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del emí n enfe maes1ro

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PRIMERA PARTE

Glazunov

SEXTA SINFONIA. en do menor .

I.- Adngio. Alleg-ro pn,<i<>n:tto.

Il.- Tema con \'Orinzinni: Tctn:l. Piu mo>:;n. Allegro modcrat<J.· \'or. L" Alle~reuo.-\'nr. !?." Scherzine>.-\' nr. g.n Fu~.to.· \'ar. -l.n :'\ouurno.- \'ar. f>. a

.-\llegro moderato.- Yor. 6.a Finale. )loder:uo mae-..tn'o

Jlf. - lntcrmc7.zo: Allc.,-clo.

1\'.- Finale. Andante macslv•o.­.-\ J1e¡,·o pesante. - 1\ lle!:To mu.:Jer:no.- Mnd<:ralo ma~-­tc,..a). - 4~ lk"!..'TO.- Piu mo ...... o.

P1?1~1EI?A PAn r

Glazunov

81SF.NA SIMFONIA, en do menor

I, .\ tlt~¡:io, ,\li e;:: ro pn-.sion:liO .

I l. - T•·ma con v:trinzioni: Tema. Piu mossn .. \lleg-ro lnndc.:r·ouo­\':11'. 1 • Allef:rctto.- \'m·. :!.• Sdt~r1ino.- \'nr. 3.• Fug-nto .. Var .. J." ~OltUI'OO.- Var. r •. a .\lll'~rnlnode•·ato.- '"ar. 6 .. ~ Fin:tlc. )lodentto mnesto-o.

111. lntcnneno. Allegrcno.

J\'. - Finale andani~ mae-.to-;o. -Ali<":!I'O pe .. ante. - ..\lle~t-o

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I

I,

Notas al program.J

JULIUS PROWER Nació en Viena en el año 1874. A lo• 8 año• de edad lu6 prescntado a

Ligzt, el qual se intercs6 por 61. Han sido sus maestroe Bramb<. Richter, Ro:;enthal y Friedheinr. Di6 en su juventud conciertos de piano Y 6rga· no. P.e•¡el6 despu6s especiales aptitudes para la direcei6n de orquesta, nlarch:índo<e con el célcbre mae~tro Hana Richter, tomando partc en los fe.tivalEs de Bayreuth. Dirigi6 mucbas temporada& de ópera en los tea­tros de Cotonia, Breslau y Weimar. Frente dc una compañla de 6pera dió a conocer por Austria y Hungría Selom6, de Strauss; asimismo fut el primero en dar a conocer Tristany, en Ru•ia, y Boris, Gudonow, en Ale­m.ania.

Hace ya algún tiempo que dirigi6 la célcbre Orquesta Filarmónica de Berlin, y ademas, es profeso> de la Eseucla Nacional de música.

Desde el próximo pasado septiembre, ha dirigida 8? conciertos. E~, ademas, musicógrafo y ha publicada entre otras, una gu!a temàtica de EI,ktra, de Strauss.

F'R.XNZ LISZT Tasso, lamento e trlonfo

El propio compositor comenta su obra con el pr61o¡o aiguiente: "Al año 1849 celebraba toda Alemanla el centenario del nacimiento de

Goethè a Weimar, donde nte encontoaba, el programa de lns fiestas con­ttnla la rcprcsentaci6n de su drama Tuso.

La desgraciada sucrte del mas infortuna do de los poeta., hnbfa atNf· do e interesado a los dos genios poéticos mt\s grandes de nucstro tiempo: Goethe y Byron. No he de di~imular que cuando me eneargaron la com· posici6n de una obertura para el drama de Goethe, me inspiré mb di· rcctamente en la respetuosa compnsi6n de Byron hacia el alm• del grande hombre evocado que en la obra del poeta aleman. Con todo, Byron, en transmitirnos los sufrimientos de Tasso en su prisi6n no ha podido eña­dir al recuerdo de los agudos dolorea expresado~ con tanta nobleza y elocuencia de su lamento, el del Triunlo que por tardla mb relevante justi cia espera ba al cabaUeresco autor de la "J erusal~n libertada".

