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3La Salida • n°95 • octobre-novembre 2015

L’ÉDITO

À toutes les Malena…Ce fut une chance pour le tango, une tragédie opportune – sil’on ose – pour le rébètiko qui est à la culture populaire grecquece que le fado est à Lisbonne, le blues au delta du Mississipi etle tango à Buenos Aires. Dans ce numéro de rentrée, on apprendcomment Kemal Atatürk, père de la Turquie laïque, paya de sapersonne pour populariser le tango dans son pays, lui conférantalors une dignité, un chic du meilleur acabit.Dans le même temps, Atatürk faisait parler les armes et le feuà Smyrne pour précipiter vers la Grèce un million et demi deréfugiés tandis qu’un demi-million de Turcs vivant en Grècese repliaient en sens inverse vers Constantinople. Nous étionsdans les années vingt, le rébètiko, expression poétique etmusicale du bas-peuple et des bas-fonds, allait alors vivreun âge d’or à Athènes, nourri par l’immense mélancolie deces immigrants.Le tango, lui aussi de basse extraction en Argentine mais déjàreconnu par la bonne société parisienne, allait alors vivre àl’identique en Turquie, comme un greffon de modernisme sur lesvieilles racines ottomanes. On pourrait hasarder qu’il contribuaà l’émancipation des femmes et ce ne serait pas faux. Cela nousrenvoie à l’autre grand dessein de notre rentrée, la parution dupremier volet de notre dossier consacré aux chanteuses du tango,aux pionnières qui imposèrent justement la voix des femmesdans un univers boursouflé de machisme. Nous découvrirons leurs héritières dans les deux prochainesparutions de notre revue mais notre ami Alberto Epstein a choisid’épauler ce dossier en évoquant l’attachante figure de Tita Merellodans son Cafetín. Fleur du ruisseau, Tita, mais femme decaractère. Comme Libertad, Ada, Pepita... Il leur fallut biendu courage, comme à Róza Eskenázy, petite fille juive deConstantinople qui devint, elle, la reine du rébètiko. Elles sonttoutes l’incomparable Malena, qui « chante le tango commepersonne ». l

JEAN-LUC THOMAS


P. 3 L’ÉDITO

P. 4 FLASH

P. 5 SOMMAIRE

P. 7 LE MOT DU TEMPS DU TANGO

P. 8 DOSSIER

Les voix féminines du tango- Ada Falcón- Libertad Lamarque- Pepita Avellaneda

P. 19 CAFETÍN DE BUENOS AIRES

“Tita de Buenos Aires”

P. 26 ON A VU ON A LU

Le bel abrazo du tango et du cirque

P. 32 DÉCOUVERTE

La Botica del ángel


P. 38 BUENOS AIRES HORA CERO

Julio Pane n’avait pas tout fait…

P. 40 REPORTAGE

Buenos Aires sur Bosphore


P. 52 DISCOGRAPHIE

P. 56 L’AGENDA


SommaireIllustration de couverture : Aquarelle de Mariano Oteroextraite de son ouvrage Tango-Monde(Éd. La Part commune, 16 quai Duguay-Trouin à Rennes).avec l’aimable autorisation de l’éditeur.

P. 12 A. FALCÓN

P. 14 L. LAMARQUE

P. 19 T. MERELLO



Le mot du Temps du Tango

C’est la rentrée…

On nous le serine sur tous les tons : rentrée desvacances, rentrée scolaire, rentrée littéraire, dela mode ! Pour nous, est-ce vraiment la rentrée ?Sitôt terminé le festival de Prayssac, nousplanchons déjà sur celui de Kerallic et sonréveillon. Nous avons dignement fêté nos 20 ans,comme cela se fait en France, en trinquant avec

du champagne et du fénelon (apéritif typiquement local :vin de Cahors + vin de noix) offert par la municipalité dePrayssac au cours de la milonga en plein air sur la placed’Istries. mais encore mieux, avec la présence de JorgeRodriguez, premier maestro de ce festival il y a vingt anset vedette du documentaire L’Homme Tango, que nousavons pu présenter à nos tangueros grâce à la complicitédu réalisateur Pascal Barbier et du couple accueillant quianime la salle de cinéma de Prayssac. Nous lesremercions tous très vivement. Lors de la soiréeanniversaire, Sandra Rumolino (épouse de Jorge) nousa régalés et fait danser au son de sa voix envoûtante,accompagnée par l’orchestre La Petite Roulotte.Nous remercions aussi tous ceux qui nous ont aidésà faire de ce festival une réussite, dont particulièrementla directrice et ses collaborateurs de Clair Foyer.De bons moments qui resteront gravés dans la mémoiredes participants !Les cours ont repris à La Sourdière et à Alésia, et leprogramme des week-ends des maestros pour toutel’année est sur notre site et dans ce numéro. Julia et AndrésCiafardini assurent les stages du dernier trimestre 2015.« On ne fait pas d’omelettes sans casser des œufs »,dit-on, en l’occurrence il s’agit plutôt de pied, celui de notrecollaboratrice, France, qui fut cassé, opéré et immobiliséet même pas en dansant, l’obligeant à un retour prématuré.Nous lui souhaitons, ainsi qu’à Cécile (une fidèle tangueraqui malgré une intervention et un plâtre a tenu à venir àPrayssac), un prompt rétablissement et qu’elles nousrejoignent bientôt sur la piste. l

