Roma El arte al servicio de los conquistadores del mundo

1. Introducción.

2. El urbanismo clásico

3. Arquitectura: características

generales.

4. La arquitectura civil.

5. La arquitectura religiosa.

6. El realismo escultórico romano.

7. Funciones de la escultura.

Sara Ruiz ArillaSara Ruiz Arilla

IES Juan de LanuzaIES Juan de Lanuza

Se distinguen tres períodos:

Monarquía: 753 a.C. al 510 a.C.

República: 510 a.C. al 27 a.C.

Imperio: 27 a.C. al 476 d.C. Este período consta de dos fases: el alto imperio (los orígenes) y el bajo imperio (la decadencia, tetrarquía).

Características del Arte Romano:

es un arte propagandístico al servicio del gobierno es funcional y práctico es bello es colosal, son construcciones de grandes dimensiones

Técnicas:Se utilizan las matemáticas, la mecánica, los acueductos y nuevos sistemas de construcción.

Características constructivas:

Empleo de la curva Arco de medio punto La bóveda y la cúpula

Templo etrusco

Hermes de Veyes

Rostro delSarcófago delos esposos

EL URBANISMO CLÁSICO

Plano regular Localización estudiada

− Motivos religiosos

− Geoetratégicos

− Económicos

− Saludables Acto de fundación Partes de la ciudad

Zaragoza romana

Los Foros de Roma

EL FORO: centro neurálgico de la ciudad venía a ser una adaptación de las ágoras griegas, por ello se construían como una gran plaza de reunión pública donde se levanta un templo y comercios alrededor. Cuando la ciudad evolucionó se añadieron monumentos conmemorativos, edificios institucionales, etc. En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los más importantes fueron los de época de César (s. I a.C.) y Trajano (s.II d.C.).El esquema hipodámico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta perfectamente a la mentalidad práctica romana, por los que no extraña que se aplicasen a los campamentos romanos y a las ciudades de ahí generadas, puesto que permitían gran rapidez en el desplazamiento en cualquier dirección.

En el foro se situaban los edificios públicos más importantes de la ciudad: basílicas, templos, teatros, anfiteatros.Todas las ciudades romanas contaban con un foro, pero las más importantes, como Roma, podían tener varios.

Viviendas RomanasInsulasDomus

http://sararuizarilla.blogspot.com.es/2014/03/la-vivienda-romana.html

INSULAINSULA La mayoría eran de alquiler y en ella vivían las clases populares en condiciones bastante deficientes. La carencia de servicios hacía que por la noche se lanzasen por la ventana basuras y residuos de todas clases, con grave peligro para el peatón.

INSULAE

““...Considera desde qué altura ...Considera desde qué altura se precipita un tiesto para se precipita un tiesto para romperte la cabeza; lo romperte la cabeza; lo frecuente es el caso de que frecuente es el caso de que desciendan de las ventanas desciendan de las ventanas vasijas, rajadas o rotas; cosa vasijas, rajadas o rotas; cosa pesada que deja señal hasta en pesada que deja señal hasta en el empedrado. Eres, en verdad, el empedrado. Eres, en verdad, un descuidado, un imprudente, un descuidado, un imprudente, si, cuando te invitan a cenar, si, cuando te invitan a cenar, acudes sin haber hecho acudes sin haber hecho testamento...”testamento...” JUVENAL

LA DOMUS

Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos están en Pompeya, donde la domus era la residencia de los ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque había casos en los que varias familias adquirían una casa y se repartían el espacio.-El modelo primitivo es de origen etrusco: planta rectangular y de un solo piso en el que distinguimos tres zonas: la entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz -patio- y un jardín en la zona posterior. -Las diversas dependencias interiores se destinan a un solo uso: comedor, dormitorio,... Es una construcción muy cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son pequeñas e irregulares.

Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras el contacto con la cultura griega, se amplió y tomó su forma definitiva: son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y organizadas a partir de un eje de simetría: la puerta principal , fauces, se abre a la calle y conduce a un corredor o vestíbulum que continua hasta el atrium; se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o pórtico, que rodea el espacio vacío con apertura en el techo -compluvium- inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia, que era recogida en una pila rectangular o implumvium -ubicada en el centro del atrium-, y que después pasaba a una cisterna subterránea.Originariamente el atrium era el lugar donde ardía el fuego y la familia trabajaba, comía y dormía.