He querido indicar estc contraste en el titulo mismo d" la obra y d:,caña habcr acertado, en formular cua grande antlttosis del genio mal­tratado en vida y auroleado despuh de su muerte, por aus mismos perse­guidore•. El Tasso que amó y ~ufri6 en Ferrara ha estado vengado en Roma; su gloria vive aún en los cantos populare• de Venecia. Estos tre> mementos <On inseparables dc su fama lnmort~l; para musicaries, b" evocado, en primer Jugar Ja eom;,ra del HO:roe tal como hoy aparece aún vag-'lndo por la l<1gunas venecian•s : he contemplada, despu~• su figura taciturna deslizarse a trav~s de las fiestas de Farrara, donde ¡;1 habfa pro­ducido sus obras maestras, y por fin, le he scguido a Roma, la Ciudad Eterna, que en ofrecerle la corona del triunfo glorifica en él el martir y el poeta."

ENRICO MARCO BO~Sl

Com¡>ositor m\lY notable y organista italiana. Nnci6 tn Saltoller de Garda en el año 11!61. Hijo del organista Pietro Bossi, fué ensinestrado por su padre en el arte de tan diflcil in&~rumento, y ller:6 a ser consi­derada com.o uno dc los mas eminentes organistns que h~n existido.

Después dc cursar todos los estudios musicalcs en los conservntorios do: Bolonya y MWin, íué a Londre& en el año 1879, dondc di6 con gran 6xito varios conciertos. De regreso, fué nombrada organista de Como y premiado en un concurso musical por su 6pera en un acto Paquita. EJ> 1890, pa sa a Nlipoles en calldad de maestro y organista; en 1895 fué nom­brada director del Conservatorio de Venecia; en 1902, del Liceo musical de Bolonya, y en 1916 director del Con•ervatorio de Santa Cecília de Rom-a, cargo que desempeñó hasta su mucrtc, ocurrida el año pasado de rcgreso de su viaje a Amêrica.

Como compositor, ba sido uno de los músicos de su pafs que mis ha luchado para enaltecer la cultura sinf6nica e instrumental de Italia.

Entre sus obras mas notables liguran un Concicrto sinf6nico para ór-

amo y orquesta; Suite s•of6nic• para orquesta; Scberzi e lmprom_ptu. Opertur,t; Himno tnunbtl; una Fu&a titulada Fede a Bach; Requ1em: C•nricum canticorum, para voees, orquesta y órgano; I1 paradiso per· duro y 11 cier:o; ]iovan~ d'Arco, misterio en un pr61ogo y 3 aetos y las óperas 11 viandante, li ve&JlfiDte y L'Angelo della molte. Ha r:om­pue, to, a dem as, mucha música da Cant'Cra, música para 6rgano y un TN­tado para es~e inst.rumento, en colaboraei6n con Tebaldini.

La obra con la cuat lc damos a conocer a nuestro público, ea una mucstra bien mani6esta de au gran talento como compositor. Escrita en forma de suite para instrumentos de cuerda, cumpliendo a las mil ma­ravillns su intento de glosar el rc6nado arte de Goldoni1 el célcbre autor Iuli:mo.

HECTOR BERLIOZ Sintonia fant!stica

PROGRAMA

El compositor se ba propuesto ducribir en lo que tengan de musical, diíerentes situaciones de la vida de un artista. El desarroUo del drama in,trumental sin la ayuda de la palabra, es preciso exponerlo de ante­mano. El siguiente programa tiene qçe eonsider<U"$e como el texto ha­Lledo de una 6pera.

PRIMERA PARTE.--Sueños. Deseos.-El autor supone que un joven músico, inlluenciado por la enrermcdad moral que un c6lebre escritor llama la oia de Jas pasiones, ve por ve~ primeNl una mujer que reúne todos los encantos del ser ideal, soñado por su i11auguraci6n y se enamora de cUa. Por una e.xtrnvagancia singular, la imagen amada se presenta sicmprc en el esplritu del artista llgnda con una idea musical, en la cuat domina "n cicrto cad.eter pasional, pera noble y ttmido, como lo que él siente ¡>or el objcto amado.

Este melanc61ico reRejo y la lmagen que él produce, lo peraigucn ain tcegua como una doble idea. Tal es Ja razón que constantemente nparece, en cada parte de la sinrorúa la melodia con que empieza el allegro del primer tiempo. El argumento de éste elS, pues, el paso de tal melangioso ;ueño, interrumpido por una ale¡rla inmotivada al de una pasión Uena de furoc, gelosia; sus vueltas a la ternura, su~ lagrimas, sus consola­dones religiosas.