LE TEMPS DU TANGO


9La Salida • n°95 • octobre-novembre 20158 La Salida • n°95 • octobre-novembre 2015

DOSSIER

B IEN SÛR, NOM-BREUX SONT LESAMATEURS DETANGO quiconnaissent lesnoms, et parfoisles voix, deL i b e r t a d

Lamarque, Tita Merello,Mercedes Simone ou AdaFalcón. Ces femmes ne sontpas toutefois des cas isolés etne sont pas venues au tangoalors qu’il s’était déjà déve-loppé ; elles étaient là dès lespremiers temps. Leur nombren’a fait qu’augmenter ensuiteet s’est tout particulièrementaccru ces dernières décen-nies. Ces femmes étaientchanteuses et/ou actrices ;peu étaient musiciennes,contrairement à l’évolutionconstatée depuis une vingtai-ne d’années.

C’est une heureuse surprised’apprendre qu’à la fin duXXIe siècle, quand RosendoMendizábal composait ElEntrerriano (1897), considé-ré comme la matrice des tan-gos à venir, il y avait déjà desfemmes dans le paysage dugenre naissant, dont certainesdeviendront des figuresmajeures et atteindront mêmela stature de mythe commePepita Avellaneda ou RositaQuiroga.

Au départ, les interprètesféminines étaient le plus sou-vent des actrices de théâtreappelées à chanter dans lespièces qu’elles interprétaient,faisant ainsi de leur rôle authéâtre, genre alors très popu-laire, un vecteur majeur de ladiffusion de la nouvellemusique portègne. À l’avène-ment de la radio, en août1920, une femme, RositaQuiroga, participe dès ledébut au premier programmetango, ce qui fait d’elle la pre-mière chanteuse de ce nou-veau média. Au cinéma, lesfemmes vont avoir des rôlesde première importance, enparticulier LibertadLamarque qu’on a surnom-mée La Dame du tango ; ellea joué dans le premier filmsonore argentin intitulé¡ Tango ! (1933), où l’ontrouve également dans unautre rôle important, uneautre chanteuse célèbre, TitaMerello.

Nous disposons de trop peud’éléments pour affirmeravec certitude l’identité de lapremière femme à avoirchanté et enregistré le tango.Cette imprécision est laconséquence du manqued’informations dont nous dis-

Les femmes étaient présentes dès lespremières heures du tango. Cette

constatation peut en surprendre plus d’un,tant on a parlé du machisme de ce genre.

Dès le début, elles étaient là !

Les voix féminines du tango (première partie)

Sauriez-vous reconnaître ces chanteuses ? Solution page 61

La suite dans La Salida sur papier...



Cafetín de Buenos Aires

Née dans le quartier de SanTelmo, à Buenos Aires, en 1904,ville où elle est décédée en 2002,à 98 ans, Tita Merello (de son vrai

nom Laura Ana Merello) vécutdans sa totalité le siècle dutango, à l’essor duquel ellea contribué de manièreessentielle et dont elle estdevenue une icôneincontournable. Abandonnéepar sa mère, son père étantdécédé de tuberculoselorsqu’elle avait 4 mois, elledemeure dans un orphelinatde 4 à 12 ans. Parlant plus

tard de cette époque de sa vie,elle disait qu’elle avait connu lafaim, la peur et la honte, qu’ellen’avait jamais rencontré un geste

de tendresse, et que ladouleur était née avec elle.Qu’elle n’avait pas eud’enfance, car l’enfance dupauvre est bien plus courteque celle d’un riche, plustriste et plus moche. Ellereconnut sans fausse pudeurqu’elle avait été obligée defaire le trottoir pour survivre.Une véritable petite fleur dela fange, comme Malena. Elle s’en sort en travaillantcomme choriste dans un

cabaret du port de Buenos Aires,ce genre de cabarets que l’on peutvoir dans plusieurs de ses films,fréquentés par des matelots etdes garçons des bas quartiers.Un journaliste de l’époque dit quece cabaret s’appelait Ba Ta Clan,et les choristes qui y travaillaientétaient appelées bataclanas, motqui devint par la suite synonymede femme légère. Elle s’y fit uneréputation et commença à êtreconnue comme la vedette rea,expression argotique qu’onpourrait traduire comme la vedettecanaille. Cependant, elle se taillepeu à peu une place et enregistreen 1927 Leguisamo solo, deModesto Papavero, tango quidevint un grand succès avecl’enregistrement de Carlos Gardel.Ensuite, arrivent les tempsmeilleurs. Devenue actrice, elleparticipe à ¡ Tango !, le premierfilm sonore de l’histoire argentine(1933), où elle partage l’écranavec des chanteuses de taille etdéjà célèbres, comme LibertadLamarque, Mercedes Simone etAzucena Maizani. Dans ce film,débutait aussi Luis Sandrini, l’undes comédiens les plus populaires

