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HACE POCO MÁS de seis años, cuando pensaba en posibles temas para una columna de opinión que una revista co- lombiana tuvo la gentileza de ofrecerme, tuve que hacer un viaje a Barcelona, así que comenté el asunto con el escritor Roberto Bolaño, que por esos años escribía una página en un diario chileno. Bolaño, que tenía rápidas y contundentes respuestas para todo, me dijo: “No te metas en política, más bien escribe sobre los libros que has perdido”. Fue lo que intenté hacer, grosso modo, pero siempre pensé que debía cumplir su propuesta a rajata- bla. El primer libro que perdí, muy lamentado a lo largo de los años, fue una edición en español, en la editorial Edha- sa, de Viaje al fin de la noche, de Louis-Ferdinand Céline. Fue en una pensión de Lisboa, cuando era estudiante de filología y viajaba por Europa con un morral. Recuerdo sus tapas amarillas y una sensación de tristeza me oprime el corazón, pues lo adoraba, con sus páginas color hueso y la ilustración de la portada, que era el cuadro El grito, de Edvard Munch. Ese libro debe estar en algún lugar, en quién sabe qué perdida biblioteca, y hoy, veinte años después y a pesar de que lo tengo de muchas formas, en español y en francés, sigo recordando esa vieja edición y a veces pienso que la verdadera novela, la que me provocó un aterrador cataclismo, fue ésa y sólo ésa. La que perdí. Pero sigamos con esta historia triste: mi edición de Junta- cadáveres de Onetti, en la vieja Seix Barral, desapareció en el compartimiento de un vagón de tren en Trieste. Me faltaba por leer el capítulo final y tal vez por eso es un libro que nunca he acabado de leer, una especie de castigo impuesto. Me suele suceder con Onetti. Como si uno debiera merecer sus páginas o al menos guardarlas para un día muy especial, que en mi caso aún no ha llegado, o que no he merecido. ¿Y mi edición de El cuarteto de Alejan- dría, también de Edhasa, con su caja color ocre? La pérdi- da sucedió hace más de diez años; claro que en este caso tengo una hipótesis e incluso sospecho de alguien, pero sería prematuro hacer afirmaciones. Los comediantes, de Graham Greene, en Suramericana, se mojó en el mar de Almería y quedó disuelto, con las letras desparramadas sobre la arena, mientras yo intentaba seducir (sin éxito) a una azafata de Scandinavian Airlines recitándole el princi- pio de Hambre, de Knut Hamsun: “Era el tiempo en que yo vagaba con el estómago vacío por Cristianía, esa ciu- dad singular que nadie puede abandonar sin llevarse im- presa su huella”, pero ella no sabía quién era Hamsun ni le interesaba, y además era islandesa. Maestros antiguos, de Thomas Bernhard, en Alianza Tres, se quedó en un hotel de Cartagena de Indias que luego quebró y en cuyo local, hoy, funciona una peluquería unisex que se llama Atrévete, pero yo añoro sus páginas, y aún recuerdo una frase durísima que dice: “La mayor parte de la gente es estúpida durante toda su vida porque admira”. Pero vol- viendo a Bolaño, ahora que me encuentro con la versión inglesa de su monumental 2666 en las vitrinas de todas las librerías de Nueva Delhi y a The Times of India dedicándo- le una página de elogios en su edición dominical, me digo que los mejores libros que perdí, los que todos los lectores perdimos, fueron aquellos que él debió escribir y no pudo en los muchos años que mereció vivir. Rulfo dijo que había escrito Pedro Páramo porque le faltaba en su biblio- teca, y así, en las bibliotecas de todos, quedará para siem- pre el vacío de esos libros extraordinarios, los libros de Roberto Bolaño que no existirán ya nunca y con los cuales sólo podremos soñar. Santiago Gamboa (Bogotá, 1965) es autor, entre otros libros, de El síndrome de Ulises y Los impostores (Seix Barral). EN PORTADA Juan Cruz 4 Günter Grass El premio Nobel alemán continúa con su autobiografía en un nuevo volumen titulado La caja de los deseos. Después del escándalo provocado por la primera entrega, Pelando la cebolla, el autor de El tambor de hojalata explica en una entrevista las complicadas relaciones con sus propios hijos. Portada: autorretrato de Günter Grass IDA Y VUELTA Pisadas en la arcilla Antonio Muñoz Molina 7 Francia Juan Gabriel Vásquez / José María Guelbenzu 8 Alatriste: el clásico, los clásicos Francisco Rico 10 RELECTURAS Un Bradbury perfecto Enrique-Vila Matas 12 Entrevista con James Meek Juan Pedro Velázquez-Gaztelu 14 Un viejo gigante en un nuevo mundo Javier Valenzuela 17 CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA Ibargüengoitia Sergio González Rodríguez 18 La esquina de un icono hispanoamericano Jordi Gracia 18 SILLÓN DE OREJAS La gloria del libro Manuel Rodríguez Rivero 19 ARTE Convergencias y divergencias pictóricas Francisco Calvo Serraller 22 LLAMADA EN ESPERA De viaje Estrella de Diego 22 CINE Todos los mundos de Carlos Saura Rocío García 24 PURO TEATRO El besugo infinito Marcos Ordóñez 26 LA VENTANILLA Asomar la cabeza David Trueba 27 Lecturas Primeras páginas de los libros: La caja de los deseos, de Günter Grass; Los pintores de las cavernas, de Gregory Curtis; Las muertas, de Jorge Ibargüengoitia; Iniciamos nuestro descenso, de James Meek, y El mundo después de USA, de Fareed Zakaria. Los libros que perdí + .com Babelia 913 Santiago Gamboa El director Carlos Saura, en su casa de Collado Mediano (Madrid), estos días. Foto: Bernardo Pérez SUMARIO 2 EL PAÍS BABELIA 23.05.09

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HACE POCO MÁS de seis años, cuando pensaba en posiblestemas para una columna de opinión que una revista co-lombiana tuvo la gentileza de ofrecerme, tuve que hacerun viaje a Barcelona, así que comenté el asunto con elescritor Roberto Bolaño, que por esos años escribía unapágina en un diario chileno. Bolaño, que tenía rápidas ycontundentes respuestas para todo, me dijo: “No te metasen política, más bien escribe sobre los libros que hasperdido”. Fue lo que intenté hacer, grosso modo, perosiempre pensé que debía cumplir su propuesta a rajata-bla. El primer libro que perdí, muy lamentado a lo largo delos años, fue una edición en español, en la editorial Edha-sa, de Viaje al fin de la noche, de Louis-Ferdinand Céline.Fue en una pensión de Lisboa, cuando era estudiante defilología y viajaba por Europa con un morral. Recuerdosus tapas amarillas y una sensación de tristeza me oprimeel corazón, pues lo adoraba, con sus páginas color hueso yla ilustración de la portada, que era el cuadro El grito, deEdvard Munch. Ese libro debe estar en algún lugar, enquién sabe qué perdida biblioteca, y hoy, veinte añosdespués y a pesar de que lo tengo de muchas formas, enespañol y en francés, sigo recordando esa vieja edición y aveces pienso que la verdadera novela, la que me provocóun aterrador cataclismo, fue ésa y sólo ésa. La que perdí.Pero sigamos con esta historia triste: mi edición de Junta-cadáveres de Onetti, en la vieja Seix Barral, desapareció enel compartimiento de un vagón de tren en Trieste. Mefaltaba por leer el capítulo final y tal vez por eso es un libroque nunca he acabado de leer, una especie de castigoimpuesto. Me suele suceder con Onetti. Como si unodebiera merecer sus páginas o al menos guardarlas paraun día muy especial, que en mi caso aún no ha llegado, oque no he merecido. ¿Y mi edición de El cuarteto de Alejan-dría, también de Edhasa, con su caja color ocre? La pérdi-da sucedió hace más de diez años; claro que en este casotengo una hipótesis e incluso sospecho de alguien, perosería prematuro hacer afirmaciones. Los comediantes, deGraham Greene, en Suramericana, se mojó en el mar deAlmería y quedó disuelto, con las letras desparramadassobre la arena, mientras yo intentaba seducir (sin éxito) auna azafata de Scandinavian Airlines recitándole el princi-pio de Hambre, de Knut Hamsun: “Era el tiempo en queyo vagaba con el estómago vacío por Cristianía, esa ciu-dad singular que nadie puede abandonar sin llevarse im-presa su huella”, pero ella no sabía quién era Hamsun nile interesaba, y además era islandesa. Maestros antiguos,de Thomas Bernhard, en Alianza Tres, se quedó en unhotel de Cartagena de Indias que luego quebró y en cuyolocal, hoy, funciona una peluquería unisex que se llamaAtrévete, pero yo añoro sus páginas, y aún recuerdo unafrase durísima que dice: “La mayor parte de la gente esestúpida durante toda su vida porque admira”. Pero vol-viendo a Bolaño, ahora que me encuentro con la versióninglesa de su monumental 2666 en las vitrinas de todas laslibrerías de Nueva Delhi y a The Times of India dedicándo-le una página de elogios en su edición dominical, me digoque los mejores libros que perdí, los que todos los lectoresperdimos, fueron aquellos que él debió escribir y no pudoen los muchos años que mereció vivir. Rulfo dijo quehabía escrito Pedro Páramo porque le faltaba en su biblio-teca, y así, en las bibliotecas de todos, quedará para siem-pre el vacío de esos libros extraordinarios, los libros deRoberto Bolaño que no existirán ya nunca y con los cualessólo podremos soñar. O

Santiago Gamboa (Bogotá, 1965) es autor, entre otros libros, de Elsíndrome de Ulises y Los impostores (Seix Barral).

