Más allá de lo documentalLa galería Patricia Conde inaugura una muestra que revisa la obra del fotógrafo Adam Wiseman, quien expande las nociones tradicionales del medio >3

EGIPTO TUTANKAMÓN

EFEexpresiones@gimm.com.mx

EL CAIRO.- Un equipo de investigadores italianos ha descartado que exis-tan cámaras ocultas en la tumba del faraón Tutanka-món, una posibilidad que había generado una gran expectación en los últimos años entre los egiptólogos, informaron ayer fuentes oficiales.

El equipo de científicos de la Universidad Politéc-nica de Turín, dirigidos por el doctor Francesco Por-celli, usó un radar de gran precisión que consigue ex-plorar en la roca, según de-talló el Ministerio de Antigüedades egipcio en un comunicado.

Las pruebas demuestran que no existen dis-continuidades en la pared de la tumba, puesto que se ha identificado la transición de la roca natural a los si-llares que componen las paredes de la sepultura.

Tampoco hay eviden-cias de la existencia de jambas o de dinteles de puertas, o de “reflectores planos”, que podrían indi-car la existencia de paredes de una cámara funeraria o áreas vacías ocultas detrás de los frescos que adornan los muros de la tumba.

Porcelli afirmó que las pruebas son “concluyen-tes” y se puede descartar “con un grado muy alto de confianza” la hipótesis de la existencia de cámaras ocultas o pasillos adyacen-tes a la tumba.

Este es el tercer estu-dio con radar realizado en los últimos años y ha sido realizado para aca-bar con la controversia ge-nerada por los resultados contradictorios de los dos primeros, realizados por un equipo japonés y otro estadunidense.

Estos estudios se han realizado para tratar de confirmar la hipótesis formulada en 2015 por el egiptólogo británico Ni-cholas Reeves, que sugi-rió que la tumba de la reina Nefertiti podría estar es-condida tras las paredes norte y oeste de la cámara funeraria de Tutankamón,

quien reinó en-tre 1332 y 1323 a.C. aproxima-damente.

Reeves inter-pretó que una fi-sura en la pared norte del sepul-cro del “faraón

niño” era una puerta sella-da, que llevaba a una posi-ble cámara oculta.

El descubrimiento de la tumba de Tutankamón, de la XVIII dinastía, asombró a todo el mundo en 1922, pues se trataba del primer enterramiento de un fa-raón que fue descubierto intacto, ya que todos los demás habían sido sa-queados en mayor o me-nor medida siglos atrás.

La tumba de Tutanka-món está en el llamado Valle de los Reyes, lugar habitual de enterramien-to de los faraones en la entonces capital egipcia, la antigua Tebas y actual ciudad de Luxor, en el sur del país.

Tumba sin secretosDescartan que existan cámaras ocultas en el sepulcro del faraón

Foto: Cuartoscuro

expresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

EXCELSIORLUNES 7 DE MAYO DE 2018

TEORÍALa hipótesis de una cámara oculta la formuló en 2015 el egiptólogo bri-tánico Nicholas Reeves.

La tumba de Tutankamón fue descubierta en 1922.

(1943-2017)

LA ÚLTIMA DE FELIPE

La Galería Metropolitana inaugurará una retrospectiva de Ehrenberg, que reúne las últimas

obras que hizo antes de morir el 15 de mayo de 2017 >4

Foto: Cortesía Patricia Conde Galería

Foto: Karina Tejada/Archivo

2: EXPRESIONES LUNES 7 DE MAYO DE 2018 : EXCELSIOR

Víctor Manuel TorresCoordinador

Edgar HernándezEditor

Diana GómezCoeditora Visual

Alejandro InfanteCoeditor Visual

Convocan a ensayistas jóvenesEn el centenario na-tal del escritor jaliscien-se José Luis Martínez y a manera de home-naje, la Dirección Ge-neral de Publicaciones y el Programa Cultural Tierra Adentro lanzan la primera convocato-ria al Premio Nacional de Ensayo Joven José Luis Martínez. Podrán participar los escrito-res mexicanos por na-cimiento, residentes en

el país o en el extran-jero, de hasta 34 años cumplidos al cierre de la convocatoria, que presenten un libro ori-ginal e inédito, con una extensión de entre 60 y 120 cuartillas. El primer lugar será publicado y se llevará un premio de 70 mil pesos. La convo-catoria estará abierta hasta el 2 de julio. Las bases en tierraadentro.gob.mx

Hoy cumpleALMUDENA GRANDESESCRITORA / 58 AÑOSNarradora y guionista española. Columnista habitual del diario El País.

