“He recorrido de nuevo aquel hermoso libro del siglo pasado, en el cual Janin en períodos amontonados y profusos describe la

historia de Bretaña. Los grabados me encantan, ingenua y románticamente, como antaño”

(Rubén Darío, “En Bretaña”, junio de 1907, Crónicas Desconocidas II, página 95).

RUBÉN DARÍO Y LAS ARTES GRÁFICAS

“El verdadero artista comprende todas las maneras y halla la bellezabajo todas las formas” (El Canto Errante. Dilucidaciones)

“…de los Lipsios, de los Erasmos, de los Arias Montanos, cuyos aspectos quedan perpetuados porla gracia inmortalizadora del gran Pedro Pablo”

(R. D. “Antuerpiana”, mayo de 1906, Crónicas, página27.)

Un cuadro del pintor flamenco Pedro Pablo Rubens. Fue ejecutado hacia el año 1611. Rubens, su hermano Philipp, el erudito humanista Justo Lipsio y su alumno Jan van der Wouwere (Johannes Wouverius .

“Iustus Lipsius”

Joest Lips, llamado Justo Lipsio (1547-1606),Uno de los eruditos más famosos del siglo XVI. Crónicas Desconocidas II, pag.27 nota 27

Benito Arias Montano (1527- 1598) Teólogo y erudito español. Marchó a Trento para asistir al concilio como teólogo (1562). Encargado de editar una Biblia políglota, la Biblia Regia o de Amberes, compulsó nuevos códices, publicó gramáticas y léxicos de las lenguas siríaca y aramea.

Desiderio Erasmo de Rotterdam; Rotterdam, 1466 - Basilea, 1536) Humanista neerlandés de expresión latina. Clérigo regular de san Agustín (1488) y sacerdote (1492).,

Retrato hecho por Hans Holbein, el joven. (CrónicasDesconocidas II, p. 27. nota 28)

“Louise se llama mi camarera yes de Gante, Yo he visto su cara ha tiempo en las telas de los museos… Si viera su cuerpo, deseguro reconocería un Rubens”

Rubén Darío, “Vida Belga”, p. 79)

Willem Linnig, hijo, sobre un tema de Peter Paul Rubens: Ninfas y sátiros. Grabado, 1888

“Hay una exposición retrospectiva de W. Linnig Theodore, en El Círculo Artístico” R. D.” Antuerpiana”, Crónicas Desconocidas II, p. 29)

Tres figuras bebiendo y apostandoRealizado en Antwerp, Bélgica, Europa 1842Willem Linnig (padre), Artista belga, 1819 – 1885 Grabado a la punta seca.

“Esta última frase la subraya Robert de Montesquiou a propósito de las “Flores Animadas” de Grandville”.

(R. D. “Hechos e Ideas”, mayo, 1907, Crónicas Desconocidas II, p. 74).

Grandville nació el 13 de septiembre de1803, en Nancy, Francia. Fue bautizado como Jean Ignace Isidore Gerard. Su nombre profesional fue tomado de su abuelo paterno, quien fue un actor, conocido como Gérard de Grandville.

Murió el 17 de marzo de 1847.

J. J. Grandville fue un ilustrador y litógrafo francés conocido por sus dibujos fantásticosy sus caricaturas satíricas creadas durante el reinado del rey Louis-Philippe. Se forjó un nombre al comienzo de su carrera con la publicación de Las Metamorfosis del Día, 1829, setenta litografías que representaban híbridos de seres humanos y animals. En 1930, al subir Al trono Louis-Philippe, y durante los siguientes cinco años, Grandville publicó Imágenes críticas del Rey como traidor a las ideas liberales.

Grandville publicó grabados entre 1840 y 1842, conocidos como Los Animales, una serie de animales cautivos que ilustraban los vicios de la sociedad y del gobierno. Los artistas modernos, en especial los Surrealistas fueron inspirados especialmente por Un Autre Monde, una serie de dibujos anamórficos y fantásticos.

