1. ROMA 2. Contenido: IntroduccinOrigen de la ciudad de Roma Influencia Griega La escultura RomanaEl Realismo Romano El arte al favor de la propaganda La Arquitectura Romana El Arco de medio punto El Coliseo El Panten Romano La pintura El mosaico 3. World HistoryCronologa:Perodos de la Historia Edad Edad Media EdadAntigua ModernaEl colapso del Imperio 1400s El Renacimiento Italiano Romano 1453 Los Turcos conquistan 410d.CLos gticos Constantinoplasaquean Roma 1455 Gutenberg inventa la 476 d.C La abdicacin del prensa escritaltimo emperador 1492 Primer viaje de Cristobal Coln 4. Recorded History: Main Periods Edad AntiguaArcaicoClsicoHelenistico Grecia Antigua776 a.C 480 a.C323 a.C 146 a.CMonarquaRepublicaImperioRoma Antigua 753 a.C 509a.C 27 a.C476 d.C1 a.C - 34 d.C 5. Cronologa:Monarqua RepublicaImperio753 a.C 509 a.C 27 a.C 476 d.C 6. ORIGEN LEGENDARIO DE LA CIUDADSegn la leyenda de los orgenes de Roma, un hijo del hroe troyano Eneas, (hijode Marte, el dios de la guerra y de una princesa latina) haba fundado sobre la orilladerecha del ro Tber la ciudad de Alba Longa; ciudad latina sobre la cual reinaronnumerosos de sus descendientes, hasta llegar a Numitor y su hermano Amulio.Este ltimo destron a Numitor; y para evitar que tuviera descendencia que pudieradisputarle el trono, conden a su hija Rea Silvia a permanecer virgen como vestal,sacerdotisa de la diosa Vesta.Sin embargo, Marte, el dios de la guerra, engendr en Rea Silvia a los mellizosRemo y Rmulo. Al nacer los mellizos fueron arrojados al Tber dentro de unacanasta, siendo recogidos por una loba que se acerc a beber, y que losamamant, hasta que fueron hallados y rescatados por un pastor cuya mujer loscri.Cuando fueron mayores, los mellizos restituyeron a Numitor en el trono de AlbaLonga, y decidieron fundar, como colonia de Alba Longa, una ciudad en la riberaderecha del Tber, en donde haban sido amamantados por la loba; y ser susReyes.Cerca de la desembocadura del Tber existan las siete colinas. Rmulo, con unarado traz un recuadro en lo alto del monte Palatino, delimitando la nueva ciudad,y jur que matara a quien lo traspasara. Despechado, su hermano Remo cruzdespectivamente la lnea, ante lo cual su hermano le dio muerte, quedandoentonces como el nico y primer Rey de Roma. Segn la versin de la historiaoficial de Roma antigua, eso haba ocurrido en el ao 754 d.C. 7. La Loba Capitolina: Smbolo de laciudad de Roma De origen etrusco y se conserva en el museo capitolino de Roma(470 d.C) 8. Caractersticas GeneralesEs un arte propagandstico al servicio delgobiernoEs funcional y prcticoEs bello y grandiosoEs colosal, son construcciones degrandes dimensiones 9. Influencia Griega:"Gran parte del arte romano fue copiado de losgriegos. Desde el principio, los romanos cultos yadinerados mostraron una gran admiracin por lasformas artsticas griegas de cada perodo y estilo.Las obras griegas fueron importadas porcargamento e incluso trajeron artistas griegos aRoma para trabajar para ellos. En general, se puededecir que los romanos se convirtieron en losherederos del arte griego, aunque tambin hizocontribuciones importantes de los suyos,especialmente en el desarrollo de la arquitectura."