EL RADAR EXPRESIONESexpresiones@gimm.com.mx @Expresiones_Exc

Muere Xavier MontsalvatgeUn día como hoy, pero de 2002, muere el compositor catalán Xavier Montsalvatge. Algunos de sus temas destacados Sinfonía mediterránea y Cinco canciones negras. Nace el 11 de marzo de 1912.

RECOMENDACIONES EFEMÉRIDES PREMIO JOSÉ LUIS MARTÍNEZ

Premio Cálamo al Mejor Libro del Año 2002 por su obra Los aires difíciles. Inés y la alegría es su obra con más distinciones.

El libroNovela conmovedora de uno de los conflictos más estremecedores de la historia.

TÍTULO: Peregrinos

AUTOR: Sofía Segovia

EDITORIAL: Lumen, 2018; 633 pp.

EL CUMPLEAÑOS DE CHARLIEHace 200 años que Carlos Marx nació en Tréveris, Alemania. El primer tomo de El Ca-pital apareció en 1867 y desde entonces ese libro le devana los sesos a los economistas que lo leen e intentan comprenderlo (otros no lo leen ni les interesa comprenderlo). Lo cierto es que las ideas de Marx, actualizadas, tergiversadas o deformadas, llevaron a la tercera parte de la humanidad a un sistema económico basado en una rígida centraliza-ción y, bajo dictaduras comunistas, a la más lamentable ausencia de eso que en Occiden-te consideramos libertades democráticas. A ese sistema implantado en la finada Unión Soviética, en Europa Oriental, en China, Viet-nam y Corea del Norte le llamaron socialis-mo, y en efecto, algunos rasgos tenía de la sociedad descrita muy esquemáticamente en la Crítica del programa de Gotha, única obra en la que Marx se atrevió a profetizar el mundo que proponía. Parecía que la hu-manidad se encaminaba hacia la realización de la utopía, pero vino la caída del muro de Berlín y la del llamado campo socialista.

EL MAESTRO Y LOS EPÍGONOSEl modelo de socialismo soviético, más o menos adoptado y adaptado por todos los países socialistas, despertó grandes expec-tativas en el mundo, sin embargo, lo cierto es que la implantación del socialismo en un sólo país y luego en varios más omitía un planteamiento central de Carlos Marx: el capitalismo se había convertido en un sis-tema mundial y el socialismo lo debía ser también. Igualmente, Marx pensaba que la sucesión de un sistema a otro se produciría cuando el capitalismo estuviera plenamen-te maduro y desarrollado a escala mundial, pero la historia, que suele hacer poco caso de los vaticinios humanos, produjo un capi-talismo en el que unos países se convirtieron en imperialistas y los demás fueron conde-nados a la dependencia y la pobreza de las mayorías. Pese a todo, el sueño de igualdad y justicia sigue en pie y para que se convier-ta en realidad tendrá que tomarse en cuenta el corpus teórico de Marx, pero ya no como teoría exclusiva y excluyente, sino como par-te sustancial, pero no única del más avanza-do pensamiento de la humanidad.