EN PORTADA Juan Cruz 4

Günter Grass El premio Nobel alemán continúa con su autobiografía en un nuevo volumen titulado La caja de losdeseos. Después del escándalo provocado por la primera entrega, Pelando la cebolla, el autor de El tambor de hojalataexplica en una entrevista las complicadas relaciones con sus propios hijos. Portada: autorretrato de Günter Grass

IDA Y VUELTA Pisadas en la arcilla Antonio Muñoz Molina 7

Francia Juan Gabriel Vásquez / José María Guelbenzu 8

Alatriste: el clásico, los clásicos Francisco Rico 10

RELECTURAS Un Bradbury perfecto Enrique-Vila Matas 12

Entrevista con James Meek Juan Pedro Velázquez-Gaztelu 14

Un viejo gigante en un nuevo mundo Javier Valenzuela 17

CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA Ibargüengoitia Sergio González Rodríguez 18

La esquina de un icono hispanoamericano Jordi Gracia 18

SILLÓN DE OREJAS La gloria del libro Manuel Rodríguez Rivero 19

ARTE Convergencias y divergencias pictóricas Francisco Calvo Serraller 22

LLAMADA EN ESPERA De viaje Estrella de Diego 22

CINE Todos los mundos de Carlos Saura Rocío García 24

PURO TEATRO El besugo infinito Marcos Ordóñez 26

LA VENTANILLA Asomar la cabeza David Trueba 27

E Lecturas Primeras páginas de los libros: La caja de los deseos, de Günter Grass; Los pintores de las cavernas, deGregory Curtis; Las muertas, de Jorge Ibargüengoitia; Iniciamos nuestro descenso, de James Meek, y El mundodespués de USA, de Fareed Zakaria.

Los libros que perdí

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Babelia913Santiago Gamboa

El director Carlos Saura, ensu casa de Collado Mediano(Madrid), estos días.Foto: Bernardo Pérez

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2 EL PAÍS BABELIA 23.05.09

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EN 1993 Silvio Berlusconi, conocido por todos como el padrede la televisión comercial y del Milan estelar de Arrigo Sacchi,decidió “bajar al campo”, fundando su movimiento político,Forza Italia. Lo hizo en mi ciudad natal, Ancona. Y lo hizo,claramente, porque sus referentes políticos, con Bettino Craxia la cabeza, habían sido barridos por la tormenta de ManiPulite. Entonces yo era joven, y la música y el compromisopolítico ocupaban casi todos mis días. Cuando, de formaciertamente sorprendente, Forza Italia obtuvo la mayoría devotos en las elecciones de la primavera de 1994, me sentí

desasosegado, extranje-ro en mi casa. Era nor-mal, por tanto, que mesumara a la gran mani-festación que los sindi-catos organizaron enRoma para protestarcontra alguien que que-ría transformar el paísen una empresa, usan-do la política para susnegocios privados. Estavez el fuego nació deesa manifestación.

Casi todo lo quecuento en esta novelasucedió de verdad, aun-

que la ficción se fundiera después con la crónica, mezclandolas cartas sobre la mesa. Las ganas de reaccionar, el miedo alretorno del fascismo, la sombra del terrorismo, el vacío de migeneración: la de los jóvenes que no tienen futuro. En reali-dad, el libro lo escribí cuatro años después de esos hechos,cuando Berlusconi ya era para muchos un político, para algu-nos un estadista y para mí simplemente una pesada cruz quecargar, una vergüenza que exhibir en los viajes al extranjero,como la letra escarlata de Hawthorne (antes eran la Mafia y lapizza las que nos caracterizaban a los italianos, ahora lo sonlos cuernos que puso nuestro primer ministro en la cumbredel G-8).

Una vez colgada la guitarra, empecé a escribir novelasporque la palabra escrita me pareció más adecuada parafotografiar mi tiempo. Y he seguido haciéndolo con el paso delos años. Años en los que la figura de Berlusconi parecíaoscurecerse, al haberse reunido la izquierda por primera vezen una coalición que tenía su estúpido punto fuerte en elantiberlusconismo.

Hoy, en cambio, Italia es un país en manos de unpadre-patrón capaz de promulgar sin ninguna vergüen-za en los primeros cien días de su segundo Gobiernoleyes ad personam. De un líder ególatra que pone en eldelicado puesto de ministro a una ex azafata de televi-sión, a quien ha declarado públicamente su amor. De unespeculador que, justo mientras escribo, promete a lapoblación afectada por un tremendo terremoto una ciu-dad satélite de nueva planta, al estilo de Milano 2.

En 1994, año en que se desarrollan los acontecimientos dela novela, el fuego no llegó. Quizás esta vez sí. O

Traducción de Eduardo Martínez de Pisón.

Michele Monina (Ancona, Italia, 1969) acaba de publicar en Españasu primera novela, editada en Italia hace ahora diez años. Esta vez elfuego. Traducción de Eduardo Martínez de Pisón. Periférica. Cáceres,2009. 152 páginas. 15 euros.

EN PORTADA J. Estefanía / C. Pérez / A. Bolaños / J. M. Guelbenzu / J. Cruz 4

Argumentos para una crisis “Cada vez que se genera una crisis tan extrema, los ciudadanos redescubren deforma aguda la necesidad de instituciones eficaces, la prioridad de lo colectivo, la importancia de estar bien gobernados,la significación de los servicios públicos, la centralidad de un Estado de bienestar lo más potente y eficaz que seaposible”. Varios títulos recientes y clásicos ilustran cómo “el temor a lo desconocido estimula el cambio de paradigmaeconómico” y “el Estado vuelve a tener un lugar en el mundo”. Portada: trabajadores de la industria siderúrgicadurante una manifestación el pasado 26 de mayo en Marsella. Foto: Associated Press / Claude Paris

IDA Y VUELTA En el jardín de Sorolla Antonio Muñoz Molina 10

EL LIBRO DE LA SEMANA Un encuentro, de Milan Kundera Ignacio Vidal-Folch 12

Pesquisas de la Guerra Civil J. Ernesto Ayala-Dip 14

Porque Dios no existe Jordi Gracia 15

ESPECIAL INFANTIL Y JUVENIL I. de la Fuente / V. Fernández / E. Silió / M. Ovelar 16

¡Qué alegría, qué tristeza! “Si los libros explican el mundo, no podían dejar de desentrañar lasemociones. Además de historias de ficción pura, los niños cuentan ya con ensayos elementales o relatos en los quese filtra algún mensaje educativo a la carta”.

SILLÓN DE OREJAS Fantasmas en la feria Manuel Rodríguez Rivero 21

ARTE Sentido y reverencia Ángela Molina 22

LLAMADA EN ESPERA La chica de ayer Estrella de Diego 24

MÚSICA La búsqueda de nuevas energías sonoras Javier Pérez Senz 25

PURO TEATRO La casa que Shaw construyó Marcos Ordóñez 26

OPINIÓN La cara de la cruz Juan Goytisolo 27

Lecturas y teatro Primeras páginas de los libros Elogiemos ahora a hombres famosos, de James Agee; Elcapitalismo funeral, de Vicente Verdú; La sima, de José María Merino, y Mañana no será lo que Dios quiera, de LuisGarcía Montero. Fragmento del montaje La casa dels cors trencats del Teatre Nacional de Catalunya.

Berlusconi,entonces y ahora

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Babelia915Michele Monina

Ilustración de Raquel Marínpara Las tres preguntas (Ga-dir), de León Tolstói.

Ilustración de Soledad Calés.

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2 EL PAÍS BABELIA 06.06.09

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NO ME ACUERDO de la Primera Guerra Mundial pero la leí hacetiempo.

No me acuerdo de mi primer viaje a Acapulco pero sí dehaber leído Crónica de una muerte anunciada en la vieja carrete-ra interminable.

No me acuerdo de ninguna mujer de principios de siglo queno sea Margarita.

No me acuerdo de qué color era el sillón en el que escuché caerel hacha de Raskólnikov. Un sonido apagado que aún corta en misoídos.

No me acuerdo de ningún cacique mexicano que no separezca a Pedro Páramo.

No me acuerdo de ninguna cuerda que no haya ahorcado aun inocente.

No me acuerdo de cien años a menos que estén tan apretados.No me acuerdo de ninguna fuga que no haya sido interminable.No me acuerdo ya de mis amigos, mejor me acuerdo de

Dunois, Billard y el señor Lacaze.No me acuerdo de haber olido nunca un cadáver, sé que

huele a podredumbre, a leche fermentada, al elíxir de las hienas.No me acuerdo de haber entrado en un panteón sino era en

busca de Balzac, Cioran, Duras.No me acuerdo de más tristes tigres que de tres.No me acuerdo de ningún lunes que no sea aquel en que se

inició la eternidad.No me acuerdo de haber querido ir a África hasta que se

volvió una cuestión personal.No me acuerdo qué gritaban en la calle mientras Bartleby se

negaba nuevamente a hacerlo.No me acuerdo de la metempsicosis aunque sé que puede

llegarse a ella enlazando una jarcia.No me acuerdo de la Caja de Pandora pero sí de la idiotez de

Epimeteo.No me acuerdo de ninguna tentación que no nazca del amor

por el fracaso.No me acuerdo de ningún silencio que no esconda un ruido

de fondo.No me acuerdo qué estaba comiendo mientras cortaban la

cabeza a Damasceno.No me acuerdo de 1984 aunque recuerdo 1984.No me acuerdo de ninguna vida que no sea minúscula.No me acuerdo de un viaje mejor que del que lleva de la

cama al escritorio.No me acuerdo de un calor tan sofocante como el capaz de

derretir un par de alas en el aire.No me acuerdo del lugar en que se encuentra el Mississippi,

me acuerdo de que ruge como mil fierros chocando.No me acuerdo de mejor comedia que la nuestra.No me acuerdo de París más que de noche.No me acuerdo de ningún viejo que no sea un pobre Rey Lear.No me acuerdo de haber oído insultos que los que repite

siempre Parra.No me acuerdo de ninguna infancia apacible.No me acuerdo de haber visto una serpiente que no se

alimentara de elefantes.No me acuerdo del frío de la nieve, sí del riesgo de no atinar a

encender unos cerillos.No me acuerdo de haber estado en presencia de un oso y

aún me aterra el filo de sus garras.No me acuerdo de haber despertado con la nota de una

mujer en la almohada pero Carlota me dejó una nota que decía:Volveré al medio día. Y después de su inicial: O quizá más tarde.

