senta compromiso alguno por parte de Native Instruments GmbH. … · 2017-09-21 · La información...

GUÍA DE USUARIO

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Documento escrito por: Jan Morgenstern, Adam HanleyTraducido por: Fernando Ramos

Versión del programa: 5.7 (09/2017)

Un agradecimiento especial para los miembros del Beta Test Team, cuya valiosa colaboraciónno solo estuvo en rastrear errores, sino en hacer de este un producto mejor.

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Índice de contenidos1 Bienvenido a KONTAKT ..............................................................................................16

1.1 ¿Qué es KONTAKT? ...................................................................................................................... 16

1.2 Los manuales ............................................................................................................................. 16

1.2.1 Convenciones tipográficas ........................................................................................ 16

1.2.2 Sobre este manual de consulta ................................................................................. 17

1.2.3 La documentación restante ....................................................................................... 17

2 Configuración ...........................................................................................................19

2.1 Operación independiente ............................................................................................................ 19

2.1.1 Mensaje de advertencia de poca memoria durante el arranque ................................ 20

2.1.2 Configuración del audio ............................................................................................ 20

2.1.3 Optimización de la latencia ....................................................................................... 22

2.1.4 Configuración MIDI .................................................................................................... 23

2.2 Operación como plugin ............................................................................................................... 24

2.2.1 Cambiar las salidas en Pro Tools .............................................................................. 24

2.2.2 Cambiar las salidas en Logic 8 ................................................................................. 25

3 Elementos de la interfaz de usuario ............................................................................26

3.1 El panel de información .............................................................................................................. 26

3.2 Perillas ....................................................................................................................................... 27

3.3 Botones ...................................................................................................................................... 28

3.4 Menús desplegables ................................................................................................................... 29

3.5 Barras de desplazamiento .......................................................................................................... 29

3.6 Campos numéricos ..................................................................................................................... 30

3.7 Guardar y cargar presetes .......................................................................................................... 31

3.8 MIDI Learn .................................................................................................................................. 32

3.8.1 Asignación de controladores MIDI .............................................................................. 32

Índice de contenidos

KONTAKT - Guía de usuario - 4

3.8.2 Eliminar las asignaciones de controlador MIDI .......................................................... 32

4 KONTAKT: El cuadro general ......................................................................................34

4.1 Las piezas centrales ................................................................................................................... 35

4.2 Las herramientas ....................................................................................................................... 37

5 La ventana de KONTAKT ............................................................................................38

5.1 Menú del programa independiente ............................................................................................. 39

5.2 El panel general de control ......................................................................................................... 40

5.2.1 Menú de archivos ...................................................................................................... 40

5.2.2 Menú de áreas de trabajo .......................................................................................... 48

5.2.3 Vista minimizada ...................................................................................................... 50

5.2.4 Medidores de rendimiento del sistema ...................................................................... 50

5.3 El cuadro de opciones ................................................................................................................. 51

5.3.1 Ficha Interface .......................................................................................................... 52

5.3.2 Ficha Engine .............................................................................................................. 53

5.3.3 Ficha Handling .......................................................................................................... 55

5.3.4 Ficha Load / Import .................................................................................................. 57

5.3.5 Ficha Database ......................................................................................................... 59

5.3.6 Ficha Libraries ........................................................................................................... 60

5.3.7 Ficha Memory ............................................................................................................ 61

5.3.8 Ficha Usage Data ...................................................................................................... 64

6 El rack (modo multi-instrumento) ...............................................................................66

6.1 Cabecera del multi-instrumento ................................................................................................. 66

6.2 Cabecera del instrumento .......................................................................................................... 67

6.3 El menú de depuración 'Purge' ................................................................................................... 70

6.4 Cabecera del instrumento (minimizada) .................................................................................... 71

6.5 Vista de la ejecución .................................................................................................................. 72



7 El rack (modo de edición de instrumentos) .................................................................74

7.1 Cuadro de opciones del instrumento .......................................................................................... 79

7.1.1 Ficha Instrument ....................................................................................................... 79

7.1.2 Ficha Voice Handling ................................................................................................. 81

7.1.3 Ficha DFD .................................................................................................................. 82

7.1.4 Ficha Controller ......................................................................................................... 83

7.1.5 Ficha Snapshot .......................................................................................................... 84

7.1.6 Ficha Infos ................................................................................................................. 85

8 Crear y cargar instrumentos .......................................................................................87

9 Empleo de las capturas .............................................................................................92

9.1 Guardar una captura del usuario ............................................................................................... 92

9.2 Cargar una captura desde el menú de capturas ........................................................................ 94

9.3 Cargar capturas desde el sistema de archivos ........................................................................... 97

9.4 Eliminar un snapshot ................................................................................................................. 97

10 Cargar y crear bancos de instrumentos .......................................................................99

11 El teclado de pantalla ................................................................................................102

12 El editor maestro .......................................................................................................103

13 El buscador ...............................................................................................................105

13.1 Ficha Libraries ............................................................................................................................ 105

13.1.1 Cargar y guardar multis e instrumentos .................................................................... 105

13.1.2 Menú de funciones .................................................................................................... 106

13.1.3 Añadir una biblioteca ................................................................................................ 107

13.1.4 Activación de bibliotecas vía KONTAKT ...................................................................... 108

13.2 Ficha Files .................................................................................................................................. 108

13.2.1 Panel superior (contenedores) ................................................................................... 109

13.2.2 Panel medio (objetos) ................................................................................................ 110



13.2.3 Panel del navegador de instrumentos ....................................................................... 112

13.2.4 La tira de audición .................................................................................................... 113

13.2.5 Los botones de renovación y expulsión ...................................................................... 114

13.2.6 El menú de visualización (View) ................................................................................ 114

13.3 Importar archivos ajenos a KONTAKT .......................................................................................... 116

13.3.1 Acceso directo a formatos ajenos .............................................................................. 116

13.3.2 Importación de lotes .................................................................................................. 118

13.3.3 Importar desde otros medios ..................................................................................... 120

13.3.4 Particularidades de ciertos formatos ......................................................................... 121

13.4 Ficha Database .......................................................................................................................... 122

13.4.1 Panorama general de la base de datos del buscador ................................................ 123

13.4.2 Construir la base de datos ........................................................................................ 125

13.4.3 Búsqueda por atributos ............................................................................................. 127

13.4.4 Búsqueda por palabra clave ...................................................................................... 131

13.4.5 Configurar y ordenar la lista de resultados ............................................................... 132

13.4.6 Asignación de atributos ............................................................................................. 133

13.5 Ficha Expert ................................................................................................................................ 137

13.6 Ficha Automation ....................................................................................................................... 142

13.6.1 Asignación de controladores MIDI (modo alternativo) ................................................ 144

13.6.2 Eliminar las asignaciones de controlador MIDI .......................................................... 145

14 El catálogo de carga rápida .......................................................................................146

14.1 Armando el catálogo ................................................................................................................... 147

14.2 Cargando objetos del catálogo ................................................................................................... 148

15 La sección de salidas ................................................................................................150

15.1 Controles del panel ..................................................................................................................... 151

15.2 Trabajar con los canales de salida ............................................................................................. 152



15.3 Trabajar con los canales auxiliares ............................................................................................ 154

15.4 Las salidas en la modalidad anfitrión ........................................................................................ 155

16 El editor de grupos ....................................................................................................156

16.1 Cabecera de Control ................................................................................................................... 157

16.1.1 Edit All Groups ........................................................................................................... 158

16.1.2 Selector de grupos ..................................................................................................... 158

16.1.3 Edit ............................................................................................................................ 158

16.1.4 Group Solo ................................................................................................................. 160

16.1.5 Select by MIDI ............................................................................................................ 160

16.2 La lista de grupos ....................................................................................................................... 161

16.3 Grupo de voces ........................................................................................................................... 162

16.4 Opciones de arranque del grupo ................................................................................................. 164

17 El editor de mapeos ...................................................................................................167

17.1 Mapeo manual de samples ......................................................................................................... 168

17.2 Mapear automático de samples ................................................................................................. 170

17.3 Manejo de las zonas ................................................................................................................... 172

17.3.1 Editar parámetros en la barra de estado ................................................................... 173

17.3.2 Edición gráfica de los parámetros ............................................................................. 173

17.3.3 Edición de parámetros vía MIDI ................................................................................. 174

17.4 La tira de control ........................................................................................................................ 175

17.5 Menú de edición ......................................................................................................................... 177

17.6 Herramientas de loteo ................................................................................................................ 180

18 El editor ondas ..........................................................................................................183

18.1 La barra de herramientas ........................................................................................................... 185

18.2 Barra de estado .......................................................................................................................... 189

18.3 Visualizador de ondas ................................................................................................................ 190



18.4 El panel Grid ............................................................................................................................... 192

18.4.1 Modo Fix .................................................................................................................... 194

18.4.2 Modo Auto .................................................................................................................. 196

18.4.3 Editar los cortes manualmente .................................................................................. 197

18.5 Ficha Sample Loop ..................................................................................................................... 198

18.6 Ficha Sync / Slice ....................................................................................................................... 203

18.6.1 La máquina de pulsos Beat Machine ......................................................................... 204

18.6.2 La máquina de tiempo Time Machine ........................................................................ 205

18.6.3 Mapeo manual de los cortes ...................................................................................... 206

18.6.4 Mapeo automático de cortes ...................................................................................... 207

18.7 Envolventes de zona ................................................................................................................... 209

18.7.1 Asignar y seleccionar envolventes ............................................................................. 210

18.7.2 Ajuste de los parámetros de asignación .................................................................... 211

18.7.3 Edición de las envolventes ........................................................................................ 212

18.7.4 Funciones de utilidad ................................................................................................ 214

18.8 Sample Editor (Editor de samples) ............................................................................................. 215

18.8.1 Operaciones de edición .............................................................................................. 218

18.8.2 Operaciones de transformación ................................................................................. 218

19 El editor de scripts ....................................................................................................220

19.1 Cargar un scritp ......................................................................................................................... 221

19.2 Guardar las configuración de un script ...................................................................................... 222

19.3 Editar y guardar un script .......................................................................................................... 222

20 El módulo fuente (Source) .........................................................................................224

20.1 Sampler ...................................................................................................................................... 224

20.2 DFD ............................................................................................................................................. 226

20.3 Tone Machine ............................................................................................................................. 227



20.4 Time Machine ............................................................................................................................. 229

20.5 Time Machine II ......................................................................................................................... 230

20.6 Time Machine Pro ....................................................................................................................... 231

20.7 Beat Machine ............................................................................................................................. 232

20.8 S1200 Machine ........................................................................................................................... 234

20.9 MP60 Machine ............................................................................................................................ 234

21 El módulo amplificador (Amplifier) .............................................................................235

22 Procesadores de señal en KONTAKT ...........................................................................238

22.1 Efectos de inserción del grupo .................................................................................................... 240

22.2 Efectos de inserción del bus ....................................................................................................... 242

22.3 Efectos de inserción del instrumento .......................................................................................... 243

22.4 Efectos de envío del instrumento ............................................................................................... 243

22.5 Añadir módulos .......................................................................................................................... 244

22.6 Eliminar módulos ....................................................................................................................... 245

22.7 Editar los parámetros de un módulo ........................................................................................... 245

22.8 Parámetros comunes .................................................................................................................. 245

22.9 Los procesadores de la señal en la sección de salidas ............................................................... 246

22.9.1 Inserciones del canal de salida ................................................................................. 247

22.9.2 Canales Auxiliares ..................................................................................................... 247

23 Efectos .....................................................................................................................249

23.1 Filtro AET ................................................................................................................................... 249

23.1.1 La tecnología de expresión auténtica ........................................................................ 249

23.1.2 Crear una transformación de velocidad ..................................................................... 251

23.1.3 Crear una transformación de articulaciones ............................................................. 253

23.1.4 Crear una capa de transformaciones AET .................................................................. 256

23.1.5 El editor del mapeo de las transformaciones ............................................................. 258



23.1.6 Controles del módulo del filtro AET ............................................................................ 259

23.2 Transient Master ........................................................................................................................ 261

23.3 Feedback Compressor ................................................................................................................. 262

23.4 Solid Bus Comp .......................................................................................................................... 263

23.5 Compressor ................................................................................................................................ 264

23.6 Limiter ........................................................................................................................................ 266

23.7 Tape Saturator ............................................................................................................................ 267

23.8 Distortion .................................................................................................................................... 267

23.9 Lo-Fi ........................................................................................................................................... 268

23.10 Saturación .................................................................................................................................. 269

23.11 Cabinet ....................................................................................................................................... 269

23.12 Skreamer .................................................................................................................................... 270

23.13 Twang ......................................................................................................................................... 271

23.14 Jump ........................................................................................................................................... 272

23.15 Van51 ......................................................................................................................................... 273

23.16 ACBox ......................................................................................................................................... 274

23.17 HotSolo ....................................................................................................................................... 275

23.18 Cat ............................................................................................................................................. 276

23.19 DStortion .................................................................................................................................... 277

23.20 Rotator ....................................................................................................................................... 278

23.21 Surround Panner ......................................................................................................................... 279

23.21.1 Abreviaturas de los canales: .................................................................................... 280

23.21.2 Controles ................................................................................................................... 284

23.21.3 Automatización del Surround Panner ......................................................................... 285

23.21.4 Automatización del Anfitrión/MIDI ............................................................................. 285

23.21.5 Modulación interna .................................................................................................... 286



23.22 Stereo Modeller ........................................................................................................................... 287

23.23 Inverter ....................................................................................................................................... 288

23.24 Send Levels ................................................................................................................................ 288

23.25 Delay .......................................................................................................................................... 289

23.26 Chorus ........................................................................................................................................ 290

23.27 Flanger ....................................................................................................................................... 291

23.28 Phaser ........................................................................................................................................ 292

23.29 Convolution ................................................................................................................................ 293

23.30 Reverb ........................................................................................................................................ 295

23.31 Gainer ......................................................................................................................................... 296

24 Filtros .......................................................................................................................298

24.1 Lowpass Filters ........................................................................................................................... 300

24.1.1 SV LP1 ....................................................................................................................... 300

24.1.2 SV LP2 ....................................................................................................................... 301

24.1.3 SV LP4 ....................................................................................................................... 301

24.1.4 Ladder LP1 ................................................................................................................ 301

24.1.5 Ladder LP2 ................................................................................................................ 302

24.1.6 Ladder LP3 ................................................................................................................ 302

24.1.7 Ladder LP4 ................................................................................................................ 303

24.1.8 AR LP2 ....................................................................................................................... 303

24.1.9 AR LP4 ....................................................................................................................... 304

24.1.10 AR LP2/4 .................................................................................................................... 304

24.1.11 Daft ........................................................................................................................... 305

24.1.12 PRO-53 ...................................................................................................................... 305

24.1.13 Legacy LP1 ................................................................................................................ 305

24.1.14 Legacy LP2 ................................................................................................................ 306



24.1.15 Legacy LP4 ................................................................................................................ 306

24.1.16 Legacy LP6 ................................................................................................................ 307

24.1.17 Legacy Ladder ........................................................................................................... 307

24.2 Filtros pasoalto (Highpass) ........................................................................................................ 307

24.2.1 SV HP1 ....................................................................................................................... 308

24.2.2 SV HP2 ....................................................................................................................... 308

24.2.3 SV HP4 ....................................................................................................................... 308

24.2.4 Ladder HP1 ................................................................................................................ 309

24.2.5 Ladder HP2 ................................................................................................................ 309

24.2.6 Ladder HP3 ................................................................................................................ 310

24.2.7 Ladder HP4 ................................................................................................................ 310

24.2.8 AR HP2 ...................................................................................................................... 311

24.2.9 AR HP4 ...................................................................................................................... 311

24.2.10 AR HP2/4 ................................................................................................................... 312

24.2.11 Daft HP ...................................................................................................................... 312

24.2.12 Legacy HP1 ................................................................................................................ 312

24.2.13 Legacy HP2 ................................................................................................................ 313

24.2.14 Legacy HP4 ................................................................................................................ 313

24.3 Bandpass ................................................................................................................................... 314

24.3.1 SV BP2 ....................................................................................................................... 314

24.3.2 SV BP4 ....................................................................................................................... 314

24.3.3 Ladder BP2 ................................................................................................................ 315

24.3.4 Ladder BP4 ................................................................................................................ 315

24.3.5 AR BP2 ...................................................................................................................... 316

24.3.6 AR BP4 ...................................................................................................................... 316

24.3.7 AR BP2/4 ................................................................................................................... 317



24.3.8 Legacy BP2 ................................................................................................................ 317

24.3.9 Legacy BP4 ................................................................................................................ 317

24.4 Filtros antibanda (Peak/Notch) ................................................................................................... 318

24.4.1 SV Notch .................................................................................................................... 318

24.4.2 Ladder Peak ............................................................................................................... 318

24.4.3 Ladder Notch ............................................................................................................. 319

24.4.4 Legacy BR4 ................................................................................................................ 319

24.5 Multi ........................................................................................................................................... 320

24.5.1 SV Par. LP/HP ............................................................................................................ 320

24.5.2 SV Par. BP/BP ............................................................................................................ 320

24.5.3 SV Ser. LP/HP ............................................................................................................. 321

24.5.4 3x2 Versatile .............................................................................................................. 321

24.5.5 Simple LP/HP ............................................................................................................. 324

24.6 Filtros efectistas ......................................................................................................................... 324

24.6.1 Formant I ................................................................................................................... 324

24.6.2 Formant II .................................................................................................................. 325

24.6.3 Phaser ....................................................................................................................... 325

24.6.4 Vowel A ...................................................................................................................... 326

24.6.5 Vowel B ...................................................................................................................... 327

24.7 Ecualizadores ............................................................................................................................. 327

24.7.1 Solid G-EQ ................................................................................................................. 328

25 La modulación de KONTAKT .......................................................................................330

25.1 Fuentes de modulación ............................................................................................................... 330

25.2 Destinos de la modulación ......................................................................................................... 331

25.3 Crear asignaciones de modulación ............................................................................................. 332

25.4 Eliminar asignaciones de modulación ........................................................................................ 334



25.5 Controles de asignación ............................................................................................................. 334

26 Fuentes de modulación ..............................................................................................338

26.1 Envolventes ................................................................................................................................ 338

26.1.1 Controles de la envolvente AHDSR ............................................................................. 339

26.1.2 Controles de la envolvente DBD ................................................................................. 340

26.1.3 Envolventes flexibles ................................................................................................. 340

26.2 LFO ............................................................................................................................................. 343

26.2.1 Controles del LFO ....................................................................................................... 344

26.3 Otros moduladores ..................................................................................................................... 345

26.3.1 Modulador de 32 pasos ............................................................................................. 345

26.3.2 Seguidor de envolventes ............................................................................................ 346

26.3.3 Glide .......................................................................................................................... 347

26.4 Fuentes externas ........................................................................................................................ 348

27 Atajo del teclado .......................................................................................................350

27.1 Teclas globales ........................................................................................................................... 350

27.2 Browser (Buscador) .................................................................................................................... 351

27.3 Modo de edición del instrumento ................................................................................................ 351

27.4 Editor de grupos ......................................................................................................................... 352

27.5 Editor de mapeos ........................................................................................................................ 352

27.6 Editor de ondas .......................................................................................................................... 353

28 Formatos de archivo ..................................................................................................354



1 Bienvenido a KONTAKT

Native Instruments le agradece la compra de su KONTAKT; solo gracias a clientes como ustedpodemos seguir desarrollando programas musicales de vanguardia. Esperamos que este ma-nual de referencia le proporcione toda la información necesaria para hacer un uso pleno de to-das las características de KONTAKT.

1.1 ¿Qué es KONTAKT?

Dicho en pocas palabras, KONTAKT es uno de los productos líderes de sampleo de la industriadel audio. Es un programa que permite reproducir y procesar samples de audio; sin embargo,esto es apenas una ínfima porción de todo su potencial. Con KONTAKT, podrá crear sofistica-dos instrumentos virtuales por sampleo, procesar sus señales de audio a través de potentes es-tructuras de PDS, construir complejos montajes de ejecución con amplias rutas de modulacióny, también, tener acceso a una gran cantidad de bibliotecas de terceros fabricantes.

1.2 Los manuales

La documentación de KONTAKT está compuesta por distintas guías y manuales, disponiblestanto en formato electrónico como impreso. No vamos a sugerirle que los lea todos de inmedia-to, pero le vamos a presentar un resumen de lo que en ellos puede encontrar. Así, cuando ten-ga alguna duda o dificultad, sabrá cuál es el texto a consultar.

1.2.1 Convenciones tipográficas

Este manual utiliza una disposición tipográfica especial para destacar puntos especiales y ad-vertir sobre posibles problemas. Los símbolos que representan estas notas aclaratorias indicansu naturaleza:

El globo de texto muestra consejos útiles que a menudo permiten llevar a cabo una ta-rea de manera más eficiente.

Bienvenido a KONTAKT

¿Qué es KONTAKT?


El signo de exclamación resalta la información importante que resulta esencial en deter-minadas situaciones.

El tachado en aspa rojo advierte sobre problemas graves y eventuales riesgos que requie-ren su completa atención.

Además, se emplea la siguiente tipografía especial:

▪ Todo texto que aparezca en menús desplegables del programa (p.ej.: Open…, Save as…,etc.), en rutas de directorio del disco duro u otros dispositivos de almacenamiento, y en lasrutas de las preferencias del programa aparecerá impreso en bastardilla.

▪ Todo otro texto del programa (rótulos de botones y controles, leyendas junto a casillas deverificación, etc.) aparece impreso de color azul. Cada vez que vea aparecer este formato,verá también que el mismo texto aparece empleado en algún lugar de la pantalla.

▪ Nombres y conceptos importantes aparecen impresos en negrita.

▪ Los nombres de las teclas del ordenador aparecen encerrados en paréntesis rectangulares(p. ej.: "Presionar [Mayús] + [Intro]").

► Instrucciones individuales aparecen precedidas por esta flecha.

→ El resultado de acciones aparece precedido por esta flecha más pequeña.

1.2.2 Sobre este manual de consulta

El presente manual de consulta es la fuente de información más importante. Proporciona unadescripción detallada de la interfaz de usuario, así como de todas las opciones, herramientas,editores y módulos de procesamiento de sonido de KONTAKT. Sírvase de él tanto como ma-nual de consulta cuanto como guía de trabajo.

1.2.3 La documentación restante

Una gran cantidad de información sobre todos los aspectos de KONTAKT se encuentra alojadaen formato PDF en la carpeta de instalación de KONTAKT presente en el disco duro. Al em-plear la versión independiente de KONTAKT, esta documentación se encuentra disponible en


Los manuales


el menú de ayuda (Help) ubicado en la parte superior de la ventana del programa (Windows) odel escritorio (Mac). También, puede ir directamente hasta el directorio de la instalación yabrir los respectivos archivos con un lector de PDF.

Además de este manual, KONTAKT presenta la siguiente bibliografía:

▪ La guía de iniciación lo guiará a través del procedimiento de configuración y lo pondrá altanto de los aspectos fundamentales de la interfaz de usuario de KONTAKT. Tras su lectu-ra, debería estar en posición de iniciar KONTAKT tanto de manera independiente como deplugin de un secuenciador; buscar, cargar y reproducir sonidos; y tener un conocimientogeneral de los elementos de la interfaz. Por todo esto, sería recomendable que dediquecierto tiempo a la lectura completa de esta guía.

▪ El manual de la biblioteca enumera y describe el contenido de la biblioteca de instrumentoslistos para usar de KONTAKT. Este manual está alojado en la carpeta de bibliotecas de fá-brica de Kontakt.

▪ El manual de consulta KSP describe el lenguaje de programación integrado, el cual permitea los creadores de instrumentos incorporar scripts para modificar datos MIDI de manera di-námica y reproducir parámetros en los parches. Se trata de un texto destinado a los usua-rios avanzados.

▪ Las adendas del manual son textos que documentan las funciones nuevas incorporadas encada una de las actualizaciones de KONTAKT. Si ya se encuentra familiarizado con KON-TAKT, este manual le servirá para ponerse al tanto de las últimas novedades. Por la mismarazón, si usted es un usuario nuevo, tampoco se verá obligado a consultar las adendas, da-do que el contenido del presente manual se halla completamente al día.

▪ La guía de iniciación de KONTAKT Player explica la manera de cargar y emplear las bibliote-cas de terceros que vienen asociadas a KONTAKT PLAYER en KONTAKT 5. Esta guía seinstala solamente con KONTAKT PLAYER.


Los manuales


2 Configuración

Finalizado el proceso de instalación, la carpeta de KONTAKT 5 debería encontrarse en el discoduro. Dicha carpeta contiene la aplicación KONTAKT 5 y la documentación correspondiente yadescrita.

Antes de iniciar KONTAKT por primera vez, es necesario explicar sus dos modalidades de ope-ración. KONTAKT puede manejarse como una aplicación independiente ("stand-alone"), igualque cualquier otro programa residente en su ordenador, o, alternativamente, emplearse comoplugin de un instrumento virtual dentro de un secuenciador o aplicación EAD (estación de au-dio digital). La diferencia más importante entre estos dos modos consiste en la manera en queKONTAKT maneja la transmisión de audio y de MIDI. En el modo independiente, KONTAKT seocupa directamente de las funciones de audio y MIDI (para lo cual es necesario especificarciertos detalles del dispositivo y sus controladores); cuando KONTAKT funciona como plugin,todas estas cuestiones son manejadas por la aplicación anfitriona. Los apartados siguientes ex-plican con más detalle ambos modos de funcionamiento.

2.1 Operación independiente

Al abrir la aplicación KONTAKT 5 en el directorio de la instalación, KONTAKT se inicia comoprograma independiente con su propio menú, igual que cualquier otra aplicación del ordena-dor. En este modo, KONTAKT recibe los datos MIDI provenientes de una interfaz MIDI y envíalas señales de audio directamente hacia la interfaz de audio. Es un modo que resulta prácticosi su tarea no necesita de las funciones de un secuenciador, por ejemplo, al usar KONTAKTcomo un instrumento musical o como aplicación de muestreo en un ordenador aislado. Tam-bién, al crear o editar complejas bibliotecas de samples, la versión independiente suele sermás práctica que abrir KONTAKT dentro de un secuenciador.

Al iniciar KONTAKT por primera vez de manera independiente, es necesario llevar a cabo laconfiguración de audio y MIDI. Para que KONTAKT reciba notas MIDI desde un teclado y co-mo respuesta haga sonar el sonido correspondiente, hay que especificar el aparato a emplear.Estas operaciones se llevan a cabo en el cuadro de opciones (Options) del programa, el cualaparece automáticamente tras el arranque.

Configuración

Operación independiente


El botón de opciones

Este cuadro puede abrirse en cualquier momento pulsando el botón de opciones (Options) si-tuado en la parte superior de la ventana principal. Este es el cuadro central para configurartodos los aspectos de la interfaz de usuario de KONTAKT y de la reproducción del sonido. Eneste capítulo vamos a describir las fichas de Audio y de MIDI, presentes al final del cuadro; laexplicación referente a las opciones restantes la encontrará en los capítulos posteriores de estemanual.

2.1.1 Mensaje de advertencia de poca memoria durante el arranque

Algunas veces, cuando varias instancias independientes de KONTAKT están funcionando almismo tiempo, aparece un mensaje advirtiendo sobre la escasez de memoria. Este mensaje deadvertencia de "memoria escasa" aparece cuando KONTAKT se maneja sin privilegios de admi-nistrador o al iniciar una segunda instancia que está demandando memoria RAM que la prime-ra instancia ya reservó para sí misma.

Por lo tanto, no se recomienda abrir simultáneamente varias instancias independientes deKONTAKT.

2.1.2 Configuración del audio

La ficha de Audio del cuadro de opciones (Options), permite especificar el dispositivo de audioa emplear para la reproducción del sonido, y ajustar los parámetros generales de la reproduc-ción.

Configuración



La ficha de Audio del cuadro de opciones.

El cuadro presenta las opciones siguientes:

▪ Driver: es un menú desplegable que sirve para seleccionar el controlador disponible en elsistema operativo. La mayoría de los dispositivos de audio profesionales se maneja con loscontroladores ASIO, CoreAudio (Mac OS X) o WASAPI (Windows).

▪ Device: este menú enumera todos las interfaces de audio conectadas que coinciden con laarquitectura de controlador seleccionada arriba. Seleccione aquí la interfaz de audio a em-plear para efectuar la reproducción.

▪ Sample rate: este menú desplegable permite establecer la frecuencia de muestreo. Los va-lores más comunes son 44100 Hz para la reproducción de música y 48000 Hz para la re-producción de películas. Tenga en cuenta que esto no tiene nada que ver con la frecuenciade muestreo utilizada para grabar los samples; si la frecuencia de muestreo de la reproduc-ción no coincide con la del sample, KONTAKT efectuará todas las conversiones necesarias.

▪ Latency: ajusta la capacidad del búfer de la reproducción del audio (en samples). Valoresreducidos acortan el tiempo de demora entre el momento en que se presiona una tecla y elmomento en que se escucha el sonido correspondiente (lo que técnicamente se denomina'latencia'); sin embargo, valores muy reducidos podrían ocasionar fallas y caídas en el au-dio si se ejecutan demasiadas voces al mismo tiempo. Inversamente, valores elevados ase-

Configuración



guran una reproducción más confiable pero generan una latencia mayor. Tenga en cuentaque este control no aparece disponible cuando la latencia es manejada por los controlado-res de dispositivo.

2.1.3 Optimización de la latencia

La carga que genera el procesamiento de audio en el procesador suele no ser constante y porlo tanto no se puede predecir. El cambio de parámetros, voces adicionales u otros procesospueden causar picos momentáneos de carga, que pueden producir caídas o fallas en el audiosi no se toman medidas compensatorias. Esa es la razón por la cual los programas de audio noenvían las señales de audio que generan directamente hacia el aparato, sino que las almace-nan en un pequeño búfer, encargado, a su vez, de enviar su contenido al aparato propiamentedicho. Este mecanismo permite a los programas sortear los pequeños cuellos de botella que segeneran en la transmisión de datos y ser más resistentes a los picos de procesamiento.

Por supuesto, todas estas medidas de seguridad conllevan un costo: el almacenamiento en elbúfer causa una demora entre el momento en que se acciona una nota y el sonido correspon-diente. Tamaños de búfer más grandes generan, por tanto, una demora mayor. De aquí que seavital calibrar correctamente el tamaño del búfer para hallar una buena relación entre latencia yreproducción del sonido. El valor óptimo dependerá de factores tan diversos como la capacidadde procesamiento de la CPU, la memoria y tiempos de acceso al disco duro, el aparato de au-dio y sus controladores, o el entorno del sistema operativo.

Para poder encontrar un tamaño óptimo, recomendamos ajustar el deslizante de Latency conun valor promedio entre 384 y 512 samples; luego, durante el trabajo cotidiano, vaya bajandopaulatinamente este valor para ver qué pasa.

Deslizante de latencia

Si empieza a notar caídas o fallas, vuelva a subir un poquito el tamaño del búfer.

Generalmente, al trabajar con programas de audio, resultará una buena idea tener la menorcantidad posible de aplicaciones abiertas en segundo plano. Por otra parte, si le es imposiblereducir el tamaño del búfer por debajo de un cierto límite sin experimentar fallas, consulte ladocumentación de su aparato de audio para averiguar si puede operarlo bajo otra arquitecturade controlador. Algunos controladores permiten un rendimiento más eficiente que otros.

Configuración



2.1.4 Configuración MIDI

La ficha de MIDI del cuadro de opciones (Options) brinda una lista de las entradas y salidasMIDI del sistema. Estas se corresponden con los puertos MIDI de los dispositivos conectadosal ordenador, pero también con cualquier otro puerto MIDI virtual provisto por controladores dedispositivo u otras aplicaciones para facilitar el empleo de MIDI.

La ficha de MIDI del cuadro de opciones.

Para que KONTAKT responda a datos MIDI del exterior, deberá habilitar uno o más puertos enla lista de entradas de la ficha MIDI. Asegúrese de que el botón de Inputs esté encendido eidentifique los puertos de la lista que desea emplear para la entrada de MIDI. Si el campo deStatus, a la derecha, dice Off; haga clic allí y asigne una de las letras de puertos MIDI (A-D).Así habilitará el puerto respectivo y la mencionada letra servirá para indentificarlo en la inter-faz del programa.

Configuración



2.2 Operación como plugin

La versión plugin de KONTAKT permite usarlo como instrumento virtual dentro de un secuen-ciador o una EAD. Como plugin, podrá operar múltiples instancias de KONTAKT juntamentecon otros generadores de sonido y plugines de efectos, accionarlos con los datos de pistas MI-DI desde el secuenciador, e insertar directamente su salida de audio en el recorrido de la señalde su mezclador virtual.

KONTAKT ofrece, según el sistema operativo empleado y las elecciones realizadas durante lainstalación, los formatos VST, Audio Units (AU) y AAX.

Consulte la documentación de su secuenciador para averiguar cuál de estos formatos es el másapropiado; si el formato correcto fue habilitado durante la instalación, KONTAKT 5 deberíaaparecer en la lista de plugines de su secuenciador. Si no fuera así, vuelva a efectuar la insta-lación y asegúrese de marcar el formato correcto.

Tenga en cuenta que los plugines AAX solamente están respaldados por Digidesign. Paraotros anfitriones, consulte la documentación respectiva.

La manera en que los plugines de instrumento virtual se integran en la rutina de trabajo delsecuenciador depende grandemente del tipo de secuenciador; consulte la documentación res-pectiva para averiguar la forma de implementar y operar KONTAKT como plugin.

2.2.1 Cambiar las salidas en Pro Tools

1. Después de cambiar la configuración de salida de Pro Tools, deberá cerrar la sesión.

2. Desenchufe KONTAKT. Salga de Pro Tools.

3. Vuelva a iniciar Pro Tools.

4. Inserte una instancia nueva de KONTAKT. Reabra su sesión.

Al establecer la nueva configuración de salida de KONTAKT, asegúrese de seleccionar estaconfiguración como la predeterminada.

Configuración

Operación como plugin


2.2.2 Cambiar las salidas en Logic 8

Asegúrese de que la configuración de salida de KONTAKT coincida con la configuración de ca-nal seleccionada en Logic 8. De lo contrario, las señales podrían ser direccionadas hacia loscanales Aux equivocados.

Configuración

Operación como plugin


3 Elementos de la interfaz de usuario

Durante su trabajo con KONTAKT, descubrirá que la mayor parte de los elementos que permi-ten interactuar con el programa, se emplean de manera consistente a través de toda la inter-faz. El manejo de estos elementos comunes es siempre el mismo, sólo cambia el contexto enel cual aparecen. En este capítulo se describen los elementos típicos de uso más frecuente y loque se puede hacer con ellos. Sin embargo, antes de empezar hay que conocer una funciónmuy útil que le servirá de referencia cada vez que no esté demasiado seguro de lo que haceuna determinada perilla, menú o cualquier otro elemento de la interfaz; estamos hablando delPanel de Información.

3.1 El panel de información

El panel de información está ubicado al final de la ventana de KONTAKT, justo por encima dela barra de estado del programa.

Para abrir el panel de información:

1. Abra el menú del área de trabajo en la cabecera de KONTAKT.

2. Pulse un clic en la opción de Info.

→ Esta opción activa o desactiva la presencia del panel de información.

El panel de información muestra la descripción del botón de opciones del panel de control

Elementos de la interfaz de usuario

El panel de información


A la derecha, el panel de información muestra una leyenda con la descripción del control seña-lado por el ratón. Si no sabe la función cumplida por una perilla, botón, entrada de menú ocualquier otro elemento de la interfaz; pose simplemente el ratón sobre el elemento y el panelde información le suministrará la leyenda explicativa respectiva.

El idioma del panel de información

El panel de información se ofrece en cinco idiomas: inglés, alemán, francés, español y japo-nés. Además, algunas otras partes de la interfaz, como los menús de la versión independiente,también están traducidos. El idioma puede seleccionarse en la lista desplegable de idiomas(Language) de la ficha de Interface del cuadro de opciones . Tras la selección de un idioma,hay que reiniciar el programa otra vez. Si selecciona la opción Automatic, el idioma seleccio-nado será el de su sistema operativo.

3.2 Perillas

Las perillas son los elementos más comunes de la interfaz y se usan para ajustar parámetrosnuméricos.

Perillas bipolares, como la de la ilustración, presentan el valor de cero (predeterminado) en el punto medio de la escala.

Están diseñadas para parecerse a los controles giratorios reales que uno puede encontrar enconsolas de mezcla y otros equipos.

▪ Para cambiar el valor de un perilla, haga clic en ella y arrastre el ratón arriba para moverlaen sentido horario o hacia abajo, para girarla en sentido antihorario.

▪ Algunas perillas pueden ajustarse con más precisión al mantener pulsada la tecla de des-plazamiento (Mayús) del teclado mientras se arrastra el ratón.

▪ Las perillas pueden restablecerse a sus valores por defecto, haciendo clic y manteniendopulsada la tecla [Ctrl], en Windows, o la tecla [Cmd] en Mac OS X.

▪ Muchos de los parámetros de tiempo de KONTAKT pueden sincronizarse con el ritmo de lacanción. Al cliquear en el visor numérico de la unidad mostrada, se abrirá un menú desple-gable mostrando un cierto número de valores de nota; seleccione alguno de estos valores


Perillas


(cantidad de notas por ciclo) para sincronizar el parámetro con el tempo vigente. Si deseaque el parámetro vuelva a operar sin sincronización, vuelva a abrir el menú y seleccione<default>.

El menú desplegable de la sincronización permite seleccionar un valor de nota en vez de un tiempo absoluto para el controlrespectivo.

▪ Para crear una nueva asignación de modulación, que utilice una fuente de señales de mo-dulación para cambiar un parámetro en un lapso de tiempo determinado; haga clic con elbotón secundario en la perilla respectiva y seleccione una fuente de modulación en el me-nú desplegable que aparece. El sistema de modulación y la asignación de fuentes de mo-dulación de KONTAKT se explicado en detalle en el capítulo ↑25, La modulación de KON-TAKT.

▪ Un clic del botón secundario del ratón sobre una perilla permite emplear el modo deaprendizaje MIDI y, de esta manera, llevar a cabo rápidamente la asignación MIDI de dichocontrol.

3.3 Botones

Los botones sirven para encender o apagar un parámetro. Cada clic sobre un botón alterna en-tre estos dos estados. El estado de un botón está indicado por su color de fondo: si está encen-dido, el botón aparece iluminado.


Botones


Los botones activos aparecen iluminados.

3.4 Menús desplegables

Este tipo de menú permite seleccionar un valor de entre una lista. Su apariencia semeja la delos botones pero presentan, además, en su extremo derecho, un pequeño triángulo invertido amodo de flecha. Haga clic en ese lugar para abrir el menú y se seleccione un valor nuevo, ovuelva a cliquear en alguna otra parte de la ventana de KONTAKT para cerrar el menú y dejarla cosas como están. Algunos menús cuentan con submenús, cuya presencia también apareceindicada por una flechita a derecha junto al nombre respectivo. Desplace la barra de selecciónsobre uno de estos ítems para abrir el respectivo submenú.

El menú desplegable de modos del módulo de fuentes.

3.5 Barras de desplazamiento

Las barras de desplazamiento aparecen en la parte inferior o marginal de los paneles cuyo con-tenido ocupa una superficie mayor que la disponible. Haga clic sobre la barra y arrastre pararecorrer el contenido de la ventana o cliquee en un lugar vacío de la barra para saltar directa-mente hasta esa posición. También, algunos contenidos pueden agrandarse o achicarse me-diante los botones “+” y “-” de la barra de desplazamiento. Haga clic en "+" para agrandar y


Menús desplegables


en "-" para achicar. Otros lugares de KONTAKT, como el Editor de mapeos y el Editor de on-das, hacen lo mismo pero de una manera distinta: consulte los capítulos correspondientes aestos editores para más información.

Barras de desplazamiento vertical y horizontal del editor de ondas.

3.6 Campos numéricos

Los valores (usualmente numéricos) presentes en algunos campos pueden modificarse directa-mente sin necesidad de controles adicionales. Estos campos aparecen en lugares donde no haysuficiente espacio para poner una perilla u otro tipo de controles. Hay varias maneras de modi-ficar un valor:

▪ Haga clic en el campo y arrastre el ratón hacia arriba, para incrementar el valor, o haciaabajo, para disminuirlo.

▪ Al posar el puntero sobre el campo, aparecerán sobre la derecha una flechita ascendente yotra descendente. Haga clic en ellas si quiere aumentar o reducir el valor gradualmente.

▪ Un doble clic en el campo permite ingresar un valor nuevo con el teclado.

Campo numérico.


Campos numéricos


3.7 Guardar y cargar presetes

KONTAKT permite conservar todos aquellos arreglos creados que por su calidad desea conser-var para poder usarlos más tarde en otros contextos. Cada uno de los módulos que componenel entorno de trabajo de KONTAKT ofrece un menú desplegable de presetes con el cual gestio-nar las presetes de ese módulo. La carga de un preset en un módulo no afecta los otros módu-los del instrumento; esta perspectiva modular permite combinar así diferentes presetes en dis-tintos instrumentos.

Los presetes se guardan en archivos (cuya extensión es .nkp) que residen en subcarpetas den-tro de la respectiva carpeta de "presetes". KONTAKT crea dos carpetas de presetes en el siste-ma: una contiene los presetes de fábrica y está ubicada en un directorio que los usuarios nor-males no pueden modificar; la otra carpeta reside en el directorio raíz y en ella se guardan lospresetes creados por el usuario. KONTAKT crea esta carpeta de usuario la primera vez que ini-cia el programa. En Windows, las carpetas de presetes de fábrica y de usuario se crean en:

▪ C:\Archivos de programa\Common Files\Native Instruments\Kontakt 5\presets

▪ C:\Usuario\[nombre del usuario]\Documentos\Native Instruments\ Kontakt 5\presets

En Mac OS X encontrará las carpetas de presetes de fábrica y de usuario en:

▪ Macintosh HD/Librería/Application Support/Native Instruments/Kontakt 5/presets

▪ Macintosh HD/Usuario/[nombre del usuario]/Documentos/Native Instruments/Kontakt 5/presets

KONTAKT viene equipado con un gran número de presetes ya listos para la mayoría de sus mó-dulos. Son un buen comienzo para empezar a crear los propios arreglos, por lo que vale la pe-na echar un vistazo a los presetes de fábrica (Factory) de un módulo a la hora de emprenderuna tarea específica y no saber bien por donde empezar.

Como ya se mencionó, la gestión de presetes en KONTAKT se lleva a cabo dentro de cada mó-dulo mediante el correspondiente menú desplegable. Para abrir este menú, pulse un clic sobreel botón Pre o Preset ubicado a la izquierda del módulo. El menú contiene todos los presetespresentes en la carpeta de presetes del disco duro, más los subdirectorios (si los hubiere) queaparecen bajo la forma de submenús. La opción de Save Preset, al final del menú, abre uncuadro solicitando un nombre para el archivo. Escriba un nombre descriptivo y haga clic enSave; a partir de ese momento podrá encontrar este archivo en el submenú del usuario (User)


Guardar y cargar presetes


del menú desplegable de presetes. Sin embargo, esto no será posible si en el diálogo paraguardar el archivo, usted cambia su ruta de acceso; por lo tanto, se recomienda guardar siem-pre los archivos en la ruta que aparece por defecto.

3.8 MIDI Learn

KONTAKTofrece una función de MIDI Learn para todos los controles deslizantes y perillas.Tras asignar alguno de los controles de KONTAKT a una perilla o deslizante de su controladorMIDI, podrá controlar desde allí el parámetro correspondiente lo mismo que desde la interfaz.

3.8.1 Asignación de controladores MIDI

Para asignar un deslizante o una perilla de KONTAKT a un controlador MIDI en particular, ha-ga lo siguiente:

1. Haga clic con el botón secundario sobre la perilla o deslizante que desea asignar a uncontrolador MIDI.

2. Seleccione Learn MIDI CC# Automation.

3. Gire la perilla o mueva el deslizante de su aparato controlador MIDI.

→ El control debería recoger este movimiento de manera instantánea.

Puede añadir varios controladores MIDI adicionales (CC#) a una misma perilla de KONTAKT.También puede asignar varias perillas o deslizantes a un mismo controlador MIDI.

Si no puede asignar controladores MIDI de esta manera, consulte el apartado ↑13.6, Fi-cha Automation para un método de asignación alternativo.

3.8.2 Eliminar las asignaciones de controlador MIDI

Para eliminar las asignaciones de un controlador determinado:

1. En KONTAKT, pulse un clic con el botón secundario sobre la perilla o control deslizante.

2. Seleccione Remove MIDI Automation: CC#.


MIDI Learn


→ La asignación quedará sin efecto.


MIDI Learn


4 KONTAKT: El cuadro general

KONTAKT es un instrumento extremadamente potente, capaz y complejo. Antes de entrar endetalles, daremos un panorama de KONTAKT y lo describiremos en términos generales.

La estructura de la mayoría de los sámpleres, sean aparatos o programas, es similar a la de unsintetizador: básicamente se trata de algún tipo de generador de sonido que emite señales sinprocesar como respuesta al ingreso de notas MIDI; luego, estas señales se procesan de variasmaneras y se envían a la salida. La diferencia está en que el generador de un sintetizador típi-co crea sus ondas-fuente exclusivamente por medios eléctricos o matemáticos, mientras queun sampleador emplea grabaciones de audio de cualquier índole: instrumentos acústicos sam-pleados, efectos de sonido, voces y, por supuesto, cualquier tipo de onda de las conocidas enlos sintetizadores.

KONTAKT posee una estructura general no muy diferente al respecto; sin embargo, es muchomás sofisticado que la mayoría de los sámpleres convencionales. Por ejemplo, KONTAKT noimpone ningún tipo especial de recorrido de señal sobre los instrumentos: el procesamientodel audio y de los parámetros es completamente modular. Cualquier cosa es posible, desde ac-tivar simplemente un único sample hasta construir sofisticados instrumentos virtuales que re-produzcan fielmente todos los aspectos de sus homólogos acústicos, y que se comporten inteli-gentemente dentro de la ejecución.

Como es sabido, toda esta potencia tiene su costo y si bien podrá cargar y empezar a tocarinmediatamente los primeros instrumentos de KONTAKT, requerirá una mayor dosis de prácti-ca y paciencia convertirse en un maestro en la creación de sus propios instrumentos. Espera-mos que este manual lo ayude a conseguir este objetivo y recuerde que siempre que sea veaatascado en algún procedimiento, el Panel de información (descrito en la sección ↑3.1, El pa-nel de información) le podrá brindar valiosas explicaciones en cualquier momento.

Partes constitutivas del programa

Las funciones de sampleado de KONTAKT están organizadas en distintas secciones, lo quepermite concentrarse en una tarea por vez sin que otros detallas distraigan la atención. Estadivisión funcional también se refleja en la interfaz de usuario: la mayoría de los elementos quecumplen con un tipo determinado de tarea se agrupan por separado en otro panel, ficha o ven-tana.

KONTAKT: El cuadro general


En esta sección vamos a distinguir dos partes constitutivas del programa: las piezas centrales,organizadas jerárquicamente y encargadas de formar la cadena de procesamiento de KON-TAKT, transformando los datos MIDI en sonido; y las herramientas, encargadas de realizar lasdistintas tareas de gestión, configuración y monitoreo.

4.1 Las piezas centrales

Sigamos el camino que recorre KONTAKT para transformar simples archivos de audio en arre-glos instrumentales listos para tocar. Empecemos pues por la primera y más pequeña pieza deeste camino ascendente:

▪ Un sample es simplemente un archivo de audio alojado en el disco duro. Ocasionalmente,los samples pueden contener metadatos, pero en su forma más simple no son más que lagrabación de una señal de audio. Ejemplo de un sample podría ser la grabación digital deuna única nota de piano. Los samples pueden tener distintos formatos, como WAV, AIFF oREX.

▪ Una zona es el entorno que permite la ejecución de un sample. Una zona es como el envol-torio de un sample; además del sample propiamente dicho, una zona contiene la informa-ción sobre los datos MIDI que accionan ese sample en KONTAKT, el tono con el que fuegrabado y otros pocos detalles más. Una zona sería, por ejemplo, el sample de piano yamencionado más la información que indica que debería ser tocado sin ningún tipo detransportación siempre que KONTAKT reciba una nota F3 con un valor de velocidad entre64 y 95. Dado que las zonas no contienen demasiados datos, sólo pueden darse en uncontexto mayor y no pueden ser guardadas o cargadas separadamente.

▪ Un grupo es un contenedor que permite combinar varias zonas. Una zona pertenece a ungrupo y sólo a uno; y todo instrumento contiene, al menos, un grupo. Normalmente, es ne-cesario añadir varios grupos más para poder combinar las zonas según distintos aspectos;dichos aspectos son, naturalmente, de su elección; sin embargo hay ciertos aspectos gene-rales a tener en cuenta. Todas las zonas que pertenecen a un grupo específico compartenuna cantidad de parámetros comunes y los módulos del recorrido de la señal; por ejemplo,los samples respectivos son ejecutados por el mismo módulo que actúa como fuente delsonido. Por lo tanto, si desea que algunas de las zonas sean tocadas por un módulo dife-rente, primero tendrá que separarlas y formar con ellas un grupo aparte. En este manual,los módulos que pertenecen a un grupo se denominan como "módulos a nivel del grupo".


Las piezas centrales


Ejemplo típico de un grupo sería el grupo de "todas las zonas de mi instrumento que setocan con un volumen mezzoforte". Los grupos pueden guardarse y cargarse separadamentecomo archivos .nkg.

▪ Un instrumento es el componente de trabajo más frecuente al trabajar con las bibliotecaspreparadas de KONTAKT. Como su nombre lo indica, es el equivalente virtual de un instru-mento acústico y, al ejecutarlo, produce una gama determinada de sonidos con la posibili-dad de emplear diferentes timbres, dinámicas y maneras de ejecución. Técnicamente, uninstrumento de KONTAKT es el envoltorio de un número de grupos, cuyas señales de salidase mezclan en y pasan por una cadena de procesamiento común; los módulos de esta ca-dena se dice que residen a "nivel del instrumento". Ejemplo típico de un instrumento sería"un piano". Los instrumentos pueden guardarse y cargarse separadamente; los instrumen-tos propios de KONTAKT llevan la extensión .nki.

▪ Un banco de instrumentos es el único elemento opcional dentro de la jerarquía de compo-nentes de KONTAKT; dicho más simplemente: si no tiene ganas de emplear esta caracte-rística, no la use. Los bancos de instrumentos permiten combinar hasta 128 instrumentosen un contenedor que responde a un único canal de entrada MIDI; el instrumento que estáactivo puede cambiarse mediante un mensaje de cambio de programa MIDI que se envía através de este canal. Esto permite crear juegos de sonidos MIDI-compatibles o combinar,en un único nicho, instrumentos que contengan varias articulaciones del mismo instrumen-to acústico. Un ejemplo típico de un banco de instrumentos sería una serie de instrumen-tos de violín con sus respectivos samples de legato, détaché, staccato y pizzicato y sus res-pectivas articulaciones y técnicas de ejecución, que pueden ser intercambiados mediantemensajes de cambio de programa. Los bancos de instrumentos pueden guardarse y cargar-se separadamente como archivos con la extensión .nkb.

▪ Finalmente, un multi permite combinar hasta 64 instrumentos en una misma producción.El multi es la pieza más alta de la jerarquía de componentes de KONTAKT. Cada instru-mento de un Multi responde a un canal MIDI particular y envía su señal de salida a un ca-nal de salida específico, en el cual las señales de todos los instrumentos se mezclan y pa-san a la salida física de la interfaz de audio o (alternativamente) del programa anfitrión.Ejemplo típico de un Multi sería "un trío de jazz". Los multis pueden cargarse y guardarse,y sus archivos llevan la extensión .nkm.


Las piezas centrales


4.2 Las herramientas

Además de las piezas que conforman su arquitectura central, KONTAKT ofrece algunas herra-mientas para facilitar el trabajo de todos los días:

▪ El buscador está situado en el lado izquierdo de la ventana de KONTAKT y puede ocultarsepara ahorrar espacio de pantalla; esta herramienta proporciona una manera eficiente de or-ganizar y acceder a todos los archivos relevantes de KONTAKT como, por ejemplo, los ins-trumentos, bancos y multis. El panel del buscador presenta también varias funciones degran utilidad, descritas en el capítulo ↑13, El buscador.

▪ La base de datos (Database) guarda registro de todos los archivos del sistema que puedenusarse en KONTAKT; con ella podrá acceder y recorrer grandes cantidades de datos sin ne-cesidad de recurrir a un navegador de directorios. La base de datos se explica en detalle enel apartado ↑13.2, Ficha Files.

▪ El rack es el sector que abarca el mayor espacio de la ventana de KONTAKT y puede ope-rar bajos dos modos distintos. En el modo de Multi-instrumento, el rack proporciona un pa-norama de todos los instrumentos presentes en el multi, junto con algunos parámetros ge-nerales. En el modo de edición de instrumentos (que se abre al cliquear el símbolo de lallave inglesa, situado sobre la izquierda de la cabecera del instrumento), el rack proporcio-na una vista ajustable de los paneles de edición, los editores y las tablas de modulacióndel instrumento.

▪ La sección de las salidas (Outputs) tiene el estilo de un mezclador y en ella podrá ajustar elvolumen de salida, asignar canales de salida a salidas físicas y emplear módulos de proce-samiento de señales para operar sobre las señales de salida de todos los instrumentos deun multi.

▪ El teclado virtual de pantalla, el editor maestro, el panel de información y el cuadro de opcio-nes suministran una variedad de útiles funciones y se explican en detalle en las respectivassecciones de este manual.


Las herramientas


5 La ventana de KONTAKT

Este es el aspecto de la de la ventana de KONTAKT durante una típica sesión:

KONTAKT en acción.

El usuario de esta sesión tiene una serie de instrumentos arreglados de tal manera para quepuedan ser tocados a través de diferentes canales MIDI. Veamos pues los elementos presentesen la interfaz de usuario:

La ventana de KONTAKT


▪ La parte superior de la interfaz de usuario está ocupada por el panel general de control. Es-te panel consta de una serie de botones, encargados de abrir distintos menús y opciones, ypresenta también algunos medidores de estado.

▪ El buscador ocupa el sector izquierdo de la interfaz y brinda todas las funciones necesariaspara manejar los archivos de KONTAKT. En la ilustración, aparece mostrando la ficha debibliotecas (Libraries).

▪ El rack ocupa la parte de la interfaz de usuario y, en la ilustración, aparece puesto en elmodo de multi-instrumento (Multi-Rack). En su interior, aparecen las cabeceras de los dis-tintos instrumentos que componen el multi.

▪ En el rack, las cabeceras de los instrumento aparecen de tamaño normal, mostrando el nom-bre del instrumento y distintos parámetros (como el canal de entrada MIDI, el volumen desalida, el balance estereofónico y la afinación).

▪ La sección de salidas ocupa la parte inferior y muestra, bajo la forma de tiras verticales,cada uno de los canales de salida configurados, más cuatro canales auxiliares.

▪ El panel de información muestra algunos detalles del instrumento seleccionado, bajo el bus-cador, y una breve explicación del control señalado por el ratón, bajo el rack.

▪ Debajo, la barra de estado se encarga de mostrar los mensajes generados por los scripts y,durante el arranque del programa, el progreso de carga de la base de datos.

Cada sección se explica en detalle en los respectivos capítulos de este manual.

5.1 Menú del programa independiente

Además del contenido de la ventana principal, la versión independiente de KONTAKT brinda,bajo la opción de Help, una serie de menús adicionales. Ubicado en la parte superior del escri-torio, en ordenadores Mac OS X, o en la parte superior de la ventana de KONTAKT, en Win-dows; el menú de ayuda (Help) inicia el la aplicación Native Access, abre documentos PDF su-plementarios que explican temas especiales y brinda el enlace al sitio de Internet de KON-TAKT.


Menú del programa independiente


5.2 El panel general de control

El panel general de control es la barra de controles que encabeza la ventana de KONTAKT.

El panel general de control

Aquí puede habilitar y deshabilitar las partes principales de la interfaz de usuario, acceder avarios menús globales, abrir el cuadro de opciones y ver las estadísticas sobre el consumo ge-neral de KONTAKT.

5.2.1 Menú de archivos

El menú de archivos

Este menú es el primer elemento del panel general de control y aparece simbolizado por mediode un disquete. El menú de archivos presenta las siguientes funciones:

New instrument: añade un instrumento nuevo en el multi.




Cada vez que se crea un instrumento nuevo, KONTAKT emplea un archivo predetermi-nado de instrumento (usualmente vacío) a modo de plantilla. Al sobrescribir este archivocon una nueva versión, es posible definir una configuración predeterminada propia. Porejemplo, si desea que los nuevos instrumentos contengan un módulo de volumen de en-vío en la cadena de efectos de inserción del instrumento; entonces, inserte simplementeel módulo en la cadena, presione el botón del disquete y seleccione la opción de "Saveas Default Instrument".

New instrument bank: añade al multi un banco de instrumentos vacío. Los bancos de instru-mentos se describen en detalle en el capítulo 9.

Load…: abre un selector de archivos que permite ubicar y cargar cualquier archivo que KON-TAKT pueda manejar; sea un instrumento (.nki), un multi(.nkm) o un banco de instrumentos(.nkb).

Load Recent...: este submenú contiene una lista actualizada de los archivos abiertos reciente-mente en KONTAKT. Seleccione uno y cárguelo.

New Instrument from List: este submenú abre el catálogo de instrumentos de la función QuickLoad. Seleccione una entrada para añadir ese instrumento al multi. El catálogo de carga rápidase explica en el capítulo 13.

New Instrument Bank from List: abre el catálogo de bancos de instrumentos de la funciónQuick Load.

Save as…: esta función permite guardar cualquier instrumento del multi como un archivo .nkipara su uso posterior. Al poner el puntero sobre esta entrada, se abrirá un submenú con la listade todos los instrumentos del multi actualmente en ejecución. Al seleccionar uno de ellos, seabre un cuadro que permite elegir una ubicación y cambiar el nombre del instrumento. Tengaen cuenta que el nombre del archivo, sin la extensión .nki, será el nombre declarado en la ca-becera del instrumento.




El cuadro de Save Instrument en Windows 10.

El cuadro de guardamiento, en su parte inferior, permite seleccionar la manera en que KON-TAKT maneja los samples vinculados a un instrumento. Al agregar samples a un instrumentodurante una sesión, éstos todavía se encuentran en sus ubicaciones originales y las zonas delinstrumento remiten a ellos a través de sus rutas de directorio; las distintas opciones del cua-dro de guardamiento permiten definir estos caminos de referencia entre los samples y el ins-trumento, antes de guardarlo en el disco duro:

▪ Patch Only: guarda los samples en su lugar original y deja las conexiones del archivo en suestado actual. Esta opción crea archivos muy pequeños porque sólo se guardan los paráme-tros del instrumento. Advierta, sin embargo, que este método establece una conexión pre-caria entre samples e instrumento: tan pronto como mueva los samples a una ubicación di-ferente o los borre, KONTAKT no podrá ser capaz de encontrarlos la próxima vez que inten-te cargarlos en el instrumento respectivo. En tales casos, aparecerá un cuadro de samplesfaltantes pidiéndole que especifique los lugares en los que KONTAKT debería buscarlos. Elcuadro de samples faltantes y sus opciones se explica en el capítulo 8.

Cuando un instrumento esté cargado en KONTAKT, nunca mueva manualmente a otrolugar los samples relacionados con el mismo. No hay garantía de que KONTAKT guardeen su memoria todos los samples relacionados, por lo que al guardar el instrumento consus samples en un momento posterior, podría ocasionar que los datos así guardados re-sulten dañados.




▪ Si marca la casilla de Absolute Sample Paths situada, bajo la opción Patch Only, los archi-vos de samples quedarán relacionados con el instrumento a través de sus rutas completasde directorio; esto tiene la ventaja de que KONTAKT podrá encontrar los samples aunquetraslade el instrumento a una ubicación diferente. Sin embargo, si ya sabe que los samplesresiden en una carpeta que siempre se moverá y resguardará junto con la carpeta de desti-no del instrumento, entonces puede conservar la vinculación del archivo con la ubicacióndel instrumento deshabilitando la opción de Absolute Sample Paths.

▪ Patch + Samples guarda el archivo .nki y copia los samples contenidos en una nueva ubi-cación, cambiando durante el proceso las referencias del archivo dentro del instrumentopor las copias en proceso. Si, debajo, la opción de Sample Sub-Folder se deja puesta en suvalor predeterminado (Use Default), KONTAKT guardará los archivos de samples en la car-peta "Samples" dentro de la ubicación de destino del archivo del instrumento; si esta car-peta no existiera, entonces será creada. De esta manera, los samples se mantendrán cercadel instrumento, lo cual ayudará a no perderlos de vista al hacer resguardos de seguridad oal trasladar directorios. También, es posible especificar una ubicación diferente; así, porejemplo, podría emplear una carpeta común de "Samples" que resida en el directorio de suproyecto.

▪ Monolith combina el instrumento y los samples relacionados en un único gran archivo. Estaes la opción más segura para guardar intactas las referencias de los samples, dado que és-tos no pueden separarse del instrumento. También es una buena manera de crear los ins-trumentos que uno tenga que compartir con otros usuarios de KONTAKT.