BECAS DE UWC MÉXICOEstá abierta la convocatoria para obtener una beca de Colegios del Mundo Unido (UWC) y estudiar durante dos años bachillerato in-ternacional en cualquiera de los 17 plante-les que tiene la organización en otros tantos países: Alemania, Armenia, Bosnia-Herze-govina, Canadá, Costa Rica, China, Estados Unidos, Gales, Holanda, Hong Kong, India, Italia, Japón, Noruega, Singapur, Suazilandia y Tailandia. UWC es una organización no lu-crativa fundada en 1962 con el fin de “hacer de la educación una fuerza para unir perso-nas, naciones y culturas en pro de la paz y de un futuro sostenible”. Fue presidida por Nelson Mandela (1995-2013) y actualmen-te la encabeza la reina Noor de Jordania. En cada plantel, la mitad de los estudiantes

pertenece a la población local y el resto llega de decenas de países, lo que representa una experiencia sin igual para los becarios, pues conviven con muchachos y muchachas de su misma generación, pero de las más diversas naciones, culturas, ideologías, religiones, ni-veles económicos y otras características. La convocatoria se cierra el 7 de julio. Mayores informes pueden obtenerse en www.uwc-mexico.org.

ANAGRAMA EN EDUCALLos libros del sello Anagrama, de precio in-alcanzable, ahora pueden adquirirse con grandes descuentos en 25 de las librerías Educal durante el mes de mayo en que se realiza la exposición-feria-venta La expe-riencia de leer. Además de la exposición y venta de los títulos de la citada editorial, habrá conferencias, cine, talleres literarios, narrativa oral y mesas redondas, entre otras actividades. Por ahí van a andar Ana Clavel, Guadalupe Nettel, Luigi Amara, Mauricio Montiel, Humberto Padgett y ese reporte-razo cultural que se llama Miguel de la Cruz (Canal 11). El viernes 25, a las 19:30 horas, en el Centro Cultural Elena Garro (Fernández Leal 43, Coyoacán), se reunirán los escritores y editores participantes para brindar por el éxito de esta promoción. Habrá descuentos, regalos y otros beneficios para los lectores. Mayores informes en www.educal.com.mx/elenagarro

LA DEMOLEDORA CRÍTICA DE BRECHT Se publicó en Montevideo una antología de Bertolt Brecht, Poesías, con selección y traducción de José María Valverde (Ed. Banda Oriental, 2017). En 1953, el gobierno comunista de Alemania oriental estableció por decreto impuestos más altos, un alza generalizada de precios y cargas de trabajo más pesadas a los obreros, quienes se rebe-laron y exigieron la disolución del gobierno de Walter Ulbricht. Como ocurriría en 1968 en Checoslovaquia, los tanques soviéticos aplastaron el levantamiento. A propósito de estos hechos, Brecht, hombre de izquierda, escribió con demoledora ironía: “Después de la rebelión del 17 de junio/ el secretario de la Unión de Escritores/ hizo repartir octavi-llas en la avenida Stalin/ en que se leía que el pueblo/ había perdido la confianza del Go-bierno/ y sólo la podía recobrar/ redoblando su trabajo. ¿No sería/ más sencillo, sin em-bargo, que el Gobierno/ disolviera el pueblo y eligiera otro?”.

El sueño de igualdad y justicia sigue en pie y para que se convierta en realidad tendrá que tomarse en cuenta el corpus teórico de Marx.

El primer tomo de El Capital apareció en 1867 y desde entonces ese libro le devana los sesos a los economistas que lo leen.

La República de las letras

HUMBERTO MUSACCHIOexpresiones@gimm.com.mx

MUSEO EXPERIMENTAL EL ECO

POR ARYDIA BARAJASEspecia lexpresiones@gimm.com.mx

La exposición Campanario es una construcción mostrando su origen: una trama de vari-llas sostienen platos de cobre, permitiendo sismos que crean colisiones sonoras activadas por el espectador (simultáneo músico y habitante). La es-tructura se mueve sin proble-ma, aludiendo a una cuestión post-19 de septiembre.

Alojada en el Museo Expe-rimental El Eco hasta el 20 de mayo, esta creación del colec-tivo TO ganó el concurso Pa-bellón Eco 2018. Responde al saber hacer, el oficio de cons-truir, tema curatorial de Isaac Broid, quien fue parte del ju-rado junto a Rozana Montiel (arquitecta), Jorge Munguía (de Buró Buró), Paola Santos-coy y David Miranda (ambos por parte del museo).

La arquitectura musical de Campanario es 100% reutili-zable: las varillas irán a cons-trucciones, los 144 platos se venderán y el dinero recau-dado será donado.

