ALHAMBRA DE GRANADA. Fuente: Wikipedia.com

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ARTE MUDEJAR. MEZQUITA DE CRDOVA. Fuente: Wikipedia.com

MURO MUDEJAR, CATEDRAL DE SAN SALVADOR. ZARAGOZA.Fuente: artehistoria.com

PALACIO DE PEDRO I EN EL ALCZAR DE SEVILLA. Fuente: Wikipedia.com

IGLESIA DE LA MAGDALENA EN ZARAGOZA. Fuente: arteguias.com

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TORRE MUDEJAR DE SAN MARTN. TERUEL. Fuente: Wikipedia.com

REALES ALCZARES DE SEVILLA. Fuente: Wikipedia.com

IGLESIA DE SAN ANDRS DE CULLAR. Fuente: Wikipedia.com

IGLESIA DE SAN LORENZO EN SAHAGN. Foto:wikipedia.com

De sus viajes se puede rescatar bocetos rpidos con los cuales Sal-mona tomaba nota de sus visitas para eventuales repasos posterio-res. En ellos se puede valorar la calidad grfica que posea Salmo-na, ya que en estos dibujos, se deja ver que no hubo correcciones ni arreglos, sino que se desarrollaron como una bitcora de viaje.

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En los bocetos se encuentra los elementos que mas impactan a Salmona, en ellos se puede ver como se remarcan las torres sobre los techos de las ciudades, como se forman estos elementos verti-cales dentro de un entorno continuo de pendientes formadas por las cubiertas; los espacios urbanos, sus vnculos con el desarrollo de la vida diaria; y, la unin de las construcciones con los entornos naturales, ya que en los dibujos, siempre estn presentes las silue-tas de los elementos naturales que rodean a la arquitectura.

ASSISI. 1951. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

PERUGIA. 1952. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

MUELLE DE S. MARCOS Y LA ADUANA. VENECIA. 1951. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

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PERUGIA. 1952. Fuente: TRELLEZ, Germn, Rogelio Salmona Obra Completa.

Sin duda esta seccin del viaje de Salmona fue la ms influyente en

su obra futura, ya que absorbi elementos de la arquitectura mud-jar, una fusin entre el arte y la arquitectura rabe y espaola, que se caracteriza por la complejidad de los detalles, la presencia del agua en espejos y caminos, el patio central y el uso de materiales como la piedra y el ladrillo. Todo esto, acompaado de la racionali-dad y funcionalidad conservada de las horas de trabajo dentro del taller de su maestro Le Corbusier, lo llevaron a fusionar sensaciones y criterios nicos para crear arquitectura.

Luego de su regreso del viaje til, Salmona se ve expulsado del taller de Le Corbusier, es por que ello tiene la necesidad de solicitar empleo en diferentes talleres de arquitectos, sin embargo, al seguir escuchando las conferencias de Francastel, Salmona decide su re-greso a Colombia, a donde llega con la idea irrevocable de plantear una nueva arquitectura, fusionada de sus conocimientos y adaptada a la vida colombiana, donde vendra a profetizar su nuevo estilo.

REGRESO A COLOMBIA

En 1958, Salmona decide regresar a Colombia; y, al establecerse, encuentra que el desarrollo de la Arquitectura en Colombia estaba dado en un principio por los viejos arquitectos que haban obtenido sus ttulos en Norteamrica y en parte por los que fueron sus com-paeros cuando se retir de la carrera.

De esta manera no tuvo demasiados impedimentos para adentrar-se a este gremio, e incluso llegar a obtener un puesto de profesor en la recin inaugurada escuela de Arquitectura de la Universidad de Los Andes. Sin embargo, pese a la calidad de formacin que desarroll Salmona prcticamente por su cuenta, todava no sera considerado como un profesional titulado, esto lo llev a obtener en el ao de 1963 el ttulo de Arquitecto por parte de la Universidad de Los Andes, bajo todas las exigencias normalmente requeridas y sin ninguna consideracin especial.

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Es as que para tesis de grado, Salmona present un proyecto de un conjunto residencial para la Cooperativa Los Cerros, ubicada al norte de Bogot y que para entonces se encontraba en desarrollo.

Paralelamente a sus ctedras como profesor en la Universidad de Los Andes, Salmona realiz algunos trabajos conjuntamente con algunos de sus colegas como Arturo Robledo, Hernn Vieco y Gui-llermo Bermdez, quienes lo acompaaran a ejecutar obras que en parte se adjuntaran a la autoria de Salmona. Sin embargo, este tipo de diseo, que contradeca su ideal profesional, por estar cargados de racionalismos corbusianos de la arquitectura internacional, no satisfaca las exigencias de Salmona y por ello decide que luego de obtener su ttulo podra dedicarse a realizar sus diseos honestos, es decir, con sus principios de Arquitecto Latinoamericano. 2.4 OBRAS RELEVANTES DE SALMONA

A lo largo de su carrera profesional, Salmona disea y construye varias obras importantes para la ciudad de Bogot, de las cuales se existe bastante informacin, a travs de publicaciones, anlisis, estudios, textos, etc.