No me acuerdo de haber visto los colores hasta haber leídoPara siempre.

No me acuerdo de haberme asomado al agujero hasta queencontré a mi Alicia en su caída. OEmiliano Monge (Ciudad de México, 1978) es autor del libro de relatosArrastrar esa sombra (Sexto Piso. Madrid, 2008. 124 páginas. 15 euros).

EN PORTADA Fietta Jarque / Anatxu Zabalbeascoa / Bárbara Celis / Ángela Molina / Roberta Bosco 4

Templos del arte y el ocio El panorama actual y el del futuro inmediato sitúa los museos en el centrodel ocio cultural. Ya no son sólo “contenedores de colecciones, son también productores de contenido”, ycualquiera que esté conectado a la Red puede entrar en ellos, visitarlos y participar en las numerosas actividadesque proponen. Portada: Imagen interior del Museo Vedova (Venecia), de Renzo Piano

IDA Y VUELTA La vida en las cosas Antonio Muñoz Molina 8

EL LIBRO DE LA SEMANA La lluvia antes de caer, de J. Coe Francisco Solano 9

Sebastian y el mentor diabólico / Chicago Ignacio Vidal-Folch / Justo Navarro 10

Entrevista con Marc Fumaroli Antonio Jiménez Barca 12

Los encuentros de Kundera Carlos Fuentes 13

Buscando la voz de Miles Diego A. Manrique 14

CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA Érase una vez la revolución Rafael Gumucio 16

SILLÓN DE OREJAS Volando bajo el asfalto Manuel Rodríguez Rivero 17

MÚSICA Lázaro, obra maestra; Gaudí, final de proyecto Javier Pérez Senz 18

OIGO LO QUE VEO El caso Wagner Luis Suñén 18

Yuja Wang, primera versión Valme Cortés 19

DANZA Luna andrógina Omar Khan 20

Entrevista con Michael Clark Roger Salas 20

PURO TEATRO De náufragos e infiernos Marcos Ordóñez 22

LA VENTANILLA La fricción David Trueba 23

E Lecturas, música e imágenes Primeras páginas de La lluvia antes de caer, de Jonathan Coe; Desde hacedos mil años, de Mihail Sebastian; El continente olvidado, de Michael Reid, yMiles: la autobiografía, de Miles Davis yQuincy Troupe. Tema de Sonatas y Estudios, de la pianista Yuja Wang. Fotogalería de museos en construcción.

Literatura, ¿para qué?

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Babelia920

ExtraBabelia

Pintores torrencialesEn el Extra de Arte, de aparición trimestral, se aborda en esta ocasión

la fiebre creativa de la pintura a través de una entrevista con elmadrileño Jorge Galindo, que inaugura hoy en el Musac, de León, suexposición La pintura y la furia, con más de 400 obras. Un artículo deFrancisco Calvo Serraller sitúa en su contexto histórico el arrebato y

el vértigo de otros artistas del pasado ante el lienzo en blanco.

Emiliano Monge

El pintor Jorge Galin-do. Foto: Luis Magán

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2 EL PAÍS BABELIA 11.07.09

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¿POR QUÉ STIEG LARSSON ha conseguido hacer la novela de ladécada? ¿Por qué ha logrado que nos quedemos sin dormir yno podamos dejar de leer su último libro hasta terminarexhaustos? ¿Por qué Millennium ha traspasado los límites dela literatura y es ya un fenómeno social?

Seguramente por un conjunto de razones. Pero sobretodo por una: ha situado en el centro de su propuesta a lamujer amazona. Y lo ha hecho justo en el complejo momen-tum que vivimos en Europa.

La mujer se ha apoderado de este nuestro particular mo-mentum, hecho de crisis y de confusión, como se ha apode-rado de la asombrosa obra de Larsson. Las amazonas deMillennium aparecen en la novela tan sólidamente como yalo están en el corazón de los dos grandes papeles que desa-rrolla la mujer de hoy: líder emergente de nuestras socieda-des y, a la vez, víctima cotidiana del delito más repugnanteque cabe en las cabezas y en las almas.

Los personajes fuertes, imparables y fascinantemente tier-nos de la novela son mujeres. No sólo la perturbadora Lis-beth Salander. También las policías (pública y privada) Figue-rola y Modig. Y la editora Erika Benger, a la que reserva undiálogo demoledor con un miserable. Y la inteligente aboga-da Giannini, que destroza literalmente al villano psiquiatra.

Cada vez que esas mujeres irrumpen, se hace el vacío ysólo tenemos ojos para ellas. Cómo son, cómo avasallan,cómo nos desbordan.

Y frente a ellas, los hombres que odian a las mujeres. Losque perpetran el cotidiano pecado que más degrada a laHumanidad. El crimen más intolerable y más tolerado a lavez. La violencia física, psíquica y política contra la mujer,masivamente extendida desde siempre.

No se puede hacer una denuncia más abrasadora que laque hace Larsson. Su técnica, sencillamente, arrasa. Millen-nium es la fusión de la novela negra clásica con el ritmo delarte del siglo XX: el cine, y con el lenguaje del siglo XXI:Internet. El autor administra el misterio de forma mágica ynos tiene prisioneros, inermes, ante lo que nos quiere decir.Lo que Larsson nos dice es que las amazonas han vuelto,para quedarse. Que se han puesto a marcar el rumbo de losacontecimientos y que eso es irreversible, porque tales muje-res tienen menos de cuarenta años.

También nos dice que los que no aman a las mujeres, lasmatan, las violan, las maltratan o las desprecian, no sonsolamente asesinos, violadores o maltratadores. Son los másnecios. Los que no han entendido nada de la vida. Y por esono merecen compasión, ni comprensión, ni perdón. Y hayque derrotarlos y destruirlos de forma implacable.

Seguramente el objetivo de la novela —si es que puedehablarse así— es imposible de obtener sin apelar a unasociópata como Salander. Sus decisiones irrefrenables, se-cas, subversivas, sirven para iluminar el horror contra el quese rebela. El núcleo duro de la novela es, por eso, su capaci-dad de atravesar nuestras entrañas y atraparnos, no con laconducta ácida de Lisbeth Salander, sino con la trágica pul-sión y decisión machista, escondida, casi invulnerable, dellado oscuro.

El trepidante relato de Larsson acabó quizá con supropia existencia. Paradójicamente. Porque esta novela estan explosiva y vitalista que ha dejado de ser sueca paraadquirir la nacionalidad europea. Espero que sirva paraconmover y también para corroer los sucios cimientos dela perversión. O

Diego López Garrido (Madrid, 1947) es secretario de Estado para laUnión Europea.

EN PORTADA Agustí Fancelli / Lourdes Morgades 4

Plácido Domingo Tenor, director, artista sin límites, Plácido Domingo debutó en la Arena de Verona el16 de julio de 1969. Allí ha dirigido Carmen, de Bizet, y allí celebrará en una gran gala los 40 años de su debutitaliano. Foto de portada: Plácido Domingo, en 1983. Ferdinando Scianna / Magnum

IDA Y VUELTA Materia de teatro Antonio Muñoz Molina 7

EL LIBRO DE LA SEMANA El encuentro, de Anne Enright Vicente Molina Foix 8

Sade en la calle Jesús Ferrero 9

Celebrando el universo José Manuel Sánchez Ron / Winston Manrique Sabogal 11

Entrevista con Laura Restrepo Amelia Castilla 14

CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA “Raros” de la literatura cubana A. Orlando Rodríguez 16

La clase bebedora José María Guelbenzu 16

SILLÓN DE OREJAS En el vientre del pez Manuel Rodríguez Rivero 17

Un poeta que también escribía prosa Benjamín Prado 17

ARTE Arte salado y profundo Francesc Relea 18

LLAMADA EN ESPERA Thriller Estrella de Diego 19

MÚSICA Entrevista con Wynton Marsalis José María García Martínez 20

PURO TEATRO Capital del dolor Marcos Ordóñez 22

DIOSES Y MONSTRUOS El gran cine ama a los gánsteres Carlos Boyero 23

E Lecturas y música Primeras páginas de los libros El encuentro, de Anne Enright; Demasiadoshéroes, de Laura Restrepo, y Las noches revolucionarias, de Nicolas-Edme Rétif de la Bretonne. Y elpoema La Recoleta, de Jorge Luis Borges. Temas del último disco de Wynton Marsalis, He and She.

Larsson y el retornode las amazonas

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Babelia921Diego López Garrido

El Año Internacional de la Astrono-mía ha provocado una nueva tandade novedades literarias sobre eluniverso. Foto: NASA

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2 EL PAÍS BABELIA 18.07.09

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SÓLO A GERALD MARTIN, un profesor británico que es elhombre más paciente del mundo, se le pudo ocurrirescribir la biografía de Gabriel García Márquez, casiimposible de discernir de la urdimbre de sus novelas,que la han reescrito al punto de convertirla en ficción.Relato de relatos, como los mitos, este libro suma cien-tos de testigos y versiones. Gabo lo calificó de “biogra-fía tolerada”, ya que todo escritor respetable debe tenerun biógrafo inglés.

Martin enfermó a mitad del libro y decidió jubilarsepara proseguirlo; dejó Pittsburgh, se refugió en el campoinglés y Gail, su esposa, se encargó de la casa y las hijas.Tras las huellas de su personaje, Martin recorrió el Cari-be colombiano, París, Barcelona, La Habana y México, yhabló con la familia y los amigos como un Melquíadesverosímil. Diecisiete años y dos mil páginas después, labiografía era impublicable. Gabriel García Márquez, ALife (Knopf, Nueva York, 2009, 642 páginas) es el resu-men de un libro que tal vez no terminará nunca.