Dirigido por José Amozu-rrutia y Carlos Facio, TO ganó recientemente el Pabellón de la Feria Internacional de las Culturas Amigas en el Zócalo de la Ciudad de México. Para ellos, saber hacer en la arqui-tectura es como dominar un instrumento musical, porque puedes evocar significados, hacer música o ser un intér-prete; es poder componer y construir a partir del propio lenguaje de la arquitectura.

Los colectivos finalistas se-leccionados de acuerdo con su experiencia constructiva fueron: Práctica Arquitectu-ra (Monterrey), Lanza Atelier, Taco (Mérida), Álvaro Lara y Casa Blanca (Guanajuato). So-bre algunos, Paola Santoscoy, directora del museo, mencio-na que representaban muchas semanas de construcción y basura en la demolición, por lo cual evitaron esa situa-ción post-sismo, no querían más tierra. Bajo ese contexto, Campanario ganó por deci-sión unánime del jurado de-bido a una notable síntesis de materiales.

Como actividad parale-la, en la sala Daniel Mont se

Campanario, que aludiendo a una temática post-19 de septiembre, fue la ganadora del Pabellón Eco 2018

Foto: Arydia Barajas

Campanario en el Museo Experimental El Eco.

exhibe Horizontes de ocupa-ción, del artista Miguel Ángel Madrigal, una crítica a la espe-culación inmobiliaria, en una discusión post-sismo sobre la arquitectura parasitaria que nos ha privado de la luz natu-ral, borrando el límite entre el espacio público y el privado. Un video mudo y la curaduría de David Miranda acompa-ñan esta obra que no es arquitectu-ra funcional, sino emocional, igual a la del museo.

Con una sola pieza muestra edi-ficios a escala, deshumaniza-dos en blanca monocromía; fue construida por luz artifi-cial en diversas tonalidades, al igual que la música: es ahí donde dialoga con el Campa-nario de TO.

La obra estuvo en el museo tres semanas antes del mon-taje para ver cómo funciona-ba la iluminación y el espacio. Según el artista, “no hay otro

lugar en el que podamos po-nerla”. A manera de cámara obscura, parece un juego de espejos o dioramas reprodu-ciendo una imagen; pero en realidad, las escaleras, pasi-llos, balcones y habitaciones son un mundo tridimensio-nal que engaña la vista del es-

pectador; nace en el muro y únicamen-te puedes recorrer-lo con la mirada. Aquí se diferencia de Campanario, el cual brinda un des-plazamiento corpo-ral por dentro y por fuera.

Madrigal afirma que le lle-va más tiempo conceptualizar lo que hará, en cambio es rá-pido con la factura porque se le facilitan los materiales. Para no auto repetirse, cuando cree haber encontrado una solu-ción, brinca de la geometría a las formas orgánicas y vi-ceversa; aunque sí hay cons-tantes en su obra: espacio, equilibrio y negociación.

PARALELOEn la sala Daniel Mont se exhibe Horizontes de ocu-pación, del artis-ta Miguel Ángel Madrigal.

Arquitectura y sonoridad

EXCELSIOR : LUNES 7 DE MAYO DE 2018 EXPRESIONES :3LO QUE SUCEDE

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Hacer una lectura del traba-jo visual de Adam Wiseman (Ciudad de México, 1970) im-plica mirar a la fotografía y el documental en una suma de lenguajes que proponen nue-vas expresiones del entorno social. Lo que significa que en la obra del artista la imagen fija y en movimiento cumplen un mismo: mirar al otro.

“Wiseman representa una de las figuras en la fotografía contemporánea que llevó el documental hacia un campo de problemas que cuestio-na otras posibilidades expre-sivas”, señala el curador Iván Ruiz del artista que trabajó en la agencia Magnum.

Esta transición del docu-mental se hace evidente en la revisión de media carrera que Ruiz propone sobre Wi-seman para presentar en la galería Patricia Conde, que se inaugurará el 17 de mayo. Con el título Lo que sucede, la re-trospectiva analiza 20 años de producción que inicia con Subway series (1998-2001), Moving Portraits Revolución, Tlatelolco desmentido (2013-2015) hasta cerrar con el pro-yecto actual Arquitectura libre.