LA DOMUS

El triclinio era el comedor de lujo de la casa romana. Adornaban las paredes con pinturas al fresco

El mosaico era otro elemento decorativo de lujo

ATRIO con el impluvium y el compluvium

El peristilo, la parte más interior de la casa romana, consistía en un jardín rodeado de un pórtico sostenido por columnas

LAS VILLASLa villa de los romanos era una granja en una finca de explotación agrícola y residencia familiar, una casa para descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo o a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de labranza. Sus dimensiones y características dependían de la riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos hombres de negocios. - COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del campo, tenía una serie de construcciones aptas para esta función. El conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica. - COMO RESIDENCIA DEL SEÑOR, podía estar formada por grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes y estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa urbana.

PLANO DE LA VILLA RUSTICA DE BOSCOREALE, CERCA DE POMPEYA (ITALIA)

El estanque estaba rodeado por columnas clásicas y arcos con copias de esculturas griegas.

LA VILLA ADRIANA EN TÍVOLI, construida entre el 118 y el 134, constituye la villa romana más grande jamás edificada. Estuvo rodeada por un gran jardín con un estanque, denominado Canope en honor al canal que conectaba Alejandría con la ciudad egipcia de Canope.

ARQUITECTURA CARACTERÍSTICAS GENERALES

influencias etruscas y helenisticas

Carácter utilitario. Anteponen la funcionalidad a los valores estéticos de las obras

Interés por hacer obras grandiosas, permanentes y duraderas. Mas que artistas eran arquitectos e ingenieros. Arquitectura con carácter urbanístico y funcional al servicio de los

ideales del Imperio Romano. Frente a la concepción griega de la arquitectura que prima el

espacio exterior, el arte romano comienza a valorar el espacio interno de los edificios.

Conjugan en un mismo edificio diferentes soluciones constructivas: arco y dintel, diferentes órdenes, cubiertas arquitrabadas y abovedadas.

MATERIALES

APAREJO

SUPERPOSICIÓN DE ÓRDENES

CONCEPCIÓN AXIAL DE LOS CONJUNTOS MONUMENTALES

cemento, ladrillo, hormigón, sillar y revestimientos de teselas y de mármol

opus incertum (aparejo y argamasa) opus caementicium (mortero y piedra) opus latericium (ladrillo)

ábside y cúpula como ejes de simetría (horizontal y vertical respectivamente)

APAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANAAPAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA

Según la disposición de los materiales en el muro se obtenían diferentes aparejos que los romanos llamaban "opus".

EL HORMIGÓN: creación romana. Material hecho a base de arena, guijarros cal y agua. Permite construir edificios muy sólidos pues al secar forma un bloque pétreo de duración eterna, por tanto, responde a uno de los ideales del Imperio Romano: la eternidad.

EL LADRILLO: El adobe, barro cocido al sol, se conocía desde antiguo. Aunque los romanos lo emplearán, tendrá mayor importancia el ladrillo cocido al horno (opus testaceum), que se documenta desde el 50 a.C. Pronto se convirtió en uno de los elementos constructivos que, con el hormigón caracterizan mejor que ningún otro la arquitectura imperial, sobre todo el de la propia ciudad de Roma.

El ladrillo y el hormigón presentan las ventajas de que permiten construcciones más espaciosas, son más baratos y no había que transportarlos de un lugar a otro, los había en cualquier lugar. Pero tienen la desventaja de que son toscos, por eso los revestían con mármoles y estucos con el fin de enriquecer el edificio.

Según la disposición de los materiales en el muro se obtenían diferentes aparejos

MUROS DE LADRILLO DOBLES Y REFORZADOS

MUROS DE SILLERÍA

MUROS DE MAMPOSTERÍA

ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS

ELEMENTOS SUSTENTANTES: - Muros: muy gruesos - Columnas - Pilares y pilastras - Los órdenes arquitectónicos: tradición, eclecticismo e innovación: Toscano etrusco Dórico, Jónico, Corintio, Compuesto ELEMENTOS SUSTENTADOS: - Cubierta arquitrabada - Arco de medio punto, bóveda de aristas, de cañón y cúpula semiesférica.

Combinación de arco de medio puntoy estructura adintelada

ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS OTROS DE INNOVACIÓN ROMANA: EL TOSCANO Y EL COMPUESTO

ORDEN TOSCANO

ORDENCOMPUESTO

Arcos y Bóvedas ARCO De origen etrusco,

− Predomina el arco de medio punto o semicircular, con frecuencia doblado para mejor distribución de las cargas.

− es usual la combinación de arcos y columnas. Las soluciones son diversas:

Arcos encajados en intercolumnios arquitrabados. Arcos sobre columnas, culminados con un entablamento continuo. Arquitrabe que se incurva formando un arco, bajo el frontón.

BÓVEDAS:

− Permiten cubrir espacios de grandes dimensiones sin apoyos intermedios. Se utilizan las de cañón, de arista, de horno, media naranja, vaída... El material preferido para su construcción es el hormigón, a veces con inserción de materiales de poco peso (toba volcánica) y de elementos huecos (vasijas cerámicas), para aligerar. A pesar de ello, resultan muy pesadas: se sustentan sobre muros o grandes pilares.