SEGUNDA PARTE.-Ba1le.-El artista se coloca en las mas diversas circunstancias de la vida, en medio de la Jocura de una 6esta, apareden­do también aquí la imagcn estimada, volviendo a inquietar su alma.

TERCERA PARTE.-Esccna campestre.-Encontrandose al anochecer en el campo, oye a los lejos dos pastores, que tocan la cornamusa en dcleitoso dialogo; este duo pastoril, el Jugar de la escena, el llgero ru­mor de los arboles, levemonte movidos por I viento, algunos motivo6 de Cbperanza, en junto, dan a sus pensamientos un color mas rísu~Ro. El •lrtista sneña en su aislamiento y espera en su pronto término. Esta mez­cla de esperanza y de temor, estos pensamientos de felicidad, twbados por obscuros presentimientos, constituyen el asunto de este tema. Al 6n uno de los pastores renueva s u tonada; el otro ya no contesta; sue na un trueno a lo lejos. Soledad. Silencio.

CUARTA PARTE.-Marcba bacis el suplicio.-Ante la certeza de que su amor no es correspondido, el artista se envenena tomando opio. La dosis de narc6tico, prodúcele un sueño de horribles visiones. Sueña que ha dado muerte a su amada, que es condenado, Uevado al suplicio y que contempla su propia ejecuci6n. El séquito avanza al son de una marcha tan pronto salvaje, tan pronto esplendorosa y solemne. Al fin de la mar­ella los cuatro primeros compases del tema de la idea 6ja aparecen como el última pensamiento e.moroso. -

QUINTA PARTE.-Sueñoo de una noche del Sabbat.-El artista se encuentra al Sabbat en medio de un grupo de brujos monstruosos de toda clase reunidos para cèlebrar sus cxequias. Extraños ruidos, gemidos, ri­~as, lejanos gritos a los cunles contestan otros aparte. Dcsaparece la me­lodia amada, perdiendo sin embargo todo su cariícter noble y tlmido, no e• m~s que un aire dc· danza innoble, trivial y grotesco; es ella que ve al Sabbat y se mezcla a la diab6lica locura. Gritos de alegria, las cam­panas tocan a muerto; parodia burlesca del Dies irae; ronda del Sabbat. toc.ando todo a la vez.

GRAN TE.\TRO DEL LICEO

Notes al programo

JULIUS PROWER :Nasqué a Viena en 1874. A l'edat de 8 anys fou prescntnt n Liszt,

qui s'intereoà força per ell. Els seus mestres han estat Brahms, Richter, "Rosenthal i Friedheim. En sa joventut donà concerts de piano i d'or~ue. Revelà després especials aptituds per a la direcció de I. orquestra, fent la prActica amb el c~lebre Hans ~ichter qui'! dugué a colaborar en el~ t" tívals de Bayreuth. Dirigl llargues temporades els teatres d'òpera de Co)onia, Breslau. i. Weima~. Al cap d'una companyia d'òper-a, leu. co­n~txer per. ~ustrta. • Hon¡rta S~lom<f, de Strauss; ai>d mateix fou el pri­mer que dtrtg{ Tnstany a Ru&Sia I Borís Gudooow a Alemanya.

ja fa qualques anys que diri¡eix la célebre Orquestra Filarmòniea de Berlin i es ademés professor a l'Escola Nacional de música, encarre¡at <!• Ja class~ .P~r a directors d.orquest.ra .. Des~e el .mos de septembre 61-hm porta dtngtts 87 concerts. Es ademés mustcògraf, i ha publicat, entre altres, una guia temàtica de Elektra, de Strauss.

FRANZ LISZT Tasso, lamento e trlonfo

El propi compositor comenta la seva obra amb el pròleg següent: "L'any 1849 celebrava tota Alemanya el centenari de Ja naixenr;.a de

Goethe. A Weimar, on em trobava, el programa de les festes contenia In representació del seu dMrna Tassa.

La malaurada sort del mEs desgraciat del poetes havia atret i inte­ressat els dos genis poètica més grans del nostre temps, Goethe í By­ron. No haig de dissimular que quan m'encarregaren compondre una obertura per al drama de Goethe, vaig inspirar-me més directament en la respectuosa compassió de Byron envers l'ànima del gran home evocat, qu'en la obr-a del poeta alemany. Amb tot, Byron, en transmetre'ns ets ,ofriments de Tassa en sa pre.6, no ha pas pogut afegir al record dc ses punzents dolors, expresades amb tanta noblesa i eloqil~ncia en sa Complant.a, el del Triomf que, per tardana mes eselarant justicia, espe­rava al caballeresc autor de la "jerusalem deslliurada".