Un trayecto que evidencia el desarrollo de quien vivió en Nueva York por 13 años. Su interés en los procesos cultu-rales desde los tránsitos geo-gráficos de las personas, los desplazamientos arquitectó-nicos de una sociedad a otra y las memorias urbanas. “Hubo una transición en su propio lenguaje como fotógrafo, en su regreso de Estados Unidos a México desarrolla un nuevo

La galería Patricia Conde inaugurará una retrospectiva del artista Adam Wiseman, curada por Iván Ruiz Supera la foto

documental

Looking the Fall of the First Tower from West Brodway, 2001, de la serie 9/11.

Edificio Chihuahua, 2014, de la serie Tlatelolco desmentido.

documental que expande las formas en que se puede ha-cer y mirar la imagen”, acota el curador.

En la retrospectiva, Ruiz destaca la serie Subway series en la que el artista colocó de manera clandestina una cá-mara dentro de un vagón del Metro en Nueva York en di-ferentes momentos, y logra un conjunto de retratos de la cotidianidad urbana. Miradas, poses y situaciones que ha-blan no sólo de una persona sino de una sociedad de fina-les del siglo XX.

A manera de secuencia de este proyecto, Wiseman – con estudios en Etnografía fílmica y el Programa de Documenta-les en el Centro Internacional de Fotografía en Nueva York– realizó 16 años después otro juego con el retrato.

Se trata el proyecto Moving Portraits Revolución para el

que invitó a un grupo de ami-gos a posar para su cáma-ra fotográfica en su estudio; mientras él fingía preparar el equipo, grababa en video la preparación de la perso-na al frente. Así llevó el retra-to fijo a uno en movimiento, y la pose predispuesta a una espontánea.

En una secuencia concep-tual, sigue el proyecto Tlate-lolco desmentido en el que pide a los habitantes del edi-ficio Chihuahua participar en una acción que él graba en su cámara desde una posición subjetiva. “Es importante en su trabajo la cuestión de la et-nografía y documental por-que es un fotógrafo que sabe mirar al otro desde distintos ángulos, clandestinamente, de soslayo y de manera fron-tal. Así logra una complicidad y una manera de mirar muy particular a través del docu-mental”, dice de quien tiene obra en las colecciones del Smithsonian Institute, World Bank, CIAC y Museum of Fine Arts en Houston.

Así llega al proyecto actual Arquitectura viva que podría leerse como un ensayo so-ciológico. Wiseman registra el paisaje urbano construido en zonas rurales que toman como base el diseño arquitec-tónico de Estados Unidos. Son casas en medio de poblados campesinos que construyen los migrantes con las remesas que envían a sus familias. Jun-to al dinero, mandan también los diseños de sus hogares se-gún el sueño americano.

Si bien estas imágenes de quien ha expuesto en Espa-ña, Francia, Suiza y Japón pre-sentan construcciones, en el fondo se mira una migración creciente: “En este tiempo su lenguaje se ha complejizado de una formación documen-tal tradicional a una idea del documental exponencial, y ha dinamizado la relación entre la imagen fija y en movimien-to lo que integran un nuevo retrato”.

Fotos: Cortesía Patricia Conde Galería

¿DÓNDE Y CUÁNDO?

3 Lo que sucede se inaugurará el 17 de mayo, a las 19:00 horas, en la galería Patricia Conde (General Juan Cano 68, San Miguel Chapultepec).

Bases Generales de Participación:www.gob.mx/cultura/convocatorias

El premio se otorgará en cada uno de los siguientes campos:

• Lingüística y Literatura• Bellas Artes• Historia, Ciencias Sociales y Filosofía• Artes y Tradiciones Populares

2018CONVOCATORIA

FONCA @FONCAMX foncamx

Este programa es público, ajeno a cualquier partido político.Queda prohibido el uso para �nes distintos a los establecidos en el programa.