CONSTRUCCIONES PÚBLICAS

Arquitectura Civil TERMAS

− Baños públicos, lugares de reunión, bibliotecas, salas de juego, alojamientos…

− De origen griego

− Baños de agua caliente (caldarium), de agua fría (frigidarium) y templada (tepidarium), salas para unciones de aceite y habitaciones privadas para que los esclavos dieran masajes a sus amos. Usaban un sistema de calefacción conocido como hipocaustum, consistente en un horno y conductos subterráneos

− Los interiores estaban suntuosamente decorados con pavimentos de mosaico, paredes recubiertas de mármol y estucos, lo que les daba un aire de elegancia y confort. El exterior en cambio solía carecer de ornamentación

Planta de las Termas de Caracalla. RomaPlanta de las Termas de Caracalla. Roma1. Vestíbulo 2. Sala cuadrada de vestuarios

2. 3. Palestra grande 4. Vestuarios 5. Baño 6. Laconicum 7 y 8. Baño• 9. Caldarium 10. Tepidarium, sala templada

• 11. Frigidarium, sala fresca 12. Anejos del frigidarium 13. Natatio, piscina grande 1. 14. Jardines 15. Exedra con salas anejas 16. Graderío.

LAS TERMAS ROMANAS eran baños públicos con estancias reservadas para actividades gimnásticas y lúdicas. También eran considerados lugares de reunión y a ellos acudía la gente que no podía permitirse tener uno en su casa, como los plebeyos o los esclavos .

TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA)

A veces los emperadores o los patricios concedían A veces los emperadores o los patricios concedían baños gratis para el resto de la población.baños gratis para el resto de la población.

RUÍNAS DE LAS TERMAS DE CARACALLA EN ROMA

Año 216

LAS TERMAS DE CARACALLA

Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría (frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).

TERMAS DE DIOCLECIANO

TERMAS DE CARACALLA: arco de medio punto genera bóveda de cañón

TEATROSTEATROS ANFITEATROS,ANFITEATROS,CIRCOSCIRCOS

Edificios para espectáculos

TEATROEs el lugar donde se desarrollaban las representaciones teatrales. El teatro romano deriva del griego pero se diferencia de aquel en que la cávea se sitúa sobre una serie de galerías abovedadas y con una fachada exterior de estructura mixta de arco, bóveda y adintelamiento. Superposición de órdenes. Edificio cerrado

Partes del teatro: - Graderío con vomitorios - Orquestra - Proscenio - Escena

O TEATRO ROMANO1.-PROSCENIO

2.-ESCENA

3.-CORO

4, 5, 6.7.-CÁVEA

8.-VOMITORIOS

EL TEATRO ROMANO FRENTE AL GRIEGO

Estructura arquitectónica bajo el graderío

Graderío sobre una colina

TEATRO DE MÉRIDA

1.-PROSCENIO 2.-ESCENA 3.-CORO 4, 5, 6.7.-CÁVEA 8.-VOMITORIOS

“Augusto decretó, a través del senado, que cada vez que se diera un espectáculo público, la primera fila de bancos se reservara a los senadores…Separó los soldados del pueblo. Asignó unas gradas especiales para los plebeyos casados, otras a los jóvenes y a sus preceptores y estableció que ningún plebeyo de baja estirpe ocupara el sector central. A las mujeres …les permitió ver el espectáculo desde las gradas superiores solas…Sin embargo las excluyó de los juegos atléticos.” SUETONIO, Vida de Augusto

TEATRO DE MÉRIDA (año 16-15 a. C)

ScaenaFrons ScaenaeOrquestra

CAVEACAVEA

Vomitorium

primaprima

mediamedia

summa

Atrio traseroPórtico, biblioteca…

TEATRO Y ANFITEATROS DE MÉRIDA

TEATRO DE MÉRIDA (año 16-15 a. C)

FRONS SCAENAE

TEATRO DE MÉRIDA

TEATRO DE SAGUNTO (siglo III)

El poblado íbero de Arse fue conquistado por las tropas cartaginesas de Aníbal en el año 219 a.C.. Los romanos, que tenían acuerdos con este pueblo íbero, recuperaron la

población cinco años más tarde y lo llamaron Saguntum.

Desde ese momento se comenzaron a planificar y desarrollar la planimetría y los edificios urbanos de toda ciudad romana. Las primeras construcciones fueron pequeños templos y otras edificios similares con el objeto de "romanizar" a los íberos autóctonos. Ya en tiempos del emperador Augusto se planificó la ciudad con un sentido norte-sur, siendo un sector presidido por el foro, y otro, en una ladera por el Teatro.