El trabajo de Martin es extraordinario. Cronológico yfactual, incluye la historia de los libros del autor, intrín-secos a su vida, y nos provee de revelaciones y esclareci-mientos. Siempre discreto, prolijo y puntual, no se de-mora en la anécdota ni el chisme. Y nos hace entendermejor la integridad de García Márquez: su asombrosaaceptación de la vida como un don dichoso. No hayotro modo de decirlo, porque la pobreza familiar, ladureza del periodismo, la miseria del exilio, los trabajosprecarios que impiden escribir, aunque lo abruman, nolo abaten ni amargan. Se ha jugado la vida por la litera-tura. No puede ser sino más cierta.

A veces he creído que en el internado de Bogotárecibió lecciones sobre virtud y ética, pero no todoviene de los libros, también de la época: el escritor sehacía en su obra. No nacía en un mercado ni lo inventa-ba un premio. No menos sufrió Cervantes, y quizá riomás de la brutalidad de su tiempo.

Es bueno que Martin no pretenda que la vida de unescritor es siempre legible, y menos en este caso, quetiene el aura de lo más natural como lo más inexplica-ble. Lee bien, eso sí, el largo proceso de maduración decada una de sus novelas, imaginada muchos años antesy escrita como si fuera dictada, mucho después. Labiografía en esas novelas se lee a sí misma mientras seescribe, y no cesa de recrearse.

Gabo había dicho que todo escritor tiene una vidapública, una privada y otra secreta. Por eso, cuando lollamaron de la Academia con la noticia del Nobel, ledijo a Mercedes: “Me jodieron”. O sea, mi vida seráahora más pública que mía. Y es otra virtud de esta vidapródiga el que dedicara sus fuerzas a la utilidad políticay cultural de su fama y su dinero. Martin nos recuerdaque financió una revista y un periódico dedicados aldiálogo en Colombia, la Fundación de Cine y la Escuelade Cinematografía en La Habana, y la Fundación deNuevo Periodismo Iberoamericano en Cartagena, entreotras empresas de mediación quijotesca. Y después delNobel no aceptó otro premio.

El libro prueba que hay otra vida: la suma imagina-ria, para dicha nuestra. O

Gabriel García Márquez. A Life. Gerald Martin. Knopf. Nueva York,2009. Bloomsbury. Londres, 2008. Debate publicará la edición espa-ñola en octubre.

EN PORTADA Rocío Ayuso / Jacinto Antón 4

Ray Bradbury “Los libros sólo tienen dos olores: el olor a nuevo, que es bueno, y el olor a libro usado, que estodavía mejor”. “¡Que quemen la Red en lugar de quemar libros!”, afirma Ray Bradbury. El autor de Fahrenheit 451 yCrónicas marcianas explica en una entrevista realizada en su casa de Los Ángeles su contundente defensa de los librosde papel y de las bibliotecas. Dos de sus novelas cortas se publican en España, reunidas en el volumen Ahora y siempre.Portada; Ray Bradbury, en su casa de Los Ángeles, en 2008. Foto: Dan Tuffs / Getty Images

IDA Y VUELTA El viaje en la arena Antonio Muñoz Molina 7

LOS LIBROS DE LA SEMANA Clásicos prodigiosos José María Guelbenzu 8

Liberar la palabra del lenguaje Isidoro Reguera 10

INFANTIL Y JUVENIL Elisa Silió / Victoria Fernández 12

Larga vida a las historias sin fin A pesar de la crisis, se venden más libros para niños y jóvenes. Y entre ellostriunfan las novelas de cientos de páginas. Un buen puñado de títulos asegura un buen verano lector.

SILLÓN DE OREJAS El Observatorio que nada observa Manuel Rodríguez Rivero 14

El privilegio de la forma J. Ernesto Ayala-Dip 14

ARTE Dos cabezas y una utopía Barbara Celis 16

EXTRAVÍOS Lago Francisco Calvo Serraller 17

MÚSICA De Santiago al Corcovado Carlos Galilea 18

Las intenciones de Calamaro Juan Puchades 19

CINE El filósofo de la luz Rocío García 20

PURO TEATRO Roncando con Ronconi Marcos Ordóñez 22

LECTURAS COMPARTIDAS Theroux y otros buitres Rosa Montero 23

Gabodocumentado

E Lecturas, cine y arte Primeras páginas de los libros Ahora y siempre, de Ray Bradbury, y La deuda, deRafael Gumucio. Fotogalería de obras de Christo y Jeanne-Claude. Tráiler de la película Arráncame la vida, deRoberto Sneider.

Babelia

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922Julio Ortega

Ilustración de Alejan-dro Colucci, en el libroAirman (Alfaguara), deEoin Colfer.

SUMARIO

2 EL PAÍS BABELIA 25.07.09

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EN LOS ÚLTIMOS MESES han ido apareciendo varios títulosimportantes de grandes contemporáneos sobre el viaje, untipo de literatura que siempre se nos ha dado misteriosa-mente mal a los españoles y que parece que sólo hacen converdadera convicción los anglosajones y los centroeuro-peos. Desde El arte de viajar, de Claudio Magris, o Las rosasde piedra, de Llamazares, hasta las últimas reediciones delibros como Mediterráneos, de Chirbes, o Los anillos de Sa-turno, de Sebald, la literatura de viajes parece estar en bogay en periodo de salud editorial excelente.

Poco tienen que ver, realmente, estos ecuánimes y mara-villosos libros con un tipo de viajero tan español (que quizá,por otra parte, merecería él mismo un ensayo crítico) y delque quien más o quien menos ha tenido noticia y ha sufridoen sus propias carnes, aquejado del mal que podría denomi-narse con el nombre de “reconditismo agudo”. Reconditis-mo agudo es esa extraña influencia contemporánea primer-mundista que lleva a tanta gente a sufrir meses enteros dedisentería y penalidades sin nombre para estar viviendo tresdías con la última tribu mongola de la estepa, y no precisa-mente porque sienta un gran interés humano o sociológicopor la tribu en particular, sino por una extraña mezcla demachada, insensatez severa y autosuperación mal entendi-da mezclada con un discurso filantrópico que no creen niellos mismos.

La extraña convicción que tenemos los occidentales (yque desde luego, lo hechos no confirman) de que viajar noshace más sabios, mejor dispuestos, más abiertos y máshumanos queda constantemente en entredicho cuando ve-mos regresar a ese amigo que ha estado a punto de morir enel Tíbet sin entender una sola palabra de nada (ni de lostibetanos ni de sí mismo), tan feliz como el niño que se hatirado del árbol sólo para comprobar que no se mataba.Peor aún es que ese amigo que acaba de volver del Tíbet (yque tal vez habría sacado más provecho leyendo sencilla-mente un libro) llega a nuestra casa con los ojos brillantes,abominando de Occidente, convertido al budismo, vistien-do como Ghandi y asegurándonos que no tenemos ni ideadel sentido de la vida. Sterne sabía que todo viaje es senti-mental, pero no comentó que viajar puede ser también tansin sustancia, tan banal y, sobre todo, tan frívolo, comopasarse la tarde entera haciendo zapping en el sofá de lapropia casa.

Que hay excelentes viajeros quién puede dudarlo, perotal vez sea más razonable pensar que toda ciudad, espacio,catedral o bosque milenario quedará inmediata e irremedia-blemente reducido a los límites mentales de su visitante. Y“reducido” aquí es una palabra particularmente apropiada.Hay pocos buenos viajeros porque hay pocas personas sa-bias, y que esta afirmación más o menos chusca sea aplica-ble a casi todo no la hace menos cierta. En realidad uno casisiente más simpatía por aquellos que deciden esconderseen un ressort, colgarse una pulsera naranja y pasarse enfermentación una semana playera, que por aquellos quecruzan Afganistán a pie (o cualquier cosa que al más loco delos afganos ni siquiera se le ocurriría hacer) para regresar acasa y decirnos: “Admírenme, lo he hecho”. Habría queresponderles como Oscar Wilde: “Ah, pero usted… ¿todavíaviaja?”. O

Andrés Barba (Madrid, 1975) es autor de, entre otros, Ahora tocadmúsica de baile (Anagrama),La alucinante historia de Juanito Tot y Veróni-ca Flut (Siruela) y La ceremonia del porno (Anagrama), coescrito conJavierMontes y con el que obtuvieron el Premio Anagrama de Ensayo.

EN PORTADA Lolita Bosch / Élmer Mendoza / Sergio González Rodríguez / Pablo Ordaz 4

Contar la violencia El aumento de la violencia del narcotráfico en México ha impulsado un género literario: lanarcoliteratura. Un territorio increíble, sanguinario y con una estética de la ostentación a ultranza donde escritores yperiodistas tratan de narrar esa realidad que no necesita de la ficción y de ofrecer el retrato de su país. Portada: unapistola Colt de oro expuesta en el Museo de las Drogas en México DF. Foto: Adriana Zehbrauskas

IDA Y VUELTA Persecución de la ballena Antonio Muñoz Molina 8

EL LIBRO DE LA SEMANA ‘Foverer’ Hardy José María Guelbenzu 9

ENSAYO Bajo el dominio del reino de los sueños Luis Fernando Moreno Claros 10

ENTREVISTAS Tahmima Anam y Anuradha Roy Patricia Tubella y Ana Gabriela Rojas 12

EQUIPAJE DE BOLSILLO Al carajo con la poesía Javier Rodríguez Marcos 14

SILLÓN DE OREJAS La peor pesadilla Manuel Rodríguez Rivero 15

ARQUITECTURA ¡Que alguien componga el desierto! Javier Mozas 16

ARTE Los auténticos griegos del arte del África negra Francisco Calvo Serraller 18

PURO TEATRO Edipo y familia Marcos Ordóñez 19

MÚSICA Entrevista a Matthias Goerne Javier Pérez Sénz 20

DANZA Cazadores de gestos Omar Khan 22

RELECTURAS La brecha de ‘Petersburgo’ Enrique Vila-Matas 23

E Lecturas e imágenes Primeras páginas de los libros Atlas de una añoranza imposible, de Anuradha Roy; Opendoor, deIosi Havilio, y Esta vez el fuego, de Michele Monina. Fotogalería de la exposición Dinastía y divinidad. Arte Ife en la antigua Nigeriade la Fundación Botín en Santander.