Si decide guardar los samples junto con su instrumento (con las opciones Patch+Samples oMonolith), tiene además la posibilidad de guardarlos en un formato comprimido si marca la ca-silla situada debajo del campo de la subcarpeta. En este caso, KONTAKT grabará los samplesusando un códec propietario de compresión sin pérdida, que comprime los datos en entre un30% y 50%. Esto no solo mejora la accesibilidad al extraer los datos desde el disco duro, sinoque también reduce la cantidad de memoria necesaria; dado que KONTAKT descomprimirá lossamples directamente desde la memoria, demando muy poco procesamiento de la CPU. Sin,embargo, la desventaja de usar samples comprimidos radica en que no es posible usar conellos editores de ondas externos.

Es importante estar al tanto de la forma en que samples e instrumentos se relacionan en eldisco duro; esto le evitará sorpresas desagradables a la hora de mover o borrar archivos, ocuando tenga que recuperar datos de KONTAKT desde una copia de seguridad.




Al usar KONTAKT como plugin de un programa anfitrión y guardar su sesión, todos losdatos correspondientes a los multis e instrumentos serán incluidos en el archivo de di-cha sesión. Las referencias sobre la ubicación donde residen los samples se guardaránde manera absoluta, por lo que podría recibir un aviso de "Samples faltantes" al abrirnuevamente esa sesión después de haber movido sus samples. Si los samples residenen la biblioteca de KONTAKT (ruta que puede especificar manualmente en la ficha deLoad/Import del cuadro de opciones, las referencias se guardarán en relación a esta car-peta y, así, sería entonces posible compartir archivos de sesión con instancias de KON-TAKT de otras plataformas. Por lo tanto, es una buena idea conservar las bibliotecas deKONTAKT en algún lugar debajo de la carpeta especificada como su carpeta de bibliote-cas.

Save multi as…: guarda el multi como archivo .nkm en el disco duro. El archivo que se guardacontiene todos los datos del multi, pero aún KONTAKT tiene que saber qué hacer con los sam-ples relacionados con los instrumentos. Por eso, esta opción también ofrece las mismas posibi-lidades para disponer los samples que las arriba mencionadas para la opción de Save as.... Alguardar un multi, guardará también las opciones de direccionamiento de salida.

Save as default instrument: esta opción aparece solamente cuando se está editando un instru-mento. Guarda el instrumento como instrumento predeterminado, de manera que la próximavez que un instrumento nuevo sea creado (ya sea con la opción New Instrument del menú dearchivos o mediante el arrastre de samples desde el buscador hasta el rack), KONTAKT em-pleará dicho instrumento como plantilla.

Save as default multi: esta opción guarda el multi como una plantilla que luego KONTAKT car-gará al iniciarse o cuando seleccione el comando de Reset Multi.

Reset multi: restablece el multi predeterminado que se carga durante el arranque y elimina to-dos los instrumentos presentes en el multi.

Batch re-save: como ya se explicó en el párrafo dedicado a la opción de Save, los instrumentosde KONTAKT que incluyen vinculaciones a archivos externos de samples pueden tener proble-mas si tanto el instrumento como los samples son movidos a una ubicación diferente. En talescasos, aparecerá el cuadro de samples faltantes que le pedirá especificar el lugar donde KON-TAKT debe ir a buscarlos (véase capítulo 8). Si bien no hay inconveniente en dejar que KON-TAKT busque los samples de uno o dos instrumentos a través de este cuadro para, luego, guar-darlos nuevamente para registrar el cambio de ubicación de manera permanente; este proceso




sería mucho más engorroso y problemático si sucediera con toda una biblioteca. Esto puedellegar a pasar si traslada la carpeta de la biblioteca o las subcarpetas de su interior: cada in-tento de cargar un instrumento será replicado con el cuadro de samples faltantes.

Para solucionar este problema manualmente, debería cargar cada instrumento, ubicar los sam-ples que faltan mediante el cuadro de samples faltantes y volver a guardar el instrumento ensu ubicación original dentro de la carpeta de bibliotecas. En bibliotecas grandes, esto es prác-ticamente imposible. La función de Batch Re-save automatiza este proceso; al elegir esta op-ción, aparecerá un cuadro que le pedirá seleccionar una carpeta. Tras cliquear en Choose, to-dos los archivos de los instrumentos, multis o bancos se analizan en busca de inconsistenciasen las remisiones a los samples; si se encuentra alguna, el cuadro de samples faltantes apare-ce para poder especificar el lugar que debe revisarse para resolver dicha inconsistencia.

Dado que el proceso de Batch Re-save sobrescribe el archivo de instrumento, multi obanco dentro de la carpeta seleccionada, se recomienda hacer una copia de seguridadde la carpeta antes de ejecutar este comando.

Una vez que KONTAKT localiza los samples respectivos, el instrumento, multi o banco encuestión se volverá a guardar con las referencias en orden, para que luego usted pueda tenernuevamente una biblioteca consistente.

Collect samples/Batch compress: si está trabajando con una biblioteca de archivos .nki que re-miten a samples alojados en distintas ubicaciones o desea comprimir (o incluso descomprimir)los samples de una biblioteca; esta función le permitirá compilar samples, instrumentos, ban-cos y multis bajo una única ubicación.




El cuadro de compresión de lotes

Tras seleccionar esta opción, aparece un cuadro. Aquí debe seleccionar la carpeta fuente ,don-de los archivos .nki, .nkb y .nkm están alojados, y la carpeta de destino en la cual desea copiary compilar dichos archivos.

Hay dos maneras diferentes para crear carpetas:

▪ Mirror source folder structure in the destination location: este modo conserva la estructurade carpetas de la carpeta fuente al generar la estructura de la carpeta de destino. Por lotanto, al emplear este modo, la carpeta de destino no contendrá ninguna subcarpeta expli-cita de "Instrumentos" o "Colección de samples".

Excepción: si al comprimir una carpeta fuente o una carpeta de biblioteca, hubiera al-gún instrumento en dicha carpeta que estuviera vinculado con algún sample externo a lamisma (o a sus subcarpetas respectivas); la carpeta de destino generará una subcarpeta("Collected Samples") y guardará allí dicho sample.




▪ Collect Samples and create new destination folder structure: en este modo, la estructurade subcarpetas de la carpeta de destino será distinta de la estructura de carpetas de la car-peta fuente: los archivos de los instrumentos se guardarán en una subcarpeta de "Instru-mentos", mientras que los samples se guardarán en una carpeta de"Samples recopilados".Esto evita tener que guardar el mismo sample más de una vez (si, por ejemplo, el sampleestuviera vinculado con más de un instrumento en la carpeta fuente).

Sea cual fuere la estrategia de compresión elegida, los samples e instrumentos de lacarpeta fuente no serán ni eliminados ni actualizados. Los samples de respuesta de im-pulso y las ilustraciones de los instrumentos de la fuente se guardarán también pero sincompresión.

▪ Para convertir samples no comprimidos en archivos .ncw de compresión sin pérdida, selec-cione Lossless compressed NCW.

▪ Para convertir archivos .ncw en un formato no comprimido, seleccione UncompressedWAV / AIF.

Tenga en cuenta que la compresión de lotes no funciona en las bibliotecas a prueba decopia.

Global purge: El mecanismo de depuración de KONTAKT sigue el rastro de los samples em-pleados efectivamente en un instrumento, permitiendo eliminar el resto de los otros samplesno empleados. De esta forma, es posible reducir el número de samples en la memoria a sololos efectivamente usados por el arreglo.

► Al colocar el puntero sobre esta opción, aparece un submenú con distintas opciones decarga y depuración.

El submenú de depuración global.




El submenú de la depuración global ofrece cuatro opciones:

▪ Reset markers: cada vez que KONTAKT toca la zona de un instrumento, pone una señalpara indicar que el sample se encuentra en uso. Esta función permite borrar todas esasmarcas y restablecer los datos acumulados de los samples utilizados hasta ese momento.Después de terminar el trabajo de una parte, debería ejecutar esta función una vez y luegotocar esa parte; de esta forma, solo las notas que fueron efectivamente empleadas aparece-rán señaladas como usadas. Por último, puede seleccionar la función de Update samplepool descrita a continuación.

▪ Update Sample Pool: Update Sample Pool: esta función elimina los samples no señaladoscomo usados por la memoria y recarga los samples descartados que fueron accionados des-de la última operación de depuración. En otras palabras: hace corresponder el conjunto desamples a solo los marcados con la señal de sample en uso, desde la última operación dedepuración.

▪ Purge all samples: descarga todos los samples del RAM. Esto permite revertir el procesousual de depuración: usted puede tocar su arreglo de manera "silenciosa y luego cargar,con el comando de Update sample pool, solo los samples en uso efectivo.

▪ Reload all samples: vuelve a cargar todos los samples, revirtiendo cualquier depuraciónpreviamente efectuada.

La depuración puede llevarse a cabo también a nivel del instrumento con el menú dedepuración presente en la cabecera del instrumento. Véase ↑6.3, El menú de depura-ción 'Purge' para más información.

5.2.2 Menú de áreas de trabajo

El tercer elemento del panel general de control es un menú que permite seleccionar las distin-tas áreas de trabajo de la interfaz de KONTAKT.




El menú de áreas de trabajo

Las opciones ofrecidas por este menú son:

▪ Browser: pulse esta opción para ocultar o mostrar el buscador en la parte izquierda de laventana de KONTAKT. Toda la información sobre el buscador se encuentra en el capítulo↑13, El buscador.

▪ Master: esta opción muestra u oculta un panel con una serie de parámetros globales y he-rramientas comunes. Esta función se explica en el capítulo ↑12, El editor maestro.

▪ Info: esta opción abre el panel de información al final de la ventana. Muestra la informa-ción del archivo seleccionado (si el buscador está activo) y la información del elemento dela interfaz señalado por el puntero.

▪ Outputs: muestra u oculta la sección de salidas de KONTAKT; la cual se explica en detalleen el capítulo ↑15, La sección de salidas.

▪ Keyboard: muestra u oculta el teclado de pantalla. El teclado permite generar eventos denota y de controlador e indica como están dispuestas las zonas y teclas interruptoras delinstrumento seleccionado. El teclado de pantalla se explica en el capítulo ↑11, El tecladode pantalla.

▪ Quickload: abre el menú de carga rápida, un cargador de archivos definido por el usuariopara acceder rápidamente a los archivos favoritos de KONTAKT. Se describe en el capítulo↑14, El catálogo de carga rápida.




5.2.3 Vista minimizada

► Haga clic en el botón de minimizar para reducir la ventana de KONTAKT.

Este botón permite reducir la ventana de KONTAKT a sólo la cabecera del instrumento selec-cionado y su vista de ejecución (si estuviera presente). Esto suministra una manera práctica deahorrar espacio de pantalla, sobretodo al usar KONTAKT como un reproductor de samples.

Un instrumento de KONTAKT en la vista minimizada.

En esta vista, la barra del panel general de control permanece sin cambios; sin embargo, elmenú de áreas de trabajo solo ofrece las opciones de Keyboard y Quickload.

► Vuelva a cliquear el botón para retornar a la vista completa.

5.2.4 Medidores de rendimiento del sistema

El panel general de control presenta, a continuación de los elementos descritos, una serie demedidores que registran la actividad del programa durante su operación.

Conteo de voces, memoria, CPU y medidores del disco.




El valor contiguo al símbolo de las notas musicales indica el número de voces en ejecución (esdecir, el conteo de voces).

Debajo, aparece la cantidad de memoria reservada; esta cifra será menor cuando emplee ins-trumentos DFD.

A la derecha, el uso del procesador y el uso del espacio físico del disco aparecen como valoresporcentuales. Estos dos medidores dan una información visual inmediata que ayuda a no so-brepasar la capacidad del ordenador.

A la derecha de los medidores de memoria y CPU se encuentra un signo de exclamación (!). Setrata del botón de reinicio, empleado en caso de experimentar voces colgadas (es decir, notascongeladas) o una persistente sobrecarga de la CPU. Al pulsar este botón, el ingenio de audiode KONTAKT se pone nuevamente en marcha con todos los instrumentos cargados en ese mo-mento. Se trata de un reinicio suave, al arrancar nuevamente, todos los valores retornan a susposiciones iniciales sin cerrar ni recargar todo otra vez.

5.3 El cuadro de opciones

Cuadro de opciones


El cuadro de opciones


Al cliquear el símbolo del engranaje, en el panel general de control, se abre la ventana delcuadro de opciones (Options). Este es el lugar donde se configuran las preferencias globalesde KONTAKT, como ser el funcionamiento de la interfaz, los parámetros del ingenio de audio yotras opciones importantes. Estas preferencias aparecen enumeradas a la izquierda del cuadroy cada una de ellas abre la ficha correspondiente.

5.3.1 Ficha Interface

Ficha de la interfaz del cuadro de opciones.

Esta página contiene las opciones para cambiar el aspecto y funcionamiento de la interfaz deusuario de KONTAKT.

Reset Size: si la interfaz de KONTAK se vuelve demasiado grande y no le resulta posible redi-mensionarla manualmente con el asidero de la esquina inferior derecha; utilice este botón pararestablecer el tamaño de la ventana de KONTAKT.

Show mapping and keyswitches on keyboard: si habilita esta opción, el teclado de pantalla deKONTAKT resalta con otro color las teclas que activan zonas y las teclas que funcionan comointerruptores. Por defecto, las teclas que accionan zonas aparecen de color azul y las teclasinterruptoras aparecen de color rojo; sin embargo, no todas las bibliotecas siguen esta conven-ción.




Auto-refresh browser: con esta opción habilitada, el buscador revisa sistemáticamente el siste-ma de archivos para detectar y registrar los cambios producidos, sin necesidad de hacer estomanualmente.

Info Pane Language: KONTAKT puede mostrar los textos del panel de información en cincoidiomas: ingles, alemán, francés, español y japonés. Seleccione uno de estos idiomas en la lis-ta desplegable. La opción de Automatic selecciona el idioma del sistema operativo; si éste noestá disponible, KONTAKT empleará el inglés.

Suppress drawing of unselected groups in mapping editor: habilite esta opción para que el edi-tor de mapeos de KONTAKT no muestre las zonas de los grupos no seleccionados

5.3.2 Ficha Engine

Ficha del ingenio de audio del cuadro de opciones

Default volume for new instruments and volume reset: es el volumen de salida predeterminadode los instrumentos nuevos e importados. También, representa el valor automático que asumeel deslizante de volumen de salida al cliquear con la tecla [Ctrl]/[Cmd].

CPU overload protection: la suma de voces puede sobrecargar la CPU; en tales casos, el inge-nio de audio puede ahogarse y volverse inútil hasta que vuelva a ser iniciado manualmente conel botón de Restart Engine de la subficha Engine de la ficha Expert del buscador. Esto puede




evitarse con el mecanismo de protección de sobrecargas, el cual permite a KONTAKT eliminarvoces cuando el consumo de CPU se vuelve crítico. Los ajustes Relaxed, Medium y Strict defi-nen el rigor con que KONTAKT efectúa dicha eliminación. La opción Relaxed no elimina nin-guna voz hasta que la CPU se encuentre al límite de su capacidad; proporcionando así la sumamáxima de voces y dando, a la vez, algo de protección contra la sobrecarga. Si el consumo deCPU sigue siendo muy alto, intente con las opciones más estrictas.

Multiprocessor support: KONTAKT hace un excelente aprovechamiento de mutiprocesadores yprocesadores de doble núcleo. Seleccione en el menú el número de procesadores o núcleosque desea usar para la operación de KONTAKT. La configuración de multiprocesamiento seguarda de manera independientemente en la versión independiente y en todas las versiones deplugin. El funcionamiento de los sistemas multinúcleo o de multiprocesamiento se ve influen-ciado por varios factores. El modo de multiprocesamiento puede ocasionar ruidos y fallas deaudio cuando KONTAKT opera como plugin. Que estos ruidos ocurran durante la reproduccióndependerá de la configuración respectiva del programa y del aparataje empleado. Por lo tanto,no queda otra alternativa que ensayar distintas configuraciones de multiprocesamiento hastadar con la que mejor funcione a la hora de usar KONTAKT como un plugin. Tenga en cuentaque, en el plugin de KONTAKT, la opción de multiprocesamiento aparece desactivada por de-fecto (opción off del menú).

Si usa el programa de manera independiente, recomendamos activar la función de multiproce-samiento. Utilice este ajuste para habilitar el multiprocesamiento según el número de procesa-dores o núcleos instalados.

Send MIDI to outside world: este menú desplegable permite seleccionar los eventos MIDI en-viados a los puertos MIDI externos de KONTAKT. Todas las entradas del menú alternan entrelos estados de encendido (indicado por una marca) y apagado. Las clases de eventos disponi-bles son:

▪ GUI keyboard: son eventos MIDI que se generan al cliquear el teclado virtual de pantallade KONTAKT.

▪ Script Generated CC's: son eventos de controlador MIDI que se originan a partir de unscript en uso.

▪ Script generated notes: eventos de nota encendida y de nota apagada originados a partir deun script en uso.

▪ incoming CC’s: reproduce el ingreso de eventos MIDI de controlador en la salida MIDI.

▪ incoming notes: reproduce el ingreso de eventos MIDI en la salida MIDI.




Offline Interpolation Quality: esta opción permite especificar una calidad de la interpolaciónpara la integración fuera de línea y congelación de pistas, diferente de la especificada en losmódulos fuente de los instrumentos. Por ejemplo, puede preferir mantener sus módulos fuenteconfigurados bajo la opción de standard para así ahorrar CPU durante la composición de arre-glos, pero pasar a la opción de perfect para la integración de la mezcla y, así, obtener la mejorcalidad posible durante el mezclado. El ajuste por defecto es like realtime, que usa el ajustede HQI de cada módulo fuente durante la operación fuera de línea.

5.3.3 Ficha Handling

Ficha de manejo del cuadro de opciones.

Use computer keyboard for MIDI playback: esta opción permite usar el teclado del ordenadorpara accionar notas MIDI en el instrumento seleccionado. La fila de letras QWERTZ/QWERTYtocan la octava intermedia.

Keyboard Velocity: ajusta la velocidad de las notas activadas mediante el teclado del ordena-dor.

Solo Mode: esta opción determina lo que KONTAKT hará cuando intente activar el botón deSolo en más de un instrumento. In Place sólo permite el solo de un instrumento por vez, por loque todos los demás serán silenciados; Latch, por su parte, permite poner más de un instru-mento en modo solista.




Browser: Double-click loads instrument: cuando está habilitado, los instrumentos pueden aña-dirse al rack con un doble clic sobre el nombre del instrumento en el buscador.

Browser: Show files before folders: determina el orden con que archivos y carpetas aparecenlistados en el panel inferior del buscador.

Default root-key for new zones: al crear zonas a partir de samples sin ninguna información to-nal, las zonas se crearán con la nota fundamental especificada en este lugar.

MIDI channel assignment for loaded patches:: este menú desplegable permite especificar lamanera de asignar canales MIDI a los nuevos instrumentos añadidos. Los modos posibles son:

▪ Assign 1st Free: es la opción por defecto y asigna el número de puerto MIDI más pequeñono usado todavía (si está disponible).

▪ Assign to Omni: era la función estándar de KONTAKT 1 y siempre asigna los instrumentoscargados a Omni (haciendo entonces que respondan a todos los puertos de entrada).

▪ La opción Keep Channels from K1.x Patches permite especificar si KONTAKT hace uso delcanal MIDI de los parches de KONTAKT 1 (las versiones posteriores no guardan más lasasignaciones MIDI en los archivos de instrumento, solo lo hacen en los archivos de multis).

Enable undo: habilite esta opción para poder revertir o deshacer las acciones realizadas. Tengaen cuenta que puede resultar una función de alto consumo, sobre todo en instrumentos gran-des; por esta razón aparece desactivada por defecto.

External wave editor: esta opción permite especificar el editor de ondas a emplear. Al pulsar elbotón de Ext. Editor presente en el editor de ondas, KONTAKT abrirá el editor seleccionadocon el sample vigente y asumirá automáticamente los cambios realizados cuando el samplesea guardado desde ese editor.




5.3.4 Ficha Load / Import

Ficha de carga e importación del cuadro de opciones.

Show "Replace Multi" Dialog: con esta opción habilitada, KONTAKT muestra un cuadro de ad-vertencia para comprobar si al cargar un nuevo multi desea descartar el vigente en ese momen-to. Si la opción está deshabilitada, KONTAKT pasará por alto esta comprobación y reemplazaautomáticamente el multi.

Load samples in background: esta opción permite cargar en segundo plano instrumentos pos-teriores a la versión 4.1. Esta característica resulta útil en instrumentos que requieren unagran cantidad de samples y, consiguientemente, demandan una gran cantidad de tiempo parasu carga total. Con la opción de carga en segundo plano activada, KONTAKT mostrará la inter-faz del instrumento y lo volverá ejecutable tan pronto como sea posible; si bien, algunas teclaspodrían no sonar de inmediato si los samples respectivos no están cargados todavía en la me-moria.

Convert 3rd party samples to WAV when saving: con esta opción, KONTAKT guarda en formatoWAV los samples de instrumentos con formatos de terceros (p.ej., REX). De lo contrario, lossamples se guardarán en su formato original.




Unwind automation IDs for additionally loaded patches: con esta opción, KONTAKT reasignalos ID de automatización de los instrumentos recién cargados, si dentro del multi ya existeninstrumentos que emplean los mismos ID. Supongamos, por ejemplo, que quiere poner dos ve-ces un instrumento que emplea ID de automatización de 0 a 9; con esta opción habilitada, alcargar por segunda vez este instrumento, KONTAKT cambiará sus ID de 10 a 19, siempre queestos ID no estén ya empleados por otros instrumentos dentro del multi.

Force-load pre-2.0 patches in DFD mode: desde la introducción del modo DFD (Direct FromDisk), con la versión 2.0 de KONTAKT, las viejas bibliotecas no pueden hacer uso de esta ca-racterística. Al habilitar esta opción; los instrumentos de KONTAKT 1.X se cargarán automáti-camente con sus módulos fuente puestos en modo DFD, haciendo que las bibliotecas grandesse beneficien de una demanda de memoria más reducida. Sin embargo, tenga en cuenta queel modo DFD no proporciona todas las características del modo Sampler; si sus Instrumentosde KONTAKT 1.x emplean alguna de estas características, habilitar esta opción podría alterarsu comportamiento.

Limit file names to 31 Characters: con esta opción, KONTAKT restringe el nombre de todos losarchivos a 31 caracteres durante el proceso de importación. Puede resultar beneficioso en si-tuaciones entre plataformas distintas, dado que los antiguos sistemas de archivo solo admitendenominaciones de hasta ese largo.

Import keyswitched sources into separate instruments: si esta opción está habilitada y KON-TAKT encuentra algún interruptor de tecla al importar formatos de terceros, dividirá el parcheen cuestión en varios instrumentos, cada uno de los cuales contendrá los grupos que fueronasignados a una tecla individual en el parche fuente.

Write absolute paths instead of relative paths: con esta opción, KONTAKT emplea la ruta com-pleta de los samples del instrumento importado con el botón Import del buscador. Una rutacompleta (absoluta) asegura que la vinculación de los samples se conserve intacta cuando elinstrumento se traslade a una ubicación diferente. Tenga en cuenta que esta opción afecta elfuncionamiento del botón Import: cuando guarde manualmente instrumentos o multis, tendráque especificar si desea emplear rutas absolutas o relativas.

Browser Import: Destination file format: al convertir samples a través del botón Import del bus-cador, KONTAKT guardará los samples en el formato especificado con esta opción.




5.3.5 Ficha Database

Ficha de la base de datos del cuadro de opciones.

Las opciones de esta ficha determinan el manejo de la base de datos de KONTAKT, la cual seexplica en el apartado ↑13.4, Ficha Database.

Automatically add loaded / saved files to database: con esta opción, KONTAKT incluye en subase de datos los archivos cargados y todavía no incluidos, y los archivos nuevos creados. Estofacilita tener una base de datos actualizada sin necesidad de hacerlo manualmente.

Include samples in database scan: con esta opción, KONTAKT incluye en su base de datos lainformación de samples individuales (es decir, archivos de audio), al revisar el sistema de ar-chivos en busca de objetos. Esto resulta de utilidad solo cuando se crean y editan instrumen-tos propios de manera frecuente; de lo contrario, no es aconsejable utilizar esta opción dadoque aumentaría en exceso el volumen de la base de datos.

Lista de ubicaciones: aquí puede especificar las ubicaciones comprendidas por la base de da-tos, como ser el directorio o la partición que contiene las bibliotecas de samples.

▪ Las ubicaciones pueden seleccionarse y añadirse pulsando Add.

▪ Si desea borrar una ubicación de la lista, utilice el botón de Remove.




▪ El botón de Update permite registrar los cambios efectuados, preservando las configura-ción establecida por el usuario en la base de datos (como la calificación o el empleo decolores). Naturalmente, el espacio ocupado en el disco será mayor.

▪ El botón de Reset and Scan permite borrar completamente la base de datos y reconstituirladesde cero. En este caso, todos los ajustes efectuados por el usuario se perderán también.

5.3.6 Ficha Libraries

Ficha de bibliotecas del cuadro de opciones.

La ficha de bibliotecas permite definir las bibliotecas de KONTAKT que aparecen visibles en elbuscador de bibliotecas (ficha Library del buscador).

En la ficha aparecen todas las bibliotecas de KONTAKT instaladas en el ordenador. Por defec-to, todas ellas aparecen de manera automática en el buscador.

Si por alguna razón desea que alguna biblioteca no aparezca en el buscador, desmarque la ca-silla respectiva.

Para que la biblioteca aparezca visible nuevamente, marque la casilla otra vez.

Véase ↑13, El buscador para más información sobre el buscador de bibliotecas.




5.3.7 Ficha Memory

Ficha de memoria del cuadro de opciones.

La ficha Memory, permite optimizar la memoria de KONTAKT para que se ajuste a las necesi-dades y requerimientos del ordenador.

Override Instrument's preload size: con esta opción habilitada, KONTAKT ignora la informacióndel búfer de precarga integrado en los archivos de instrumento desde KONTAKT 2 y solo tomaen cuenta el tamaño de búfer especificado. Recomendamos dejar el búfer de precarga con suvalor predeterminado. Es posible mejorar la memoria, moviendo el control deslizante hasta elvalor más bajo que permita una reproducción sin fallos.

Servidor de memoria de KONTAKT (solo Mac OS X)

Mac OS X no puede manejar más de 4 GB de RAM por aplicación (siendo 3,5 GB el máximoadmitido), debido a características propias de su arquitectura. Si está operando KONTAKT enun sistema Mac de 32 bits, puede acceder a más de 4 GB de RAM empleando el servidor dememoria de KONTAKT (KMS).




Se recomienda el uso del KMS solamente al trabajar con un gran número de samplesque requieran más memoria física de la que una instancia de KONTAKT pueda acceder.No habilite el servidor de memoria de KONTAKT a menos que sea absolutamente nece-sario.

Para poder emplear el KMS, su ordenador tiene que funcionar con con un sistema operativoMac OS X y disponer de, al menos, 4 GB de memoria RAM. El empleo del KMS exige, además,privilegios de administrador; por lo tanto, asegúrese de iniciar la sesión como tal. KONTAKTdetectará automáticamente la versión de Mac OS X del ordenador y la cantidad de RAM dispo-nible. Consecuentemente, mostrará la opción para habilitar el acceso avanzado de memoria.

La ficha de memoria en OS X

Después de activar el KMS, deberá reiniciar KONTAKT para que los cambios tengan efecto.

KONTAKT fija automáticamente el acceso a la memoria RAM con un valor adecuado para lamayoría de los casos. El tamaño fijado de memoria RAM aparece en la sección KMS.

El servidor de memoria de KONTAKT es una aplicación separada que funciona en segundo pla-no. KONTAKT no cargará más samples por sí mismo mientras la opción KMS esté habilitada.Todas las instancias abiertas de KONTAKT comparten el servidor de memoria de KONTAKT ypueden acceder a los samples cargados. El servidor de memoria de KONTAKT arranca automá-ticamente al iniciarse una instancia de KONTAKT.




El KMS aparece en la barra del sistema, por lo que podrá supervisar la cantidad de RAM em-pleada. El KMS, en sí mismo, hace un uso insignificante de CPU y RAM. Tenga en cuenta queen el modo manual no hay una opción que permita cerrar la aplicación KMS.

Modos del servidor de la memoria

La sección de los modos del servidor de la memoria.

▪ Automatic: en el modo automático, el KMS mantiene almacenados todos los samples usa-dos por las instancias de KONTAKT. Si se saca un instrumento del rack, los samples queya no son necesarios se eliminan en el almacenamiento del servidor. El KMS se cerrará au-tomáticamente cuando todas las instancias de KONTAKT se hayan cerrado.

▪ Manual: en el modo manual, el servidor de memoria de KONTAKT no elimina los samplesdel servidor cuando un instrumento es sacado del rack o al cerrarse todas las instancias deKONTAKT. En cambio, todos los samples permanecen en la memoria mientras esta sigaoperando. Esto puede resultar de provecho, por ejemplo, al reabrir un proyecto en el se-cuenciador donde KONTAKT funciona como plugin o al trabajar con plantillas muy exten-sas compuestas por varios instrumentos. El tiempo de carga se reduce notoriamente por-que los samples ya se encuentran en la memoria RAM y no hay necesidad de cargarlos otravez.




La utilidad KMS en la barra de menús de Mac OS X.

Manejo del servidor de memoria de KONTAKT

El servidor de memoria de KONTAKT es operado a través de la aplicación KMS, que le brindala posibilidad de eliminar de manera manual los samples no utilizados y así ganar más espaciode memoria. Y si la memoria se agota por haber cargado instrumentos adicionales, el servidorautomáticamente empezará a eliminar los samples que no tengan correspondencia con ningu-no de los instrumentos cargados.

5.3.8 Ficha Usage Data

Ficha de los datos de utilización del cuadro de opciones.




KONTAKT recopila de manera anónima los datos de utilización del programa para mejorar lacalidad de las actualizaciones futuras. Estos datos ayudan a los desarrolladores a identificarlas funciones de mayor o menor uso, y el modo en que los usuarios acceden a los distintoscomponentes. El envío de estos datos a Native Instruments contribuye al mejoramiento de lasfuturas versiones de KONTAKT; sin embargo, la decisión de compartir o no estos datos es ex-clusiva del usuario.

▪ Si no desea compartir sus datos de utilización, seleccione la opción de No, I don’t want tocontribute.

▪ Si desea contribuir a la mejora de las futuras actualizaciones de KONTAKT, seleccioneYes, enable using data tracking.

Datos registrados

Los datos de uso que quedan registrados son:

▪ Perfil del sistema (sistema operativo, controladores de audio y características relaciona-das).

▪ Ubicación geográfica (país y ciudad).

▪ Datos relacionados con la interacción entre el usuario y el programa (p. ej., acciones reali-zadas, interfaces de audio conectadas, etc.).

Datos que no se toman en cuenta

Los datos que quedan excluidos de la recopilación son:

▪ Datos personales (nombre, dirección de correo electrónico, detalles de pagos, números deserie, etc.).

▪ Contenido del usuario (nombres de archivo, samples, canciones, etiquetas, comentarios,mapeos, etc.).

▪ Cualquier otra actividad fuera de la aplicación NI.




6 El rack (modo multi-instrumento)

El rack es el área de trabajo más frecuente de KONTAKT. El rack opera de dos modos: el mododel multi-instrumento sirve para ver y modificar los multis, y las vistas de ejecución de los ins-trumentos contenidos; por su parte, el modo de la edición instrumental sirve para modificar yajustar los instrumentos individualmente. Vayamos ahora al primero de estos modos

Al iniciar KONTAKT, el rack aparece automáticamente en modo multi-instrumento. En estemodo, todos los instrumentos que conforman un multi aparecen como barras horizontales re-presentando la cabecera del instrumento, la cual contiene el nombre respectivo y algunos con-troles correspondientes a parámetros generales. Un multi puede tener hasta 64 instrumentosrepartidos en 4 páginas de 16 instrumentos cada una.

6.1 Cabecera del multi-instrumento

La parte superior del rack presenta una cabecera en la que figura un campo textual y algunosbotones. Esta cabecera permanece siempre visible mientras el rack funciona en el modo delmulti-instrumento.

La cabecera del multi-instrumento.

La cabecera del rack en modo del multi-instrumento permite manejar el multi, seleccionar laspáginas de instrumentos, acceder al editor de scripts y a los controles del envío auxiliar, y redi-mensionar las cabeceras de los instrumentos individuales.

A la izquierda, el campo textual muestra el nombre del multi cargado; si recién empieza a tra-bajar, muestra el nombre de New (default), nombre predeterminado que se carga durante elinicio. Para cambiar la denominación, pulse un clic en el campo y escriba una nuevo. Los bo-tones de flecha izquierda y derecha sirven para seleccionar, eventualmente, el multi anterior osiguiente de la lista.

Al lado del campo textual están los botones de las cuatro páginas de instrumentos.

El rack (modo multi-instrumento)

Cabecera del multi-instrumento


Cada multi puede contener hasta 64 instrumentos distribuidos en cuatro páginas de 16 instrumentos cada una.

Puede usar estos botones para tener los instrumentos en categorías separadas cuando el multisea muy grande, o simplemente puede pasar a la página siguiente cuando los 16 lugares deuna página ya se encuentren ocupados.

Otra opción es asignar todos los instrumentos de una página a los canales de un mismo puertoMIDI; si tiene cuatro puertos a su disposición, este método le permitirá supervisar fácilmentelas asignaciones MIDI de los multis muy grandes. Por supuesto, nada le impide asignar variosinstrumentos al mismo canal MIDI: esta es una forma rápida de crear capas de sonidos.

Los botones del área de trabajo

A continuación de los botones anteriores, hay tres botones que modifican de alguna manera elárea de trabajo del rack.

▪ El botón KSP, junto a los botones de página, muestra u oculta el panel del editor descripts. Aquí, puede crear, editar y gestionar los scripts de los multis; los cuales operan enun nivel más alto que los scripts de los instrumentos pero funcionan de la misma manera.Estos scripts se explican en el capítulo ↑19, El editor de scripts.

▪ El botón siguiente, Aux, muestra los controles del envío auxiliar, los cuales permiten con-trolar el volumen de la señal con que los instrumentos son direccionados a los canales au-xiliares (véase ↑15.3, Trabajar con los canales auxiliares).

▪ El último botón agranda o achica las cabeceras de los instrumentos del multi. En tamañonormal, las cabeceras de los instrumentos contienen más información, pero ocupan másespacio; si no tiene pensado ajustar ningún parámetro y desea tener una panorámica de to-dos los instrumentos de una página, opte entonces por la vista minimizada de las cabece-ras de instrumento.

6.2 Cabecera del instrumento

Al crear un instrumento nuevo o al poner uno en el multi, aparecerá en el rack bajo la forma deuna cabecera de instrumento.


Cabecera del instrumento


Cabecera de instrumento de tamaño normal.

Cada cabecera de instrumento puede minimizar su tamaño, la ilustración muestra aquí una ca-becera con su tamaño normal. En este modo, se hallan los parámetros que determinan el fun-cionamiento del instrumento dentro del multi. También, hay algunos controles que permitenajustes tales como el volumen de salida, la posición estéreo o el silenciamiento del instrumen-to. Los controles son:

▪ Botón de edición: es el botón identificado con la llave de tuercas. En instrumentos protegi-dos, este símbolo es reemplazado por el de una rueda dentada. Al cliquear este botón, elrack pasa al modo de edición de instrumentos, modo que permite modificar los aspectosfundamentales del instrumento. Vuelva a cliquear el botón para retornar al rack.

▪ Símbolo del instrumento: ubicado bajo el botón de edición, señala la categoría a la que per-tenece el instrumento. Los creadores de instrumentos de KONTAKT pueden seleccionar en-tre una gama de símbolos para indicar la categoría del instrumento creado. Alguna bibliote-cas también hacen uso de esta clase de símbolos. Pulse un clic sobre el símbolo para abrirla vista de la ejecución (si el instrumento está dotado de una).

▪ Menú de carga rápida (Quickload): el menú desplegable a la izquierda del nombre del ins-trumento brinda acceso a la función de carga rápida.

▪ Nombre del instrumento: este campo contiene el nombre del instrumento. Para modificarlo,cliquee el nombre y escriba uno nuevo. Tenga en cuenta que el nombre aquí mostrado seráel mismo (sin la extensión .nki) que el del archivo correspondiente que aparece al cargar yguardar un instrumento.

▪ Botones Anterior / Siguiente: las flechas izquierda y derecha introducen el instrumento ante-rior o siguiente de la lista. Al cambiar de instrumento, el instrumento nuevo aparece en elmismo nicho.

▪ Output: este campo muestra el canal de salida seleccionado para recibir la señal de salidadel instrumento. Al cliquear el nombre del canal, se abrirá un menú desplegable con todoslos canales de salida establecidos, así podrá asignar el instrumento a un canal de salidadiferente.




▪ MIDI Ch: este campo muestra el canal de entrada MIDI asignado al instrumento. Pulse estebotón para abrir un menú desplegable y seleccionar un nuevo canal MIDI. Con la opción deOmni, el instrumento responde a los datos MIDI provenientes de cualquier canal; en lasopciones de abajo aparecen los puertos disponibles de la interfaz MIDI empleada. Cadasubmenú presenta los 16 canales del puerto respectivo. Tenga en cuenta que el númeromáximo de canales MIDI que puede usar son 64 en la versión independiente y 16 en laversión plugin.

▪ Voices: este campo indica la cantidad de voces empleadas por el instrumento.

▪ Max: es el número máximo de voces que el instrumento puede usar por vez. Para cambiareste valor, haga clic sobre el mismo y arrastre arriba o abajo. Si nota que, durante la ejecu-ción, el número de voces empleado se eleva hasta el valor máximo y percibe que las vocesempiezan a ser eliminadas; trate de aumentar este valor.

▪ Purge: este botón abre un menú desplegable que permite efectuar, en cada instrumento,las operaciones de depuración de KONTAKT. La depuración se explica en el apartado ↑6.3,El menú de depuración 'Purge'.

▪ Memory: este valor indica la cantidad de memoria empleada por el instrumento.

▪ Botón S: al cliquear este botón silenciará todos los otros instrumentos del multi, aislandoasí a señal de salida de este instrumento. La forma en que KONTAKT maneja una selec-ción de aislamientos dependerá de la configuración del modo de aislamiento empleado(véase apartado ↑5.3.3, Ficha Handling).

▪ Botón M: este botón silencia el instrumento, eliminando temporalmente su señal en el ca-nal de salida.

▪ Tune: esta perilla sube (sentido horario) o baja (sentido antihorario) el tono del instrumen-to. El control cubre un rango de +/- 3 octavas y se ajusta por semitonos, a menos que sepresione la tecla [Mayús] y se mueva la perilla al mismo tiempo, lo cual dará lugar a cali-braciones más finas.

▪ Pan: este deslizante ajusta la posición panorámica de la señal de salida del instrumento.

▪ Medidores de volumen: estas barras indican el nivel de volumen de todos los canales delinstrumento.

▪ Volumen: este deslizante ajusta el volumen de salida del instrumento. Seleccione en elcuadro de opciones (Options) si el valor predeterminado del deslizante de volumen será de-6 dB o de 0 dB.




▪ Remover instrumento: haga clic en el botón del aspa ("x"), en la esquina superior derecha dela cabecera, para sacar el instrumento del multi.

▪ Minimizar vista: al cliquear este botón se minimiza el tamaño de la cabecera del instrumen-to. Esto permite regular individualmente el tamaño de las cabeceras.

▪ Aux: haga clic en este botón para que aparezcan o se oculten los deslizantes del envío auxi-liar bajo la cabecera del instrumento.

▪ PV: si el instrumento cuenta con un panel para ajustar la ejecución del instrumento, estebotón abre la vista correspondiente. La vista de la ejecución se explica en detalle en elapartado ↑6.5, Vista de la ejecución.

6.3 El menú de depuración 'Purge'

El mecanismo de depuración de KONTAKT sigue el rastro de los samples de un instrumentoaccionados desde que el instrumento fue cargado, permitiendo eliminar los samples que noson de utilidad. De esta forma, es posible reducir el número de samples n la memoria a sololos efectivamente empleados en el arreglo.

Considere este ejemplo: usted está trabajando en una gran pieza de orquesta y acaba de termi-nar la parte del chelo. El chelo de su multi abarca el rango de notas entre C1 y G4 en escalacromática y presenta cinco zonas de velocidad por nota; en otras palabras: un instrumentoenorme. Su parte de chelo, por otra parte, consiste en negras que van de la nota C2 a la G1.Está claro que estamos malgastando un montón de memoria. Usando la función de depura-ción, puede tocar su parte una vez, permitiendo a KONTAKT analizar los samples efectivamen-te empleados, y, luego, eliminar de la memoria todos los samples que no fueron utilizados. Suinstrumento funcionará como lo hizo antes pero las notas o los rangos de velocidad que noacontecieron durante la fase de análisis no se tocarán más. Si, luego, cambia de opinión, po-drá volver a cargar todos los samples con un clic del ratón.

El empleo de una depuración como la descrita puede causar problemas en instrumentosque accionan samples de manera aleatoria o emplean opciones de compleción circular.Consulte las especificaciones de la biblioteca antes de emplear la depuración.

El menú de depuración aparece disponible en cada instrumento; de esta manera puede haceruso de la depuración sobre instrumentos cuyas partes ya está terminadas y, al mismo tiempo,tener completos los instrumentos que todavía están siendo usados.


El menú de depuración 'Purge'


El menú de depuración.

El menú de depuración de un instrumento aparece en la cabecera con el nombre de "Purge".Echemos un vistazo a sus funciones:

▪ reset markers:: cada vez que KONTAKT toca la zona de un instrumento, pone una señalsobre el sample para indicar que se encuentra en uso. Esta función permite borrar todasesas marcas y restablecer los datos acumulados de los samples utilizados hasta ese mo-mento. Después de terminar el trabajo de una parte, debería ejecutar esta función una vezy luego tocar esa parte; de esta forma, solo las notas que fueron efectivamente empleadasaparecerán señaladas como usadas. Por último, puede seleccionar la función de updatesample pool descrita a continuación.

▪ update sample pool: esta función elimina los samples no señalados como usados por lamemoria y recarga los samples descartados que fueron accionados desde la última opera-ción de depuración. En otras palabras: hace corresponder el conjunto de samples a solo losmarcados con la señal de sample en uso, desde la última operación de depuración.

▪ purge all samples: descarga todos los samples del RAM. Esto permite revertir el procesousual de depuración: usted puede tocar su arreglo de manera "silenciosa y luego cargar,con el comando de Update Sample Pool los samples en uso efectivo.

▪ reload all samples: vuelve a cargar todos los samples, revirtiendo cualquier depuración pre-viamente efectuada.

6.4 Cabecera del instrumento (minimizada)

Si desea ahorrar espacio de pantalla, puede pasar a la vista minimizada de la cabecera del ins-trumento, la cual sólo presenta los parámetros y controles más importantes.


Cabecera del instrumento (minimizada)


Cabecera minimizada de un instrumento.

En este modo, la cabecera de instrumento incluye sólo el botón de edición (Edit), el campo delnombre del instrumento, los botones de aislamiento (Solo) y silenciamiento (Mute), los desli-zantes del volumen de salida (Output Volume) y de balance estéreo (Pan), los medidores delvolumen (Level) y los botones para remover el instrumento del multi y para llevar la cabeceranuevamente a su tamaño normal. La descripción de cada uno de estos controles se describenen el apartado referido a la cabecera del instrumento (véase arriba).

6.5 Vista de la ejecución

El empleo del lenguaje de programación de KONTAKT permite crear paneles para el control dela ejecución del instrumento; estos paneles reciben el nombre de Vista de la ejecución. Laidea de estos paneles es ofrecer una herramienta amigable para efectuar ajustes sobre un ins-trumento sin necesidad de recurrir al modo de edición. Por ejemplo, un instrumento de guita-rra funky puede ofrecer un panel que permita manipular sus efectos específicos (por ejemplo,un filtro wah-wah o una simulación de amplificador de guitarra). La ventaja principal de estavista es que los paneles respectivos aparecen directamente bajo la cabecera del instrumento,por lo que no hay necesidad de pasar al modo de edición de instrumentos para ubicar los pará-metros de sonido y ejecución más importantes. Todos los instrumentos incluidos en la bibliote-ca de KONTAKT cuentan con vistas de la ejecución.


Vista de la ejecución


Si un instrumento cuenta con una vista de la ejecución, el panel aparecerá en el rack debajo de la cabecera del instrumen-to .

Como se puede apreciar, esta característica permite ajustar el instrumento de manera muyconveniente; en este ejemplo, el panel presenta un juego de distintos controles y una serie defichas debajo para alternar entre diferentes páginas de control.

Tenga en cuenta que estas vistas aparecen solamente debajo de la cabecera normal deun instrumento y no debajo de una cabecera minimizada. También, es posible transfor-mar los paneles de scripts de un Instrumento en vistas de ejecución; esto se explica enel apartado ↑19.3, Editar y guardar un script.


Vista de la ejecución


7 El rack (modo de edición de instrumentos)

Para modificar las características de un instrumento es necesario pasar al modo de edición delrack. En este modo, el resto de las cabeceras de instrumentos no puede verse (pero puede ac-ceder a ellas con el panel de navegación de instrumentos del buscador; véase ↑13.2.3, Paneldel navegador de instrumentos) porque todo el rack esta ocupado por los editores, los panelesde control y los tableros de modulación del instrumento.

► Para editar un instrumento, pulse un clic sobre la llave de tuercas, en la cabecera delinstrumento.

La cabecera del rack (en la parte superior del panel) pasará a "Edit Mode".

El mode de edición instrumental de la cabecera.

En el modo de edición de instrumentos la cabecera permite manejar los grupos, hacer y desha-cer las últimas acciones, guardar el instrumento o pasar a la edición del instrumento anterior osiguiente del multi.

De izquierda a derecha las funciones representadas son:

▪ Salir: al cliquear este botón, el panel se cierra y vuelve a la vista del multi-instrumento.

▪ Nombre del grupo: en este campo aparece el nombre del grupo cuyos parámetros aparecenen los distintos módulos del panel de edición. Al cliquear en él, aparece un menú desple-gable con todos los grupos del instrumento. Para editar un grupo, seleccione una entradadel menú.

▪ Grupos editados: este campo de lectura indica si los parámetros que se modifican afectan auno o a varios grupos. Si aparece la palabra Group, el cambio solo afecta al grupo vigente;la palabra Multiple indica que hay varios grupos seleccionados para su edición y All signifi-ca que todos los grupos del instrumento están sujetos a la edición.

El rack (modo de edición de instrumentos)


▪ Edit All Groups: con este botón puede pasar a editar todos los grupos. Cumple la misma fun-ción que el botón Edit all Groups del panel del editor de grupos (Group Editor).

▪ Deshacer: cliquear el botón con la flecha curvada a la izquierda revierte la última acciónrealizada. KONTAKT guarda registro de las acciones realizadas, por lo que puede deshacermás de una acción si quiere volver sobre sus pasos hasta un punto determinado del proce-so de edición. El botón siguiente abre un cuadro con el historial de edición; seleccione unaacción y volverá hasta ese punto del proceso. Tenga en cuenta que las acciones de desha-cer (Undo) y rehacer (Redo) sólo están disponibles en el modo de edición del instrumento.Para habilitar esta función, abra la ficha de Handling del cuadro de opciones y marque lacasilla de Enable undo.

▪ Rehacer: si revierte una o más acciones con la función de de deshacer y luego cambia deopinión, puede restaurar los cambios realizados pulsando en el botón de la flecha curvadaa la derecha. Recuerde que tiene que hacer esto inmediatamente después de haber em-pleado la función de deshacer; si realiza entre medio otras acciones, su historial de ediciónno podrá ser restaurado. Al igual que su contraparte, la función de rehacer cuenta junto aél con un botón que abre el historial de acciones.

▪ Save : este botón guarda el instrumento en su actual estado; si todavía no está guardado,aparecerá un diálogo para guardarlo, de lo contrario KONTAKT sobrescribirá la última ver-sión existente. Use este botón profusamente a la hora de realizar complejas modificacio-nes, de esta forma, si algo sale mal, podrá siempre volver a la última versión guardada.

▪ Anterior/Siguiente: estos botones pasan, respectivamente, al instrumento anterior o siguien-te del multi.

Bajo la cabecera del rack aparece la cabecera del instrumento editado (que es idéntica a laque aparece en el modo del multi-instrumento). Debajo, una fila de botones que abren los dis-tintos editores del instrumento, y un área flexible con tableros de modulación y direcciona-miento, edición y control de la cadena de procesamiento. Las cuatro últimas secciones ubica-das al fondo del rack, denominadas: Buses, Insert Effects, Send Effects y Modulation, puedenabrirse o cerrarse con el botón junto a sus nombres. Al seleccionar una vista completa, con to-dos los detalles de edición, su aspecto resulta parecido al de la siguiente ilustración:



El rack con todo los paneles abiertos del modo de edición.

En realidad, todo esto no es tan intimidante como parece; de todo modos no es necesario co-nocer al dedillo la función de cada panel para crear instrumentos interesantes o para modificarlos que ya tiene. Simplemente avance paso a paso por la interfaz y consulte el panel de infor-mación o este mismo manual cuando no esté seguro de la función de algún botón, perilla omenú; en menos de lo que usted piensa, aprenderá el manejo de KONTAKT y la forma de sa-car el máximo provecho de él.



Vamos a echar un vistazo a lo que hace cada panel. Todas los elementos de la interfaz se ex-plican en detalle en los respectivos capítulos de este manual.

▪ Cabecera del instrumento: es la misma cabecera del modo multi-instrumento del rack. Pue-de volver al modo del multi-instrumento, pulse la llave de tuercas.

▪ Botones de los editores: estos botones abre los distintos paneles de edición del instrumento.Los botones del editor de mapeos y del editor de ondas llevan una flecha a la derecha paraabrir el editor en una ventana separada (solo cuando KONTAKT funciona como aplicaciónindependiente). El primer botón de la izquierda, denominado Instrument Options, es unbotón especial y se explica un poco más abajo.

▪ Editor de scripts: al activar el botón de Script Editor, se abre un panel que permite cargarscripts, acceder a sus interfaces de usuario y editar el código fuente.

▪ Editor de grupos: el botón Group Editor abre el editor que permite seleccionar, editar y ma-nejar los grupos de un instrumento.

▪ Editor de mapeos : el botón Mapping Editor abre el editor empleado para poner samples enel instrumento, trasladarlos al teclado, asignarlos a distintos rangos de velocidad y manejarlas zonas del instrumento.

▪ Editor de ondas: el botón Wave Editor abre el editor que permite trabajar a nivel del samplepara crear bucleos, definir cortes para crear samples rítmicos, crear envolventes de zona yllevar a cabo las operaciones de edición del audio.

▪ Fuente (Source): es un módulo central que se ocupa de la reproducción de los samples delgrupo.

▪ Moduladores (Mod): este tablero permite definir distintas fuentes de modulación para confi-gurar los parámetros del módulo fuente.

▪ Efectos de inserción del grupo (Group Insert FX): la cadena de inserción de efectos consta de8 nichos, cada uno de los cuales puede alojar un efecto. Cada grupo cuenta con su propiacadena de efectos, la cual actúa polifónicamente (es decir, individualmente sobre cadauna de las voces originadas en ese grupo).

▪ Controles del procesamiento de la señal (visibles si el botón Edit de la cadena de efectos es-tá habilitado): este panel contiene los controles para procesar individuamente los efectosque componen la cadena de inserción de efectos del grupo.



▪ Amplificador (Amplifier): modifica el volumen, el panorama y la fase de las señales genera-das por el módulo fuente del grupo.

▪ Direccionamiento de la modulación (visible si el botón Channel Routing del panel Amplifierestá habilitado): es una cuadrícula que permite configurar el traspaso de la señal entre elgrupo y el instrumento.

▪ Buses del instrumento (Instrument Buses): esta área permite insertar una cadena de efectosen cada uno de los 16 buses del instrumento. Los buses pueden emplearse para aplicarcadenas de efectos sobre conjuntos de grupos diferentes. De la misma forma en que ungrupo procesa un conjunto de zonas, un bus puede procesar un conjunto de grupos (sinembargo, los efectos de un bus no son polifónicos y no pueden recibir modulaciones comolos efectos de un grupo).

▪ Controles del procesamiento de la señal (visibles si el botón Edit de la cadena de efectos es-tá habilitado): este panel contiene los controles para procesar individuamente los efectosque componen la cadena de efectos de cada bus del instrumento.

▪ Efectos de inserción del instrumento (Insert Effects): la cadena de efectos de este módulopuede considerarse como los efectos maestros del instrumento, dado que afectan a todaslas señales que pasan a través de la salida general del instrumento.

▪ Controles del procesamiento de la señal (visibles si el botón Edit de la cadena de efectos es-tá habilitado): este panel contiene los controles para procesar individuamente los efectosque componen la cadena de inserción de efectos del instrumento.

▪ Efectos de envío (Send Effects): los nichos de este módulo alojan efectos que actúan comoefectos de envío, y que pueden recibir individualmente señales originadas en distintos pun-tos del recorrido de la señal. Los efectos se direccionan paralelamente, tanto entre sí comorespecto de la cadena de efectos de inserción.

▪ Controles del procesamiento de la señal (visibles si el botón Edit de la cadena de efectos es-tá habilitado): este panel contiene los controles para procesar individuamente los efectosque componen la cadena de los efectos de envío.

▪ Modulación (Modulation): contiene un panel de control por cada uno de los moduladores de-finidos en el grupo.



7.1 Cuadro de opciones del instrumento

Para abrir el cuadro de opciones del instrumento, pulse un clic en Instrument Options (el pri-mer botón de la izquierda bajo la cabecera). Este cuadro permite ajustar los parámetros queafectan la reproducción del instrumento, la respuesta MIDI y el aspecto del rack. Las opcionesdel cuadro Instrument Options se abren pulsando las fichas respectivas situadas a la izquierda.

7.1.1 Ficha Instrument

Ficha del instrumento del cuadro de opciones del instrumento.

Esta ficha presenta las opciones generales que inciden sobre la manera de ejecutar el instru-mento.

▪ Key Switch default Key: si definió alguna tecla interruptora en el instrumento, esta notaespecifica la tecla que se activa al cargar el instrumento.

▪ MIDI Transpose: este parámetro permite aplicar una transportación de compensación a to-das las notas MIDI entrantes. A diferencia de la perilla de afinación (Tune) de la cabeceradel instrumento, que altera el tono de la reproducción del sample; este valor cambia sola-mente las notas MIDI: por ejemplo, un valor de 12 tendrá el mismo efecto que tocar unaoctava más alta.


Cuadro de opciones del instrumento


▪ Key Range: define el rango del teclado del instrumento. Establecer zonas de teclado dife-rentes para distintos instrumento es una manera rápida de crear divisiones para ejecutarcada instrumento con una parte distinta del teclado.

▪ Velocity Range: limita el rango de velocidades al cual responde el instrumento.

▪ Instrument Wallpaper: para dar a los instrumentos una apariencia distintiva en el rack,puede crear sus propios diseños. Este parámetro permite poner la imagen (archivo en for-mato TGA o PNG) a emplear en lugar de la imagen de fondo predeterminada de la cabece-ra del instrumento en tamaño normal. El color de la imagen debe tener una profundidad de16, 24 o 32 bits y el ancho debería ser de 633 pixeles; anchos más grandes son recorta-dos y anchos menores se rellenan de negro. La instalación de KONTAKT viene con algunosdiseños de muestra incluidos.

Después de agregar una imagen a su instrumento, recomendamos guardarla con los samples,esto pondrá su archivo de imagen en una subcarpeta de "ilustraciones de fondo" en la carpetadel instrumento.

▪ Resource Container: ahora que las bibliotecas de KONTAKT pueden vincularse con muchosarchivos de diferente tipo, el contenedor de recursos fue concebido como una herramientaal servicio de los desarrolladores de bibliotecas para ayudarlos a mantener todos estos ar-chivos en un lugar conveniente. En este campo, puede crear un contenedor o vincular losarchivos .nki a uno ya existente.




7.1.2 Ficha Voice Handling

Ficha del manejo de voces del cuadro de opciones del instrumento.

Voice Stealing

Esta sección permite definir la reacción del instrumento cuando empieza a exceder el límite devoces.

▪ Mode: determina la manera en que KONTAKT reduce el número de voces cuando el núme-ro máximo fue alcanzado por el instrumento. Los distintos modos de reducción se explicanen el apartado ↑16.3, Grupo de voces del capítulo dedicado al editor de grupos.

▪ Fadeout Time: cuando KONTAKT tiene que reciclar una voz, no la interrumpe abruptamen-te sino que aplica una breve evanescencia para evitar cracs y clics. Este parámetro ajustala duración de la supresión en milisegundos.

Time Machine Pro

Para poder generar manipulaciones de tono y tiempo de alta calidad, el modo de Time Maschi-ne Pro consume más recursos que otro modos. Así, el número de voces que puede procesar enun momento dado cuenta con un límite propio, independiente del límite general de voces delinstrumento. Dicho limite se define en esta sección.

▪ Standard Mode Voice Limit: establece el límite de voces de los grupos empleando el modode calidad estándar de Time Maschine Pro.




▪ HQ Mode Voice Limit: establece el límite de voces de los grupos empleando el modo dealta calidad de Time Maschine Pro.

7.1.3 Ficha DFD

Ficha DFD del cuadro de opciones del instrumento.

La ficha DFD (Direct From Disk) permiten acceder a las opciones de transmisión directa desdeel disco. Esta función permite leer los samples directamente desde el disco duro y cargar en elRAM solamente una pequeña porción del archivo, reduciendo así el consumo de memoria delinstrumento.

▪ DFD Preload Buffer Size: este deslizante ajusta el tamaño de la porción del sample que sealmacenada en el búfer para su reproducción inmediata. Este valor se aplica solamente alos samples de grupos cuyos módulos fuente trabajan en modo DFD. Si un grupo en modoDFD provoca caídas en el audio que desaparecen al poner el respectivo módulo fuente enel modo Sampler, entonces pruebe a incrementar este parámetro.

▪ Background loading: la carga en segundo plano presenta la opción Allow instant playbackfor samples which are not loaded yet (reproducir instantáneamente los samples no carga-dos aún). Habilite esta opción para que KONTAKT toque cada una de las notas accionadasdurante la carga en segundo plano. Bajo ciertas circunstancias especiales, la ejecución denotas durante la carga de samples en segundo plano podría causar algunas fallas u otro ti-po de problemas en el audio, puesto que KONTAKT intenta ejecutar un sample no cargadoaún. Deshabilite esta opción para evitar tales inconvenientes.




7.1.4 Ficha Controller

Ficha de controladores del cuadro de opciones del instrumento).

Esta ficha contiene las opciones que determinan la reacción del instrumento ante ciertos men-sajes MIDI de controlador.

▪ MIDI Controller #64 (Sustain Pedal) acts as: selecciona la manera en que KONTAKT inter-preta y maneja los mensajes MIDI de controlador #64, enviados normalmente por el pedalde sostenido:

◦ Pedal + CC: mantiene el instrumento en la fase de sostenimiento tanto tiempo comoel pedal de sostenido esté pisado, y trata el mensaje como un controlador MIDI nor-mal (lo cual permite usarlo como una fuente de modulación).

◦ Sustain Pedal without Controller: mantiene el instrumento en la fase de sostenimientotanto tiempo como el pedal de sostenido esté pisado; el mensaje no estará disponiblecomo un controlador MIDI normal.

◦ Controller Only: KONTAKT no usará mensajes de pedal de sostenido para sostener lasnotas, en cambio usted podrá utilizarlos como controladores MIDI para sus propios fi-nes.

▪ Accept all notes off / all sounds off: con esta opción, KONTAKT interpreta y adhiere a losmensajes MIDI de "todas las notas desactivadas".




▪ Accept standard controllers for Volume and Pan: esta opción permite cambiar el volumende salida y la posición panorámica de un instrumento con los mensajes MIDI CC #7 y #10,respectivamente. Estos son los números estándar de controlador para el volumen y el esté-reo.

▪ MIDI Controller #7 (Volume) range: este menú desplegable permite seleccionar la maneraen que el valor del mensaje MIDI CC # 7 se mapea sobre el deslizante del volumen de sali-da, si la opción anterior se encuentra habilitada. Los límites extremos seleccionados se co-rresponden con el nivel de volumen de los valores MIDI 0 (mínimo) y 127 (máximo) res-pectivamente. La configuración por defecto es -∞ .. 0 dB, que silencia el instrumento conun valor MIDI de 0 y pone una unidad de ganancia con un valor MIDI de 127.

7.1.5 Ficha Snapshot

Ficha de capturas del cuadro de opciones del instrumento

Las capturas representan una manera cómoda de guardar las configuraciones de un instrumen-to, sin necesidad de tener que guardar el instrumento completo

Por ejemplo, si desea crear un instrumento con algunos samples de sintetizador y, luego, guar-dar una versión de ese mismo instrumento configurado con un filtro pasobajo; la versión filtra-da puede guardarse entonces como una captura.

La ficha de capturas permite ver las ubicaciones de las capturas asociadas a los instrumentos.




▪ Snapshot Saving Location: muestra la ubicación donde están guardadas las capturas. Pulseel botón de "Show" para abrir esta carpeta en el explorador de archivos del ordenador.

▪ Factory Snapshots: algunas bibliotecas de terceros vienen provistas con capturas propiasque no pueden modificarse. Estas capturas se guardan en una ubicación separada, visibleesta opción. Marque la casilla para que estas capturas queden disponibles.

7.1.6 Ficha Infos

Ficha de información del cuadro de opciones del instrumento

▪ Instrument Icon: KONTAKT permite representar los instrumentos con un símbolo alusivo,que aparece en el rack, cuando la cabecera del instrumento presenta su tamaño normal, yque brinda una rápida identificación visual acerca de la categoría del instrumento. El sím-bolo de la derecha, denominado New, es el símbolo por defecto que se asigna a todo ins-trumento nuevo. Tenga en cuenta que KONTAKT asigna imágenes especiales, que no apa-recen en esta lista, a los instrumentos importados de otros fabricantes.