TEATRO DE SAGUNTO

TEATRO DE SAGUNTO

Polémica restauración del teatro romano de Sagunto realizadas por Giorgio Grassi y Manuel Portaceli.

La intervención se denuncia y los tribunales interpretando la ley de Patrimonio del 1.985 determinan que la operación se derribe devolviendo al edificio se estado original.

ANFITEATROSEdificio formado por dos teatros juntos (opuestos).

Creación romana. para celebrar luchas de fieras y de gladiadores. Combates navales (naumaquias). También se realizaban sacrificios humanos de ladrones y disidentes (cristianos).

Tenía planta elíptica y estaba cerrado. Fachada similar a la del teatro.Consta de: - arena - cávea El más importante es el COLISEO DE ROMA.

ESTRUCTURA DEL COLISEO

En el Coliseo tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos. Se construyó justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70 d.C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro, que era el más grande jamás construido en el Imperio Romano, se completó en el 80 dC por Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano.

Los que estaban cerca de arena eran el Emperador y los senadores, y a medida que se ascendía se situaban los estratos inferiores de la sociedad.

El Coliseo, originalmente llamado Anfiteatro Flavio, es un gran edificio situado en el centro de la ciudad de Roma, capital de Italia. En la antigüedad poseía un aforo para 50.000 espectadores, con ochenta filas de gradas.

Planta e seccións do Anfiteatro Flavio (Coliseo)

72 - 80

Roma.

Interior do Anfiteatro Flavio (Coliseo). 72 – 80. Roma.

Aunque la estructura está seriamente dañada debido a los terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto como un ícono de la Roma Imperial y es uno de los ejemplos mejor conservados de la arquitectura romana.

VISTA NOCTURNA DO COLISEO: se pueden apreciar las galerías de acceso, abovedadas.

El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose los últimos juegos de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la caída del Imperio Romano en el 476 dC. Así como las peleas de gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica.

EXTERIOR DEL COLISEO

EL CIRCO-Edificio en el que se representaban diversos espectáculos: carreras de carros, actividades gimnásticas o luchas.

-El circo fue una adaptación del hipódromo griego y estaba formado por un gran circuito para carreras de carros, la ARENA. Gradas de asientos rodeaban el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para los caballos y los carros. En el centro del circo, extendiéndose a lo largo, casi de extremo a extremo, había un muro bajo, la SPINA, alrededor del cual corrían los carros.

-Competían cuatro equipos que vestían de verde, rojo, azul y blanco representando los elementos, y cada uno conducía cuatro caballos representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada día había 24 carreras. Frecuentemente había disturbios, aunque se suponía que el “pan y circo” apaciguaba al pueblo.

-PLANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.

CIRCO MASSIMO DE ROMA

Espina Gradas

CIRCO MASSIMO DE ROMA

ARCOS DE TRIUNFOARCOS DE TRIUNFOCOLUMNASCOLUMNAS

Monumentos conmemorativos

Arcos de triunfo•Proceden de la Grecia Helenística•Los primeros se realizaban en madera serán sustituidos por piedra al final de la República•Basamento de sillares sin decorar, grandes pilares con columnas adosadas en el que se abre uno o mas huecos abovedados.•La decoración se sitúa en el friso

Arco de Medinaceli Soria

Arco de Bara, Tarragona

ARCOS DE TRIUNFOSon puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias militares de los romanos. Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se conmemoran. El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoración que se le podía ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado.

•TIPOS DE ARCOS •El simple, de un arco, coronado con un entablamento con inscripción y sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre él se alza un arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificación. • Los de tres arcos, son más comunes en todo el mundo romano, excepto en España. Mantienen un estructura constante, dos laterales más pequeños y uno central más amplio y alto. En ocasiones servían también como "puertas de control" de las ciudades: por el vano central -más grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las personas, uno para entrar y otro para salir.

Arcos de triunfo de Tito e Constantino. Ss. I e IV. Roma.

Roma supo realizar una feliz síntesis aplicando el vocabulario estético griego a un monumento de tipo original como el arco de triunfo. la estructura adintelada y el arco de medio punto que, mecánicamente, pertenecen más al divorcio que a la conjunción, son aceptados y cada uno juegan el papel que le corresponde. Intercambian fuerza y belleza sin que ninguno trate de ocultar al otro.

ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

ROMA: ARCO DE TITO, SIGLO IEl arco se apoya en un podio sobre el que se encuentra el cuerpo, formado por una bóveda de cañón asentada sobre dos pilares decorados con dos pares de columnas adosadas de capitel compuesto y ventanas ciegas en medio. Sobre el cuerpo se encuentra el ático, con una inscripción alusiva a Tito.