En el presente documento, se realiza una breve descripcin de las principales caractersticas arquitectnicas de algunas edificaciones,

seleccionadas por la impresin personal que generaron. A esta des-

cripcin se acompaa una ficha tcnica, bocetos y/o fotografas que

permitan apreciar los trabajos realizados y una breve ancdota que recalca la importancia de las obras.

2.4.1 CONJUNTO RESIDENCIAL PARA LA COOPERATIVA LOS CERROS

Los historiadores coinciden en que esta obra marc su inicio en el diseo arquitectnico dentro de Colombia. Este trabajo fue presen-tado como tesis de grado previo a la obtencin del ttulo de Arquitec-to en la Universidad de Los Andes, el mismo que fue desarrollado en conjunto con profesores universitarios que pertenecan a un grupo de simpatizantes del socialismo. Es por ello que vieron en Salmona un compaero ms de campaa y ayudaron a financiar un proyecto

que inicialmente buscara solucionar el problema de la vivienda de inters social. Sin embargo debido a la complejidad volumtrica del diseo del proyecto, los recursos econmicos escasearon dejando la obra inconclusa hasta la actualidad.

PERSPECTIVA Y CORTE DEL PROYECTO PARA LA COPERATIVA LOS CERROS. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

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2.4.2 URBANIZACIN EL POLO CLUB

Ficha Tcnica rea: 6.000 Mt2- (30 apartamentos) Fecha Inicio: 1959 Fecha Culminacin: 1963 Clase de Uso: Vivienda Multifamiliar Declaratoria de Patrimonio: Resolucin 0658 de 2007 Localizacin: Bogot Direccin: Polo Club

Es un conjunto de apartamentos ubicados en la ciudad de Bogot, que forma parte de la urbanizacin Polo Club, encargada y financia-da por el Banco Central Hipotecario para la firma Esguerra, Senz,

Urdaneta, Samper.

Esta obra se compone de dos hileras de edificios: una curva que

enfoca el centro cvico de la urbanizacin, y otra retranqueada que crea una continuidad hacia un jardn interior que llega a ser el pa-tio de las treinta familias que alberga el proyecto. En este primer proyecto en calidad de arquitecto profesional se presentan tres as-pectos que se desarrollan en las obras futuras de Salmona como el deseo de hacer una arquitectura abierta, el uso del ladrillo y la fluidez entre el espacio pblico y el privado.

PERSPECTIVA PARA EL PROYECTO DE LA URBANIZACIN EL POLO. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

PERSPECTIVAS INTERIORES PARA EL PROYECTO DE LA URBANIZACIN EL POLO. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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PERSPECTIVA DE LA URBANIZACIN EL POLO. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

PERSPECTIVA DE LA URBANIZACIN EL POLO. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

2.4.3 COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE

Ficha Tcnica rea: 2.800 Mt2 Fecha Inicio: 1961 Fecha Culminacin: 1963 Clase de Uso: Institucional Declaratoria de Patrimonio: Decreto 606 de 2001 Localizacin: Bogot Direccin: Carrera 70 # 53 - 40 Bosque Popular

Esta obra se encuentra ubicada en la parte occidente de Bogot, junto al jardn botnico de la ciudad, contribuyendo as a que el Co-legio de la Universidad Libre disfrute de un entorno verde, arboriza-do, que lo asla de la parte consolidada de la ciudad y le otorga un carcter campestre. Un nmero importante de altos pinos envuelve y contrasta con la poca altura y acentuada horizontalidad del con-junto.

En su composicin, el Colegio de la Universidad Libre consta de dos crujas curvas, compuestas por salones organizados en hilera, que se encuentran deliberadamente separadas para configurar un espa-cio central cubierto y dos patios de acceso. En el extremo de una de las dos crujas aparece una secuencia de auditorios de diferentes reas y, parcialmente adosado, un volumen de planta hexagonal pensado originalmente como auditorio. Pese a la poca altura del

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conjunto y su configuracin aparentemente dispersa, una cubierta

inclinada perforada por claraboyas y sostenida por llamativas cer-chas mariposa, integra y cobija la totalidad. Con un rea de ocu-pacin de 5,209 metros cuadrados a nivel de primer piso y un rea construida de 6,931 metros cuadrados, el conjunto mantiene su uso educativo distribuido actualmente en reas administrativas, aulas y reas complementarias y de servicios.

Una ampliacin de unidades, afect las condiciones arquitectnicas iniciales, presentando un volumen desigual de tres pisos de altura.

PLANTAS DEL PROYECTO DEL COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE. Fuente: Funda-cin Rogelio Salmona.