▪ Instrument Info: este campo de texto sirve para ingresar todo tipo de información, lista dereconocimientos o notas sobre la producción que desearía tener en el instrumento.

▪ Author: si ha creado un instrumento y desea compartirlo, aquí puede ingresar su propionombre o el de su compañía.

▪ Weblink: este campo permite ingresar un sitio de Internet donde la gente podrá encontrarmás información acerca de usted y sus creaciones de KONTAKT.




Si el instrumento es parte de una biblioteca de terceros, mostrará la información sobre la bi-blioteca y no podrá editarse.




8 Crear y cargar instrumentos

Para cargar en el multi un instrumento creado previamente, sea en formato de KONTAKT (.nki)o en un formato de terceros, hay que ubicarlo primero con el buscador. Las posibilidades decarga son:

▪ Arrastrar el archivo hasta un lugar vacío del rack.

▪ Arrastrarlo hasta un instrumento presente para reemplazarlo.

También, puede seleccionar el comando Load del menú de archivos y ubicar en el cuadro quese abre cualquier archivo de instrumento, multi o banco de instrumentos presente en el siste-ma.

Si la opción Browser: Double click loads Instrument del cuadro de opciones está habili-tada, puede cargar los instrumentos con un doble clic directamente desde el buscador.

Cargado el instrumento, la respectiva cabecera aparecerá en el rack. De ser necesario, modifi-que el canal de salida y el canal MIDI en la cabecera del instrumento. Cuando todo esté co-rrectamente configurado podrá tocar el instrumento empleando un teclado MIDI o a través delteclado de pantalla.

Si desea crear un instrumento desde cero, cuenta con varias opciones.

▪ Con el comando New Instrument del menú de archivos, puede poner un instrumento vacíobasado en la plantilla de instrumentos predeterminada(esta plantilla puede cambiarsecreando el instrumento de su preferencia y guardándolo con el comando Save as DefaultInstrument).

▪ Alternativamente, puede empezar con un sample o un grupo de samples y dejar que KON-TAKT haga el trabajo de combinarlos en un instrumento. Busque con el buscador los sam-ples que desea usar y luego arrástrelos hasta un lugar vacío del rack, KONTAKT creará uninstrumento (basado en la plantilla predeterminada) y distribuirá los samples a través delteclado. Si hace esto con archivos WAV que contienen marcadores de cortes o con archivosREX, KONTAKT hará pasar el instrumento al modo Beat Machine, para poder tocar el sam-ple en sincronía con el tempo de la canción.

Crear y cargar instrumentos


Cuadro de samples faltantes

Como ya se explicó en el apartado sobre el menú de archivos del panel general de control,KONTAKT vincula los samples empleados por el instrumento empleando distintos métodos.Cuando los instrumentos se guardan enteros en un archivo consolidado (Monolith), los datosde los samples se integran al mismo archivo para que no puedan separarse accidentalmente.Sin embargo, hay muchos casos en que los instrumentos remiten a archivos externos de sam-ples, mediante los correspondientes nombres de archivo y rutas de acceso. Es obvio que estemétodo permite crear archivos de instrumentos muy pequeños y evita la innecesaria duplica-ción de datos, pero no es tan seguro como la combinación de samples e instrumentos en unapieza única; pues, cada vez que traslade archivos de samples a una nueva ubicación, KON-TAKT no podrá encontrarlos en el lugar especificado por las remisiones alojadas dentro del ar-chivo del instrumento. Y si KONTAKT usó una ruta relativa para establecer la remisión a lossamples, este inconveniente también podría acontecer al mover el archivo del instrumento, de-jando los samples vinculados en la ubicación original.

Cada vez que intente cargar un instrumento cuyos samples no pueden ser encontrados en laubicación esperada, KONTAKT abrirá un cuadro para ubicar el contenido ausente (ContentMissing). En esta ventana encontrará varias opciones que lo ayudarán a ubicar los archivos fal-tantes. Cuando los haya encontrado, podrá guardar nuevamente el instrumento con sus refe-rencias, ahora correctamente establecidas, y así hará que la corrección se vuelva permanente.



El cuadro de samples faltantes

La mitad superior del cuadro muestra una lista de los archivos vinculados al instrumento queno pudieron encontrarse en los lugares indicados; esas ubicaciones aparecen en la columna ala derecha. Si no está seguro de cual fue la acción que provocó la aparición del cuadro desamples faltantes, analice detenidamente las ubicaciones que aparecen bajo la columna deassumed at; tal vez pueda reconocer alguna carpeta trasladada de lugar en algún momento delpasado.

En la mitad inferior de la ventana, KONTAKT ofrece una serie de comandos para buscar auto-máticamente el archivo faltante (lado izquierdo) o para especificar manualmente una nuevaubicación (lado derecho). Si no está seguro dónde buscar los samples que faltan, seleccioneuna de las opciones automáticas de la izquierda.



▪ Search Filesystem: esta opción busca los samples faltantes en todos los sistemas de archi-vo del disco duro. Dependiendo del tamaño y velocidad del disco duro, el proceso de bús-queda puede llevar un tiempo considerable, pero si el sample no fue renombrado o elimi-nado, a la larga será encontrado.

▪ Search Database: busca los samples en la propia base de datos de KONTAKT y luego utili-za cualquier registro hallado para localizarlos en el disco duro. Esta opción se basa en laposibilidad de que los samples, tras haber sido movidos, hayan sido registrados durante unproceso de actualización de la base de datos; si este fuera el caso, entonces su ubicaciónen el sistema de archivos puede recuperarse desde la base de datos. Esta opción requieretener una base de datos correctamente constituida y configurada para incluir datos desamples.

Tenga en cuenta que, por defecto, todas estas opciones buscan los samples solamente a travésde sus nombres; en algunos casos dos o más samples podrían tener el mismo nombre en eldisco duro. En este caso, KONTAKT puede cargar el sample equivocado; si nota esto en el ins-trumento, no lo guarde. Por lo contrario, remuévalo del multi y cárguelo de nuevo, pero estavez repita la búsqueda con la opción de Check for Duplicates, situada en la parte inferior delcuadro. KONTAKT examinará todos los archivos con nombres coincidentes y corregirá los du-plicados, pero el proceso de búsqueda durará más tiempo.

Si ya sabe donde buscar los samples que faltan no hay necesidad de una búsqueda automáti-ca. Seleccione, en cambio, una de las opciones de la derecha, que permiten una búsquedamanual de los archivos:

▪ Browse for Folder: si cliquea esta opción, aparecerá una ventana de selección de carpetas.Tras haber ubicado y seleccionado una carpeta, KONTAKT buscará los samples dentro deesa carpeta y sus subcarpetas.

▪ Browse for Files: esta opción le pedirá ubicar manualmente y de a uno los archivos faltan-tes. Durante el proceso, se expondrá el nombre del archivo buscado en la barra de títulosde la ventana de selección.

Si la opción de resolve all possible está habilitada, KONTAKT buscará los samples faltantes enlas ubicaciones que fueron especificadas con las opciones "Browse for Folder" o "Browse forFiles". Si no está habilitada, tendrá que suministrar separadamente una ubicación por cada ar-chivo faltante.



Tras seleccionar la opción de búsqueda correspondiente, KONTAKT empezará a revisar los ar-chivos. Durante la revisión, la lista de samples faltantes se irá reduciendo cada vez que se ha-lle un sample. Después de que todos los samples fueron ubicados, el cuadro desaparecerá y elinstrumento volverá a ser cargado en el rack. Cerciórese de que funcione correctamente y luegoguárdelo nuevamente en su ubicación original con el comando Save as.. del menú de archivos.

Si ha movido una biblioteca entera y el mensaje de samples faltantes aparece cada vezque intenta cargar un instrumento de esa biblioteca, no necesita cliquear el cuadro desamples faltantes y luego volver a guardar el instrumento en cada ocasión. El comandoBatch Re-Save del menú de archivos le permite ubicar los samples referidos a todos losinstrumentos bajo una misma carpeta y luego guardarlos de manera automática. Estecomando se explica en el apartado ↑5.3.3, Ficha Handling.

Si tras el proceso de búsqueda todavía queda algún contenido ausente, el cuadro volverá aaparecer para intentar otras opciones de búsqueda. Si los intentos para encontrar los samplesfracasan, entonces el sample no existe más o fue renombrado. En tal caso, puede interrumpirla carga del instrumento con el botón 'Abort Loading' o puede cargar el instrumento sin lossamples en cuestión con el botón de la izquierda.

▪ Allow alternate file types: esta opción permite pasar por alto la extensión del archivo y re-solver la búsqueda de samples apelando a tipos de archivo alternativos que lleven el mismonombre. Por ejemplo, si tuviera un instrumento que remite a archivos WAV sin comprimiry, en algún momento, los archivos fueron comprimidos al formato NCW, puede remitir elinstrumento a los archivos NCW en lugar de a los archivos WAV.

▪ Keep search mode and selected folders for the current session: si trabaja con instrumentosque requieran buscar sus samples dentro de una misma ubicación, esta opción permite re-petir la búsqueda para cada instrumento abierto dentro de esa misma sesión. Para resta-blecer esta opción, cierre y reabra KONTAKT.



9 Empleo de las capturas

Las capturas (Snapshots) constituyen una manera práctica de guardar las variaciones de uninstrumento en KONTAKT. Tome, por ejemplo, los productos NI Abbey Road Drummer; todosellos cuentan con un mezclador completamente equipado con canales individuales para cadauno de los componentes de la percusión y una gama de efectos incorporados. Las capturaspermiten crear un número ilimitado de mezclas de un mismo instrumento, guardarlas en for-mato .nksn y reusarlas en otro proyecto y en otros ordenadores. Incluso, es posible compartir-las con otros usuarios propietarios de la misma biblioteca de KONTAKT o con acceso a la mis-ma colección de instrumentos.

La biblioteca de fábrica de KONTAKT no viene con capturas, de manera que, para de-mostrar todas sus cualidades, vamos primero a crear y guardar una.

En la cabecera del instrumento, haga clic en la cámara fotográfica para poner la cabecera enel modo de captura. Para volver a la vista habitual con las opciones de entrada y salida, pulseun clic en la i.

Acceder a la vista de Snapshot

9.1 Guardar una captura del usuario

Guardemos ahora una configuración propia. Tras cargar un instrumento de la biblioteca de fá-brica y ajustar algunos de sus parámetros, habremos obtenido un sonido lo suficientementedistintivo como para querer conservarlo.

1. En la ficha Libraries del buscador, abra KONTAKT Factory Library / Vintage / Digital Ma-chines y cargue el instrumento 'Electric Grand.nki'. Toque algunas notas en su tecladoMIDI para familiarizarse con el sonido del Electric Grand.

Empleo de las capturas

Guardar una captura del usuario


2. En la sección Master FX del instrumento, active el Rotator con el botón ubicado a la iz-quierda del nombre. Deje todos los parámetros de rotación en sus posiciones predetermi-nadas.

3. En la sección de Inst Controls , gire la perilla de Bits hasta la posición central (12 h).Toque nuevamente algunas notas y perciba el cambio de sonido producido.

4. Ahora, guarde una captura del sonido que acaba de crear.

5. Pulse un clic en la cámara de fotos de la cabecera del instrumento. La cabecera pasará almodo de captura.

Abrir el modo de captura.

6. Aquí, haga clic en el símbolo del disquete para guardar los cambios realizados.

Guardando la captura de la configuración.

7. Póngale un nombre al archivo (p. ej., Triple Peaks) y haga clic en Save.

Cuadro de guarda de la captura.

→ Una "instantánea" de la configuración realizada queda guardada y se agrega al menú decapturas.

Todas las capturas creadas por el usuario se almacenan en la carpeta predeterminada delusuario. Allí es donde quedará alojada la captura recién creada:


Guardar una captura del usuario


▪ En Mac OS X: Macintosh HD/Usuarios/<Nombre del usuario>/Documentos/Native Instru-ments/User Content/Kontakt Factory Library/Electric Grand/Triple Peaks.nksn

▪ En Windows:C:\Usuarios\<Nombre del usuario>\Documentos\Native Instruments\User Con-tent\Kontakt Factory Library\Electric Grand\Triple Peaks.nksn

Los "snapshots" pueden transferirse a otro ordenador copiando los archivos respectivos.

No se olvide de incluir su carpeta de Documentos cada vez que lleve a cabo una copiade seguridad.

9.2 Cargar una captura desde el menú de capturas

Ahora, carguemos desde el menú de capturas la configuración que acaba de guardar. Vamos asuponer que, según lo descrito en ↑9.1, Guardar una captura del usuario, el archivo fue guar-dado con el nombre de Triple Peaks.

Cargar una captura del usuario

1. En la ficha Libraries del buscador, abra KONTAKT Factory Library / Vintage / Digital Ma-chines y cargue el instrumento 'Electric Grand.nki'.

2. Haga clic en la cámara fotográfica para poner la cabecera del instrumento en el modo decapturas. Las capturas no se se cargan de manera automática.

3. Abra el menú desplegable y seleccione el archivo de Triple Peaks.

El menú de las configuraciones de usuario (Snapshot)

→ El archivo Triple Peaks quedará cargado.


Cargar una captura desde el menú de capturas


Alternativamente, tras cargar el instrumento Electric Grand puede cliquear el botón de"siguiente" para obtener el mismo resultado.

Cargar una captura de fábrica

Las capturas de fábrica solo están disponibles en las bibliotecas de KONTAKT PLAYER. Estasección solo se aplica a los propietarios de KOMPLETE 9 o de una biblioteca de KONTAKTPLAYER posterior a KOMPLETE 9.

Asegúrese de instalar las actualizaciones de las bibliotecas de KOMPLETE, disponiblesen NATIVE ACCESS para así poder contar con todas las capturas de fábrica.

Algunas bibliotecas de KOMPLETE parecen minimalistas al principio. THE GIANT, por ejem-plo, contiene solo dos instrumentos ('The Giant .nki' y 'The Giant - Cinematic.nki'). Sin embar-go, el verdadero potencial musical se revela manipulando los distintos parámetros de la inter-faz del instrumento. Nuestros diseñadores de sonido han creado una serie de capturas comomuestrario de la variedad de sonidos disponibles tan solo en este instrumento.

Carguemos entonces una configuración de fábrica y escuchemos la diferencia.

1. En la ficha Libraries, cargue el archivo The Giant.nki. El instrumento se cargará con suconfiguración predeterminada.

2. Haga clic en la camarita de la cabecera del instrumento para pasar al modo de capturas.

Abrir el modo de captura.

3. Haga clic en el menú desplegable, al final de la cabecera de instrumento, para agrandarel menú.




El menú de las configuraciones de usuario (Snapshot)

4. Seleccione 'Intimate'.

5. Toque algunas notas en el teclado y preste atención a las características del sonido. Laconfiguración de 'Intimate' brinda un sonido redondeado, cercano, combinado con la reso-nancia de una sala muy grande.

6. Ahora, pulse la flecha izquierda, a la derecha del nombre, para cargar la captura anteriorde la lista, denominada 'Hard And Tough'. La captura se carga de manera instantáneaporque todos los samples del instrumento ya se encuentran cargados.

7. Otra vez, toque algunas notas sobre el teclado. El sonido de ‘Hard And Tough’ es duro ybrillante con una resonancia muy pronunciada.

8. Abra el menú desplegable, seleccione la captura ‘Lots Of Noise’ y toque algunas notas.Podrá percibir el ruido producido por los martillos tras la ejecución de cada nota.

→ Acaba de comprobar tres variantes muy distintas de simplemente un solo instrumento.

Las capturas resultan así ideales para acceder a sonidos específicos de uso frecuente tanto enel estudio como al tocar en vivo.




9.3 Cargar capturas desde el sistema de archivos

KONTAKT permite cargar los archivos .nksn de dos maneras:

▪ Arrastrando el archivo desde el Finder / Explorador hasta el rack.

▪ Cargándolo con un doble clic desde el Finder (Mac OS X) o el Explorador (Windows).

Esto permite llevarlos dentro de una memoria portátil o insertarlos en un correo electrónico ycargarlos en el escritorio sin alterar la instalación del estudio en el ordenador.

Arrastrar y soltar

Para cargar una captura desde el disco, arrastre el archivo .nksn desde el directorio en que re-side hasta una área vacía del rack. KONTAKT cargará una instancia nueva del instrumento res-pectivo junto con esa captura.

Si arrastra la captura hasta un instrumento del rack, dicho instrumento será reemplazado porel instrumento cargado con la captura.

Las capturas abiertas en el rack no se guardan de manera automática en la ubicación predeter-minada.

Tenga en cuenta que con los botones anterior/siguiente solo podrá recorrer los archivospresentes en las carpetas de capturas de fábrica y del usuario.

Doble clic

Tanto desde el Finder como desde el Explorador, al cliquear dos voces sobre una captura, car-gará también una instancia del instrumento en KONTAKT.

9.4 Eliminar un snapshot

Para mantener el orden dentro del menú de capturas, es posible borrar aquellos archivos queya no considere necesarios. Tenga en cuenta que las capturas se guardan según su instrumen-to. De manera que para poder eliminarlas, deberá primero cargarlos en KONTAKT.


Cargar capturas desde el sistema de archivos


Tenga en cuenta que solo es posible eliminar las capturas del de usuario. Las capturasde fábrica de KOMPLETE son de lectura solamente. Para llevar a cabo los pasos aquídescritos, primero deberá guardar el archivo según lo visto en ↑9.1, Guardar una capturadel usuario.

Para demostrar la manera de borrar una captura, vamos a eliminar el archivo de Triple Peakscreado anteriormente.

1. Cargue el Electric Grand.nki.

2. Haga clic en la camarita para abrir el modo de captura.

3. Abra el archivo de Triple Peaks.

4. Haga clic en la papelera presente en la cabecera del instrumento.

Borrar una captura.

5. Confirme la acción en el cuadro que se abre.

→ La captura queda eliminada de la carpeta del disco duro y no aparecerá más en el menú.


Eliminar un snapshot


10 Cargar y crear bancos de instrumentos

Un banco de instrumentos permite combinar hasta 128 instrumentos de KONTAKT en un soloespacio del rack. Solo es posible activar un instrumento por vez pero pueden intercambiase fá-cilmente mediante mensajes MIDI de cambio de programa. Todos los instrumentos de un ban-co comparten el mismo canal MIDI, el mismo canal de salida, el mismo valor máximo de nota,las configuración de salida y de panorama, y el volumen del envió auxiliar. Todos estos ele-mentos pueden configurarse en la cabecera del banco que aparece dentro del rack; esta cabe-cera tiene una estructura similar a la de la cabecera del instrumento.

Cabecera de un banco de instrumentos.

Consideremos el siguiente ejemplo: una biblioteca de samples de orquesta ofrece numerososmatices y técnicas de ejecución para cada instrumento, los cuales se hallan distribuidos enuna serie de archivos de instrumento de KONTAKT. Por ejemplo, la carpeta "Solos de flauta”podría tener los siguientes cuatro archivos: “Flauta sostenida.nki”, “Flauta staccato.nki”,“Flauta trinos de semitono.nki” y “Flauta frullato.nki”. Por supuesto, usted puede agregar es-tos instrumentos en el rack y asignarles diferentes canales MIDI; sin embargo, esto no es muyeficiente si solamente piensa incluir en su arreglo nada más que un solo de flauta (siendo in-necesarias las otras articulaciones vigentes); puesto que estaría malgastando tres canales MIDIy tres de los 64 espacios disponibles para los instrumentos dentro del rack.

La alternativa más lógica es crear un banco de "Flautas" e insertar en él los matices que vaya anecesitar; esto le permitirá intercambiar estos matices con mensajes MIDI de cambio de pro-grama. Este modo de trabajo es más parecido a la forma en la que uno realmente trabajaríacon un flautista de verdad: para que el instrumentista pueda adaptar su estilo a la música queusted compone, usted debe indicar en la partitura los matices, la dinámica, la articulación y lamanera de ejecutar la pieza.

Cargar y crear bancos de instrumentos


Algunos programas de notación permiten especificar la manera en que se trasladan, altocar vía MIDI, los diferentes matices, expresiones, dinámicas y directivas. Asignar estoselementos a cambios de programa MIDI que correspondan a los respectivos instrumen-tos de su banco, le permitirá crear arreglos muy sofisticados y le permitirá, también,crear instantáneamente un prototipo musical realista de su partitura sin necesidad deotros aditamentos MIDI. Consulte el manual de su programa de notación musical paraaveriguar si admite o no este método.

De modo similar, puede crear mensajes MIDI de cambio de programa en lugares específicos delas secuencias de cualquier programa secuenciador MIDI.

► Para poner un banco nuevo y vacío en el multi, seleccione New instrument bank en elmenú de archivos.

→ La cabecera del banco aparece en el rack.

La cabecera del banco presenta controles similares a los de una cabecera de instrumento, peroaplicables a todos los instrumentos contenidos en él. En el campo textual aparece el nombredel instrumento activo en ese momento. Para poder agregar más instrumentos a este banco,pulse un clic en la llave de tuerca que aparece a la izquierda, con esto abrirá una lista de 128nichos.

Para asignar instrumentos al banco, abra la lista cliqueando en el símbolo de llave de tuerca,en la esquina superior izquierda de la cabecera del banco.

Lista de instrumentos del banco.



Desde del buscador, arrastre un archivo de instrumento (.nki) hasta uno de los nichos del ban-co para que el instrumento se cargue en dicho espacio. El número que aparece a lado de cadanicho indica el número de cambio de programa que activa ese instrumento. En el ejemplo dearriba, las notas MIDI accionan el instrumento Dirty Saw Lead del nicho 001 (mostrado en lacabecera del banco). Al enviar un cambio de programa MIDI con el valor de 2, se pasará alinstrumento Innocent Lead, que permanecerá activo hasta que el banco reciba un nuevo men-saje de cambio de programa.

Alternativamente, puede cliquear los nombres de la lista para pasar al instrumento correspon-diente.

Para editar el instrumento de un banco, basta con un doble clic sobre el nicho para abrir elmodo de edición de instrumento. Realizadas las modificaciones, vuelva a cliquear el símbolode llave de tuerca para retornar al modo de multi instrumental; para sacar el banco del rack,pulse el botón de la "X", en la esquina superior derecha. Tenga en cuenta también que el ins-trumento modificado puede guardarse solamente dentro del archivo del banco, no es posibleguardarlo separadamente como un archivo de instrumento solo.

Los bancos de instrumentos y su contenido se cargan y se guardan junto con el multi, pero siquiere puede también guardarlos por separado. Los archivos de banco de instrumentos deKONTAKT llevan la extensión .nkb. Estos archivos se cargan de la misma manera que los ar-chivos de instrumento; con un doble clic o arrastrándolos desde el buscador hasta un lugar va-cío del rack, o con el comando Load del menú de archivos.



11 El teclado de pantalla

KONTAKT puede mostrar un teclado para tocar con el ratón, en caso de que no disponer de unteclado MIDI conectado al ordenador.

► Para mostrar el teclado, seleccione la opción de Keyboard en el menú de áreas de traba-jo.

El teclado de pantalla: los colores indican los distintos rangos de teclas.

▪ Al cliquear sobre una tecla, el teclado generará el correspondiente evento de nota que serárecibido por el instrumento seleccionado. La velocidad (fuerza) de la nota depende del lu-gar donde se pulse la tecla. Al cliquear sobre el extremo superior, se generan notas de pocafuerza; yendo hacia el extremo inferior, la notas adquieren una potencia mayor.

▪ Los deslizantes a la izquierda del teclado funcionan como rueda de tono y rueda de modu-lación, y generan cambios tonales y mensajes MIDI CC #1, respectivamente.

▪ A la izquierda de las ruedas, un control de transportación permite transportar arriba o abajoel rango de teclas representado.

Por otra parte, el teclado identifica las porciones del teclado empleadas por el instrumento concolores distintivos:

▪ Las teclas ejecutables (es decir, las que producen sonido) aparecen de color azul.

▪ Las teclas interruptoras (es decir, las teclas que accionan un determinado comportamientodel teclado) aparecen de color rojo.

En algunas bibliotecas, sin embargo, estos colores pueden cambiar para indicar otras cosas(divisiones de teclado, distintos tipos de instrumento, etc.). Los colores permiten obtener rápi-damente un panorama del rango de ejecución del instrumento y de las teclas que activan losdiferentes matices.

El teclado de pantalla


12 El editor maestro

El panel del editor maestro (Master Editor) contiene una serie de controles globales que afectael comportamiento de todos los instrumentos del multi y cuenta, además, con algunas utilida-des generales.

► Para abrir el editor maestro, seleccione la opción de Master en el menú de áreas de tra-bajo.

El editor maestro en la versión independiente del programa.

De izquierda a derecha, los controles del panel son:

▪ Master Vol: este control ajusta el volumen de todos los canales de salida y de los canalesauxiliares; es decir, el de todas las señales que salen de KONTAKT. Su valor predetermina-do es 0.0 dB (no hay efecto sobre el volumen de salida).

▪ Master Tune: esta perilla permite cambiar la afinación de referencia (valor predeterminado:A3 = 440 Hz). Este ajuste podría ser necesario en situaciones en las que KONTAKT secombina con el sonido de orquestas o conjuntos históricos o de música folclórica , los cua-les emplean pautas de afinación ligeramente diferentes.

▪ Tempo máster: este campo muestra el tempo global en pulsos por minuto, las opciones desincronización y los controles de posición de la canción.

◦ El tempo (que aparece en BPM) afecta la velocidad de reproducción de los cortes bu-cleados y de cualquier otro control que pueda sincronizarse con el tempo; por ejem-plo, el control Speed de los LFO. Si trabaja con KONTAKT en modo independiente,puede cambiar el tempo maestro haciendo clic en el valor e ingresando uno nuevo, opuede ingresar el valor deseado pulsando Tap repetidamente.

◦ Si KONTAKT funciona como un plugin de un programa, usará por defecto el tempodel anfitrión. Sin embargo, puede desactivar esto con el botón Ext, que permite espe-cificar el tempo manualmente.

El editor maestro


◦ En modo independiente, el botón Ext permite sincronizar KONTAKT con un reloj MIDIexterno.

◦ Los botones de reproducción y retroceso controlan la posición interna de la canción deKONTAKT, lo cual es necesario en algunos instrumentos que requieren dicha informa-ción como, por ejemplo, las cajas de ritmos.

◦ Tap: este botón ofrece una manera más intuitiva para ajustar el tempo del editormaestro. Cliquee este botón rítmicamente en valores de negra; KONTAKT medirá eltiempo entre cada clic y ajustará la velocidad de manera consecuente. Si está usandoKONTAKT como plugin de un programa anfitrión, este botón sólo funcionará si Ext seencuentra apagado.

▪ Metrónomo: este pequeño panel suministra un sencillo metrónomo que resulta práctico pa-ra realizar ajustes tanto en el estudio como en situaciones en vivo. El metrónomo puedeencenderse o apagarse pulsando sobre el símbolo correspondiente. El valor porcentual a sulado permite ajustar el volumen de los clics. Tenga en cuenta que para que el metrónomopueda funcionar, el reloj maestro tiene que estar encendido.

▪ Tono de referencia: esta función proporciona un tono de referencia para afinar otros instru-mentos de acuerdo con la afinación vigente en KONTAKT.

◦ Active el tono de referencia pulsando el diapasón.

◦ Cambie el tono arrastrando la nota que aparece a la derecha del diapasón.

◦ El volumen del tono de referencia se ajusta arrastrando el valor porcentual de Vol.

El editor maestro


13 El buscador

El buscador (Browser) permite organizar y recorrer los archivos empleados dentro de KONTAKTde manera rápida y eficiente. Algunas de las cosas que puede llevar a cabo con él son:

▪ Recorrer el sistema de archivos para cargar los instrumentos, samples y otros elementos deKONTAKT.

▪ Importar instrumentos con formatos de otros sámpleres.

▪ Organizar y navegar por los contenidos de la base de datos de KONTAKT.

▪ Tener a la vista un panorama de los distintos aspectos del instrumento que se está editan-do.

▪ Asignar automatización del anfitrión o de fuentes MIDI a los parámetros del instrumento.

Cuando sea necesario, puede también arrastrar directamente hasta el rack los ítems que en-cuentre en el buscador, por lo que no tendrá necesidad de arrastrar nada desde el escritorio.

► Para abrir el buscador, seleccione la opción de Browser en el menú de áreas de trabajo.

El buscador aparece abierto a la izquierda de la pantalla y está compuesto por las fichas Files(archivos), Libraries (bibliotecas), Database (base de datos), Expert (modo experto) y Automa-tion (automatizaciones). Veamos lo que cada una de ellas puede hacer.

13.1 Ficha Libraries

La ficha de bibliotecas brinda acceso directo a todas las bibliotecas de KONTAKT instaladasen el ordenador.

13.1.1 Cargar y guardar multis e instrumentos

▪ Para cargar un instrumento o un multi de una biblioteca, haga clic en los botones Instru-ments o Multis, respectivamente, y recorra los archivos presentes igual que en el panel deFiles.

El buscador

Ficha Libraries


▪ Al usar las bibliotecas de KONTAKT PLAYER, podrá guardar sus propios instrumentos ymultis en su ubicación original o en cualquier lugar de su elección. Cuando guarde sus pro-pias variaciones en la ubicación original de la biblioteca, estos instrumentos y multis tam-bién aparecerán en Libraries.

13.1.2 Menú de funciones

El menú de funciones aparece en la esquina inferior derecha de la biblioteca.

El menú de funciones permite acceder a la carpeta de la biblioteca, eliminarla, abrir el manualrespectivo o acceder al contrato de licencia.

Específicamente, las opciones del menú son:

▪ Open containing folder: abre la ubicación de la biblioteca en el disco duro.

▪ Remove library: borra la biblioteca de la ficha de bibliotecas. Tenga en cuenta que esta ac-ción no elimina o desinstala la biblioteca. Si desea que la biblioteca se muestre nuevamen-te vuelva a seleccionarla en la lista de la ficha Libraries del cuadro de opciones (véase↑5.3.6, Ficha Libraries para más detalles).

▪ User Manual(s): si la biblioteca cuenta con un manual, esta entrada aparece disponible.Abra el manual pulsando esta entrada.

▪ License Agreement: contiene las licencias de uso de la biblioteca.

▪ Readme: si la biblioteca cuenta con un archivo Readme.txt, esta entrada aparece disponi-ble. Pulse la entrada para leer el archivo.

El buscador

Ficha Libraries


13.1.3 Añadir una biblioteca

El botón de Add Library abre la aplicación NATIVE ACCESS en la ventana del ingreso del nú-mero de serie.

NATIVE ACCESS y la ventana para ingresar el número de serie.

Aquí, usted puede ingresar el número de serie de la biblioteca de KONTAKT adquirida, y que-dará incorporada a la colección.

El buscador

Ficha Libraries


KONTAKT detecta de manera automáticamente si una biblioteca fue movida de lugar. La ven-tana de la biblioteca mostrará entonces las opciones correspondientes para ubicarla manual-mente o para eliminarla de la ficha Libraries.

Para añadir una biblioteca es necesario contar con derechos de administrador.

13.1.4 Activación de bibliotecas vía KONTAKT

Las bibliotecas se activan a través de NATIVE ACCESS; sin embargo, también es posible abriresta aplicación desde el buscador de KONTAKT.

1. Tras instalar una biblioteca, abra KONTAKT.

2. Ubique la biblioteca en la ficha Libraries del buscador.

3. Al cliquear en el botón de Activate, de la biblioteca respectiva, se abrirá la pantalla deingreso.

4. NATIVE ACCESS quedará abierto, listo para recibir el número de serie de la biblioteca.

5. Ingrese el número de serie y pulse Activate.

→ La biblioteca quedará activada y lista para usar.

13.2 Ficha Files

Esta parte del buscador permite recorrer el sistema de archivos del sistema, a través de la es-tructura bifurcada habitual. Consta de dos paneles principales y de una barra de audición ubi-cada al fondo de la sección. También hay un tercer panel opcional: el navegador de instrumen-tos que se abre con el botón Instr Nav situado a la derecha. El navegador de instrumentos, pre-sente también en las fichas Database y Libraries, se explica en detalle más adelante.

El buscador

Ficha Libraries


Las ficha de archivos del buscador proporciona un navegador del sistema de archivos.

Puede cliquear en las barras de separación y arrastrarlas arriba o abajo para variar el tamañode los paneles. Esto funciona también en las otras fichas del buscador.

13.2.1 Panel superior (contenedores)

Este panel muestra todos los objetos con contenido en el directorio del ordenador. El término"con contenido" incluye todos los ítems que contengan a su vez otros objetos, como volúmenes(discos duros, CD o puntos de red), carpetas y archivos de samples unitarios que funcionan

El buscador

Ficha Files


como "carpetas virtuales" (los detalles de todo esto se explican más adelante). Un signo "+"junto a un objeto indica la existencia de otros objetos en su interior, los cuales están ocultospero aparecen al cliquear el signo "+". Inversamente, un signo "-" oculta todos los elementosexpuestos en esa sección del directorio.

El panel superior de la ficha de archivos del buscador muestra el directorio de archivos del sistema.

13.2.2 Panel medio (objetos)

Los ítems hallados dentro de un contenedor seleccionado en el panel superior y que puedanser empleados en KONTAKT, aparecen mostrados en este panel. Lo que que aparece aquí yano es una estructura de directorios con carpetas y subcarpetas sino una simple lista. Ademásde los archivos pertinentes, también pueden aparecer carpetas que pueden abrirse con un do-ble clic; normalmente el primer ítem de la lista corresponde al directorio principal (indicadomediante una flecha). Esto significa también que no es estrictamente necesario emplear el pa-nel superior para navegar por las carpetas; sin embargo, constituye un método más cómodo yrápido.

El buscador

Ficha Files


El panel medio mostrando una serie de samples con sus respectivos tamaños, tempos y fechas de la última modificación.

La información aparece repartida en 4 columnas que indican respectivamente el nombre delarchivo, el tamaño, la fecha de modificación y el tempo de los cortes bucleados. Puede modifi-car las dimensiones de cada columna haciendo clic y arrastrando cualquiera de las barras se-paradoras. Al cliquear el nombre de una columna, invertirá el orden de la lista (que mostrarásus valores de manera ascendente o descendente); vuelva a cliquear para retornar al orden pre-vio.

Si encuentra uno o más ítems que desea usar en KONTAKT, cuenta con varias posibilidadespara cargarlos:

▪ Cliquee dos veces un archivo de multi (.nkm) o arrástrelo desde el buscador hasta el rack;KONTAKT le preguntará si desea reemplazar el multi ya presente o si desea fusionarlo conel multi nuevo.

▪ Cliquee dos veces un archivo de instrumento (.nki) o arrástrelo desde el buscador hasta unlugar libre en el rack para ponerlo en el multi. KONTAKT asignará un canal MIDI según loestablecido en la opción de MIDI Channel Assignment for Loaded Patches del cuadro deopciones. Esto también funciona en instrumentos múltiples.

▪ Arrastre un instrumento hasta una cabecera de instrumento ya existente en el rack parareemplazar dicho instrumento. KONTAKT conservará la asignación de canal MIDI del ins-trumento reemplazado.

▪ Haga doble clic en un sample (es decir, en un archivo de audio) o arrástrelo hasta un lugarlibre en el rack para crear un instrumento (basado en el instrumento por defecto) constitui-do por una sola zona y con ese sample repartido a lo largo de todo el teclado. Si hace esto

El buscador

Ficha Files


con varios samples, KONTAKT creará de todos modos un solo instrumento pero con la co-rrespondiente cantidad de zonas adyacentes. Observe que esto no funcionará con samplesde 8 bits, porque los grupos creados de esta forma pasan por defecto al modo DFD, el cualno soporta datos de 8 bits.

▪ Haga clic en un sample y arrástrelo hasta el editor de mapeos de un instrumento ya exis-tente para crear una zona y situarla sobre la tecla o rango de teclas deseado. Al arrastrar,mueva el puntero del ratón hacia arriba o abajo para agrandar o achicar el rango de teclasen el editor de mapeos. Esto también funciona con múltiples samples, en cuyo caso KON-TAKT creará una serie de zonas adyacentes. Si desea crear zonas, unas encima de otras(para combinar así serie de samples mediante un interruptor de velocidad ubicado en unasola tecla), mueva el puntero del ratón hasta el fondo del teclado.

El orden de aparición de los elementos en el panel de objetos del buscador determinasu orden de empleo en KONTAKT. Por ejemplo, si desea crear un interruptor de veloci-dades a partir de una serie de samples y, tras colocarlos, se da cuenta de que la asigna-ción de velocidades está al revés, invierta el orden de la lista en el buscador e intentede nuevo.

Hay dos maneras de seleccionar múltiples elementos en el panel de objetos: ítems sucesivospueden seleccionarse con un clic sobre el primero y el último de ellos, y pulsando a la vez latecla [Mayús]. Si los ítems no están contiguos, selecciónelos con [Ctrl]-clic ([Cmd]-clic en MacOS X).

13.2.3 Panel del navegador de instrumentos

► Para abrir el panel del navegador de instrumentos, pulse el botón de Instr Nav, situadoen la parte de arriba del buscador.

El navegador de instrumentos muestra la lista actualizada de todos los instrumentos presentesen el rack. Al igual que la vista multi-instrumento del rack, está dividido en 4 páginas de 16instrumentos cada una y muestra los nombres de los instrumentos juntos con indicadores desilenciamiento (M) y aislación (S). Ofrece una buena manera de tener una perspectiva generala la hora de editar un instrumento, pues el rack no puede ofrecer otra información que la delinstrumento que se está editando.

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Ficha Files


El navegador de instrumentos no es un panel específico de la ficha Files, sino una ven-tana de utilidades disponible en varias de las fichas del buscador. Por razones de con-sistencia se la explica en este apartado, pero también se hará referencia a ella en otrassecciones cuando así se requiera.

El navegador de instrumentos mostrando los instrumentos cargados en el multi.

La lista del navegador de instrumentos se encuentra siempre en correspondencia con la selec-ción instrumental y la página del rack y viceversa. Para ir a una de las cuatro páginas de ins-trumentos, puede usar los botones de página de la cabecera del rack (si está en modo multi-instrumento) o puede cliquear sobre los números de página del navegador de instrumentos. Demanera similar, puede seleccionar un instrumento cliqueando la cabecera respectiva del rack ocliqueando la correspondiente entrada del navegador de instrumentos. Si selecciona un instru-mento que no está en la parte visible de la lista, la misma avanzará automáticamente hastaesa posición.

Al cliquear un instrumento en la lista del navegador de instrumentos, abrirá ese instrumentopara su edición dentro del rack. Al editar un instrumento puede pasar a otro rápidamente sicliquea el nombre respectivo en la lista del navegador de instrumentos; esto es muy útil si de-sea comparar la configuración de distintos instrumentos, puesto que KONTAKT tratará de mos-trar las dos vistas de edición en la misma posición vertical.

13.2.4 La tira de audición

La tira de audición permite escuchar los archivos de audio antes de cargarlos. Esta caracterís-tica funciona para archivos de audio y bucleos seleccionados en la parte inferior del buscador.Tenga en cuenta que cuando esté escuchando cortes bucleados, estos no se tocarán con sutempo original (que aparece mostrado en la lista de buscador), sino que se tocarán con el tem-po del anfitrión o, si está usando KONTAKT en modo independiente, con el tempo del editormaestro.

La tira de audición está ubicada al fondo del buscador de archivos y tiene tres controles.

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Ficha Files


La tira de audición permite reproducir cualquier sample seleccionado en el buscador.

▪ Deslizante de volumen: este deslizante ajusta el volumen de la reproducción del sample.

▪ Botón de reproducción: este botón ejecuta el sample seleccionado o detiene la ejecución siya está sonando.

▪ Auto: cuando esta función está habilitada, KONTAKT reproduce automáticamente el sam-ple seleccionado.

13.2.5 Los botones de renovación y expulsión

Debajo de las fichas del buscador hay una serie de botones de función y menús desplegablesque son específicos de cada ficha. En la ficha de archivos Files encontramos el botón de reno-vación, representado mediante una flecha circular.

Los botones de renovación y expulsión.

Siempre que el buscador de archivos no haya todavía recogido los cambios ocurridos dentrodel sistema de archivos, como ser bibliotecas de samples recientemente instaladas o elimina-das, usted puede forzar una puesta al día del archivo cliqueando en este botón.

El botón situado al lado sirve para expulsar el CD/DVD del ordenador sin salir de KONTAKT.Seleccione la unidad en la parte superior del panel y haga clic en este botón para expulsar sucontenido.

13.2.6 El menú de visualización (View)

El menú de visualización es un menú desplegable que contiene las opciones y funciones nece-sarias para modificar la forma en que se muestra la información de los paneles del buscadorde archivos.

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Ficha Files


El menú visualización contiene las opciones que establecen los elementos a ser mostrados.

Las tres primeras entradas del menú se denominan Show Network Drives (mostrar las unidadesde red), Show Removable Drives (mostrar las unidades móviles), y Show Foreign Formats (mos-trar otros formatos), y cuando están seleccionadas aparecen junto a un pequeña marca de veri-ficación. Seleccione alguna de estas opciones para que el buscador de archivos incluya en suslistas los volúmenes de red, las unidades móviles o los formatos de archivo no pertenecientes aKONTAKT (pero que pueden importarse).

Debajo de las opciones, encontrará varias entradas denominadas Quick-jump y numeradas del1 al 10. Los quick-jump son locaciones de acceso rápido que puede usar para tener a manolos lugares más visitados de su sistema de archivos, sin tener que navegar hasta ellos em-pleando el panel de contenedores. La operatoria es fácil: cada lugar del buscador de archivosque usted visite, se guardará inmediatamente con la correspondiente entrada de acceso rápi-do. Cuando vaya a otro acceso rápido, la ubicación previamente seleccionada conservará su va-lor. Al volver a ella, abrirá la ubicación guardada, pero cuidado: si navega más lejos, la memo-ria del acceso cambiará consecuentemente. Si no desea que esto pase, active la opción deLock Current Quick-Jump al final del menú para preservar la ubicación guardada. En vez deusar el menú desplegable, puede también usar las teclas [Ctrl] + [F1] a [Ctrl] + [F10] (Win-dows) o [Alt]-[F1] a [Alt]-[F10] (Mac OS X) para acceder a los archivos de acceso rápido.

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13.3 Importar archivos ajenos a KONTAKT

Además de sus propios archivos, KONTAKT puede cargar sin inconvenientes una gran cantidadde formatos de otros fabricantes, sin necesidad de recurrir a convertidores externos o a compli-cados procesos de importación. En muchos casos, basta con arrastrar los archivos respectivoshasta un lugar vacío del rack: KONTAKT llevará a cabo todo el proceso de conversión en unsegundo plano. En otros casos, será necesario importar una biblioteca completa para guardarlaen el disco duro con el formato de KONTAKT. Esto es posible gracias a un potente convertidorde lotes.

En el capítulo final de este manual, hallará la lista completa de los formatos de terceros quepueden usarse en KONTAKT.

13.3.1 Acceso directo a formatos ajenos

Si desea importar uno o más instrumentos de una biblioteca ajena sin tener que primero con-vertirla a un formato de KONTAKT, KONTAKT se lo permite. En su mayor parte, este es un mé-todo que funciona de manera similar a la carga de los formatos propios de KONTAKT; sola-mente hay que tener en cuenta un par de detalles que surgen de la distinta forma de gestionararchivos de otros sampleadores:

▪ Algunos sampleadores (p. ej., EXS-24) guardan los datos de programa en archivos separa-dos que incluyen las referencias de las ubicaciones dentro del sistema de archivo dondelos samples se encuentran; otros sampleadores (p. ej., GigaStudio) combinan samples ydatos de programa en único archivo consolidado (al igual que los archivos consolidados deKONTAKT, éstos pueden abrirse y navegarse con el buscador de archivos de KONTAKT co-mo si fueran carpetas). En ambos casos, puede seleccionar estos archivos de programa yarrastrarlos hasta el rack.

▪ Estos formatos de sámpler, junto con algunos otros más, aparecen bajo la forma de archi-vos comunes que pueden manejarse normalmente a través del sistema operativo. Hay otrosformatos (p. ej., AKAI S-1000/S-3000 o E-mu EOS) que están basados en sistemas de ar-chivos cerrados, los cuales se hallan usualmente en los CD-ROM. La versión de 32 bits deKONTAKT incluye funciones de lectura de CD de terceros fabricantes; sin embargo estasfunciones no están presentes en la versión de 64 bits.

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Importar archivos ajenos a KONTAKT


Para ayudarlo a manejar los distintos formatos que puede emplear en KONTAKT, presentamosa continuación una serie de instrucciones paso a paso aplicadas a las situaciones más frecuen-tes.

Empecemos con los pasos necesarios para cargar un programa EXS24. El mismo procedimien-to vale para HALION y para la mayoría de los formatos de sámpler.

1. En el panel superior del buscador de archivos, ubique y seleccione la carpeta que conten-ga su archivo de programa EXS24.

2. Ubique el archivo de programa EXS24 en el panel inferior y arrástrelo hasta un lugar vacíodel rack.

3. KONTAKT empezará ahora a convertir el programa en la memoria. El proceso de conver-sión consiste en encontrar todos los samples vinculados en las ubicaciones especificadasen el archivo de programa. Si no puede encontrar alguno de los samples requeridos, elcuadro de samples faltantes aparece para preguntar cómo desea proceder. Consulte el ca-pítulo ↑8, Crear y cargar instrumentos para más detalles sobre el funcionamiento de estecuadro.

Como ya se mencionó, los archivos consolidados pueden abrirse y navegarse con el buscadorde archivos como simples carpetas.

Si bien un instrumento que acaba de ser importado desde un archivo consolidado (mo-nolith) (p. ej.; un archivo .gig) puede tocarse inmediatamente, no habrá manera de rela-cionar los samples contenidos en el archivo consolidado de manera permanente. Estossignifica que si guarda su multi o su proyecto anfitrión y lo vuelve a abrir más tarde,aparecerá el cuadro de samples faltantes cuando KONTAKT intente cargar el respectivoinstrumento. Para sortear este problema, recomendamos guardar el instrumento con unformato .nki, después de haberlo importado. KONTAKT guardará entonces los samplesjunto con él.

La siguiente es la forma de ubicar y cargar un programa de GigaStudio. Los mismos pasos va-len para Kurzweil K2x00, SoundFormat 2, Unity, REX VII y algunos formatos de mapeo deREAKTOR:

1. En el panel superior del buscador de archivos, ubique el archivo consolidado de GigaStu-dio (.gig) que contiene su programa. Notará que el archivo lleva el signo "+", lo que indicaque se trata de un contenedor. Seleccione este archivo. El panel inferior muestra ahoratodos los programas y samples contenidos.

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2. En el panel inferior, seleccione el programa que desea cargar y arrástrelo hasta un lugarvacío del rack.

Finalmente, presentamos la manera de importar un programa AKAI S-1000 / S-3000 desde unCD. Este formato cuenta con un sistema de archivos propietario que sólo puede leerse con laversión de 32 bits de KONTAKT. Estos mismos pasos valen para los formatos de E-mu EOS /EIV / ESI, Ensoniq ASR-10 / EPS y Roland S50 / S550 / S770.

Abrir el contenido de un CD-ROM solo es posible en la versión de 32 bits de KONTAKT.Este procedimiento no es posible en la versión de 64 bits.

Con KONTAKT en marcha, inserte el CD de AKAI en la unidad de CD/DVD del ordenador. De-pendiendo del sistema operativo, aparecerá un mensaje informando que el CD no puede serleído; en tal caso seleccione Ignorar.

1. Después de unos breves momentos, en el panel superior del buscador de archivos, apare-cerá un volumen nuevo denominado Akai CD, puede que tenga que ir hasta el final de lalista para verlo. Haga clic en el signo "+" para mostrar el contenido.

2. Nuevamente, haga clic en el "+" que aparece junto a la partición que contiene el progra-ma. Debajo del nombre de la partición, aparece una lista con los archivos consolidados deAKAI.

3. Seleccione el archivo deseado. El panel inferior mostrará una lista con los programas ysamples contenidos.

4. Seleccione el programa que desea cargar y arrástrelo hasta el rack.

Terminada la conversión, el instrumento aparecerá en el rack y podrá tocarse y editarse de lamanera acostumbrada. Si más tarde desea volverlo a usar sin tener que llevar a cabo nueva-mente la conversión, debería guardarlo ahora en formato de KONTAKT. Esto se hace de la mis-ma manera empleada para guardar los instrumentos originales de KONTAKT.

13.3.2 Importación de lotes

Si tiene pensado incorporar permanentemente una biblioteca ajena a su colección de KON-TAKT, sería conveniente convertir toda la biblioteca al formato de KONTAKT, lo cual evitará lanecesidad de realizar conversiones ulteriores.

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Cuando se conviertan formatos que mantienen sus samples en una ubicación separada,éstos no se duplicarán durante el proceso de conversión. En su lugar, los archivos deinstrumento resultantes establecen vinculaciones con los samples originales que residenen el disco duro. En tales casos, la "carpeta destino de los samples" será ignorada. Paraque las cosas sean fáciles de manejar, se recomienda seleccionar una carpeta de desti-no en una ubicación cercana a la de los samples originales.

Importar y guardar manualmente cada uno de los instrumentos resultaría un proceso largo ymuy tedioso. Sin embargo, KONTAKT cuenta con una potente función de importación por lotesque puede convertir rápidamente bibliotecas enteras, carpetas, archivos consolidados y volú-menes, y guardarlos en el disco duro en formato de KONTAKT.

Importar el contenido de un CD-ROM solo es posible en la versión de 32 bits de KON-TAKT. Este procedimiento no es posible en la versión de 64 bits.

Esto se lleva a cabo de la siguiente manera:

1. En el panel superior del buscador de archivos, ubique y seleccione un contenedor con laserie de programas a convertir. Puede tratarse de una carpeta, un archivo consolidado (co-mo un archivo .gig de GigaStudio) o un volumen (como AKAI S-1000/S-3000 CD).

2. Haga clic en el botón Import situado en la parte superior del buscador. Surgirá un diálogoque le pedirá especificar las carpetas de destino para los instrumentos y samples que vana convertirse.

3. Haga clic en los botones Choose para buscar mediante un selector de archivos una carpe-ta de destino adecuada.

4. Una vez establecidas las carpetas de destino, haga clic en Convert para empezar el proce-so de importación. Dependiendo del tamaño de los archivos importados, este proceso po-dría tomar un tiempo.

5. Finalizado el proceso, la ventana de estado desaparecerá. Ahora puede navegar hasta lacarpeta que había especificado en el buscador de archivos y acceder a la biblioteca enformato KONTAKT.

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13.3.3 Importar desde otros medios

Si alguna vez fue propietario de un aparato sampleador, es probable que tenga samples regis-trados en soportes distintos de un CD-ROM, como disquetes, discos ópticos o discos duros, yque quiera emplear en KONTAKT. Si estos soportes están formateados con el sistema cerradopropio del sampleador, KONTAKT no podrá leerlos de la misma manera que puede leer direc-tamente los CD-ROM de sistemas propietarios; pero queda aún otro método que permite leersu contenido. Hay programas gratuitos que permiten copiar en el disco duro el contenido brutode tales medios bajo la forma de un archivo de imagen; luego es posible abrir esta imagendentro de KONTAKT. Esta sección describe la manera de llevar esto a cabo en Mac OS X y enWindows.

En Mac OS X, puede emplear el propio programa de utilidades del disco de Apple que permitecrear imágenes a partir de otros medios. Las utilidades del disco es una parte estándar de lainstalación de OS X. Esto se lleva a cabo de la siguiente manera:

1. Inicie Disk Utility.

2. Inserte el medio en la unidad del ordenador. Debería aparecer como símbolo en la lista devolúmenes de la izquierda, lo más probable con la denominación de "Sin título 0".

3. Seleccione este volumen y seleccione Imagen de disco desde (...) en Archivo -> Nuevo;siendo (...) una identificación similar a disk3s1.

4. Aparecerá un diálogo que le pedirá una ubicación y un nombre de archivo para el archivode imagen.

5. Si el proceso se completó de manera correcta, podrá ver un nuevo archivo de imagen conla extensión .dmg en la ubicación seleccionada. Copie luego este archivo en la carpeta/Users/[username]/Documents/Native Instruments/KONTAKT 5/Imagese inicie KONTAKT. El volumen debería aparecer en el panel superior del buscador de ar-chivos y podrá importarse normalmente con el botón de Import.

En Windows, las imágenes pueden crearse con el programa gratuito Translator Free de Chi-kenSys. Descárguelo de http://www.chickensys.com/downloads/translator_free.php y asegúresede incluir en su instalación el componente “ASPI for Windows”. Una imagen se crea entoncesde la siguiente manera:

1. Asegúrese de que la unidad esté visible en el Explorador de Windows y, si es una unidadque emplea medios portátiles, que el medio esté ya insertado.

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2. Inicie Translator Free y localice la unidad en el directorio de Este equipo. Aparecerá unadenominación parecida a "SCSI-ATAPI" o "IOMEGA Zip 100". Si no puede encontrarla enel directorio, abra la ficha Drives de Options (seleccione Tools > Options) y seleccioneNero ASPI Driver; salga del programa y reinicie el ordenador; luego vuelva a repetir los pa-sos 1 y 2.

3. Expanda y seleccione los elementos bajo el volumen y compruebe si puede leer los conte-nidos de la unidad.

4. Cliquee el volumen con el botón secundario y seleccione Crear unidad virtual en el menúcontextual. Seleccione la primera opción, Copiar la unidad entera, y haga clic en Escribirunidad virtual. Se le pedirá entonces un nombre y una ubicación para el archivo de ima-gen.

5. Haga clic en Guardar. Un archivo de imagen debería aparecer en la ubicación selecciona-da. Ponga dicho archivo en %SYSTEMDRIVE%\Users[username]\Documents\Native Instruments\KONTAKT 5\Images

6. Inicie KONTAKT. El volumen aparece en el buscador de archivos y puede convertirse nor-malmente con el botón de Import.

De la misma manera puede crear y emplear archivos de imagen de CD-ROM. Si bien es másfácil acceder a los CD-ROM directamente desde KONTAKT; este método es útil para hacer unresguardo de sus soportes y también porque acorta considerablemente el tiempo de importa-ción.

13.3.4 Particularidades de ciertos formatos

Al trabajar con algunos formatos habrá que tener en cuenta ciertas particularidades específi-cas. En esta lista brindamos un repaso general.

▪ EXS24: todas sus versiones están reconocidas.

▪ Bucleos de Apple, ACID, BeatCreator y REX: los bucles de estos formatos pueden arrastrarsedirectamente hasta el rack o el editor de mapeos. Si se importan varios bucles de una solavez, estos se combinan en un solo instrumento, con un bucle asignado a cada grupo.

▪ Reason NN-XT: los programas están cifrados y por ende no pueden importarse directamente.Abra los parches de NN-XT de su elección en el módulo NN-XT de Reason y guárdelos co-mo archivos SXT; luego importe estos archivos a KONTAKT.

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▪ GigaStudio: no hay forma de que los instrumentos resultantes de la conversión mantengande manera permanente la referencia de los samples que residen en los archivos consolida-dos de GigaStudio; sin embargo, cuando guarde el parche, el programa le pedirá guardartambién los nuevos samples. Puede seleccionar el formato de los samples importados(WAV o AIFF) en la ficha Load/Import del cuadro de opciones (Options). Recuerde que losarchivos .gvi de GigaPlayer están cifrados y no pueden ser cargados.

▪ HALion: todas la versiones hasta la 2 están reconocidas; los parches de la versión 3 vienencifrados y por ende no pueden importarse.

▪ Yamaha A-3000, A-4000, A-5000 : los archivos tienen que estar en formato DOS.

▪ VSampler : se admiten todas las versiones hasta la 2.5.

▪ Battery: las celdillas de BATTERY 3 solamente pueden importarse a través del comandoImport Group, que se encuentra en el menú de edición (Edit) del editor de grupos.

▪ Bitheadz DS-1 Unity : son bibliotecas cifradas y codificadas que no están reconocidas.

▪ Akai MPC: Akai MPC: las versiones reconocidas de MPC son MPC-60, MPC-3000,MPC-2000 y MPC-2000XL. Las carpetas anidadas no están reconocidas, sólo puede car-garse el contenido de la carpeta raíz.

▪ Kurzweil K2500, K2600: sólo pueden importarse los parches que no usan ninguno de lossamples provenientes del ROM original.

▪ Roland S700, S770: los programas de samples con este formato sólo pueden abrirse comoarchivos de imagen. Consulte la sección ↑13.3.3, Importar desde otros medios para averi-guar el procedimiento para crear archivos de imagen.

13.4 Ficha Database

¿De qué sirve un sámpler si no es posible hallar los archivos de manera rápida y eficiente? Labase de datos de KONTAKT se ocupa precisamente de esta cuestión. La base de datos almace-na y maneja la información de todos los archivos relevantes de KONTAKT, existentes en el sis-tema, sin importar si estos se encuentran en discos duros o en los volúmenes de una red.

Desde esta perspectiva, la finalidad de la base de datos es similar a la del buscador de archi-vos de la aplicación. Sin embargo, hay una diferencia importante: mientras que el buscador seocupa principalmente de "aspectos concretos" (rutas de archivo, nombres y tipos de archivo),

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Ficha Database


la base de datos emplea un sistema de metadatos para llevar el registro de los archivos. "Meta-datos" es un término general aplicado a toda la información no requerida necesariamente parausar un archivo, pero que, sin embargo, facilita su gestión dentro de un gran conjunto de ar-chivos. En una biblioteca real, cada libro contiene una ficha con la información pertinente: eltema tratado, su signatura, descriptores, etc. De la misma manera que un bibliotecario poneestos metadatos en los libros para su mejor referencia, los archivos y otros registros digitalesreciben también metadatos para su mejor clasificación. A este proceso se lo denomina "etique-tamiento".

Una biblioteca de samples bien clasificada ("etiquetada") evita el trabajo de tener que lidiartodo el tiempo con rutas de archivos, subdirectorios internos y convenciones nominales; por elcontrario, solamente tenemos que expresar pedidos del tipo: "mostrar todas las marimbas" o"mostrar sonidos adecuados para base y percusión", y a continuación obtendremos todos losobjetos que coincidan con esa búsqueda. Todo esto requiere, por supuesto, que el contenidode la colección se encuentre ya etiquetado de alguna u otra forma. No hace falta decir que labiblioteca de sonidos de KONTAKT 5 está clasificada mediante un extenso sistema de metada-tos predefinidos, y esperamos que los desarrolladores de bibliotecas comerciales adopten estapráctica en sus futuros productos. El contenido de las bibliotecas de samples de versiones pre-vias de KONTAKT o de versiones que fueron convertidas a partir de otros formatos deberá serclasificado de manera manual para integrarlo a la base de datos. Por supuesto, esto tambiénrige para el material creado por el usuario.

Todas las funciones de la base de datos se encuentran en la ficha Database del buscador. Aho-ra pasaremos a describir dichas funciones en detalle.

13.4.1 Panorama general de la base de datos del buscador

La base de datos consta de dos paneles paneles principales, situados uno encima del otro. Elpanel superior presenta la lisa de atributos y el inferior, la lista de resultados. Ambas seccionesoperan de manera conjunta: la lista de resultados se actualiza constantemente para reflejar lascondiciones de búsqueda definidas en la lista de atributos.

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Ficha Database


La ficha de la base de datos.

De arriba abajo, esta ficha presenta los botones de control, los selectores de tipos, la lista deatributos, el campo de búsqueda, la lista de resultados y el botón de edición.

La parte superior está coronada por dos botones que cumplen varios propósitos:

El botón DB Options abre la ficha Database del cuadro de opciones, lugar donde residen lasopciones de configuración de la base de datos.

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El botón Instr Nav abre el navegador de instrumentos. El funcionamiento de este navegador seexplica en ↑13.2.3, Panel del navegador de instrumentos.

Bajo estos dos botones, encontramos otra serie de botones que sirven para restringir la búsque-da según el tipo de objeto deseado (multis, bancos, instrumentos, etc.).

Tipos de objeto de la base de datos.

La lista de resultados mostrará solamente los tipos que aparezcan resaltados en esta barra. Losbotones Multi, Bank e Instrument pueden activarse de manera independiente. La búsqueda degrupos, samples, scripts y presetes de efectos excluye las otras opciones, dado que estas cam-bian lo mostrado por la lista de atributos.

Entre la lista de atributos y la lista de resultados se encuentra el campo de búsqueda. Escribaaquí las palabras clave que desea ver reflejadas en la lista de resultados. Tenga en cuenta queesto solamente refina la búsqueda establecida por los atributos seleccionados en la lista deatributos. Si desea buscar una palabra clave a través de toda la base de datos, asegúrese deque ningún atributo aparezca marcado.

Finalmente, al final de la ficha Database se halla el botón de edición (Edit). Este botón se en-cenderá cada vez que seleccione una o más entradas de la lista de resultados. Al cliquear eneste botón, la ficha Database pasará al modo de edición y allí podrá asignar atributos a los ob-jetos seleccionados o definir sus propios atributos y conjuntos de atributos. Más adelante ex-plicaremos estás funciones.