(Mittler, p. 192 (traducido)) 10. Influencia Griega: Maison CarreSiglo I d.C. 11. Influencia Griega: 12. Influencia Griega: 13. Virgilio Rafael Parnasso (detalle) 1509-15010Stanza della Segnatura 14. Que otros esculpanun bronce que se ablande y que respire;sea! Saquen del mrmol rostros vivos,vuelen a ms altura su elocuencia,con el puntero del firmamento midany ortos en l de soles mil columbrenMas tu misin recuerda t, Romano:regir las naciones con tu imperio(stas tus artes), imponer al mundoEl uso de la paz, darla al vencido,y arrollar al soberbio que estorbe.La Eneida, Virgilio 15. La mayora de los artistas que trabajaronen Roma eran Griegos, y la mayora delos coleccionistas compraron los trabajosde los grandes maestros Griegos, o loscopiaron. (Gombrich, p. 93) 16. EsculturaTiene influencias griegas y etruscas, pero ciertamente le dieron sutoque original con el relieve y el retratoLos materiales que se utilizan son: mrmol y bronce.Temticas: el emperador, personajes de la visa poltica, filsofos.Poseen carcter narrativo, que represente cosas de la vida cotidiana,adems de ser propagandstico e histrico.Se elaboran retratos donde se intenta captar la psicologa delrepresentado.Su evolucin parecida a la Griega pero a la inversa. 17. No slo fueron capaces de asimilar y desarrollar sus fuentes con maestra, sino tambin aportar una contribucin original e importante a esta tradicin, visible especialmente en el retrato, gnero que consigui un gran prestigio y que dej ejemplos singulares de gran tcnica y de alta expresividad, y en la escultura decorativa de los grandes monumentos pblicos, donde se desarroll un estilo narrativo de gran fuerza y carcter tpicamente romano. (Barral i Altet (1987) pp.260-261) 18. Realismo RomanoMuchos de los escultores que trabajaron en Romaprocedan de Grecia. Estos artistas trabajaron sobre latradicin griega, pero acataron esa tradicin parasatisfacer las demandas romanas. Los griegos preferanlos retratos idealistas, los romanos queran que los deellos fueran ms realista. Tal vez esto se deba a que lamayora de los retratos griegos fueron diseados paramonumentos pblicos, mientras que los retratosromanos estaban destinados a servir a las necesidadesparticulares. (Mittler, p. 193) 19. Cato and Portia (Pareja Romana)Siglo I d.C. 20. Realismo RomanoLos romanos queran que sus esculturasrecordaran a los espectadores a individuosespecficos. Esto explica por qu la mayora de losretratos romanos parecen tan naturales y reales.Los romanos consideraron que el carcter de unapersona, se poda demostrar mejor a travs deexpresiones faciales. Por lo tanto, a menudo seencargaban retratos de cabezas (escultura debusto) en lugar de las esculturas de la figuracompleta. Los griegos, en cambio, consideraban auna escultura de una cabeza o busto incompleta.(Mittler, p. 192) 21. ArrugasPmulos salientesnariz pronunciadaREALISMO 22. "Al ver los retratos escultricos (busto yestatuas), te sientes como si estuvieras cara acara con los romanos reales. Los artistasmostraron sus arrugas, las seales delenvejecimiento, la flacidez de la papada, y suspanzas - y por lo general captur la disposicindel modelo "(Wilder, p 92.). 23. Cul es la diferenciaentre estas dos imgenes? 24. El arte al servicio del Imperio El Realismo romano dio un giro idealista cuando Augusto Csar lanz el Imperio Romano en el ao 27 aC. El nuevo emperador tuvo que entrenar a los romanos a aceptar un slo hombre como gobernador, por lo que mejor e su idealiz su imagen, hacindose parecer como Dios y digno de su puesto de trabajo. El idealismo en el arte romano es una especie de bandera roja - por lo general significa que el arte es propaganda. (Wilder, p 93.). 25. propaganda 26. Augusto de Prima Porta 20 d.C. 27. Coraza con ricos relieves alegricos sobre la paz augustea:Cielo cubriendo con mantoHelios con carro solarVenus y Aurora Galia (ltima anexin junto a Hispania)Hispania (ltima anexin junto a Galia)Legionario (Marte o Tiberio) con loba Parto devolviendo insignias de legiones de antigua derrota romana Febo (Apolo) sobre grifo Diosa Tierra con cuerno de abundancia Diana con ciervoCul era el objetivo? 