El arco rememora las numerosas victorias de Tito contra los judíos

El intradós está decorado con casetones y a ambos lados hay representaciones de la entrada de Tito en Jerusalén, honrado por los soldados que llevan el candelabro de siete brazos. Las figuras que lo adornan se mueven entre lo real y lo divino, fundiéndose en una misma composición.

El Arco de Tito está situado en la Vía Sacra, justo al sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco después de la muerte del emperador Tito

Relieves del Arco de Tito

S. I.Roma.

Relieves del Arco de Tito s. I. Roma.

ARCO DE CONSTANTINOSIGLO IV

Al Emperador y César Constantino, el grande, el pío, el afortunado, que por inspiración de Dios, grandeza de espíritu y valor de su ejército, liberó al estado del Tirano y de sus partidarios, el Senado y el Pueblo de Roma dedicaron este arco de triunfo.

Tres cuerpos en altura: podio, arcos y entablamento. A lo ancho también pueden apreciarse otros tres cuerpos.

El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el Coliseo y la colina del Palatino. Se erigió para conmemorar la victoria de Constantino I el Grande en la batalla del Puente Milvio.

Las columnas son de época flavia, hay esculturas de Trajano y los tondos de la época de Adriano. También hay relieves de la época de Constantino: una representación minuciosa de una batalla en una franja que recorre el arco, y representaciones de la victoria.

Para su decoración, se expoliaron otros arcos de triunfo y monumentos

Los arcos de triunfo son uno de los monumentos más importantes del Imperio Romano, sirvieron de soportes propagandísticos, a parte de su función honorífica.

ARCO DE CONSTANTINO

Los arcos eran colocados en el acceso principal de las ciudades, para recordar a sus habitantes la grandeza y fortaleza del mundo Romano

Arco de triunfo de Orange

Arco de Trajano

Arco de Caracalla

Arco de Bará

102 – 107.

Tarragona.

COLUMNAS CONMEMORATIVAS

TIPOSRostral

fuste decorado con proas Historiadas

relieves narrativos

Columna Traxana e detalle da mesma.

110 – 113. Roma.

Detalle da columna Traxana. 110 – 113. Roma.

INGENENIERIA CIVILhttp://sararuizarilla.blogspot.com.es/2012/06/obras-publicas-romana.html

Calzadas Puentes Presas Acueductos

CALZADAS ROMANAS

Tenían un espesor de 90 a 120 cm, y estaban compuestas por tres capas de piedras argamasadas cada vez más finas, con una capa de bloques de piedras encajadas en la parte superior. Según la ley romana toda persona tenía derecho a usar las calzadas, pero los responsables del mantenimiento eran los habitantes del distrito por el que pasaba. Este sistema era eficaz para mantener las calzadas en buen estado mientras existiera una autoridad central que lo impusiera;

Las calzadas romanas fueron una obra de ingeniería Las calzadas romanas fueron una obra de ingeniería de piedra absolutamente definitiva permitiendo la de piedra absolutamente definitiva permitiendo la expansión del imperio, comercio y civilización romana expansión del imperio, comercio y civilización romana por toda la cuenca mediterráneapor toda la cuenca mediterránea. Resulta impresionante ver como han sobrevivido hasta nuestros días calzadas romanas, que, tras 2.000 años, siguen todavía en uso.

VÍA APIA

Ochenta mil kilómetros de calzadas de primer orden unían las tierras de Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes, los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas principales discurría el servicio postal establecido por el emperador Augusto, y todo el tráfico comercial del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de la construcción de las calzadas, ayudada por poblaciones locales.

TERTULIANO

VÍA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cáparra

MILIARIOMILIARIO Cantabria: BARCENA DE PIE DE CONCHA

Puenteshttps://www.youtube.com/watch?v=H0FZSmqcM-U Construidos de hormigón cubierto de piedra o

ladrillo− TipologíasTipologías

Puente de rasante baja- arranque de los arcos próximos al agua, las pilas tienen arquillos como aliviadero

− Ej Puente de Mérida Puentes de rasante alta, zonas de riberas elevadas, Pilas mas

esbeltas.− Ej Puente de Alcántara

Puente de Mérida

PUENTE DE ALCÁNTARA (105-106 d. C.)

Puente de Alcántara sobre el Tajo. (105-106 d. C.)

Fue construido entre los años 105 y 106 por el arquitecto romano CAYO IULIO LACER en la Vía que comunicaba Norba -actual Cáceres- con Conimbriga – hoy Condeixa-a-Velha-, por lo que no es un acceso a ninguna ciudad.

Posiblemente estemos ante el puente romano más relevante de los que quedan en el mundo. De hecho, su nombre, Alcantara (Al Qantarat), quiere decir "el puente" en árabe, suficiente para comprender la importancia de esta obra.