ELEVACIONES DEL PROYECTO DEL COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

BOCETO DEL PROYECTO DEL COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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EXTERIORES DEL COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

INTERIORES DEL COLEGIO DE LA UNIVERSIDAD LIBRE. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

2.4.4 CONJUNTO MULTIFAMILIAR EN EL BARRIO SAN CRIS-TBAL

Ficha Tcnica rea: 1.500 Mt2 (150 apartamentos) Fecha Inicio: 1963 Fecha Culminacin: 1965 Clase de Uso: Vivienda Multifamiliar Localizacin: Bogot Direccin: Calle 13a Sur 1 - 15

En el ao de 1963, Salmona realiza con colaboracin de Hernn Vieco6, el diseo de un conjunto multifamiliar para la entidad bene-ficencia social Fundacin Cristiana de San Pablo para la Vivienda

Este proyecto, situado sobre un terreno plano ubicado en la parte suroriente de Bogot, consta de 150 viviendas de bajo costo, los cuales tiene la forma de edificios inclinados que se entrelazan en

una disposicin de V, creando un espacio central, el cual permite por un lado la vista de los cerros de la ciudad y por el otro lado se enfoca a un edificio de servicios comunales que contiene una es-cuela, un centro de salud, y un local comercial; sin embargo este edificio no se lleg a construir como se plante en el proyecto inicial.

6 Hernn Vieco, uno de los ms grandes arquitectos colombianos del siglo XX. Trabaj en el taller de Le Corbusier, fue uno de los cofundadores de la Universidad de los Andes y decano de la facultad de arquitectura de la Universidad Nacional.

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Este proyecto tuvo un largo proceso de construccin por lo que se realiz en dos etapas. Para racionalizar el proceso y hacerlo ms barato, se utiliz un tabique modulado con las dimensiones de 1,08 x 1.32 metros, calculadas en base a las dimensiones del ladrillo, lo que permiti la prefabricacin de losas de concreto y la estructura.

Un critico norteamericano que recorri Sudamrica mientras se construa esta obra, C. Ray Smith, realiz una publicacin acerca de esta obra en una importante revista de arquitectura estadouniden-se, lo cual contribuy a que fuera reconocida y galardonada como la obra arquitectnica ms destacada de Sudamrica para dicha revista.

PLANTA GENERAL DEL PROYECTO SAN CRISTOBAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

ELEVACIONES PARA EL PROYECTO SAN CRISTOBAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

PLANO DE PLANTA TIPO PARA EL PROYECTO SAN CRISTOBAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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PLANO DE ELEVACIONES PARA EL PROYECTO SAN CRISTOBAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

ELEVACION LATERAL DEL CONJUNTO HABITACIONAL SAN CRISTOBAL. Foto: Fun-dacin Rogelio Salmona.

ELEVACION FRONTAL DEL CONJUNTO HABITACIONAL SAN CRISTOBAL.

Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

PERSPECTIVA DEL CONJUNTO HABITACIONAL SAN CRISTOBAL. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

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2.4.5 URBANIZACIN USATAMA

Ficha Tcnica rea: 102.000 Mt2 (950 apartamentos) Fecha Inicio: 1967 Clase de Uso: Planteamiento Urbanstico Vivienda Multifa-miliar Localizacin: Bogot

Este es uno de los proyectos urbansticos ms grandes de Salmona, que lamentablemente no se llego a construir, pero que sin duda, sus dos propuestas, sirvieron para influenciar en las obras posteriores

del arquitecto. El proyecto buscaba crear un barrio que solucione la necesidad de vivienda para 6.000 personas en Bogot. La primera propuesta (A), formada por conjuntos en abanico, disposicin en V y alturas uniformes, se relaciona con experiencias previas, como las de la Fundacin Cristiana de la Vivienda y la Urbanizacin Ti-miza. La segunda propuesta se basa en edificios mayores que van

disminuyendo en altura, con un escalonamiento vertical, y delimitan claramente los espacios colectivos; esta propuesta es ms cercana a los esquemas formales desarrollados en las Torres del Parque. Usatama, bisagra entre dos concepciones, es una muestra de la intensa y fecunda experimentacin arquitectnica de finales de la

dcada de 1960.

MAQUETA PARA LA PROPUESTA DE LA URBANIZACIN USATAMA. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

MAQUETA PARA LA PROPUESTA DE LA URBANIZACIN USATAMA. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

PERSPECTIVA REALIZADA POR SALMONA PARA LA PROPUESTA DE LA URBANIZA-CIN USATAMA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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DIBUJOS DE SALMONA PARA LA PROPUESTA DE LA URBANIZACIN USATAMA Y

LAS TORRES DEL PARQUE. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

2.4.6 CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA

Ficha Tcnica rea: 2.890 Mt2 Fecha Inicio: 1980 Fecha Culminacin: 1982 Clase de Uso: Institucional Declaratoria de Patrimonio: Decreto 1802 19-X-1995

Localizacin: Cartagena Direccin: Fuerte San Juan de Manzanillo

Esta obra se realiz sobre las ruinas del fuerte de San Juan de Manzanillo, de la ciudad de Cartagena; y es por esto, que esta obra conlleva una gran carga histrica que influenci dentro del diseo

del proyecto.

El anlisis previo a implantar una construccin nueva, cerca de una vieja, cargada de valores histricos, comprometa las posibilidades del diseo; una vez ms Salmona resuelve la obra, con una cons-truccin que se impregna en la topografa con un juego de niveles y una diferencia de alturas que dejan sobresalir nicamente la te-chumbre de teja espaola del viejo depsito.