‘Reconditismoagudo’

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Babelia924Andrés Barba

Cabeza en cobre de ar-te Ife esculpida en laantigua Nigeria y ex-puesta en la muestraDinastía y divinidad.

SUMARIO

2 EL PAÍS BABELIA 08.08.09

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¿PARA CUÁNDO LA EDICIÓN íntegra del tantas veces anunciadolibro inédito de Blas de Otero? El pasado 29 de junio secumplieron treinta años desde la muerte del poeta. Fue en1979 y en el madrileño pueblo de Majadahonda. Entonces,la Constitución no había cumplido un año, Tierno Galvánllevaba dos meses de alcalde de Madrid y las dificultades detodo orden en la construcción de la democracia convertíanla vida cotidiana de aquella España en un sendero lleno demiedos e incertidumbres y, ¿por qué no decirlo?, de grandessueños cuyo cumplimiento no era seguro. En el catálogo demitos de ese tiempo ocupaba un lugar preferente la poesíadel bilbaíno: era materia prima para cantautores y comple-mento y cierre de no pocos mítines de la izquierda, especial-mente de los comunistas. Días extraños de una sociedadextrañada y, a la vez, comprometida con un futuro en el quesólo un objetivo despuntaba por encima de otros: libertad.Cierto que Blas venía de antes, de los días de plomo y enblanco y negro, de la tentación del dogma, ineludible bajouna dictadura, pero no lo era menos que venía también dela poesía como lucidez y resistencia civil, de un rara místicalaica que emparentaba, por caminos existenciales, a Juan dela Cruz y a Maiakovski, a Nicolás Guillén y a Quevedo, a Dioscon el ateísmo. Aquel día de junio de 1979, la noticia saltó,se extendió por el mundo cultural y se convirtió en conmo-ción tanto en el sector de la sociedad que había tenido en elpoeta un referente de compromiso como entre aquellos queamaban su poesía por sí misma. Algunas semanas después,en la plaza de toros de Las Ventas, cantautores, escritores eintelectuales de diversa condición le rindieron homenajecon las gradas a rebosar. Quizá fuera el último homenajeciudadano a uno de sus poetas-símbolo, al escritor quehabía alimentado no pocos cánticos de libertad en los añosde bota y tecnocracia del tardofranquismo.

Lo recuerdo en la Casa de Campo, el Primero de Mayoprevio a su muerte, recitando poemas en medio de un corrode obreros, estudiantes y sindicalistas y rodeado de bande-ras, o leyendo un manifiesto en algún barrio extremo del surde Madrid, o caminando, ya enfermo, junto a Sabina de laCruz, por una calle de Majadahonda. Era el mito viviente, elpoeta que, a diferencia de Rafael Alberti, casi recién llegadodel exilio de Roma, llevaba casi una década viviendo enMadrid a medias vigilado y perseguido a medias tolerado yreconocido. Todos sabíamos que tras sus Historias fingidasy verdaderas o Mientras (ambos de 1970), Blas había escritonuevos poemas destinados a formar parte de un libro cuyotítulo siempre flotó en el mundo poético como en una nebu-losa, Hojas de Madrid con La Galerna. Juan José Lanz ofre-ció en el otoño de 1992, en la revista Diálogo de la Lengua,algunos de esos textos. En las últimas antologías se recogie-ron otros. En conjunto, algo más de una docena. En 1991, ladesaparecida editorial Prensa de la Ciudad anunció (y publi-citó) los primeros títulos de su colección de poesía: Agenda,de José Hierro, y La galerna, de Blas de Otero. El primero sepublicó y tuvo una magnífica acogida. La galerna, no. Que-dó encallado en una zona de sombra que nadie aclaró.Dieciocho años después, continúa en ese territorio extrañoen el que deseo y realidad, misterios y certezas se mezclan einterfieren. Algo parecido ocurre, por cierto, con la ediciónde su poesía completa. Dos historias inacabadas. Dos asig-naturas raramente pendientes. OManuel Rico es escritor y crítico literario. Sus últimas obras publi-cadas son las novelas Verano (Alianza, 2008) y Espejo y tinta (Brugue-ra, 2008) y la antología poética Monólogo del entreacto. Cien poemas(Hiperión, 2007). http://manuelrico.blogspot.com

EN PORTADA Amelia Castilla y Fietta Jarque / Winston Manrique Sabogal 4

Vivir las vidas ajenas “La tarea del biógrafo es obsesiva. Necesita una entrega total”, asegura Ian Gibson.Meterse bajo la piel de un personaje no resulta tarea fácil. Además de una dosis fuerte de curiosidad hay que tenerpaciencia para buscar datos de manera incansable y luego saber contarlo sin construir una hagiografía. El género, queempieza a despuntar en España, llega al otoño literario cargado de títulos nuevos. Portada: Intentando lo imposible(1928), de René Magritte. Foto: Vegap Francia

IDA Y VUELTA Secretos profundos Antonio Muñoz Molina 9

EL LIBRO DE LA SEMANA ‘El animal piadoso’ J. Ernesto Ayala-Dip 10

El sentido de la vida y la literatura Ignacio Vidal-Folch 11

Entrevista a Matthew Pearl Andrea Aguilar 12

Marruecos, el Oriente del Sur Miguel Ángel Bastenier 14

CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA Colombia y el exceso de realidad Piedad Bonnett 15

SILLÓN DE OREJAS Caca (y no precisamente de vaca) Manuel Rodríguez Rivero 16

ARQUITECTURA Kengo Kuma, el arquitecto matérico Anatxu Zabalbeascoa 17

LLAMADA EN ESPERA Bauhaus / Puerta del Sol Estrella de Diego 18

MÚSICA Entrevista a Joe Henry Ramón Fernández Escobar 19

Tres mujeres muy de Jerez Fermín Lobatón 20

DANZA ‘Espartaco’: el péplum en el ballet Roger Salas 21

PURO TEATRO ¡Que revienten los artistas! Marcos Ordóñez 22

LECTURAS COMPARTIDAS Rosa Montero

Cansinos Assens: la agitada vida de los paramecios 24

E Lecturas Primeras páginas de la novela El animal piadoso, del leonés Luis Mateo Díez, y El último Dickens, del neoyorquinoMatthew Pearl.

E Música El tema ‘Death to the storm’ del nuevo disco del estadounidense Joe Henry, Blood from stars.

Blas de Otero ysu libro inédito

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Babelia927Manuel Rico

El ballet Espartaco, concoreografía de Yuri Gri-gorovich. Foto: Damir Yu-supov / Teatro Bolshói

SUMARIO

2 EL PAÍS BABELIA 29.08.09

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HENRI MICHAUX solía definir al artista como aquel que seresiste de manera absoluta al impulso de no dejar hue-llas. Y, la verdad, nunca como hoy la fiebre por dibujarun rastro ha cifrado la cultura de una manera tan rotun-da. Ahí están, para confirmarlo, Facebook y MySpace;decenas de millones de blogs y su respectiva compulsiónpor dejar una señal capaz de probar cualquier experien-cia. Sólo que esa necesidad de marcar huellas ha dejadode ser competencia exclusiva de los artistas. De modoque, o bien la definición de Michaux ha caducado, obien las antiguas labores del arte ya no necesitan de losartistas para ser ejecutadas. En esto consistía, precisa-mente, la utopía para Marx. En un esparcimiento creati-vo donde la gente común, en sus ratos libres, podríacazar, pescar, escribir o hacer crítica sin necesidad de ser“exclusivamente cazador, pastor o crítico”. Joseph Beuysdio un paso más radical en esta línea cuando anuncióque, por el hecho de realizar estas tareas, todo el mundopodía considerarse un artista y no un “simple mortal”que actúa como si lo fuera.

La vida, en todo caso, ha continuado sin contempla-ciones. Ahora el malestar del arte no radica en suinvisibilidad ni en su misterio, sino en su ubicuidad yen la multitud de rastros que pueblan el horror alvacío que gobierna cada uno de sus pasos. Todo ellonos habla, primero que todo, de un estilo de vida en elque la gente despliega la exhibición permanente de suepopeya diaria. A fin de cuentas, ¿para qué tardar añosen llegar a un museo, una editorial, cualquier templode la cultura, si tenemos a mano la posibilidad de serel curator de nuestra propia exposición, el editor denuestra propia novela o el DJ de nuestro propio hilomusical? Con el soporte de cualquier artefacto o me-dio, With a Little Help from MySpace, podemos dise-ñar el display cotidiano de esta comunidad confesableque surge en la era de la imagen. Una curiosa comuni-dad sin comunismo que explota, en toda su magnitud,en la etapa posterior a la caída del muro de Berlín, ytransita desde el PC (Partido Comunista) al otro PC(Personal Computer) con la entrada, a lo grande, deMicrosoft en escena a partir de 1989.

Facebook resulta una mezcla del sueño de Beuys(todos somos artistas) con la actitud de Oscar Wilde(todo es susceptible de ser convertido en arte). Ello noimplica que de MySpace no surjan artistas similares omejores que los de otros tiempos. Eduard Cortés, porejemplo, lo ha creído así y su próxima película, quetiene por título Ingrid MySpace, está nutrida casi porcompleto del talento creativo que el director ha encon-trado en ese mundo.