Presas Muros en talud formados por un núcleo

de hormigón revestido de sillería a veces escalonado

Presa de Prosepina .Mérida

Presa romana de Cornalvo

Presa romana de Muel

Acueductos Construcion para el abastecimento de agua urbana

− TIPOS Plomo

Tuberías foro de Zaragoza

Canal excavado en la roca Albarracin-Cella

Acueducto de León canal cubierto de mampostería

Canal sobre arcadas- Segovia

Acueducto de los Milagros-Mérida

Acueducto de los Bañales

Basílicas

Múltiples usos de carácter civil− Sala de justicia

− Reunión de corporaciones locales

− Edificio bancario

− Bolsa de contratación Gran sala rectangular dividida en naves impares

mediante arquerías y cubierta con bóvedas escalonadas en altura, con exedras laterales.

Basílica de Majencio

Materiales: Diversos Dimensiones: colosalismo Acceso: público (para los griegos era privado) Interior y Exterior: cuidado (por ejemplo, el Panteón de Agripa) Planta: rectangular Se levanta o asienta sobre un podio con un único acceso frontal Naves: una, dividida por la ubicación de las columnas. Columnas: son pseudo perípteras, en función de la disposición de las columnas, que se adosan al muro perimetralmente.

Templos Romanos

Planta

Templo de Júpiter Capitolino

Templo Etrusco

ÓCULO DE CLAVE: 9 metros de diámetro

BÓVEDA SEMIESFÉRICA DE 43.50 METROS DE ALTURA, decorada con casetones cada vez más pequeños para reforzar su concavidad

ROTONDA CILÍNDRICA DE 43.50 METROS. Muro del cilindro: 6 metros de espesor

EL PANTEÓN DE ROMA

OCHO GRANDES MACHONES DE LADRILLO Y MORTERO QUE SOPORTAN LA CÚPULA.

EL MURO SE ALIGERA CON CAPILLAS.

UNA SERIE DE ARCOS DE DESCARGA TRANSMITEN EL PESO HACIA LOS MACHONES

ATRIO O PÓRTICO PRÓSTILO Y OCTÁSTILO CON COLUMNAS CORINTIAS.

PLANTA DEL PANTEÓN DE ROMA

PANTEÓN: VESTÍBULO

Columnas y pilastras corintias. Sobre ellas el arquitrabe del pórtico.

Cúpula de cuarto de esfera de una de las capillas que aligeran el muro

La cúpula se monta sobre un tambor cilíndrico aligerado por nichos rectangulares y circulares (exedras). Los enormes empujes que genera una cubierta de tales dimensiones son contrarrestados por medio de arcos de descarga de ladrillo embebidos radialmente dentro de la masa de hormigón del muro.

El método exacto empleado en su construcción es desconocido, aunque su éxito parece deberse a la calidad del hormigón empleado y a la gradación de materiales que se van haciendo más ligeros conforme se va ascendiendo: basalto en los cimientos, ladrillo a continuación y piedra volcánica porosa para las partes más altas.

Múltiples Múltiples perspectivas perspectivas a través del a través del óculo. óculo. La luz La luz modifica las modifica las superficies.superficies.

La cúpula del Panteón es la más antigua en superestructura. La belleza arquitectónica no nace ya de la materia, de su diseño y de su ritmo, sino de la amplitud y de las proporciones del vacío que delimita.

La abertura circular del centro de la cúpula inunda de luz el edificio y proyecta sobre las paredes un círculo móvil de luz solar.

Los casetones constituyen una gran contribución estética al aspecto de la cúpula, porque hacen aparente su esfericidad definiendo la curva y el retroceso mediante luces y sombras.

Tumbas romanas

Tumba de Cecilia Metela

Tumba de Cayo Cestio

Torre de los Escipiones

Mausoleo de Fabara

Tumba del panadero Eurisaces

Tumba de Adriano

Tumba de Augusto

EL REALISMO ESCULTÓRICO ROMANO

materiales

− el marmol el bronce, la madera, el barro cocido (terracota)...

Realismo

Corriente idealizadora elitista- propaganda política, deificación de los emperadores

El artista es un mero artesano no un creador

EL RETRATO

Deriva de la religión tradicional, del culto a los antepasados

Se confeccionaban positivando las mascarillas de yeso obtenidas directamente del fallecido-Imagines Maiorum

no se pretende idealizar al retratado, sino representarlo con propiedad, incluso con sus defectos físicos REALISMO

Iconografia variada:− Busto. Inicialmente, solo la cabeza. Al final de la República se le

añade los hombros y parte del pecho. En el siglo I de C., hombros y pectorales. En el siglo II, todo el pecho y arranque de los antebrazos, sin llegar al codo.