Los volmenes y las formas crean espacios que se van descubrien-do conforme el transitar de los mismos, espacios de luz y de sombra, que van cambiando con el paso del da, sonidos del agua y aromas de la vegetacin que rodea una construccin en piedra coralina, la misma, que forman las murallas de la ciudad de Cartagena, ms el ladrillo caracterstico de Salmona, hacen de esta obra una de las ms importantes, por lo que es utilizada como casa de huspedes de la Nacin, invitados por el Presidente de la Repblica.

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INTERIOR DE LA CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA. CARTAGENA.

Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

INTERIOR DE LA CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA. CARTAGENA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

EXTERIOR DE LA CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA. CARTAGENA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

INTERIOR DE LA CASA DE HUSPEDES DE COLOMBIA. CARTAGENA.


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2.4.7 ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN

Ficha Tcnica rea: 21.000 Mt2 Fecha Inicio: 1988 Fecha Culminacin: 1994 Clase de Uso: Institucional y Cultural Declaratoria de Patrimonio: Decreto 1773 Oct-2007 Localizacin: Bogot Direccin: Carrera 6 # 6 - 91

El Archivo General es un proyecto encargado de conservar las me-morias de la Nacin, desarrollado en el centro de Bogot, esta com-puesto por dos volmenes cbicos unidos por grandes vanos cerra-dos por celosas o calados de igual altura.

El cuerpo Sur, es el encargado de conservar los documentos. Com-pletamente cerrado, aprovecha el clima de Bogot para resolver los problemas que causan los agentes externos sobre los documen-tos. Salmona combate contra la luz, el aire, el agua y el polvo, con soluciones como la utilizacin de dobles muros calados que dejan especies de poros para el paso reducido del aire, filtros para impedir

que ingrese aire contaminado y receptores del agua de las lluvias. La ventilacin interior se realiza por medio de ductos.

El cuerpo Norte, est destinado para la administracin, laboratorios, auditorios y salas de lectura. Concebido como un cubo que contiene en su interior un patio central de forma circular, que permite acce-der a las diferentes oficinas o dependencias, as como, vincular los

interiores con el contexto exterior, en el cual se incluyen los cerros Monserrate y Guadalupe.

PLANTA ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN. BOGOT-COLOMBIA Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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ELEVACONES DEL EDIFICIO DEL ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN. BOGOT. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

VISTA INTERIOR DEL EDIFICIO DEL ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN. BOGOT Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

VISTA EXTERIOR DEL EDIFICIO DEL ARCHIVO GENERAL DE LA NACIN. BOGOT Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

2.4.8 EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL

Ficha Tcnica rea: 9.142 Mts Fecha Inicio: 1995 Fecha Culminacin: 2000 Clase de Uso: Institucional Educativo Declaratoria de Patrimonio: Decreto 1773 Oct-2007 Localizacin: Bogot Direccin: Ciudad Universitaria Universidad Nacional Bogot

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El Edificio de los Posgrados se encuentra ubicado en el campus de

la Universidad Nacional de Colombia que funciona en Bogot. Esta universidad se desarroll en varias etapas luego de su creacin en 1936, y como reconocimiento hacia destacados arquitectos como Fernando Martnez Sanabria, Guillermo Bermdez Umaa, Bruno Violi y Leopoldo Rother, fueron otorgados a cada uno, el diseo de otros edificios en la sede universitaria. De igual manera, a Salmona

se le otorg ste edificio como reconocimiento de su talento como

arquitecto diseador.

Este edificio est compuesto de formas geomtricas puras, como

crculos, semicrculos, valos y rectngulos, que estn vinculados por una geometra de formas libres y ejes desplazados, contrario a la idea bsica de formar un bloque, del cual sustraer elementos en busca de la funcionalidad de los espacios.

Su diseo se realiza casi paulatinamente con el diseo de la Biblio-teca Virgilio Barco, la cual fue encargada a Salmona mientras se ejecutaba el diseo de este Edificio, por lo que, las dos manejan una

similitud con diferente magnitud, ya que dentro del Edificio de Pos-grados, Salmona debe disear en el interior una biblioteca a ms de aulas, espacios de administracin, auditorio, etc.

PLANTA EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL. BOGOT-COLOMBIA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

CORTE A, CORTE B. EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS DE LA UNI-VERSIDAD NACIONAL BOGOT-COLOMBIA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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EXTERIOR DEL EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS. UNIVERSIDAD NACIONAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

INTERIOR DEL EDIFICIO DE POSGRADOS DE CIENCIAS HUMANAS. UNIVERSIDAD

NACIONAL. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

2.4.9 RECUPERACIN DE LA AVENIDA JIMNEZ QUESADA

Ficha Tcnica Fecha Inicio: 1998 Fecha Culminacin: 2000 Clase de Uso: Desarrollo Urbanstico Paisajstico Localizacin: Bogot Direccin: Calle 12 entre Carreras 1 y 10

Dentro de la ciudad de Bogot, una de las obras urbansticas ms importantes de Salmona, es la peatonalizacin de la Avenida Jim-nez, la cual, enlaza el centro de la ciudad hasta el camino hacia el cerro Monserrate, se extiende a lo largo de 2,8 km a partir de la Estacin del telefrico a Monserrate, tomando el nacimiento del eje ambiental en la Carrera 1.

