SEMIOLOGÍA Y ANÁLISIS DEL DISCURSO

Parcial Práctico2° cuat. 2014

Introducción

• La noticia periodística tiene dos herencias:– Herencia de la imagen (arcaica): relación analógica

que implica un mayor valor especial por tener mayor relación con el objeto

– Herencia de la noticia (del siglo XVIII): la búsqueda de objetividad y de afirmaciones (el ‘así es’ al contrario de las ciencias naturales o matemáticas que parte de posibilidades o el ‘puede ser’)

• No es un discurso que se pretende realista y verdadero, pero se tiene que vender (valor de mercancía). Para que una noticia sea una mercancía debe tener ciertos valores: – debe generar interés.– debe ser espectacular.– debe tener un lenguaje accesible.– debe tener un montaje accesible y amigable.– debe tener una lógica de primicia (novedad), en el que el

objeto que se pretenda vender sea único en competir. Para ello debe (al contrario del periodismo de investigación) bajar los costos y aumentar márgenes. Esto quiere decir por ejemplo, utilizar el cable que otros no utilizaron.

• tiene un tiempo de vida útil, ya sea que se cae de la agenda de noticias o se “evapora” en el aire.

Arias : Presentación

Toda noticia se organiza como relato Todo relato implica una transformación Miecke Bal: Un acontecimiento es la transición de un

estado a otro que causan o experimentan actores Si no hay ruptura del equilibro no hay relato Toda transformación se despliega en el tiempo Rodrigo Alsina: El acontecimiento tiene su índice de

caducidad

Arias (I): Temporalidad• En la necesidad de atribuirle sentido a lo presente, y de la

búsqueda de anticipación periodística, se llega a diferentes deslizamientos:– Primer deslizamiento: al relato ocurrido al relato que lo que

ocurre: La característica de la noticia televisiva es que es muy difícil atribuir sentido a los “hechos” que ocurren mientras estos están ocurriendo.

– Segundo deslizamiento: del relato de lo que ocurre al relato que nunca ocurrió: En la persecución de la primicia se llega a la suposición de lo que no se informó mientras estaba sucediendo, hay que informarlo pronto, y sobre todo, antes que los demás. En el afán de decir las cosas primero, con el fin de anticiparse y dar la primicia, se llega en ocasiones a informar como efectivamente ocurrido a lo que nunca ocurrió.

• A veces, un hecho periodístico puede resultar futuro, de ahí la importancia del dietario (Elliot, Golding) el que, compuesto por noticias del futuro, es la agenda de noticias que reseña “hechos” que sucederán con posterioridad a su emisión y cuya noticiabilidad es en gran parte dada como descontada (como por ejemplo, el mundial de futbol). Se basa en el conocimiento que va a ocurrir y no en la observación de su desarrollo.

Miecke Bal• NT Narración– Secuencia temporal• EQUILIBRIO• QUIEBRE• ACOMODACIÓN • EQUILIBRO NUEVO

– Estado de transformación

• ¿Cómo reconozco un acontecimiento?– Verbos de acción (amenazando el equilibrio)– Oposición de acciones/actores• La lógica de los acontecimientos narrativos tiene la lógica de la

realidad– Tiempo – Relaciones causales

Rodrigo Alsina• Acontecimiento– Exterior al individuo– Percibido a través del lenguaje– Periodo de caducidad– Espectacular, extraordinario

• Evolución de la noticia– 1° tráfico de noticias: cartas– ¿Quién lee?

Señores muy ricos e ilustrados

El público que determina el acontecimiento

Interés de información comercial, política y bélica

– S. XVII – S. XVIII• Más gente que lee• Imprenta : más barato• Novedad diaria

– S. XIX• Periodismo de masas

– Más barato, más gente que lee– Diario como mercancía

» Informa lo que pasa, lo importante» Tiene que ser atractivo » Lógica de la competencia» Noción de sensacionalismo» Lógica de espetacularidad» Multiplicidad de diarios y de acontecimientos relatados

• Pasan «muchas » cosas «excepcionales»

» Trivialización de la espetacularidad» Periodismo

» La diversidad produce trivialización » Velocidad de la información» Simplicación del lenguaje >> Masividad

1. Sociedad conjunto de subconjuntos2. La sociedad determina que hechos son esenciales y

cuales no, dependiendo del vínculo de éstos con la noticia.

3. No se puede silenciar lo que ocurre por la competencia

Clásico de información (s. xvii)

De entretenimiento (s. xix – s. xx)

Arias (II): Ficcionalidad

• Ficcionalidad– Percepción de la realidad depende de lo cultural– Relación tiempo – espacio– Hechos intencionales• La cámara o la posibilidad de su existencia afecta el

devenir del suceso– Exclusión de elementos– Narración

Carlón

• Toma directa (TD)– Emisión y recepción en simultaneo– No hay operación de edición (gráficos, etc.)– Carece de toda instancia off– 2 Espacios• Sonido perteneciente a la realidad que evoca• Sonido fuera de campo (ambiental, intervenciones,

díalogos fuera de cámara, etc.)