− Estatua. Puede ser: sedente, ecuestre en pie

EL RETRATO ROMANOOrigen e influencias

• Raíces griegas y etruscas, pero con peculiaridades propias que la individualizan.

Tradición etrusco-itálica:

• Frecuentes retratos de difuntos, individuales o en pareja, como si estuviesen vivos.

• Preocupación por representar fielmente los rasgos del rostro del fallecido.

Sarcófago de Cerveteri

Tipologías del Retrato

Cónsul: personaje con funciones diplomáticas, al que se le esculpe con un manto consular y una mano levantada indicando poder.

Toracatos: protegido por una coraza y referido siempre a una acción militar.

Togatos: representa a los patricios, por lo que a la imagen se superpone una toga.

• Héroe: imagen semidesnuda con corona de laurel.

• Divinizado: en este tipo de esculturas el personaje va totalmente desnudo y con los atributos de un Dios. Sólo los emperadores podían representarse con estos rasgos de escultura divinizada.

Grupo de San IldefonsoMuseo del Prado, Madrid (España)Siglo I d.C.

TIPOLOGÍAS DEL RETRATO IMPERIAL

Thoracatae: como imperator o general victorioso

Togatae: vestido de civil o

con la clásica toga patricia.

Apotheosica:retrato del emperador

divinizado, semidesnudo y

coronado de laurel

Pontifex Maximus:Vestido con la cabeza cubierta

ÉpocaRepublicana

(S. VI-I a.n.e.)

AltoImperio

(S. I – III)

BajoImperio(S. IV-V)

Realista Helénico(idealizado)

Simplificaciónhierática

Realista

EL RETRATO ROMANOEvolución general

EL RETRATO ROMANOÉpoca republicana

Retrato hasta el cuello: máximo realce a la cabeza.

Ampliación progresiva, hasta alcanzar parte del pecho (busto corto y casi triangular).

Realizados en bronce o piedra policromados.

Mayoría de artistas griegos, que trabajan según el gusto romano.

Personajes retratados: privados y públicos.

Predomina el sentido realista: facciones acentuadas.

Pelo corto, muy plano. En las mujeres, el peinado se hacía con una raya en el medio.

Personalidad grave y serena. Rostros enérgicos, fuertes y decididos.

Los retratos públicos presentan cierta idealización.

Reconocimiento tácito de los méritos del retratado: de ahí la individualización realista del personaje.

EL RETRATO ROMANOÉpoca republicana

Retrato de Junius Lucius Brutus o Romano desconocido

Bronce, 32 cm (69 cm con el busto renacentista).

Roma, Musei Capitolini

POMPEYOJULIO CÉSAR

(César Chiaramonti)

CICERÓN

EL RETRATO ROMANOÉpoca republicana

EL RETRATO ROMANOÉpoca republicana

JULIO CÉSAR (César Chiaramonti)27-20 a.n.e., mármol, 26 cmRoma, Musei Vaticani

EL RETRATO ROMANOÉpoca republicana

Togatus Barberini

Siglo I a.n.e.

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

OCTAVIO AUGUSTO

TRAJANO

• Con el Imperio, la estatuaria se transforma, incluido el retrato.

• El prototipo se fija durante el reinado de Octavio augusto (primer emperador): es retratado a la manera de los dioses griegos. Los mechones del cabello caen de forma irregular sobre la frente; el rostro está siempre rasurado.

• Ejemplos: Augusto de Prima Porta (ca. 20 a. C.); Claudio divinizado.

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperialAlto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

• Mayor influencia del idealismo clásico griego en el retrato oficial, que busca mostrar la grandeza del personaje (sobre todo si tiene naturaleza divina, como el emperador).

Trajano

CALÍGULA

• La idealización se aprecia sobre todo en los cuerpos.

Augustode Prima Porta

El emperador aparece como jefe del ejercito en el momento de arengar las tropas

A sus pies aparece Cupido que simboliza al emperador como descendiente de Venus

Manto de General

Se le representa descalzo como a los dioses

Augusto Prima PortaMuseo de las Termas, Roma (Italia)Siglo I d.C.

Viste el emperador una túnica corta y una coraza, en la que se representan en relieve numerosos símbolos: el cielo en la parte superior extendiendo su manto; la Tierra en la parte inferior; Apolo y Diana sobre ella.

En el centro, hallamos un representante de Roma y la Loba mítica de de la ciudad. También la representación de Marte y las provincias recién conquistadas (Germania, Hispania y Galia).