Salmona dice las curvas asfaltadas de la avenida Jimnez de Que-sada invocan en silencio el sepultado ro San Francisco, o como lo llamaron los primeros habitantes de Bogot (los muiscas), Viraca-ch, que quiere decir, el resplandor del agua en la oscuridad7.

De esta manera, Salmona describe las consideraciones para la rea-lizacin de este proyecto, sobre el tapado y canalizado ro de San Francisco; buscando rescatar su memoria, con la incursin de fuen-tes escalonadas de agua, de vegetacin y la reintroduccin de la 7 Libro: Rogelio Salmona, espacios abiertos/espacios colectivos.

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palma de cera.

En esta obra, Salmona utiliza tambin el ladrillo como elemento principal, como elemento sobre el cual transitar, creando formas orgnicas e implantando mobiliario urbano para el uso de los tran-sentes.

PLANTA HASTA EJE GERMANIA. AVENIDA JIMNEZ DE QUESADA. BOGOT Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

PLANTA ENTRE CRA 5 Y 3. AVENIDA JIMNEZ DE QUESADA. BOGOT Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

VISTA AL CERRO MONSERRATE. AVENIDA JIMNEZ DE QUESADA. BOGOT Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

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MEMORIA DEL RIO SEPULTADO. AVENIDA JIMNEZ DE QUESADA. BOGOT


2.4.10 BIBLIOTECA VIRGILIO BARCO

Ficha Tcnica rea: 13.000 Mt2 Fecha Inicio: 1999 Fecha Culminacin: 2001 Clase de Uso: Institucional Educativo Declaratoria de Patrimonio: Decreto 1773 Oct-2007 Localizacin: Bogot Direccin: Avenida 50 Calle 63

Esta obra se ejecuta entre 1999-2002, por un encargo del Municipio de Bogot, como un reconocimiento al trabajo realizado por Salmo-na dentro de la ciudad.

El terreno triangular sobre el que se ejecuta el proyecto, fue un an-tiguo botadero de escombros que se une a un conjunto de parques situados en el centro geogrfico de Bogot, los que generan el pul-mn principal de la ciudad. El proyecto se desarrolla sobre una to-pografa intencionalmente ingeniada para vincular la Biblioteca con el Parque Virgilio Barco a travs de rampas, gradas y desniveles que rodean el edificio, haciendo parte de la naturaleza.

En esta obra, se puede evidenciar la influencia de las culturas meso-americanas8 de las que Salmona conoci a lo largo de sus viajes, ms toda su experiencia desarrollada en la construccin con el la-drillo bogotano. Todas estas influencias dieron como resultado una

ms de las obras reconocidas que dan la importancia a Salmona dentro de Sudamrica, pero sin duda, dentro de Bogot, el mayor aporte es la apropiacin de las personas sobre el espacio pblico generado.

La Biblioteca Barco, puede ser concebida como un centro cultural, ya que a ms de las salas de lectura y los depsitos de libros, con-8 La Arquitectura mesoamericana es el conjunto de tradiciones arquitectnicas pro-ducido por las culturas y civilizaciones precolombinas de Mesoamrica, las cuales se manifiestan de la mejor manera en la forma de monumentales estructuras y edificios pblicos, ceremoniales y urbanos.

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tiene un auditorio, una sala de msica, un lugar de exposiciones y una cafetera, que visualmente se conecta con el exterior por una fuente escalonada de agua que limita la construccin hacia el lado de las salas de lectura. El material predominante contina siendo el ladrillo y se magnetiza el uso del agua, desde la entrada principal, con una fuente, que tiene un acceso lateral que rodea estos elemen-tos, mientras se elevan unos peldaos de poca altura que conducen hacia el vestbulo de la Biblioteca.

PLANTA DE LA BIBLIOTECA Y EL PARQUE VIRGILIO BARCO. BOGOT-COLOMBIA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

VISTA EXTERIOR DE LA BIBLIOTECA Y EL PARQUE VIRGILIO BARCO. BOGOT-COLOMBIA. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

VISTA INTERIOR DE LA BIBLIOTECA Y EL PARQUE VIRGILIO BARCO. BOGOT-CO-LOMBIA. Foto: Santiago Snchez.

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VISTA EXTERIOR DE LA BIBLIOTECA Y EL PARQUE VIRGILIO BARCO. BOGOT-COLOMBIA. Foto: Santiago Snchez.

VISTA INTERIOR DE LA BIBLIOTECA Y EL PARQUE VIRGILIO BARCO. BOGOT-CO-LOMBIA. Foto: Santiago Snchez.

2.5 BREVE ANISIS

En este captulo, se ha presentado un resumen de la vida de Roge-lio Salmona, dividida en cuatro perodos o perspectivas: su vida, su formacin acadmica, su formacin personal y sus obras relevan-tes. Por lo que se considera necesario realizar un breve anlisis de lo indicado.

Rogelio Salmona naci en el ao de 1927, un periodo acompaado de guerras y conflictos sociales a nivel mundial, que continuaron a lo

largo de su infancia y juventud; y, que de alguna manera, influyeron

en la formacin de su carcter, liberal y socialista, que se reflejara

posteriormente en su trabajo y obras.

