SALVADOR DALI
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Sin duda fue uno de los pintores que revoluciona-ron la pintura jun-to con Picasso y Miró en el siglo XX. Representante de la vanguardia española de las décadas del ’20 y ’30. Personaje po-lémico que supo explotar el costa-do comercial del arte y la pintura.
Su herma-no Salvador muerto antes
de que él naciera, le dio su nombre cuando nació en 1904 en el pue-blo de Figueras.
SALVADOR DALIEL SURREALISMO
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Ya desde niño
comenzó a de-
mostrar una gran
condición para la
pintura, en 1917
realiza algunas
obras “domésti-
cas” como por
ejemplo La Abue-
la Ana Cosiendo.
con 18 años se
inscribe en la es-
cuela de Bellas Ar-
tes de Madrid, de
donde acabaría
siendo expulsado,
y traba amistad
con otros
jóvenes
de la
épo-
c a
como Luis Buñuel,
que más tarde se
convertiría en uno
de los más gran-
des cineastas que
diera España y Fe-
derico García Lor-
ca, también uno
de los escritores
más populares de
ese país.
Luego de un brwe-
ve paso por el cu-
bismo, de moda
en la época de-
bido al auge de
Las circunstan-
cias de la muer-
te de su hermano
influirán en la for-
ma en que sus pa-
dres cuidarán de
él, proyectando
dosis suplementa-
rias de afecto que
contribuyeron a
forjar una persona-
lidad egocéntrica
y extravagante;
pero también que
se vea a sí mismo
como el fantas-
ma del hermano
muerto, familia-
rizándose desde
pequeño con una
idea que marcará
toda su produc-
ción artística: la
muerte.
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de los Sueños, de
Freud, y al menos
desde 1926, su
pintura ya tenía
incorporados ma-
teriales que pro-
venían de sus pro-
pias experiencias
oníricas.
Muchos autores
coinciden en se-
ñalar que Dalí
tenía un particu-
lar interés por las
prácticas surrea-
listas mucho antes
de unirse al movi-
miento. En 1922
ya había leído
La Interpretación
Picasso, Dalí se
vuelca hacia las
nuevas tenden-
cias que por ese
entonces estaban
representadas por
el Surrealismo, al
que se une defini-
tivamente en 1929
en la gran Ciudad
Luz, en París.
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Por su parte el Su-
rrealismo surge a
principios de los
años veinte de
un grupo de poe-
tas, capitaneado
por André Breton,
fuertemente in-
fluenciados por
las ideas freudia-
nas. Los sueños y
los deseos son el
material favorito
de los surrealistas,
quienes además
tenían ideas po-
líticas sobre una
sociedad nueva,
como casi todos
los movimientos
de este tipo que
florecieron en la
década. Una vez
dentro del mo-
vimiento, Dalí se
convirtió en el su-
rrealista más ra-
dicalizado, inten-
tando avanzar
cont inuamente
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en los métodos,
e incluso propuso
objetivar y siste-
matizar el delirio,
mediante su mé-
todo “paranoico-
crítico” que desa-
rrollará en forma
escrita durante la
década del trein-
ta. En síntesis lo
que propone este
método es una
vía para que el ar-
tista sistematice y
tome propiedad
de sus propias ob-
sesiones y deseos
para organizarlos
como material ar-
tístico.
Hacia fines de la
década del vein-
te y principios del
treinta tres gran-
des cambios mar-
carían la produc-
ción futura del
pintor: la ruptura
con el surrealis-
mo y la relación
con Gala, quien
lo acompañara
por el resto de sus
días, y la separa-
ción de su padre.
La producción
de Dalí fue espe-
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cialmente prós-
pera durante la
década del trein-
ta, y mientras se
mantuvo dentro
del movimiento
surrealista. La ma-
yoría de los temas
que desarrollaría
durante toda su
vida, surgen en
esta época. Así
aparecen los re-
lojes derretidos
en La persistencia
de la memoria de
1931, las figuras
dobles en El hom-
bre invisible de
1929-1933, y los ali-
mentos y organis-
mos en putrefac-
ción, como en El
espectro del sex-
appeal de 1934.
Los elementos
blandos tiene una
significación es-
pecial para el pin-
tor ya que repre-
sentan aquellas
cosas que pue-
den ser digeridas,
en el sentido de
comprendidas. A
ellas se oponen
las cosas duras, in-
alcanzables para
el conocimiento.
Con el fin de la
década termina
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también la rela-
ción con su pa-
dre. El alejamien-
to durará veinte
años, la pelea se
produjo cuando
en una exposi-
ción parisina Dalí
colocó debajo
de una cromo-
litografía la ins-
cripción “a veces
escupo por pla-
cer sobre el retra-
to de mi madre”.
Casi al mismo
tiempo el pintor
conoce a Ga-
lia, quien toda-
vía estaba casa-
da con el poeta
Paul Eluard. Ga-
lia poco a poco
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se convierte en
su compañera,
modelo y musa
inspiradora, su re-
lación con Dalí
durará hasta 1982
cuando muere lle-
vándose consigo
lo mejor del pin-
tor ampurdanés.
En 1939 Dalí es
oficialmente ex-
pulsado del movi-
miento surrealista
por Bretón y sus
seguidores. Los
motivos de su ex-
pulsión parecen
determinados
por un excesivo
recelo del resto
de los integrantes
hacia el talento
y la popularidad
de Dalí que va
en aumento. Por
esos años Dalí ya
contaba con una
gran aceptación
en Estados Uni-
dos y Europa, la
prensa de ambos
centros artísticos
lo recibió con los
brazos abiertos,
con su extrava-
gancia e ironía
ocupaba sendos
espacios en las
publicaciones lo-
cales.
Expulsado del su-
rrealismo ofi-
cial se acer-
ca a la
t ra d i c i ón
pictórica,
pero sin
abando-
nar las
temáticas y los
procedimientos
del método pa-
ranóico-cr í t ico,
desarrollado en
su etapa anterior.
Así, ya instalado
en Portlligat con
Galia, comienza a
trabajar la temáti-
ca religiosa y se
interesa por los re-
cientes descubri-
mientos de la física
nuclear. Luego de
la segunda guerra
m u n -
dial
su
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producción se
expande a la es-
cenografía, el di-
seño de joyas y la
holografía. Tam-
bién durante toda
su vida colaboró
con el director es-
pañol Luis Buñuel
en muchas de sus
películas como
Un perro andaluz,
Minotaure o El su-
rrealismo al servi-
cio de la revolu-
ción.
En 1982 lo sor-
prende la muerte
de Galia, sus últi-
mos años los de-
dicó a la revisión
de la obra de los
grandes maestros
como Velázquez
y Miguel Angel.
Finalmente cuan-
do murió en 1989,
ya había logra-
do vencer las re-
sistencias que se
enfrentaron a su
renovador estilo.
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ANDREA LUGO DISEÑOGRAFICO
DISEÑO EDITORIAL BOGOTA 2012