Ahora bien, ante esta apoteosis de rastros y señales,es posible intuir, a contracorriente, un cambio en lacondición del artista que conoció Michaux. Tal vezahora lo más inquietante se juegue en la negativa adejar rastro, con el artista convertido en un borradorde pistas. (Como un Señor Lobo, de Pulp Fiction, des-pués de un entrenamiento en Photoshop). Alguien, enfin, que no iría de manera obsesiva hacia nosotros yque, además, eliminaría las huellas que nos permitie-ran encontrarle. O

Iván de la Nuez (La Habana, 1964) publicará en invierno unlibro con el título provisional de: Del muro a Guantánamo. Artesversus política. 1989-2009 (Debate). www.ivandelanuez.org.

EN PORTADA Ignacio Cembrero 4

Yasmina Khadra “He intentado ampliar los ángulos, sugerir al lector un viaje iniciático a través de las alegrías ylos sufrimientos de una nación tumultuosa”, afirma el escritor argelino sobre su novela Lo que el día debe a la noche, queha planteado como una gran epopeya sobre la historia reciente de su país. Foto: Eric Fougere / Corbis

IDA Y VUELTA Demasiada felicidad Antonio Muñoz Molina 7

EL LIBRO DE LA SEMANA El mapa de la vida, de A. García Ortega Lluís Satorras 8

El segundo avión. 11 de septiembre: 2001-2007, de Martin Amis Josep Ramoneda 10

Autorretrato, de É. Levé / La cultura de la violencia…, de R. J. Payne J. Ferrero / E. Lynch 10

Entrevista con Gabriela Adamesteanu Amelia Castilla 12

El contubernio literario de Formentor Juan Goytisolo 16

CRÓNICAS DE AMÉRICA LATINA Gabriela era lesbiana: ¿qué hacemos? Benjamín Prado17

SILLÓN DE OREJAS Madrileño por el mundo Manuel Rodríguez Rivero 18

ARTE Paso a paso / Extravíos Francisco Calvo Serraller 19

LLAMADA EN ESPERA Diario de duelo Estrella de Diego 19

TEATRO ¡Ponte la máscara! Javier Vallejo 20

PURO TEATRO La cenicienta del Palace Marcos Ordóñez 21

MÚSICA Incendiaria Alice Russell Fernando Neira 22

MITOLOGÍAS El cuerpo de Lee Miller, objeto encontrado Manuel Vicent 23

El artede borrar huellas

E Lecturas e imágenes Primeras páginas de Lo que el día debe a la noche, de Yasmina Khadra. El mapa dela vida, de Adolfo García Ortega; Una mañana perdida, de Gabriela Adamesteanu, y El segundo avión. 11 deseptiembre: 2001-2007, de Martin Amis. Fotogalería de portadas para revistas de García Benito.

Babelia

+ .com

930

ExtraBabelia

Genio ‘art déco’Eduardo García Benito,

ilustrador de casi todas lasportadas de Vogue y Vanity Fair

en la era del jazz, eshomenajeado en Valladolid

con una exposición.E. Silió / J. BoscoDíaz-Urmeneta /

F. Jarque

Iván de la Nuez

Una de las portadasdibujadas, entre 1921 y

1940, para el Vogueestadounidense por el

ilustrador españolEduardo García Benito.

SUMARIO

2 EL PAÍS BABELIA 19.09.09

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44 vida & artes EL PAÍS, sábado 26 de septiembre de 2009

cultura

“Si no se crea un lenguaje nue-vo, escribir no tiene interés”.Con estas palabras desafió ayerel escritor catalán Juan Goytiso-lo a los jóvenes practicantes dela literatura actual. Y la afirma-ción, el innegociable compromi-so con la novedad, sirvió de in-mejorable presentación de las IIConversaciones Literarias enFormentor que se prolongaránhasta mañana en el hotel For-mentor (Mallorca). Un lugar pa-ra siempre asociado a las letrasdesde aquel primer encuentrocelebrado bajo los auspicios deCamilo José Cela hace medio si-glo y cuyo espíritu reviven estasjornadas.

Una novela de interés, prosi-guió Goytisolo, es “aquella quediga algo distinto a lo que esta-mos acostumbrados” porque lostiempos cambian y “la tradiciónnovelesca también”. Goytisoloparticipó en aquel primer en-cuentro y ayer se detuvo enaquellos tiempos (ahora que decasi todo hace 50 años, se po-dría decir parafraseando al poe-ta Jaime Gil de Biedma). Unaépoca marcada por la represiónen la que un grupo de intelectua-les se interesaba por una litera-tura capaz de traspasar “al terre-no político”.

Hace días que no quedabanplazas libres para asistir a estasConversaciones en Formentor ti-tuladas en esta ocasión Geogra-fías Literarias. Una fiesta de re-unión de autores como SantiagoRoncagliolo, Patricio Pron o Ro-drigo Rey Rosa con medio cente-nar de personas vinculadas almundo de las letras y el periodis-mo, como los periodistas de ELPAÍS JuanCruz o Enric González.

El escritor Félix de Azúa ha

venido hasta aquí “para apren-der”, dice. Pero también para ha-blar. El autor de Historia de unidiota contada por él mismo semostró convencido de que la so-ciedad actual está sufriendo “uncambio de era” y no sólo “de épo-ca”. Unamutación que empuja asus protagonistas a “no tener lamenor idea” del mundo que seestá construyendo. “Somos pri-mitivos en nuestra propia era”.Esta ruptura anunciada por elescritor “será brutal” en el mun-do literario porque, además decambiar los soportes de lectura,también se transformará el“mundo imaginativo de los jóve-nes escritores”.

En esa misma línea se mani-festó el poeta catalán Jaume

Pons Alorda: “Estoy aquí paraintentar conocer, aprender, sin-tetizar todas las emociones, vi-vir”, dijo. Se atribuyó el mismopapel que desempeñó Juan Goy-tisolo en 1959.

El presidente de la Funda-ción Santillana y del Grupo PRI-SA, Ignacio Polanco, afirmó que“la formación intelectual y senti-mental de toda una generaciónfue posible gracias a la influen-cia forjada” en las inolvidablesjornadas de 1959 “llenas de ta-lento y valor”.

Por su parte, Basilio Baltasar,director de la Fundación Santi-llana, dijo: “Existe una responsa-bilidad de la literatura, de losescritores, no solo ante los pode-res públicos sino frente a las

grandes ignorancias sociales. Elautor es un constructor demun-dos”. La fundación convoca elencuentro con el Gobierno deBaleares y el grupo Barceló, pro-pietario del hotel que acoge elevento. Baltasar —con el profe-sor y traductor Perfecto Cuadra-do— invitará a Goytisolo a quenarre en voz alta su experienciay su propósito de disidencia.

Al caer la tarde el aire medi-terráneo se llenó de palabrascortesía de un recital de poetasde los años cincuenta (JaimeGil de Biedma, Carlos Barral, es-pecialmente). Personajes ya de-saparecidos pero que fueronprotagonistas e instigadores delos primeros festivales de For-mentor.

Volver a la letra de FormentorUnas jornadas reviven el mítico encuentro literario de hace 50años P Autores y periodistas debaten sobre el futuro de la escritura

La 53ª edición del Festival In-ternacional de Música Con-temporánea de la Bienal deVenecia, que se inauguróayer, ha concedido el León deOro como reconocimiento atoda su carrera musical aGyörgy Kurtág (1926). El com-positor rumano de formaciónhúngara se sitúa como conti-nuador natural de Bartók yLigeti. Entre las motivacio-nes del premio de la Bienal,que se comunica oficialmen-te hoy en un acto en el teatrode La Fenice, se ha subraya-do la profunda melancolía yexpresividad del compositorpara reflejar musicalmenteel tiempo en que vivimos.

“La utopía de Kurtág consi-gue expresar el mundo en ungesto, a base de una combina-ción de poesía, sabiduría, do-lor y ternura”, se dice a gran-des rasgos en el acta de conce-sión del premio. “Su expresi-vidad, densa y ligera a untiempo, exige concentración,silencio, sensibilidad: actitu-des rarísimas hoy”. El con-cierto homenaje central, conla entrega del premio, tendrálugar mañana por la noche yestará dirigido por ZoltanPeskó. Durante el fin de sema-na habrá en diferentes espa-cios, desde La Fenice al Arse-nal, conciertos dedicados aaspectos de la obra de Kur-tág, bien en solitario o bienen correspondencia con suspredecesores Bartók y Ligeti.

La actual edición se extien-de hasta el 3 de octubre y con-templa también obras de losespañoles Luis de Pablo,Mau-ricio Sotelo o Sánchez Verdú,así como un recital de flamen-co de Carmen Linares.

Durante los últimos nueve años,Zoe Strauss no ha hecho otra cosaque fotografiar su barrio del surde Filadelfia y a su gente para lue-go, cada primavera, pegar 231 deesas imágenes en los gigantescospilares de la autopista interesta-tal I-95 y allí exponerlo durantetres horas y luego regalarlo. Unafotógrafa de losmárgenes (duran-te 15 años fue niñera y no tuvouna cámara hasta los 30 años)que se ha convertido en una artis-ta de referencia por un proyectoque culmina este año y que hapasado de congregar a tres ami-gos amovilizar a críticos, coleccio-nistas y curiosos de todo EE UU.

Strauss, una de las artistas queparticipa en el último número dela revista de fotografía C (dedica-do esta vez a las mujeres), ha im-partido un taller en La Casa En-cendida, donde ha explicado quesu proyecto I-95 es una aventurafotográfica “y narrativa”.

“Cuando se construyó la auto-pista se creó una barrera psicoló-gica y física”, explica ella. “Los co-mercios, la arquitectura, todo seredefinió con esa construcción.En el caso de Filadelfia, además,rompía la perspectiva del río. Mitrabajo consiste en leer todo loque ocurre alrededor de ella, per-sonas, edificios, para luego expo-nerlo allí durante unas horas, queellos también lo lean y se lo llevencon ellos”.