13.4.2 Construir la base de datos

Antes de empezar a trabajar con la base de datos, vamos a "llenarla" con los contenidos quenecesitamos manejar. Lo que vamos a hacer, entonces, es indicarle a KONTAKT los volúmeneso directorios a donde debe ir a buscar los archivos que necesitamos. El programa efectuará unanálisis de estas ubicaciones y la información relevante será agregada a la base de datos. Des-pués de realizar esto, KONTAKT mantiene automáticamente actualizado el contenido de la ba-se de datos, cada vez que usted guarda o carga un archivo. Sin embargo, primero tendrá quehabilitar la opción de Automatically add loaded / saved files to database de la ficha Databasedel cuadro de opciones. En este caso, un análisis manual solo será necesario cuando se hayanproducido cambios importantes en la colección.

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La ficha de la base de datos del cuadro de opciones.

Hay dos maneras para poner archivos en la base de datos:

▪ La manera más usual de añadir el contenido de un volumen o una carpeta a la base dedatos es poniendo dicho volumen o carpeta en la lista de las ubicaciones analizadas. Paraabrir dicha lista, haga clic en el botón DB Options, en la parte superior de la ficha Databa-se, o vaya al cuadro de opciones y abra la ficha de Database. KONTAKT efectuará un análi-sis completo de las ubicaciones de la lista. Lo más simple es poner la carpeta en el lugardonde residen las bibliotecas de samples. Para añadir una ubicación, haga clic en el botónAdd..., a la derecha de la lista, y ubique la carpeta respectiva de su sistema de archivos.Tras añadir una nueva ubicación, deberá iniciar el análisis manualmente haciendo clic enel botón de Update. Dependiendo del número de objetos existentes en la carpeta o volu-men, este proceso podría demorar algún tiempo. Si desea eliminar una entrada de la lista,para excluirla del análisis, haga clic en el botón Remove.

Por defecto, KONTAKT no añade samples individuales (como WAV o AIFF) a la base da-tos, dado que su número podría llegar a ser tan grande que afectaría el desempeño ymemoria de KONTAKT. Sin embargo, usted cuenta de todos modos con la posibilidadde incluir dichos archivos, marcando la opción “Include samples in database scan” enla ficha Database del cuadro de opciones (Options). Esta opción puede resultar útilcuando usted crea su propios instrumentos de manera frecuente y desea poder accedera su colección de samples a través de la base de datos. En cualquier otro caso, reco-mendamos dejar esta opción deshabilitada.

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▪ También puede incluir carpetas o archivos individuales en su base de datos, solo tiene queseleccionarlos en su sistema de archivos y arrastrarlos hasta la lista de resultados. Tengaen cuenta que cualquier archivo que haya añadido de esta forma desaparecerá la próximavez que inicie un análisis al cliquear el botón Update o el botón Reset and Scan en el cua-dro de opciones.

Arrastrando archivos a la base de datos.

13.4.3 Búsqueda por atributos

Cuando su colección esté incluída en la base de datos, podrá realizar la búsqueda de instru-mentos, multis, bancos, grupos o presetes; e incluso samples individuales, siempre que hayahabilitado la opción correspondiente en la ficha Database del cuadro de opciones

Como ya se dijo en la introducción de este capítulo, la base de datos emplea metadatos quedescriben los distintos atributos del archivo, en vez de registrarlos simplemente por su nombre.En la lista de atributos predefinidos encontrará lo siguiente:

▪ El autor (author) identifica referencia al creador del objeto y el vendedor (vendor) identificaal distribuidor de la biblioteca en el cual está contenido.

▪ El timbre general del sonido. Este atributo resulta útil para clasificar sonidos abstractos deorigen sintético o natural, y describirlos en base a cualidades subjetivas como "grueso", "di-sonante", "frío" o "exótico".

▪ El tipo de instrumento (type) brinda una clasificación que permite una descripción másajustada de la familia de instrumentos a la que pertenece el sonido.

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La lista de atributos (que ocupa la parte superior de la ficha) permite la búsqueda de todosestos atributos dentro de la colección. La lista consta de un número opcional de columnas deatributos, cada una de ellas conteniendo los respectivos atributos que fueron asignados a lossonidos de su colección.

La lista de atributos.

Antes de ponernos a explorar estos aspectos en detalle, retrocedamos un paso y repasemoscuál es la idea principal que subyace en la lista de atributos. Como ya mencionamos, esta listaactúa como un filtro de los objetos mostrados por la lista de resultados. Cada vez que haga clicen una de las columnas de atributos, estará seleccionando la inclusión de todos los objetosclasificados ("etiquetados") con ese atributo específico dentro de los resultados de la búsque-da. Si ningún atributo se selecciona, la lista de resultados mostrará todo los objetos de la basede datos que se correspondan con el tipo seleccionado arriba, en la lista de atributos. Esto re-sulta útil para escribir una palabra clave en el campo de texto y buscarla a través de toda lacolección. Para borrar todas las selecciones de atributos realizadas, junto con el texto ingresa-do en el campo de búsqueda; haga clic en el botón marcado con una X, a la derecha del cam-po de búsqueda.

El orden de las columnas en la lista de atributos es relevante: KONTAKT procesa y filtra labúsqueda a partir de los atributos establecidos de izquierda a derecha, empezando por la co-lumna situada más a la izquierda. Cada columna subsiguiente mostrará solamente los atribu-tos que correspondan a lo seleccionado en la columna anterior. Dicho de otra manera, la listade atributos es una herramienta que permite delimitar y restringir el alcance de nuestra bús-queda, al ir definiendo, de izquierda a derecha, las características del objeto buscado. La lista

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de resultados, en consecuencia, irá reduciendo sus entradas, hasta quedar con solo unas po-cas. Llegados a este punto, solo tenemos que cliquear dos veces sobre el ítem buscado paracargarlo en el rack o podemos, también, arrastrarlo hasta él.

La lista de atributos puede tener tantas columnas de atributos como quiera; en la práctica, se-guramente querrá manejar solamente aquellas cuyo uso es más frecuente.

Seleccionar los atributos que aparecen.

La cabecera de cada columna muestra el nombre del juego de atributos mostrado. Al cliquearsobre este nombre, aparecerá un menú contextual que permite poner en la columna otro juegode atributos o ajustar algunas opciones que inciden sobre el comportamiento de la columna. Siselecciona el juego de atributos asignado a la columna misma (indicado por un cuadro rellena-do junto a su nombre), la columna desaparecerá de la lista y, con ella, todas la selecciones debúsqueda realizadas.

Para agregar una nueva columna a la lista, haga clic en el signo "+" de la cabecera de la co-lumna situada más a la derecha. En el menú desplegable que aparece, seleccione un juego deatributos. Tenga en cuenta que la nueva columna podría no tener atributos seleccionables; es-to es posible, por ejemplo, tras haberse aplicado todos los criterios de selección de izquierda aderecha y que no queden objetos que utilicen los atributos de este última columna.

Veamos un ejemplo: supongamos que estamos buscando un solo de sinte que suene sucio ybrillante a la vez.

1. El juego de atributos Type es un juego especial porque sus atributos se muestran en doscolumnas: la de la derecha muestra instrumentos específicos y la de la izquierda, más ge-neral, muestra familias o tipos de instrumentos. En la primer columna, seleccionemos,entonces, las etiquetas Synth Lead; y en la segunda, Dirty Lead (si la opción Dirty Leadno aparece, su colección no contiene instrumentos clasificados con esta característica).

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2. Ahora, suponiendo que la lista de resultados obtenida sigue siendo muy grande, pulsemosel "+" para añadir un columna de timbres musicales (Timbre) o, también, podemos reasig-nar el juego de atributos de Timbre Genre a la columna siguiente.

3. Seleccione Bright en la columna del Timbre para restringir más la búsqueda.

Buscando solos de sinte sucios.

El menú contextual que aparece al cliquear con el botón derecho sobre la cabecera de una co-lumna de atributos contiene un submenú de opciones (Options).

El submenú de opciones

En este menú también puede ajustar dos propiedades que definen el modo en que KONTAKTmaneja las selecciones de más de un atributo dentro de esta columna.

▪ Si habilita la opción de Multi Select, podrá seleccionar varios atributos de una columna alcliquear sobre ellos.

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▪ Si habilita Single Select, al cliquear en un atributo deseleccionará cualquier otro de la mis-ma columna. En este caso, es posible aún el agregado de atributos haciendo clic con lasteclas [Ctrl] (Windows) o [Cmd] (Mac OS X).

Con la opción anterior, puede definir la manera en que múltiples selecciones influirán en elresultado de la búsqueda.

▪ Si la opción OR Mode está habilitada, el resultado incluirá también los archivos que coinci-dan con cualquier de los atributos seleccionados en esta columna.

▪ La opción de AND Mode solo devuelve los archivo que coincidan con todos los atributosseleccionado (recuerde que es posible asignar más de un atributo).

13.4.4 Búsqueda por palabra clave

Según el tamaño de la colección, no toda búsqueda por atributos arroja una lista de pocos ar-chivos, fácil de manejar. Habrá casos en los que tendrá solamente un par de sonidos en men-te, y buscarlos según un conjunto de atributos que los definan no resultará demasiado prácti-co. Estos son los casos en los que resultará mejor utilizar el campo de búsqueda situado entrela lista de atributos y la lista de resultados. Lo que se escriba aquí será usado como filtro adi-cional de búsqueda. KONTAKT buscará el texto ingresado dentro de los atributos de todos losítems listados y no tomará en cuenta las entradas que no lo contengan. Este proceso es auto-mático y se acciona con cada letra ingresada, por lo que no es necesario escribir la palabracompleta o pulsar Intro para confirmarla. Simplemente hay que escribir el texto hasta que elítem buscado aparezca entre las primeras opciones de la lista.

Empleando la búsqueda textual.

Si desea buscar a través de toda la base de datos, asegúrese de que ningún atributo aparezcaseleccionado en la lista de atributos. Por supuesto, también resultará provechoso emplear unacombinación de ambos sistemas. Primero, restringimos los resultados seleccionando algunosatributos generales; luego, con el texto de búsqueda refinamos y especificamos la búsquedaaún más.

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Ingresando varias palabras separadas por espacios, podemos buscar mediante varias palabrasclave a la vez. En este caso, la lista de resultados contendrá solamente los sonidos cuyos atri-butos coincidan con todas estas palabras. El orden de las palabras no importa; por ejemplo,“violín stacc ens” arrojará el mismo resultado que “ens violín stacc”. KONTAKT realiza unabúsqueda exhaustiva; revisa incluso las propiedades que no aparecen de manera visible en lalista, por lo que su palabra clave podría ser no solo un nombre, sino también rutas de archivo onombres de biblioteca.

A la derecha del campo de búsqueda, notará la presencia de un contador de resultados y de unbotón marcado con una X.

Número de resultados y botón de restablecimiento.

Al cliquear en este botón, KONTAKT restablece el filtro a su estado previo; es decir que todoslas selecciones marcadas en la lista de atributos desaparecerán y el campo de búsqueda sevaciará de todo texto. La lista de resultados volverá a mostrar, entonces, el contenido completode la base de datos.

13.4.5 Configurar y ordenar la lista de resultados

La lista de resultados puede configurarse para mostrar solamente la información necesaria. Alcliquear con el botón secundario sobre la cabecera de una columna, se abre un menú desple-gable con todos los juegos de atributos existentes. Los que aparecen ya incluidos en la listapresentan una marca junto a su nombre. Para incluir un tipo de atributo, haga clic en el nom-bre respectivo.

Agregando una nueva columna.

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Al añadir una columna, la misma aparecerá a la izquierda de la columna desde la cual abrió elmenú desplegable. Si desea cambiar el orden de las columnas, haga clic en la cabecera de lacolumna que quiera mover y arrástrela hasta su nueva posición (indicada por la presencia deuna línea vertical).

El ancho de las columnas es variable. Para redimensionar una columna, haga clic en el bordederecho y arrastre la línea vertical.

Ajustar el ancho de la columna.

Si los elementos no entran en la columna, se recortarán con puntos suspensivos (...). En casode que toda la lista fuera demasiado ancha como para ser mostrada enteramente, utilice lasbarras de desplazamiento que aparecerán al final de la lista.

Por defecto, los resultados de la búsqueda están ordenados por el atributo que aparece en alcolumna de más a la izquierda (normalmente, el nombre). Al cliquear en la cabecera de otracolumna, podrá reordenar las columnas de lista a partir de ese atributo. Si vuelve a cliquear enmisma cabecera, alternará entre un orden ascendente (indicado por un flecha hacia arriba) odescendente (indicado por una flecha hacia abajo).

13.4.6 Asignación de atributos

Como ya se explicó al principio de este apartado, todo el concepto de una base de datos sebasa en la suposición de que todo el contenido de su colección (o al menos, gran parte de ella)está clasificada ("etiquetada") con metadatos. Si bien la biblioteca de sonidos de KONTAKT yaviene clasificada de esta manera y puede, por lo tanto, manejarse a través de la base de datos,esto no es necesariamente el caso de las bibliotecas de terceros fabricantes que ya tenga ins-taladas en su sistema (o de los datos creados por el usuario). Cualquier ítem de estos lugaresserá representado, en principio, con los datos que KONTAKT pueda extraer de los archivos co-mo, por ejemplo, el nombre o el tamaño. Por suerte, poner metadatos no es un trabajo difícil.Obviamente, no es necesario completar una descripción de todos los aspectos; simplementepuede completar aquellos que le parezcan más útiles a la hora de buscar un sonido dentro desu colección.

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Hay varias maneras de asignar atributos a los sonidos de su colección. Todas ellas requierenque las entradas que a usted le gustaría etiquetar aparezcan en la lista de resultados; de estamanera, podrá recorrer toda la lista en busca de objetos sin clasificar o, si prefiere, ingresaralguna palabras claves en el campo de búsqueda para restringirse a un grupo específico de ar-chivos.

Cuando haya encontrado los ítems que quiera etiquetar, selecciónelos con un clic. El métodopara seleccionar varios ítems es el mismo que el del buscador de archivos: puede seleccionar-los con clic-[Ctrl] (Windows) o [Cmd]-clic (Mac OS X); o puede seleccionar todo un conjunto deelementos, haciendo clic en el primer elemento y luego [Mayús]-clic en el último.

Preparando la edición de los sonidos que coinciden con el término de búsqueda de "Hi Hat".

Cuando haya seleccionado los sonidos a editar, haga clic en Edit o pulse con el botón secun-dario una entrada de la lista, y seleccione la opción Edit en el menú desplegable. Esto pasarála ficha Database al modo de edición. El aspecto del cuadro de edición dependerá de si se hanseleccionado varios ítems o solamente uno solo.

En ambos casos, la mitad superior de la ficha estará compuesta por una tabla de atributos quepresenta cierto parecido con la lista de atributos ya conocida. Aquí puede asignar atributos alobjeto seleccionado.

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Asignando atributos.

Si seleccionó varios objetos, al cliquear Edit, la primera columna mostrará la entrada Info, lacual permite definir el fabricante, el autor o el nombre del banco de todos los ítems a la vez.La lista de los respectivos juegos de atributos aparece en la segunda columna. Seleccione unjuego para que sus atributos correspondientes aparezcan en la tercera columna. Como ya vi-mos, la categoría Type aparece desplegada en dos columnas. Si fuera necesario, arrastre la ba-rra de desplazamiento horizontal para poder ver la parte oculta.

Aquellos atributos ya asignados al ítem, aparecen con un punto junto al nombre.

Matices de gris para distinguir los puntos de los atributos.

Haga clic en un atributo para cambiar su asignación. Recuerde que puede asignar más de unatributo de un mismo juego por vez. De ser necesario, repita el procedimiento con los otrosjuegos predefinidos de atributos. Cuanto más especifique un sonido, más fácil será encontrarloen un momento posterior. Si seleccionó varios ítems antes de ingresar al modo de edición, no-tará que algunos puntos aparecen más claros; eso signfica que dichos atributos están asigna-dos a algunos objetos pero no a todos. Si cliquea allí, asignará ese atributo a todos los ítems.

Si seleccionó solo un objeto, la parte inferior de la ficha consistirá en un cuadro compuestopor varios campos de texto. Aquí, podrá ingresar el nombre del vendedor o el banco de sonidoo, en el caso de frases sampleadas, el tempo correspondiente.

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Editando solo un objeto.

Si se siente conforme con las asignaciones de atributos realizadas, haga clic en el botón deSave, al final de la ficha. Si, en cambio, decide descartar los cambios realizados, haga clic enCancel. En ambos casos, volverá a la vista normal de la ficha Database.

Veamos ahora un típico ejemplo. Supongamos que tenemos una marimba en nuestro disco du-ro a la que queremos poner algunos metadatos.

1. Primero, nos vamos a asegurar de que la ficha Database del buscador presente su vistaestándar y de que el botón Instr Nav, situado en la parte superior, aparezca resaltado. Es-to restringirá nuestra búsqueda solamente a los instrumentos.

2. Ahora, escribamos una parte del nombre del instrumento o una parte de su ruta de archi-vo en el campo de búsqueda, debajo de la lista de atributos. El instrumento debería apa-recer listado en la lista de resultados. Si el instrumento no aparece, compruebe que lacarpeta del instrumento esté incluida en los análisis de archivos de la base de datos. Estose explica en el apartado ↑13.4.2, Construir la base de datos.

3. Seleccione el instrumento en la lista de resultados y haga clic en Edit. La ficha pasará almodo de edición.

4. En el panel superior, seleccione Standard en la primera columna y Type en la segunda.Luego, seleccione Mallet Instruments en la tercera columna y Marimba en la cuarta, paraespecificar el tipo de instrumento.

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5. Si lo desea, ingrese también el nombre del vendedor (la compañía o distribuidor del ins-trumento) y el autor (la persona que lo creó) en los campos respectivos del panel inferior.

6. Finalmente, haga clic en Save para guardar los cambios. De ahora en más, la marimbaaparecerá cada vez que efectúe una búsqueda de sus instrumentos idiófonos o instrumen-tos de un autor en particular, etc.

KONTAKT también ofrece una forma alternativa de asignación de atributos que no requiere in-gresar al modo de edición. Después de seleccionar los ítems en la lista de resultados, arrástre-los hasta la lista de atributos de arriba. Esta lista pasará momentáneamente a una vista en laque se mostrarán todos los atributos; sin importar si ya fueron usados o no en la colección. Alarrastrar los ítems por encima de un atributo y liberar el botón del ratón, KONTAK etiquetarálos ítems con ese atributo. Este método también funciona con los atributos definidos por elusuario (siempre que el juego de atributos en el cual aparecen esté asignado a una columna dela lista de atributos).

13.5 Ficha Expert

Al editar un instrumento complejo, con muchos grupos y zonas, no es difícil perderse entre lasnumerosas posibilidades de edición que ofrece KONTAKT. La ficha Expert del buscador evitaeste problema porque ofrece un panorama general de los distintos aspectos del instrumentoeditado en el rack. En este sentido, se parece al navegador de instrumentos porque muestrauna lista siempre actualizada de todos los grupos y zonas del instrumento. En ella uno puedeincluir o descartar rápidamente cualquier grupo y la lista ofrece también una vista de los pará-metros con los valores de la última modificación.

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La ficha experta mostrando todos los grupos del Gongs.

Arriba de todo, se encuentra la barra de herramientas con sus cinco botones; el primero de loscuales sirve para poner la vista de experta en el modo respectivo:

Groups

Esta vista proporciona la lista de todos los grupos del instrumento. Solamente funciona en elmodo de edición del instrumento. La columna del costado izquierdo indica si el grupo está se-leccionado o no para su edición (se corresponde con las casillas de los grupos en el editor degrupos), para cambiar la condición de edición del grupo haga clic en él.

La selección de grupos sólo afecta los comandos que se encuentran en el menú de edi-ción del editor de grupos y es por lo tanto diferente de las casillas de edición, las cualesse usan para cambiar parámetros a través de varios grupos.

La columna del costado derecho muestra la identidad (ID) del grupo, lo cual es útil para teneruna referencia rápida a la hora de editar los scripts KSP. Los grupos pueden seleccionarse cli-queando los nombres respectivos. La selección múltiple funciona igual que en el buscador dearchivos: con clic-[Mayús] sobre un grupo de la lista puede establecer un rango de selecciónascendente o descendente y con [Ctrl]-clic ([Cmd]-clic en Mac OS X) puede añadir grupos a laselección que está activa; [Alt]+clic selecciona los grupos que aparecen visibles.

Para cambiar el nombre de un grupo, pulse un doble clic sobre el nombre y escriba uno nuevo.

Al cliquear un grupo con el botón secundario, abrirá un menú contextual con más opciones,esto es igual al menú de edición del editor de grupos.

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El menú contextual del grupo

La función de búsqueda rápida se abre con el botón de la lupa, situado la derecha de la cabe-cera de la lista. Ofrece un campo de búsqueda textual y la lista mostrará aquellos grupos cuyosnombres contengan el texto ingresado en este campo.

Puede ocultar (y por ende desactivar) la función de búsqueda rápida, pulse la "X" al final de labarra de búsqueda.

Zones

Esta vista muestra la lista las zonas de los grupos del instrumento. Funciona igual que la vistade los grupos e incluye también una función de búsqueda rápida.

Haga doble clic en una zona y la abrirá en el editor de ondas.

Parámetro

Al pasar a esta vista y mover alguna perilla, el panel experto mostrará el valor del parámetrorespectivo a través de todos los grupos del instrumento editado, o a través de todos los instru-mentos del multi si no se encuentra en el modo de edición. Esto posibilita la comparación deconfiguración a través de los grupos. Puede también cambiar un parámetro directamente den-tro de la lista al cliquear en el valor respectivo y mover el ratón verticalmente, del mismo modoque lo haría con la perilla correspondiente.

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La ficha experta muestra el valor de frecuencia del parámetro de ecualización en los distintos grupos.

Por supuesto, los parámetros sólo aparecen junto a los grupos que contengan esos parámetros.Por ejemplo, si está ajustando el parámetro Grain del módulo fuente, el cual sólo está presenteen el modo Time Machine, todos los grupos que no están en modo Time Machine, y que por lotanto desconocen este parámetro, estarán indicados con la sigla NA en la columna de valores.

Engine

Esta ficha muestra un resumen de los distintos recursos del sistema, como la información so-bre la memoria disponible y el consumo de CPU. Es una información destinada principalmentepara instruir al usuario: cuando aparezca algún problema y se ponga en contacto con el soportetécnico Native Instruments, el equipo de ayuda podría preguntarle algunos datos provenientesde esta página.

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La página del ingenio de audio ofrece un panorama del estado actual de KONTAKT.

El botón de Restart Engine permite reiniciar el ingenio de audio de KONTAKT en caso de quela CPU se encuentre colmada.

Si está empleando KONTAKT como plugin de un anfitrión, encontrará otro botón denominadoOffline (Bounce) Mode. Este botón está destinado a los anfitriones que no transmiten correcta-mente este modo a sus plugines al integrar o congelar las pistas. Puede comprobar si al res-pecto su anfitrión se comporta correctamente, observando el estado del botón: si se pone na-

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ranja, KONTAKT recibe la señal de integración o congelamiento desde el secuenciador. Si nolo hace y experimenta fallas en el audio, puede activar este botón manualmente antes de llevara cabo este tipo de operación.

CPU Profiling Mode: este modo identifica las partes del instrumento que demandan un mayorprocesamiento por parte de la CPU. Los porcentajes se muestran en el nombre del instrumen-to, en el módulo fuente (Source) del modo de edición y arriba de todos los efectos de las cade-nas de efectos.

Utilice la parte inferior de los símbolos de efectos para pasar de un efecto a otro cuandoesté editando en el modo de CPU Profiling.

▪ Nombre del instrumento: observe el rack para identificar los instrumentos que consumanmás y luego pase al modo de edición.

▪ Source: en el módulo fuente, pase a una configuración distinta de HQI si el consumo de laCPU resulta muy elevado. Si emplea Time Machine Pro, considere trabajar con versionesmás livianas de este ingenio.

▪ Group inserts FX: traslade los efectos mas consumidores de memoria y que no estén vincu-lados a ningún modulador a los efectos de inserción del instrumento o de los buses. ¡Re-cuerde que los efectos del grupo se calculan por voz!

▪ Instrument Inserts / Bus Inserts / Sends: mueva los efectos mas consumidores de memoria ala sección de Outputs); los efectos de inserción en un canal de salida normal y los efectosde envío en los canales auxiliares.

Al igual que el buscador de archivos y la base de datos, el panel experto también proporcionaun navegador de instrumentos, que puede ocultarse o mostrarse con el botón situado en el ex-tremo derecho. Para una explicación más detallada de este panel, consulte el apartado↑13.2.3, Panel del navegador de instrumentos.

13.6 Ficha Automation

Si necesita controlar el parámetro de un instrumento por fuera de KONTAKT, empleando porejemplo el sistema de automatización del secuenciador o los datos MIDI generados por un des-lizante externo; puede fácilmente recoger y asignar la fuente de automatización apropiada conla ficha de Automation del buscador.

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La página de MIDI Automation muestra, en la parte superior, una lista con los controladores MIDI asignables y, en la parteinferior, los detalles de la asignación seleccionada.

Los botones presentes en la parte superior de la ficha Automation permiten abrir la lista defuentes de automatización provistas por el anfitrión o por el controlador MIDI. La asignaciónde una fuente a un parámetro funciona igual en ambas listas. La descripción brindada en estemanual sobre la automatización MIDI vale también para la automatización del anfitrión.

Asignar una automatización es muy simple: seleccione una fuente de la lista y arrástrela hastala perilla cuyo parámetro desea automatizar.

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Si desea asignar el deslizante de un teclado MIDI o una caja controladora MIDI, y no está se-guro del número correcto de controlador, mueva el deslizante teniendo visible la lista de auto-matización MIDI; KONTAKT pondrá el símbolo de un punto rojo junto a la entrada de la listaque está recibiendo datos de controlador MIDI. Este método le permitirá ubicar y asignar fácil-mente el controlador adecuado.

Se pueden asignar varios parámetros a la misma fuente de automatización. Esto permitecontrolar múltiples aspectos de su instrumento con un solo controlador, por ejemplo pa-ra aumentar al mismo tiempo el brillo y el volumen de un instrumento. También, tengaen cuenta que las ruedas de modulación normalmente envían mensajes de controladorMIDI #1 mientras que los controles de volumen envían #7.

Puede editar las asignaciones y sus parámetros seleccionándolos directamente de la lista. Si elítem seleccionado está asignado a uno o más parámetros, esto aparecerá en la lista de abajo.Al fondo del panel podrá ajustar algunos parámetros de la asignación seleccionada en la listade abajo:

From % / To %: por defecto, los controladores de automatización se mapean sobre el rangocompleto del parámetro asignado. Al modificar estos parámetros, es posible también modificarla gradación de la asignación para que la automatización cubra solamente un rango determina-do del parámetro asignado. Una consecuencia positiva de esto es que dicha parte del rangopuede automatizarse con una definición mayor.

Soft Takeover: esta función evita que se produzcan saltos repentinos, cosa que ocurre cuandolos datos de automatización recibidos difieren del valor vigente en el parámetro asignado. Siactiva este botón, el parámetro asignado no cambiará hasta recibir un valor de automatizaciónque coincida con el valor vigente en el parámetro. Un ejemplo típico sería la asignación de undeslizante externo a un parámetro de recorte del filtro: si el recorte del filtro está puesto a50% y usted desliza lentamente el deslizante hacia arriba, KONTAKT lo recogerá suavementetan pronto como el mismo alcance su punto medio.

Remove: este botón elimina la asignación de la automatización seleccionada en la lista infe-rior.

13.6.1 Asignación de controladores MIDI (modo alternativo)

Si no puede asignar controladores MIDI de la manera arriba descrita en ↑3.8, MIDI Learn,existe un método alternativo:

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1. Asegúrese de tener al menos un instrumento cargado y configure el puerto y canal MIDIde su aparato controlador.

2. Haga clic en la ficha Automation del buscador.

3. Seleccione la ficha MIDI Automation.

4. Gire la perilla o mueva el deslizante de su aparato controlador.

5. Debería ver destellar un punto rojo junto al número de CC empleado por su controladorMIDI; también debería destellar el símbolo MIDI en la cabecera del instrumento. Si estono funciona, abra el diálogo de opciones y seleccione la ficha MIDI.

6. Seleccione Inputs.. Verifique que su aparato MIDI se encuentre seleccionado como la en-trada del mismo puerto al que fue asignado el instrumento.

7. Si la entrada MIDI está configurada correctamente, arrastre el MIDI CC# deseado hasta elcontrol que desea controlar.

Recepción del controlador MIDI en KONTAKT

13.6.2 Eliminar las asignaciones de controlador MIDI

Para eliminar la asignación de un controlador determinado:

1. Haga clic en la ficha Automation del buscador.

2. Seleccione la ficha MIDI Automation.

3. Ubique el control MIDI cuya asignación desea eliminar (ya sea buscándolo en la lista omoviendo el control para ver cuál es el número de la lista que aparece señalado.

4. Seleccione el control en la lista y haga clic en el botón Remove.

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14 El catálogo de carga rápida

En este capítulo, vamos a presentar una herramienta que nos ayudará a manejar nuestros ins-trumentos, bancos y multis: el catálogo de carga rápida (Quick-Load). En cierto sentido, es unaherramienta que trabaja de manera similar al buscador de archivos porque brinda acceso a undirectorio de estructura jerárquica. Sin embargo, la estructura del catálogo de carga rápida esdefinida por el usuario, sin atender a detalles como la ruta de los archivos, formatos o bibliote-cas. En otras palabras, aquí podemos definir un "sistema de archivos virtual", paralelo al queefectivamente organiza nuestro disco duro, que sirve para organizar libremente nuestros archi-vos; sin que haya necesidad de copiarlos o moverlos de las ubicaciones donde residen.

El buscador de carga rápida es el lugar donde manejar y acceder al catálogo de archivos. Apa-rece debajo del rack, al cliquear con el botón derecho ([Ctrl]-clic en Mac OS X) en un espaciovacío, bajo las cabeceras de los instrumentos. El tamaño de la ventana puede modificarsearrastrando la barra que la separa del rack. Para cerrarlo, vuelva a cliquear con el botón secun-dario en una zona vacía del rack. Tenga en cuenta el buscador de carga rápida oculta el tecla-do de pantalla cuando se hace visible.

El buscador de carga rápida mostrando un estructura de archivos.

Su aspecto y funcionamiento es similar al de un buscador común y corriente compuesto porcolumnas. Es decir que muestra, a través de distintas columnas, los distintos niveles de un di-rectorio de archivos. Al cliquear un subdirectorio en una columna, la columna de la derechamostrará el contenido respectivo; y así sucesivamente. De esta manera, es posible recorrer to-da la estructura del directorio, de izquierda a derecha, hasta dar con el archivo buscado.

El catálogo de carga rápida


Encabezando el panel, se encuentran los botones para acceder a los multis, bancos e instru-mentos. El contenido de estos catálogos no están relacionados entre sí, por lo que podrá creardirectorios independientes para cada uno de estos tres tipos de objetos.

Cuando el buscador de carga rápida se active por primera vez, aparecerá vacío; dado que nin-gún contenido ha sido definido todavía. Para poder llenarlo con contenido, deberá crear un di-rectorio arrastrando archivos desde el buscador o desde el sistema de archivos del sistemaoperativo hasta las distintas columnas del panel. A continuación, describiremos este procedi-miento en detalle. Luego, explicaremos la manera de usar el catálogo de carga rápida en sutarea diaria.

14.1 Armando el catálogo

Para poder organizar un número grande de elementos, debería diseñar una estructura de direc-torio que sea consistente con el modo de localizar los instrumentos, banco y multis del progra-ma. El criterio que elija para realizar esto es de su entera elección. Por ejemplo, podría catego-rizar sus archivos según el tipo de instrumento, género musical o biblioteca a los que pertene-cen. También puede combinar estas categorías y ordenar su colección mediante una categoríamás amplia (que sería el nivel de base) y luego ir derivando las bibliotecas en niveles subalter-nos. Por supuesto, también es posible mezclar todas estas categorías en un mismo nivel, dadoque ningún archivo será afectado al ordenar su colección de esta manera. Es más, el buscadorde Quick Load permite incluso poner el mismo archivo en más de un directorio.

En caso de querer tener acceso directo a sus instrumentos favoritos, puede ponerlos(paralelamente a su respectiva categorización en el buscador de carga rápida) en un di-rectorio de "favoritos". Sin embargo, dado que los contenidos se ordenan alfabéticamen-te, estos archivos aparecerán probablemente en medio de todos los otros. Para sorteareste inconveniente, anteponga a su nombre un carácter especial como, por ejemplo, unasterisco (*); de esta manera, aparecerán siempre al principio de la lista.

Para empezar, haga clic con el botón secundario en la columna situada más a la izquierda yseleccione del menú contextual la opción Add New Folder. En la columna aparecerá la entradapara un directorio nuevo. Póngale un nombre expresivo y repita el procedimiento para todos losdirectorios que quiera crear en este nivel de base. Para incluir subniveles en estos directorios,seleccione uno de ellos y en la columna siguiente añada más subdirectorios de la manera des-crita. De esta manera, podrá ir armando, paso a paso, toda una estructura jerárquica. Por su-


Armando el catálogo


puesto, también puede ampliar o modificar un catálogo de carga rápida ya confeccionado. Pa-ra cambiar el nombre de un directorio, haga doble clic en él o cliquee con el botón derecho yseleccione la opción Rename Folder en el menú contextual. Si desea eliminar un directorio ytodos sus subniveles, cliquee la entrada respectiva con el botón secundario y seleccione la op-ción Delete from Quick Load. Por supuesto, ningún archivo se elimina realmente con esta ac-ción.

Para llenar las carpetas creadas, arrastre simplemente uno o más archivos desde el buscadorhasta la columna de la carpeta donde desea depositar el archivo. No es relevante la ubicaciónde origen de estos archivos. Pueden provenir de las distintas fichas del buscador (Files, Libra-ries o Database) o pueden arrastrarse directamente desde el explorador de su sistema operati-vo.

Arrastrando un objeto hasta el buscador de la carga rápida.

Al arrastrar archivos con el ratón, puede recorrer al mismo tiempo el catálogo de Quick-Loadpara ubicar el directorio en donde desea soltar el archivo. Desplace el puntero a través de lasentradas de directorio que desea inspeccionar, verá que las columnas de la derecha cambiaránsu contenido conforme vaya pasando de una entrada a la siguiente.

Para eliminar un archivo, haga clic con el botón derecho en la entrada correspondiente y, en elmenú contextual seleccione Delete from Quick Load.

14.2 Cargando objetos del catálogo

Al trabajar con KONTAKT, el catálogo de carga rápida está a un clic de distancia y puede usar-se en cualquier momento para cargar instrumentos, bancos y multis. Esto puede hacerse conel buscador de carga rápida propiamente dicho o con alguno de los menús de carga rápida quereplican la estructura del catálogo bajo la forma de un menú desplegable. En este apartado va-mos a describir ambas modalidades.


Cargando objetos del catálogo


Para abrir el buscador de carga rápida, haga clic con el botón secundario en algún lugar vacíodel rack. Primero use los tres botones de la parte superior para seleccionar el tipo de objetoque desea abrir. Siga las instrucciones brindadas en el apartado anterior y recorra el catálogo,yendo de izquierda a derecha, hasta encontrar el archivo que desea cargar. Si el archivo es uninstrumento o un banco, podrá añadirlo en su multi con un doble clic, arrastrándolo hasta unespacio vacío del rack o cliqueando la entrada respectiva con el botón derecho para seleccio-nar la opción Load del menú contextual. Para reemplazar un componente del multi, arrastre elinstrumento o banco hasta la cabecera de dicho componente; o seleccione su posición en elrack con el submenú Load Into Slot del menú contextual. Si desea cargar un multi, el procedi-miento es el mismo; salvo que las únicas opciones posibles son reemplazar o combinar el mul-ti existente en el rack con el nuevo que se está cargando.

Los menús de carga rápida son otra forma de acceso a los catálogos. Estos menús se encuen-tran en distintos lugares de la interfaz; dependiendo de si se quiere añadir un nuevo objeto almulti o reemplazar al ya existente. En el primer caso, haga clic en el botón Files del panel ge-neral de control y abra el submenú New Instrument from List o New Instrument Bank fromList. Aquí hallará las listas y sublistas del catálogo correspondiente.

Reemplazando un instrumento con el menú de carga rápida.

Estos menús aparecen también al cliquear en los triángulos invertidos de los campos textualesde las cabeceras de instrumentos, bancos y multis del rack. En este caso, el respectivo instru-mento, banco o multi será reemplazado por el ítem seleccionado en el menú.


Cargando objetos del catálogo


15 La sección de salidas

La sección de salidas (Outputs) de KONTAKT proporciona los medios necesarios para efectuarla mezcla y el direccionamiento de la señal, y aparece bajo la forma de una consola de mezclatradicional. Las señales de salida de todos los instrumentos del rack pasan primero por estasección, en donde se direccionan hacia las respectivas salidas físicas de la interfaz de audio ohacia el programa anfitrión. El panel de Outputs permite hacer lo siguiente:

▪ Crear, eliminar, renombrar y configurar los canales de salida, que pueden desempeñarsecomo destinos mono, estéreo o multicanal para el direccionamiento de la señal de los ins-trumentos.

▪ Renombrar y configurar los canales auxiliares, los cuales se desempeñan como destinosadicionales para los "desvíos de la señal" a distintos lugares del instrumento y del envío aefectos.

▪ Cambiar el volumen del canal de salida y de los canales auxiliares.

▪ Añadir, eliminar y editar procesadores de señal en los canales de salida y auxiliares.

▪ Supervisar el volumen de salida.

► Ocultar o mostrar la sección de salidas con la opción Output del menú de áreas de traba-jo.

→ El panel de salidas aparece en la mitad inferior del rack.

La sección de salidas


La sección de salidas muestra a la izquierda una tira con el canal de salida estéreo y a la derecha, las cuatro tiras de loscanales auxiliares.

15.1 Controles del panel

En la parte izquierda de la sección de salidas, aparecen una o más barras verticales represen-tando los canales de salida configurados, seguidos por las barras que representan los cuatrocanales auxiliares. De arriba abajo, los canales de salida y los auxiliares están compuestos por:

▪ Nombre del canal: el nombre del canal dentro de KONTAKT. Para modificarlo, pulse un clicsobre el nombre y escriba uno nuevo.

▪ Nichos de inserción del canal (visibles en el panel maximizado)): los módulos procesadoresde señal (filtros, ecualización, efectos) pueden insertarse en estos nichos. Consulte el capí-tulo ↑22, Procesadores de señal en KONTAKT para más información sobre el procesamien-to de señales de KONTAKT.

▪ Deslizante y medidor de volumen del canal: el deslizante controla y muestra la ganancia desalida del canal. A su lado hay una barra de medición representa gráficamente el nivel al-canzado por la señal.

▪ Botón de configuración del canal: este botón abre un cuadro que permite configurar el nom-bre del canal, el número de canales de audio y la asignación de sus salidas físicas.


Controles del panel


► Para editar el efecto de un canal de salida, pulse el nombre correspondiente para abrir elpanel respectivo en la parte superior de la sección de salidas.

► Vuelva a cliquear el nombre para cerrar el panel.

Además de las tiras de los canales, la sección de salidas cuenta con una barra de herramientascon las siguientes funciones:

▪ Agregar canal: pulse el botón del + para abrir un cuadro de configuración y crear un canalde salida nuevo.

▪ Eliminar canal: pulse el botón del - para eliminar el canal seleccionado (para seleccionar uncanal, pulse un clic en el borde).

▪ Presets/Batch Configuration: es un menú desplegable con opciones para guardar, restable-cer y reconfigurar la sección de salidas.

▪ Maximizar/Minimizar el panel de salidas: el botón de la esquina superior derecha agranda lasección de salida para que los nichos de inserción queden visibles. Desactive esta funcióncuando necesite ahorrar espacio.

15.2 Trabajar con los canales de salida

KONTAKT permite direccionar la señal de salida de cada instrumento del multi hacia cual-quiera de los canales definidos en la sección de salidas. Los canales de salida pueden configu-rarse para llevar entre 1 y 16 canales de audio. Por defecto, los canales aparecen configurados


Trabajar con los canales de salida


para señales estéreo, pero esto puede cambiarse en el cuadro de configuración del canal . Alcrear un canal, se recomienda ponerle un nombre descriptivo: pulse simplemente el nombrepredeterminado y escriba uno más apropiado. Así será posible ubicarlo fácilmente en el menúde salidas del instrumento.

Siempre que toque una nota, la señal de salida del instrumento respectivo llegará al canal desalida asignado y, tras pasar por las inserciones del canal (si las hay) y el deslizante de volu-men, se enviará a la salida física definida en el cuadro de configuración del canal. El medidorgráfico, al lado del deslizante de volumen, le dará una idea del nivel alcanzado por la señal.Tenga en cuenta que el control del volumen general , ubicado en el editor maestro, afectarálos volúmenes de todos los canales de salida y canales auxiliares de esta sección.

La configuración de salida siempre debe contener al menos un canal, por lo que no es posibleeliminar un canal si es el único presente. Los instrumentos nuevos se asignan por defecto alcanal situado más a la izquierda.

Para cambiar el número de canales de audio de un canal de salida o las asignaciones físicasdel mismo, haga clic en el botón de configuración, al final de la tira del canal.

El cuadro de configuración del canal.

El cuadro de configuración del canal ofrece los siguientes elementos:

▪ Channel Name: este campo es el mismo que aparece en la parte superior de la tira del ca-nal. Haga clic aquí para ingresar un nombre.


Trabajar con los canales de salida


▪ Audiochannels: permite ajustar el número de canales de audio hasta un máximos de 16.Para cambiar el número, haga clic en el campo y arrastre arriba o abajo.

▪ Mapeo de las salidas: esta lista muestra los canales de audio del canal de salida y sus des-tinos físicos, los cuales pueden ser conexiones de salida reales de una interfaz de audio olas conexiones "virtuales" del anfitrión, dependiendo de si KONTAKT funciona solo o comoplugin. Para cambiar la asignación de una salida física, pulse el nombre respectivo y selec-cione una nueva salida en el menú desplegable.

▪ Botones Anterior / Siguiente: estos botones pasan a la configuración del canal anterior o si-guiente, permitiéndole ajustar rápidamente la configuración de salida de todos los canales.

15.3 Trabajar con los canales auxiliares

Los cuatro canales auxiliares de KONTAKT son básicamente iguales a los canales de salida pe-ro reciben su señal desde otra parte. Mientras que cada instrumento direcciona su señal haciaexactamente un canal de salida, adicionalmente puede enviar también esta señal hacia uno omás canales auxiliares con volumen ajustable. Esto permite crear submezclas de manera muyfácil. También puede emplear los canales auxiliares como destino de todos los efectos de en-vío que aparecen en el instrumento. Esto permite intervenir sobre las señales con efecto paraasí poder procesarlas independientemente de la señal seca. La manera de trabajar de este tipode direccionamiento se explica en detalle en el capítulo ↑22, Procesadores de señal en KON-TAKT.

Además de esta diferencia, los canales auxiliares funcionan exactamente igual que los canalesde salida: cada canal está representado por la tira respectiva en la sección de salidas, puedecontener hasta cuatro inserciones de procesamiento de señal y puede direccionarse hacia sali-das físicas específicas. Además, el volumen de todos los canales auxiliares puede ajustarseglobalmente con el volumen general del editor maestro.


Trabajar con los canales auxiliares


15.4 Las salidas en la modalidad anfitrión

Al usar KONTAKT en modo independiente, la asignación de las salidas físicas del cuadro deconfiguración del canal es simple: el menú desplegable contiene todas las salidas (hasta 32)provistas por la interfaz de audio seleccionada en la ficha de Audio del cuadro de opciones. Alusar KONTAKT como plugin de un anfitrión las cosas se complican un poco, dado que cadaanfitrión maneja de manera diferente los plugines con salidas múltiples.

El número máximo de canales de audio (mono) que puede asignarse en modo anfitrión estálimitado a 32 para la versión VST de KONTAKT y 16 para las versiones AU y RTAS. El pluginVST es un caso especial porque viene en tres variedades diferentes, de 8, 16 y 32 salidas, res-pectivamente. En AU y RTAS, el anfitrión determina el número efectivo de salidas posibles.Consulte la documentación de su programa anfitrión para ver el manejo de este aspecto en sucaso particular.

Tenga en cuenta que KONTAKT tiene que avisar su número de salidas durante su instauraciónpor lo que no es posible cambiar después esta configuración la operación. Por lo tanto, si tratade modificar algo en la sección de salidas, aparecerá una ventana pidiéndole que guarde ovuelva a cargar la canción para que el anfitrión pueda acomodarse a los cambios. Antes de ha-cer esto, vaya a Presets/Batch Configuration y seleccione la opción apropiada en el submenúde Save current output section state as default for.

Otra cuestión a tener en cuenta es el hecho de que la configuración de salida de cada instan-cia de KONTAKT se guarda junto con la canción; esto puede provocar la inoportuna situaciónde tener varias instancias de KONTAKT, cada una con una configuración de salida distinta. Es-to puede confundir seriamente al programa anfitrión y producir un comportamiento inesperado;por lo tanto, al utilizar KONTAKT como plugin, recomendamos que fije como predeterminadostodos los cambios de configuración que realice para ese plugin específico.


Las salidas en la modalidad anfitrión


16 El editor de grupos

Los grupos son tal vez la entidad más prominente de un instrumento de KONTAKT. Además deproveer un método para combinar y usar una señal común para varias zonas del instrumento,los grupos permiten definir la forma en que las zonas se ejecutan, el manejo de las voces y elmecanismo de selección para cambiar parámetros a través de varios grupos al mismo tiempo.Además, los grupos pueden exportarse a o importarse desde el disco duro, lo cual es la maneramás conveniente para copiar las partes de un instrumento en otro.

Generalmente, al crear instrumentos propios, debería hallar una forma consistente de distribuirlas zonas en grupos. Podría ser, por caso, un aspecto común de las zonas que sirva como atri-buto para dividirlas en categorías. Por ejemplo; si crea un instrumento cromático con cuatrocapas de velocidad, podría distribuir las zonas de cada capa a lo largo de cuatro grupos deno-minados “vel 0-31”, “vel 32-63”, “vel 64-95” y “vel 96-127”. De esta forma, si decide des-pués que la capa de velocidad más alta necesita algo de más "chispa" para poder destacarseen la mezcla, bastaría con seleccionar el grupo respectivo para editar y añadir en la cadena deefectos de Inserción un ecualizador que enfatice los agudos.

Otro ejemplo sería poner samples de relajación separadamente en otro grupo, dado que controlde Release Trigger actúa siempre sobre un grupo entero.

Tras entender como funcionan los grupos, es necesario contar con una herramienta prácticapara crear, eliminar, abrir, nombrar y gestionar los grupos de un instrumento. El editor de gru-pos es, precisamente, el encargado de llevar a cabo todas estas funciones.

► Al poner el instrumento en el modo de edición, pulse el botón Group Editor, bajo la cabe-cera del instrumento, para abrir el editor de grupos.

→ El editor del grupo se abrirá debajo.

El editor de grupos


El editor de grupos de un instrumento que contiene 3 grupos. Sólo el grupo "Bass" se encuentra seleccionado para su visua-lización y edición.

El editor de grupos está dividido en cuatro secciones:

▪ La sección superior presenta una cabecera de control con varios botones y menús desple-gables.

▪ Abajo, la lista de grupos ocupa la mayor parte del espacio y en ella se figuran todos losgrupos del instrumento.

▪ En la base del editor se encuentra una serie de parámetros que ajustan la asignación devoces.

▪ El botón de Group Start Options, en la esquina inferior izquierda, muestra u oculta el panelde las condiciones iniciales del grupo.

Veamos ahora en detalle cada uno de estos elementos.

16.1 Cabecera de Control

La cabecera de control está compuesta por una serie de botones y menús desplegables. A con-tinuación, se presenta, de izquierda a derecha, la descripción de cada uno de estos elementos.

Los controles de la cabecera del editor de grupos.

El editor de grupos

Cabecera de Control


16.1.1 Edit All Groups

Cuando este botón está activado, los parámetros ajustados afectan a todos los grupos del ins-trumento. Este botón es un atajo para marcar todas las casillas de la lista de grupos. El botónhomónimo de la cabecera del rack, en el modo de edición, cumple la misma función.

Supongamos, por ejemplo, que tenemos tres grupos con una asignación de modulación paracada uno, que asigna un LFO al tono para crear un efecto de vibrado. Si decide que el efectode vibrado es un poco fuerte, no hace falta cambiar la intensidad de la modulación en cadauno de los grupos. Sólo basta activar el botón de Edit All Groups y disminuir el parámetro res-pectivo en uno de los grupos. El resultado se aplica a los tres por igual.

Recomendamos apagar siempre esta función después de haberla empleado. Si la deja encen-dida y más tarde realiza cambios en un grupo, corre el riesgo de arruinar los parámetros ya es-tablecidos y calibrados en los otros grupos.

Encontrará más información sobre la manera de modificar parámetros a través de varios gruposen la sección ↑16.2, La lista de grupos.

16.1.2 Selector de grupos

Al lado del botón Edit All Groups aparece un botón que lleva indicado el grupo seleccionado yel número total de grupos del instrumento. Pulse este botón para abrir un menú desplegable yseleccionar otro grupo. El menú junto al nombre del grupo, en el modo de edición de la cabe-cera del rack, cumple la misma función; sin embargo, aquí no es posible seleccionar variosgrupos para su edición, por lo que resulta más práctico utilizarlo para seleccionar un grupo ysupervisar su contenido.

16.1.3 Edit

Es un menú desplegable con una serie de funciones de edición, la mayoría de las cuales actúasobre los grupos seleccionados en la lista. Tenga en cuenta que los grupos seleccionados apa-recen en la lista con el nombre enmarcado por un rectángulo blanco (relleno o vacío), mientrasque los grupos habilitados para su edición presentan, además, su casilla de verificación relle-nada.

El editor de grupos

Cabecera de Control


El menú de edición contiene las funciones para gestionar los grupos seleccionados.

El menú de edición se abre también pulsando el botón secundario sobre cualquier lugar deleditor de grupos(también se abre con el botón secundario en la lista de grupos de la ficha ex-perta del buscador ).

Veamos ahora cada una de las funciones de este menú.

▪ Set Edit flag for selected groups(s): esta opción pone el recuadro de edición sobre el gruposeleccionado. Esto permite marcar distintos grupos para su edición sin emplear la opciónde Edit All Groups, la cual solo permite la edición conjunta de todos los grupos.

▪ Delete selected group(s): borra los grupos seleccionados . Si alguno de los grupos todavíacontiene zonas, las mismas también será eliminadas; en tales casos surgirá un mensaje deadvertencia.

▪ Purge empty groups: elimina los grupos que no contienen zonas.

▪ Copy selected group(s): copia el grupo seleccionado en el almacenamiento temporal.

▪ Cut selected groups(s): corta el grupo seleccionado y lo traslada al almacenamiento tempo-ral para su uso posterior y lo saca también de la lista de grupos.

Con los comandos de cortar, pegar y copiar del editor de grupos puede copiar grupos en-tre instrumentos. Esto también funciona incluso a través de múltiples instancias y sesio-nes de KONTAKT.

▪ Duplicate groups(s): crea una copia idéntica de los grupos seleccionados.

El editor de grupos

Cabecera de Control


▪ Paste group(s) with samples: inserta el contenido del almacenamiento temporal en la listade grupos, conservando intacta la información sobre las zonas y referencias de los samples.Tenga en cuenta que si copia un grupo de antemano y luego crea duplicados con el coman-do pegar, las zonas también serán duplicadas junto con los grupos, por lo que los cambiosposteriores a los parámetros de zona de un grupo no afectará las zonas de la copia respec-tiva.

▪ Paste group(s) w/o samples: inserta los contenidos del almacenamiento temporal en la listade grupos omitiendo las zonas. De esta forma obtiene grupos vacíos que son una réplica delas configuraciones del grupo previamente copiado o cortado.

▪ Export edited group: esta función permite guardar el grupo seleccionado como un archi-vo .nkg, que se puede volver a usar en otros instrumentos. A diferencia de los otros coman-dos que actúan sobre todos los grupos seleccionados, esta función no puede manejar unaselección múltiple: solamente guardará el grupo seleccionado vigente, el cual aparece re-saltado en la lista con un rectángulo blanco sobre el nombre respectivo. Al cliquear estafunción, se abre un cuadro emergente que le pedirá especificar la ubicación y el nombredel archivo. Aquí también puede especificar como guardar los samples:

◦ Patch Only: no guarda los samples sino las vinculaciones a las ubicaciones de éstos.

◦ Patch + Samples: guarda los samples junto con el archivo del grupo, en una ubicaciónespecífica.

◦ Monolith: consolida los datos del grupo y los samples empleado en un único gran ar-chivo.

▪ Import Group: carga un grupo en formato .nkg y todas las zonas que contiene, y lo añade alinstrumento. Este comando permite importar también celdillas de BATTERY 3.

16.1.4 Group Solo

Este botón silencia todos los grupos menos el seleccionado. Esto permite revisar el contenidode un grupo al trabajar con varios grupos cuyas zonas se enciman unas sobre otras.

16.1.5 Select by MIDI

El botón de selección MIDI, permite identificar los grupos al tocar una nota en el teclado.Cuando KONTAKT recibe una nota MIDI, comprueba las zonas de los grupos con el mismo nú-mero de nota y velocidad, y selecciona de la lista los grupos que contienen dichas zonas. Esto

El editor de grupos

Cabecera de Control


posibilita una manera intuitiva de identificación. Supongamos que trabaja en una batería y ca-da uno de sus instrumentos está asignado a un grupo. En vez de ubicar el grupo del bombo enla lista de grupos y cliquear su nombre, puede simplemente tocar una nota de bombo en elteclado y el grupo quedará seleccionado automáticamente.

16.2 La lista de grupos

La lista de grupos muestra todos los grupos presentes en el instrumento. Si el número de gru-pos no entra completo en la ventana, a la derecha aparece una barra de desplazamiento. Enesta lista podrá seleccionar los grupos y habilitarlos para su edición.

Para poder ver un grupo, pulse un clic sobre el nombre respectivo; el mismo quedará resaltadomediante un fondo rectangular de color blanco, y los controles del editor mostrarán los pará-metros de ese grupo. Así mismo, los comandos del menú de edición se tendrán efectos única-mente sobre ese grupo. Haga doble clic en una entrada de la lista para cambiar su nombre.

Mientras que sólo un grupo puede mostrarse por vez (indicado en la lista con el rectánguloblanco), es posible seleccionar varios grupos con clic-[Ctrl] ([Cmd] en Mac OS X) sobre cadauno de los grupos a seleccionar, o puede pulsar la tecla [Mayús] y cliquear en otra entrada pa-ra incluir a todos los grupos entre el primero y el último seleccionado. Esta selección establecesolamente los grupos sobre los cuales actuarán los comandos del menú de edición. Lea a con-tinuación, para saber el modo de cambiar los parámetros de varios grupos.

En la lista, notará una pequeña casilla junto al nombre de cada grupo, y que aparece habilita-da en el grupo abierto por última vez.

La casilla junto al nombre del grupo indica si se encuentra seleccionado para su edición.

Esta casilla señala si los parámetros del grupo respectivo están habilitados para su edición. Enotras palabras, cuando usted marca las casillas de varios grupos y, luego, mueve un control delgrupo que está editando (p.ej., las perillas de Volume o Pan del módulo amplificador), los pa-rámetros correspondientes de los otros grupos quedarán afectados también.

El editor de grupos

La lista de grupos


Este tipo de modificación es absoluto: las configuraciones de todos los otros grupos son reem-plazadas por el nuevo valor. Por esta razón, asegúrese de controlar si hay otros grupos habilita-dos antes de efectuar cualquier ajuste en el grupo que está editando; de lo contrario podríaprovocar cambios no deseados en los parámetros de otros grupos. Para facilitar las cosas, lacabecera del rack señala textualmente la cantidad de grupos habilitados para la edición.

Tenga en cuenta que en la ficha Expert del buscador ofrece vista alternativas de las funcionesexplicadas en esta sección. Dichas vistas pueden simplificar grandemente el manejo de losgrupos y la edición de sus parámetros. En algunos casos, la vista experta puede facilitar unaalternativa de trabajo preferible. La ficha Expert se explica en detalle en el apartado ↑13.5,Ficha Expert.

16.3 Grupo de voces

Elconcepto de grupo de voces permite calibrar la manera en la que KONTAKT reparte las vocesde audio a través de distintos grupos. Por favor, no confunda el concepto de grupo de vocescon el concepto de grupo de un instrumento, pues son entidades completamente diferentes.Para entender cómo trabajan las voces, veamos un ejemplo.

Un típico programa sampleador de batería contiene al menos un sample de charles abierto yotro de charles cerrado. Dado que el sonido resonante del charles abierto se corta inmediata-mente cuando el baterista lo cierra, podríamos decir que estos sonidos nunca ocurrieron almismo tiempo y, por lo tanto podríamos simular este comportamiento si limitamos a sólo unoel número máximo de voces del charles. Dado que cada sample toma un voz y el último sam-ple tocado tiene prioridad sobre cualquier otro sample accionado anteriormente, la ejecucióndel sample del charles cerrado cortará el sonido del sample del charles abierto.

¿Cómo podemos llevar esto a cabo? En la cabecera del instrumento podemos ajustar el númeromáximo de voces a emplear por el instrumento, pero esto restringiría también a sólo una voz alresto de las otras partes de la batería. Una manera mucho más práctica sería utilizar el con-cepto de grupo de voces: esto es crear un juego de voces que se reparte sobre un número arbi-trario de grupos de un instrumento.

En contraste con los grupos, no es necesaria la creación o gestión de la voces; de manera auto-mática, cada instrumento ya viene con un conjunto predefinido de 128 grupos de voces. Pordefecto, los grupos no se asignan a ninguna voz, sino que todos ellos comparten el conjunto devoces definido en la cabecera del instrumento. Al asignar algunos grupos a uno de los 128

El editor de grupos

Grupo de voces


conjuntos de voces y ajustando los parámetros de ese conjunto, es posible definir un nuevojuego de reglas de asignación de voces en estos grupos. Por ejemplo, podemos resolver el pro-blema del charles si asignamos el grupo del charles cerrado y el grupo del charles abierto algrupo de voces 1, y ajustamos su número máximo de voces a una sola voz.. Además del núme-ro máximo de voces, un grupo de voces presenta también otros parámetros, los cuales se expli-can en detalle más adelante.

Los 128 grupos de voces se asignan y se editan en la tira situado bajo la lista de grupos deleditor de grupos. Al escoger un grupo de voces en el menú desplegable de la izquierda, asigna-rá todos los grupos seleccionados a ese grupo de voces, y los parámetros correspondientes apa-recerán en la serie de campos situados a la derecha.

La fila de parámetros debajo de la lista de grupos permite asignar y ajustar los grupos de voces.

Los parámetros de izquierda a derecha son:

▪ Voices: establece el número máximo de voces del grupo de voces seleccionado en el menú.Si al accionar un sample se alcanza la cantidad máxima de voces, las voces del sample,que en otras circunstancias seguirían sonando, serán "sacrificadas" y recicladas.

▪ Mode: este parámetro decide cuál de las voces asignadas se sacrifica y recicla cuando elsample sobrepasa el máximo establecido.

◦ Kill Any: deja que KONTAKT decida la voz a eliminar.

◦ Kill Oldest: se elimina el sample más antiguo que todavía está sonando.

◦ Kill Newest: se elimina el último sample accionado.

◦ Kill Highest: se elimina la nota con el tono más alto.

◦ Kill Lowest: se elimina la nota con el tono más bajo.

▪ Pref Rel: si este botón está activado y el grupo de voces se queda sin voces, KONTAKT ledará mayor prioridad a las notas ya liberadas cuando decida qué voces conservar.

▪ Fade Time: ajusta el tiempo que tarda en extinguirse la voz eliminada. La duración del des-vanecimiento se especifica en milisegundos. Esto podría causar que el numero total de vo-ces exceda temporalmente la cantidad máxima permitida.

El editor de grupos

Grupo de voces


▪ Excl. Grp: este menú permite asignar el grupo de voces vigente a uno de 16 grupos exclusi-vos. Asignar dos o más grupos de voces al mismo grupo exclusivo causará que los samplesde uno de los grupos corten o sacrifiquen los samples del otro grupo que todavía están so-nando. Retomando el ejemplo del charles, una solución alternativa podría ser mantener lossamples en grupos separados y asignarlos al mismo grupo exclusivo. Esta solución tiene elbeneficio adicional de poder editar el procesamiento de la señal separadamente en ambossamples.

16.4 Opciones de arranque del grupo

Por defecto, cada zona de un grupo toca siempre el sample que tiene asignado cuando recibeuna nota que coincide con su rango de teclado y de velocidad. Sin embargo, hay aplicacionesque exigen más control sobre el momento en el que las zonas de un grupo se vuelven activas.Alguno ejemplos son:

▪ Al samplear un instrumento acústico, podría tener ganas de poner samples ligeramente di-ferentes según la nota y la velocidad, para que luego KONTAKT los ejecute cíclicamente altocar repeticiones de nota; esto elimina el temido efecto de "ametralladora", el delator mástemido de los instrumentos sampleados. Para esto, es necesario que cada grupo espere suturno antes de sonar.

▪ Con el advenimiento de las grandes y modernas bibliotecas de samples se ha vuelto cos-tumbre dejar que el usuario pase de un matiz a otro mediante las teclas del teclado maes-tro que no están usadas por las zonas del instrumento; estas teclas, también llamadas tec-las interruptoras (keyswitch), necesitan un método para que los grupos se vuelvan activossolamente cuando su respectiva tecla interruptora sea la última recibida.