“En efecto, el vizconde (Austin de Croze) cultivaba las ciencias ocultas. Publicaba un calendario diabólico, ilustrado de signos mágicos de grimorios y de satanases y chivos y damas desnudas”. (“En Bretaña”, junio 1907, p. 86)

“Yo observo en el comedor que las paredes tienen lasCosas más endemoniadas: un búho, planchas delCalendario mágico…”

“…con todas las consiguientes diablerías…

Rubén Darío, En Bretaña, Cr. Desc. P. 91)

“…a más de estos cuadros, he visto una dedicatoriaEn un La Bas de Huysmans, en el que se le llama “le Portraitcaricaturiste de l’occulte”. (pag. 92)

Litografías coloridas realizadas por Manuel Orazi. Una rara pieza de ocultismo, impresa en una edición de 777 copias para conmemorar la llegada del año 1896. Cada página doble imitaba de alguna manera el calendario cristiano (nombres, días, iconografía). Su interés persistente radica en estas extravagantes y provocativas ilustraciones..

“He recorrido de nuevo aquel hermoso libro del siglo pasado, en el cual Janin en períodos amontonados y profusos describe la historia de Bretaña. Los grabados me encantan, ingenua y románticamente, como antaño”

(Rubén Darío, “En Bretaña”, junio de 1907, Crónicas Desconocidas II, página 95).

“Se me quedó en la memoria allá enlos comienzos de mi juventud, al hojearun libro de M. Jules Janin, dedicado “alseñor vizconde de Chateaubriand…”(Pag. 92)

SAINT MALOEsta extraña placa es el original utilizadoPara imprimir la ilustración de la página 528 de La Bretaña, de Jules Janin, editadaEn 1844, en París.

“Bajo uno de esos cielos Grises y finos de los antiguos grabados en acero, un paisaje halagueño…”

(R. D. “En Bretaña”, Crónicas, p. 92)

“Los mares siempre estaban agitados por las rachas de las tempestades, y las olas se estrellaban contra erizados farallones o arrastraban barcas depesca desmanteladas” R. D. “En Bretaña”, Crónicas Desconocidas II, p. 92)

LA SAINTE ECHELLE à SAINT ANNE D'AURAYEsta otra placa es el original utilizado para imprimir la ilustración de St Snne D’aurey,Pg. 622 de La Bretaña, obra de Jules Janin, editada en 1844, en París.

Nantes, hacia 1840, grabado de 'La Bretagne' de Jules JaninLas mercaderías que se embarcan son: las mantequillas que se producen en Nantes y que se Envían a París. Los vinos, sobre todo producidos en Nantes, que se envían a Holanda y Hamburgo. Las telas de lino, más finas que las batistas de Picardie. Se envían a España y las colonias francesas en América. Nantes y S. Malo son las ciudades de Bretaña de mayor comercio.

Marceliano Santamaria Sedano

“Vea usted qué tarde más triste, qué tarde más gris –me dice el pintor burgalés Santa María, tan gentil y talentoso; -el gris de las tumbas es el mismo del cielo”.

(R. D. Impresiones Españolas, enero 1909. Crónicas Desconocidas. p. 110. Entierro del escritor español José Nogales (1860-1908)

“De un lado por debajo / del rojo trapo en que su furia engríe, / el toro surge.alzando / remolinos de arena, / del otro lado sonríe una cara morena” (Manuel Machado, La Fiesta Nacional, publicado en Madrid, 1906).

“Tal es el poemita sobre el cual Ricardo Marín, un dibujante que se diría hermano menor de Daniel Urrabieta, ha trazado bizarras ilustraciones, creando a su vez como otro poema de tauromaquia”(R. D. Impresiones Españolas, enero 1909, Crónicas II, p. 127).

Ilustración de Daniel Urrabieta Vierge

“Ricardo Marín, un dibujante que se diría hermano menor de Daniel Urrabieta”

Grabado origindel sigl XIFirmado Vierge. Medidas de la huella 21x14 cms.Buena conservación.

Ilustraciones de Daniel Urrabieta, para El Quijote.

Retrato de dama. Fotógrafo Antonio Canovas del Castillo, Kaulak

“Kaulak es un fotógrafo. Es el Gainsborough, el Lawrence del objetivo, dicen por ahí los diarios”R. D. Films de la Corte, dic. 1909, Crónicas Desconocidas. p. 180)

“…Kaulak trabaja. Como tiene alma y talento de artista, elige una ocupación que esTambién un arte” (R. D. Films de la Corte, Crónicas Desconocidas II, p. 181)

“En las paredes de los salones varios que componen su casa de arte, la mayor parte de las espaldas desnudas, de los rostros graciosos, de las lindas cabezas que se exponen en muchos marcos, tienen una grandeza de España, o un título”

(R. D. Films de la Corte, dic. 1909, Crón.Desc. II P. 181).