He volgut indicar aquest contrast en el tttol mateix de l'obro i desit­jllria haver reeixit en formular aquesta gran antltesi del geni, maltractat durant sa víd·a i radiant després de mort d'una llum atuidora per als ~eus persecutors. El Tasso ha u mat i sofert a Ferrara; ha estat venjat a Roma; sa glòria viu encaro en els cants populars dc Ven~cia . .¡\quests tres moments son in~eparables de sa rama inmortal. Per a posar-los en musica, h~ ret en prime~ Uoc brollar la gran ombre de l'heroi, tal com ens apareu< encara avut vagant per les Uacunes venecianes· he con· u:mplat després sa figura soberga i entristida esmunyint-se a travers les feste!' de Ferrara, on. eU havia produït ses obres mestres; i per fi l'he segu1t a Roma, la CIUtat Eterna, que en oferir-li la corona del triomfi glorificA en ell el màrtir i el poeta."

ENRICO MARCO BOSSI Molt notable compositor i organista italià, nat a Salo (Uae de Garda),

l:any 1861. Fill. ~c. l'~rganista Pie.tro ~ossi, fou ensinestrat per son pare en 1 art de tan difictl 1nstrument, 1 arnbà a ésser considerat com un dels organistes més eminents que han existit. També com compositor es un dels més estimats de la moderna escola italiana.

Després de fer tots els estudis musicals als Conservatoris de Bolo­nya i ~ilà, anà a Londres en 1879 per donar concerts d'orgue, amb un gran èx1t. Tc;>mat a Milà es nomenat organist-a· de Ciomo i premiat en un concurs mustcal per ~a seva, òpera en un acte Paqui_ta. En 1890 passl a Nàpols com mestre 1 organtsta, en 1895 es nomenat director del Con· serva tori. de "?'e nècia. en 1902 ?el Liceo musical de Bolonya, i en 1916 pren la duecc16 del Conservaton Santa Cecilia de Roma, càrrec que ocupà fins n sa mort, esdevinguda l'any darrer a alta mar, durant la travess{a de tornada d'Amèrica.

Com compositor, ba estat un dels músics del seu pals que mh han lluitat per enlairar la cultura simfònica i instrumental d'Italia. Entre ses obres més notables hi ha un Conc~rt simfònic per a orgue i orquestra:

Suite sim'èlnico. per .a orquestra: Scherzi e Impromptu Oberture: Hizr¡nc triomf.t/, un3 Fug,1 titulada Fed e "- Ba eh: ~equrem: C~ntr ro~ e •ntu:o­rum, per n veus, orquestra i orgue: 11 ptJtadrso perdut'!, r !' Creco, t!lm­bé cant;~ tes vocals i in,trumentals; Giovenna d Arco. mrsten en ¡:n prole~ i 3 actes i le$ òperes !I viandante, I/ veggeote i L'angelo de/Ja notte. També hn compo't molta musica dc carnera i per a orgue i un Tractat d'aquest instrument, en coHaboraciú amb Tcbaldini.

L'obra amb que'! donem a conèixe_r avui es una mostr~ ben pale.sa del <eu gran talent de cOmJ!OSltor. E ;ert ta en fofl!la de swte per ~ rnstru­ments de corda· complerx a meravella el seu rntent de glo:>ar I art refi­nat de Gol doni,' el célebre autor clàssic italià.

HECTOQ BEQLIOZ

Simfonia fantàstl~a PROGRAMA

El compositor s'ha proposat desenrotllar, en ço que tinguin dc musi­cal, diferents situacions de la vida d'un artista. El pla del drama ins­trumental. priv•t dc l'oajuda de la paraula, ~s menester exposar-lo per en­davant. El programa segUent deu ésser considerat com el text parlat d'una òpera, servint per a arnenar els fragments de musica, dels qualfl en motiva el caràcter i l'e;o<pressió.