La Bienal deVenecia otorgasu León deOro a Kurtág

La fotógrafade la autopistaZoe Strauss retrata desde hace nueveaños su barrio del sur de Filadelfia

ANDREU MANRESAMallorca

J. A. VELA DEL CAMPO, Venecia

ELSA FERNÁNDEZ-SANTOSMadrid

Una de las fotografías del proyecto I-95 de Zoe Strauss.

Juan Goytisolo (en primer término) y Félix de Azúa, ayer en Formentor. / tolo ramón

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Sábado, 26 de septiembre de 2009/ Ultima Hora60/CULTURA Y ESPECTÁCULOS

Medio centenar de escritores y personas vinculadas al mundo de las letras debatirán este fin desemana sobre los espacios imaginarios en el mundo de la literatura ● Juan Goytisolo y Félix de Azúa, los primerosLITERATURA

Goytisolo y De Azúa ven en el nuevolenguaje literario el requisito del éxito

A. CABOT

Juan Goytisolo y Félixde Azúa han sido los en-cargados de escribir la pri-mera página de los actosque tienen lugar este fin desemana en las II Conversa-ciones Literarias de For-mentor, bajo el lema Geo-grafías Literarias.

Ambos conversaron dis-tendidamente acerca de suvisión sobre el mundo edi-torial y coincidieron enafirmar que si una pro-puesta literaria no se basaen un lenguaje nuevo notiene interés.

«El lenguaje nuevo, elañadir algo al idioma here-dado de la tradición es loque hace que una novelatenga interés», aseguróJuan Goytisolo. Mientras

Juan Goytisolo y Félix de Azúa charlaron sobre literatura y política en el pri-mer encuentro de este fin de semana en Formentor. � Foto: CARLES DOMÉNEC

�Losdosescritoresfueron losencargadosdeescribir laprimerapáginade lasConversesLiteràries

que su colega Félix deAzúa argumentó que «losmomentos transitivos y lasdescripciones van a desa-parecer en las novelas, losescritores van a tener queinventar un lenguaje nue-vo», ya que, para De Azúa,«somos cromañones deuna nueva era donde ha-brá una ruptura brutal enel terreno literario, no sóloen el cambio de soporte, si-no en el mundo imaginarioy en el simbólico». Siguien-do con la mirada al futuro,Goytisolo dijo unas pala-bras que pueden servir,

tanto para los jóvenes es-critores, como para losnuevos profesionales engeneral y es que para el es-critor catalán es «lógico»que los editores quieranganar dinero, pero «un es-critor debe tener la inde-pendencia de escribir loque quiere. Desde jovenme he ganado la vida para

El alcalde de Pollença, Joan Cerdà; el conseller de Educació i Cultura, Barto-meu Llinàs, y el presidente de la Fundación Santillana, Ignacio Polanco.

poder escribir y nunca heescrito para ganarme la vi-da», finalizó.

Nuevos tiemposJuan Goytisolo siempre

ha sido un reconocido anti-franquista y ya hacía tresaños que vivía en Paríscuando participó en la pri-mera reunión literaria quetuvo lugar en Formentoren 1959. Cincuenta añosdespués, aún recuerda có-mo les espiaba la policía:«Había una voluntad polí-tica, fue algo más que unencuentro literario, fue una

bocanada de aire fresco pa-ra lo que era el régimenque había en España enaquel momento».

Así pues, las cosas hancambiado y la inaugura-ción oficial de este encuen-tro literario corrió a cargodel conseller de Educació iCultura, Bartomeu Llinàs;el alcalde de Pollença, JoanCerdà ,y del presidente dela Fundación Santillana,Ignacio Polanco. Durantela jornada también hubomesas redondas y charlasentre escritores de diversaíndole, público y prensa.

«La vida es aburrida ycon un libro puedes sercualquier persona»

A.C.

Tan joven como polifacético, Santia-go Roncagliolo (Lima, 1975) es uno delos invitados más jóvenes y conocidosde las II Converses Literàries de For-mentor. En parte, debido a que su últi-ma novela, Memorias de una dama,transcurre en lugares tan dispares co-mo el París actual o la Habana de Ba-tista y el título de genérico del eventoes Geografias literàrias.

—¿El viaje es importante en su últi-ma novela?

—Siempre me ha gustado viajar encada novela y que el lector viaje, y laúltima es la que más viajes tiene por-que habla de Cuba, República Domi-nicana, Estados Unidos, de Francia,de España y viaja por el siglo XX en-tero.

—¿Conoce todos estos lugares ohace literatura de ellos?

—Cuando un sitio me llama laatención es porque es buen escenariopara una novela, pienso: ¿Aquí quépodría pasar? Los lugares te dan ideasy detalles que puedes usar. Cuandovas a Cuba piensas: Éste es un granescenario para la mafia y, en efectoestaba la mafia allí en los cincuenta.París también, es barroca y preciosista,un buen lugar para poner ahí a unamillonaria y España, con lo que impli-ca para un escritor latinoamericano,es un buen lugar para contar una his-toria de un escritor fracasado.

—Antes un libro era la forma deviajar, pero ahora con la globalizacióne internet, ¿tendrá que buscar algodistinto para captar al lector?

—Las historias siguen enganchan-

do a la gente por las mismas cosas,porque les producen emociones. Lavida es aburrida y con un libro puedesser el mafioso, la millonaria, el dicta-dor...los libros nos permiten vivir co-sas que la vida real no, ni siquiera losviajes.

—Dice que cuando llegó a Españafueron años pobres, pero felices. Aho-ra cuenta con el apoyo editorial, pero¿mantiene su libertad como escritor?

—Me gustaría que me controlasenmás, pero en el mundo hispano sonhasta demasiado respetuosos con los

autores. Yo soy un poco incontrolableporque cada libro es muy distinto delanterior y es difícil saber los paráme-tros que yo tendría que tener.

—¿Cómo puede escribir sobre ma-fia y cuentos para niños a la vez?

—Lo que me fascina es meterme enla cabeza de alguien distinto, la gentees más interesante cuando su lógica esmás distinta que la tuya. Los demó-cratas de clase media y políticamentede centro son aburridos. Lo fascinantees descubrir o inventar a alguien queno tiene nada que ver contigo.

El peruano Santiago Roncagliolo habla de sunovela ‘Memorias de una dama’en Formentor

Roncagliolo ganó el premio Alfaguara 2006 por ‘Abril Rojo’. � Foto: C.DOMÉNEC

Breves

ÓBITO

● Fallece a los 86 añosla pianista Alicia deLarrocha

La pianista Alicia de Larro-cha murió anoche en Bar-celona a los 86 años. DeLarrocha estaba ingresadadesde hacía unos días ymurió a raíz de un «proce-so cardiorrespiratorio» de-bido a su edad. Nacida enBarcelona en 1923, ofreciósu primer recital cuandotenía seis años, y a los doceya actuó con una orquesta,interpretando a Mozart.

LITERATURA

● La obra de SalvadorGalmés suena en CD

Geografia literària de Salva-dor Galmés es el título delCD que ayer se presentóen el Casal Solleric. Se tratade la tercera entrega deuna serie que edita PolíticaLingüística del Govern so-bre el trabajo literario deautores destacados de Ba-lears. El próximo será deVillangómez y el siguiente,de Formentera.

LIBROS

● Tres mallorquines, enla Feria del Libro deAntropología eHistoria de México

Los profesores de la UIBManel Calvo y Sebastià Se-rra, y el folclorista FrancescVallcaneras participan en elprograma de la XXI Feriadel Libro de Antropología eHistoria de México en laque la cultura catalana esla invitada de honor. Estosespecialistas han acudido adicho evento con apoyodel Institut Ramon Llull.

MÚSICA

● Bisbal vende enPalma 600 entradasen dos horas

El ‘tirón’ de Bisbal en Ma-llorca quedó demostradoayer con las 600 entradasque en dos horas se ven-dieron para su conciertodel próximo mes de diciem-bre en el Auditòrium.

INAUGURACIÓN

● La pintura deMonserrat Clausellsllega hoy a Alcúdia

La galería Joan Melià deAlcúdia, en la calle Caste-llet 29, inaugura hoy, a las20.00, una exposición de laobra de la pintora catalanaMonserrat Clausells (Barce-lona, 1960), en la quemuestra telas de gran for-mato y trabajos sobre pa-pel.

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26/09/09DIARIO DE MALLORCAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 26.418 EjemplaresDifusión: 22.653 Ejemplares

Página: 69Sección: CULTURA Valor: 2.334,00 € Área (cm2): 929,4 Ocupación: 95,07 % Documento: 1/2 Cód: 31994436

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26/09/09DIARIO DE MALLORCAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 26.418 EjemplaresDifusión: 22.653 Ejemplares

Página: 70Sección: CULTURA Valor: 2.551,00 € Área (cm2): 1015,9 Ocupación: 100 % Documento: 2/2 Cód: 31994436

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26/09/09DIARI DE BALEARSPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: Sin datos OJDDifusión: Sin datos OJD

Página: 46Sección: CULTURA Valor: 1.044,00 € Área (cm2): 467,1 Ocupación: 57,92 % Documento: 1/1 Cód: 31988032

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27/09/09ULTIMA HORAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 43.031 EjemplaresDifusión: 36.260 Ejemplares

Página: 65Sección: CULTURA Valor: 2.390,00 € Área (cm2): 460,9 Ocupación: 57,15 % Documento: 1/1 Cód: 32008851

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27/09/09DIARIO DE MALLORCAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 26.418 EjemplaresDifusión: 22.653 Ejemplares

Página: 68Sección: CULTURA Valor: 3.348,00 € Área (cm2): 948,6 Ocupación: 97,03 % Documento: 1/2 Cód: 32007490

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27/09/09DIARIO DE MALLORCAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 26.418 EjemplaresDifusión: 22.653 Ejemplares

Página: 69Sección: CULTURA Valor: 3.763,00 € Área (cm2): 1066,4 Ocupación: 100 % Documento: 2/2 Cód: 32007490

