Historia

y Critica

II

Trabajo: Periodo histórico: Romanticismo.

Facultad de arquitectura y urbanismo

El Parlamento de Londres

El Parlamento de Londres es un edificio que contiene la Administración del Estado, en Londres, Inglaterra, construida hacia los años 1836 y 1868 por el arquitecto Charles Barry y su colaborador Augusto Pugin.

El romanticismo y la vuelta a los valores racionales del mundo clásico, son los dos movimientos culturales que se desarrollan en Europa entre 1760 y 1840, aproximadamente. Ambos tienen en común una revalorización de hechos o ideas del pasado, pero difieren en el foco de atención (Románico y Gótico, por un lado, antigüedad clásica, Renacimiento o Clasicismo por otro) y en el sentido que esos focos de atención implican. Vinculado a la renovación romántica, desde la segunda mitad del siglo XVIII se establece la posibilidad para la arquitectura de imitar formas góticas, que se entienden como propias de una tradición en ocasiones olvidada o postergada. Este interés por el pasado medieval, influye en la realización de los nuevos proyectos. Estas dos tendencias, la racionalista clasicista y la nostalgia neogótica, conviven justamente en el proyecto del Parlamento de Londres. Mientras Charles Barry, que prefiere el estilo clásico, define la composición general de l edificio y ordena la distribución de los espacios interiores según parámetros del Clasicismo académico (lo cual se puede observar en la planta del parlamento), su colaborador August Pugin diseña todos los aspectos de detalles interiores y exteriores, y define el lenguaje global del edificio según los alineamientos del Gótico.

El antiguo palacio de Westminster de Londres ardió el 16 de Octubre de 1834 en un incendio de gran importancia. La construcción del Nuevo Parlamento significo una oportunidad para hacer un edificio símbolo del sistema representativo ingles y de la nación misma. El edificio primitivo no era completamente gótico, pero tanto el Westminster Hall, como la capilla del S. Stephen lo eran.

Planta Los planos de Barry muestran espacios regulares y simétricos que se ordenan a partir de un eje de composición principal que atraviesa el Hall central, de geometría octogonal, y separa la Cámara de los Comunes, a un lado, de la de los Lores; al otro; los cuatro extremos resultan remarcados por torres que “cierran” la composición. Todo evidencia sus vínculos con el sistema proyectual del Clasicismo. El edificio cuenta con 11 patios, 100 escaleras, 1100 espacios utilizados como oficinas, bibliotecas, sala de comisiones y áreas de descanso y casi 3 km de pasillos.

El terreno donde se construyo el edificio fue ganado al río y ocupo 3,24 hectáreas. Se desarrollo una plataforma de piedra con relleno de hormigón que se pudo realizar debido a un interesante y novedoso sistema de diques para poder trabajar. En su ejecución se utilizaron numerosas innovaciones técnicas como grúas móviles y encofrados giratorios accionados por maquinas de vapor.

Interior El interior del edificio se caracteriza por su profusa decoración con elementos tomados del gótico que invade cielorrasos, frisos, pisos de mosaicos y trabajos en hierro. Se destaca una pieza ornamental que contiene el trono real, diseñado por Pugin y modificado por Barry, que muestra cierta obsesión por los detalles.

Fachada Cuando el edificio es analizado en su conjunto, el Gótico resulta ser solo una envoltura o sobrepuesto. Si bien sus torres y flechas comunican un aspecto asimétrico, la fachada que mira al río aparece como una composición casi palladiana. Los detalles Góticos de Pugin (la profusión de agujas, torres, torrecillas y ventanas) fueron introducidos como elementos de cerramiento.

La fachada a lo largo del Río Temesis se desarrolla a lo largo de 266 metros de longitud y tiene tres pisos. Esta organizada según un criterio de modulación vertical que provoca serenidad por la repetición de elementos similares. Los remates exteriores del edificio están formados por torres coronadas por una profusión de torrecillas poligonales en las esquinas.

Las torres que caracterizan el perfil del edificio asumían funciones especificas: la torre Victoria, construida sobre la entrada Real, remarcaba su importancia; tiene 102 metros de altura y era, en ese momento, la torre de planta cuadrada mas alta del mundo.

La Torre Central, situada sobre el Hall del mismo nombre, fue pensada para mejorar la ventilación natural del edificio e ideada por el ingeniero que se encargo de ese tema.

La torre mas famosa y emblemática de Londres es la Torre del Reloj o Big Ben, esta torre de 96 metros de altura, alberga 5 campanas que tocan cada cuarto de hora. La gran Campana de Westminster, de 13,8 toneladas, es la que toca cada hora y es llamada comúnmente Big Ben. La bandera, ubicada en la Torre de la Victoria o una luz encendida en la torre indican que el Parlamento esta sesionando.

Tecnología Como requerimiento obligatorio, el edificio debía ser incombustible; es así que la estructura del techo esta hecha con cerchas de hierro fundido que se apoyan en los muros. La estructura portante la forman muros de ladrillos y piedra combinados con columnas y vigas de hierro según la dimensión de los locales. También se introducen nuevas técnicas de calefacción y ventilación. La mampostería del edificio fue originalmente de Anstone. Se trataba de una piedra caliza con alto contenido de magnesio color arena. Sin embargo, la piedra comenzó a tener problemas y en 1910 se pensó que debía ser reemplazada. En 1928 se estimo necesario una piedra clipshan, una piedra caliza color miel de Rutland. La obra comenzó en 1930 y fue terminada en1950. En 1960 tuvo problemas nuevamente y en 1981 comenzó de nuevo un trabajo de restauración que finalizo en 1994.