EL RETRATO IMPERIAL

EL RETRATO IMPERIAL

EL RETRATO IMPERIAL1. La Aurora guiando la cuadriga del Sol.2. Caelus.3. Fósforo (Lucifer, estrella de la

mañana).4. El Rocío, junto a Fósforo, precede a la

Aurora.5. Hispania.6. Apolo sobre el grifo.7. La Tierra nutricia, con dos niños y la

Cornucopia.8. Diana sobre un ciervo.9. Galia.10. Marte y la Loba Capitolina reciben las

enseñas romanas que devuelve un guerrero del Imperio parto.

Augusto magistrado

Augusto sacerdote

ADRIANO

CARACALLA

• A partir de los Antoninos (s. II) aflora la corriente realista; la cabellera (rizada) se hace más voluminosa y reaparece la barba (de moda en los dos siglos siguientes), marcada, agudizándose los efectos de claroscuro.

• El tamaño del busto aumenta, comprendiendo pecho, hombros y el comienzo de los brazos.

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

Vespasiano

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

• El personaje retratado no pierde sus rasgos individuales ni la expresión de su carácter.

Nerón

Adriano

Antonino Pío

Caracalla

• Combinación de piedras de diferentes colores, para acentuar el realismo.

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

• Con Adriano (117-138) destaca el influjo de artistas helenísticos.

• El iris y la pupila se marcan con líneas concéntricas.

Lucio Vero

Cómodo (180-192)

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

• Retrato de Commodo, en el que se exhibe a este personaje divinizado como Hércules, con una piel de león que le cubre la cabeza y una maza en la mano. La talla se centra en el pelo, barba, iris y pupila. El busto se extiende ya hasta el vientre. Los brazos se muestran de forma completa.

Antínoo

• Retratos de Adriano, con barba y cabello marcados.

• Antínoo Farnesio. Fue el favorito de Adriano. Muestra la influencia del clasicismo griego del s. V a.C

Adriano

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Alto Imperio (hasta la 2ª mitad del s. III)

• Retrato de Caracalla. Se manifiesta a esta figura imperial con la cabeza girada, con el cabello rizado y una barba incipiente y cierta penetración psicológica, al transmitirnos su carácter impetuoso con su ceño fruncido.

Retrato ecuestre

de Marco Aurelio

(s II a..C).

• El retrato, como toda la escultura romana, comienza a transformarse en un sentido anticlásico:

• El fino modelado desaparece.

• Expresión del rostro más intensa.

• Simplicidad y hieratismo.

• Desaparece el sentido de la proporción y el gusto por el detalle.

• Deshumanización.

• Monumentalidad.

• Esquematización (aspecto arcaico), que anuncia la estatuaria bizantina.

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)

EL RETRATO ROMANOÉpoca imperial: Bajo Imperio (mediados s. III – s. V)

• El ejemplo más importante es la monumental cabeza del emperador Constantino el Grande (principios del s. IV).

• Formó parte de una monumental escultura sedente del emperador que presidía la sala principal de la basílica de Majencio.

Cabeza colosal de Constantino

La emperatriz Livia

• En el Imperio aparece el retrato femenino, reflejo de las modas de cada época.

• Gran interés por el peinado.

• Mismas características que el retrato masculino respecto a la representación realista de la mujer.

EL RETRATO ROMANOEl retrato femenino

Livia

Agripina(madre de Nerón)

Popea Sabina(amante de Nerón)

EL RETRATO ROMANOEl retrato femenino

• Bajo el gobierno de Tito se extendió un tipo de peinado femenino que consistía en grandes hileras de rizos dispuestos en la parte de delante de la cabeza y que caían sobre la frente.

• La talla estaba hecha a trépano (instrumento utilizado para perforar).

EL RETRATO ROMANOEl retrato femenino

Dama de la permanente. Supuesta hija de Tito, llamada Julia, que popularizó este peinado.

Museo Capitolino, Roma, s. I.

Julia, esposa de Tito

Domitia, sobrina de Trajano

Matidia, esposa de Trajano

Julia Domma, esposade Septimio Severo

EL RETRATO ROMANOEl retrato femenino

Trépano

El Relieve

Los relieves romanos no sólo hacían referencia a las victorias y acontecimientos políticos, sino que también aparecían esculpidos en otros objetos pertenecientes a las familias adineradas o adornando edificios. Desde el siglo II adquiere una dimensión religiosa, al aparecer sarcófagos funerarios ricamente labrados.

Época republicana Al igual que ocurre con el retrato durante la Roma Republicana, los

relieves adoptan mayor realismo, logrando fieles narraciones de la realidad.

Periodo imperial− En esta época la representación por excelencia es el Ara Pacis,

este altar, enmarcado en un cuadrado de mármol de grandes dimensiones, celebra el regreso de Augusto de sus campañas militares en las provincias de Hispania y la Galia.