El liceo francs, donde realiz sus estudios secundarios, tiene un gran aporte en la formacin de un artista, que a travs del dibujo, busca mostrar al mundo su pensamiento, su filosofa social.

Las circunstancias, lo llevan a conocer a uno de los grandes ar-quitectos de Francia, Le Corbusier, quien lo ayuda a perfeccionar sus tcnicas de dibujo y le ensea las actividades y procedimientos necesarios para realizar un proyecto arquitectnico; sin embargo, la inclinacin artstica del joven Salmona, lo guan a conocer a Pierre Francastel, con quien desarrolla nuevamente la crtica para entrar al mundo de las ideas, para crear arte.

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El viaje recomendado por Le Corbusier, le permite complementar su formacin, porque empieza a apreciar la belleza de las ciudades, aplicando sus conocimientos de proyectos arquitectnicos apren-didos, hasta ese momento, de una manera prctica; y los combina con sus conocimientos de arte, para describir a su manera, las ciu-dades. Nuevamente, las circunstancias aparecen en la vida de Rogelio Sal-mona, pero esta vez, se encuentra preparado y acompaado por el mpetu de su juventud y su alimentado espritu artstico, por lo que decide regresar a su tierra natal, Colombia, nicamente para desa-rrollar las obras, que posteriormente lo convertirn en un cono de la arquitectura latinoamericana y mundial.

Desde los 30 aos de edad, empieza a desarrollar obras basadas en principios sociales que le acompaan a lo largo de su carrera. Las construcciones se realizan para el uso de las personas, para su integracin; y por este motivo, deben ser aprovechadas por la sociedad en general, desde el proveedor de los materiales, el alfare-ro comn que fabrica ladrillos artesanales, hasta el transente que encuentra un lugar donde descansar.

Las primeras dcadas de trabajo, hasta los 50 aos, las dedica prin-cipalmente a obras de vivienda como multifamiliares, que obtienen el reconocimiento de compatriotas y extranjeros, que incluso le per-

miten recibir premios.

A partir de los 50 aos de edad, empieza a realizar obras de im-portancia nacional, como son: la Casa de Huspedes, el Archivo General de La Nacin, el Edificio de Posgrados, la Reconstruccin

de la Avenida Jimnez y la Biblioteca Virgilio Barco, en las cuales, a ms de mantener sus principios de inclusin social, ingeniosamen-te desarrolla soluciones a problemas originados por la naturaleza, que hoy en da son fcilmente solucionables con la utilizacin de tecnologa, logrando mantener el lugar, el entorno y creando una construccin amigable, til y funcional.

Rogelio Salmona fallece el 3 de Octubre del 2007, dejando un lega-do de filosofa arquitectnica y trabajo al mundo, pero principalmen-te, el ejemplo de su amor al pueblo colombiano, el cual es retribuido hasta la presente fecha.

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ANLISIS ARQUITECTONICOEDIFICIOS MULTIFAMILIARES TORRES DEL PARQUE DEL ARQUITECTO ROGELIO SALMONA

CAPITULO III

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3.1 ANTECEDENTES

Este captulo se desarroll durante los siguientes tres meses, lue-go de haber completado las etapas de bsqueda de informacin y luego de haber realizado la visita tcnica a las Torres del Parque, lo cual fue primordial para el desarrollo de este captulo, ya que como describe Salmona: es claro que la arquitectura no se puede apre-ciar a travs de fotografas, porque tiene una msica, una textura, un olor, un sabor, que no se pueden abarcar solamente con los ojos9.

En este captulo se intenta desarrollar un anlisis de las Torres del Parque desde un enfoque ms tcnico; la informacin obtenida en libros y publicaciones ha servido para sensibilizarse con los criterios y objetivos de Salmona, sin embargo han sido reducidos en el m-bito tcnico; pese a ello, y gracias a las entrevistas con la Arquitecta Mara Elvira Madrin, Directora de la Fundacin Rogelio Salmo-na, se pudo obtener una mayor visin acerca del proyecto. Fue ella quien de manera paciente logr transmitir los pensamientos que lle-varon a Salmona a proyectar este diseo, sus caractersticas ms importantes y los motivos por los cuales las personas se identifican

con las Torres del Parque.

15 Escrito por Rogelio Salmona en el libro: Rogelio Salmona espacios abiertos/espacios colectivos.

3.2 IDEAS PRELIMINARES PARA EL DISEO DE LAS TORRES DEL PARQUE

En el ao de 1964 se otorga a Rogelio Salmona el diseo de un pro-yecto de vivienda para 1500 personas de ingresos medios, en un predio ubicado en el centro Internacional de Bogot, que correspon-de a la zona financiera de la ciudad donde se encontrar los edificios

ms importantes.

El Banco Hipotecario de Colombia fue la entidad que financi el

proyecto, que para la poca, en la que exista una economa de pas estable, resultaba ser uno de los proyectos de mayor nmero de soluciones habitacionales en la capital; situacin por la cual, se esperaba el diseo de una infraestructura con caractersticas simi-lares a las desarrolladas en pases como Estados Unidos, por ser la tendencia urbanstica del desarrollo, en las cuales se optimizaba al mximo los espacios para obtener edificios ms rentables; para

los cual se deba cumplir las normativas urbansticas de la ciudad.