28. "Despus de ganar las guerras, el Senado les permiteusualmente a los generales romanos construir arcostriunfales y otros monumentos para conmemorar susvictorias. Uno de los ms famosos es la Columna deTrajano, una conmemoracin de 98 pies de altura de laconquista del emperador Trajano de Dacia (actualRumania). "(Wilder, p. 95) 29. Columna del Trajano113 d.C 30. Relieve: "la proyeccinde figuras y formas deuna superficie plana, deforma que queden, ensutotalidadoparcialmente, libres".Espiral enbajo relieve 31. Ara Pacis 32. El Arco de Constantino315 d.C 33. ArquitecturaEs una arquitectura caracterizada por la monumentalidad, no slo porel espacio que ocupa sino tambin por su significado. (Imperio)Es una arquitectura utilitaria, prctica, funcional. Gran desarrollo de laarquitectura civil y militar: baslicas, termas, etc.Es una arquitectura dinmica, como consecuencia del empleo dealgunos elementos constructivos como el arco y la bveda.Los materiales utilizados son muy variados: piedra cortada en sillaresregulares y dispuesta a soga y tizn, hormign, ladrillo, mampuesto,madera. Cuando el material era pobre se sola revestir con estucado,placas de mrmol o con ornamentacin de mosaicos o pintura.El empleo, o la superposicin en la misma construccin, del arco y eldintel 34. Caractersticas ConstructivasEmpleo de la curvaArco de medio puntoLa bveda y la cpula 35. Roman ArtSistema de Dintel Arco de Medio Punto 36. Arco 37. Los arcos estn formados por DOVELAS, conuna principal llamada CLAVE, situada en elcentro de los empujes del arco. La primera dovela se llama SALMER y es la inmediata al arranque, donde descansa el arco. La lnea donde descansa el salmer es la LINEA DE IMPOSTA. El interior del arco se denominaINTRADS y el exterior EXTRADS. La LUZ es el ancho del arco (distancia entre losapoyos), y FLECHA es el alto del arco. 38. Clave: La piedra centralque sostiene a las otraspiedras en su lugar. 39. "El arco de medio punto mejor el sistema depostes y dinteles que los griegos utilizaron. Elposte y dintel limitaba a los constructores y elespacio que podan utilizar. [...] El espacio quepuede ser abarcado por el uso del arco de mediopunto es mucho mayor al espacio que es ocupadopor un dintel. (Mittler, p. 197) 40. Roman ArtUn acueducto es "un sistema que lleva el aguade los arroyos de las montaas a las ciudadesmediante el uso de flujo gravitacional. Losacueductos se construyeron mediante la colocacinde una serie de arcos uno al lado del otro demodo que se apoyen entre s. "(Mittler, p. 199) 41. El acueducto de Segovia 42. Cmo funciona unACUEDUCTO? https://www.youtube.com/watch?v=AMEy2R9Fp9UMin, 3:05 43. El coliseopanem et circenses 44. panem et circenses (Literalmente Pan y circo) Es una locucin latina peyorativa que describe la prctica de un gobierno que, para mantener tranquila a la poblacin u ocultar hechos controvertidos,proveealas masas de alimento y entretenimiento .Gramaticalmente, est formada por el acusativo de panis, -is (pan) y el acusativo de circensis, -e (circense). 45. Colosseum: DeconstructedHttp://www.history.com/videos/coliseum-deconstructed#coliseum-deconstructed 46. "El Edificio de Roma de exhibiciones porexcelencia es el Coliseo, un recinto deportivo de6 hectreas donde los gladiadores luchaban entres hasta la muerte. El Coliseo tambin cont conferoces animales salvajes de cacera, simulacros debatallas navales (para las cuales la parte inferiordel Coliseo era inundada) y ejecuciones pblicas enlas que hambrientos animales carnvoros, sedevoraban a criminales amarrados a estacas.