Semiótica del cine
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SEMIOTICA DE LA IMAGEN 11 de julio de 2011 FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN Sarai Nañez Rodríguez Matricula: 1404467 Actividad: 8 Semiótica del cine El negocio del cine: Las películas son muy caras de hacer. Así como los técnicos, de los actores y los honorarios de los artesanos, por ejemplo, están los costos de la compra de guiones, juegos de construcción, hacer copias y la promoción de películas.Es muy difícil predecir qué películas harán las ganancias suficientes para cubrir estos costos, y hay muchas películas que nunca recuperan los gastos de fabricación y distribución de ellos. El predominio de las películas estadounidenses en el mercado mundial está lejos de ser nuevo, pero uno de los desarrollos más recientes en el negocio del cine es la vinculación de las películas a los medios de entretenimiento.Carteles de películas y fotos publicitarias contienen los signos visuales y lingüísticos que codifican temas de las películas narrativas, denotan las estrellas de la película, y señalan su género. De manera similar, los videos musicales que acompañan a las películas contienen una selección de clips que codifican el significado de estas. Como se dijo anteriormente las películas de cine son muy caras, por eso mismo las películas que se hacen en México son menos vistas ya que no usan mucho la tecnología, y los efectos tanto de sonido como visual son menos atractivos.
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SEMIOTICA DE LA IMAGEN 11 de julio
de 2011
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN
Sarai Nañez Rodríguez
Matricula: 1404467
Actividad: 8
Semiótica del cine
El negocio del cine:
Las películas son muy caras de hacer. Así como los técnicos, de los actores y los
honorarios de los artesanos, por ejemplo, están los costos de la compra de
guiones, juegos de construcción, hacer copias y la promoción de películas.Es muy
difícil predecir qué películas harán las ganancias suficientes para cubrir estos
costos, y hay muchas películas que nunca recuperan los gastos de fabricación y
distribución de ellos.
El predominio de las películas estadounidenses en el mercado mundial está lejos
de ser nuevo, pero uno de los desarrollos más recientes en el negocio del cine es
la vinculación de las películas a los medios de entretenimiento.Carteles de
películas y fotos publicitarias contienen los signos visuales y lingüísticos que
codifican temas de las películas narrativas, denotan las estrellas de la película, y
señalan su género. De manera similar, los videos musicales que acompañan a las
películas contienen una selección de clips que codifican el significado de estas.
Como se dijo anteriormente las películas de cine son muy caras, por eso mismo
las películas que se hacen en México son menos vistas ya que no usan mucho la
tecnología, y los efectos tanto de sonido como visual son menos atractivos.
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Signos y códigos del mensaje cinematográfico:
Esta sección se basa en las ideas que se han discutido en relación con otros
medios de comunicación en los capítulos anteriores. En las películas, una imagen
de un objeto, persona o paisaje tendra una dimensión denotativa. Sin embargo
todas las imágenes son culturalmente cargadaspor los procedimientos de
connotación a disposición del cine, como la posición de la cámara y el ángulo, la
posición de objetos o personas en el uso del encuadre o la iluminación, el color o
el proceso de Tintín, y el sonido.
Los códigos del cine son formas particulares de uso de signos, las señales de
fotografía, firmas del dialogo, efectos de sonido musical y los signos gráficos que
son los recursos de que determinadas secuencias de cine se construyen.
Cualquier secuencia de la película puede ser analizada para descubrir la relación
entre los signos en la secuencia, y la forma en que los signos de los diferentes
sistemas se significación (imagen, sonido) se combinan entre sí por medio de
códigos para generar significados.
Los significados de las películas son generados tanto por las connotaciones
construidos por el uso de los códigos cinematográficos, como por el significado
cultural de lo que ve la cámara.
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La narrativa cinematográfica:
Explorar las estructuras y normas de organización de la narrativa de una película y
explorar las características de las relaciones reciprocas entre un texto visual y el
espectador en la producción del significado de ese texto, son dos aspectos
significativos de la narrativa cinematográfica.
En el cine la narrativa tiene dos dimensiones que es el:
Argumento: Que se compone de personajes escenarios acontecimientos y
acciones podríamos decir el QUE. Y el argumento que se hace realidad a
través de un discurso, la expresión de la historia a través de un medio de
comunicación, el COMO.
Personajes: Que son los elementos principales, para llamar la atención, a
veces en la narrativa visual se confunde al actor con el personaje que
interpreta. En realidad los personajes son construcciones en relación a una
serie de signos, como diálogos, comportamientos y apariencias. Cada uno
de estos signos indican cosas del personaje en relación con objetos o
escenas que le anticipan ciertos aspectos del que actúa. El espectador
intenta crear una imagen total, unificar los signos que se le presentan. El
escenario y la selección del encuadre (ángulos y planos) tienen una función
simbólica para crear en el relato una atmosfera especial.
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Los géneros fílmicos:
Este término tiene diferentes géneros de película, como lo son de comedia, de
terror, de drama, suspenso, etc. Todos estos son vistos por la gente de todas las
edades.
Con estudios realizados a los géneros de películas, descubrimos que los
diferentes géneros que existen para las películas van dirigidos hacia diferentes
personas, y que estos tienen un significado diferente. Existe una conexión entre el
género que se está presentando en una película y la música, ya que por ejemplo
en una historia de terror la música en una escena que van a matar a alguien o se
va a aparecer un muerto aparece una música de suspenso y esta te asusta al
momento de aparecer, y así con los demás géneros. El punto de los géneros es
que la gente que los vea, se divierta, y en algunas ocasiones se identifique con el
personaje o personajes que se muestran.
El público del cine:
En el cine, más que en cualquier otra manifestación artística, la relación con el
público es determinante, pues de ella depende en buena medida su supervivencia,
a causa de las consabidas exigencias financieras y la disposición de recursos
técnicos y humanos que una película, por modesta que sea, requiere. De esta
relación con el público es que Hauser extrae su distinción entre arte del pueblo,
arte popular y arte superior o de élite. En el cine, en su calidad de arte joven en
comparación a todas las demás y por la sorprendente velocidad con que se
desarrolló y evolucionó en su primer siglo, esta relación con el público y estas
distinciones en sus características como arte, resultan particularmente
interesantes y susceptibles de ser objeto de reflexión, pues se pusieron de
manifiesto fenómenos y procesos nunca antes vistos en las otras manifestaciones
artísticas.
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Bibliografía:
Bignell, Jonathan (1997), Media Semiotics. An Introduction. Gran Bretaña:
Manchester University Press