Elle était“Tita de Buenos Aires”

Un tel surnom était sans doute le plus bel hommage que son publicpouvait rendre à Tita Merello, fille des rues devenue icône du tango

et comédienne de haut vol.




On a vu on a lu

Nuestros Aires est une création éclectique, originale et pleine d’humour,signée Ernesto Terri et Cynthia Fattori, bien accueillie par le public

de Tarbes en Tango 2015.

Florilège de commentaires livrés à chaud...« Nous avons beaucoup aimé, nous n’au-

rions pas imaginé que l’on puisse mariertango et cirque avec succès. On voit toujoursune représentation traditionnelle et un peurigide du tango. Là, cette alliance d’humour etce mélange harmonieux, franchement, nousne nous attendions pas à ça ! Juste une réser-ve : les solos du pianiste nous ont paru un peulongs. » Corinne et Marie-Christine,Lannemezan, non tangueras.

Le bel abrazo du tango et du cirque

L ES AMOUREUX DU CIRQUE, qui ontgardé une âme d’enfant, attendaient cespectacle avec impatience. Les tan-gueros puristes, que toute ouverturevers d’autres arts bouscule, crai-gnaient le pire. Il y avait ceux qui ne

croyaient pas à l’union tango-cirque, artsqu’ils pensaient trop éloignés et ceux quiétaient sceptiques quant à une véritable fusionentre les deux disciplines. Au final, pour laplupart des spectateurs, danseurs ou non, cefut une bonne surprise, voire une réussite !

« Un enchantement ! Des instants ma -giques... Des silences aussi, des morceaux depiano magnifiquement interprétés par RogerHélou, avec ce phrasé superbe qui lui estpropre. Peut-être aurait-il fallu une mise enscène plus serrée, que les artistes aient unehistoire ensemble... » Monique, AssociationsIbos et Pau.

« Un spectacle réussi, car il n’est pas facilede maintenir cohérence et continuité en com-binant des arts si différents. Pour moi, trois

points forts : beaucoup d’imagination dans lesinterprétations des danseurs, la performancedu pianiste, ses clins d’œil au jazz, et une par-faite intégration des accessoires de scène, cer-ceau, table et chaises utilisées par le coupleErnesto-Cynthia. » Anonyme, débutant.

« C’est un spectacle original. Les grincheuxvont se demander où est leur tango. Pourtantil était très présent, sous bien des formes. On

Premier tableau

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L E LIEU ATTIRE L’ŒIL LORSQU’ON CHE-MINE dans cette partie tranquille deMonserrat. La rue Luis Sáenz Peña,entre Mexico et Venezuela, n’offreguère d’extravagances, mais cetteentrée adornée de colonnettes,d’angelots et de masques de théâtreparvient à accrocher le regard. Le

promeneur se trouve, sans le savoir souvent,devant le plus touchant des récits de la vie cul-turelle portègne, un lieu qui rassemble lessouvenirs de son amphitryon, EduardoBergara Leumann (1932-2008), autant dire leprécipité de mille et une rencontres d’artistes,écrivains, peintres, comédiens, musiciens,chanteurs...

Inépuisable lieu de cultureLa Botica del Ángel, la Boutique de l’ange,

fut d’abord, en 1966, dans la rue Lima, un ate-lier de costumes de théâtre car telle était lavocation initiale de son créateur. MaisBergara Leumann, en ces années assezsinistres politiquement, était beaucoup plusqu’un costumier, un entremetteur des intelli-gences et de la création. Très vite, la Boticadevint théâtre, café-concert, salle d’exposi-tion, inépuisable lieu de culture alternative etpassablement dissidente. Bien entendu, legouvernement dictatorial d’Ongania ne puts’empêcher d’en tirer le rideau en 1967, auprétexte d’une œuvre soit-disant scandaleused’Antonio Berni. Ici, débutèrent NachaGuevara, Marikena Monti, Susana Rinaldi,que Bergara Leumann poussa vers le chant

DÉCOUVERTE

Là où sourient les anges…Là où sourient les anges…La Botica del Ángel n’emprunte rien au commerce et tout à l’art

d’une nostalgie caressante. À l’origine costumier de théâtre,son créateur, Eduardo Bergara Leumann, en fit un lieu unique

dont la magie a perduré jusqu’à nous.