▪ También, es posible cambiar de un grupo a otro dependiendo del valor de un controladorMIDI; por ejemplo, muchas bibliotecas de piano usan juegos separados de samples paralas notas de pedal de sostenido pisado y liberado

Las opciones de arranque del grupo permiten definir, entonces, una gama de condiciones acumplir antes de que el grupo respectivo se vuelva activo y pueda sonar. La lista de estas con-diciones está oculta en la vista del editor de grupos y para hacerla aparecer hay que cliquear elbotón de Group Start Options, ubicado en la esquina inferior izquierda del editor.

El editor de grupos

Opciones de arranque del grupo


Condiciones múltiples de arranque del grupo en combinación con el operador "y" (and). Esto significa que todas las condi-ciones especificadas deben cumplirse antes de que el grupo se vuelva activo.

Cada panel de Group Starts cuenta con un menú desplegable a la izquierda.

► Para agregar una condición a la lista de opciones de arranque, selecciónela en el menú.

A la derecha del menú, KONTAKT muestra los parámetros de la condición respectiva con rótu-los aclaratorios, y un menú desplegable de operadores lógicos que combinan esta condicióncon la siguiente.

El menú de Group Start incluye las condiciones siguientes:

▪ Always: este es un valor no operativo. Si es el único valor de la lista, el grupo seleccionadosiempre estará activo. En listas con más de una fila, este valor sirve para establecer la últi-ma fila de la lista, o para eliminar la fila situada debajo.

▪ Start on Key: esta condición permite definir las teclas que funcionan como interruptores.Un grupo con esta condición permanece deshabilitado y se activa al recibir una nota dentrodel rango definido. El grupo se vuelve a deshabilitar cuando otro grupo del instrumento conuna condición Start on Key se vuelve activo; de este modo es posible pasar de un grupo aotro pulsando cada tecla respectiva.

▪ Start on Controller: el grupo se activa cuando KONTAKT recibe un controlador MIDI dentrodel rango especificado. El grupo se desactiva nuevamente cuando recibe un valor de con-trolador fuera de ese rango.

▪ Cycle Round Robin: los grupos con esta condición se alternan cíclicamente con cada nota.Entre otras cosas, puede usar esta característica para añadir variaciones realistas a las re-peticiones de notas, o para alternar automáticamente entre el golpe izquierdo y derecho enlos instrumentos de percusión.

▪ Cycle Random: similar al ciclo Round Robin, pero con la diferencia de que las notas llevana cabo ciclos aleatorios y no secuenciales.

El editor de grupos



▪ Slice Trigger: esta opción era usada por los grupos con cortes de samples de KONTAKT 2.Esta opción sólo proporciona una compatibilidad retroactiva y no debería usarse explícita-mente.

Si añade varias condiciones a la lista y las conecta mediante los operadores lógicos del respec-tivo menú, puede crear combinaciones muy complejas. Tenga en cuenta que la última entradade la lista (Always) no se toma en cuenta cuando la lista contenga al menos otra condición.

El editor de grupos



17 El editor de mapeos

Los samples, básicamente archivos de audio con otro nombre, se ejecutan en KONTAKT den-tro de zonas que remiten a esos archivos. Una zona contiene la información que KONTAKT ne-cesita para saber cuál sample ejecutar al recibir una nota determinada. Una zona responde aun rango de notas y de velocidades definido. Adicionalmente, una zona puede contener infor-mación de volumen, panorama y afinación.

Todas las funciones necesarias para especificar las zonas aparecen disponibles en el editor demapeos.

► Pulse el botón del Mapping Editor, bajo la cabecera del instrumento, para abrir el editorde mapeos.

El editor de mapeos muestra las zonas de un instrumento con 3 capas de velocidad extendidas a lo largo del rango ejecuta-ble.

El editor de mapeos consta de tres partes:

El editor de mapeos


▪ La parte superior es una barra de control compuesta por dos hileras de botones y menúscon las funciones necesarias para operar sobre las zonas seleccionadas.

▪ Inmediatamente debajo, una barra de estado muestra los parámetros de la zona seleccio-nada y permite su modificación

▪ La mayor parte del editor está ocupada por una cuadrícula con un teclado en su base. Estacuadrícula permite cambiar el rango de teclas (eje horizontal) y el rango de velocidades(eje vertical) de cada zona, de manera gráfica e intuitiva. Barras de desplazamiento abajo yal costado permiten moverse a lo largo y ancho del panel, y los botones de "-" y "+" permi-ten agrandar o achicar la imagen respectiva. También puede agrandar un cuadrante especí-fico si pulsa la tecla [Alt] y al mismo tiempo cliquea y arrastra sobre la retícula: esto abreun cuadro extensible que llenará la vista con el área seleccionada. Para volver a achicar,simplemente cliquee en alguna otra parte de la retícula mientras mantiene pulsada la tecla[Alt]. Al tocar un nota en el teclado MIDI, aparecerá un diminuto marcador rojo encima dela correspondiente tecla del teclado de pantalla, las velocidades más altas se indican conuna posición más alta en la retícula.

17.1 Mapeo manual de samples

Puede crear zonas manualmente al arrastrar uno o más samples desde el buscador o el escrito-rio y depositarlos en la cuadrícula del editor de mapeos. Al arrastrar, una área resaltada indicael lugar donde KONTAKT depositará la zona o zonas sobre el teclado. Al soltar el botón delratón, las zonas quedarán colocadas; si cambia de opinión y no quiere poner zonas nuevas, sa-que el ratón del editor de mapeos y libere el botón.

El editor de mapeos

Mapeo manual de samples


Mientras presiona el botón del ratón, KONTAKT resalta el lugar de la cuadrícula donde colocará las zonas.

El modo en que KONTAKT distribuye las zonas depende de la posición del ratón y de si estáarrastrando uno o varios samples.

▪ Al arrastrar un solo sample sobre la cuadrícula, se crea una zona que ocupa todo el rangode velocidades y se coloca sobre una o varias teclas adyacentes. Si mueve el ratón hasta elfondo de la retícula, la zona se asignará a una sola tecla; si mueve el ratón hacia arriba, iráagrandando gradualmente el rango de teclas de la zona hasta ocupar el teclado completocuando alcance el techo de la cuadrícula.

▪ Al arrastrar varios samples hasta la cuadrícula, se crea un número adyacente de zonas queempiezan a partir de la tecla señalada por el traslado horizontal del ratón. Al Igual que enel caso anterior, el desplazamiento vertical del ratón determina la extensión del tecladoocupado por cada zona. Al mover el ratón hasta el techo de la cuadrícula, todos los sam-ples se dispondrán en capas superpuestas de zonas que ocuparán toda la extensión del te-clado.

▪ Al arrastrar múltiples samples hasta una tecla del teclado de la cuadrícula, se crea un nú-mero de zonas que se dividen equitativamente sobre el rango de velocidad de esa tecla.Esto constituye una manera práctica de crear interruptores de velocidad.

Tenga en cuenta que al arrastrar varios samples desde el buscador hasta el editor de mapeos,éstos conservarán el orden de aparición que tenían en el buscador. Por ejemplo, si desea crearun interruptor de velocidad de ocho cambios a partir de ocho samples (p.ej., "Piano-C3-1.wav

El editor de mapeos

Mapeo manual de samples


hasta Piano-C3-8.wav), debería asegurarse de que la lista de samples en el buscador esté or-denada de manera ascendente antes de seleccionar y arrastrar dicho samples hasta el editorde mapeos.

Además de samples, puede arrastrar hasta el editor de mapeos uno o más cortes bucleados ydisponerlos sobre el teclado. En este caso, las zonas creadas no pertenecerán al grupo selec-cionado, sino que por cada bucle se creará un grupo con su respectivo módulo fuente puestoen el modo Beat Machine.

17.2 Mapear automático de samples

El arrastre de samples, desde el buscador hasta la cuadrícula de zonas, para crear zonas ma-nualmente, funciona bien cuando el instrumento no contiene demasiadas zonas o cuando lossamples están adecuadamente nombrados de manera tal que sea posible ordenarlos en el bus-cador antes de empezar a crear zonas a partir de ellos. Pero qué pasaría si los samples de unviolín en vez de identificarse desde "Violín-1.wav" hasta "Violín-14.wav", se denominan como"Violín-G2-A2" hasta "Violín A#5-C6". No hay forma de que el buscador pueda ordenarlos demanera conveniente.

En tales casos, el editor de mapeos cuenta con una función de mapeo automático. Esta fun-ción trata primero de determinar la información pertinente contenida en los nombres de los ar-chivos para luego permitirle a usted decidir los parámetros de zona sobre los que estos nom-bres deberían mapearse.

Para usar la característica Auto-Mapping, tiene primero que arrastrar los samples hasta el edi-tor de mapeos para así crear las zonas correspondientes, esta tarea acaba de ser descripta enel párrafo anterior. Al realizar esta tarea, no tendrá que preocuparse de los aspectos que pue-dan inferirse de los nombres de archivo de los samples. Por ejemplo, si en los nombres de ar-chivo ya está incluido el rango de teclas, no hay necesidad de colocar las zonas en ningún áreaen particular: la función de mapeo automático las pondrá en los sitios correctos.

El próximo paso es marcar todas las zonas sobre las cuales desea emplear el mapeo automáti-co. Puede seleccionar las zonas empleando clic-[Mayús] o puede cliquear la cuadrícula y arras-trar el puntero para abrir un cuadro extensible. Cuando todas las zonas estén seleccionadas,abra el menú desplegable de Edit, ubicado en la parte superior del editor y seleccione la op-ción de Auto Map – Setup. A continuación, un cuadro mostrará el proceso de revisión del nom-bre del archivo.

El editor de mapeos

Mapear automático de samples


El cuadro de mapeo automático mostrando un nombre de archivo divido en cuatro partes.

En la parte superior del cuadro aparece el nombre del archivo empleado para determinar losposibles aspectos que pueden resultar de interés. Estas partes son cualquier segmento queaparece separado del resto mediante espacios, signos o guiones. Debajo, el mismo nombreaparece separado ya en partes y con un menú desplegable debajo de cada una. Estos menúspermiten especificar si cada una de esas partes debe ser ignorada o utilizada para inferir cual-quier información pertinente. Por ejemplo, si los samples se llamasen: "Trumpet-f-C1-D#1.WAV", con la "f" indicando la capa dinámica y las notas musicales representando los pun-tos extremos del rango del teclado; podría dejar intacto (Ignore me) la parte de "Trumpet" yseleccionar respectivamente para las partes “f”, “C1” y “D#1”, las opciones de Make GroupName, Make Low Key, Make High Key y Set to Single Key.

Las partes señaladas con "Ignore me" no se toman en cuenta al efectuar el ajuste automático.

Por supuesto, esto se aplica si desea separar en grupos las distintas capas dinámicas, de locontrario puede dejar también el menú de la segunda parte en "Ignore Me".

Si habilita la opción de Read root key from sample metadata if possible, situada al final delcuadro, KONTAKT leerá la información tonal que suele estar integrada en algunos archivosWAV y AIFF, en vez de inferirla a partir del nombre del archivo. Una vez que toda la configura-ción refleje de manera precisa la información contenida en el nombre de los archivos, hagaclic en Close para cerrar el cuadro.

El editor de mapeos

Mapear automático de samples


Ahora, con las zonas todavía seleccionadas, pulse el comando de Auto map selected del menúde Edit, o use el atajo [Ctrl]-T ([Cmd]-T en Mac OS X). Si las partes de los nombres del archivofueron correctamente identificadas, KONTAKT arreglará y dispondrá las zonas de manera auto-mática de acuerdo con la información obtenida.

17.3 Manejo de las zonas

Tras colocar los samples en sus zonas respectivas, puede llevar a cabo los ajustes que creaconveniente. Cada zona se puede manejar con los parámetros siguientes:

▪ K.Range: es la extensión del teclado ocupado por la zona. Por ejemplo, un intervalo deter-minado por las teclas C3 a D#3 le indica a KONTAKT que la zona debe ejecutarse al reci-bir una nota C3, C#3, D3 o D#3. Si la zona está asignada a una sola tecla (como es elcaso de los instrumentos sampleados cromáticamente), el rango del teclado mostrará "C3 –C3”.

▪ Velocity: define el límite inferior y superior del rango de velocidades (fuerza de la pulsa-ción) que accionan la zona. Una zona que se acciona sin importar su velocidad presenta unrango de “0 – 127”.

▪ Root: representa el tono con el cual fue grabado el sample. Cuando la zona se toca en estanota, no se realiza transportación alguna. Tenga en cuenta que una fundamental incorrectaproducirá una transportación equivalente en toda la zona, puesto que KONTAKT transpor-tará las zonas basándose en la distancia entre la respectiva nota fundamental y las notasefectivamente recibidas. Recuerde también que para que se lleve a cabo la transportación,tiene que estar habilitado el parámetro de Tracking en el módulo fuente del grupo respecti-vo.

▪ Volume: permite compensar la diferencia de volumen en cada zona. El volumen por defec-to de todas las zonas es de 0 dB.

▪ Pan: permite situar cada zona de manera independiente dentro del panorama estéreo.

▪ Tune: permite cambiar la afinación de una zona en +/- 36 semitonos.

El editor de mapeos

Manejo de las zonas


Tenga en cuenta que los tres últimos parámetros están pensados para realizar correcciones enlos samples que presenten desviaciones con respecto al volumen, la posición panorámica o laafinación. Funcionan en combinación con los parámetros homónimos del módulo fuente (Sour-ce) y del módulo amplificador (Amplifier). Si desea modular estos parámetros individualmentepor zona, consulte el apartado ↑18.7, Envolventes de zona.

17.3.1 Editar parámetros en la barra de estado

Para poder ver y cambiar los parámetros de una zona, primero hay que seleccionarla en la cua-drícula del editor de mapeos. Todos los parámetros de esa zona aparecerán en la barra de esta-do arriba de la cuadrícula. Los parámetros pueden modificarse pulsando el valor respectivo yarrastrando arriba o abajo. Mientras que este es el único modo de modificar los parámetros devolumen, balance y afinación de una zona; hay varias maneras alternativas para cambiar elrango de teclas, el rango de velocidades y la fundamental.

17.3.2 Edición gráfica de los parámetros

La cuadrícula del editor de mapeos permite cambiar gráficamente los rangos de teclado y develocidad, y la nota fundamental de una zona:

▪ Haga clic en una zona y mueva horizontalmente el ratón para mover la zona a través delteclado. También puede emplear las teclas izquierda y derecha de cursor manteniendo pul-sado [Ctrl] ([Cmd] en Mac OS X), para mover la zona seleccionada a través de teclado.

▪ Pulse la zona para seleccionarla, luego coloque el puntero sobre el borde izquierdo o dere-cho (el puntero pasará a la doble flecha de extensión) y pulse y arrastre horizontalmente: alcambiar la dimensión horizontal de la zona, cambiará también el rango de teclas ocupado.Empleando las teclas de desplazamiento izquierda y derecha mientras mantiene pulsado[Mayús] y [Ctrl] ([Cmd] en Mac OS X), establecerá el límite superior del rango de tecladode la zona.

▪ Pulse el borde superior o inferior de una zona y arrastre verticalmente para cambiar el ran-go de velocidades. Con las teclas de desplazamiento arriba/abajo y manteniendo pulsado[Ctrl] ([Cmd] en Mac OS X), moverá en dos grados el rango de velocidad; si mantiene pul-sados [Ctrl] y [Mayús], cambiará el límite superior de velocidad.

▪ Al cliquear y arrastrar horizontalmente la tecla amarilla del teclado de la cuadrícula, cam-biará la fundamental de la zona.

El editor de mapeos

Manejo de las zonas


▪ Si hace clic-[Ctrl] y arrastra teniendo el puntero sobre el borde derecho o izquierdo de unazona, creará una transición entre zonas. Esta función se explica más adelante.

▪ Al pulsar [Alt] y arrastrar, creará un cuadro extensible de agrandamiento. Al soltar el ratón,todo lo contenido dentro del cuadro se agrandará hasta ocupar toda el panel. Para volver ala vista normal, haga [Alt]-clic en algún otro lado de la retícula.

Puede seleccionar varias zonas al cliquear en ellas con la tecla [Mayús]. También puede cli-quear en un lugar vacío de la cuadrícula y arrastrar el ratón para abrir un cuadro extensible deselección (pulsando [Mayús], puede abrir el cuadro de selección en cualquier punto, inclusoen el interior de una zona).

Si varias zonas se superponen y no puede alcanzar las que están ocultas, intente con latecla [Ctrl] ([Cmd] en Mac OS X) y cliquee dentro de las zonas repetidamente: esto lashará circular hasta llegar a la zona que está apuntando.

Empleando las teclas de desplazamiento y pulsando [Mayús] puede agregar zonas adyacentesa la selección vigente. De esta manera, puede emplear los métodos descriptos para modificarzonas al unísono; la barra de estado, sin embargo, solamente mostrará los valores que seaniguales a través de las zonas cuando varias zonas estén seleccionadas.

17.3.3 Edición de parámetros vía MIDI

Una tercera alternativa permite modificar los rangos de una zona empleando el teclado MIDI.Seleccione una zona en la cuadrícula y habilite uno o ambos botones representados por un en-chufe MIDI y una flecha doble.

Habilitando el mapeo MIDI.

El botón con una flecha doble horizontal permite modificar el rango del teclado; el de la flechavertical, el de velocidad.

Cuando estos botones están activados, toque dos teclas del teclado simultáneamente o en su-cesión. Dependiendo del botón habilitado, KONTAKT usará los números de nota y la velocidadde ambas notas como los puntos extremos de los rangos de teclado y de velocidad.

El editor de mapeos

Manejo de las zonas


17.4 La tira de control

La tira de control está ubicada en la parte superior del editor de mapeos y consiste en dos hile-ras de controles. Aquí es donde residen las funciones para manejar y editar las zonas.

La tira de control del editor de mapeos ofrece una serie de distintas opciones y utilidades.

Veamos los elementos que contiene:

Edit: este botón abre un menú desplegable con diversas funciones de manipulación, asigna-ción y loteo. Encontrará una explicación detallada en la próxima sección de este capítulo.

List View: este botón abre, en la parte izquierda, una vista que muestra todos los grupos y susrespectivas zonas en una lista jerárquica.

En esta lista puede expandir o reducir todos los grupos pulsado [Mayús] y el respectivobotón de expandir/minimizar.

Este modo es especialmente práctico al trabajar con muchas zonas superpuestas, dado que zo-nas ocultas tras otras son difíciles de seleccionar y editar dentro de la vista normal. La desven-taja de la lista es que no ofrece información sobre los rangos de velocidad: la única manera demodificarlos es editándolos numéricamente en la barra de estado después de haber seleccio-nado una zona. La lista puede recorrerse con las barra de desplazamiento y puede agrandarseo achicarse con los botones de zum, o empleando el cuadro extensible de aumento (arrastrarcon la tecla [Alt] al crear el cuadro).

Select Zone via Midi: si este botón está habilitado, cualquier nota MIDI entrante seleccionaráautomáticamente la zona que coincida con su número de nota y velocidad. Es una función si-milar a la de Select by MIDI del editor de grupos.

Extensión automática de rangos de teclado: esta función completa automáticamente los "espa-cios vacíos" del teclado: las zonas extienden sus rangos de teclado hasta tocar el de la zonavecina. El algoritmo ignora la nota fundamental de las zonas seleccionadas, simplemente usael rango de teclas vigente como punto de partida para realizar la extensión. Si desea que la

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La tira de control


tonalidad sea tenida en cuenta, use la función de extensión a partir de la nota fundamental. Lafunción de extensión automática aparece disponible en el menú de edición como "Auto-spreadzone key ranges".

Extensión automática de rangos de velocidad: este botón situado debajo del anterior cumple unafunción similar pero opera sobre el rango de velocidades de la zona en vez de sobre su rangode teclas. En el menú de edición aparece como "Auto-spread key ranges via root key".

Mapeo automático: al cliquear en el botón de Auto, la función de mapeo automático cambia losparámetros y posiciones de cada una de las zonas seleccionadas según la información derivadadel nombre de los samples. En el menú de edición aparece como "Auto-spread key ranges viaroot key". La función de mapeo automático se explica en detalle en la sección anterior de estecapítulo.

Extensión automática de rangos de teclado vía nota fundamental: el botón de Root es similar alcomando de extensión del rango de teclado de las zona; sin embargo, trata de reducir al míni-mo la transportación de las zonas, al tomar en cuenta la nota fundamental y conservarla, en loposible, en el centro de la zona respectiva. En el menú de edición aparece como "Auto-spreadkey ranges via root key".

Eliminar rangos de teclado superpuestos: esta función elimina la superposición producida entrelas zonas seleccionadas, reduciendo los rangos de teclado respectivos hasta eliminar la super-posición. Tiene el objeto de optimizar la tonalidad y, por ende, reducir la transportación al mí-nimo. Esta función se encuentra en el menú de edición como "Resolve Overlapping key ranges"y se implementa también con el atajo [Ctrl]-R ([Cmd]-R en Mac OS X).

Eliminar rangos de velocidad superpuestos: esta función es similar a la anterior, eliminando lasuperposición producida entre los rangos de velocidad de las zona seleccionadas. El menú deedición aparece como "Resolve Overlapping velocity ranges" y se implementa también con elatajo [Mayús] + [Ctrl] + [R] ([Mayús] + [Cmd] + [R] en Mac OS X).

Establecer rango de teclado vía MIDI: al habilitar el botón y tener una zona seleccionada, KON-TAKT usará las dos notas MIDI entrantes para establecer los puntos extremos del nuevo rangode teclas de la zona. Esta función ya fue descrita en la sección anterior.

Establecer rango de velocidad vía MIDI: si está habilitado y hay una zona seleccionada, KON-TAKT usará la fuerza de pulsación de las dos próximas notas MIDI ingresadas para establecerlos puntos extremos del rango de velocidades. Esta función ya fue descrita en la sección ante-rior.

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La tira de control


Proteger zonas: cuando este botón está habilitado, los rangos de teclado y velocidad de todaslas zonas quedarán protegidos y no podrán modificarse. Esta función resulta práctica para evi-tar accidentes involuntarios a la hora de editar una gran cantidad de zonas.

Solo Zone: este botón silencia todas las zonas menos la(s) seleccionada(s). Con esta funciónpuede supervisar rápidamente el contenido acústico de una o varias zonas específicas.

Selected Groups only: al activar este botón, el editor de mapeos muestra solamente las zonaspertenecientes al grupo seleccionado. Para ayudarlo a mantener un panorama general, lasotras zonas aparecerán más atenuadas, pero no podrán editarse ni seleccionarse.

AutoSel. Grp: al habilitar este botón, la selección del grupo sigue a la selección de la zona. Esdecir, al seleccionar una zona, se seleccionará automáticamente en el editor de grupos, el gru-po respectivo al que pertenece.

Sample: es un campo en el que aparece el nombre de archivo del sample asignado a la zona.Al poner el puntero sobre este campo, KONTAKT muestra también la ruta de archivo. Utilicelos botones de flecha del costado para asignar otro sample a la zona; los botones recorren lossamples anteriores o posteriores que se encuentren en la misma carpeta.

17.5 Menú de edición

El botón de edición (Edit) abre un menú desplegable con las distintas opciones que permitenoperar sobre las zonas. Además de los comandos y funciones de memoria intermedia que per-miten reasignar las zonas a diferentes grupos; también contiene funciones de loteo diseñadaspara operar sobre múltiples zonas, comandos que controlan la tecnología de expresión auténti-ca (véase apartado ↑23.1, Filtro AET ) y algunas opciones que inciden en la visualización yfuncionamiento del editor de mapeos. De arriba abajo el menú de edición ofrece:

▪ Cut zone(s): saca las zonas de la cuadrícula y las pone en la memoria intermedia para suposterior uso. Esto permite mover zonas de un instrumento a otro, incluso a través de dis-tintas instancias de KONTAKT.

▪ Copy zone(s): copia las zonas en la memoria intermedia.

▪ Duplicate zone(s): crea un duplicado de las zonas. Esta copia se coloca arriba de los origi-nales y se seleccionan después del proceso; de modo de que pueda moverlas a otra parte siasí lo desea. El atajo correspondiente a esta función es [Ctrl]-D ([Cmd]-D en Mac OS X).

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Menú de edición


▪ Paste zone(s): pone las zonas del almacenamiento temporal en el editor de mapeos. Laszonas aparecen en el mismo lugar donde fueron cortadas o copiadas.

▪ Delete zone(s): remueve la zona del editor de mapeos.

▪ Exchange Sample: abre un diálogo de selección de archivos que permite asignar un nuevosample a la zona seleccionada. Esta operación no afecta a los otros parámetros de la zona,como los rangos de velocidad y de teclado, los cuales permanecerán intactos.

▪ Select all Zones: selecciona todas las zonas del instrumento, incluso las que están en otrosgrupos además del seleccionado, aun si el botón Selected Groups Only está habilitado.

▪ Deselect all zones: elimina las selecciones de zona vigentes.

▪ Move zone(s) to new empty group: crea un grupo predeterminado nuevo y le reasigna todaslas zonas seleccionadas. Use esta función para separar del grupo un número de zonas yusarlas para formar desde cero un grupo nuevo.

▪ Move zone(s) to new clone group: crea un grupo nuevo que replica las configuraciones delgrupo al cual fue asignada la primera zona seleccionada, y luego le reasigna todas las zo-nas seleccionadas. Este procedimiento no cambia la funcionalidad del instrumento, dadoque el grupo nuevo se comporta exactamente igual que el viejo; sin embargo, le permitecambiar los parámetros del grupo nuevo separadamente del original.

▪ Move to existing group: esta entrada abre un submenú con la lista de todos los grupos delinstrumento; al seleccionar uno de ellos, trasladará todas las zonas seleccionadas a estegrupo.

▪ Move each zone to its own group (empty): esta función es similar al comando de Move zo-ne(s) to new empty group pero en vez de crear un grupo y poner todas las zonas selecciona-das, lo que hace es crear un grupo vacío por cada zona.

▪ Move each zone to its own group (clone): similar al comando Move zone(s) to new clonegroup, pero crea un grupo separado para cada zona que replica las configuraciones del gru-po original.

▪ Batch tools: abre un submenú con funciones destinadas al manejo de varias zonas. Esto seexplica en la sección siguiente.

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Menú de edición


▪ Create AET morph layer: abre un cuadro que permite analizar los samples de las zonas se-leccionadas y guardarlos en una nueva capa metamórfica. Estas capas constituyen las pie-dras fundamentales de la tecnología de expresión auténtica (AET) introducida por KON-TAKT 4. Consulte el apartado ↑23.1, Filtro AET para una descripción detallada del AET.

▪ Open AET morph map editor: abre un cuadro que permite combinar una o más capas meta-mórficas en un único mapeo de transformaciones.

▪ Auto add AET velocity morph: esta función lleva a cabo todos los pasos necesarios paraconstruir la velocidad estándar de transformación a través de las zonas seleccionadas. Con-sulte el apartado ↑23.1.2, Crear una transformación de velocidad para averiguar la manerade usar esta característica.

Las siguientes siete opciones afectan la operación del editor de mapeos. Puede activarlas se-leccionando la correspondiente entrada del menú; las funciones que están encendidas se se-ñalan con una pequeña marca.

▪ Auto move root key: habilite esta opción para mover la nota fundamental junto con la zona.De esta manera el tono de la zona será siempre el mismo.

▪ Show sample names: muestra los nombres de archivo de los samples dentro de los cua-drantes que representan cada zona dentro de la cuadrícula. Tenga en cuenta que el nom-bre se ocultará cuando un cuadrante sea muy pequeño; si desea ver el nombre tendrá queagrandar la zona hasta que aparezca.

▪ Map mode: son cinco ajustes que afectan el comportamiento del editor de mapeos cuandose arrastran varios samples desde el buscador:

◦ Chromatic: es el ajuste por defecto. El editor de mapeos crea zonas adyacentes a lolargo del teclado, con la posición vertical del puntero para ajustar el tamaño de cadazona.

◦ White keys only: las zonas nuevas se asignan a cada tecla blanca adyacente.

◦ Black keys only: las nuevas zonas se asignan a las teclas negras adyacentes.

◦ Snap to white keys: es similar a Chromatic, pero el editor de mapeos colocará la notainicial de cada zona en un tecla blanca.

◦ Snap to black keys: la nota inicial de cada zona se coloca sobre una tecla negra.

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Menú de edición


Auto Map – Setup: abre un cuadro de configuración que permite identificar la información pro-vista por el nombre de archivo de un sample para luego llevar a cabo el mapeo automático. Elmapeo automático se explica en detalle en la sección ↑17.2, Mapear automático de samples.

Auto map functions: presenta un submenú con funciones que reproducen la función de los bo-tones correspondientes de la tira de control. La función de estos botones aparece descrita enel apartado anterior.

17.6 Herramientas de loteo

Estas herramientas se encuentran en el submenú Batch Tools. Este menú incluye funcionesque permiten ubicar las notas fundamentales en relación con el borde de la zona respectiva yvarias otras funciones que posibilitan la creación de transiciones entre zonas. Este concepto seaclara a continuación.

Al crear juegos de samples de instrumentos tonales que no incluyen un sample por cada nota,las notas que no fueron sampleadas necesitan derivar su señal de los samples de las notas ve-cinas. Esto se hace usualmente transportando arriba o abajo estos samples "originales". Estemétodo tiene una desventaja: el necesario proceso de resampleo puede tergiversar el carácterdel sonido del instrumento, especialmente si la transportación se realiza sobre un amplio rangode notas. En consecuencia, esto significa que dos notas consecutivas, que incidentalmentecruzan la "frontera" entre dos zonas y por ello resultan ser versiones transportadas de samplesdiferentes, sonarán de distinta manera.

El mismo problema surge con los juegos de velocidad de un sample; supongamos que está em-pleando cuatro samples por nota, cada uno asignado a un rango igual de velocidad. Si estásampleando un instrumento acústico puede pasar que dos notas consecutivas con valores develocidad apenas diferentes, caigan en dos rangos distintos de velocidad, con la consecuenciade obtener dos timbres bastantes diferentes.

Establecer una transición permite contrarrestar estos efectos. La idea básica es superponer doszonas y crear un área de transición entre ellas para que el final de una se funda y mezcle conel principio de la otra, y con ello, enmascarar las diferencias de sonido que pudieran tener lasnotas comprendidas.

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Herramientas de loteo


Las transiciones se representan mediante gradaciones de color.

Consideremos el siguiente ejemplo: usted está sampleando un instrumento en terceras meno-res y acaba de samplear las notas D y F. Puede crear dos zonas de esos samples y extenderlasuna segunda mayor a ambos lados. Ahora, la Zona 1 cubre las teclas entre C y E, siendo D lafundamental. La Zona 2 tiene su fundamental en F y cubre el rango comprendido entre D# yG. Observe que las zonas se superponen en D# y E, adonde ambas serán transportadas. Ahora,usted crea una transición de notas entre las dos zonas, el resultado será que D# y E tocaránuna fusión de ambas zonas, con el sample de la zona D predominando sobre las notas D# ycon el sample de la zona F predominando sobre las notas E. Este método, por supuesto, tam-bién funciona bien con intervalos más grandes. Asegúrese de que las zonas se superpongan enlos rangos que desea entrecruzar, ya sea en el eje horizontal (las teclas) o en el eje vertical (lavelocidad).

Sabiendo todo esto volvamos al menú de Batch Tools:

▪ Auto-apply x-fades (key): crea transiciones entre todas las zonas seleccionadas cuyos ran-gos se superponen hasta un cierto punto. Los entrecruzamientos se indican a través de unárea sombreada entre las zonas, si esto hace que la cuadrícula aparezca muy abarrotada,trate de agrandar la imagen o pase a List View.

Puede entrecruzar manualmente con [Ctrl]-clic y arrastrando el borde izquierdo o dere-cho de una zona.

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▪ Auto-apply x-fades (velocity): crea un entrecruzamiento entre todas las zonas seleccionadascuyos rangos de velocidad se superpone hasta cierto punto.

▪ Remove x-fades (key): elimina los entrecruzamientos de teclado de las zonas selecciona-das, lo cual las revierte a su estado de zonas normales superpuestas.

▪ Remove x-fades (velocity): elimina todos los entrecruzamientos de velocidad de las zonasseleccionadas.

▪ Move root key(s) to lower border: mueve la fundamental de cada zona seleccionada hasta lanota más baja del rango de teclas.

▪ Move root key(s) to center: mueve la fundamental de cada zona seleccionada hasta el cen-tro del rango de teclas de la zona.

▪ Move root key(s) to upper border: mueve la fundamental de cada zona seleccionada hastala nota más alta del rango de teclas.

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18 El editor ondas

En los capítulos anteriores explicamos como puede usarse KONTAKT para transformar archivosde samples en instrumentos ejecutables. Armar zonas, grupos e instrumentos a partir de sam-ples es una tarea fructífera pero para desatar todo su poder creativo, tarde o temprano tendrátrabajar directamente sobre la onda sonora de su materia de audio. El editor de ondas (WaveEditor) es la herramienta perfecta para tal fin. Veamos todo lo que este editor permite realizar:

▪ Ver y escuchar samples. Esto suena un tanto trivial, pero a veces es útil escuchar un sampleen su forma cruda en vez de tocarlo directamente a través del teclado. También, hay pro-blemas difíciles de identificar con el oído, como son el DC bias, los comienzos imprecisoso los silencios excesivamente largos al final de un sample; estas cuestiones se aprecianmucho más fácilmente con los ojos, al mirar una representación gráfica de la onda.

▪ Crear y editar bucleos. Desde que el sampleo digital se hizo viable, los creadores de sonidosemplean los bucleos como medio para producir la duración máxima de una nota indepen-dientemente de la duración real de esa nota. En estos días, en que las bibliotecas de sam-ples exceden los 10 GB, esta ya no podría ser más la razón predominante para buclearsamples: las posibilidades de bucleo de KONTAKT van mucho más allá de los conceptostradicionales y abren una gama entera de aplicaciones creativas en el diseño del sonido.

▪ Cortar zonas. El "cortamiento" es un método que permite descomponer o dividir los bucles ofrases musicales de percusión en sus "átomos rítmicos", que luego uno puede accionar tan-to desde el exterior como empleando un secuenciador interno. Esto permite cambiar eltempo de una frase o bucleo de tambor sin emplear los artefactos sónicos asociados a losalgoritmos convencionales de estiramiento. También permite reconstruir los bucles bajopautas enteramente nuevos y procesar sus elementos por separado. Dado que el corte dezonas proporciona a KONTAKT información sobre su estructura rítmica, es posible enton-ces sujetar al ritmo la mayoría de las operaciones de selección y procesamiento, emplean-do marcadores específicos.

▪ Crear y editar Envolvente de zona. Al igual que usar generadores de envolvente como fuentede los parámetros de modulación de un grupo, KONTAKT también proporciona envolventesque operan separadamente sobre cada zona. El aspecto más sorprendente de las envolven-tes de zona, además de su flexibilidad, es que se pueden editar directamente sobre la ondadel sample; esto permite crear curvas precisas de automatización en perfecta sincronía conel material de audio.

El editor ondas


▪ Edición destructiva destructiva de samples. KONTAKT ofrece una serie de operaciones quemodifican los samples de manera permanente; esto es necesario para que los samples fun-cionen sin problemas dentro de KONTAKT; por ejemplo, al modificar sus posiciones de ini-cio y de fin, al efectuar una normalización o al remover del DC bias, entre otras tareas.

► Para abrir el editor de ondas, pulse el botón Wave Editor, bajo la cabecera del instrumen-to.

Normalmente, es conveniente abrir también el editor de mapeos, dado que el editor de ondassiempre muestra el contenido de la zona seleccionada; de esta forma es posible cambiar fácil-mente los samples del instrumento al seleccionar las distintas zonas en el editor de mapeos.

Pulse dos veces en un zona del editor de mapeos para abrir el editor de ondas con esta zona.

El panel del editor de ondas. En la mitad inferior, la ficha Sample Loop aparece seleccionada.

La interfaz del editor de ondas está dividida en cinco secciones:

▪ En la parte superior, una barra de herramientas ofrece las funciones de uso práctico y con-troles de la reproducción.

El editor ondas


▪ Debajo hay una barra de estado que muestra distintos aspectos de la zona, como las posi-ciones numéricas de inicio y de fin. Estas informaciones hacen posible una edición minu-ciosa del sample.

▪ El espacio más grande está ocupado por el visualizador de ondas, el cual contiene la ondadel sample y permite la edición gráfica de varios parámetros de posición. Arriba del visuali-zador hay una línea temporal que cronometra el área de trabajo. Si no puede ver una ondaen esta sección, seleccione primero una zona en el editor de mapeos.

▪ Debajo, cuatro fichas de funciones albergan las distintas tareas de edición del editor; estoes: crear y editar bucleos, sincronizar cortes de zona con el tempo de la canción, crear yeditar envolventes, y operaciones de edición destructiva.

▪ Junto a la sección de las fichas está el panel de la retícula, el cual permite establecer mar-cadores en puntos rítmicamente relevantes de la zona; este procedimiento recibe el nom-bre de "cortamiento". El cortamiento de bucleos y frases musicales abre una enorme gamade posibilidades para cambiar su velocidad y estructura, y puede emplearse para alinear lamayoría de las operaciones de edición según los valores rítmicos del material de audio.

Antes de comenzar con las funciones más sofisticadas del editor de ondas, hagamos primeroun repaso general comenzando desde arriba.

18.1 La barra de herramientas

La fila superior de botones del editor de ondas ofrece distintas opciones de navegación, unjuego de controles de reproducción y menús con más opciones y utilidades.

La barra de herramientas del editor de ondas.

De izquierda a derecha los botones son:

▪ Size (sólo visible en la ventana externa): si el editor de ondas se abrió dentro de una venta-na externa, empleando la flecha junto al botón Wave Editor; este menú desplegable permi-te seleccionar tres vistas predefinidas.

El editor ondas

La barra de herramientas


▪ Lupa: es un botón de dos estados. Cuando está habilitado, haga clic y arrastre el ratón porsobre el visualizador para abrir un cuadro extensible; al liberar el botón, el área comprendi-da en el cuadro se agrandará hasta ocupar toda la vista. Haga clic en algún otro lado paravolver a la vista original. Puede conseguir el mismo resultado pulsando la tecla [Alt] y eje-cutando las mismas acciones con el ratón.

▪ Ir al inicio de la zona: al cliquear este botón, el visualizador de ondas saltará hasta el mar-cador de inicio de la zona (que puede o no coincidir con el inicio real del sample).

▪ Ir al inicio del bucle: haga clic en este botón para situar el visualizador de ondas en el pun-to inicial del área bucleada seleccionada.

▪ Agrandar bucle: agranda el visualizador de ondas para que el área bucleada seleccionadaocupe toda la vista.

▪ Ir al fin del bucle: haga clic en este botón para situar el visualizador de ondas en el final delárea bucleada seleccionada.

▪ Ir al fin de zona: haga clic en este botón para que el visualizador de ondas salte hasta elmarcador del final de la zona.

▪ Snap: este menú desplegable contiene dos opciones que determinan el ajuste automáticode las posiciones inicial y final del bucleo para que coincidan con ciertas características dela onda; lo cual puede resultar útil para encontrar bucleos inaudibles y evitar cliqueos. Laopción "Snap Loop to Zero Crossing" ajusta las posiciones inicial y final del bucle a posicio-nes en las cuales la onda cruza la línea cero y coincide con la dirección del otro punto res-pectivo; "Snap Loop to Value Crossing" ajusta las posiciones de inicio y fin a la posiciónmás cercana en la que el valor y la dirección de la onda coincide con el valor del otro pun-to respectivo. Solo es posible seleccionar una de estas opciones o ninguna; la opción selec-cionada aparece con una pequeña marca a su lado. Tenga en cuenta que al seleccionaruna de las opciones de adhesión, KONTAKT no modificará el bucle de inmediato, es nece-sario que usted mueva los puntos de inicio y fin manualmente para que puedan adherirse alas características seleccionadas. Esto se explicará en la sección ↑18.5, Ficha SampleLoop.

▪ Comandos de bucleo (la rueda dentada): este menú desplegable contiene las funciones quepermiten copiar, ajustar y restaurar los bucles según distintas condiciones; las operacionesdisponibles se explican abajo.

▪ Detener: este botón detiene la reproducción del sample.

El editor ondas



▪ Bucleo(la flecha circular): al encender este botón, el botón de reproducción, a la derecha,tocará repetidamente el área definida como bucle. Tenga en cuenta que sólo la seccióncomprendida entre los puntos de inicio y fin se reproduce, no la porción inicial de la zonasituada antes del bucle; por lo tanto, la reproducción resultante será distinta de lo que nor-malmente se escucha al accionar la zona con una nota.

▪ Reproducir: este botón toca la zona una vez (si el botón de bucleo, a su izquierda, está apa-gado), o toca el área del bucle seleccionada (si el botón de bucleo está encendido).

▪ Escucha previa automática: al habilitar el botón de los auriculares, KONTAKT reproduce elárea seleccionada o editada (según la ficha seleccionada); esto funciona tanto para áreasde bucleo, cortes y selecciones de edición.

▪ Ext Editor: al cliquear este botón, el sample se abrirá dentro de su editor externo de sam-ples. Esto requiere configurar de antemano la opción External Wave Editor de la ficha Han-dling del cuadro de opciones. Tenga en cuenta que mientras esté funcionando su editor ex-terno, KONTAKT se congelará y no responderá a ningún ingreso de datos; tan pronto comocierre el editor externo, KONTAKT examinará el sample en el disco duro para tomar nota delos cambios y volverlo a cargar.

Menú de comandos

Es un menú de desplegable que se abre al pulsar el botón de la rueda dentada. Contiene variasfunciones que operan sobre el bucle de una zona o sobre todo los bucles de las zonas seleccio-nadas. Algunas opciones son sólo visibles cuando un bucle se encuentra seleccionado en la fi-cha de Sample Loop.

El menú de comandos.

Veamos lo que hace cada comando:

▪ find loop end (short) (visible cuando un área de bucleo está seleccionada): intenta definirautomáticamente un buen punto final para el área bucleada, pero lo buscará solamente enlas cercanías del punto final vigente, para así conservar la misma longitud aproximada.

El editor ondas



▪ Find loop end (long) (visible cuando hay un bucle seleccionado): intenta determinar unpunto inicial óptimo para el área bucleada seleccionada. Al contrario de la función ante-rior, ésta trata de incrementar considerablemente la longitud del bucleo si el algoritmo dedetección encuentra una posición distante que resulte óptima como punto de inicio.

▪ restore loops from sample: algunos formatos de audio como WAV y AIFF, pueden llevar me-tadatos que especifican una o más áreas de bucleo. Si selecciona esta función, KONTAKTbuscará estos datos en el archivo del sample y si encuentra alguno lo usará para crear losbucles.

▪ Las siguiente secciones pueden encontrarse debajo del submenú de to all selected zones.Como lo sugiere el nombre, estas funciones operan sobre todas las zonas seleccionadas enel editor de mapeos y no solamente sobre el que aparece mostrado.

◦ restore loops from samples: intenta recuperar y usar los datos de los samples para to-das las zonas seleccionadas. Esta función trabaja de manera similar a la función ho-mónima explicada más arriba, pero actúa sobre múltiples zonas.

◦ copy current zone's loop settings: copia los valores de bucleo del sample vigente entodas las zonas seleccionadas.

◦ copy current sample-start settings: copia el inicio del sample vigente sobre todas laszonas seleccionadas.

◦ copy current start-mod settings: copia la modulación del inicio del sample vigente entodas las zonas seleccionadas.

◦ adjust loop starts +/- 1: esta función desplaza, una unidad adelante o atrás, el puntode inicio del área bucleada en todas las zonas seleccionadas. Sirve para corregir bu-cles que fueron incorrectamente importados; algunos editores y sampleadores usanequivalencias distintas de las que emplea KONTAKT para guardar los puntos de susbucles, lo cual resulta en diferencias de uno o más valores cuando se importan dentrode KONTAKT.

◦ adjust loop ends +/- 1: esta función es similar a la anterior y actúa sobre el punto fi-nal de los bucles.

◦ DC removal: esta función detecta y elimina el el componente de corriente continua enlos samples de las zonas seleccionadas. El DC bias aparece como un desfase constan-te entre los valores del sample y la línea de cero. Si bien es inaudible, puede reducirla capacidad de procesamiento y causar problemas en el mezclado. Es también un po-

El editor ondas



sible efecto colateral de algunas señales de procesamiento y funciones de resampleode ciertos editores de samples; por lo que, en general, es aconsejable ejecutar estafunción antes de proseguir con la edición. Tenga en cuenta que se trata de una fun-ción destructiva que altera el sample de manera permanente.

18.2 Barra de estado

La barra de estado está ubicada debajo de la barra de herramientas y contiene el nombre dearchivo del sample que está asignado a la zona actual, también presenta una serie de valoresnuméricos.

La barra de estado del editor de ondas muestra varios detalles del sample y del área seleccionada..

Sirve para hacer un monitoreo preciso de las operaciones de edición que se llevan a cabo en elvisualizador de ondas. Los valore editables pueden modificarse cliqueando y arrastrando arribao abajo, o con doble clic sobre el campo para ingresar un valor nuevo. De izquierda a derechalos elementos que presenta son:

▪ Sample: es el nombre del archivo (sin la extensión) del sample asignado a la zona seleccio-nada. Al posar el puntero sobre el nombre aparecerá la ruta de archivo. Con los botones deflecha de la derecha puede pasar al archivo anterior o siguiente de la misma carpeta. Asípodrá asignar un nuevo sample a la zona seleccionada; este campo funciona igual que elcampo homónimo del editor de mapeos.

▪ S. Start (inicio del sample): muestra la posición del marcador inicial de la zona (en unida-des de muestreo). Mueva el marcador para cambiar la posición a partir de la cual se ejecu-ta el sample. Sobre la onda, el marcador se puede mover arrastrando la línea verde verticalo ajustando el valor numérico que aparece en este campo.

▪ S. Mod (rango de modulación del inicio del sample): este valor configura el área de modu-lación del inicio de la zona, tanto hacia atrás como hacia adelante. Por ejemplo, si esterango cubre dos segundos hacia ambos lados de la posición de inicio, las asignaciones demodulación pueden modificar la posición de inicio en dos segundos como máximo. El áreamodulada se indica gráficamente con una línea verde en la parte superior del marcador deinicio, extendida horizontalmente hacia ambos lados. Para cambiar este valor, pulse yarrastre arriba o abajo.

El editor ondas

Barra de estado


▪ S. End (fin del sample): es la posición del marcador del fin de la zona.La reproducción sedetendrá al alcanzar este punto e ignorará todo material que se halle después. Cambie laposición sobre la onda arrastrando la línea roja o ajuste directamente el valor numérico deeste campo.

▪ Fmt (formato): indica la velocidad de sampleo y la definición en bits con las que fue graba-do el sample. No es un campo ajustable.

▪ Len (duración): la duración total del sample. Este valor no es ajustable.

18.3 Visualizador de ondas

El elemento más importante del editor de ondas es el visualizador situado en el centro del pa-nel. Es la representación visual del sample, y permite ejecutar distintas operaciones de ediciónde manera gráfica e intuitiva.

El visualizador de ondas.

Si al abrir el editor de ondas, la onda no aparece, recuerde que primero debe seleccionar unazona en el editor de mapeos. Siempre es una buena idea tener abierto el editor de mapeos alemplear el editor de ondas, dado que así podrá pasar rápidamente de una zona a otra del ins-trumento. Cuando hay una zona seleccionada, la onda del sample respectivo aparece sobre elvisualizador, con cada canal de audio representado sobre su una línea cero separada. La líneatemporal en la parte de arriba indica la porción mostrada del sample y permite estimar visual-mente la duración de bucleos, cortes y selecciones. Además de la onda, esta vista contiene

El editor ondas

Visualizador de ondas


una serie de otros elementos. Tenga en cuenta que algunos de ellos, como las áreas de bucleo,las envolventes o los marcadores de cortes, pertenecen a aspectos que se comentarán másadelante en este capítulo.

▪ Laposición de inicio de la zona está indicada por una línea verde vertical con una "s" en subase. A menos que la posición de inicio esté siendo modulada, la reproducción comenzarásiempre a partir de este marcador, quedando descartada la porción a la izquierda. Paracambiar la posición del marcador, pulse un clic en el la base y arrastre horizontalmente, oarrastre el valor numérico de S. Start en la barra de estado (véase apartado anterior).

▪ La posición de fin de la zona está indicada por una línea roja vertical. Marca la posición enla cual se detiene la reproducción del sample. Este marcador se manipula igual que el an-terior.

▪ El área hacia atrás y adelante sobre la que puede modularse la posición de inicio de la zo-na está indicada por una línea verde horizontal encima del marcador de inicio. Para ajustareste rango, arrastre el valor numérico de S. Mod en la barra de estado.

▪ Cuando se selecciona la ficha de Sample Loop, el área de bucleo seleccionada se resaltacon un color más brillante y con una pequeña barra de estado ubicada en la base. Las tran-siciones se muestran como líneas diagonales al comienzo de la sección bucleada. Al selec-cionar las otras fichas, los bordes de las áreas del bucle se muestran mediante líneas verti-cales con una línea discontinua en la base.

▪ Cuando la retícula esté activada, los cortes aparecen como líneas verticales a lo largo de laonda. El primer marcador, señalado con un "1" en la parte superior, permite ajustar el des-fase de la retícula.

▪ Si la retícula está en modo automático, alineando de este modo los marcadores de cortecon las crestas del sample, el umbral por encima del cual una cresta crea un marcador decorte se indica gráficamente mediante una línea horizontal a lo largo de la vista.

▪ Al seleccionar la ficha de Zone Envelope, la envolvente vigente se representa como unacurva desplegada por encima de la onda. Si la envolvente contiene bucles, aparecen desta-cados. Una línea vertical indica el lugar donde se insertará el contenido del almacenamien-to temporal cuando se haga uso de la función de pegar.

▪ Al seleccionar la ficha Sample Editor, una línea vertical indica el lugar donde se insertaráel contenido del almacenamiento temporal cuando se haga uso de la función de pegar.

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Visualizador de ondas


▪ Las fichas Sync / Slice, Zone Envelopes, y Sample Editor permiten seleccionar áreas conti-guas del sample que se pueden editar. Esta áreas aparecerán resaltadas.

Al igual que en otros editores, las barras de desplazamiento permiten mover la parte que apa-rece mostrada. La barra de desplazamiento horizontal permite trasladarse hasta una posicióntemporal diferente. La barra vertical desplaza hacia arriba o abajo la onda de cada canal; y alagrandar la vista, esta barra permite ver las distintas partes de la amplitud de onda de la señal.

Hay distintas formas de agrandar o achicar la onda. Ante todo, hay una diferencia entre agran-dar la imagen horizontal o verticalmente. La manera horizontal funciona igual que en otros edi-tores: el área comprendida se agranda ( en este caso, un rango de tiempo específico) y mues-tra un grado mayor de detalle; al alejar o achicar la imagen se incorpora un mayor contenidode elementos. Por otra parte, al agrandar verticalmente el visualizador de ondas se mantendrásiempre fija en la posición respectiva la línea cero de cada canal, con lo cual sólo se agrandala amplitud de onda. Esto permite ver cambios de nivel que son muy pequeños para la vistanormal, al agrandar verticalmente usted puede resolver pequeños detalles del sonido, como laliberación, en regiones que a primera vista parecen ser áreas sin sonido.

Puede agrandar o alejar horizontal o verticalmente un nivel por vez empleando los botones“+”y “-” junto a las barras de desplazamiento. Si usa este método para agrandar verticalmente, laslíneas de cero de cada canal permanecerán fijas en sus posiciones respectivas. Una alternativaa veces más conveniente es mantener pulsada la tecla [Alt] y cliquear y arrastrar el ratón sobrela vista para así abrir un cuadro extensible. Al liberar el ratón, el área seleccionada se agranda-rá hasta completar la vista. Para salir, haga clic en alguna otra parte. Este método le permiteobtener rápidamente una vista detallada de una región específica del sample. El botón de lalupa, en la barra de tareas, cumple la misma función que al pulsar la tecla [Alt].

18.4 El panel Grid

Los elementos incluidos en el panel de la retícula afectan a la mayoría de las operaciones deleditor de ondas, por lo que primero describiremos este panel antes de avanzar sobre las otrasfichas de funciones. El panel de la retícula (Grid) se ubica en la esquina inferior derecha deleditor de ondas. Cuando no está activo, el panel aparece sombreado.

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El panel Grid


El panel de la retícula.

Al trabajar con samples de material rítmico o frases musicales, la retícula permite establecermarcadores sobre cada nota del sample, dividiéndolo así en una serie de áreas musicalmentesignificativas: a partir de ahora, a cada una de estas áreas las llamaremos "cortes" (Slices). Di-vidir el materias sonoro de esta manera presenta muchas ventajas:

▪ Al alinear áreas de bucleo con marcadores de corte, puede crear instantáneamente buclesnítidos que están siempre en sincronía.

▪ Las funciones de la ficha Sync / Slice permiten ajustar el bucleo o frase de percusión conel tempo de la canción de varias maneras.

▪ Las opciones de mapeo de la ficha Sync / Slice permiten transformar cada corte en zonasseparadas, lo cual hace posible accionarlos de forma separada; así es posible crear "bate-rías" de manera inmediata a partir de cualquier bucle de percusión y construir pautas rítmi-cos enteramente nuevas a partir de sus elementos.

▪ Al trabajar con envolventes, puede adherir sus puntos de unión a los marcadores de loscortes. De esta manera, se vuelve muy fácil la creación de curvas rítmicas de modulación.

▪ Si emplea la ficha de Sample Editor, las áreas seleccionadas para operaciones destructivastambién se pegarán a los marcadores de los cortes; esto le permitirá realizar operacionestales como eliminación, intercambio y reversión de cortes.

Resumiendo, siempre será una buena idea activar y ajustar la retícula, antes de hacer cual-quier edición en el material rítmico. Para activar la retícula, pulse el botón de "encendido" enla esquina superior izquierda del panel de Grid. El panel se encenderá y una serie de marcado-res verticales aparecerá a lo largo de la onda; si no puede verlos, agrande la imagen horizontal-mente. Cada uno de estos marcadores indica el comienzo de un corte y el final del precedente.Los marcadores pueden moverse pulsando y arrastrando las pequeñas flechas del extremo su-perior, pero en la mayoría de los casos no tendrá necesidad de hacerlo. Esto es así porque laretícula ofrece dos modos que se ocupan de establecer una correcta marcación. Son los modosFix y Auto. Estos dos modos se abren con las respectivas fichas presentes en el panel.

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El panel Grid


18.4.1 Modo Fix

El modo Fix está pensado para dividir el material que exige un tiempo muy preciso; y resultamenos adecuado para trabajar con percusiones ejecutadas de manera descuidada. Por eso, esútil también que el bucle o frase de percusión esté prolijamente editado si planea usar el mo-do Fix, con el primer pulso ubicado exactamente al comienzo del sample y sin silencios tras elúltimo; sin embargo, esto no constituye un requisito indispensable. Al activar la retícula sobreuna zona por primera vez, el modo Fix es el modo por defecto; si se encuentra en modo auto-mático, puede volver a este modo pulsando la ficha Fix del panel.

El modo Fix del panel de la retícula.

El modo Fix divide el sample en cortes iguales determinados por el tempo del bucleo, el com-pás y un valor de nota seleccionable.

Para llevar a cabo una división adecuada, KONTAKT necesita primero saber el tempo originalde la canción. Para calcularlo, toma en cuenta la duración total y asume que se trata de unnúmero entero de compases de 4/4. El tempo resultante aparece mostrado en el visualizadorde BPM, al final del panel. Tenga en cuenta que esta conjetura sólo tiene éxito si la zona fueprolijamente editada, con la primera nota en el comienzo exacto y sin mucho espacio detrás dela última. Si está seguro de que este es el caso, pero el tempo que se muestra no es todavía elcorrecto, puede deberse a dos razones:

Primero, el bucle o frase de percusión tiene una medida diferente de 4/4. Esto se corrige fácil-mente: junto al campo de tempo, notará que hay un campo con la medida del compás. Hagaclic en el numerador o en el denominador y arrastre el ratón para especificar una medida dife-rente.

Si el tiempo del compás coincide con el del bucle, pero el tempo sigue siendo incorrecto,KONTAKT entonces estimó incorrectamente el número de compases del sample. Para compro-bar esto vaya a la ficha Sync / Slice y revise el valor del campo de Zone Length. Por ejemplo, sila zona consta de un compás con un tempo de 50 BPM, KONTAKT podría malinterpretar estocomo si fueran dos compases de 100 BPM. En tales casos, el tempo detectado siempre será

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El panel Grid


un múltiplo del tempo real o viceversa. Puede corregir esto cliqueando en los botones “-” y“+” hasta lograr el tempo correcto. Tenga en cuenta que esto cambiará también la duraciónindicada en el campo de Zone Length de la ficha Sync / Slice; el tempo y la duración musicalson valores que se vinculan mutuamente.

Por supuesto, si ya sabe el tempo de su sample puede ahorrarse todo esto y simplemente in-gresar el valor correcto después de cliquear dos veces en el valor de tempo. Alternativamente,puede cliquear sobre la línea temporal y arrastrar el ratón horizontalmente: esto estirará o com-primirá la retícula hasta hacerla coincidir con el tempo del sample. Siempre que el inicio delsample esté pulcramente editado, ajustar el tempo directamente sobre le dará de manera in-mediata una retícula perfectamente configurada. Si hay silencios al comienzo, los marcadoresde corte se situarán ligeramente antes de las notas; puede compensar esto moviendo el primermarcador, denominado "1", con lo cual moverá todo el resto de los marcadores, añadiendo deeste modo un tiempo de compensación a la retícula.

Cuando el tempo del sample esté con el valor adecuado y haya compensado cualquier desvíode tiempo, notará que los marcadores de los cortes dividen el samples en 16avos de nota (se-micorcheas). Esto se debe a que la retícula emplea por defecto notas semicorcheas (1/16 denota) para establecer el ancho de los cortes. Puede cambiar este valor con el control de"Width" en el centro de la ficha Fix. Puede modificar tanto el numerador como el denominadorde la nota mostrada, ya sea cliqueando y arrastrando sobre le valor o cliqueando los botones+/-, con lo cuales duplicará o dividirá el valor del denominador, y en consecuencia aumentaráo reducirá el ancho de los cortes.

El ancho del corte afecta directamente la utilidad y calidad de las posteriores adaptacio-nes del tempo que se hagan con Beat Machine o al accionar las zonas desde el exterior.Por ejemplo, si el bucle contiene un platillo a un ritmo constante de 16avo de nota y locorta en notas de un 8avo, cada división ira a un corte y la duración entre ellos perma-necerá constante. Esto creará un efecto "shuffle" con un tiempo creciente. Mientras queeste truco puede resultar útil en algunos casos, normalmente una mejor idea es usar ladivisión rítmica más pequeña del bucle de percusión como medida del ancho del corte:1/8 para los pulsos de rock pesado, 1/16 para groove de funk más delicado, 1/12 paraun shuffle ternario y así sucesivamente.

Realizados todos los ajustes y con los marcadores de cortes bien alineados con los pulsos, po-dría querer eliminar o agregar más cortes para acomodar pausas o notas fantasma adicionalesfuera de la retícula, o corregir manualmente la posición de algunos marcadores. Todas estasacciones se describen más adelante.

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18.4.2 Modo Auto

El modo Fix de la retícula funciona bien cuando los pulsos o frases son exactos y predecibles,normalmente de un origen electrónico que sigue una pauta fija de tempo y articulación. Peroes mucho menos práctico con pulsos o bucles irregulares que fueron grabados en vivo y ejecu-tados por un baterista con poco sentido del tiempo: en tales casos, la mayoría de los marcado-res de corte puesto con el modo Fix caerán ligeramente fuera de los golpes y necesitarán corre-girse con un cuidadoso ajuste manual. El modo Auto está mucho mejor preparado para mane-jar este tipo de material. Para pasar al modo automático, pulse la ficha Auto del panel Grid.

El modo automático del panel de la retícula.

En modo Auto, KONTAKT detecta los transientes de la onda y crea cortes en estas posiciones.Por ejemplo, cada golpe de bombo y caja de un típico ritmo de rock aparecerá como una crestaen la onda; los golpes de cajas se verán como crestas menos prominentes. Empleando las fa-ses de ataque de estas crestas como posiciones para los cortes, KONTAKT puede automática-mente dividir estos elementos en cortes. Todo lo que tiene que hacer es decirle a KONTAKT elnivel por encima del cual un transiente debe estar sujeto a cortamiento; este nivel de umbrales el parámetro más importante del modo automático.

Al pasar al modo Auto, encontrará dos líneas púrpura horizontales que aparecen en el techo yel piso del visualizador de ondas. Al mover el deslizante de la ficha Auto, estas líneas cambia-rán de posición para indicar gráficamente el umbral de detección de las crestas. Cualquiercresta de la onda que cruce estas líneas dará lugar a un marcador de corte que se situará endicha posición. Consideremos el ejemplo del ritmo de rock mencionado arriba: al ajustar elumbral para que solamente lo crucen los golpes del bombo y de la caja, crearemos cortes lar-gos, posiblemente de una longitud de 1/4 y 1/8 de nota. Si lentamente bajamos el umbral,añadiremos más cortes hasta llegar a marcar separadamente los golpes de los platillos y notasfantasma.

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El panel Grid


Al usar esta función frecuentemente, tarde o temprano encontrará u bucle de percusión en elque no funcione ningún umbral: con configuraciones altas, los golpes que le gustaría incluirserán ignorados; con configuraciones bajas, va a tener demasiados bits en la retícula. Has dosformas de lidiar con este problema: si un umbral bajo tiende a agregar muchos cortes peque-ños (por ejemplo, un flam de cajas), intente aumentar el parámetro de Min Slice Duration bajoel deslizante del umbral. Este control ignora todos cortes menores que la longitud especifica-da. Si esto no funciona, intente hallar una solución de compromiso con un umbral que cubrala mayoría de los golpes que desearía incluir y luego añada o elimine manualmente los cortesque no necesite. Este procedimiento se explica en la sección siguiente.