4: EXPRESIONES LUNES 7 DE MAYO DE 2018 : EXCELSIOR

REÚNEN LO MÁS RECIENTE

El artista Felipe Ehrenberg en una imagen captada en 2008 en el Museo de Arte Moderno.

POR SONIA ÁVILAsonia.avila@gimm.com.mx

Si Felipe Ehrenberg (Ciudad de Méxi-co, 1943-Morelos, 2017) viviera el proceso de elec-

ción presidencial, su archivo digital de memes crecería ex-ponencialmente. Pues si algo llamó su atención en los últi-mos años fue el binomio ima-gen-texto construido desde el anonimato virtual. Y como si se trataran de calcomanías in-fantiles, coleccionó todo tipo de material creativo, irónico y burlón que encontraba en in-ternet; que se convirtió en de-tonador de uno de sus últimos proyectos artísticos.

Es la serie Factor RH, imágenes producidas por Ehrenberg bajo las reglas del concepto meme para hacer crítica política, comentarios sociales, quejas sobre la bu-rocracia y lecturas personales sobre el México actual. Cons-trucciones visuales que, en el fondo, responden a la actitud experimental de quien falle-ció el 15 de mayo de 2017.

Once piezas de este con-junto se exhibirán por primera vez en la Galería Metropolita-na de la Universidad Autóno-ma Metropolitana, junto con dos proyectos inéditos para integrar la exposición ¡La úl-tima y nos vamos!. Una suer-te de retrospectiva centrada, paradójicamente, más en el presente que el pasado, bajo la curaduría de Víctor Muñoz, artista y amigo de Ehrenberg. Ambos integrantes del colec-tivo Proceso Pentágono.

La exhibición, que servi-rá como homenaje a un año de la muerte del artista, in-tegra también las series nue-vas Casos aislados y Pas de deux. Y a manera de preám-bulo, una breve introduc-ción del trabajo temprano del fundador de la editorial Beau Geste Press para lograr una panorámica de la labor esté-tica del premiado con la Beca Guggenheim (1976), el Premio Perpetua (Inglaterra, 1974) y el Premio Femirama (Buenos Aires, 1968)

Para Muñoz, quien colabo-ra en la curaduría con Lourdes Hernández, esposa del artis-ta, presentar obra actual de Ehrenberg cumple dos obje-tivos. Primero, dar cuenta de su trabajo continuo a pesar de su estado de salud delicado en los últimos meses. Y segundo, mostrar pruebas materiales de la actitud del artista hacia el arte: su búsqueda incansa-ble por nuevas maneras de expresión. Pues si algo lo de-fine es ser un “desesperado buscador de lenguajes”.

“Me interesa que quede muy clara la importancia de la actitud de Felipe frente al lenguaje. Él era en realidad

UAM FELIPE EHRENBERG (1943-2017)

un desesperado buscador de lenguajes visuales y es esa su característica principal que quiero que quede claro, que no fue en el último momen-to de su vida, sino desde ado-lescente, dentro y fuera de la plástica; en la escritura, en el arte correo, en el arte del cuerpo, el performance, en cualquier cosa, siempre es-tuvo inquieto por la búsque-da de lenguajes nuevos para hacer arte”, señala Muñoz en entrevista.

Actitud que se tradujo en la experimentación de toda po-sibilidad expresiva. La lista es

extensa: el dibujo, la pintura, la escultura, el diseño gráfico, la obra 3D, la instalación, la poesía sonora, el arte objeto, la fotografía, el video, el per-formance, y un largo etcétera que terminó en el juego con el meme o en las pequeñas maquetas a manera de repre-sentaciones objetuales de sus críticas políticas que integran la serie Casos aislados.

En el conjunto de me-mes, explica Muñoz, llama la atención el jue-go imagen-texto. En algunos casos, la ironía del neó-logo –término que le asignó Fernan-do del Paso– lo lle-vó a representarse él mismo. Collages visuales en mediano formato que si ahora circularan en las redes sociales destacarían por la acidez del humor y la perti-nencia del comentario.