REPORTAGE

P LUSIEURS PHOTOSont immortaliséMustafa KemalAtatürk, en smo-king noir, dansantle tango. Le fonda-

teur du nouveau régime laïc(1923-1938), qui considéraitla danse de couple commeune expression de l’égalité del’homme et de la femme,obligea les députés à danseravec leurs épouses lors des“bals de la République”. Cequ’il renouvela pour sa céré-monie d’investiture. Pour lapetite histoire, le musicienFehmi Ege (1903-1978) futconvié à interpréter une deses compositions dans le

salon de l’hôtel de luxe PeraPalace, accompagné au chantpar Mustafa Kemal en per-sonne ! Grâce à son image, letango turc s’est développédans tout le pays, sous lestyle européen (plus modéréque l’argentin), touchant plu-tôt la classe intellectuelle à ladifférence de l’Argentine.

Il suffit de pousser la portede la milonga Tangojean, dejeter un coup d’œil sur lesphotos anciennes accrochéesaux murs, pour comprendrel’intérêt qu’ont manifesté lesStambouliotes pour le tangodepuis ses origines. Symbolede l’Occident, cette danse n’aeu aucun mal à trouver un

public auprès des adeptes dela jeune République qui cher-chaient à se débarrasser desvieux codes ottomans. Lesmusiciens locaux se mettentalors à composer et interpré-ter des partitions par cen-taines, sur les thèmes desamours impossibles et desregrets. Le tout premier tangoturc, le plus célèbre et le plusinternationalement connu :Maazi (Le Passé) est compo-sé par Necip Celal Andel en1928 et chanté par SeyyanOskay Hanim (1913-1989)*– la première femme à avoirété autorisée à monter surscène en Turquie en 1932. Lemusicien Orhan Avsar,

Le tango “à la turque”, à la fois philosophie et choix politique,se pratique depuis les années 1920, initié par Atatürk en personne.Ayant désormais intégré les codes du tango argentin, Istanbul est

devenu incontournable à l’échelle internationale.

Bienvenue à Buenos Aires sur Bosphore

contemporain de SeyyanHanim, sera le premier àjouer du bandonéon. ZehraEren est aussi une interprètemajeure des tangos turcs,dont le fameux Ask Denizi*.

Pour ceux qui se deman-dent si le tango est compatibleavec l’islam, Istanbul endonne la preuve. Outre le faitqu’il découle d’une volontédu régime laïc, le tango

semble avoir trouvé son espa-ce dans la société turque,comme l’explique Sinan(jeune professeur, quatre ansde tango) : « Nous sommesun peuple méditerranéen et,par exemple, nous avons l’ha-bitude de nous saluer par uneétreinte. Quant à la religion, àma connaissance, la majoritédes danseurs sont des musul-mans comme moi, c’est-à-

dire pas des purs et durs... »Depuis quelques décennies,et notamment depuis 2004-2006, avec l’explosion desfestivals internationaux et lavenue régulière des plusgrands maestros de BuenosAires, le tango argentin a prisun essor sans précédent àIstanbul, mais on peut aussi

Mustafa Kemal Atatürk dansant le tango

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62 La Salida • n°95 • octobre-novembre 2015

Directeur de la publication etresponsable des abonnementsLuis BlancoDirecteurs de la publication déléguésMarc Pianko - Francine PigetFrance Garcia-FicheuxMembres fondateursSolange Bazely - Marc PiankoRédacteur en chefJean-Luc Thomas Secrétaire de rédactionFrance Garcia-FicheuxRédactionIrene AmuchásteguiAlberto EpsteinPhilippe FassierMarie-Anne FurlanFrance Garcia-FicheuxBernardo NudelmanFrancine PigetJean-Luc Thomas

A participé à ce numéroDominique FicheuxMariano OteroResponsable publicitéContactez-nous avant le 10 novembre 201506 15 15 11 25 ou 06 83 95 79 [email protected] Internet et mailingCatherine CharmontMichel VargozDirection artistiqueMarie-Françoise MarionPhotos et mise en pagePhilippe FassierImprimeurTypoform - 4 rue du Vaulorin - 91320 WissousLes informations de l’agenda sont gratuiteset publiées sans autre critère que denous parvenir avant le 10 novembre 2015et formatées comme indiqué sur le site.

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Tirage de La Salida n° 95 en 1 700 exemplairesCommission paritaire n° 1114G78597

Dépot légal à parutionToute reproduction, totale ou partielle,

de cette publication est interdite sans autorisation

Bimestriel publié par l’association Le Temps du Tango

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Vous pouvez commander aussi le n° hors sérieq anthologie bilingue 15€ si adresse en France

traduction de 150 tangos par Fabrice Hatem

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