(Wilder, p. 100) 47. El Coliseo 80 d.C 48. "... La influencia griega en la arquitectura romanaes evidente. De hecho, se ha aplicado a todas lasobras arquitectnicas los tres estilos deconstruccin utilizados en los templos griegos. Laplanta baja es una variacin del estilo drico -incluso las metopas y triglifos se conservan, elsegundo piso cuenta con el orden jnico, yconseguimos columnas corintias en el tercero ycuarto piso. (Gombrich, p. 93) 49. Roman ArtOrden social en las gradas del coliseo 50. Roman Art 51. Roman ArtEl Emperador Vespasiano empez a construir elColiseo en el ao 72 d.C. Su hijo Tito complet elanfiteatro en el ao 80 d.C y lo inagur con 100das de juegos (Wilder, p. 100) 52. El diseo del Coliseo es basado en la unin de dosteatros juntos, por lo que se llama n anfiteatro(literalmente, teatro redondo). (Wilder, p.100) 53. Roman Art 54. Pantena todos los dioses 55. Roman ArtEl panten de Agripa126 d.C 56. Roman Art 57. Roman ArtLa cpula del Panten 58. Casetones 59. El Templo Romano 60. Influencia griega perocon modificaciones Hay un slo prtico concolumnas, que forma la fachada ynica entrada al edificio. Posee la triple cella etrusca(dedicadas a Juno, Jpiter yMinerva), que es maciza ycompletamente cerrada porintercolumnios ciegos. Las gradas del templo griego sonsustituidas por un alto podium, quese prolonga en la fachada principal atravs de una escalinata deacceso. 61. Templo romano de Asua, en Vic (Barcelona) 62. Templo de Diana en Mrida (Espaa) 63. Templo de la Fortuna Virilen Roma 64. Otras obras pblicasPuente sobre el Ro Guadiana de MridaSiglo I a. C.Las Termas Las Baslicas 65. La BaslicaLa Baslica era un edificio de carcteradministrativo y comercial. Era la sede de laadministracin de justicia, centro de reunin paralas relaciones comerciales y los negocios, y lugarde encuentro. El modelo procede de la Grecia helenstica: tieneplanta rectangular y consta de una nave central) ydos laterales de menor altura y ms estrechas,separadas por columnatas. El muro del fondotiene forma semicircular (bside). Las cubiertas deeste edificio eran de bveda de can en las naveslaterales y de aristas en la central. 66. Las termas de CaracallaUn muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas instalaciones: vestuarios(2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy caliente (caldarium) (4), sala de agua templada(tepidarium) (5), sala de agua fra (frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8). 67. La pintura Romana En el arte de la pintura los romanos tambin evidenciansu gusto por las representaciones de corte realista. Lascrnicas histricas, la mitologa y el retrato siguen siendolos motivos ms aludidos. En el gnero del retrato selogran magnficos resultados con un predominio de latcnica mural. 68. Arte decorativo Decoracin de las dependenciasinteriores de las casas, dondeconsiguen reproducir la sensacin deprofundidad, dando predominio de latcnica mural. 69. Mosaico El mosaico (arte musivo) fue una de las disciplinas artsticas que mayordesarrollo tuvo en la cultura romana. Su tcnica consista en formar figuras geomtricas o figurativasa partir de la combinacin de pequeas piedras. Esta poda serde piedra terracota o vidrio. 70. Mosaico de la Villa Cicern, Pompeya, Npoles (Italia), Siglo I d.C. 71. Bibliografa Gombrich, E.H. (2006) The Story of Art. Londres: Phaidon Press Limited. Mittler, G. (2006) Art in Focus. Woodland Hills: Glencoe/McGraw- Hill. Phaidon Encyclopedia of Arts and Artist. (1978) Oxford: Phaidon Press Limited. Ramirez, J.A. (2005) El mundo Antiguo. Madrid: Alianza Editorial Virgil (1952) The Poems of Virgil. Chicago: Enciclopedia Britannica. Virgilio (2004) La Eneida. Madrid: Ctedra. Wilder, J. (2007) Art History. Indianapolis: Wiley Publishing.