A ms de la consideracin econmica para los departamentos, era importante considerar la seguridad de los usuarios o propietarios del edificio, que se encontraba en un lugar colindante a espacios pbli-cos que podan crear un conflicto para sus intereses de tranquilidad;

en razn que el Parque de la Independencia se encontraba descui-dado; mientras que la Plaza de Toros por su naturaleza abarcaba

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gran cantidad de personas en ciertas pocas del ao y en muchas ocasiones generaban disturbios en las zonas aledaas.

Pese a las consideraciones expuestas, Salmona realiz una pro-puesta ms, basada en sus principios de generar espacios que in-tegren a las sociedades, para lo cual en primer lugar busca respetar el entorno conformado por los cerros que rodean Bogot, especial-mente el Cerro Monserrate, definiendo en una primera propuesta

la construccin de dos torres separadas por una plaza central cuyo acceso se realizaba desde la calle denominada carrera 5. En es-tas torres, Salmona proyectaba una forma escalonada basada en los criterios utilizados en la urbanizacin Usatama10, que permitan mayor iluminacin y ventilacin a los departamentos, as como la utilizacin de terrazas que permitan una visual de los paisajes exis-tentes.

Posteriormente realiza una segunda propuesta, la cual se converti-ra en el proyecto definitivo existente en la actualidad que se com-pone de tres torres de formas curvas escalonadas con un fondo del Cerro Monserrate, y presenta una plaza de diferentes niveles que se integra con el Parque de la Independencia y a la Plaza de Toros de Santamara.

Con esta propuesta, el arquitecto Salmona plantea que se debe priorizar la calidad urbanstica sobre el costo de los proyectos, a 10 Ver punto 2.4.5 Urbanizacin Usatama.

fin de que se sensibilice el crecimiento de la ciudad respetando el

entorno.

El tema de seguridad, Salmona lo resuelve considerando que con un mayor nmero de personas en el sector la seguridad aumentara, por lo que se deba eliminar las barreras y por el contrario, acoplar los espacios para que estos sean respetados por la ciudadana.

A estas consideraciones revolucionarias, se suma una modificacin

a la ordenanza urbanstica vigente en esa fecha, as como la con-cepcin estructural para un edificio de esa altura, eliminando las

columnas de hormign y utilizando paredes soportantes de ladrillo.

PLANTAS TIPO, PRIMERA PROPUESTA PARA LAS TORRES DEL PARQUE. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

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MAQUETA, PRIMERA PROPUESTA PARA LAS TORRES DEL PARQUE. Foto: Fundacin Rogelio Salmona.

ELEVACIN DEL ANTEPROYECTO PARA LAS TORRES DEL PARQUE. BOGOT Fuen-te: Fundacin Rogelio Salmona.

DIBUJO DE UNA PERSPECTIVA DEL EMPLAZAMIENTO DE LAS TORRES DEL PAR-QUE. Fuente: Fundacin Rogelio Salmona.

3.3 MEMORIA TCNICA DE LAS TORRES DEL PARQUE

En el libro de Rogelio Salmona, espacios abiertos/espacios colecti-vos encontramos la memoria tcnica del conjunto habitacional To-rres del Parque, redactada por el mismo arquitecto diseador, la cual en su integridad se presenta a continuacin:

El Conjunto Residencial del Parque inicia su construccin en 1968 y se termina en 1970.

Los primeros bocetos, croquis y composiciones del proyecto, se ini-cian, en cambio, cuatro aos antes. Entre 1964 y la iniciacin de la

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obra fue una poca de incertidumbre, de dudas y de ensayos suce-sivos para encontrar la forma justa del proyecto, no slo desde el punto de vista arquitectnico, sino tambin desde el punto de vista urbano y paisajista.

El futuro proyecto tena un programa preciso que corresponda a la visin que tanto las entidades publicas como las privadas tenan de la ciudad y de la arquitectura: visin contradictoria, pragmtica e histrica. Contaban ms la rentabilidad, la alta densidad, las formas arquitectnicas anlogas a las de las grandes urbes americanas, el uso especulativo del suelo y del espacio de la ciudad, que la ciudad misma. Pero an, contaba mas la norma que haca caso omiso de las caractersticas del sitio y del entorno en el cual el nuevo edificio

se iba a implantar.

El sitio conformado por la abrumadora topografa, la Plaza de To-ros, el Parque de la Independencia (abandonado haca mas de 15 aos) y la magnfica vista panormica del piedemonte, an no con-taminado por la multitud de torres y edificaciones densas, invasio-nes y ocupaciones sin sentido del lugar- deba no slo tenerse en cuenta en la elaboracin del proyecto, sino, y sobre todo, exaltarse por una arquitectura implantada en forma tan correcta y sensible que transforme la ciudad y la moldee, que sea el plpito del lugar y lugar de encuentro entre la razn, el encantamiento y la poesa. En-tre la claridad y la magia; una arquitectura que se pudiera descubrir, que no se impusiese, pues es mas bella cuando se descubre con

sorpresa, como se descubre la naturaleza.