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27/09/09DIARI DE BALEARSPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: Sin datos OJDDifusión: Sin datos OJD

Página: 46Sección: CULTURA Valor: 1.141,00 € Área (cm2): 437,0 Ocupación: 54,19 % Documento: 1/1 Cód: 32006310

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27/09/09LA VANGUARDIABARCELONA

Prensa: DiariaTirada: 238.004 EjemplaresDifusión: 201.859 Ejemplares

Página: 46Sección: CULTURA Valor: 6.096,00 € Área (cm2): 371,4 Ocupación: 33,35 % Documento: 1/1 Cód: 31999487

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28/09/09ULTIMA HORAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 43.031 EjemplaresDifusión: 36.260 Ejemplares

Página: 68Sección: CULTURA Valor: 1.773,00 € Área (cm2): 458,9 Ocupación: 56,9 % Documento: 1/1 Cód: 32022842

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28/09/09EL MUNDO-EL DIA DE BALEARESPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 20.312 EjemplaresDifusión: 16.045 Ejemplares

Página: 57Sección: CULTURA Valor: 1.961,00 € Área (cm2): 669,9 Ocupación: 76,59 % Documento: 1/1 Cód: 32023168

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La sala se abarrotó para escuchar a Goytisolo y Cuadrado y ¡sorpresa! a Saramago. FOTO: GUILLEM BOSCH

P. Massot, M. Dalmau, C. Riera, G. Frontera y J.C. Llop. FOTO: G. B.

Basilio Baltasar dio la vez al Nobel; a su lado, P.J. Martorell. FOTO: G.B.

Los ‘disidentes’ de Formentor

La ficción se hizo realidad. José Sa-ramago sí estuvo en Formentor. Unanota primero en la que, entre su pesarpor no poder viajar a la isla y su rei-vindicación de la continuación del‘espíritu del viejo Formentor, pedíala inclusión de “la disidencia y la he-rejía en la Declaración de los Dere-chos Humanos”, y después su voz através del móvilgracias a la llama-da que le hizo Ba-silio Baltasar,obraron su presen-cia en la última delas Converses aFormentor. Con unhilillo de voz ase-guró: “Estaré elaño próximo ,aun-que nadie crea quevoy a estar”. No pudieron tener me-jor final estas Converses ya entre elabismo de lo virtual y la permanen-cia de la materia que somos todos.

El fulgor se debió a la escucha deun indiscutible intelectual, un escri-tor de probada autoridad y un disi-dente con humor, Juan Goytisolo.Sentado a la mesa con el profesor dela UIB, Perfecto Cuadrado, un espe-cialista en literatura portuguesa car-gado de enjundia y sabiduría. Entreambos, Basilio Baltasar, que ejerció

LOURDES DURÁN. Palma.

Goytisolo, Cuadrado y Baltasar alumbraron un

final de pellizco a la cita literaria. José Saramago

envió su petición de incluir la “disidencia y la

herejía” en la Declaración de Derechos Humanos

el don de la elocuencia y la provoca-ción en su justa medida.

Literatura y disidencia era el co-bijo argumental de la última Conver-sación trufada de referencias a otrosdisidentes literarios Juan de Mena,Fernando de Rojas, el Quijote deCervantes, Américo Castro, FrayLuis de León, Góngora, Guzmán deAlfarache, Blanco White, apuntados

con un verboágil y sabio, elde Goytisolo.Porque no envano, “para mí,literatura y di-sidencia vanunidas”. O delpropio “FrayPerfecto”, queasí le llamó Ba-silio Baltasar,

jugando a piruetas literarias esplén-didas gracias a inventarse nuevasbiografías de sus compañeros de me-sa. Pues, Perfecto Cuadrado, convir-tió “el territorio del lenguaje” en ellugar “donde el escritor es disiden-te”.

Frente a la “prostitución del len-guaje actual” que provoca “el dejarde crear realidad”, el profesor sacóde la memoria el grafiti leído en Lis-boa aquel abril de 1979, en la revolu-ción de los claveles, “hoy marchi-

mano y puede servir para mejorar”.Las divergencias son necesarias enestos debates.

La atmósfera de reconfortante lu-cidez se hizo patente en el verbo dequien se proclamó “contemporáneode Fernando de Rojas y RamonLlull”. Goytisolo puso en evidencia“el lamentable espectáculo de lo queestamos viviendo”, y para ello, unareceta: “Hay que darle vueltas al len-guaje. Lo que España necesita denuevo es muchos Larras”. LamentóGoytisolo la sempiterna “falta de cu-riosidad en España por las culturasextranjeras”.

Entre plumas se batió el cobre enla penúltima cita de Formentor, Me-moria, historia, ficción, protagoniza-da por Miguel Dalmau, José CarlosLlop, Pepe Massot y Guillem Fron-tera, presentados por Carme Riera.La única conversación con acentomallorquín que estuvo plagada, porcierto, de referencias de literaturauniversal. Desde la Marca de agua,de Brodsky que le sirvió a Llop paraservirse de la metáfora de la nieblaque “perseguimos para fijarla graciasa la escritura”. A Lawrence Durrell,Kavafis, Faulkner y García Márquezpara tejer “esa memoria rural y urba-na que en el XXI se dirige hacia losno lugares como internet, autopistas,supermercados...”, mencionados porDalmau. Sin olvidar a Primo Levi oSemprún, citados por Massot quienapuntó que “la memoria es ficción”.Ante la desmemoria o el peligro deconvertir su contraria en “parque te-mático”, lo literario enhebra la histo-ria. “La verdadera historia está en laque escriben los escritores” llegó adecir José Carlos Llop. Dalmau brin-dó el adagio serbio: “Miente comoun testigo presencial”.

CulturaDiario de Mallorca Lunes, 28 de septiembre de 200934

El Nobel subrayóla importancia dela continuacióndel ‘espíritu delviejo Formentor’

Ocelleria literària a lloureJust quan faltaven poques hores per partir (de les coneix-ences tranquil·les, de les discussions suaus, de les contem-placions extasiades, dels àpats amistosos, de les crítiques justes, de les fras-es exactes, de la llibertat dels sentits, etc.), en un migdia pintat amb els col-ors de la tempesta pròxima, l’amiga Carme Riera m’ha fet una visita guia-da, en companyia d’aquest magnífic lector i comentador Manuel RodríguezRivero, un home al qual li he posat cara i bonhomia, després d’anys de lle-gir-lo cada setmana a Babelia, a sa cambra 222 de l’hotel Formentor: TheSuite Winston Churchill (1935). Un saló i una alcova amb cinc finestralssobre un acordió de vistes, un mirador sur-mer sense Saramago. I he decid-it per clausurar aquestes notes precipitades, que diuen més per allò queamaguen que per allò que mostren, fer unes ullades de sobrevol sobrealguns dels moments memòria més que història: literatura impressionista.Perfecto Cuadrado (el nostre home a Lisboa, l’importador de Saramagomolt abans del Nobel) m’ha seduït com si fos un exalumne seu: “Una obraque no se alimente del pasado no persistirá en el futuro”. Juan Goytisolo(mancaven més avis com ell. Tota una biblioteca viva, un dissident, uncrític, un lluitador en mil i una trinxeres. Un creador ver) ha amollat un dis-curs ad hominem superdivertit, sedassador, laic i instructiu: “Cuando hiceun curso sobre El libro del buen amor, La Celestina y La lozana andaluzaen una universidad de Nueva York, me denunciaron por obscenidad.”Santiago Roncagliolo (heu de llegir Memorias de una dama i sabreu que ésun escriptor peruà d’ara) confessava: “Empecé a escribir para no ser comoVargas Llosa.” I Patricio Pron (aquest escriptor argentí de 1975 és unestudiós de Copi i una persona que sap que si no anomenes un cosa noacabar de ser real. Llegiu El comienzo de la primavera) assegurava: “Situviera que matar a mis padres literarios tendría que viajar por muchospaíses con un arcabuz al hombro.” Parlaria de Llop i el Rey de la Niebla aVenècia, de Javier Fernández de Castro i la casa ideal, de Sebastià Perelló iles seves invectives contra els mossons de la literatura, etc. Ocup el darrerespai per donar testimoni que no hi havia dones escriptores (Llucia Ramisem pot guardar de mentir). I ho diu un home que no creu en el feminismecorrecte ni en les quotes. Formentor, exercici de llibertats i civilització.

OPINIÓN BIEL MESQUIDA

tos”, que decía: “Muertos de la fosacomún, ocupad las sepulturas”.

Basilio Baltasar esgrimió tresaxiomas: “Todo resentimiento es re-accionario. El resentimiento es lamás oscura y letal fuerza que se erige

contra la nobleza. El resentimientociega la fuente de toda vitalidad”. Aalgunos asistentes entre el publicoles provocó sarpullido, como a Lleo-nard Muntaner que vindicó “el dere-cho al resentimiento porque es hu-

➔ L I T E R A T U R A C O N V E R S E S A F O R M E N T O R . L A C L A U S U R A

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28/09/09DIARI DE BALEARSPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: Sin datos OJDDifusión: Sin datos OJD

Página: 54Sección: COMUNICACIÓN Valor: 1.432,00 € Área (cm2): 640,8 Ocupación: 79,47 % Documento: 1/1 Cód: 32022464

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29/09/09DIARIO DE MALLORCAPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: 26.418 EjemplaresDifusión: 22.653 Ejemplares

Página: 46Sección: CULTURA Valor: 2.379,00 € Área (cm2): 947,3 Ocupación: 96,9 % Documento: 1/1 Cód: 32039605

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30/09/09DIARI DE BALEARSPALMA DE MALLORCA

Prensa: DiariaTirada: Sin datos OJDDifusión: Sin datos OJD

Página: 16Sección: LOCAL - REGIONAL Valor: 312,00 € Área (cm2): 139,4 Ocupación: 17,29 % Documento: 1/1 Cód: 32069634

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