Mientras que en las pe-queñas maquetas de la se-rie Casos aislados también hay críticas políticas y socia-les aunque en estas resalta la manera en que se da un nuevo significado a un significante. Son objetos de la cotidiani-dad que terminaron con vida útil, y Ehrenberg rescató para construir escenarios plásticos y darles un nuevo concepto. Juguetes, cuadros, retratos o

cualquier pieza que pareciera basura y él los llevó al arte.

“Lo que quiero decir es que la sociedad actual de consu-mo tira muchas cosas, tira y desperdicia, y él iba rescatan-do estos objetos de la clase media, objetos que le parecían importantes, y así fue creando una sintaxis estética con len-guajes experimentales. No es que esto no se hiciera antes, sino cómo lo hace él”, apunta Muñoz, quien tras disolverse el colectivo Proceso Pentágo-no, conservó una amistad con Ehrenberg.

En esta experimentación de medios, viene a cuenta la serie Pas de deux (2004-2008), un conjunto de dibujos de los que importa no el re-sultado, sino el proceso. Son trazos que Ehrenberg hace de una modelo en la acción de estar con ella. El curador los define como eróticos, al tiempo que insiste en la im-portancia de “leer” el proce-so de producción y no la obra resultante.

“En la sala de introducción se hará evidente cómo se tra-ta de una inquietud de adoles-cente que se convierte en una actitud de búsqueda, actitud que lo lleva a la experimen-tación y cuando él ya se va a Londres su actitud frente al lenguaje genera empatía ha-cia el movimiento Fluxus que ya estaba en desarrollo en Eu-ropa, entonces se hace claro esa posición experimental.

“Sé que habrá público es-pecializado, pero también hay público que no conoce al autor y me interesa mucho una primera sala que ayude a dar una idea de su trayectoria de 60, casi 70 años”, precisa Muñoz, quien ve en los últi-mos proyectos de Ehrenberg un cierre del círculo creati-vo. Por ejemplo, los memes como respuesta a esa inquie-tud temprana de imagen-texto que lo llevó a fundar su

propia editorial en Londres.

El curador re-cuerda que al re-gresar a la Ciudad de México, tras su estancia en Brasil, quien fue alumno de Mathias Goeritz

estuvo muy activo en la re-cuperación de obra y organi-zación de su archivo. Reunió piezas que tenía en présta-mos en galerías y dio orden a su obra, pero aún hay muchas piezas dispersas que haría falta revisar para plantear una lectura mayor de su trabajo.

“Él entendía que había poco tiempo ya e intentó po-ner orden a sus materiales, pero paradójicamente nunca dejó de trabajar, fue una ob-sesión de 24 horas de estar trabajando y produjo estas se-ries tan interesantes”, recordó Muñoz.

Foto: Archivo

AJEDREZ ARTURO XICOTÉNCATL

Las blancas juegan y ganan.Durante la semana anterior circuló en el Club Mercenarios esta atractiva posición. Con el fin de cumplir con el enunciado las blancas deben hallar, trazar y cumplir un plan que anule la amenaza de la coronación de uno de los peones. Si dos peones en sexta son más poderosos que una torre, dos peones en la séptima fila, en realidad debemos decir la segunda conforme al lenguaje algebraico, representan una amenaza acuciante de orden superior, que no da tiempo para organizar una ataque de mate directo con las piezas blancas.El compositor presenta más dramática la situación con el alfil sin apoyo y a punto de ser capturado por el monarca negro. Hay que emplear imaginación y técnica.

SEGUNDA VICTORIA DE WENJUN SOBRE ZHONGYILa retadora oficial Wenjun Ju consiguió ayer su segunda victoria sobre la monarca Zhongyi Tan, en la tercera partida por el Campeonato Mundial que sostienen en el puerto de Shanghai. Wenjun Ju aventaja ahora 2 1/2 - 1/2 a Zhongyi Tan en el match fijado a diez partidas. Las primeras cinco se realizan en Shanghai y la segunda fase, con otras cinco partidas, se efectuará en Chongqing, del 11 al 20 de mayo.Wenjun, en una apertura Catalana, explotó la posición del monarca negro centralizado.Blancas: Wenjun Ju, China, 2,571.Negras: Zhongyi Tan, China, 2,522.Apertura Catalana, E04.R-3, Campeonato Mundial femenino, Shanghai, 06–05-2018.1.d4 d5 2.c4 e6 3.Cf3 Cf6 4.g3 dxc4 5.Ag2 Las blancas sacrifican el peón de c4 y colocan el alfil en la gran diagonal y están lista para enrocarse y trazar planes tanto en el centro como en el flanco dama. En la línea principal las negras obligan a las blancas a perder tiempo con la captura de c4. En este juego hacen caso omiso de recuperar el peón. 5...Cc6