Tenga en cuenta que si está usando la retícula en modo Auto, KONTAKT necesita saber eltempo del sample si desea usar alguna de las opciones de sincronización automática. Por lotanto, el control de tempo sigue estando visible al final del panel Grid en modo Auto y puedenecesitar cierto retoque manual, como ya fue descrito en la sección anterior. Al contrario delmodo Fix, no afectará la posición de los marcadores de corte; sólo es importante cuando useBeat Machine o Time Machine para adaptar el sample al nuevo tempo.

18.4.3 Editar los cortes manualmente

Puede modificar o eliminar manualmente cualquier corte generado en KONTAKT, y puedetambién agregar nuevos cortes en el sample. Esto le permite calibrar automáticamente los cor-tes generados o cortar manualmente el material que no sea adecuado para ser procesado demanera automática.

Tenga en cuenta que al mover un corte o añadir uno nuevo, el mismo será automáticamenteprotegido. Mientras que los cortes que fueron creados con los modo Fix o Auto cambiarán susposiciones o desaparecerán cuando usted ajuste el tempo o pase al modo Grid; los marcadoresprotegidos permanecerán siempre en sus posiciones absolutas dentro del sample hasta quecambie la posición o los remueva manualmente. Los marcadores protegidos aparecen como lí-neas verticales grises en el visualizador de ondas.

Hay varias maneras de realizar las operaciones de cortamiento (slicing).

▪ Para mover un corte ya existente, cliquee el pequeño triángulo en la parte superior del mar-cador y arrástrelo horizontalmente. Si necesita cambiarlo con más precisión, hágalo agran-dando la onda. El primer marcador de corte está indicado por un "1" en la parte superior,es un marcador especial: cuando lo mueva, moverá todos los marcadores siguientes. Estole permite compensar el silencio al principio de un sample.

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El panel Grid


▪ Para eliminar un corte del sample, habilite el botón del "-", a la derecha del panel Grid,luego cliquee el pequeño triángulo arriba del marcador que desea remover. Recuerde apa-gar el "-" cuando termine esta tarea para evitar eliminaciones accidentales. Otra manera deeliminar un marcador de corte es con un clic del botón secundario sobre el triángulo yamencionado.

▪ Para poner un marcador nuevo en el sample, active el botón del "+", a la derecha del panelGrid, luego cliquee el sitio del visualizador de ondas donde desearía colocar el marcador.Cuando finalice, recuerde desactivar el "+". También, puede hacer lo mismo cliqueandocon el botón derecho en algún punto de la tira situada debajo de la línea de tiempo paracrear un marcador en dicha posición.

▪ Finalmente, si desea cambiar el estado de protegido de un marcador de corte manualmen-te, cliquee el botón con el candado, a la derecha del panel "Grid", luego cliquee el peque-ño triángulo del marcador que desea desproteger o proteger. Para proteger de una vez a to-dos los marcadores, haga [Alt]-clic sobre el símbolo del candado. Recuerde que los marca-dores desprotegidos se modificarán cuando haga ajustes de tempo o cambie al modo de laretícula.

18.5 Ficha Sample Loop

Las funciones del editor de ondas se reparten en cuatro fichas ubicadas en la parte inferior delpanel. Cualquiera de ellas afecta el comportamiento del editor de ondas y, hasta cierto punto,los detalles que se muestran en el visualizador de ondas; por ejemplo, al abrir la ficha de Sam-ple Loop, KONTAKT destacará todas las áreas de bucleo del sample; cuando pase a la fichaZone Envelopes, las áreas de los bucles apenas estarán indicadas mediante líneas de color ám-bar, pero las envolventes seleccionadas aparecerán como curvas naranjas arriba de la onda. Enesta sección detallaremos los componentes de la ficha Sample Loop.

Primero hagamos unas precisiones terminológicas. En el mundo del sampleado, el término bu-cle (loop) se usa para denominar dos conceptos diferentes que están relacionados pero que,por razones de claridad, deberían distinguirse:

▪ Técnicamente, un bucle es la región de un sample que se reproduce repetidamente; en losbucles tradicionales, la posición de reproducción salta automáticamente al inicio tras al-canzar el final del bucle. En KONTAKT, los bucles pueden tocarse hacia adelante o hacia

El editor ondas

Ficha Sample Loop


atrás, o pueden reproducirse solamente un número específico de veces antes de que la re-producción continúe su curso normal. Cuando hablemos de bucles en el contexto de estasección, nos estaremos refiriendo a este concepto técnico.

▪ Una manera más informal del término se emplea para describir los samples que contienenfrases musicales (como opuesto a notas individuales). A menudo, estos samples son frasesde tambor o percusión pre-producidas ("bucleos de tambor"), lo que las convierte en los la-drillos de las partes rítmicas. Como su nombre lo indica, estos samples se emplean paratocarse repetidamente y así llenar el número de compases requerido. Esto puede hacersebucleándolos en el sámpler como se describió más arriba; sin embargo, esto no es un pre-requisito. Mucha gente prefiere, en cambio, accionarlos desde dentro del secuenciador encada pulso fuerte del compás; este método tiene la ventaja de evitar los desvíos rítmicosque se producen después de un tiempo cuando un área de bucleo no coincide exactamentecon la duración de un compás.

Los bucleos de samples fueron muy comunes durante el apogeo de los aparatos sampleadores,cuando el RAM y la capacidad del disco duro eran escasos. Esta limitación hacía poco prácticala captura de notas de instrumentos como pianos, cuyo tiempo natural de extinción puede lle-gar a durar un minuto entero. En cambio, se pensaba que el momento más crítico del sonidode un instrumento era el ataque; después de esta fase la mayoría de los instrumentos con sos-tenimiento pasaban rápidamente a una etapa en la que predominaba una onda periódica dealgún tipo. Al emplear los bucleos de sample para mantener sonando estas partes periódicasdurante la fase de sostén, se podía estirar artificialmente el sonido más allá de la duración realde los datos del sample; los creadores de samples habían superado las limitaciones de espa-cio.

Con el advenimiento de los programas de sampleado y la transferencia continua desde el discoduro, estos usos del bucleo se hicieron menos importantes. Todavía se siguen usando de la for-ma comentada, pero su atractivo hoy en día reside en el diseño creativo de sonido. Como bienpuede adivinar, los bucles en KONTAKT pueden cumplir a la perfección ambos enfoques, vea-mos entonces cómo trabajan. Para crear y editar bucles, primero haga clic en la ficha SampleLoop del editor de ondas.

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Ficha Sample Loop


La ficha de bucleo del sample del editor de ondas se compone de varios botones de selección y tiene una vista de paráme-tros para el área de bucleo seleccionada.

A la izquierda de nombre de la ficha se ubica el botón de encendido. Pulse el botón para acti-var globalmente todos los bucles del sample. Si la zona ya contiene algún área activa de bu-cleo, este botón aparece encendido.

KONTAKT permite definir un total de ocho áreas de bucleo por zona. A estas áreas se accedemediante los ocho botones numerados que aparecen sobre el costado izquierdo. Si la zona ca-rece de bucles, estos botones aparecen apagados, indicando con ello que no hay áreas activasde bucleo. Cada botón puede asumir 3 colores diferentes:

▪ Apagado (azul oscuro): el área de bucleo no fue definida o está temporalmente deshabilita-da.

▪ Amarillo: el área de bucleo se encuentra activa y seleccionada para su edición. El área res-pectiva también se aparece resaltada de color ámbar en el visualizador de ondas. Sólo pue-de seleccionarse para su edición un área de bucleo por vez.

▪ Celeste: el área de bucle se encuentra activa pero no está seleccionada.

Al cliquear uno de estos botones, se selecciona el área de bucleo respectiva para su edición; sino se encuentra activa o no fue definida, se activará al hacerlo. Tras seleccionar un área debucleo, KONTAKT muestra sus parámetros dentro del panel de edición situado a lado de losbotones de selección y resaltará el área en el visualizador de ondas. Puede crear rápidamenteun área de bucleo cliqueando el visualizador de ondas con el botón secundario y arrastrandohorizontalmente. Esto reemplazará el bucleo vigente, y si no hay ningún bucle seleccionado,definirá el primero. Para cambiar las posiciones de inicio y fin, pulse y arrastre el borde iz-quierdo o derecho del área. Cliquear dentro de una zona permite desplazarla sin modificar eltamaño. Estos y otros parámetros pueden también cambiarse numéricamente en el panel deedición.

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Ficha Sample Loop


La vista de detalles permite ajustar numéricamente las posiciones de inicio y fin del área bucleada, y con gran exactitud.

Para cambiar cualquier valor, haga clic en él y mueve al ratón verticalmente, o haga doble clice ingrese un valor nuevo. Veamos ahora cada uno de los parámetros del panel de edición.

Botón de encendido: indica si el área de bucle se encuentra o no activa. Al seleccionar un áreade bucleo para su edición, se habilita automáticamente. Para apagar (y deseleccionar) un área,vuelva a cliquear el botón. Tenga en cuenta que estos sólo se aplica al botón de encendido delpanel de edición; el otro botón de encendido, el que está junto al nombre de la ficha, activaráo desactivará globalmente todas las áreas bucleadas.

Loop Start (inicio del bucle): es la posición de inicio del área bucleada dentro del sample y estáexpresada en unidades de muestreo.

Loop End (fin del bucle): es la posición de fin del área del bucle dentro del sample y está ex-presada en unidades de muestreo.

X-Fade: para tapar imperfecciones, KONTAKT puede fundir el final del bucle con su comienzo.Este valor ajusta la longitud de la transición en milisegundos. KONTAKT indica la transiciónen el visualizador de ondas con una línea diagonal sobre el lado izquierdo del área bucleada.

Loop Edit (editar bucle): cuando está activado, KONTAKT pasará a mostrar una vista alternativade la forma de la onda, que permite ajustar los puntos del bucle de manera muy intuitiva.

La vista de edición del bucleo.

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Ficha Sample Loop


La vista de la edición del bucleo (Loop Edit) se dividen en dos partes: el lado izquierdo mues-tra la onda justo antes del punto final del bucle, el lado derecha muestra la onda justo des-pués del punto inicial. Dicho de otro modo, el límite en el centro representa la transición queocurre entre ambos puntos. Además, la progresión original de la onda después del punto finalse muestra de color gris claro en la parte derecha de la vista, lo cual permite juzgar en quemedida la transición coincide con la onda sin buclear. Puede mover el inicio y el fin del buclecliqueando la parte izquierda o derecha de la vista y arrastrando el ratón. También puede ajus-tar el valor numérico dentro del panel de edición. Mientras cambia las posiciones, observe latransición en el centro de la vista, cuanto más se parezca a una onda continua, tanto más lim-pio resultará el bucle. Para volver a la vista de la onda, haga clic en el botón Loop Edit otravez.

Tune: este control permite cambiar el tono de los bucles de sample independientemente delresto de la zona. Tenga en cuenta que el cambio de afinación afectará todas las reproduccio-nes después del primer salto del bucle. En otras palabras, KONTAKT tocará el área con su to-no normal hasta que la reproducción llegue hasta la posición de fin del bucle y luego el tonoespecificado entrará en acción todo el tiempo que dure el bucle.

Count: este valor especifica las veces que se repetirá el área de bucleo antes de que KONTAKTproceda a tocar el resto del sample. Un valor de cero buclea el área indefinidamente, lo quesignifica que la reproducción nunca alcanzará el sample siguiente.

Loop Mode: este menú desplegable permite seleccionar diferentes características. Además dela entrada mostrada, el comportamiento seleccionado aparece ilustrado arriba de este menú.KONTAKT proporciona los siguientes comportamientos:

▪ Until End: KONTAKT toca el bucle hacia adelante. El bucle seguirá sonando durante la fa-se de relajación de la envolvente de amplitud (si hay una).

▪ Until End <->: KONTAKT toca el bucle hacia adelante y atrás de manera alternada ("bucleoping-pong”). El bucle seguirá sonando durante la fase de relajación del sonido.

▪ Until Release: KONTAKT tocará el bucle hacia adelante tanto tiempo como se mantengapulsada la tecla. Al soltarla, retomará la reproducción normal del sample, a partir de la po-sición de reproducción vigente.

▪ Until Release <->: igual que Until Release,pero con reproducción alternada hacia atrás yadelante.

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Ficha Sample Loop


▪ One Shot: si la primer área de bucleo está puesta en este modo, KONTAKT ignora todas lasotras áreas activas de bucleo y tocará el sample completo cuando sea accionado, sin dete-nerse ante eventos de nota apagada. Esto es útil para samples de tambor que deberíansiempre tocarse hasta el final, sin importar la duración real de la nota que lo acciona. Ten-ga en cuenta que esto solamente funciona si no está usando una envolvente de volumen enel grupo; de lo contrario, la fase de relajación continuará apagando la zona, tan pronto co-mo la tecla sea soltada.

Si la retícula está activa, todos los cambios hechos a los puntos de inicio y de fin, ya se hagannuméricamente en el panel de edición o gráficamente en el visualizador de ondas, se pegaránal marcador del corte más próximo; esto permite crear fácilmente áreas de bucleo exactas den-tro del material rítmico. Para una descripción detallada de la retícula, consulte la sección an-terior de este capítulo.

18.6 Ficha Sync / Slice

Al describir la retícula mencionamos que cortar bucles de tambor o percusión con la retículapermite sincronizar, de varias maneras, la reproducción con el tempo de la canción; tambiénmencionamos que era posible mapear sobre el teclado los cortes generados, lo cual permitíaaccionar los elementos de un bucle de tambor o frase con su propio tempo y con su propiapauta rítmica. Todas estas características se llevan a cabo en la ficha Sync / Slice ubicada enla parte inferior del editor de ondas. Tenga en cuenta que una retícula activa, ajustada paracoincidir con el sample, es un prerequisito para que la mayoría de estas funciones pueda fun-cionar. Si desea sincronizar o rearreglar cualquier material rítmico, debería siempre establecerprimero la retícula; luego podrá hacer uso de estas funciones en la ficha Sync / Slice. El apar-tado ↑18.4, El panel Grid de este capítulo explica la manera de activar y ajustar la retícula.

La ficha de sincronización y corte

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Ficha Sync / Slice


La ficha Sync / Slice proporciona cuatro modalidades para independizar el sample de su tempoo pauta rítmica original: puede procesar los cortes con la máquina de pulsos Beat Machine,puede estirar el tiempo del sample con la máquina de tiempo Time Machine, o puede mapearlos cortes sobre el teclado de manera manual o automática. Veamos ahora las ventajas y pecu-liaridades de cada uno de estos enfoques.

18.6.1 La máquina de pulsos Beat Machine

Beat Machine es una de las modalidades de reproducción que ofrece el módulo fuente deKONTAKT, y permite tocar los cortes de la zona en sucesión a través de un secuenciador inter-no. Esto retiene la pauta original del bucleo o frase de percusión, pero permite a la vez adap-tarlo al tempo de la canción o modificar libremente el tono de reproducción de los cortes. Paraemplear esta función, asegúrese de que la retícula este correctamente ajustada y habilite elbotón de Use Beatmachine de la ficha Sync / Slice. Dependiendo de los contenidos del grupoal cual pertenece la zona, pude suceder una de estas dos cosas:

▪ Si la zona vigente es la única del grupo, KONTAKT pondrá el módulo fuente de este grupoen el modo Beat Machine.

▪ Si hay otras zonas dentro del grupo, KONTAKT trasladará primero la zona en vigencia a supropio grupo y luego pondrá el módulo fuente en el modo Beat Machine. Este reacomoda-miento es necesario para evitar la ruptura de la reproducción de otras zonas que no puedanser accionadas correctamente por Beat Machine.

Cuando el módulo fuente que toca la zona está en modo Beat Machine , la tecla a la que estáasignada la zona accionará la reproducción sincronizada con el tempo de todos los cortes ensucesión. Si observar la perilla de Speed del módulo fuente del grupo, notará que muestra lapalabra "Zone" en vez de su valor numérico habitual. Esto indica que usa el valor de longitudde la zona (como se muestra en la parte izquierda del la ficha Sync/Slice) para determinar lavelocidad a la que tiene que tocar los cortes, para que la frase abarque la misma longitud queel tempo de la canción. Este es el mismo mecanismo que permite seleccionar un valor de notadesde el menú desplegable de cualquier cualquier control relacionado con el tiempo, paraefectuar la sincronización; y de hecho, la palabra Zone aparece en el menú desplegable deSpeed junto con los otros valores de nota cuando está empleando Beat Machine a través de laficha Sync / Slice. Por supuesto, usted puede elegir un valor de nota diferente o seleccionar laentrada Default para ajustar la velocidad de reproducción independientemente del tempo.Siempre podrá volver al modo de sincronización al seleccionar Zone nuevamente.

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Ficha Sync / Slice


Note también que todos los cambios efectuados sobre el cortamiento del sample serán inme-diatamente recogidos por Beat Machine, lo cual le permitirá escuchar instantáneamente lasmodificaciones. Por ejemplo, durante la reproducción podría darse cuenta de que algunas no-tas fantasma no están correctamente marcadas en el sample y que por eso se están tocandocon un tiempo incorrecto. Para solucionarlo, simplemente añada los marcadores de corte res-pectivos, de la manera explicada al describir la retícula; Beat Machine asumirá los cambios in-mediatamente durante la reproducción.

18.6.2 La máquina de tiempo Time Machine

Como alternativa a Beat Machine, KONTAKT puede emplear los algoritmos de estiramiento detiempo del modo Time Machine para sincronizar el sample con el tempo de la canción. Si bienel empleo de Beat Machine o de las características del mapeo de cortes explicadas más ade-lante constituyen una buena elección para trabajar sobre material de percusión, Time Machinepuede resultar más útil en las frases tonales.

Dado que Time Machine trata el sample como si fuera una región homogénea sin tener encuenta los cortes en su interior, no es necesario tener la retícula activada cuando se trabajacon esta característica. Sin embargo, KONTAKT necesita saber la duración (y por lo tanto eltempo) del sample para poder determinar en qué medida tiene que ser estirado o comprimidopara que coincida con el tempo en vigencia. Por lo tanto, usted tiene que especificar correcta-mente la duración (rítmica) de la zona en el campo Zone Length de la ficha Sync / Slice. Si noconoce la duración, puede activar la retícula y especificar el tempo del sample. KONTAKT ne-cesita saber sólo uno estos valores, dado que uno puede inferirse del otro. Tenga en cuentaque especificar el valor de Zone Length sólo establece correctamente el tempo si el marcadorde fin coincide con el fin real del sample; de lo contrario cambiará la posición de fin del mar-cador para que coincida con la duración que acaba de ingresar. En tales casos, debería ajustarel tempo en el panel de Grid.

Cuando el campo de Zone Length muestre la longitud correcta, habilite el botón de Use TimeMachine de la ficha Sync / Slice. Si la zona no es la única del Grupo, KONTAKT la trasladaráprimero a un nuevo grupo para evitar interrumpir la reproducción de las otras zonas. El módulofuente del grupo que contiene esta zona pasará al modo de Time Machine.

El editor ondas

Ficha Sync / Slice


Al igual que con Beat Machine, Time Machine tendrá por defecto el control Speed puesto enZone cuando esté usando esta característica a través de la ficha Sync / Slice. Esto significaque el sample se tocará con el tempo del anfitrión o con el del editor maestro ni bien sea ac-cionado. La explicación sobre el valor Zone y sobre como puede anularlo para ajustar libremen-te la velocidad de la reproducción, se encuentra en la sección previa de este capítulo.

18.6.3 Mapeo manual de los cortes

Tras colocar en la retícula los marcadores de los cortes del sample, seguramente querrá accio-nar estos cortes directamente desde su teclado o desde un secuenciador. El mapeo manualque proporciona la ficha Sync / Slice permite hacer precisamente esto.

Si todo está correcto dentro de la retícula y tiene seleccionada la ficha Sync / Slice , elija loscortes que desea mapear en el teclado cliqueando el espacio que media entre dos marcadoresen el visualizador de ondas. KONTAKT resaltará con un color azul el corte seleccionado. Paraagregar más cortes a la selección, haga [Ctrl]-clic (o [Cmd]-clic en Mac OS X) sucesivamenteen cada corte o pulse [Mayús] y luego cliquee en otro corte para seleccionar todos los que seencuentra entre medio. Por ejemplo, si desea mapear todos los cortes del sample en el tecla-do, haga clic en el primero, luego mantenga pulsado [Mayús] y vuelva a cliquear en el últimocorte, con estos seleccionará todos los cortes del sample.

Seleccionando los cortes.

Si está satisfecho con la selección realizada, ponga visible el editor de mapeos sobre el editorde ondas. Cliquee uno de los cortes seleccionados y arrástrelo hasta la cuadrícula de zonas deleditor de mapeos; todo el resto de los cortes se trasladará junto con él. Observará que al man-tener pulsado el ratón, KONTAKT resalta un rango de teclas de la cuadrícula, empezando porla tecla bajo el puntero del ratón. Esto permite posicionar los cortes sobre el teclado. El proce-so funciona igual que si arrastrara una serie de samples desde el buscador hasta el editor de

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Ficha Sync / Slice


mapeos: la posición horizontal del ratón determina la tecla sobre la que KONTAKT empezará amapear los cortes, mientras que la posición vertical del ratón determina el número de teclasadyacentes a la que cada corte será asignado.

Mientras el botón del ratón permanece presionado, KONTAKT indica el lugar del teclado donde colocará las zonas.

Si está conforme con la asignación de teclas, suelte el botón del ratón. KONTAKT creará unazona nueva por cada corte y colocará todas las zonas en el orden sucesivo con el cual aparecenen el sample. Cada zona nueva se relaciona con el sample original del que fue creado y consus respectivos marcadores de inicio y de fin marcando los límites del corte original. Ahora,usted puede accionar esas zonas con el teclado con su secuenciador, crear nuevos pautas rít-micos con ellos o ajustar la reproducción o los parámetros de efectos de cada zona separada-mente mediante el empleo de envolventes de zona.

18.6.4 Mapeo automático de cortes

El procedimiento que acabamos de describir funciona bien si desea mapear algunos cortes es-pecíficos o una serie cortes sobre el teclado; sin embargo, la situación más frecuente será queusted tenga que poner todos los cortes sobre teclas contiguas para luego accionarlas desde susecuenciador. Puede hacer esto manualmente, pero hay un método mejor. La característica demapeo automático de la ficha Sync / Slice permite mapear automáticamente todos los cortesdel sample sobre teclas contiguas. Y más importante aún, es que puede generar un secuenciaMIDI para que, en su secuenciador, pueda accionar todos los cortes con la misma pauta em-pleada en el sample. Dado que el secuenciador va a tocar las secuencias MIDI con el tiempode la canción, la pauta estará siempre sincronizada, replicando así la funcionalidad de Beat

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Ficha Sync / Slice


Machine. Esto permite mayor creatividad: cuando haya importado la secuencia MIDI dentro desu arreglo, podrá seguir haciendo modificaciones sobre esta pauta. Por supuesto, si quierepuede descartar todo esto y elaborar sus propias pautas rítmicas desde cero, recombinando losbucles o frases de percusión de infinitas maneras.

Antes de que el mapeo automático se lleve a cabo, debería ajustar algunos parámetros queafectan el lugar donde las zonas nuevas serán colocadas y el modo en que KONTAKT manejaráel proceso de creación de zonas. Estos parámetros se encuentran a la derecha de la fichaSync / Slice.

Los parámetros del mapeo automático.

▪ Auto-Fade Time: KONTAKT puede crear envolventes para apagar el sonido de cada zonacreada de un corte. Al poner este parámetro en un valor distinto de cero, cada zona nuevacontendrá una envolvente de zona que apagará o aumentará progresivamente el volumendel corte respectivo; el valor especificado determina la duración del apagado gradual delvolumen. Por su parte, el tiempo del inicio gradual del volumen resultará un tanto menor.La creación de volúmenes graduales automáticos para los cortes puede brindar buenos re-sultados para cambiar de manera suave la velocidad de la reproducción. El funcionamientode las envolventes de zona se explica en la próxima sección.

▪ Mapping Base Key: es la primera tecla con la que KONTAKT empezará a mapear los cor-tes.

▪ Auto Find Empty Keys: cuando está habilitado, KONTAKT mapea los cortes sobre teclasvacías, dejando de lado las que ya accionan zonas existentes. Esto evita mapear los cortessobre teclas de otras zonas.

Después de ajustar estos parámetros, puede continuar con el proceso de mapeo automático.Observará que en la ficha Sync / Slice hay un campo rectangular denominado Drag'n'Drop MI-DI. Desde aquí podrá "recoger" la secuencia MIDI que corresponda a la pauta de sus cortes;haga clic adentro del campo y arrastre su contenido hasta el escritorio (con lo cual creará unarchivo MIDI estándar) o hasta la ventana de su secuenciador MIDI (con lo cual insertará lasecuencia MIDI directamente en el arreglo). Si está seguro de que no necesita el archivo MIDI,puede simplemente cliquear en el campo, esto creará solamente las zonas mapeadas.

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Ficha Sync / Slice


Empleo de Drag Midi to Host

Al mismo tiempo, KONTAKT creará las zonas requeridas, mapearlas en el teclado y ponerlasen un nuevo grupo. Si puso la secuencia MIDI en la pista correcta de su arreglo (tiene quemandarse al canal MIDI del instrumento vigente ) y la toca, debería escuchar el bucle o frasede percusión ejecutarse con el tempo de la canción. Si lo desea, puede proceder a modificar lasecuencia MIDI. Por supuesto, si decide eliminar la secuencia, el mapeo de cortes generadopermanecerá en su lugar, por lo que podrá armar también sus propias pautas desde cero. Paradeshacerse del mapeo, simplemente elimine el grupo creado durante el procedimiento.

18.7 Envolventes de zona

Las envolventes son una herramienta muy común para el modulado de parámetros de sintetiza-dores y sampleadores; proporcionan una manera flexible de crear pautas de modulación ajusta-bles y repetibles. En KONTAKT, las envolventes se generan con generadores de envolvente,que actúan como fuentes de señal para las asignaciones de modulación. Éstas pueden añadir-se a módulos de nivel de grupo, lo cual significa que una envolvente afectará a todas las zonasdel grupo de la misma manera. Hay casos, sin embargo, en que modular los parámetros indivi-dualmente por zona resultará más útil; las envolventes de zona hacen esto posible. Y dado queestán directamente atadas al sample de la zona en la que aparecen, podrá editarlas en el vi-sualizador de ondas; con lo cual podrá crear de manera intuitiva todo tipo de modulaciones enperfecta sincronización con el contenido del sample.

Para crear y editar envolventes de zona, abra la ficha de Zone Envelopes en la parte inferior deleditor de ondas.

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Envolventes de zona


De derecha a izquierda, la ficha de las envolventes de zona brinda funciones de selección y borrado, botones de asignación,herramientas de edición y funciones de utilidad.

18.7.1 Asignar y seleccionar envolventes

Al igual que en las asignaciones de modulación a nivel de un grupo, el primer paso para crearuna envolvente de zona es decirle a KONTAKT el parámetro que uno desea modular. Para estepropósito, la ficha de Zone Envelopes cuenta con tres botones de asignación: Volume, Pan yAdd. Estos botones se encuentran en la parte central del panel. Cada uno de estos botonescrea una envolvente de zona específica para dicho parámetro. Si ya existe una envolvente, apa-recerá un mensaje de advertencia.

Los dos botones de arriba crean, respectivamente, una envolvente para el volumen y otra para el panorama estéreo; el botónde abajo crea una envolvente para cualquier parámetro a nivel del grupo.

Los dos botones superiores crean envolventes para el volumen y la posición estéreo, respectiva-mente; como son parámetro de uso frecuente, vienen con botones propios. El tercer botón sedenomina Add y permite crear envolventes de zona para cualquier parámetro que aparezca enel panel de un módulo a nivel del grupo. Cada vez que pulse el control de tales parámetros, elbotón Add lo tomará y mostrará su nombre. Al cliquear el botón Add, puede entonces crearuna nueva envolvente para modular el parámetro seleccionado. Por ejemplo, si desea modularel recorte de un filtro que reside en la cadena de efectos del del grupo vigente; sólo tiene queubicar la perilla Cutoff en el panel del filtro y cliquear en ella. Ahora, el tercer botón deberíaaparecer como add: Cutoff. Al pulsar este botón, una envolvente del recorte aparece como unalínea horizontal dentro del visualizador de ondas.

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Envolventes de zona


En teoría, puede crear una envolvente de zona por cada parámetro del grupo, y todo dentro dela misma zona. Sin embargo, KONTAKT solamente mostrará una envolvente por vez. Para po-der ver y editar otra envolvente de zona, haga clic en el menú desplegable a la izquierda de laficha Zone Envelopes y seleccione una envolvente.

El menú desplegable contiene todas las envolventes de la zona. Seleccione una para que aparezca en el visualizador de on-das.

Si desea eliminar una envolvente, selecciónela en el menú y luego haga clic en Delete. La en-volvente será borrada de la lista y el parámetro retornará a su estado previo no modulado.

18.7.2 Ajuste de los parámetros de asignación

Hay unos pocos parámetros ajustables que cambian el modo en que la envolvente afecta el pa-rámetro modulado. A tal fin, al crearse una envolvente de zona, automáticamente se agrega unpanel de dicha envolvente en la sección de modulaciones (Mod) del módulo en cuestión (Sour-ce, Group Insert FX o Amplifier). El botón de acceso rápido de Visible Env., ubicado en la es-quina superior izquierda de la ficha Zone Envelopes permite saltar hasta este panel, donde po-drá modificar el perfil de la envolvente de manera conveniente

El panel de una envolvente de zona en la sección de modulaciones.

El panel de una envolvente de zona es similar al resto de los otros paneles de modulación; esdecir, consta de un deslizante para regular la intensidad de la modulación, un botón de inver-sión Invert, un control de suavizamiento (Lag) y, opcionalmente, un control para graficar elperfil de la modulación (Modulation Shaper). Para averiguar lo que estos controles hacen, con-sulte el apartado ↑25.5, Controles de asignación. A diferencia de las entradas usuales, las en-tradas que pertenecen a asignaciones de envolventes de zona no pueden crearse de la manerahabitual en que se asignan otras fuentes de modulación; la única manera de agregarlas escreando una envolvente de zona dentro del editor de ondas.

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Envolventes de zona


Los ajustes realizados en los parámetros de zonas particulares son proporcionales a losajustes hecho a nivel del grupo: el valor del parámetro de una zona individual solo pue-de modificarse en relación con el valor del correspondiente parámetro a nivel del grupo.

La edición de parámetros de contenidos de fábrica solo puede realizarse a nivel del gru-po.

18.7.3 Edición de las envolventes

Tras crear una envolvente, ésta se selecciona y despliega en el visualizador de ondas como unalínea horizontal naranja. Las envolventes de zona trabajan de manera similar a las envolventesflexibles (véase ↑26.1.3, Envolventes flexibles) dado que consisten en una serie de puntos deunión conectados por líneas rectas o curvas. Sin embargo, la longitud mínima de una envol-vente de zona está dada por la longitud del sample. Al principio de la envolvente, notará unpequeño cuadrado: este es el primer punto de unión de la envolvente. Pulse y arrastre estepunto arriba o abajo para modificar el nivel inicial de la envolvente.

Para agregar otro punto de unión, pulse con el botón secundario ([Ctrl]-clic en Mac OS X) enalgún punto del visualizador de ondas. KONTAKT conecta este nuevo punto con los puntos ve-cinos mediante líneas rectas. Puede cambiar el nivel y posición en el tiempo de cada puntocon clic-arrastre; la vista de la onda en segundo plano ofrece información visual en caso deque quiera alinear los puntos con otras características del sample. Visualmente, la envolventese mantiene siempre ligada a la onda; puede agrandar o achicar la imagen o recorrerla con lasbarras desplazamiento.

Una envolvente de zona permite crear perfiles de modulación muy complejos.

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Envolventes de zona


En el medio del segmento comprendido entre dos puntos de unión, notará la presencia de unpequeño círculo naranja. Pulse y arrastre el círculo arriba o abajo para cambiar el perfil de estesegmento. Para eliminar un punto de unión, pulse el punto con el botón secundario ([Ctrl]-clicen Mac OS X).

Si la retícula está activada, al intentar mover o crear un punto de unión, éste se pegará al mar-cador de corte más cercano. Esto permite crea pautas rítmicas de modulación muy rápidamen-te. También el lápiz (explicado más abajo) permite crear líneas rectas de envolvente por cadacorte.

Al usar esta función, en combinación con Beat Machine (véase ↑18.6.1, La máquina de pulsosBeat Machine), se abre una amplia gama de posibilidades que solo eran posibles en las versio-nes previas de KONTAKT si se separaba cada corte dentro de su propio grupo: dado que laslíneas rectas (como las creadas con el Lápiz) establecen el parámetro de destino con un valorque permanece constante durante todo el corte, es posible ajustar separadamente los paráme-tros de cada corte. Como ejemplo supongamos que usted está tocando un bucle cortado depercusión vía Beat Machine y desea agregar un poco de reverberación a un único golpe de ca-ja. Para llevar a cabo esto, primero ponga un efecto de reverberación en un nicho libre de losefectos de envío (Instrument Send FX ), luego inserte un efecto de envío de volumen (SendLevels) en la cadena de efectos del grupo (Group Insert FX) del bucle de percusión. Ahora, conel sample desplegado en el editor de ondas y con la ficha Zone Envelopes seleccionada, pulseel botón de Reverb en el panel del efecto Send Levels. El nombre de este parámetro deberíaaparecer en el botón Add de la ficha Zone Envelope. Al cliquear este botón, aparecerá unanueva envolvente en el visualizador de ondas. Ahora, seleccione el lápiz y pulse dentro del cor-te del golpe de caja que desea modificar; una nueva "meseta" se formará en este lugar de laenvolvente. Pulse y arrastre para hacer ajustar la reverberación de solo este corte. Con un pocode creatividad las posibilidades de este enfoque son ilimitadas.

El lápiz y/o la función de Randomize Env permiten modificar los parámetros de un corte de manera aislada, a nivel del gru-po.

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Envolventes de zona


Las distintas regiones de la envolvente de zona pueden cortarse, copiarse y pegarse. A tal fin,el visualizador de ondas ofrece una opción de selección y un puntero para pegar. Al cliquearen algún lugar del visualizador y arrastrar horizontalmente, KONTAKT destacará la región se-leccionada; luego usted podrá modificar una selección existente pulsando los bordes y arras-trando, o podrá cliquear dentro de la envolvente y arrastrar para cambiarla de lugar. Para ponerel contenido de una selección en el almacenamiento temporal, haga clic en Cut o Copy en laficha Zone Envelopes: Cut remueve el área de la envolvente y Copy copia el área. Para pegar locortado o copiado, pulse Paste; KONTAKT insertará este contenido en el punto señalado por elpuntero del ratón, indicado mediante una línea vertical roja. Este método funciona también através de distintas envolventes.

18.7.4 Funciones de utilidad

El lado derecho de la ficha Zone Envelopes contiene funciones que permiten modificar la en-volvente seleccionada de varias maneras:

▪ Loop Env: permite definir un área de bucleo dentro de la envolvente de zona. Esta funciónes similar a la de las secciones de bucleo de las envolventes flexibles (véase ↑26.1.3, En-volventes flexibles) pero, a diferencia de aquellas, no necesita anclarse a puntos de unión.Este aspecto es importante, dado que KONTAKT permite reproducir un bucle de la zonadentro de la envolvente, lo cual permite mantener en sincronía la zona y su envolvente) du-rante los bucleos. Por supuesto, también es posible ajustar libremente las áreas de bucleo,independientemente de los bucles de la zona; haga clic y arrastre uno de los bordes pararedimensionarlo, o desplácelo de lugar pulsando y arrastrando su interior. Tenga en cuentaque si emplea un bucleo de envolvente que no coincide exactamente con el área bucleadadel sample, la envolvente y el sample acabarán por desincronizarse por completo.

▪ Randomize Env: si trabaja sobre un sample cortado, este botón crea una pauta de pasosaleatoria que modifica su valor con cada marcador de corte; con esta característica ustedpuede crear pautas rítmicos de modulación que se parecerán a las clásicas modulaciones“sample and hold” de los sintetizadores. Con el lápiz podrá modificar fácilmente el valorde cada paso. Tenga en cuenta que esta función sobrescribe la envolvente de zona selec-cionada.

▪ Get Param From Cur. S. Loop: al cliquear este botón, KONTAKT copia las posiciones de inicioy fin del área bucleada seleccionada en la ficha de Sample Loop y los aplica sobre el áreade bucleo de la envolvente. Esto sirve para sincronizar la envolvente con un sample buclea-do.

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Envolventes de zona


▪ Env Follows Playback Speed:cuando este botón está activo, la envolvente de zona se acelerao desacelera junto con el sample. Por ejemplo, si está tocando el sample una octava porarriba de su tono original en modo Sampler o DFD, la velocidad de reproducción se dupli-cará. Al habilitar Env Follows Playback Speed, se asegura de que la envolvente de zona seacelere de manera acorde, así el sample y su envolvente siempre estarán en sincronía.Cuando el botón no está activo, la envolvente se procesa a la velocidad original del sample.

▪ El Lápiz: este botón está arriba de los botones Cut, Copy y Paste, en el centro de la fichaZone Envelopes. Proporciona una herramienta que permite crear y editar líneas rectas entremarcadores de corte. Así, el parámetro de destino de la envolvente se ajustará a un valorconstante durante la duración del corte respectivo corte. Por ejemplo, supongamos que de-sea ajustar separadamente el volumen de cada corte de un bucle de percusión accionadopor Beat Machine. Al habilitar el lápiz y cliquear entre dos marcadores de corte, creará unrecta horizontal entre ellos que puede arrastrar hacia arriba o abajo.

18.8 Sample Editor (Editor de samples)

La mayoría de las operaciones del editor de ondas funciona de manera no destructiva, lo quesignifica que solo afectan la reproducción del sample pero no cambian los datos en el discoduro. Por lo tanto, estas operaciones pueden revertirse de ser necesario. Sin embargo, esto noes siempre el caso deseable: imaginemos que su sample empieza con un área excesivamentesilenciosa, seguramente querrá deshacerse de ella de manera permanente (en vez de tener quecorregirla cambiando el marcador de inicio de la zona). De manera similar, si el sample pre-senta un componente de corriente continua (DC bias), no hay razón para conservarlo. Para es-tos casos, KONTAKT proporciona una colección de herramientas de edición destructiva quepermiten cortar, pegar y copiar material, crear apagados de volumen y áreas de silencio, inver-tir porciones del sample, normalizar los niveles de las crestas o eliminar el componente de CC.Para acceder a todas estas funciones, abra la ficha del Sample Editor de KONTAKT, situadaen la parte inferior del editor de ondas . Si algún otro instrumento estuviera usando el sampleque quiere modificar, KONTAKT le preguntará cuál de los dos instrumentos adopta los cam-bios y cuál conserva la versión original.

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Sample Editor (Editor de samples)


La ficha del editor de samples.

Como puede apreciar, todo los elementos de esta ficha están divididos en tres bloques: Edit(edición), Transform (transformación) y Selection (selección). La herramientas de edición per-miten eliminar y reordenar las áreas de los samples, pero no afectan los datos propiamente di-chos; las herramientas de transformación procesan los datos reales del sample, por ejemplopara cambiar el volumen.

Al seleccionar la ficha Sample Editor, lo que pase en el visualizador de ondas dependerá de sila retícula está o no habilitada.

Si el botón de la escucha previa de la barra de tareas del editor de ondas está habilita-do, KONTAKT tocará automáticamente el área seleccionada cada vez que la cambie.

Si está inactiva, y cliquea dentro de la vista, colocará un marcador vertical en ese punto; estees el cursor de edición e indica el lugar donde el contenido de la memoria intermedia será in-sertado al emplear la función de pegar. Si pulsa sobre la onda y arrastra, resaltará un área con-tigua: todas las operaciones de edición y transformación ocurrirán en este espacio. Para cam-biar la selección existente, haga clic en el borde izquierdo o derecho y arrastre; si, mientrastanto, pulsa [Mayús], podrá hacer ajustes más precisos. Los límites de la región seleccionadatambién se muestran numéricamente en el panel de selección de la ficha Sample Editor; pue-de cliquear cualquiera de estos valores para ingresar un valor nuevo.

Si la retícula está activada, la posición del cursor de edición y los límites de selección se pega-rán al marcador de corte más cercano. Puede seleccionar una serie seguida de cortes al cli-quear en uno de ellos y mover el cursor horizontalmente. Puede mover cualquiera de los bor-des o desplazar el área entera según las explicaciones ya dadas anteriormente, pero recuerdeque la selección permanecerá atada a los marcadores de los cortes.

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Seleccionando cortes para su edición.

Al trabajar sobre un sample, KONTAKT registra los cambios en una copia de resguardo y así eloriginal permanece intacto. KONTAKT creará una copia de seguridad llamada “__edited__”, si-tuada en la ubicación original de sample. Completadas las modificaciones, el instrumento (ycualquier otro instrumento cargado que use este sample y seleccionado al pasar a la fichaSample Editor) tomará la referencia de esta copia de seguridad y usted podrá escuchar loscambios instantáneamente. Al guardar el instrumento, se hará permanente la vinculación a lacopia modificada; el sample original no se verá afectado en ningún momento del proceso, porlo que los otros instrumentos en el disco duro que lo estén empleando sonarán de la maneraesperada.

Antes de explicar lo que cada función de la ficha Sample Editor hace, deberíamos mencionarun para de útiles herramientas cuando las cosas no salen bien: los botones deshacer (Undo) yrehacer (Redo).

Botones para deshacer y rehacer acciones.

Estos botones funcionan igual que los que se hallan en la cabecera de edición de instrumentosdel rack. Si pulsa el botón con la flecha curvada a la izquierda (Undo), revertirá la última ope-ración, retrotrayendo la onda a su estado anterior; si cliquea el menú del mismo botón, apare-cerá una lista de las últimas operaciones realizadas para que elija las acciones que desea re-vertir. Observe que la última entrada de este menú será siempre Restore Orig, con la que podrárevertir todos los cambios que se hicieron desde que usted pasó a la ficha Sample Editor, res-tableciendo las vinculaciones originales del sample del instrumento. Si luego no realiza más

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modificaciones en la ficha Sample Editor, la carpeta “__edited__” se borrará cuando salga deKONTAKT. El botón de rehacer (Redo) funciona igual pero a la inversa: restaura cualquier ope-ración revertida con el otro botón.

18.8.1 Operaciones de edición

Cut: corta el área seleccionada del sample y la pone en el almacenamiento temporal.

Copy: copia el área seleccionada del sample en el almacenamiento temporal y la conserva parasu uso posterior.

Crop: elimina todos los datos de audio afuera de la selección; es decir, la región seleccionadase convertirá en su nuevo sample.

Delete: elimina el área seleccionada del sample; y no pone el contenido en el almacenamientotemporal.

Paste: pega los contenidos del almacenamiento temporal en el sample. El lugar de insercióndependerá de si el área está efectivamente seleccionada: si lo está, la misma será reemplazadapor el contenido del almacenamiento temporal, eliminando lo que estaba antes en esa área ycambiando la longitud general del sample en la mayoría de los casos. Si no hay ningún áreaseleccionada, el contenido del almacenamiento temporal será insertado en la posición quemarque el cursor de edición; este lugar estará indicado por una línea vertical azul que ustedpuede posicionar cliqueando en el visualizador de ondas.

Duplicate: inserta una copia del área seleccionada justo después del área.

18.8.2 Operaciones de transformación

Fade In: crea en el área seleccionada un suave y progresivo aumento del volumen.

Fade Out: crea en el área seleccionada un suave y progresivo apagado del volumen hasta llegaral silencio.

Silence: reemplaza el área seleccionada con un silencio digital, es decir con una serie de valo-res nulos.

Reverse: invierte el área seleccionada para que se toque de atrás para adelante.

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Normalize: amplifica el volumen del área seleccionada lo máximo posible sin llegar a distor-sión. La función de normalización analiza el área del sample y aplica un factor de gananciaque le hace utilizar todo el rango de dinámica disponible; es decir que tras esta operación, elpico más alto del área alcanzará justo la marca de 0 dB.

DC Removal: detecta y elimina el componente de corriente continua en el área seleccionada. ElDC bias aparece como un desfase constante entre los valores del sample y la línea de cero. Sibien es inaudible, puede reducir la capacidad de procesamiento y causar problemas en el mez-clado. Normalmente, es deseable aplicar esta operación a todo el sample.

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19 El editor de scripts

KONTAKT incluye un potente y flexible lenguaje de programación, diseñado para permitir queotros desarrolladores puedan ofrecer maneras personalizables y complejas de interacción conlos instrumentos y multis. Si bien el lenguaje de programación de KONTAKT es bastante fácilde aprender para que cualquiera que haya usado ya un lenguaje de programación, un comenta-rio detallado y completo del mismo escapa el alcance de este manual; por lo que le hemos de-dicado un documento PDF separado que usted encontrará en la carpeta de documentación dela instalación de KONTAKT. En esta sección vamos a comentar los fundamentos para cargar yusar scripts dentro del Script Editor.

Hay algunos aspectos básicos a tener en cuenta, aun si solo va usar scripts prehechos. Losscripts de KONTAKT funcionan como pequeños programas que se incorporan a la mecánica detrabajo de KONTAKT para procesar notas, datos de controlador o acciones del usuario de ma-nera programática. Un ejemplo muy simple sería el de un script que altera notas MIDI entran-tes transportándolas una octava, o que crea una segunda voz que sigue en octavas. Scriptsmás complejos pueden proporcionar desde potentes entornos de secuenciación hasta simula-ciones realistas de articulaciones humanas de un instrumento.

Los scripts pueden ejecutarse a nivel instrumental y del multi. Esto abre una amplia gama deposibilidades en el diseño de scripts; Es posible, por ejemplo, escribir un script que sirva paradividir y distribuir datos MIDI entre varios instrumentos. as funciones de un script que se pue-den usar a nivel global son, en su mayoría, muy similares a las empleadas a nivel del instru-mento; sin embargo, hay algunas diferencias entre ambas, las cuales se explican en el manualde referencia KSP.

La carga, modificación y manejo de scripts se lleva a cabo en los editores de scripts de KON-TAKT. El editor global, con los scripts que afectan el comportamiento de los multis, se abrepulsando el botón KSP, situado a la derecha de la cabecera del rack (modo Multi Rack).

El botón KSP

El editor de scripts


Para abrir el editor local de un instrumento, pulse el botón Script Editor (debajo de la cabece-ra del instrumento cuando el rack está modo de edición (Edit Mode). Los editores de scriptsdel multi y del instrumento presentan casi el mismo aspecto. Las explicaciones dadas a conti-nuación se aplican a ambos por igual.

Un editor de scripts vacío.

La parte superior del panel está ocupada por cinco fichas, todas ellas mostrando la palabraempty. Estas fichas funcionan como nichos que pueden llenarse con un script. Si un scriptcambia algún evento, el script de la derecha tomará en cuenta estas modificaciones. En otraspalabras, las cinco fichas actúan como una cadena. El espacio en blanco debajo de las fichasmuestra la interfaz del script correspondiente.

19.1 Cargar un scritp

Para cargar un script, pulse el botón de Preset. Un menú desplegable le permitirá seleccionarun ítem de la carpeta de presetes de scripts de KONTAKT.

Cargar el preset de un script

Tras seleccionar un script, los controles de la interfaz de usuario aparecen en el espacio deba-jo de las fichas. La mayoría de los scripts funcionan inmediatamente después de su carga,otros necesitan primero algunos ajustes. Si desea omitir un script, pulse el botón de Bypass .


Cargar un scritp


Al usar un script que cuenta con sus propios controles, puede automatizarlos como cualquierotro control de KONTAKT; seleccione la ficha Automation en el buscador y arrastre un contro-lador MIDI o el ID de controlador de un anfitrión hasta la perilla cuyo parámetro desea automa-tizar. Para más información consulte las sección ↑13.6, Ficha Automation de este manual.

19.2 Guardar las configuración de un script

Cuando tenga una configuración que quiera conservar, pulse el botón de Preset y en el menúseleccione la opción de Save Preset. Un cuadro de guarda le pedirá ingresar un nombre de ar-chivo para el script. No recomendamos sobrescribir el script original con la nueva configura-ción. Hágalo solo si desea cambiar la configuración por defecto para un uso posterior.

Tenga en cuenta que no es necesario guardar explícitamente el script; si la configuración res-pectiva es exclusiva del proyecto; el script se guardará juntamente con la sesión o el multi.También, algunos scripts más sofisticados proporcionan una opción integrada para el manejode los presetes dentro de la interfaz de usuario del script.

19.3 Editar y guardar un script

Si entiende algo de programación, puede navegar y editar el código fuente de un script me-diante el editor de código integrado. Pulse el botón Edit, en la esquina inferior izquierda deleditor, para abrir una página de edición de texto bajo la interfaz del script. Aquí podrá realizarcambios en el script o escribir su propio código desde cero. Siempre que haga algún cambio,este no afectará inmediatamente al script vigente; sino que deberá pulsar Apply (el botón seenciende para recordarle que el script fue modificado). Si el interpretador no encuentra erroresen el script, al cliquear Apply, los cambios se harán efectivos. Recuerde, sin embargo, quetendrá que guardar el script para que los cambios se hagan permanentes.

Proteger un script

Si desea proteger el código fuente de su script para evitar que otros lo editen, puede protegerlocon una contraseña. Pulse el botón de Lock with Password, ubicado en la esquina superior iz-quierda de la página de edición, e ingrese su contraseña dos veces y haga clic en OK. Otraspersonas podrán hacer uso del script pero el editor del código fuente no aparecerá si no se in-gresa la contraseña.


Guardar las configuración de un script


Antes de proteger un script, recuerde que allá afuera hay una amigable y solícita comunidadde colegas autores de scripts; si protege sus scripts impedirá que ellos puedan encontrar yarreglar los errores que usted pasó por alto o que puedan mejorarlos con nuevas propiedades.

Si bien una explicación completa de este lenguaje de programación escapa los alcancesdel manual, aquí le confesamos un truco que no queremos guardar solamente para no-sotros: usted puede transformar cualquier panel de scripts en una vista de ejecución;con lo cual podrá verlo y accederlo desde el rack, añadiendo simplemente la frase “ma-ke_perfview” en una nueva línea en algún lugar entre las líneas “on init” y “end on”, lascuales se encuentran usualmente en la parte superior de los scripts. Después de cli-quear en el Apply y volver al modo del multi-instrumento, los controles del script apare-cerán en el rack, debajo de la cabecera del instrumento. Para más información sobre lavista de la ejecución, consulte el apartado ↑6.5, Vista de la ejecución.


Editar y guardar un script


20 El módulo fuente (Source)

Como su nombre lo indica, el módulo fuente (Source) está colocado al principio mismo del re-corrido de la señal y actúa como la fuente de todas las señales de audio. Provee acceso al in-genio de reproducción de los samples y como tal no puede ser eliminado del instrumento. Ope-ra en seis modos de reproducción, los cuales están optimizados para tratar diferentes materia-les de audio:

▪ Sampler: es un reproductor de samples tradicional que guarda en el RAM todos los datosdel sample.

▪ DFD (directo del disco): es una solución de alto rendimiento para realizar transferencia di-recta desde el disco en tiempo real.

▪ Tone Machine: es un modo que permite cambiar el tono y los formantes de los sonidos, in-dependientemente de la velocidad de la reproducción.

▪ Time Machine , Time Machine II y Time Machine Pro: estos modos de reproducción permitencomprimir y estirar los samples en tiempo real, dejando a la vez el tono inalterado.

▪ Beat Machine: este modo manipula los samples rítmicos (como son los bucles de tambor)que fueron "cortados", de manera que puedan coincidir con el tempo de la canción.

El modo de operación puede seleccionarse con un menú desplegable ubicado en la esquinasuperior izquierda del panel de control del módulo fuente. Tenga en cuenta que el módulofuente se sitúa a nivel del grupo, lo cual significa que cada grupo del instrumento cuenta consu propio módulo fuente y los cambios en el modo de reproducción sólo afectarán a las zonasdel grupo al cual pertenece el módulo.

Veamos ahora los distintos modos de reproducción y lo que cada control hace.

20.1 Sampler

El modo del sámpler provee una reproducción tradicional e interpolada de los samples desde la memoria..

El módulo fuente (Source)

Sampler


Se trata de un sámpler digital tradicional que almacena los datos del sample en la memoriadel sistema, los lee desde allí y aplica la transportación necesaria resampleando los datos deaudio en tiempo real. Es un módulo muy eficiente y no exige mucho de la CPU.

La mayoría de los parámetros de este modo puede modularse. Recuerde que todos los ajustesque haga afectarán a todos los grupos que están efectivamente seleccionados para su ediciónen el editor de grupos.

Controles del sámpler

Tune: cambia el tono de la reproducción una octava arriba o abajo. Como este es un modo tra-dicional de sampleo, los cambios de tono afectarán también el tempo de la reproducción; sidesea ajustar estos parámetros de manera independiente, pase a los modos de Tone Machine oTime Machine. Este control opera con intervalos de semitonos, pero puede realizar calibracio-nes más finas pulsando la tecla [Mayús] mientras mueve la perilla.

Reverse: toca al revés los samples de un grupo. Note que cuando este botón está activado, lareproducción empezará en el marcador de fin de una zona, por lo que si al final de la mismahay algunos segundos de silencio, el sonido saldrá demorado.

Tracking: cuando está habilitado, el tono de la reproducción del sample se transporta junto conla posición de la tecla. Si el grupo contiene zonas que están mapeadas a lo largo de varias tec-las y tienen que tocarse tonalmente, debería activar el control de Tracking porque, de lo con-trario, todas las teclas de la zona se tocarán con el mismo tono. Si desea conservar constanteel tono de un sample a través de muchas teclas, o darle a cada tecla una zona separada (comoes el caso de los instrumentos sampleados cromáticamente), puede desactivar este control.

MIDI: establece el puerto MIDI y el canal a los que el grupo responde. Úselo solamente si de-sea cada grupo responda a un canal MIDI diferente, de lo contrario configure el canal MIDI delinstrumento en la cabecera del instrumento y deje este ajuste con su valor predeterminado(default (Instrument)).

Release Trigger: cuando está activado, los samples de este grupo se accionan al recibir un co-mando MIDI de nota apagada (contrariamente a lo habitual que es responder a comandos denota activada). Esta función permite crear samples de relajación. Con ellos podrá recrear el na-tural relajamiento del sonido de un instrumento, tal como el amortiguamiento de un clavicor-dio o los últimos tramos de una reverberación al soltar la tecla. Tenga en cuenta que si susample de relajación contiene un bucle, no hay manera de que KONTAKT pueda detener la re-


Sampler


producción desde el exterior (después de todo, para eso fue pensado el comando de nota-apa-gada en primer lugar), por lo que debería asegurarse de que su grupo tenga una envolvente devolumen, sino el mismo seguirá sonando indefinidamente.

T (Tiempo, sólo visible si Release Trigger está activado): si lo pone a un valor distinto de 0,KONTAKT contará a partir de ese valor hacia atrás, en intervalos de milisegundos, cuando reci-ba una nota; luego, detendrá el contador y suministrará su valor como fuente de modulacióncuando reciba el correspondiente valor de nota apagada. De esta forma, puede hacer que elinstrumento responda a distintas duraciones de nota; por ejemplo, al reducir el volumen delsample de relajación después de notas largas para poder recrear un declive natural.

Note Mono (visible sólo si Release Trigger está activado): este botón afecta la respuesta de lossamples frente a las repeticiones de nota. Cuando está activado, al tocar una nota repetida-mente, cortará todos los samples de relajación que todavía estén sonando, por lo que se tocarásólo un sample de relajación por vez.

HQI (interpolación de alta calidad): este menú desplegable permite seleccionar tres algoritmosde resampleo de distintas calidad. Sólo los samples que tienen que ser tocados con una notadiferente a la de su nota fundamental necesitan ser resampleados. Standard emplea los algo-ritmos de versiones anteriores de KONTAKT, los cuales ofrecen un resampleo de buena calidady no exigen mucho de la CPU. Las opciones High y Perfect seleccionan algoritmos que elimi-nan prácticamente todo tipo de artefacto audible (especialmente al transportar hacia arriba),pero demandan más recursos de la CPU. Observe que con la opción Standard la demanda so-bre la CPU se mantiene constante, mientras que las opciones High y Perfect consumirán tan-tos recursos como necesidad de ellos tengan para transportar un sample; por lo tanto, si tocaun sample dos octavas más altas que su tono original, esto demandará un mayor consumo deCPU que al tocarlo solamente un semitono más alto.

20.2 DFD

El modo DFD transfiere samples desde el disco duro en tiempo real al momento de ser accionados.


DFD


El modo DFD emplea una transferencia avanzada que permite tocar samples muy grandes entiempo real sin necesidad de cargar sus datos en el RAM. Esto se lleva a cabo cargando sola-mente el comienzo de los samples en el RAM (a donde se acceden instantáneamente) y, tanpronto como el sample empieza a tocarse, se extrae la parte restante directamente desde eldisco. Este método tiene algunos cuidados a tener en cuenta a la hora de crear instrumentospero son poca cosa al lado de la enorme ventaja de poder tocar samples cuyos tamaños vandesde "problemáticamente gigantes" hasta "varias veces el tamaño del RAM del ordenador".

Los controles del modo DFD del módulo fuente son iguales a los del modo estándar del sám-pler. Todas las diferencias internas existentes son manejadas por KONTAKT de manera trans-parente.

Estas son las cuestiones que debería tener en cuenta a la hora de usar el modo DFD:

▪ El máximo de voces será en comparación más bajo que el de sámpler, dado que la latenciay el volumen de datos serán un cuello de botella para el rendimiento del sampleo. Puede,por lo tanto, optimizar la cantidad total de voces poniendo los grupos e instrumentos queacceden a samples muy largos en modo DFD, y mantener a todos los otros en el modo delsámpler.

▪ No intente usar el modo DFD con samples que residen en un CD-ROM.

▪ Aunque el modo DFD minimiza el uso de RAM en comparación con el modo sámpler, noobstante tiene una apreciable necesidad de memoria, dado que necesita cargar los comien-zos de cada sample en la memoria.

▪ Puede pasar del modo DFD al modo sámpler en cualquier momento. Sin embargo, cuandolo haga, puede producirse una ligera pausa, dado que el sample necesita cargarse enteroen el RAM.

20.3 Tone Machine

El modo Tone Machine permite ajustar independientemente la velocidad y el tono de los samples.


Tone Machine


El modo Tone Machine ofrece un control sin precedentes sobre el tono y las frecuencias for-mantes de los samples, los cuales se pueden modificar independientemente de la velocidad dela reproducción. Esto se lleva a cabo procesando las señales de audio con algoritmos de sínte-sis granular y tiene un tremendo potencial para el diseño creativo de sonidos y para la ejecu-ción de acciones de tipo utilitario.

Cuando el módulo fuente pasa del modo sámpler o DFD a este modo, el material del samplenecesita analizarse, lo cual puede demorar un tiempo si el grupo contiene muchos samples ensu interior. Una barra de progreso indica el estado de este análisis.

Dado que Tone Machine maneja los datos de audio en pequeñas porciones de samples llama-das “gránulos”, todas la fronteras de las áreas del sample serán alineadas a estas porciones.En consecuencia es posible que la reproducción de los bucles resulta ligeramente inexacta.

Los controles de Tone Machine

Tune: cambia el tono de la reproducción una octava arriba o abajo, sin afectar la velocidad dela reproducción.

Smooth: para reducir artefactos durante la reproducción, KONTAKT efectúa transiciones entrelos gránulos. Este control ajusta la forma de estas cortas transiciones. Valores altos producenun cambio de tono suave, pero el material rítmico puede perder un poco de fuerza y definición.Valores más bajos suelen causar un sonido zumbante pero conservan las transiciones intactas.

Speed: modifica la velocidad de la reproducción independientemente del tono. Este valor seexpresa como un porcentaje de la velocidad original, por lo que un valor de 200 % duplica lavelocidad de la reproducción y uno de 50% la divide a la mitad. El control llega hasta el 0%,lo cual congela la reproducción en la posición donde se encuentre. El parámetro Speed puedesincronizarse con el tempo del editor maestro o con el del anfitrión; en este modo los samplesserán estirados para coincidir con la duración de un valor de nota. Para hacer esto, pulseSpeed y seleccione un valor de nota del menú desplegable, luego con la perilla ingrese un nu-merador. Para volver al modo desincronizado, seleccione Default en el menú desplegable.

Formant: este control cambia, independientemente del tono, las frecuencias de los formantes;los cuales son las partes de la frecuencia de la señal que determinan las características tímbri-cas dominantes.


Tone Machine


DC Filter: en ciertos caso, el algoritmo de Tone Machine puede imponer un desajuste de ten-sión continua sobre la onda, lo cual puede reducir la reserva de la capacidad de procesamientoy provocar distorsión. Este botón activa un filtro que elimina dicha distorsión y vuelve a centrarla onda alrededor de su origen. Se recomienda dejar este botó habilitado.

Legato: este botón permite tocar varias notas al estilo de un legato, KONTAKT traslada la posi-ción de reproducción sobre cada una de las notas siguientes, en vez de tocar cada sample des-de el comienzo.

Tracking: cuando este botón está activado, el tono de la reproducción dependerá de las notasque toque. Cuando está deshabilitado, el tono no sigue al teclado.