Finalmente, una arquitectura que se integre con la existente Plaza de Toros y que permita la transparencia entre la ciudad y su pie-demonte, recuperando la escarpada calle contigua al Parque de la Independencia, convertida en un jardn peatonal formado por esca-linatas y rampas unidas al conjunto residencial y al parque.

Un criterio fundamental en la concepcin del conjunto arquitectnico implicaba que ste fuera abierto, como corresponde a una idea de la ciudad, democrtica, tolerante, y rica en espacios pblicos, concebi-dos para el disfrute de los ciudadanos.

En efecto, el proyecto se implant en el sitio, se compuso y se impu-so (a pesar de los prejuicios), de manera que fuera apropiada para todos los habitantes de la ciudad. De hecho, hoy en da, cualquier ciudadano puede recorrer el conjunto residencial, atravesarlo, y si es el caso, disfrutarlo, como se disfruta un espacio pblico, aunque ste sea privado. No tiene rejas, no encierra a sus habitantes. For-ma parte de la ciudad.

Era claro que un proyecto que pretenda ser transformador, esttica y espacialmente, de una zona no poda limitarse exclusivamente a ella. Deba tambin concebirse como un hito para toda la ciudad, como debera serlo toda obra arquitectnica: una sntesis inteligente de vivencias, de conocimientos, de pasiones y de nostalgias, con-

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formando un hecho cultural que no slo mejore el espacio pblico de la ciudad, sino que ayude en su creacin y establezca una tran-sicin generosa y armnica con el espacio privado.

Cuando una obra logra recrear, conservar, integrar y prolongar pe-dazos de ciudad enriqueciendo el espacio pblico y el paisaje urba-no, pasa de ser un simple hecho constructivo a un hecho arquitect-nico que puede llegar con el tiempo a ser admirable.

Justamente sta era la intencin al componer el Conjunto Residen-cial del Parque: hacer un proyecto que por sus cualidades formales y ambientales pudiera llegar a emocionar, a darle a la ciudad un es-pacio renovado y activo socialmente y a recuperar el olvidado u des-trozado Parque de la Independencia y su calle contigua.Ms que un proyecto arquitectnico, se trataba de provocar un hecho urbano contundente: renovacin de un sector y transformacin del paisaje urbano, evidenciar el paisaje natural; utilizar un material local domi-nante y crear una densidad acorde con una adecuada ocupacin.

A diferencia de las otras artes, la arquitectura, sustancialmente abs-tracta, aunque materialmente utilitaria, est condicionada por los acontecimientos y el contexto del cual forma parte. Una de sus ca-ractersticas es que debe tener claro el concepto de la realidad, es decir que debe poder evaluar lo propio; saber extraer del fondo de la propia cultura y geografa las soluciones ms acordes a las necesi-dades y comportamientos. La arquitectura no debe separarse ni de

su tiempo ni de su gente. Pero debe ir ms all.

Debe proponer espacios que emocionen, que se aprehendan con la visin pero tambin con el aroma y el tacto, con el silencio y el soni-do, la luminosidad y la penumbra y la transparencia que se recorre y permite descubrir espacios sorpresivos.

Permitir que se produzcan hechos sorpresivos como reflejos y som-bras, transparencias y escapes visuales; unidad en la diversidad era tan obligante en el planteamiento del proyecto como su funcionali-dad.

Dadas las caractersticas topogrficas de Bogot y del sector, el

subir y bajar constantemente obligaba igualmente a componer un edificio coherente para producir en los peatones o en sus propios

habitantes, al recorrer y atravesar la arquitectura, goce y emocin.Los primeros planos de los edificios, sus formas y volmenes, fue-ron organizados para crear continuidad entre el interior del conjunto y el exterior, entre el espacio comunitario y el pblico.

Los fuertes cambios de nivel del terreno fueron aprovechados en la composicin, de manera que se forme desde la parte mas baja de la Calle de las Escalinatas, hasta los ltimos pisos de los edificios,

continuidad de planos, escaleras, de jardines y terrazas.

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Se trataba de crear un programa arquitectnico que rebasara los lmites de su propio programa y propusiera un basamento a escala del peatn conformado por plazoletas y jardines, andenes, ilumina-cin, arborizacin, una silueta y terminales de la edificacin, y que

fuera percibido en forma diferente desde los distintos sitios de la ciudad. Con el objeto de crear una relacin esttica entre el ciuda-dano y la arquitectura. Relacin que se va modificando y variando a

medida que se presentan cercanas y lejanas, sobre todo a medida que se penetra y se recorre el espacio arquitectnico. Variaciones que son enriquecedoras para los sentidos, pero variaciones conte-nidas, sin perder la unidad.

Todas estas ideas as esbozadas fueron las determinantes princi-pales de una composicin arquitectnica que deba ser aprobada, tanto por la entidad contratante del proyecto como por las entidades oficiales.

No fue fcil la labor del convencimiento de dejar el proyecto abier-to. La idea de seguridad prima sobre cualquier aspecto y deter-mina en el tejido urbano un tipo de ocupacin basado en el en-cerramiento. La fluidez, la continuidad que existe en la ciudad va

desapareciendo a medida que proliferan estos conjuntos cerrados enrejados y vigilados por hombres armados.

La ciudad va perdiendo

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