En París conocí al artista mexicano Roberto Montenegro. Joven, vivaz, enamorado de su arte, con mil sueños y visiones en el cerebro, influidopor el extraño y extraordinario Aubrey Beardsley, me encantó con sustrabajos de blanco y negro” (R. D.”Films de la Corte, marzo, 1910. Crón. Desc. II P. 249)

Mujer Maya. Roberto Montenegro 1926

“Beardsley pasó el verano de 1895 en Dieppe, ya enfermo del mal que lollevara al sepulcro. En esa temporada realizó muchos bellos dibujos y escribió mucha parte de su precioso, enigmático e incomparable “UnderThe Hill” (R. D. “Tras el alma de A. Beardsley, sept. 1910. Cr. Desc. P. 300)

“Aubrey Beardsley muestra la seducción de las más refinadas hembras de amor, y en sus zapatos bajos y medias estiradas, en sus cabelleras sueltasy encimadas, en sus ambiguas sonrisas y ojeras prematuras hay las másinesperadas y extraordinarias insinuaciones de pecado”(R. D. “Tras el alma de Aubrey Beardsley, sept. 1910.Crón, Desc. P. 303)

“Así, niñas de 13 o 14 años (“some of them are thirteen and fourteen”)Entre las cuales dibuja su deleitable “Moska”

(R. D. Cr. Desc. p. 303)

“Pasa la figura de mujer, vagamente sádica, con su ancho vestido, la cabellera encrespada y espesa que cae por los hombros, el rostro sensual, la diestra armada del látigo; a un lado, en el boscaje, un término; corriendo delante de ella, un amor con sombrero emplumado, abrigo en las espaldas y bastón con borlas, un amor femenino y calipigio que va entre fucsias y otras flores…”

(R. D. Crónicas Desconocidas, p. 304)

i“La visión de Beardsley todo lo traspasa a su mundo y lo baña con una luz o en una semiclaridad imaginativa y cerebral…” “….como en una decoración de ensueño, de un S. XVIII fantasmagórico, con detalles de lujo y lujuria”.

“En The Rape of the Lock surge de nuevo un tocador, que se diría de un Versalles fastuoso, oriental y soñado…” (Idem, página 305)

“Y qué decir de la Santa Rosa de Lima, que sube al cielo en brazos de una virgenextrañísima, en cuyas faces y en cuyos detalles ornamentales se pensaría encontrar un hondo relente de satanismo” (R. D. Crónicas Desc. P. 306)

Conclusiones:

Rubén Darío demuestra no solamente un conocimiento variado y minuciosorespecto a diversas disciplinas de las que actualmente conocemos comoartes visuales, sino que expresa una extraordinaria visión anticipativa del losdesarrollos conceptuales posteriores, al incluir expresiones como la fotografía,la caricatura, el grabado, la ilustración gráfica, e incluso el cine. Algunas de las cuales sólo a finales del siglo XX, o inicios de este XXI, van a ser reconocidas como formasválidas de arte, en plena igualdad con las disciplinas tradicionales, pintura y escultura.

Su desarrollado espíritu crítico se evidencia en su capacidad para proponer fructíferas correspondencias y sutiles redes de relaciones tanto entre la obra de dos artistas pertenecientes a diferentes contextos históricos o geográficos,como al momento de encontrar afinidades entre una obra literaria y una obra artística, así como en las corrientes de simpatía que enlazan arte y vida real.

Tanto en literatura como en artes plásticas Darío ha demostrado largamente suvocación de unidad y de hermandad intelectual, no solamente entre creadoresde nuestro contexto latinoamericano, sino en un ámbito internacional mucho más vasto e inclusivo, donde el arte y la creación literaria no reconocen otras fronteras que las del talento y la libertad irrestricta de creación. Visionariamente Darío nos ofrece un ejemplo beligerante y persistente de una necesaria y fructífera unidad artística universal, sin barreras geopolíticas.