PRIMERA PART.-Somnis. Dalers.-L'autor suposa que un jove mu­sic, corprê~ d'aquella maladia ntoral que un escriptor cèlebre anomena l'onada de les pa~sions, veu per la primera vegad·a una dona qui reuneix tots el ~ cncunt• de l'êsscr idea l omniet per Ja seva i maginació, i en devé perdudament encisat. Per una singular extr.avagan.Qa, la imatge ama­da es representa sempre a l'esperit de l'artista Rigada amb una idea musical, en la• qual es troba un cert caràcter, apassionat, però noble i tlmid, com ço que ell sent per l'objecte amat.

Eix renex melangiós i In imatge que el produeix, el persegueixen sens treva, com una doble i den fixa. Tn I és la raó que apareix i const>antment, en cada part dC ln simfonia, la melodia amb què comcnç.a l'allc~rro del primer temps. L'argument d'aquest és, doncs, el trànsit d'aital estat de somni melangiós, interromput per qualques rauxes de jo1 immotivat, el d'una passió plena de desvari, amb sos rampells de furor, de gelosia, ses tornades a la tendresa, ses llàgrimes, ses consolacions religioses.

SEGONA PART.-Ball.-L.ertista é~ posat en les circumstàncies mb diverses de la vida, al mig del brogit d'una festa, mes també aqut la imatge estimada s c li apareix de bell nou tornant a trasbalsar la seva ànima.

TERCERA PART.-Escemt camperoJa.- Trobant-se un cap al tard al camp, sent al lluny dos pastors ~tui sonen la cornamusa en delitóa dià­leg; eix duo pastoñvol, el lloe de l'escena, la Ueugera remor dels arbreo, suaument somoguts del vent, qualques motius d'esperança que suara ell ba experimentat, tot concorre al plegat duent al seu cor una calma der.­vesada i donant als seus pen~aments una color més riaUera. L'artista ru­mia respecte el seu isolament i espern bentost no ésser ja mh sol .­Emperò si eUa l'enganyava !-Eixa barreja d' esperança i de temença, ei xo> pensament~. de felicitat, torbllts per qualques foscos pressentiments, ccnstitueixen l'a,sunrpto d'aqueKt temps (adagio). A la 6 l'un dels pas· tors reprèn sa tonada; l'altre no respon ja.-Son:~ un tro al lluny.-Soli­tud.-Silenci.

QUATRENA PART.-Marxa envers el suplici.- Havent ting-ut la cer­tesa que son am-or no i!s correspo$ta, l'artista s'emmetzina prenent opi. La dosi del narcòtic, massa poe per a matar-lo, l'endinza en un somni rublert de le~ visions més horrlfiques. Somnia que ell ha occit la ''" "" amada, que és co)ldemnnt, portat al suplici, i que contempl" la seva prò­pia execució. El seguisi avança al so d'una marxa tantost ombrlvoln i fcr~ste¡¡a, tantost esplendorosa i solemnial; al mig ,J'aquesta, una sorda remor de passes greus, segueix sens t ransició als esclats mh soroUosos. A la fi de Iu nrarxn, els quatre primers compassos del tema de la idea fixa reapareixen com el darrer pcnsanrent amorós trencat pel colp fatal.

CINQUENA PART.-Sonrni d'una nit del Sabbat.-L'artista es troba al Sabbat, entre mig d'nfroses colles d'ombres, de braixots, de monstres de tota mena. acoblats per a fer-li les exèquies. Sorolls estranys, gemecs, rlnUades, crits llunynM als quals apar que altres crits fan de re~postn. La melodia amada reapareix encar, emperò havent perdut tot el seu caràc­ter noble i llmid ¡ ara no és sinó un aire de dat;S'R innoble, trivials i grotesc; és ella qui ve al Sabhat i es barreja a la disbauxa diabò lica.­Brogits de joi; tocs a morts; paròdia burlesca del Dies irae: ronda del Sabbat, tot sonant .a la vegada.

.....

Passeig de Gràcia . .J6

SEGUNDA PAlHE

Liszt

T ASSO, LAMENT O E TI?ION­

FO, poema s in fónico 11. 0 2

Bo ss i

INTEI?t-I EZZI GOLDONIANI,

para orquesla de cuer­da (l .a audición).

I. Prdodio e ~linuctto. Il. - Gaglior,la.

lli - ~linuetto e ~lu•ctt 1.

l \' - Ser.,natin;.r. \'. - Burte ... c;.r.

1

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SEOONA PAilT

Liszt

T ASSO, LAMP.NTO B Tr?ION-

ro, poema 11 o 2.

Bossi

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