Basílica de lujan La basílica de Lujan se encuentra ubicada en la ciudad de Lujan, provincia de Buenos Aires, Republica Argentina.

Para el año 1889, hasta fin del siglo, el arquitecto Ulrico Courtois, encara los trabajos y se avanza incluso hasta completar parte del ábside; en 1910 se concluye el interior del conjunto mientras se avanza en las torres. En 1937, con la terminación de la flecha sobre el crucero, las obras se dan por finalizadas. Para la construcción del edificio se toma en cuenta el nivel de inundaciones y la cota de los ferrocarriles, se crea así un sótano con ventilación cruzada, para el secado de las paredes tras el desborde del río Lujan, elevando el santuario, al cual se accede a través de una escalinata de mármol blanco.

Planta La planta en forma de cruz latina, es de tres naves con capillas laterales. Tanto el crucero como las capillas de la girola son poligonales, para cubrirse adecuadamente con las bóvedas de crucería. Detrás del altar se ubica el camarín de la imagen. El altar de los camarines común con el altar mayor en su parte superior, y desde ahí puede dar al frente según se celebre el oficio religioso, a cualquiera de los lados por una peana giratoria.

El macizo occidental, de fuerte expresión en planta, se inscribe en el mismo ancho de naves y capillas; los accesos laterales se ven reforzados por la amplitud que ocupa el tramo central sobre el que se apoya el coro. La nave central se eleva más del doble respecto a las laterales, y siguiendo la pared del gótico clásico, se divide en tres partes: galería, triforio y claristorio.

Los pilares fasciculados (los que tiene el fuste formados por secciones de columnillas delgadas) separan las naves y permiten descargar el peso superior. El triforio se confunde con una galería alta que ocupa el ancho de la nave lateral. El claristorio, organizado en tracerías sustenta los vitrales que fueron encargados a la firma francesa Dagrand, de la ciudad de Bordeaux, y colocados en 1906.

Resultado de todo esto es el magnifico espacio interior, de enorme ascencionalidad, lleno de luz, color y expresividad. La basílica de Lujan tiene dimensiones que la colocan entre los edificios mas imponentes de su genero: la altura total es de 104 metros y un ancho de 68,5 metros.

Crucero Altar mayor

Capillas

Nártex

Nave central

Naves laterales

Camarín de la imagen

Volumetría

Exteriormente y en los laterales hay una gradación de volúmenes que van de las capillas a la nave lateral y de esta a la nave mayor. Engarza al conjunto una serie de esbeltos arbotantes que descargan las fuerzas provenientes de lo alto, y que se apoya en los contrafuertes, generando una riqueza de líneas que se mueven en el espacio, los pináculos altos ayudan a marcar la verticalidad.

Interior

Se accede al santuario a través de una escalinata de mármol blanco de 15 peldaños que simboliza el acceso del ancianismo a un lugar superior.

En el centro de la planta central encontramos un clásico rosetón fabricado en Francia por la empresa Val-D'Osne de 10 metros de diámetro, de piedra y vidrio en el cual su vitreaux radia sus doce pétalos y en el centro se encuentra la imagen de la Virgen.

Fachada La fachada se divide en dos cuerpos. En el primer cuerpo se abren se abren las tres puertas de acceso cuyos arcos abocinados son glavetes altos sostienen florones compactos que conectan visualmente con el cuerpo siguiente. Las puertas de madera están revestidas en bronce, el pórtico central esta dedicado a la Republica Argentina; el pórtico oeste, a Uruguay; y el cuerpo

se emplaza desde el rosetón que, sin tener una dimensión espectacular, alcanza para concentrar la mirada en el, por debajo corre una galería ciega que, como en algunas catedrales francesas, expresa la continuidad del triforio. A ambos lados, galerías con esculturas de apóstoles y evangelistas. Las torres, con una importante masa, construida en ladrillos de buena cochura, son de base cuadrada y, a medida que ascienden, van aligerando su masa. El primer cuerpo de las torres esta calado con una ventana por lado. En los vértices, a modo de contrafuerte, unos pilares finalizan con florones. Entre ambas torres la galería esbelta y calada concluye la parte superior de la fachada.

En los últimos tramos, la torre pasa a ser octogonal, y en esa transformación un ramillete de pináculos y semipinaculos muy esbeltos se articulan en forma ascendente hacia las agujas. Estas se elevan sostenidas por una magnifica estructura de perfilaría metálica encapsulada en un macizo de hormigón y concluyen en cruces de hierro de seis metros de alto. Las naves y el ábside un alto techo de doble pendiente de cobre, co estructura de hierro y madera; en el centro del crucero se eleva una aguja de fuerte verticalidad, acompañada por cuatro torretas emplazadas junto a la nave transversal.

Tecnología El edificio revestido en piedra es, sin embargo, producto de mampostería de ladrillo de metal y hormigón. El revestimiento calcáreo con que se completa la obra provino de una cantera de Entre Ríos; luego se sumaron otras. El propósito de trasladar el proyecto a la realidad fue responsabilidad de Alonso Flamand.

Los buenos niveles artesanales de canteros y maestros, especialmente de origen italiano, aportaron calidad a lo largo de las naves, en la realización de la obra también colaboraron el arquitecto Ernesto Moreau, el ingeniero Rómulo Ayerza y los arquitectos Fleury Tronqoy, Sombrum, Pedro Truve, Felipe Lapse.