MIDI Channel: establece el puerto MIDI y el canal a los que el grupo responde. Cambie esteparámetro si desea que cada grupo responda a un canal MIDI diferente, de lo contrario confi-gure el canal MIDI del instrumento en la cabecera del instrumento y deje este ajuste con suvalor predeterminado (default (Instrument)).

Release Trigger: permite accionar los samples de este Grupo cuando se recibe un comando MI-DI de nota apagada. Esta función ya está explicada en la descripción correspondiente al modosámpler(véase arriba).

20.4 Time Machine

Time Machine lleva a cabo el estira la duración del sample en tiempo real.

Time Machine funciona de manera similar a Tone Machine porque emplea síntesis granularpara independizar el tono y la velocidad de un sample. Está optimizado para alterar la veloci-dad de reproducción sin afectar al tono, permitiendo con ello el estiramiento de tiempo entiempo real. Sus controles son casi iguales a los de Tone Machine. Adicionalmente ofrece lossiguientes controles:


Time Machine


Hi Quality: este botón reemplaza el botón DC Filter de Tone Machine. Cuando está habilitado,Time Machine analiza los datos del sample para determinar los limites granulares óptimos paraeste material; cuando está desactivado, el sintetizador granular trabajará sin tener en cuenta elmaterial. Este control afecta especialmente la calidad de la reproducción a velocidades bajas.

Grain: este control reemplaza el control Formant de Tone Machine. Determina el tamaño delsintetizador granular. Dado que el tamaño del gránulo no es estático en el modo Hi Quality mo-de, este control tiene poco efecto cuando está habilitado dicho botón.

20.5 Time Machine II

El modo Time Machine II está optimizado para el estiramiento de tiempo del material percusivo.

Funciona similar al modo Time Machine, pero emplea algoritmos mejorados que proporcionanun mejor estiramiento de tiempo y cambio de tono. Sus controles son casi idénticos a los deTime Machine, con las siguientes excepciones:

Transient Copy: al activar este botón, las transiciones, los cambios instantáneos de volumenque ocurren en los sonidos percusivos, se preservarán lo más precisamente posible. Este modose recomienda, por lo tanto, al trabajar con bucles de tambor o algún otro tipo de material per-cusivo.

Tr. Size (Transient Size): cuando la función Transient Copy está habilitada, este control ajustala duración de los transientes que serán dejados intactos.

Grain Size: es un menú desplegable que permite seleccionar distintos tamaños de gránulo, op-timizados cada uno para distintos tipos de material. Dado que es difícil predecir los efectossobre cada tipo particular de material, vale la pena probar distintas configuraciones hasta darcon la que mejor suene.


Time Machine II


20.6 Time Machine Pro

Time Machine Pro brinda es el modo de estiramiento de tiempo de mayor calidad.

Time Machine Pro se debería emplearse para obtener un estiramiento de tiempo independientedel tono y de máxima calidad. Tiene su empleo óptimo en la elaboración de cambios realistas(no de efectos extremos). Debido a su mayor calidad, presenta un elevado consumo de CPU yRAM. Sus controles son casi idénticos a los de Time Machine, con las siguientes excepciones:

Reverse: Time Machine Pro es el único modo de tiempo que ofrece una función de reversión deaudio en tiempo real.

Voices: este menú permite restringir el número de voces para mantener a raya el consumo deCPU.

Pro Mode: habilita los controles del modo profesional (véase abajo).

Env Order (Orden de la envolvente): ajusta la estimación del orden de la envolvente espectral(formante). El valor predeterminado es de 25%, un porcentaje que trabaja bien en la mayoríade los materiales. Si el audio de entrada es de tono muy alto, el orden debería bajarse y, con-trariamente, si el audio de entrada resulta de tono muy bajo, este valor debería aumentarse.

Env Factor (Factor de la envolvente): ajusta el factor de cambio de la envolvente espectral. Elvalor predeterminado es de cero, el cual resultará adecuado para la mayoría de los materiales.El cambio espectral se lleva a cabo antes del cambio general de tono.

Time Machine Pro solo puede procesar archivos estéreo. En caso de haber varios cana-les (sonido envolvente), solo los dos primeros serán procesados y el resto quedará silen-ciado.


Time Machine Pro


20.7 Beat Machine

El modo Beat Machine no debería activarse manualmente, es mejor cortar primero los samples en el editor de ondas y luegoactivarlo con el botón Beat Machine de la ficha Sync/Slice.

El modo de Beat Machine es el modo empleado para la reproducción tempo-sincronizada desamples "cortados". Dicho brevemente, el mecanismo de cortamiento proporciona un métodopara cambiar la velocidad de la reproducción del material de audio de percusión, como los bu-cleos de tambor, sin "deslucir" las transiciones ni introducir otros artefactos tan comunes enlos métodos de estiramiento de tiempo. La idea es colocar marcadores en los samples para quele indiquen a KONTAKT donde está localizadas las partes distintivas, como los tambores en unbucle de tambor. Después de crear estos marcadores, KONTAKT puede de accionar estos ele-mentos en el tiempo de la canción con un secuenciador interno. Este secuenciador es el BeatMachine.

Si la tarea de poner marcadores en los samples (proceso denominado "cortamiento") le suenadesalentador, no se preocupe. La funciones inteligentes de cortamiento que se encuentran enel panel de la retícula del editor de ondas facilitan grandemente esta tarea; tras cortar un sam-ple, la información correspondiente se guarda junto con el instrumento. Además, hallará canti-dades de material ya pre-cortado en la forma de bibliotecas comerciales de bucles.

El proceso de cortar un sample se explica en la sección ↑18.4, El panel Grid. También tengaen cuenta que la ficha Sync / Slice del Wave Editor incluye un botón Use Beat Machine, elcual permite sincronizar el sample con el tempo de su canción. De hecho, debería usar siem-pre la función Use Beat Machine en vez de ir expresamente al módulo fuente para abrir el mo-do de Beat Machine. Consulte, por favor, los apartados ↑18.4, El panel Grid y ↑18.6, FichaSync / Slice del editor de ondas para aprender a cortar sus propios samples y a reproducirloscon el Beat Machine.


Beat Machine


Los controles de Beat Machine

MIDI Channel: establece el puerto MIDI y el canal a los que el grupo responde. Cambie esteparámetro si desea que cada grupo responda a un canal MIDI diferente, de lo contrario confi-gure el canal MIDI del instrumento en la cabecera del instrumento y deje este parámetro consu valor predeterminado (default (Instrument)).

Tune: ajusta el tono de reproducción de cada corte una octava arriba o abajo.

Speed: ajusta la velocidad original a la cual el corte será reproducido. Al emplear el botón UseBeat Machine de la ficha Sync / Slice del editor de ondas para sincronizar los samples, la lec-tura de este control mostrará la palabra Zone, indicando con ello que la velocidad se sincronizaautomáticamente con el tempo del anfitrión. Consulte la sección ↑18.6.1, La máquina de pul-sos Beat Machine de este manual. Si ha activado manualmente el modo Beat Machine, la ve-locidad se expresará como un porcentaje de la velocidad original y podrá sincronizarse manual-mente cliqueando en la unidad desplegada; luego seleccione una valor de nota en el menúdesplegable.

Tracking: cuando este botón está activado, el tono de la reproducción dependerá de las notasque toque. Cuando está deshabilitado, el tono no sigue al teclado.

Sl. Atk. (Ataque del corte): dado que el cortamiento puede ocurrir en lugares del sample quepueden causar clics cuando se tocan de manera aislada, los cortes se entrecruzan unos conotros en vez de tocarse en sucesión. Este control ajusta el tiempo de ataque de las envolventesde transición. Dado que valores grandes pueden debilitar las transiciones, debería ajustar estecontrol al mínimo valor posible para evitar precisamente este ruido de cliqueo.

Sl. Rls.: ajusta el tiempo de relajación de la transición que ocurre entre dos cortes.

Release Trigger: permite accionar los samples del grupo cuando se recibe un comando MIDI denota apagada. Esta función y sus parámetros adicionales ya fue explicada en el modo sámpleral principio de este capítulo.

Internal Trigger: este botón sólo está incluido para brindar compatibilidad retroactiva con ver-siones anteriores. Este control era empleado con los cortes que habían sido mapeados automá-ticamente en grupos a lo largo del teclado. Dado que esta función está ahora replicada por laszonas (desde KONTAKT 3); sólo necesitará este botón si está usando instrumentos que fueronguardados en alguna de las versiones previas de KONTAKT.


Beat Machine


20.8 S1200 Machine

El S1200 Machine.

ElS1200 Machine es el primer modo "clásico" de las máquinas de tiempo. Emula el funciona-miento de un sámpler clásico de percusión de finales de los 80. No solo reduce la calidad dereproducción de los samples (hasta aproximadamente 12 bits/26 kHz), también cambia la for-ma en que KONTAKT cambia el tono y el manejo básico de la reproducción del sample.

Los controles son similares a los de los modos sámpler y DFD pero sin la presencia del menúde calidad y con la inclusión de un menú de filtros estáticos.

20.9 MP60 Machine

El MP60 Machine.

ElMP60 Machine es el otro modo "clásico" de las máquinas de tiempo y emula el funciona-miento de otro de sampleador de los 80. Al igual que el S1200, no solo reduce la calidad dereproducción de los samples pero también cambia el modo en que KONTAKT modifica el tonoy el manejo básico de la reproducción de samples. Presenta, en general, una calidad más altaque el S1200.

Los controles son similares a los de los modos Sampler y DFD pero sin la presencia del menúde calidades.


S1200 Machine


21 El módulo amplificador (Amplifier)

El módulo del amplificador (Amplifier) se ubica, en el recorrido de la señal, a continuación delmódulo fuente (Source) y del módulo de los efectos de inserción del grupo (Group Insert FX).Su propósito es ajustar el volumen de la señal antes de que entre en el nivel del instrumento y,opcionalmente, cambiar la asignación del canal de salida y el direccionamiento que ocurre en-tre el nivel del grupo y el nivel de instrumento. Una tarea particularmente importante del am-plificador se produce al combinarse con la modulación: así es posible emplear envolventes devolumen, piezas fundamentales en la creación de instrumentos.

El módulo del amplificador

Como parte fundamental del recorrido de señal de KONTAKT, el módulo amplificador no pue-de ser removido del grupo, ni tampoco puede haber más de un módulo amplificador por grupo.Todas las señales generadas por el módulo fuente del grupo pasan a través del módulo amplifi-cador.

Los controles son:

▪ Volume: ajusta el nivel general de todas las señales originadas desde el grupo.

▪ Pan: si el grupo está direccionado hacia un canal de salida estéreo, este control permiteubicar la señal dentro del panorama estéreo. Tenga en cuenta que los controles Volume yPan afectan la reproducción de todas las zonas del grupo. Si desea ajustar estos paráme-tros individualmente por zona, vaya al editor de mapeos o use envolventes de zona. Estosaspectos se describen en el apartado ↑18.7, Envolventes de zona.

▪ Phase Invert: active este botón para invertir la fase de la señal de audio, de manera queseñales negativas se vuelvan positivas y viceversa. Funciona de la misma manera que elcontrol de inversión de fases de una consola de mezclas y cumple la misma finalidad; esdecir, asegurar que las señales se mezclen conjuntamente sin cancelar sus fases.

▪ L/R Swap: active este botón para permutar los canales izquierdo y derecho de la señal esté-reo.

El módulo amplificador (Amplifier)


▪ Channel Routing: pulse este botón para abrir una tablero de direccionamiento debajo delpanel y cambiar las propiedades que determinan la conexión entre los nivel grupal e instru-mental. También permite crear configuraciones especiales de direccionamiento para elmezclado de la señal del grupo con una configuración de canal diferente. Este tablero sedescribe en detalle más adelante.

▪ Output: es un menú desplegable que permite especificar otro canal de salida alternativo ohacia uno de los buses del instrumento. Cuando está puesto en la opción predeterminada(default (Instrument)), la salida del grupo se direcciona hacia la cadena de inserción deefectos del instrumento y luego a la salida del instrumento (el canal de salida seleccionadoen la cabecera del instrumento). Si selecciona la opción Bus, el audio del grupo será direc-cionado hacia la cadena de efectos del bus y luego hacia la salida del bus respectiva (laque, por defecto, es la cadena de efectos del instrumento). También puede enviar el audiodel grupo directamente hacia un canal de salida, con lo cual pasará por alto cualquier busefectos de instrumento.

Tablero del direccionamiento del canal

Una configuración de direccionamiento que conserva intactos el orden de los canales y la asignación, pero que disminuye en-12 dB el volumen del segundo canal.

Cada línea horizontal del tablero corresponde a un canal de la señal del grupo presente en laentrada del módulo amplificador, (especificado en la primera columna de la izquierda). Cadacolumna vertical corresponde a un canal de audio de la salida seleccionada para este instru-mento en la cabecera del instrumento. Puede crear una conexión entre un canal de entrada yotro de salida, cliqueando en el campo determinado por el cruce de la fila y columna respecti-va. Una conexión existente se indica con un rectángulo de color; pulse nuevamente el rectán-gulo para eliminar la conexión.



Para llevar a cabo direccionamientos más complejos, que atraviesen diferentes configuracionesde canal, es posible enviar una señal de entrada a múltiples canales de salida, o mezclar múl-tiples señales de entrada hacia un solo canal de salida. Usted puede hacer esto simplementecreando más de una conexión dentro de un fila (mix-up) o columna (mix-down). En tales ca-sos, a menudo es deseable crear conexiones con una amplificación o atenuación intrínseca,por ejemplo, una práctica común para el mezclado de señales envolventes (surround) a esté-reo, es plegar la señal de atrás a los canales estéreo con un volumen más bajo. Esto puedellevarse a cabo dentro del tablero, pulsando el botón secundario sobre las conexiones existen-tes, las cuales cambiarán su volumen respectivo indicándolo con un color diferente. Si cliquearepetidamente, hará circular una serie de presetes de volumen, los cuales aparecen identifica-dos con sus respectivos colores y valores abajo del tablero.



22 Procesadores de señal en KONTAKT

El recorrido de señal de KONTAKT tiene una estructura muy sofisticada que permite crear di-reccionamientos y procesar las señales de audio con una multitud de efectos y filtros. Este ca-pítulo ofrece un panorama de la operación de los módulos de procesamiento de la señal deKONTAKT; explicaremos todos los tipos presentes y la mejor manera de emplearlos. Cada vezque usemos el término "procesador de señal", nos estaremos refiriendo tanto a los efectos (queson los procesadores de audio que uno espera encontrar en dispositivos multiefectos) como alos filtros (los cuales modifican el contenido de frecuencia de las señales).

Los siguientes apartados proporcionan una explicación detallada de los efectos y filtros denKONTAKT; de momento explicaremos las bases generales. El siguiente diagrama ilustra el re-corrido de la señal en KONTAKT:

Procesadores de señal en KONTAKT


Recorrido de la señal de audio.

Echemos un vistazo a las cuatro filas de 8 nichos que residen en el interior de las estructurasde grupo e instrumento: estos son nichos que pueden albergar módulos de procesamiento deseñal. Las tres primeras filas, denominadas Group Insert Effects, Bus Insert Effects y Instru-ments Insert Effects, forman cadenas de módulos de inserción. Esto significa que la señal deaudio es procesada enteramente por cada uno de los procesadores de señal en el orden en quefueron insertados en la cadena, con la salida del módulo de la punta derecha de la cadena ac-tuando como la señal de salida del grupo, bus o instrumento.



En contraste, los nichos de la sección Instrument Send Effects toman módulos que funcionanindependientemente unos de otros de manera paralela. La idea detrás de los efectos de envíoes que usted pueda "intervenir" sus señales en varios puntos del recorrido de la señal y enviar-las a los efectos con un volumen ajustable.

Si ya está familiarizado con el funcionamiento de los procesadores de señal en un estudio, condispositivos como compresores y ecualizadores insertados en el recorrido de la señal y efectoscomo el reverberado, alimentando los envíos auxiliares de una consola de mezcla y vueltos aañadir en la mezcla principal; descubrirá que el recorrido de señal de KONTAKT reproduce es-tos conceptos y emplea la misma terminología en muchos casos. Veamos de cerca, ahora, cadauna de estas hileras de nichos.

22.1 Efectos de inserción del grupo

La cadena de efectos de inserción de un grupo.

Esta cadena está integrada por los módulos que procesan la señal de salida de un grupo espe-cífico en el orden en que fueron colocados en la cadena. Veamos un ejemplo típico: supongaque estamos creando un instrumento de batería, el cual tiene varias clases de instrumentos(bombo, caja, platillos y tambor) cada uno separado en su propio grupo. Como a la caja le faltaun poco de pegada, queremos ponerle un compresor con un ataque largo para destacar el gol-pe inicial pero, al mismo tiempo, no queremos tratar a los platillos de la misma manera. Abri-mos entonces el grupo de la caja, en el editor de grupos," para editarlo separadamente (desac-tivando los otros grupos porque, de lo contrario, sería cambiados al unísono). Finalmente, aña-dimos el compresor en la cadena de efectos de este grupo.

La cadena de efectos de inserción de grupo tiene un rasgo adicional que lo separa de la cade-na de efectos de inserción del instrumento: mientras que los seis nichos, a la izquierda de lacadena, siempre reciben la señal antes de que entre en el Amplifier, los dos nichos a la dere-cha pueden situarse opcionalmente después del módulo Amplifier en el recorrido de la señal.Esto es muy útil en los casos en que desee emplear el efecto de Send Levels, el cual permiteenviar señales a los módulos de los nichos de los efectos de envío del instrumento. Si bien, por


Efectos de inserción del grupo


lo general no querrá que un efecto de distorsión se vea afectado por la envolvente de volumeny, por lo tanto, lo tratará de ubicar antes del amplificador; mandar una señal de pre-amplifica-ción a un reverberado o retardo podría producir resultados inesperados. En la mayoría de loscasos, usted querrá que los efectos de envío reciban la salida del amplificador al momento deestar escuchándola; por lo tanto, colocar el efecto de Send Levels en uno o en los dos nichosdel extremo derecho será siempre una buena idea.

► Para especificar el numero de efectos de posamplificación, pulse y arrastre el valor nu-mérico de la sección PostAmpFX.

Hay algunos detalles que debería recordar al trabajar con los efectos de inserción de un grupo:

▪ Lo módulos de inserción trabajan de manera polifónica, lo que significa que su efecto pue-de computarse separadamente para cada voz que usted toca. En algunos casos, esto pro-duce sonidos diferentes a los que podría esperar, por ejemplo al usar compresores o efec-tos de distorsión. Este comportamiento permite crear modulaciones que funcionan indivi-dualmente por voz, como una distorsión de velocidad controlada o filtros de tecla. Recuer-de que, en consecuencia, esto multiplica el consumo de CPU de cada módulo por el núme-ro de voces empleado; si no necesita procesar un grupo específico o un procesamiento po-lifónico, será más eficiente trasladar el módulo a la cadena de efectos de inserción del ins-trumento o del bus, donde operará sobre la suma de la señal.

▪ La mayoría de los parámetros de los efectos de inserción de grupo pueden modularse inter-namente mediante una matriz de modulación. Esta matriz se abre con el botón Modula-tion, ubicado en la esquina inferior izquierda de un panel de efectos. El sistema de modu-lación de KONTAKT se explica en el capítulo ↑25, La modulación de KONTAKT del ma-nual.

▪ La mayoría de los procesadores de señal de KONTAKT son capaces de procesar señalesmulticanal. Si un efecto compatible sigue a una zona multicanal o a un Surround Panner,operará en todos los canales envolventes (surround).


Efectos de inserción del grupo


22.2 Efectos de inserción del bus

Los grupos pueden direccionarse a través de los buses del instrumento para lograr un direccionamiento más flexible.

Puede seleccionar uno de los 16 buses de instrumento de KONTAKT como cadena de efectosadicional de varios grupos. Es posible encadenar hasta 16 buses, cada uno con una configura-ción de efectos independiente. Seleccione el bus que desea editar pulsando el rectángulo nu-merado representado por un medidor del volumen o selecciónelo en el menú desplegable si-tuado bajo el botón Edit All Buses. Si desea editar todos los buses al mismo tiempo, active elbotón Edit All Buses. Mientras esté botón permanezca activado, todos los cambios efectuadosafectarán a todos los buses.

El nivel de buses cuenta también con un amplificador, con controles de volumen (Volume) ybalance (Pan), y con un selector de salidas. El menú de Output funciona de manera similar alexistente en el nivel del grupo pero, además, cuenta con una opción extra para direccionar lasalida a través de la salida del instrumento; sorteando de este modo la cadena de efectos deinserción del instrumento. Para hacer esto, seleccione la opción de program out (bypass in-sertFX).

Las salidas de los grupos direccionados a un bus son reunidas y procesadas conjuntamente, demanera que todos los procesadores operarán de manera monofónica, sin posibilidad de discer-nir entre voces individuales. La cadena de efectos puede editarse de manera similar a la cade-na de efectos de inserción de grupo pero sin la posibilidad adicional de direccionar antes odespués de la amplificación.

Un empleo típico de los buses de instrumento sería al disponer de varios grupos y agruparlosen cadenas de audio para que reciban un procesamiento similar, por ejemplo: percusión. En-tonces, podríamos tener diferentes grupos por cada articulación; pero, para el procesamientode los efectos vamos a querer que cada tipo de instrumento (bombo, caja, tambor, etc.) estéagrupado conjuntamente para que sea procesado a través de cadenas de efectos diferentes.


Efectos de inserción del bus


22.3 Efectos de inserción del instrumento

La suma de señales del grupo pasa por la cadena de efectos de inserción del instrumento, justo antes de que sean enviadosal canal de salida asignado.

Esta cadena opera sobre la suma de la señal de salida de todos los grupos y buses (a menosque hayan sido direccionados directamente hacia un canal de salida). Funciona exactamenteigual que la cadena de efectos de inserción de los buses, salvo que no cuenta con una secciónde amplificación y los controles de volumen, balance y salida están situados, en esta etapa, enla cabecera del instrumento. Al igual que la cadena de efectos de inserción del bus, todos losprocesadores operan de manera monofónica, sin posibilidad de discernir entre voces individua-les. Una aplicación típica de módulos en esta cadena sería un compresor o un EQ que operarasobre la señal completa de un instrumento.

22.4 Efectos de envío del instrumento

A diferencia de las cadenas de inserción, los efectos de envío del instrumento operan en paralelo, y solamente reciben lasseñales expresamente enviadas a este lugar a través del módulo de Send Levels.

Para usar un módulo como un efecto de envío, póngalo en una de los nichos de la cadena deefectos de envío del instrumento y tome una señal fuente para que sea enviada a este lugar,añadiendo el módulo de Send Levels a la cadena efectos de inserción de un grupo, bus o ins-trumento. Un uso típico que se usa en este contexto son las reverberaciones. Podemos enviarvolúmenes distintos desde diferentes partes del instrumento hacia el efecto de reverberación y,luego, controlar la reverberación con un efecto unitario.


Efectos de inserción del instrumento


La cantidad de señal enviada a este efecto se llama nivel de envío, mientras que el nivel desalida del efecto se llama nivel de retorno.

Después de añadir un efecto en un nicho de la cadena de Send Fx, notará que el panel, a laderecha, muestra un control Return. Esta perilla permite ajustar el nivel de retorno del efecto ytambién seleccionar un destino de direccionamiento para su señal de salida, pulsando el sím-bolo “I”, junto al campo de lectura numérico.

Cambiar la asignación de salida de los módulos de efectos de envío permite aislar las señales procesadas con el efecto en elcanal de salida del instrumento.

Observe que puede enviar una señal a un efecto de envío desde más de un lugar dentrode su instrumento. En tales casos, las señales se sumarán antes de que entren en elefecto; en otras palabras: todos los efectos de envío operan de manera monofónica.

22.5 Añadir módulos

Hay dos maneras de poner un módulo de procesamiento de señal en un nicho:

► Para poner un efecto en un nicho, pulse el + de la esquina superior derecha y seleccioneun módulo de procesamiento en el menú desplegable.


Añadir módulos


Para cambiar la posición de un módulo dentro de la cadena, arrastre el nicho y verá apareceuna línea vertical para señalar que el nicho puede trasladarse hasta esa posición. Todos losmódulos a la derecha de esa posición (si los hay), se moverán un nicho adelante para hacerlugar a este módulo.

22.6 Eliminar módulos

Para eliminar el módulo de un nicho, haga clic en la X, en la esquina superior derecha, o se-leccione directamente el panel de control de ese módulo y pulse la tecla de borrado del tecla-do.

22.7 Editar los parámetros de un módulo

Siempre que ponga un módulo de procesamiento en un nicho, el panel de control de ese mó-dulo aparecerá bajo la fila de nichos. Este panel puede mostrarse u ocultarse cliqueando el bo-tón Edit, debajo a la izquierda, o pulsando un doble clic en el efecto respectivo. Cuando elpanel de control está visible, muestra los controles del módulo seleccionado; haga clic en otromódulo para pasar a ése; siempre se muestra el panel de un solo módulo.

Cada módulo de procesamiento ofrece un panel con controles para el ajuste de sus parámetros.

22.8 Parámetros comunes

Todos los módulos de procesamiento de señal tienen algunas pocas funciones en común; laspodrá encontrar en la parte izquierda de los paneles de control.


Eliminar módulos


Cada panel de control cuenta con controles para pasar por alto el módulo, abrir una lista de presetes y mostrar u ocultar eldireccionador de modulaciones de ese módulo si el mismo reside en el nivel del grupo.

▪ Byp / Bypass: este botón permite pasar por alto el módulo, permitiendo que la señal pasesin ningún tipo de procesamiento. A veces, al manipular tantos parámetros no es difícilperder la ecuanimidad y "pasarse de rosca" con el procesamiento; de aquí que sea unabuena práctica revisar a menudo la señal y compararla contra la señal no procesada.

▪ Pre / Preset: este botón abre un menú de presetes que permite seleccionar un juego de va-lores para este módulo, con él también podrá guardar la configuración actual como un nue-vo preset. Tenga en cuenta que las filas de inserciones y envíos (y la mayoría de los módu-los de KONTAKT) cuentan con sus propios menús de presetes, los cuales le permiten car-gar y guardar cadenas enteras de procesamiento de señal.

▪ Mod: solamente los módulos agregados como inserciones de grupo tienen este botón. Esun control que abre un direccionador de modulación que permite crear asignaciones demodulación para la mayoría de los parámetros de efectos mediante el sistema de modula-ción interno de KONTAKT. Este sistema de modulación se explica en el capítulo ↑25, Lamodulación de KONTAKT.

22.9 Los procesadores de la señal en la sección de salidas

Las característicascaracterísticas descritas hasta ahora en este emplear los procesadores de laseñal en varios lugares y configuraciones a través del instrumento. ¿Pero qué pasa si deseaemplear un efecto en más de un instrumento del multi?

A tal fin, KONTAKT proporciona también nichos de efecto que pueden usarse dentro de la sec-ción de salidas para llevar a cabo el procesamiento de señales, tanto inserciones como envíos(descritos profusamente en ↑25, La modulación de KONTAKT). Las inserciones se llevan a ca-bo en las tiras de los canales de salida, mientras que los canales auxiliares proporcionan losmedios necesarios para emplear efectos de envío a través de los instrumentos. Veamos esto endetalle.


Los procesadores de la señal en la sección de salidas


22.9.1 Inserciones del canal de salida

Abra la sección de salidas pulsando la opción correspondiente del menú de áreas de trabajo.Abajo, a la izquierda, verá aparecer una o más tiras de canales de salida. Bajo el nombre delcanal hay cuatro nichos; estos constituyen la cadena de inserción del canal respectivo. Si losnichos no están visibles, agrande el panel con el botón presente en la esquina superior dere-cha.

Loa canales de salida con efectos insertados.

La cadena de inserciones de salida trabaja exactamente igual que las cadenas de efectos deinserción del bus o del instrumento; sin embargo está representada de manera vertical, siendoel nicho más alto el primero de la cadena. Pulse la flechita junto al nicho para abrir el menúdesplegable de los procesadores de señal. Tras seleccionar e insertar un módulo de esta lista,puede abrir o cerrar sus parámetros pulsando sobre el nombre respectivo. Para eliminar un mó-dulo de la cadena, abra el menú y seleccione "Empty".

22.9.2 Canales Auxiliares

Recuerde que los nichos de efectos de envío del instrumento proporcionan los medios paraemplear los módulos de efecto como efectos de envío, los cuales pueden usarse a través devarios grupos y buses; de la misma manera, los canales auxiliares permiten emplear efectos deenvío a través de varios instrumentos. Las tiras de los canales auxiliares se ubican a la derechade las salidas usuales y, técnicamente, constituyen salidas adicionales que toman su señal dediferentes lugares del recorrido de la señal. Consecuentemente, esto significa que los efectos




pueden ponerse de la misma manera que en las tiras de los canales de salida normales: sim-plemente abra el menú desplegable de uno de los nichos y seleccione un módulo de procesa-miento.

Los canales auxiliares pueden alimentarse desde dos lugares en KONTAKT. Al pulsar el botónaux de la cabecera del rack (modo Multi Rack), aparece una fila de controles de volumen bajola cabecera de cada instrumento presente. Con estos controles, es posible enviar la salida delinstrumento respectivo a uno o varios canales auxiliares, con volúmenes ajustables.

Envío auxiliar del instrumento.

Alternativamente, puede redireccionar la salida de cualquier efecto puesto en un nicho deefectos de envío a uno de los canales auxiliares. Si bien esto puede parecer a primera vistacontraintuitivo, tiene sentido si considera que tal vez quiera acceder, de manera separada, a laseñal procesada del efecto desde la salida principal; al direccionarla hacia un canal auxiliar,no sólo permite someterla a más procesamiento de manera aislada, sino que también posibilitadireccionar la señal hacia diferentes salidas físicas de KONTAKT. También puede emplear elmódulo del 'Gainer' en un nicho de efectos de envío para construir un "puente" a los canalesauxiliares y alimentarlos con señales específicas del grupo. Este procedimiento se explica en elapartado ↑23.31, Gainer.




23 Efectos

Este capítulo proporciona las descripciones de todos los módulos de efecto de KONTAKT y laexplicación de sus parámetros. El término "efecto" abarca tanto herramientas dinámicas, comolos compresores, como procesadores de audio que cambian usualmente la señal de manera nolineal, como por ejemplo, las reverberaciones, los flanger o los efectos de distorsión.

Estos módulos pueden seleccionarse en el menú que se abre al pulsar el + presente en la es-quina inferior derecha de cada nicho de efecto.

23.1 Filtro AET

Este módulo constituye el corazón de la potente tecnología de expresión auténtica (AET, porsus siglas en inglés) de KONTAKT. Se trata de una tecnología que permite transformar de ma-nera continua los características tímbricas entre varios samples. El módulo está diseñado paratrabajar a nivel del grupo, por lo que solamente puede ser colocado en la cadena de efectos deinserción de un grupo.

Dado que el proceso de crear y usar transformaciones se aplica también a otros elementos dela interfaz de usuario, además de este módulo propiamente dicho, vamos a empezar con unaexplicación general de la tecnología AET. Al final de este apartado, encontrará una descripciónde las funcione y controles involucrados.

23.1.1 La tecnología de expresión auténtica

Al samplear instrumentos acústicos, una de las dificultades más frecuentes que hay que supe-rar radica en el hecho de que la mayoría de estos instrumentos cambian sus características to-nales según su dinámica y expresión. Por ejemplo, un corno francés ejecutado mf suena muydistinto de otro tocado como p. Esto hace que sea muy difícil capturar, de manera convincen-te, toda la gama de matices de un sonido con solo samples "estáticos". El enfoque tradicionalha sido encarar este problema apelando a una cuestión de tamaño: es usual que las bibliote-cas de samples actuales contengan varias docenas de capas de velocidad por nota. Por supu-esto, se trata de buen método para incrementar el nivel de detalle del instrumento. Sin embar-go, hay muchos casos en los que las dificultades de reproducir instrumentos muy dinámicos através de samples estáticos todavía persiste.

Efectos

Filtro AET


Con la tecnología AET (Authentic Expression Technology) de KONTAKT, presentamos un enfo-que radicalmente diferente de esta cuestión. El corazón de esta tecnología es un filtro FFT dealta resolución que permite "imprimir" respuestas de frecuencia, de cualquier grado de com-plejidad, sobre la señal. Estas respuestas de frecuencia son derivadas de los otros samples quecomponen el parche mediante análisis espectral. Por ejemplo, la capa de velocidad que se es-tá empleando podría ser filtrada con la información espectral de la capa situada justo arriba,para que su sonido se aproxime al de esta última. Al variar dinámicamente la intensidad delprocesamiento con la ayuda de las fuente de modulación (como la velocidad, por ejemplo), esposible establecer una serie de estadios intermedios entre dos samples, haciendo que uno setransforme en otro en tiempo real.

Este proceso no se limita solamente a las capas dinámicas. También es posible realizar trans-formaciones entre dos técnicas de ejecución diferentes de un instrumento (por ejemplo, unatrompeta que se toca con y sin sordina) o, incluso, entre dos señales diferentes. Esto abre todoun horizonte de posibilidades de diseño del sonido, ¡imagine la transformación entre un pianoy una celesta!

El funcionamiento de la AET se divide en dos partes. En la fase de análisis, usted le indica alprograma los samples que deben ser tomados en consideración. KONTAKT generará una "hue-lla espectral" de los mismos y las guardará para su uso posterior. Este proceso de selección yconfiguración se lleva a cabo en el editor de mapeos. Una vez que estas "huellas" fueron crea-das, estarán disponibles para su uso en el módulo del filtro AET; el cual puede insertarse enun nicho de efectos del grupo, igual que el módulo de cualquier otro efecto. En este lugar esdonde el filtrado entra en acción: con solamente un parámetro, es posible controlar cuál de lasrespuestas de frecuencia almacenadas se aplica sobre el sample que se está ejecutando y conqué intensidad.

Antes de empezar a describir un ejemplo de uso de la AET, tenemos que explicar dos elemen-tos constitutivos de este proceso de configuración:

▪ Una capa de transformación es un grupo de zonas no superpuestas cuyos samples tiene al-gún tipo de relación directa entre sí. Estos samples, a menudo, son capas de velocidad api-ladas o zonas multisampleadas que cubren un rango de teclas determinado. En otras pala-bras, son bloques de zonas adyacentes en el editor de mapeos.

▪ Un mapeo de transformaciones es una colección de una o más capas de transformación. Es-tos elementos son los que finalmente se cargan al módulo del Filtro AET y los que determi-nan el accionar de la perilla Morph del panel de control. Un mapeo de velocidad es un ma-peo de transformaciones que contiene solo una capa de transformación. En este caso, la

Efectos

Filtro AET


respuesta de frecuencia del destino será derivada de la zona cuyo rango de teclas incluyala tecla que se está presionando y cuyo rango de velocidad corresponda al valor de la peri-lla Morph. Un mapeo de transformaciones con varias capas de transformaciones constituyela base de una transformación de articulaciones. Este es el caso más complejo y permiteestablecer transformaciones entre dos o más juegos de samples que no están necesaria-mente relacionados; por ejemplo, diferentes técnicas de ejecución o, incluso, instrumentosdiferentes. Normalmente, las capas de transformaciones de tales mapeos se originan a par-tir de grupos diferentes del instrumento.

▪ Resumiendo: si desea emplear el filtro de expresión para transformaciones dinámicas develocidad, necesitará solamente un mapeo de transformaciones con solamente una capa detransformación (la función Auto add AET velocity morph, descrita más adelante, hace estopor usted). Si desea realizar cosas más complejas, tendrá que crear un mapeo de transfor-maciones de varias capas definidas manualmente.

Ahora que ya sabe de que trata la tecnología de expresión auténtica y todo lo que puede hacer,veamos un ejemplo de la vida real.

23.1.2 Crear una transformación de velocidad

Este es el uso más elemental y dado que es de aplicación muy frecuente, KONTAKT le ofreceuna versión automatizada. Cargue (o cree) un instrumento con varias capas de velocidad, se-leccione las zonas en el editor de mapeos (tenga cuidado de no seleccionar zonas que se su-perpongan; si no quiere errores accidentales, utilice el interruptor 'Selected Groups Only'). Fi-nalmente, seleccione el comando Auto add AET velocity morph en el menú de edición.

Efectos

Filtro AET


La función “Auto add AET velocity morph” se encuentra tanto en el menú de edición como en el menú contextual del editorde mapeos (clic-secundario).

Al abrir la cadena de efectos de inserción del grupo, notará que KONTAKT ya añadió el módulodel filtro AET. Eche un vistazo al panel de control y al direccionador de la modulación (Mod).El panel del AET aparece configurado con un mapeo de transformaciones generado automáti-camente y la perilla Morph aparece modulada por la velocidad.

La función “Auto add AET velocity morph” añade a la cadena de efectos de inserción del grupo un filtro AET listo para usar.

Efectos

Filtro AET


Al tocar algunas notas, KONTAKT seguirá tocando el sample asignado a la velocidad entrante;cuanto más se aleje dicha velocidad del valor de velocidad promedio del la zona tocada, mayorserá la cantidad de características espectrales de la zona situada directamente arriba o abajoque se imparta al sonido. Una vez que la velocidad cruza el borde de otra zona, el proceso seinvertirá; ahora, la zona siguiente se tocará con la respuesta de frecuencia de la zona prece-dente (que será empleada para el filtrado). De esta manera, las diferencias de timbre de lascapas de velocidad se "enmascaran" y el resultado es una suave respuesta dinámica a lo largode todo el rango de velocidades.

Por supuesto, nada le impide asignar a la perilla Morph otras fuentes de modulación,aparte de la de velocidad. Puede usar también un controlador continuo MIDI o pospul-sación MIDI. Al emplear una fuente de modulación diferente para la transformación, esposible barrer a través de la gradación de la transformación mientras el sonido se estáejecutando. Esto abre una panorama de posibilidades muy interesantes de ejecución.Tenga en consideración que el filtro actúa solamente sobre el sample que fue accionadoal pulsar la tecla.

23.1.3 Crear una transformación de articulaciones

Configurar una transformación de velocidades, como la que acabamos de describir, es un pro-cedimiento bastante fácil. Habrá veces, sin embargo, en que necesitemos una manera más fle-xible de configurar el filtro de transformaciones. Supongamos que queremos establecer unatransformación dinámica entre dos articulaciones diferentes (aunque musicalmente relaciona-das) de una misma fuente de sonido. Por ejemplo, entre un coro que canta un "aaah" y un coroque canta un "oooh". Esto requiere ciertas operaciones manuales. El procedimiento puede des-componerse en los pasos siguientes:

1. Primero, hay que crear una capa de transformación por cada uno de los grupos a los cua-les las articulaciones están asignadas.

2. Luego, hay que combinar dos o tres de estas capas para formar un mapeo de transforma-ciones.

3. Y, finalmente, hay que cargar este mapeo en el módulo del filtro AET que colocaremos enla cadena de efectos del grupo a ser procesado.

Efectos

Filtro AET


En nuestro ejemplo, vamos a asumir que las zonas del "aaah" y del "oooh" están prolijamenteseparadas en dos grupos diferentes. Como primer paso, seleccione todas las zonas del grupo"aaah" (si fuera necesario, utilice la función Selected Groups only); luego, seleccione CreateAET morph layer en el menú de edición (Edit). Un cuadro de selección aparece mostrandounas pocas opciones.

Antes de crear una nueva capa de transformación a partir de las zonas seleccionadas, KONTAKT le pedirá especificar algu-nos detalles de este proceso.

Ingrese un nombre descriptivo para la capa (por ejemplo, "aaah") y asegúrese de que la opcióntonal (Tonal) esté habilitada y de que el parámetro de suavizamiento (Smoothing) esté puestoen su valor por defecto de 0.5; luego, haga clic en OK. KONTAKT generará las huellas espec-trales de todas las zonas y las guardará en un nueva capa de transformación. Cuando haya con-cluido, repita el procedimiento con las zonas del otro grupo. Ahora, ya tiene creadas dos nue-vas capas de transformación, que contienen la información espectral que será utilizada para latransformación.

Para que KONTAKT sepa las capas que hay que utilizar en la transformación, deberá crear unnuevo mapeo de transformaciones y añadirle dichas capas.

Para añadir un nuevo mapeo de transformaciones:

Efectos

Filtro AET


1. En el menú de edición seleccione la opción 'Open AET morph map editor'. Aparecerá uncuadro con una barra de texto situada en la parte superior.

2. Utilice el editor AET de mapeos de transformaciones para combinar las capas de transfor-maciones en mapeos de transformaciones.

3. Ingrese aquí un nombre descriptivo (p.ej., transformación "aaah" --> "oooh") y luego hagaclic en Add. Las capas de transformación que acaba de preparar aparecerán en la lista dela derecha del cuadro, para señalar que las mismas están disponibles para su inclusión enel nuevo mapeo de transformaciones. Selecciónelas individualmente y muévalas hasta elmapeo, haciendo clic en el botón de flecha izquierda. Tenga en cuenta que el orden deinclusión es importante; en nuestro ejemplo, queremos que el filtro transforme los sam-ples del "aaah" en la respuesta de frecuencia de los samples del "oooh". Por lo tanto, lacapa "aaah" tiene que estar situada en el primer lugar de la lista.

4. Antes de terminar, asegúrese de que el tipo de mapeo de transformaciones este puesto enarticulation morph (y no en velocity morph); de lo contrario, KONTAKT mostrará un men-saje de error dado que los mapeos de velocidad solo pueden tener una sola capa de trans-formación. Pulse OK; el mapeo de transformaciones ya está listo para ser empleado.

Efectos

Filtro AET


Llegados a este punto, sería bueno recordar que en este ejemplo, los samples del "oooh" notienen ninguna participación en el sonido resultante. Simplemente sirvieron como plantillaspara configurar el filtro de transformaciones. Aún en el ajuste más alto de la transformación, loque se estará escuchando son los samples del "aaah" con lo respuesta de frecuencia de lossamples del "oooh" superpuesta. Esto significa que debe asegurarse de que los samples del"oooh" no se ejecuten al pulsar un tecla; el resultado sería una confusa combinación de lossamples filtrados y sin filtrar. La manera más fácil de evitar esto es bajar completamente laperilla Volumen del módulo amplificador del grupo "oooh".

Para completar el proceso, vaya al grupo "aaah", ubíquese en la cadena de efectos de insercióndel grupo y añada un módulo de filtro AET en un nicho vacío. Abra el menú desplegable a laizquierda del panel y seleccione el mapeo de transformaciones que acaba de crear. Ahora, abrael direccionador de modulaciones y asigne un controlador (por ejemplo, una rueda de modula-ción) al parámetro Morph.

Configurar el filtro AET de este modo, nos permite transformar las articulaciones en tiempo real con la rueda de modulación.

Y esto es todo. Al tocar algunas notas, podrá efectuar transiciones entre el sonido "aaah" y"oooh" empleando la rueda de modulación. Por supuesto, también puede crear transformacio-nes entre más de dos capas de transformación; solamente tiene que repetir los pasos descritosy añadir a su parche otra capa más, por ejemplo un "mmmh"

Ahora que ya conocemos el funcionamiento del AET sobre los instrumentos, vamos a comple-tar este apartado con la descripción de algunos cuadros de tareas y opciones.

23.1.4 Crear una capa de transformaciones AET

Este cuadro de tareas aparece al seleccionar el comando de Create AET morph layer del menúde edición o del menú contextual del editor de mapeos. Su función fue explicada en el aparta-do ↑23.1.3, Crear una transformación de articulaciones.

Efectos

Filtro AET


Name: el nombre de la capa de transformación usado para su identificación dentro del editordel mapeo de transformaciones

Smoothing: este parámetro afecta el grado en que la respuesta de frecuencia analizada se sua-viza antes de usarse como plantilla para el filtro. Los valores comprendidos van desde 0.0 (sinsuavizamiento) hasta alrededor de 2.0 (suavizamiento pronunciado).

Tonal: esta opción permite que KONTAKT analice armónicamente cada sample en relación a lafrecuencia fundamental del valor de la nota fundamental. Este parámetro debería apagarse so-lamente para todo aquel material que no presente tonalidad, como ruidos o percusiones; o enel caso de que el valor de la nota fundamental sea erróneo. En este caso, KONTAKT realizaráun simple análisis de la frecuencia sin tomar en cuenta las estructuras armónicas.

Root Key Shift: como acabamos de describir, KONTAKT usará el valor de la nota fundamentalde una zona para determinar la frecuencia fundamental del sample cuando la opción tonal es-té habilitada. Habrá casos, sin embargo, en los que el valor de la tecla raíz será deliberada-mente diferente de la frecuencia fundamental del sample. Por ejemplo, supongamos que esta-mos trabajando sobre un parche que pone, sobre diferentes octavas, distintas técnicas de eje-cución de un mismo instrumento; por lo que C2 y C4 tocarán la misma nota pero con articula-ciones diferentes. En dicho caso, si se emplea el valor de la nota fundamental sin ningún tipode correcciones, podría causar que el analizador tome en cuenta las frecuencias equivocadas.Con el parámetro Root Key Shift, podemos especificar, en semitonos, el desvío entre la notareal de samples y el valor de la nota fundamental. Un valor de 0 supone la correcta configura-ción de la nota fundamental. Un valor de -12 se corresponde con el tono fundamental real,estando una octava por debajo de la nota fundamental

Analysis Range: haga clic en los bordes del rango de selección para limitar el proceso de análi-sis a un determinado lapso de tiempo de cada sample. Al analizar samples que cambian sutimbre en un tiempo dado, esta opción nos permite especificar en que punto de una nota elinstrumento exhibe su espectro de frecuencias más característico y así excluir el resto del aná-lisis. Para un piano o una guitarra, esto serían los primeros segundos de cada nota. Si incluyetoda la fase del declive dentro del análisis, el espectro promedio resultará mucho más oscuro.

Number of Zones: el número de zonas seleccionadas en el editor de mapeos que será incluidoen la capa de transformación cuando haga clic en OK.

Efectos

Filtro AET


23.1.5 El editor del mapeo de las transformaciones

Este cuadro aparece al seleccionar el comando de Open AET morph map editor en el menú deedición o en el menú contextual del editor de mapeos. Su función fue explicada en el apartado↑23.1.3, Crear una transformación de articulaciones.

El cuadro del editor del mapeo de las transformaciones.

Add: ingrese un nombre en el campo junto a este botón y luego pulse para crear un mapeo detransformaciones nuevo y vacío.

Map: este menú desplegable contiene todos los mapeos de transformaciones del instrumento.Seleccione uno para editarlo.

Remove: borra del instrumento el mapeo seleccionado, (con lo cual se pasarán por alto todoslos filtros AET que remitan a este mapeo).

Velocity/Articulation: especifica el tipo principal del mapeo. Los mapeos de velocidad efectúanuna metamorfosis entre las zonas de una capa individual; mientras que los mapeos de articula-ción, efectúan una metamorfosis entre varias capas. Consulte los apartados anteriores para unaexplicación detallada de estos dos tipos.

Efectos

Filtro AET


Morph Layers in Current Map: contiene los nombres de las capas que conforman el mapeo. Se-leccione una capa y haga clic en la flecha derecha para eliminarla del mapeo.

Available Morph Layers: contiene los nombres de las capas que pueden ser incluidas en el ma-peo. Seleccione una capa de la lista y haga clic en la flecha izquierda para añadirla al mapeode transformaciones.

Delete: seleccione una capa en una de las lista y haga clic en este botón para eliminarla delinstrumento.

Rebuild: este botón abre nuevamente el cuadro 'Create Morph Layer' para reajustar los paráme-tros de la capa seleccionada.

23.1.6 Controles del módulo del filtro AET

Este es el módulo de procesamiento que realiza el filtrado del material fuente. Al usar la tec-nología AET a través del comando Auto add AET velocity morph, KONTAKT pondrá este módu-lo automáticamente. En todos los otros casos, usted deberá insertarlo en la cadena de efectosde inserción del grupo.

El panel de control del filtro AET. La ilustración muestra una transformación de velocidad a través de seis capas generadasautomáticamente.

Morph Map: use este menú desplegable para cargar un mapeo de transformaciones en el módu-lo.

Edit Morph Map: haga clic en este botón para abrir el editor de mapeos de transformaciones(explicado en el apartado anterior) con el mapeo de transformaciones seleccionado.

Morph: es el parámetro más importante del módulo. Normalmente debería modularse con unafuente externa, como un controlador MIDI o la velocidad de nota. Basándose en el contenidodel mapeo de transformaciones seleccionado, KONTAKT formará una "gradación continua detransformaciones" que combina y conecta las respuestas del filtro, requeridas para lograr los

Efectos

Filtro AET


distintos timbres de las capas de transformaciones, con suaves transiciones. El parámetroMorph permite establecer el filtro en cualquier punto de esta gradación. El valor más bajo haceque la señal se modifique hacia el sample respectivo de la primera capa de transformaciones,(si ocurriera que este fuera idéntico al sample que se está tocando, el filtro será plano). El va-lor más alto hace que el sample se modifique hacia el sample respectivo de la última capa detransformaciones del mapeo. Este proceso puede seguirse visualmente con la curva de trans-formaciones (ver abajo).

Amount: es el grado de influencia del filtro sobre la señal resultante. En el valor mínimo, el fil-tro no tiene ningún efecto.

Filter Curve: este gráfico representa la respuesta del filtro, que es la diferencia entre la respues-ta de frecuencia analizada de la fuente (es decir, el sample que está siendo ejecutado) y sudestino (es decir, la capa de transformaciones que aparece en el mapeo de transformacionesen el punto marcado por la perilla Morph).

Morph Curve View: es la representación gráfica del mapeo de transformaciones seleccionado yla gradación resultante. Se compone de varias secciones, cada una identificada con un color,que representan las capas de transformaciones del mapeo; y de curvas, mediante las cuales seindica el grado de influencia de la respuesta de frecuencia de la capa respectiva sobre la res-puesta final del filtro en un punto dado. En la parte de arriba de cada sección aparece el nom-bre de la respectiva capa de transformaciones. En la cresta de cada curva, el sample ejecutadoserá transformado en la respuesta de frecuencia de la capa respectiva, hasta la cantidad máxi-ma. La sección y la curva del sample activo ( es decir, la fuente) aparecen en amarillo, y secorresponden con una respuesta de filtro plana. Las secciones y la curvas de las otras capasadoptan alternativamente los colores blanco y azul. Al tocar un nota y cambiar el parámetroMorph, una corchete horizontal marca los puntos correspondientes a la fuente y al destino dela gradación que KONTAKT emplea para determinar la respuesta final del filtro.

Output: el volumen de salida del módulo en decibeles.

Efectos

Filtro AET


23.2 Transient Master

El Transient Master es un compresor de fácil uso diseñado para controlar el ataque y el sosténdel sonido. En vez de actuar sobre la amplitud del sonido, como un compresor tradicional, ac-túa sobre la envolvente general y, por ende, resulta menos susceptible a los cambios de ganan-cia. Su empleo resulta más efectivo sobre ataques rápidos, como los de percusiones, pianos oguitarras. El Transient Master puede llevar a resultados muy extremos; manéjelo con cuidado.

El Transient Master.

Controles

▪ Smooth: Transient Master está diseñado para trabajar principalmente con material percusi-vo; por eso, ciertas señales de entrada (por ejemplo, una guitarra acústica) podría resultarno del todo ideal al trabajar en el modo predeterminado. Por lo tanto, si encuentra dificul-tades, apague este botón.

▪ Input: controla la ganancia de entrada del efecto.

▪ Attack: controla la intensidad del ataque de la envolvente de volumen de la señal de entra-da. Al incrementar este parámetro, añadirá más pegada y al disminuirlo, reducirá los ata-ques.

▪ Sustain: controla la intensidad del sostén de la envolvente de volumen de la señal de en-trada. Al incrementar este parámetro, añadirá más cuerpo y al disminuirlo, reducirá la coladel sonido.

▪ Output: controla la ganancia de salida tras el efecto. Para obtener efectos dinámicos decompresión, esto es muy importante.

Efectos

Transient Master


23.3 Feedback Compressor

Los compresores son herramientas dinámicas que reducen automáticamente el volumen de laspartes fuertes de una señal, por lo que afectan su rango dinámico. Un compresor de realimen-tación es un tipo de compresor que compara la señal de salida del amplificador (en vez de laseñal de entrada) con un límite dado de volumen. Cuando dicho límite es alcanzado, el com-presor reduce consecuentemente el nivel de ganancia de la señal. El Feedback Compressor fueconfeccionado según el modelo de los clásicos compresores de realimentación y brinda un so-nido brillante y potente.

El Feedback Compressor

Controles

Los controles del Feedback Compressor son:

▪ High Quality: activa el sobresampleo dentro del efecto, lo cual incrementa la calidad delaudio pero también el consumo de CPU.

▪ St. Link(enlace estéreo): cuando está activado, hace que la compresión actúe conjunta-mente sobre los canales izquierdo y derecho. Esto preservará la imagen estéreo. Desactiva-do, el compresor se convierte en un dispositivo mono dual, y ambos canales se procesanindependientemente.

▪ Input: ajusta simultáneamente el volumen de entrada y el umbral del volumen. Gire la peri-lla en sentido horario para poner más compresión.

▪ Ratio: determina la proporción de la compresión. Una proporción de 1:0 no produce com-presión, mientras que una de 2:0 produce un aumento de 2 dB en la entrada y sólo un 1dB de aumento en la salida.

▪ Attack: controla la graduación de la fase de ataque de la envolvente de la señal de entrada.Al incrementar este parámetro, añadirá más pegada y al disminuirlo, reducirá los ataques.

Efectos

Feedback Compressor


▪ Release: determina el tiempo que tarda la compresión en detenerse una vez que la señalde entrada cae por debajo del umbral. Los valores habituales se ubican entre los 50 y 250ms.

▪ Makeup: controla la ganancia de salida de la señal comprimida. Úselo para compensar lareducción de ganancia del efecto.

▪ Mix: controla la mezcla de señal pura y procesada del compresor. Puede emplearse paracrear una compresión paralela, lo cual incrementará las señales más apagadas en lugar dereducir las más fuertes. Con un ajuste de 100%, solamente se escuchará la señal compri-mida, con un ajuste de 0% solamente se escuchará la señal de entrada sin procesar.

▪ Output: controla el volumen de salida del módulo.

▪ Medidor de la reducción de ganancia: este medidor muestra, en decibeles, la reducción dela ganancia.

23.4 Solid Bus Comp

Los compresores son herramientas dinámicas que reducen automáticamente el volumen de laspartes fuertes de una señal, por lo que afectan su rango dinámico. El Solid Bus Comp sigue elmodelo de un compresor analógico clásico. Ofrece control de dinámica más característico queel compresor estándar de KONTAKT.

El SolidBusComp.

Controles

▪ Link: cuando está activado, hace que el compresor actúe conjuntamente sobre los canalesizquierdo y derecho, preservando la imagen estéreo. Desactivado, el compresor se convierteen un dispositivo mono dual, y ambos canales se procesan independientemente.

Efectos

Solid Bus Comp


▪ Threshold: fija el límite por sobre el cual el compresor empieza a operar. La compresiónreduce sólo las señales por encima de este umbral; las señales por debajo no quedan afec-tadas.

▪ Ratio: determina la cantidad de compresión expresada como una proporción de entre el"cambio del volumen de entrada" y el "cambio del volumen de salida". Una proporción de1:1 significa nada de compresión. Por ejemplo, un ajuste de 4 representa una proporciónde 4:1, lo cual significa que por cada 4 decibeles de incremento de amplitud por sobre ellímite, la salida se incrementará solamente en 1 decibel.

▪ Attack: ajusta el tiempo que tarda el Compressor en llegar al valor completo de Ratio des-pués de que una señal de entrada supera el límite establecido en Threshold.

▪ Release: determina el tiempo que tarda la compresión en caer hasta la no compresión des-pués de que la señal cae por debajo del límite.

▪ Makeup: controla la ganancia de salida de la señal comprimida. Úselo para compensar lareducción de ganancia del efecto.

▪ Mix: controla la mezcla de señal pura y procesada del compresor. Puede emplearse paracrear una compresión paralela, lo cual incrementará las señales más apagadas en lugar dereducir las más fuertes. Con un ajuste de 100%, solamente se escuchará la señal compri-mida, con un ajuste de 0% solamente se escuchará la señal de entrada sin procesar.

▪ Output: controla el volumen de salida del módulo.

23.5 Compressor

Los compresores son herramientas dinámicas que reducen automáticamente el volumen de laspartes fuertes de una señal, por lo que afectan su rango dinámico. Son indispensables para unsinnúmero de tareas, pueden emplearse para reducir los picos de volumen, permitiendo que elvolumen general de la señal pueda subirse sin causar saturación, o dicho de otra manera, au-mentando el volumen promedio de una señal. Si se ajustan con cuidado los tiempos de ataquey liberación, pueden modificar también los transientes de la señal, dando más fuerza a los so-nidos débiles de tambor o moderando los "cliqueos" exagerados de los sonidos percusivos. Sinembargo, demasiada compresión puede producir un sonido agobiado y débil.

Efectos

Compressor


El Compressor.

Controles

▪ Mode: selecciona los modos Classic, Enhanced y Pro mode. Cada uno de ellos proporcionaun estilo de compresión diferente; pruebe con uno y si no se adapta bien a su materia, in-tente con los otros dos.

▪ St. Link: cuando está activado, hace que la compresión actúe conjuntamente sobre los ca-nales izquierdo y derecho. Esto preservará la imagen estéreo. Desactivado, el compresor seconvierte en un dispositivo mono dual, y ambos canales se procesan independientemente.

▪ Thresh: fija el límite por sobre el cual el compresor empieza a operar. La compresión redu-ce sólo las señales por encima de este umbral; las señales por debajo no quedan afecta-das.

▪ Ratio: determina la cantidad de compresión expresada como una proporción de entre el"cambio del volumen de entrada" y el "cambio del volumen de salida". Una proporción de1:1 significa nada de compresión. Una proporción de 2:1 significa que un incremento de 2dB en la entrada, elevará la salida solamente 1 dB (recuerde que esto se aplica a los nive-les de entrada por encima del umbral). Con una proporción de 4:1, resulta una compresiónmás agresiva: con un incremento de 4 dB en el nivel de entrada dará un incremento en lasalida de 1 dB. Proporciones entre 2:1 y 4:1 es lo más comunes para la mayoría de losinstrumentos.

▪ Attack: ajusta el tiempo que tarda el Compressor en llegar al valor completo de Ratio des-pués de que una señal de entrada supera el límite establecido en Threshold. Si está em-pleando la compresión para obtener una reducción dinámica y transparente, valores de 5 y10 ms son un buen comienzo. Ataques más largos pueden resulta útiles para enfatizartransientes y ponerle un poco de "pegada" a la señal.

▪ Release: determina el tiempo que tarda la compresión en caer hasta la no compresión des-pués de que la señal cae por debajo del límite. Los valores habituales se ubican entre los50 y 250 ms.

Efectos

Compressor


▪ Output: controla el volumen de salida del módulo. Esta perilla actúa como un control deganancia que permite llevar la señal de salida hasta el mismo nivel de la señal de entradatras la compresión. Tras ajustar la configuración de la compresión, es una buena prácticaajustar las señales de entrada y salida para que tengan volúmenes comparables, y luegocompararlas con el botón de Bypass. De esta forma, puede asegurarse de que el ajuste rea-lizado mejoró efectivamente el sonido de la señal ( y no la volvió simplemente más fuerte).

23.6 Limiter

Los limitadores son compresores especiales con una proporción que va de uno hasta infinito,un umbral justo por debajo del nivel máximo y un tiempo de ataque muy corto. Actúan comouna red de seguridad para evitar que los picos de señal sobrecarguen el sistema, lo cual produ-ciría distorsión. Mientras que los compresores cumplen con una variedad de usos artísticos, loslimitadores se emplean por razones técnicas: pueden moderar los picos de señal que de otromodo sobrecargarían la salida, sin tener que bajar por ello el volumen general de la señal.

El Limiter.

Controles

▪ In Gain: establece la ganancia de la señal de entrada. El Limiter se diferencia del Compre-sor por tener un umbral fijo; para conseguir una reducción de los picos, use este controlpara ajustar la ganancia de entrada hasta que el medidor de atenuación Attenuation res-ponda solamente a picos de nivel ocasionales.

▪ Release: al igual que el control homónimo del Compresor, esta perilla ajusta el tiempo quele lleva al Limiter retornar a una señal sin procesar después de que el nivel de entrada caepor debajo del umbral.

▪ Attenuation: este medidor-LED muestra la reducción de ganancia impuesta por el Limiter.La limitación funciona mejor si este medidor responde solamente a picos de volumen oca-sionales; si permanece siempre en acción es un indicio de que el control In Gain estápuesto muy alto. Esto podría degradar considerablemente la calidad de su señal.

▪ Output: ajusta el volumen de salida del módulo.

Efectos

Limiter


23.7 Tape Saturator

El Tape Saturator emula la suave compresión y distorsión de las cintas de grabación. Puedeemplearse para añadir una ligera calidez y color al sonido o, de manera pronunciada, para ob-tener una distorsión agresiva.

El Tape Saturator.

Controles


▪ Gain: controla la ganancia de entrada del efecto. Esto incrementa la intensidad de la dis-torsión de cinta y de la compresión.

▪ Warmth: controla el recorte o refuerzo de baja frecuencia del efecto.

▪ HF Rolloff: controla el punto a partir del cual se realiza el recorte de alta frecuencia. Lasfrecuencias por encima de este punto serán atenuadas.

▪ Output: controla la ganancia de salida del efecto.

23.8 Distortion

Este módulo causa distorsión al recortar o redondear los valores altos de los samples. Simulael comportamiento de un transistor o tubo de circuitos sobrecargado, al añadir armónicos arti-ficiales a la señal.