6.0–0 Tb8 7.Cc3 b5 8.Ce5 Cxe5 9.dxe5 Cd7 Los movimientos son teóricos, de librito. Hay decenas de juegos en esta posición. Las negras declinan el cambio de damas y evitan que la torre blanca controle la columna d. 10.Dc2 Ab7 11.Axb7 Txb7 12.Td1 Ae7 La torre está sin apoyo y la dama negra está clavada [12...c6 13.Ce4 Ae7 14.b3 0–0=] 13.De4 Dc8 Las negras han retardado el enroque y el rey en el centro vulnerable. ¡Cómo impedir que se enroque? 14.Dg4! Si las negras enrocasen perderían calidad mediante Ah6. 14...g5 abrir el enroque representa una ventaja para las blancas. 15.Dh5 Cc5 acaso con la idea de continuar con b4. 16.Axg5 c6 Se recoge la impresión de que no hay conexión en los últimos movimientos. 17.Td4 Td7 18.Axe7 Rxe7 [18...Txd4 19.Axc5 Td7 20.Dg5 f5 21.Df6 Tg8 22.Dxe6+ las blancas ganan.] 19.Dh4+ Re8 20.Tad1 Dd8 21.Df4 En posición superior no hay que cambiar piezas sino apretar las tuercas. 21...Txd4 22.Txd4 Db6 23.Td6 Tf8 24.Ce4 Cxe4 25.Dxe4 Db7 26.Txc6 Rd7 27.Dd4+ Abandonan. No pueden capturar la torre porque reciben jaque mate mediante Dd6. Y si 27...Re8 28.Dc5 que amenaza la invasión en la séptima con imagen de mate en e7. 28...Rd7 29.Dd6+ Re8 30.Tc7 Las blancas ganan.

La SoluciónSe trata un ilustrativo ejemplo de dominación en el que la mala estructura de peones y la mala posición

del rey de las negras, juegan su papel adverso. Si desaparecieron la torre y los peones negros y salváramos al alfil, el final se ganaría porque el peón de torre de las blancas corona en el mismo color del alfil. Pero hay otro aspecto importante. Tras:. 1.Rb4 resulta evidente que el monarca no puede capturar al alfil porque el rey blanca jugaría Rc3 y la torre queda libre para destruir la estructura. Las negras están obligadas a inentar la victoria con 1...b2 Y ahora se manifiestan en la escena dos movimientos espectaculares, decisivos, armoniosos en dominación. 2.Ab1! a1D 3.Tg1! El monarca negro está ahogado. Y las negras están obligadas a mover la dama y a perder, obligadas a abandonar. Une ejemplo de dominación que terminan en zugzwang. 3...Dxb1 4.Txb1 Las blancas ganan.

ESTUDIO, MODELO DE DOMINACIÓN EN EL MUNDIAL DE AJEDREZ, EN SHANGHAI Punto de inflexión de la tercera partida por la corona mundial de ajedrez entre las chinas Wenjun Ju y Zhongyi Tan tras 17. Td1-d4 Tb7-d7.

Durante toda su carrera, Felipe Ehrenberg utilizó sistemáticamen-te su propia imagen.

El artista exploró todo tipo de lenguajes visua-les, desde el arte correo (foto) hasta los memes.

La Galería Metropolitana

inaugura la exposición ¡La

última y nos vamos!, como un homenaje

a un año del fallecimiento

del artista

CUÁNDO¡La última y nos vamos! se inau-gurará el 29 de mayo, a las 19 horas, en la Galería Metropolitana.