• Nota no editada / crudo– Lo presentado es pasado pero no afectado– Ausencia de voz en off

• Nota editada– Procesos de supresión – adjunción – Voz en off– Articulación entre actualidad – pasado

• Exteriores con voz en off• Bricolage: juegos de edición

• Toma directa editada (TDE)– Simultaneidad – Control de edición

• Pantalla partida• Reportaje estudio/ exteriores con borramiento parcial de ambos

espacios en un espacio abstracto• Nota de exteriores recibida en el estudio a través de la pantalla

Thompson• Toda acción supone un espacio y tiene que responder a ese espacio• No se permite cualquier acción ni cualquier interpretación. Las

estructuras internas particulares (EI) determinan siempre los participantes y la negociación con ellos. Van cambiando por la acciones

• Las EI se complejizan por su multiplicación• Los sistemas internos (SI)obligan a la autocensura, sabe cada uno

que se debe mostrar y que no.• Cada acción es una proyección de la identidad de acuerdo a lo que el

SI pide.• Lo que uno exhibe está comprendido en la región anterior, lo

censurado en la región posterior. Estas regiones se negocian todo el tiempo

• Los medios de comunicación rompiendo el espacio – tiempo, duplican y superponen las estructuras internas

• MDC >> Aparente interacción y superposición de las EI >> Múltiples audiencias

• Acciones a distancia– Orientado al receptor no presencial• Directa: Dirigida al receptor• Indirecta: Dirigida al receptor por me dio de otro:- entrevista

– Acción mediática cotidiana• Directa: actúo para la cámara• Indirecta: regulo mi comportamiento

– Acontecimiento mediático: excepcional pensado para su mediatización

– Ficcionalizada: construcción de algo que nunca ocurrió

Arias (III): Legitimidad

• Acto de mirar restringe el campo de visión (framing)

• Nombre propio de las personalidades significan:– Cuerpo de ideas– Filiación ideológica– Estilo

• Mirada del periodista: proceso de desficcionalización del discurso

• Credibilidad – Familiaridad – Confianza

Sádaba

• Framing: enfoque, encuadre, marco, formato• Las definiciones se construyen con los

principios organizativos que organizan los acontecimientos y nuestra implicación en éstos

• Producto de la interacción/elemento dinámico• Framing

Esquema que restringe una visión del panorama

Punto de cierre/ apertura de sentido• Interpreto – restrinjo la interpretación• Anticipación de lo que va a pasar >> Reajuste durante todo el tiempo

• Periodismo > Pretensión de objetividad• El periodista organiza la realidad en todas su

dimensiones bajo normas y rutinas establecidas– Establecimiento de significados dominantes /

hegemónicos

Farré• La noticia como enunciado– Enunciador fáctico/ real/ empírico• Invisibilidad/ oscurecimiento• Diluido para quitar su carga subjetiva• Ocultado en un enunciador modelo

– Constituido por todo (música/ actores/ enfoques/ etc.)– Despersonalizado constituido por la idea de «saber» de la realidad– Narrador: personaje que intermedian entre el espectador y el

noticiero

– Receptor real• Invisibilidad >> Multiplicidad• Construido por la figura del «no saber»

– Credibilidad del saber del enunciador– Narratario: personaje a que se dirige el narrador

Emisor real

Emisor modelo

Narrador

Ellos

Narratario

Destinatario Modelo

Destinatario Real

Arias (IV): Subjetividad

• «Ellos»: cliché, excluido• Cuando se nombra, se le otorga una identidad,

se rompe la identidad y le da un nuevo nombre: estigmatización– Victimario: ellos– Víctima: Justifica la existencia del victimario– Nosotros: vínculo empático

Goffman• Propósitos– Definir como se construye el estigma social.

Mecanismo sociales en lo que se construye– Consecuencias del estigma en el sujeto

• Presupuestos– Sociedad como complejo sistema de relaciones de

poder que establecen pautas de conducta y límites de acción

– La identidad social está determinada (género, edad, posición social, etc.). Son dinámicas las relaciones sociales

• Creación de estereotipos• Identidad virtual: estereotipo normativo• Entre las identidades virtuales y las reales siempre

hay un desfasaje y procesos de reacomodamiento. Hay veces que el desfasaje no se puede reacomodar, por lo que lo estigmatizo y lo discrimino

• Estigma: atributo de una persona fijo o contingente que descalifica al otro de la identidad virtual que se le asigna– Atributos tribales– Físicos– Psicológicos

No operan de la misma manera (visible/ invisible)No funcionan de la misma manera en sistemas sociales distintosCada estigma depende del sujeto que estigmatiza

• Proceso de distanciamiento– Rechazo o asco– Indiferencia– Exageración/ sobreatención– Violencia– Pena / compasión

• ¿Cómo impacta?a) Asume su falta (id. Colectivas/ personal)b) No acepta la estigmatizaciónc) Aceptación (vergüenza)

a) Distanciamiento – exclusiónb) Control de la apariencia: aparentar ser uno más del restoc) Justificación del estigmad) Estigmatización del normale) Corrección

a) Directa: lo suprimob) Indirecta: Neutralización