El módulo de Distortion.

Efectos

Tape Saturator


Controles

▪ Menú de modos: selecciona los modos Tube y Transistor. Tube crea una saturación suaveque enfatiza incluso los armónicos; Transistor genera armónicos extraños que crean soni-dos más duros y distorsionados.

▪ Drive: ajusta la cantidad de distorsión.

▪ Damping: gire la perilla en sentido horario para atenuar las frecuencias altas de la señal desalida, contrarrestando el brillo causado por los artefactos armónicos.

▪ Output: ajusta el volumen de salida del módulo. Dado que la distorsión enfatiza considera-blemente la ganancia, a menudo es necesario atenuar la señal en la fase de salida.

23.9 Lo-Fi

Este módulo añade sobre una señal limpia varios artefactos digitales, como cuantificacionesde ruido y aliasing. Es muy bueno para enronquecer sonidos que de otro modo resultarían pla-nos y sin carácter.

El módulo del Lo-Fi.

Controles

▪ Bits: recuantifica la señal a una resolución ajustable de bits. Valores decimales (p. ej.,12,4 bit) son posibles y añaden una dureza considerable. Los CD de audio tienen una defi-nición de 16 bits, los viejos sampleadores usan entre 8 y 12 bits, y 4 bits evocan el sonidode una infinidad de irritantes juguetes infantiles.

▪ S.Rate (Sample Rate): resamplea la señal con una frecuencia de muestreo ajustable. El re-sampleado se hace sin ningún tipo de filtro paso-bajo, lo cual produce toda clase de fenó-menos de aliasing. La frecuencia de muestreo llega hasta 50 Hz, valor que no dejará mu-cho de la señal original.

▪ Noise: añade un siseo a la señal de audio.

▪ N. Color: ajusta la característica de frecuencia del ruido y actúa como un filtro pasobajo.

Efectos

Lo-Fi



23.10 Saturación

Este módulo es básicamente un amplificador con un característica no lineal. Permite recrear elefecto de saturación de cinta, el cual causa un incremento de la energía de alto nivel de laseñal.

El módulo del Saturation module.

Controles

▪ Menú de modos: permite seleccionar los tipos: Classic, Enhanced o Drums. Classic es el al-goritmo original de KONTAKT, Enhanced es un modo de saturación de mayor calidad yDrums es el modelo de saturación empleado por MASCHINE.

▪ Saturation: ajusta la curva de transferencia. Una configuración negativa expande la señal,los valores bajos del sample serán atenuados y los altos, amplificados. Configuraciones po-sitivas hacen lo opuesto y, por eso, simulan la saturación tipo compresión de un circuitoanalógico. A un valor de 0.0, la señal no ser procesará al pasar por el módulo.


23.11 Cabinet

Este módulo simula el sonido de un gabinete de guitarra grabado a través de un micrófono.Hágalo seguir a un efecto de distorsión (como el Skreamer) dentro de la cadena para simularun amplificador de guitarra completo.

El Cabinet.

Efectos

Saturación


Controles

▪ Tipos de gabinete: el pequeño panel a la izquierda permite seleccionar el gabinete con losdos botones del costado.

▪ Size: ajusta el tamaño del gabinete. Gabinetes grandes tienden a tener una respuesta debajos más pronunciada, gabinetes pequeños pueden sonar ligeros y diminutos.

▪ Air: controla el nivel de las primeras reflexiones de la sala, añadiendo un sentido de espa-cio en el sonido.

▪ TREB (deslizante superior): estimula o atenúa el nivel de las frecuencias altas.

▪ BASS (deslizante inferior): estimula o atenúa las frecuencias bajas.


23.12 Skreamer

Este módulo ofrece un algoritmo alternativo de saturación que suena más cálido y suave que elefecto Distortion.

El Skreamer.

Controles

▪ Tone: control el brillo del sonido. Gire en sentido horario para tener un efecto más pronun-ciado, lo cual funciona de maravillas con leads chillones y ritmos mordientes. Gire en sen-tido antihorario para un sonido más suave y oscuro.

▪ Drive: ajusta la cantidad de distorsión.

▪ Bass: ajusta la ganancia de baja frecuencia.

▪ Bright: ajusta la ganancia de alta frecuencia.

Efectos

Skreamer


▪ Clean: funde la señal limpia con la distorsionada. A 0.0 %, solo se percibe la distorsión yal llegara 100.0 %, se mezclan montos equivalentes de señal distorsionada y de señal lim-pia.


23.13 Twang

El Twang simula el sonido de válvula de vacío de los amplificadores clásicos de guitarra de ha-ce alguna décadas. Es ideal para solos gritones y sonidos crujientes de guitarra; también esapto para sonidos limpios y con personalidad.

El Twang.

Controles

▪ Bright: una opción tonal que incrementa el contenido de alta frecuencia de la señal.

▪ Polyphonic: si está inactivo, el módulo Twang trabaja como un efecto mono, causando quela señal estéreo se sume a la mono en su entrada; cuando está activo, el efecto opera sobrecada canal de entrada de manera separada.

▪ Volume: controla el nivel de entrada. En contraste con la perilla Output, la cual ajusta sola-mente el volumen general del módulo; esta perilla funciona igual que el control de ganan-cia de un amplificador de guitarra y afecta la cantidad de distorsión.

▪ Treble, Mid y Bass: estos controles ajustan los niveles respectivos de las frecuencias alta,media y baja de la señal.


Efectos

Twang


23.14 Jump

El efecto Jump simula el clásico tono de los amplificadores de guitarra británicos. Es ideal pa-ra crear suaves sonidos de vocalista. El efecto Jump se encuentra disponible en grupos e ins-trumentos.

El efecto Jump.

Controles

Los controles del efecto Jump son:

▪ HiGain: incrementa la ganancia de la preamplificación. Active el modo deHiGain si deseacrear sonidos claramente distorsionados o saturados.

▪ Mono: cuando este botón está activado, todos los canales de la señal de entrada serán su-mados para formar, antes de su procesamiento, una señal monoaural. Esto acontece inde-pendientemente del número de canales de la señal de entrada; es decir, no es relevante sila señal es mono, estéreo o 5.1.Cuando el botón está desactivado, cada canal se procesa de manera individual. Por favor,tenga en cuenta que este control aumenta considerablemente el consumo de la CPU.

▪ PreAmp: define la ganancia añadida a la preamplificación. Girado en sentido horario añademás distorsión y fuerza al sonido.

▪ Master: ajusta el volumen general del amplificador.

▪ Bass: ajusta la respuesta de baja frecuencia.

▪ Mid: ajusta la respuesta de las frecuencias medias.

▪ Treble: ajusta la respuesta de las frecuencias agudas.

▪ Presence: refuerza la respuesta de la parte superior de las frecuencias medias.

Efectos

Jump



23.15 Van51

Un verdadero hito en dentro de los amplificadores de alta ganancia. El Van 51 brinda una am-plia gama de tonos crudos y cortantes. El Van51 se encuentra disponible tanto a nivel grupalcomo instrumental.

El Van51

Controles

Los controles del efecto Van51 son:

▪ Lead Channel: cuando está desactivado habilita el canal rítmico. Al activarse, activa el ca-nal melódico.

▪ HiGain: activa la amplificación normal o la de alta ganancia.

▪ Bright: cuando está activado, impone un refuerzo de alta frecuencia sobre el canal rítmico.

▪ Crunch: pone una gran cantidad de distorsión sobre el canal rítmico.

▪ Mono: cuando este botón está activado, todos los canales de la señal de entrada serán su-mados para formar, antes de su procesamiento, una señal monoaural.Cuando el botón está desactivado, cada canal se procesa de manera individual. Por favor,tenga en cuenta que este control aumenta considerablemente el consumo de la CPU.

▪ Rhythm: controla la intensidad de la preamplificación del canal rítmico.


▪ Middle: ajusta la respuesta de las frecuencias medias.


▪ Lead: controla la intensidad de la preamplificación del canal melódico.

Efectos

Van51


▪ Post Gain: controla el volumen general de ambos canales y la saturación del amplificador.


▪ Reso: controla el rango de respuesta de la baja frecuencia del amplificador.


23.16 ACBox

El ACBox modeliza el sonido de los amplificadores de guitarra que potenciaron la invasión bri-tánica de la música pop. Hubo muchas versiones de este original amplificador, cada una deellas con su propio toque de distinción. ¡El modelo que seleccionamos se destaca por un soni-do excepcional y su famoso canal Top Boost!

El canal normal cuenta con un control de agudos y el canal brillante ofrece controles de agu-dos y graves.

El efecto ACBox

Controles

Los controles del ACBox son:


▪ Norm Vol: ajusta el volumen del canal normal. Los controles de agudos y graves no tienenefecto sobre este canal.

▪ Brill Vol: ajusta el volumen del canal brillante.

▪ Trem Sp: ajusta la velocidad del trémolo.

Efectos

ACBox


▪ Trem Dpt: controla la intensidad de trémolo que se aplica. El efecto desaparece al bajarcompletamente la perilla.

▪ Treble: ajusta la respuesta de las frecuencias agudas del canal brillante.

▪ Bass: ajusta la respuesta de las frecuencias graves del canal brillante.

▪ Tone Cut: controla un filtro paso bajo. Al girar en sentido horario, se reducen los agudos enla salida del canal normal.


23.17 HotSolo

Un modelo de amplificador de guitarra considerado como un clásico moderno. HotSolo empleados canales de preamplificación independientes y un montón de ganancia para lograr un soni-do de rock distintivo y contemporáneo.

El efecto HotSolo

Controles

Los controles del HotSolo son:

▪ Overdrive: activa el canal normal (cuando está apagado) o el canal de saturación (cuandoestá activado).




Efectos

HotSolo




▪ Norm Pre: ajusta la ganancia de la preamplificación del canal de baja ganancia.

▪ Ovrd Pre: ajusta la ganancia de la preamplificación del canal de alta ganancia.

▪ Master: controla el volumen de la salida general.

▪ Depth: controla la respuesta de las frecuencias graves del amplificador.


23.18 Cat

El Cat simula la distorsión de un pedal de guitarra. Ideal para tonos de blues y rock.

El efecto Cat

Controles

Los controles del Cat son:

▪ Mono: cuando este botón está activado, todos los canales de la señal de entrada serán su-mados para formar, antes de su procesamiento, una señal monoaural. Esto acontece inde-pendientemente del número de canales de la señal de entrada; es decir, no es relevante sila señal es mono, estéreo o 5.1.Cuando el botón está desactivado, cada canal se procesa de manera individual. Por favor,tenga en cuenta que este control aumenta considerablemente el consumo de la CPU.

▪ Volume: el control general de volumen del efecto.

▪ Filter: para un sonido oscuro, gire la perilla en sentido horario para reforzar el rango de losgraves. Gire en sentido antihorario para obtener sonidos más cortantes y brillantes.

▪ Distortion: controla la cantidad de distorsión aplicada.

Efectos

Cat


▪ Balls: pone un refuerzo de graves. Girado en sentido antihorario, se obtiene un sonido másplano y mordaz.



▪ Tone: ajusta el rango de frecuencias afectado por el amplificador de la pre-distorsión defrecuencias medias.


23.19 DStortion

Es la emulación de una clásica distorsión de pedal de guitarra.

El efecto DStortion

Controles

Los controles del DStortion son:


▪ Volume: el control general de volumen del efecto.

▪ Tone: gire este control en sentido horario para acentuar la gama de tonos medios y atenuarlos graves. En sentido antihorario saca los agudos y estimula los bajos para un sonido máscálido.

▪ Drive: pone más suciedad sobre el sonido.


Efectos

DStortion





23.20 Rotator

El Rotator simula el sonido de los gabinetes de altavoces giratorios, los cuales estaban normal-mente asociados a los órganos de tiradores que se hicieron populares en la música rock de losaños 60 y 70. Si bien el efecto está intrínsecamente conectado con el sonido "prototípico" delórgano de tiradores, funciona igualmente bien con guitarras, sintetizadores y una amplia gamade otros sonidos.

El Rotator.

Controles

▪ Speed: si bien este parámetro aparece bajo la forma de una perilla para que puede auto-matizarse, sólo presenta 2 posiciones: Slow (lento) y Fast(rápido). Estas posiciones simulanla aceleración o rotura del rotor.

▪ Acceleration y Brake Speed (los deslizantes junto al control Speed): ajustan la velocidad delos rotores de agudos (deslizante superior) y de bajos (deslizante inferior). En la posiciónextrema derecha, el altavoz respectivo cambiará su velocidad instantáneamente, y le toma-rá mucho más tiempo alcanzar su velocidad, cuando el deslizante esté en la posición extre-ma izquierda.

▪ Balance: controla los niveles relativos de agudos y de bajos del gabinete.

▪ Distance: controla la distancia simulada entre el gabinete y los micrófonos. Una distanciamenor produce un mayor panorama estéreo.

Efectos

Rotator


23.21 Surround Panner

Este módulo proporciona a las señales de grupo potentes y amplias funciones de mezclado en-volvente y automatización. Trabaja con una multitud de configuraciones de entrada y salida,desde mono hasta 16 canales de sonido envolvente, y le permite colocar las señales de entra-da como fuentes de sonido en un plano espacial; muévalas manualmente o mediante automa-tización y simule una gama de efectos de amortiguamiento natural y doppler, que ocurrencuando las fuentes de sonido se mueven alrededor del oyente.

El Surround Panner.

Menús y botones

Surround Format: es un menú desplegable donde se selecciona el formato envolvente del mó-dulo. Las opciones van desde una simple división de subwoofer (1.1) hasta formatos envolven-te de 16 canales. También se incluye una serie de formatos en el cine y la música, como el5.1, el 7.1 y el 10.2. El cambio de esta configuración no afecta las posiciones de las fuentesde sonido en el plano. La siguiente tabla muestra todos los formatos envolventes con sus res-pectivas asignaciones de canal. Consulte esta tabla si no está seguro del canal que transportala señal del altavoz a la salida del módulo.

Efectos

Surround Panner


Tabla con los formatos de sonido envolvente y sus respectivas asignaciones de canal.

23.21.1 Abreviaturas de los canales:

Channel Abreviatura

Desplazamiento a la izquierda L

Desplazamiento a la derecha R

Efectos

Surround Panner


Channel Abreviatura

Izquierdo 2 L2

Derecho 2 R2

Izquierdo 3 L3

Derecho 3 R3

Central C

Centro izquierdo Lc

Centro derecho Rc

Centro envolvente Cs

Centro centro CC

Centro 2 C2

Centro 3 C3

Envolvente S

Envolvente izquierdo Ls

Envolvente derecho Rs

Efectos de baja frecuencia Lf

Izquierdo alto Lh

Derecho alto Rh

Si necesita reasignar los canales a salidas diferentes, puede usar la función 'Channel Routing'del módulo amplificador (consulte el capítulo ↑21, El módulo amplificador (Amplifier) parauna explicación más detallada).

Mouse Mode: es un menú desplegable que le permite seleccionar una lista de algoritmos quemodifican la posición de las fuentes de entrada en el plano y su reacción ante los movimientosdel ratón.

▪ Mono Mix: todas la fuentes de sonido se pondrán juntas en la misma posición.

Efectos

Surround Panner


▪ Sync: cuando arrastre una fuente de sonido, todas las otras las fuentes se moverán tam-bién en la misma dirección.

▪ Center Mirror: las posiciones de las fuentes de sonido se reflejan en el punto central delplano.

▪ X Mirror: las posiciones de la fuente de entrada se reflejan a lo largo del eje X.

▪ Y Mirror: las posiciones de la fuente de entrada se reflejan a lo largo del eje Y.

▪ XY Mirror: las posiciones de la fuente de entrada se reflejan a lo largo del ejes X e Y.

▪ Individual: cada fuente se posiciona individualmente con el ratón.

Algorithm: determina la manera en que el nivel de la fuente de sonido se verá afectado por ladistancia que medie hasta el centro. El menú desplegable ofrece tres algoritmos:

▪ Constant Power: este algoritmo ajustará los niveles relativos del altavoz de una fuente desonido de manera de preservar el volumen aparente de la fuente, sin considera su posiciónestéreo. Situar un símbolo de fuente justo arriba de un símbolo de canal, aislará la señalde la fuente en el respectivo canal. Moviéndolo alrededor del plano, distribuirá su señal en-tre los altavoces y en relación a su distancia de la fuente, conservando el volumen generalaparente (o más precisamente, la potencia). Este comportamiento es afectado por el con-trol de Divergence.

Efectos

Surround Panner


▪ Sinusoid: este algoritmo emplea una simple función sinusoide para ajustar el volumen deuna fuente en relación a la distancia entre la fuente y el altavoz. Cambiar el parámetro dedivergencia a valores más bajos resultará en una imagen más direccional. Si aleja la fuentede los altavoces y usa una divergencia alta, el nivel puede caer hasta llegar a silencio.

▪ Logarithmic: este algoritmo usa una función logarítmica para cambiar el nivel de la fuenteen relación con su distancia con el altavoz.

Ninguno de los algoritmos mencionados está atado a un formato de canal específico. Por lotanto recomendamos experimentar con los algoritmos y parámetros para poder encontrar laconfiguración más adecuada para su producción de sonido envolvente.

Air Absorption: cuando una fuente de sonido se aleja del oyente en el mundo real, el sonidoque llega al oyente perderá gradualmente sus altas frecuencias. Cuando este botón está activa-do, el Surround Panner simulará el efecto de absorción. Si desea incrementar aún más la im-presión de distancia, incluso después de haber arrastrado una fuente de sonido hasta el bordedel plano, incremente el tamaño del campo de sonido con el control Size para ganar más espa-cio.

Delay: dado que las ondas sonoras tardan cierto tiempo en propagarse a través del aire, los so-nidos de la fuentes alejadas del oyente tardarán más en llegar que las que están más cercanas.Al activar este botón, el Surround Panner replicará este efecto con una línea de retardo. Estacaracterística puede mejorar sustancialmente la ubicación del sonido pero también consumemucho recursos de la CPU. Si desea simular el posicionamiento del sonido solamente con re-tardos (y mantener los niveles siempre constantes), ponga el control de divergencia a 0%.

Efectos

Surround Panner


Doppler Effect: en la vida real este efecto, normalmente asociado con el del sonido que al pasarproduce una ambulancia o un coche de carrera, es una consecuencia directa del retardo y estáintrínsecamente ligado a él; sin embargo, en el mundo de KONTAKT, ambos efectos puedencontrolarse separadamente. Cuando esto botón está activado, el Surround Panner simula elcambio de tono producido cuando la fuente de sonido se acerca y se aleja del oyente. Paraescuchar este efecto en acción, mueva la fuente de sonido rápidamente de una esquina a otra.Es más pronunciado cuando la distancia a atravesar es más larga, para eso agrande la imagencon Size para poder escucharlo.

El cuadro de opciones del Surround Panner permite ajustar los distintos parámetros de los efectos Doppler, Air Absorption yDelay.

Options: este botón abre un diálogo que permite cambiar los parámetros de los efectos Doppler,Air Absorption y Delay; también puede ajustar la frecuencia de entrecruzamiento del canalLFE. El diálogo también muestra el número de canales de entrada y salida que están efectiva-mente en uso. El botón Out Routing… lo llevará directamente a la sección Channel Routingdel Módulo Amplifier, en donde podrá cambiar los direccionamientos de canal y crear los mez-clados y redireccionamientos entre distintos canales.

23.21.2 Controles

Output: ajusta el volumen de salida del módulo.

Divergence: ajusta los cambios de volumen que dependen de la distancia y, en consecuencia,el foco de las fuentes de sonido en el plano envolvente. Un valor de 0% producirá nivelesconstantes sin consideración del posicionamiento.

Efectos

Surround Panner


Size: ajusta las dimensiones del plano envolvente. Puesto al 100%, el área que rodeada porlos altavoces llenará el plano de la ventana, por lo que no será posible mover una fuente desonido más allá de los limites de los altavoces. Si gira la perilla en sentido antihorario, achica-rá la imagen y podrá situar las fuentes afuera del área comprendida por los altavoces.

LFE: si la configuración de salida seleccionada incluye un canal de efectos de baja frecuencia(LFE), este control ajusta su nivel de salida. Tenga en cuenta que el canal LFE está derivadode la suma de todas las señales de entrada vía un entrecruzamiento de frecuencia; la frecuen-cia a la cual ocurre la división puede establecerse en el diálogo de opciones.

X Shift: imparte una diferencia constante en las posiciones X de todas las fuentes de sonido.

Y Shift: imparte una diferencia constante en las posiciones Y de todas las fuentes de sonido

Angle: hace rotar todas las fuentes de sonido alrededor de un punto central.

Distance: añade un diferencia constante a las distancias de todas las fuentes de sonido conrespecto a un punto central.

Meter: muestra los niveles de salida de todos los canales del formato Surround seleccionado.

23.21.3 Automatización del Surround Panner

La automatización de esta característica ofrece interesantes posibilidades creativas para crearsonidos que se muevan por la sala. Hay varias maneras de llevar esto a cabo. Si necesita tenerun completo control sobre los patrones de movimiento, puede usar la automatización del anfi-trión o la de un controlador MIDI externo para controlar el posicionamiento de los parámetrosdesde afuera de KONTAKT. Si desea crear movimiento automático, puede usar el direcciona-dor de modulación de KONTAKT y tener a mano una amplia gama de posibilidades creativas.

23.21.4 Automatización del Anfitrión/MIDI

Si desea modular el Surround Panner mediante su anfitrión o controlador MIDI externo, puedeasignar la automatización externa del anfitrión o los controladores MIDI a los parámetros XShift, Y Shift, Angle y Distance, para lo cual tendrá que arrastrar las respectivas fuentes deautomatización desde la ficha Auto del buscador hasta las perillas que desea automatizar. Paramás información, consulte el apartado ↑13.6, Ficha Automation.

Efectos

Surround Panner


23.21.5 Modulación interna

Mediante el empleo de moduladores internos en el Surround Panner puede lograr una grancantidad usos interesantes, desde mover sonidos de manera circular hasta patrones orgánicose impredecibles de movimientos aleatorios. Para crear una asignación de modulación, cliqueeun una perilla y seleccione una fuente de modulación en el menú desplegable, luego ajuste losparámetros de asignación y los controles de las fuentes (si las hubiera). Tenga en cuenta quelas perillas a la derecha del pad XY pueden ser asignadas para modulación interna. Las perillasa la izquierda pueden automatizarse vía MIDI CC.

Los botones a la derecha del pad XY pueden asignarse a la fuente de modulación seleccionada.

Luego, al tocar, observe la ventana de Surround Panner y notará que por cada símbolo estáticode fuente hay un símbolo más oscuro moviéndose a lo largo del plano. Los símbolos más bri-llantes muestran las posiciones originales de las fuentes (que pueden aún cambiarse arrastran-do los símbolos), y los símbolos más oscuros muestran las posiciones reales después de que seaplicaron todas las modulaciones.

Es difícil describir la entera gama de aplicaciones de modulación de los parámetros de Su-rround Panner, por lo que, a cambio, presentaremos algunas situaciones comunes. Al recrearestas situaciones, obtendrá una impresión de todo lo que posible lograr con un poco más deexperimentación.

▪ Circular motion. Para poder rotar las fuentes alrededor de un pivote y crear con ello un mo-vimiento circular, este control modula el parámetro Angle de Surround Panner vía un LFOdiente de sierra. La distancia entre cada fuente y el pivote puede cambiarse arrastrando lasposiciones o ajustando el parámetro Distance. Para cambiar la dirección del movimiento,

Efectos

Surround Panner


habilite el botón Invert de la asignación en el módulo direccionador. Puede también sincro-nizar el movimiento con el tempo del anfitrión o el tempo de Editor maestro, cambiando elparámetro Freq del LFO por un valor de nota.

▪ Random motion. Este el el método básico para hacer que las fuentes se muevan de maneraimpredecible. Sólo tiene que asignar dos moduladores aleatorios a los parámetros X Shift eY Shift. Puede ajustar cuánto se alejan las fuentes de sus posiciones originales, ajustandolas intensidades de modulación de estas asignaciones.

▪ Fly-by paths.Asignar envolventes a varios parámetros, principalmente a X Shift e Y Shift,permite definir rutas de movimiento precisas y reproducibles. Puede llevarle un tiempo en-tender la manera en que distintas formas de envolventes se relacionan con los movimientosresultantes, pero una vez que le haya tomado la mano, será capaz de crear todo tipo depatrones de movimientos, especialmente si emplea envolventes flexibles.

23.22 Stereo Modeller

Este módulo permite controlar la amplitud de base de la señal estéreo, cambiar la panorámicay crear señales pseudo estéreo a partir de señales mono.

El Stereo Modeller.

Controles

▪ Pseudo Stereo: crea un algoritmo pseudoestéreo para crear una señal estéreo a partir deuna fuente mono. Esta característica debería usarse solamente con señales mono y tiendea crear sonido mono-incompatibles, los cuales podrían desaparecer de una mezcla cuandoes tocada en mono.

▪ Spread: achica (sentido antihorario) o expande (horario) la base de la señal estéreo. En laposición extrema izquierda, las señales estéreo serán sumadas a las mono. Valores positi-vos producen un ensanche artificial de las fuentes estéreo, con una tendencia aparente deexpandirse más allá de los altavoces, pero tenga cuidado: al igual que la característicaPseudo Stereo, produce incompatibilidades monoaurales dentro de la mezcla.

Efectos

Stereo Modeller


▪ Pan: ubica la señal dentro del campo estéreo. Funciona igual que el control Pan del módu-lo Amplifier.


23.23 Inverter

Este módulo puede invertir la fase de la señal de audio o intercambiar los canales derecho eizquierdo. Dado que el Inverter sólo tiene sentido como un efecto de inserción, puede usar es-te módulo solamente en las cadenas de efectos de inserción del grupo o del instrumento.

El Inverter.

Controles

▪ Phase Invert: invierte la polaridad de la fase de la señal.

▪ Pan L <> R: intercambia los canales estéreo.

23.24 Send Levels

Este módulo puede agregarse a las cadenas de efectos de inserción del grupo o del instrumen-to, y permite enviar una señal desde el interior de la cadena de inserción a cualquier efecto deenvío.

El módulo de Send Levels.

Efectos

Inverter


Controles

▪ Volumen: a la izquierda del módulo Send Levels, verá un control de volumen por cada efec-to alojado en alguno de los nichos de la cadena de efectos de envío del instrumento; si nopone ninguna señal, el panel permanecerá vacío. La perilla permite ajustar el nivel de laseñal enviada al efecto respectivo.

▪ Medidores de volumen: estos medidores dan la información visual del volumen de envío.

23.25 Delay

Este módulo ofrece un retardo que puede sincronizarse opcionalmente con el tempo y propor-ciona un nivel de realimentación ajustable, un filtro pasobajo y un control estéreo para efectosde eco ping-pong. Si no usa la característica de sincronización con el tempo, el rango de retar-do disponible es de 5 a 2900 ms. Los tiempos de retardo menores a 20 ms no se pueden dis-tinguir, pero pueden producir interesantes efectos de filtrado de peine.

El módulo del Delay.

Controles

▪ Time: el tiempo del retardo en milisegundos. Para sincronizar el tiempo con el tempo delanfitrión o con el tempo del editor maestro, haga clic en el visualizador del parámetroSpeed y seleccione una longitud de nota en el menú desplegable.

▪ Damping: atenúa las frecuencias altas de la señal retardada. Gire en sentido horario paraincrementar el efecto de amortiguación. Si tiene puesto un nivel de realimentación, la se-ñal perderá gradualmente el contenido de alta frecuencia con cada repetición.

▪ Pan: un valor más alto que 0 crea un efecto panorámico, que alterna ecos entre el ladoizquierdo y derecho del panorama estéreo, familiarmente se lo conoce como el retardoping-pong. Valores más altos producen una panoramización más amplia; en 100, las seña-les se alternan entre un alejado canal izquierdo y un alejado canal derecho.

▪ Feedb.: controla la cantidad de señal de salida que realimenta la entrada de la línea delretardo, creando una serie de ecos que gradualmente se van apagando hasta silenciarse.

Efectos

Delay


▪ Return (visible cuando está usado como un efecto de envío): ajusta el volumen de retornodel módulo.

▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. En situa-ciones comunes, la señal retardada se mezcla con un volumen menor que el de la señaldirecta.

23.26 Chorus

El Chorus engrosa la señal de audio al dividirla en dos y desafinar una versión en relación conla división original. LFO separados con una relación de fase ajustable desafinan cada canal es-téreo independientemente para crear efectos panorámicos amplios.

El módulo del Chorus.

Controles

▪ Depth: ajusta el rango de la desafinación modulada. Valores altos producen un efecto decoro más pronunciado.

▪ Speed: Ajusta la velocidad del LFO. Para sincronizar la velocidad con el tempo del anfitrióno con el tempo del editor maestro, haga clic en el visualizador del parámetro Speed y se-leccione una longitud de nota en el menú desplegable.

▪ Phase (0 a 90 grados): imparte una diferencia de fase del LFO entre los canales estéreoizquierdo y derecho. Esto puede incrementar considerablemente la amplitud de la base es-téreo de la señal de salida.


▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. Note queel típico efecto de coro se crea por la combinación de ambas señales, por lo que si éstasestán ajustadas al mismo nivel, logrará el efecto más pronunciado.

Efectos

Chorus


23.27 Flanger

Este módulo divide la señal de audio y retarda una de las divisiones en relación con la señaloriginal. Modulando el tiempo de retardo y realimentando una cantidad ajustable de salida enla entrada, el Flanger crea un característico sonido "silbante". Al igual que el módulo Phaser,el Flanger usa un LFO para cada canal estéreo, siendo ajustable la relación de fase entre am-bos LFO.

El Flanger.

Controles

▪ Depth: es la cantidad de modulación de LFO. Valores altos hacen que el flanging caiga so-bre un rango más amplio.

▪ Speed: es la velocidad de modulación del LFO. Para sincronizar la velocidad con el tempodel anfitrión o con el tempo del editor maestro, haga clic en el visualizador del parámetroSpeed y seleccione una longitud de nota en el menú desplegable.


▪ Colour: ajusta el rango de operaciones de la línea de retardo y consecuentemente el colordel efecto de flanging. Valores pequeños producen tiempos de retardo brevemente modula-dos, haciendo que el Flanger suene más como un phaser.

▪ Feedb.: realimenta cierta cantidad de señal retardada en la entrada del módulo, creandoasí un efecto más pronunciado.


Efectos

Flanger


▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. Note queel típico efecto de flanging se crea por la combinación de ambas señales, por lo que si és-tas están ajustadas al mismo nivel, logrará el efecto más pronunciado.

23.28 Phaser

Este efecto cambia continuamente la relación de la fase de la señal con un filtro pasatodo. Es-te da por resultado un efecto de filtrado que atenúa algunas frecuencias y refuerza otras. Elsonido es similar al de un flanger pero es un poco más sutil.

El Phaser.

Controles

▪ Depth: es la cantidad de modulación de LFO. Valores altos hacen que el efecto abarque unrango de frecuencias más amplio.

▪ Speed: la velocidad de modulación del LFO. Para sincronizar la velocidad con el tempo delanfitrión o con el tempo del editor maestro, haga clic en el visualizador del control Speed yseleccione una longitud de nota en el menú desplegable.


▪ Feedb.: controla el énfasis del los picos y valles que el filtro dentado imparte a la señal.


▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. Note queel típico efecto de fase se crea por la combinación de ambas señales, por lo que si éstasestán ajustadas al mismo nivel, logrará el efecto más pronunciado.

Efectos

Phaser


23.29 Convolution

La convolución es un sofisticado proceso matemático que, técnicamente hablando, permite re-producir el comportamiento acústico de un sistema lineal, tal como una sala, un altavoz o unaparato de reverberación y se emplea como efecto para modular la señal. Para llevar esto a ca-bo, el procesador de convolución es alimentado por una breve grabación de audio de una señalde banda ancha reproducida a través del sistema. Esta grabación es por lo común un archivode audio normal denominado respuesta de impulso.

La convolución es mejor conocida por lo usuarios como un método para lograr reverberacionesde gran realismo; funciona igualmente bien para simular las características de resonancia delos gabinetes y de otros altavoces.

El procesador de convolución de KONTAKT es en cierto sentido único porque soporta una se-ñal multicanal que puede usarse para respuestas de impulso envolvente. Puede usarse en lascadenas de inserción o de envío del instrumento, o como un efecto de salida.

El Convolution.

KONTAKT incluye una extensa biblioteca de respuestas de impulso, con grabaciones que vandesde salas reales y gabinetes de altavoces hasta respuestas de impulso sintéticas, que sonmuy adecuadas para hacer efectos especiales; también puede emplear impulsos de terceros enformato WAV.

Efectos

Convolution


Controles

▪ Ventana del impulso: esta ventana muestra la respuesta de impulso cargada y, si está acti-va, la envolvente de volumen. Pude arrastrar las respuestas de impulso desde la bibliotecahasta esta ventana, las otras configuraciones no se verán afectadas. La fila en la parte su-perior muestra el nombre del archivo cargado, la definición en bits, la frecuencia de mues-treo y el número de canales. Al igual que en el editor de mapeos y en el editor de ondas, alposar el puntero del ratón sobre un nombre de archivo, aparece la ruta completa del mis-mo.

▪ Pre-Dly: al igual que el parámetro homónimo del módulo Reverb, introduce un retardo cor-to entre la señal directa y la salida de la convolución. Esto es útil cuando se usa con res-puestas de reverberado para simular la reverberación de grandes salas, en donde ocurre unbreve retardo entre el sonido directo y las primeras reflexiones desde las paredes distantes.


▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. En situa-ciones comunes, la señal de reverberado se mezcla con un volumen menor que el de la se-ñal directa.

▪ Latency: ajusta la latencia del módulo en cinco pasos (1.5, 2.9, 5.8, 11.6 y 23.2 ms). Siescucha cracs u otros ruidos, intente incrementar este valor, lo cual resultará en el aumen-to general de la latencia de KONTAKT (y por ende el retardo de todas las señales). Si noquiere esto, puede desactivar la compensación de la latencia, activando la última entradaen este menú. De esta forma, la latencia general no será incrementada pero la señal proce-sada del procesador de convolución será retardada en relación con la señal seca (la cual enrealidad trabaja bien con reverberados).

▪ S.Rate: permite dividir la frecuencia de muestreo del sample en cinco pasos (1/1, 1/1.5,1/2, 1/2.5, 1/3, 1/4, 1/6, 1/8 y Auto). Si el botón de Preserve Length no está habilitado; alcambiar de sample, cambiará la velocidad de reproducción de la respuesta de impulso,produciendo colas de reverberado más largas y características de frecuencia cambiada. Alactivar el botón DE Preserve Length, la cola del reverberado permanece intacta pero reducela frecuencia de muestreo con la cual el proceso de convolución se lleva a cabo; reducien-do en consecuencia el consumo de CPU y también la calidad.

▪ Reverse: este botón invierte la respuesta de impulso para lograr efectos especiales.

Efectos

Convolution


▪ Auto Gain: si está activado, el procesador mantiene constante el volumen general al llevara cabo ajustes de parámetros que afectan el volumen. Si apaga este control, asegúrese detrabajar con un volumen bajo mientras hace los ajustes, dado que los cambios de volumenpueden resultar muy drásticos, ¡cuide sus oídos!

▪ Volume Envelope este control permite cambiar las características de volumen de la res-puesta de impulso. Al activarlo se dibuja una envolvente editable de 8 segmentos en laparte superior del visualizador de ondas, en la ventana de la respuesta de impulso.

▪ Early / Late: estos botones permiten accionar las 3 perillas de debajo y afectan las prime-ras reflexiones y la cola de la respuesta de impulso.

▪ IR Size: comprime o estira artificialmente la respuesta de impulso.

▪ HighPass: ajusta la frecuencia de recorte por debajo de la cual la frecuencia de la señalserá atenuada.

▪ LowPass: ajusta la frecuencia de recorte por encima de la cual la frecuencia de la señalserá atenuada.

23.30 Reverb

Este módulo simula la reverberación natural que ocurre cuando un fuente de sonido se sitúaen un espacio acústico, otorgando al sonido una sensación amplitud.

El módulo del Reverb.

Controles

▪ Pre-Dly.: introduce un retardo corto entre la señal directa y la cola del reverberado. Esto secorresponde al comportamiento natural de las grandes salas, en donde pasa un tiempo bre-ve antes de que la primera reflexión de la onda de sonido retorne de la pared.

▪ Size: ajusta el tamaño de la sala. Esto afecta la duración de la cola del reverberado.

Efectos

Reverb


▪ Colour: este control permite establecer el material de construcción de la sala y por ende elcolor de la cola del reverberado. Valores bajos simulan superficies suaves como madera,mientras que valores altos simulan la reflexión de superficies duras, como el concreto.

▪ Damping: establece la cantidad de absorción que se producen en las salas debido a la pre-sencia de cortinas, personas, o aislamientos acústicos que afectan el comportamiento delas reflexiones.

▪ Stereo: valores altos incrementan el ancho de la base estéreo de la señal de salida. Valoresbajos simulan una distancia menor con respecto a la fuente de sonido.


▪ Dry y Wet: estos deslizantes aparecen al usar el efecto como un efecto de inserción del ins-trumento y ajustan el volumen respectivo de la señal original y de la procesada. En situa-ciones comunes, la señal de reverberado se mezcla con un volumen menor que el de la se-ñal directa.

23.31 Gainer

Este módulo puede usarse tanto en la cadena de inserción de efectos del instrumento como enla cadena de efectos de envío. Dependiendo de donde decida ponerlo, servirá a dos propósitosdiferentes.

Como efecto de inserción de un instrumento puede reforzar o atenuar el nivel de la señal entrela salida de lo estadios previos y la próxima entrada. En otras palabras, funciona como una eta-pa de amplificación adicional.

El Gainer.

La idea de usar el Gainer como un efecto de envío necesita algunas aclaraciones. Dado quetodo efecto de envío puede direccionar su propia señal de salida a uno de los canales auxilia-res de la sección de salidas (en vez de realimentar el instrumento), el Gainer puede actuar co-mo un puente transparente entre los nichos de envío y los canales auxiliares. Por ende, permi-te enviar, por grupo, señales de volumen ajustable hacia los canales auxiliares; lo cual permite

Efectos

Gainer


incrementar la flexibilidad del direccionamiento y el ahorro de CPU: simplemente mueva losefectos (que, de otra manera, habría creado como efectos de envío en múltiples instrumentos)a un canal Aux, y use el Gainer dentro de los nichos de efectos de envío del instrumento parapoder hacer avanzar las señales a este canal auxiliar. Cambiando la asignación de la salida físi-ca de los canales auxiliares, puede incluso emplear efectos externos desde dentro de los gru-pos, sean estos plugines de su programa anfitrión o dispositivos externos.

Tras haber insertado el módulo Gainer en una ranura de efectos, notará que además del con-trol Gain, también hay un control Return común a todos los efectos de envío a la derecha desu panel. Junto al campo de lectura numérico de este control, advertirá un pequeño "I". Hagaclic en él y abrirá un menú desplegable en el que podrá seleccionar uno de los canales auxilia-res como el destino de direccionamiento para la salida del módulo. De esta forma, todo lo queenvíe a través de este nicho, mediante el módulo Send Levels, terminará en el canal auxiliarespecificado.

Controles

▪ Gain: es el factor de amplificación o atenuación que se aplica a la señal expresado en deci-beles.

Efectos

Gainer


24 Filtros

Un filtro es un procesador de señal que cambia el contenido de la frecuencia de una señal quepasa a través de él. Esto significa que al contrario de los efectos como la distorsión, el reverbe-rado o el coro; solamente se modifica la amplitud y la fase de los componentes de la frecuen-cia, que ya se encuentran presentes en la señal, sin crear contenidos nuevos.

Los filtros se clasifican según la parte del espectro que atenúan y por el grado de atenuaciónejercido, lo cual se expresa en una relación de decibeles por octava. Dado que el recorte de lafrecuencia se define como la frecuencia donde ocurre una atenuación de 3 dB, una pendientede filtro pasobajo de 12 dB/octava con un recorte de 440 Hz atenúa en 15 dB una de 880 Hz(una octava arriba del recorte de la frecuencia; frecuencias de 1760 Hz se atenúan en 27 dB yasí sucesivamente. En el diseño de filtros digitales se ha vuelto norma especificar la pendientede un filtro como un número de polos, correspondiéndole a cada polo 6 dB de atenuación poroctava; por lo que un filtro de 1 polo exhibe una pendiente suave de -6 dB/octava, mientrasque un filtro de 6 polos con una pendiente de -36 dB por octava es más parecido a una navajade sonido. La notación en polos es empleada para la colección de filtros de samples de KON-TAKT. Si el concepto de pendiente de un filtro le parece confuso, no se preocupe, simplemen-te tiene que recordar que filtros de bajo orden (como los de 1 polo o 2 polos) son más adecua-dos para efectuar correcciones tonales sutiles, mientras que los filtros de ordenes superiores(como los de 4 o 6 polos) tienden a cambiar las características de la señal significativamentey, por lo tanto, son más adecuados para ser usados como efectos.

La colección de módulos de filtros de KONTAKT está divida en 7 categorías:

▪ Filtros pasobajo: atenúan las señales y armónicos por encima de la frecuencia de recorte.

▪ Filtros pasoalto: atenúan las señales por debajo de la frecuencia de recorte.

▪ Filtros pasobanda: atenúan la señales por encima y debajo de la frecuencia de recorte.

▪ Filtros antibanda: funcionan de manera inversa al filtro paso los anteriores, dado que atenúalas señales alrededor de la frecuencia de recorte y permite el paso de las señales que sehallen por por encima y por debajo. La banda de frecuencias filtrada es considerablementeestrecha.

▪ Multifiltros: en esta sección hallará combinaciones de distintos tipos de filtros con diferen-tes direccionamientos.

Filtros


▪ Filtros de efecto: son módulos especiales de filtros que no entran en ninguna de las otrascategorías tradicionales (pasobajo, pasoalto, pasobanda, antibanda). Un ejemplo serían losfiltros vocales que imitan la resonancia del tracto vocálico.

▪ Ecualizadores (EQ): son el tipo de herramientas de frecuencia que se suele encontrar en lasconsolas de mezcla. Ofrecen algunas formas de alteración tonal que no asequibles con losfiltros tradicionales, tal como la atenuación o refuerzo de un rango específico de frecuen-cias por una cantidad ajustable y precisa.

Estas categorías presentan entre sí pocas variaciones, basadas principalmente en la gradaciónde la pendiente (o número de polos) y la índole del algoritmo. Hay cinco variantes principales:

▪ Estado Variable (SV): son los nuevos filtros estándar de KONTAKT. Se destacan por su perfillimpio, adecuado para cualquier tipo de material.

▪ Legacy: para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos losfiltros anteriores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algo-ritmo mucho más viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear losnuevos filtros SV.

▪ Resonancia adaptable (AR): los filtros AR gradúan la resonancia del filtro por la inversa de laamplitud de la señal de entrada. A niveles elevados, la resonancia del filtro será reducida,lo cual contribuye a reducir los picos de sonido molestos en la salida del audio. Son filtrosque se aplican mejor en tambores, bucleos y material mezclado.

▪ Escala: basado en los clásicos circuitos con forma de escala de los primitivos sintetizado-res, estos filtros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien so-bre cualquier tipo de señal. Hay también un filtro 'Legacy' de este tipo, basado en un viejoalgoritmo.

▪ Daft: tomado de la colección de filtros de MASSIVE, representa un diseño más agresivo defiltros de sintetizador.

▪ Pro 53: Tomado del Pro-53, el clásico sintetizador de Native Instruments, este filtro emulael filtro analógico de sintetizador de principios de los años 80.

La manera más conveniente de acceder a la colección de filtros de KONTAKT es a través delmenú de filtros de la ficha Modules del buscador. Aquí encontrará una lista de todos los filtrosdisponibles en cada una de las siete categorías, con símbolos representando su respuesta de

Filtros


frecuencia y descripciones de lo que hacen y de su modo de empleo. Si encuentra un filtroque le gustaría probar, simplemente arrástrelo hasta una de los nichos de efecto del instru-mento.

En los siguientes párrafos, presentaremos brevemente los filtros de cada categoría y describire-mos también sus parámetros.

24.1 Lowpass Filters

Esta categoría contiene filtros que atenúan la señal por encima de la frecuencia de recorte,permitiendo el paso de las señales de baja frecuencia (de ahí su nombre). Todos los filtros deesta categoría presentan los siguientes controles (con algunas diferencias especificadas opor-tunamente):

▪ Cutoff: ajusta la frecuencia por encima de la cual las señales se atenúan.

▪ Resonancia (Reso.): con un valor mayor que 0, este control reforzará un rango pequeño defrecuencias alrededor de la frecuencia de recorte.

24.1.1 SV LP1

El módulo del SV LP1.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El LP1 es un filtro pasobajo de 1 polo que atenúa las frecuen-cias por encima del recorte en una proporción de -6 dB/octava. Este filtro de 1 polo no tienecontrol de resonancia.

Filtros

Lowpass Filters


24.1.2 SV LP2


Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El LP2 es un filtro pasobajo de 2 polo que atenúa las frecuen-cias por encima del recorte en una proporción de -12 dB/octava.

24.1.3 SV LP4


Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El LP4 es un filtro pasobajo de 4 polo que atenúa las frecuen-cias por encima del recorte en una proporción de -24 dB/octava.

24.1.4 Ladder LP1

El módulo del Ladder LP1.

Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El LP1 es un filtro pasobajo de 1 polo que atenúa las frecuencias por enci-ma del recorte en una proporción de -6 dB/octava. Este filtro presenta los controles siguientes:


Filtros

Lowpass Filters


▪ Gain: controla el incremento de la amplitud tras el filtro. Este control puede emplearse pa-ra compensar la reducción de amplitud causada por el filtro o para incrementar la suavesaturación del efecto.

24.1.5 Ladder LP2


Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El LP2 es un filtro pasobajo de 2 polo que atenúa las frecuencias por enci-ma del recorte en una proporción de -12 dB/octava. Este filtro presenta los controles siguien-tes:



24.1.6 Ladder LP3



Filtros

Lowpass Filters




24.1.7 Ladder LP4





24.1.8 AR LP2

El módulo del AR LP2.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos de

Filtros

Lowpass Filters


sonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El LP2es un filtro pasobajo de 2 polo que atenúa las frecuencias por encima del recorte en una pro-porción de -12 dB/octava.

24.1.9 AR LP4

El módulo del AR LP4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El LP4es un filtro pasobajo de 4 polo que atenúa las frecuencias por encima del recorte en una pro-porción de -24 dB/octava.

24.1.10 AR LP2/4

El módulo del AR LP 2/4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El LP2/4procesa el audio a través de una combinación de filtros pasobajo de 2 y 4 polos para crear unarespuesta de frecuencias más interesante.

Filtros

Lowpass Filters


24.1.11 Daft

El módulo del Daft module.

El filtro Daft, tomado de la colección de filtros de MASSIVE, representa un diseño más agresi-vo de filtros de sintetizador. La respuesta del filtro es la de un pasobajo de 2 polos que atenúalas frecuencias por encima de la frecuencia de recorte en una proporción de -12 dB/octava. ElDaft incluye también una perilla de ganancia (Gain) para controlar el incremento de amplitudtras el filtro. Este control puede emplearse para compensar la reducción de amplitud causadapor el filtro o para incrementar la suave saturación del efecto.

24.1.12 PRO-53

El módulo del PRO-53.

Es el mismo filtro que el del programa sintetizador PRO-53 de Native Instruments. Por su na-turaleza es similar a un pasobajo de 4 polos pero tiene una marca sónica diferente y más dis-tintiva.

24.1.13 Legacy LP1

El módulo del Legacy LP1.

Filtros

Lowpass Filters


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El LP1 es un filtro pasobajo de 1 polo que atenúa las frecuencias por encima del recorte enuna proporción de -6 dB/octava. Este filtro de 1 polo no tiene control de resonancia.

24.1.14 Legacy LP2


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El LP2 es un filtro pasobajo de 2 polo que atenúa las frecuencias por encima del recorte enuna proporción de -12 dB/octava.

24.1.15 Legacy LP4



Filtros

Lowpass Filters


24.1.16 Legacy LP6



24.1.17 Legacy Ladder

El módulo del Legacy Ladder.

Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. El filtro Legacy Ladder es parecido a los otros filtros del mismo tipo pre-viamente mencionados pero emplea un algoritmo mucho más viejo. Por lo tanto, nuestra reco-mendación es emplear los filtros Ladder que no están catalogados como Legacy. El LegacyLadder es un filtro de 4 polos que atenúa las frecuencias por encima de la frecuencia de recor-te en una proporción de -24 dB/octava.

24.2 Filtros pasoalto (Highpass)

Esta categoría contiene filtros que atenúan las señales que se halla por debajo de la frecuenciade recorte; permitiendo el paso de las señales de frecuencia alta (de ahí su nombre). Todos losfiltros de esta categoría presentan los siguientes controles (con algunas diferencias especifica-das oportunamente):

▪ Cutoff: ajusta la frecuencia por debajo de la cual las señales se atenúan.

Filtros

Lowpass Filters



24.2.1 SV HP1

El módulo del SV HP1.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El HP1 es un filtro pasoalto de 1 polo que atenúa las frecuen-cias por debajo de la frecuencia de recorte en una proporción de -6 dB/octava. Este filtro de 1polo no tiene control de resonancia.

24.2.2 SV HP2


Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El HP2 es un filtro pasoalto de 2 polo que atenúa las frecuen-cias por debajo del recorte en una proporción de -12 dB/octava.

24.2.3 SV HP4


Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El HP4 es un filtro pasoalto de 4 polo que atenúa las frecuen-cias por debajo de la frecuencia de recorte en una proporción de -24 dB/octava.

Filtros

Filtros pasoalto (Highpass)


24.2.4 Ladder HP1

El módulo del Ladder HP1.

Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El HP1 es un filtro pasoalto de 1 polos que atenúa las frecuencias por de-bajo del recorte en una proporción de -6 dB/octava. Este filtro presenta los controles siguien-tes:



24.2.5 Ladder HP2




Filtros




24.2.6 Ladder HP3





24.2.7 Ladder HP4



Filtros





24.2.8 AR HP2

El módulo del AR HP2.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El HP2es un filtro pasoalto de 2 polos que atenúa las frecuencias por debajo del recorte en una pro-porción de -12 dB/octava.

24.2.9 AR HP4

El módulo del AR HP4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El HP4es un filtro pasoalto de 4 polos que atenúa las frecuencias por debajo del recorte en una pro-porción de -24 dB/octava.

Filtros



24.2.10 AR HP2/4

El módulo del AR HP 2/4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El HP2/4procesa el audio a través de una combinación de filtros pasoalto de 2 y 4 polos para crear unarespuesta de frecuencias más interesante.

24.2.11 Daft HP

El módulo del Daft HP.

El filtro Daft, tomado de la colección de filtros de MASSIVE, representa un diseño más agresi-vo de filtros de sintetizador. La respuesta del filtro es la de un pasoalto de 2 polos que atenúalas frecuencias por debajo de recorte en una proporción de -12 dB/octava. Este filtro presentalos controles siguientes:


24.2.12 Legacy HP1

El módulo del Legacy HP1.

Filtros



Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El HP1 es un filtro pasoalto de 1 polos que atenúa las frecuencias por debajo del recorte enuna proporción de -6 dB/octava. Este filtro de 1 polo no tiene control de resonancia.

24.2.13 Legacy HP2


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El HP2 es un filtro pasoalto de 2 polos que atenúa las frecuencias por debajo del recorte enuna proporción de -12 dB/octava.

24.2.14 Legacy HP4


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El HP4 es un filtro pasoalto de 4 polos que atenúa las frecuencias por debajo del recorte enuna proporción de -24 dB/octava.

Filtros



24.3 Bandpass

Esta categoría comprende los filtros que atenúan las señales situadas por encima y debajo dela frecuencia de recorte. Todos los filtros de esta categoría presentan los siguientes controles(con algunas diferencias especificadas oportunamente):



24.3.1 SV BP2

El módulo del SV BP2.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El BP2 es un filtro pasobanda de 2 polos que atenúa las fre-cuencias por encima y debajo del recorte en una proporción de -12 dB/octava.

24.3.2 SV BP4

El módulo del SV BP4.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El BP4 es un filtro pasobanda de 4 polos que atenúa las fre-cuencias por encima y debajo del recorte en una proporción de -24 dB/octava.

Filtros

Bandpass


24.3.3 Ladder BP2

El módulo del Ladder BP2.

Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El BP2 es un filtro pasobanda de 2 polos que atenúa las frecuencias porencima y debajo del recorte en una proporción de -12 dB/octava. Este filtro presenta los con-troles siguientes:



24.3.4 Ladder BP4

El módulo del Ladder BP4.

Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El BP4 es un filtro pasobanda de 4 polos que atenúa las frecuencias porencima y debajo del recorte en una proporción de -24 dB/octava. Este filtro presenta los con-troles siguientes:


Filtros

Bandpass



24.3.5 AR BP2

El módulo AR BP2.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El BP2es un filtro pasobanda de 2 polos que atenúa las frecuencias por encima y debajo de la fre-cuencia de recorte en una proporción de -12 dB/octava.

24.3.6 AR BP4

El módulo AR BP4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El BP4es un filtro pasobanda de 4 polos que atenúa las frecuencias por encima y debajo de la fre-cuencia de recorte en una proporción de -24 dB/octava.

Filtros

Bandpass


24.3.7 AR BP2/4

El módulo del AR BP 2/4.

Los filtros de resonancia adaptable (AR) toman en cuenta la amplitud de la señal de entrada yajustan la resonancia de manera consecuente. Con niveles de entrada elevados, la resonanciase reduce y con niveles de entrada bajos, se aumenta, para evitar la generación de picos desonido molestos. Son filtros que se aplican mejor sobre bucles enteros y percusiones. El BP2/4procesa el audio a través de una combinación de filtros pasobanda de 2 y 4 polos para crearuna respuesta de frecuencias más interesante.

24.3.8 Legacy BP2

El módulo del Legacy BP2.

Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El BP2 es un filtro pasobanda de 2 polos que atenúa las frecuencias por encima y debajo de lafrecuencia de recorte en una proporción de -12 dB/octava. El Legacy BP2 no tiene control deresonancia.

24.3.9 Legacy BP4

El módulo del Legacy BP4.

Filtros

Bandpass


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El BP4 es un filtro pasobanda de 4 polos que atenúa las frecuencias por encima y debajo de lafrecuencia de recorte en una proporción de -24 dB/octava.

24.4 Filtros antibanda (Peak/Notch)

Un filtro antibanda elimina un rango de frecuencias específico de la señal. Puede pensarse co-mo el reverso de un filtro pasobanda. Este tipo de filtros, por otra parte, funcionan de manerabien diferente, pues simplemente añaden un pico de resonancia a la señal, sin ejercer dema-siada atenuación sobre la misma. Todos los filtros de esta categoría presentan los siguientescontroles (con algunas diferencias especificadas oportunamente):



24.4.1 SV Notch

El módulo del SV Notch.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El Notch 4 es un filtro antibanda de 4 polos que atenúa las fre-cuencias alrededor de la frecuencia de recorte.

24.4.2 Ladder Peak

El módulo del Ladder Peak.

Filtros

Filtros antibanda (Peak/Notch)


Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El Ladder Peak es un filtro único que acentúa las frecuencias alrededordel recorte. Presenta los siguientes controles adicionales:



24.4.3 Ladder Notch

El módulo del Ladder Notch.

Basado en los clásicos circuitos en forma de escala de los primitivos sintetizadores, estos fil-tros son la elección segura para sonidos de sintetizador pero trabajan bien también sobre cual-quier tipo de señal. El Ladder Notch recorta dos bandas estrechas de frecuencia a ambos ladosdel recorte e incluye los siguientes controles adicionales:



24.4.4 Legacy BR4

El módulo del Legacy BR4.

Filtros

Filtros antibanda (Peak/Notch)


Para mantener la retrocompatibiliadad, bajo el rótulo 'Legacy' están incluidos los filtros ante-riores a KONTAKT 5. Estos filtros son como los filtros SV pero emplean un algoritmo muchomás viejo. Si tiene pensado usar filtros limpios, recomendamos emplear los nuevos filtros SV.El BR4 es un filtro antibanda de 4 polos que atenúa las frecuencias alrededor de la frecuenciade recorte.

24.5 Multi

24.5.1 SV Par. LP/HP

El módulo SV Par. LP/HP.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El Par. LP/HP es la combinación de un filtro pasoalto y de unfiltro pasobajo direccionados en paralelo (es decir, la señal se divide y direcciona separada-mente a través de cada efecto). El resultado es similar al de un filtro antibanda.

Controles

▪ Cutoff: controla la frecuencia de recorte de los dos filtros.

▪ Resonancia (Reso.): controla la intensidad del refuerzo alrededor del recorte de cada filtro.

▪ Ancho de banda (B.Width): ajusta la brecha entre los recortes de ambos filtros; con el recor-te del filtro pasobajo siempre por encima del recorte del filtro pasoalto. Esta diferencia segenera a partir del punto central establecido con el control de Cutoff.

24.5.2 SV Par. BP/BP

El módulo SV Par. BP/BP.

Filtros

Multi


Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El Par. BP/BP es una combinación de dos filtros pasobanda pa-ralelos.

Controles



▪ Ancho de banda (B.Width): ajusta la brecha entre los recortes de ambos filtros. Esta dife-rencia se genera a partir del punto central establecido con el control de Cutoff.

24.5.3 SV Ser. LP/HP

El módulo SV Ser. LP/HP.

Los filtros de estado variables (SV) se destacan por su limpieza y pueden emplearse en mate-riales de audio de toda clase. El Ser. LP/HP es la combinación de un filtro pasoalto direcciona-do serialmente después de un filtro pasobajo. El resultado es similar al de un filtro pasobanda.

Controles



▪ Ancho de banda (B.Width): ajusta la brecha entre los recortes de ambos filtros; con el recor-te del filtro pasobajo siempre por encima del recorte del filtro pasoalto. Esta diferencia segenera a partir del punto central establecido con el control de Cutoff.

24.5.4 3x2 Versatile

El filtro 3x2 Versatile proporciona tres filtros de banda separados; cada uno de los cuales pue-de "transformarse" continuamente entre las 3 características (pasobanda, pasobajo y pasoalto).Cada filtro de banda tiene una pendiente de 12 dB/octava. Al combinar estas bandas en dis-

Filtros

Multi


tinta medida, es posible crear casi todo tipo imaginable de configuraciones de filtrado. Ade-más, los controles de resonancia de cada filtro de banda exhiben un comportamiento que vie-ne de los filtros analógicos de muy alta calidad: con ajustes altos, el filtro comenzará a oscilary producir sonido, incluso si no hay señal presente en la entrada. Este efecto es conocido co-mo autooscilación.

La estructura básica del recorrido de la señal en un filtro multimodo de 3x2 polos.

El filtro 3x2 Versatile demanda más capacidad de procesamiento que el resto de los filtros deKONTAKT; úselo, por lo tanto, solamente cuando necesite trabajar con semejante nivel de so-fisticación.

Filtros

Multi


El módulo del 3x2 Versatile.

▪ Cutoff: ajusta las frecuencias del recorte de los 3 filtros de banda de manera conjunta. Elvalor mostrado es solamente absoluto para el primer filtro (el de más arriba) de banda, lasotras dos bandas tienen frecuencias de recorte relativas a ésta (ver abajo).

▪ Shift 2: ajusta la frecuencia de recorte del segundo filtro de banda en relación con la delprimero. Con un valor de 0; ambos filtros tienen la misma frecuencia de recorte, al ir incre-mentando el valor, aumentará la frecuencia de recorte del segundo en relación con el pri-mero.

▪ Shift 3: ajusta la frecuencia de recorte del tercer filtro de banda en relación con el segun-do.

▪ Reso. 1 a Reso. 3 (Resonancia): ajusta la resonancia (refuerzo alrededor de la frecuenciade recorte) de cada filtro. Valores por encima de 98% producen autooscilación.

▪ Type 1 a Type 3: ajusta la característica de cada filtro de banda, permitiendo una transfor-mación continua entre las características de un pasobajo (0.0), un pasobanda (0.5) o unpasoalto (1.0) .

▪ Amt. 1 a Amt. 3: ajusta la intensidad con la que cada filtro de banda afecta el resultadofinal. Con un valor de 0, el filtro respectivo permanece inactivo.

▪ Gain: dado que las configuraciones altas de resonancia pueden aumentar mucho el nivelde la señal, KONTAKT reducirá el volumen general automáticamente para evitar señalesexcesivamente fuertes. Puede compensar esto con el control Gain, pero atención, el filtropuede producir niveles de volumen muy altos.

Filtros

Multi


24.5.5 Simple LP/HP

El filtro Simple LP/HP

Se trata de un filtro de sonido limpio, carente de resonancia, que resulta ideal para eliminarresiduos de baja frecuencia o problemas de alta frecuencia como ruido excesivo o áspero, sinafectar por ello la señal filtrada.

El HP es un filtro de agudos de 2 polos (12 dB/octava), mientras que el LP de 1 polo es unfiltro de graves con una curva más suave de 6 dB/octava.

Controles

▪ Cutoff LP: controla la frecuencia del recorte del filtro pasobajo.

▪ Cutoff HP: controla la frecuencia del recorte del filtro pasoalto.

24.6 Filtros efectistas

Los filtros de esta categoría no se dejan catalogar con ninguna de las características tradicio-nales y por ello son más adecuados para realizar efectos especiales

24.6.1 Formant I

El módulo del Formant I.

Los formantes son resonancias acústicas. El término se usa normalmente en el campo de lafonética y, en nuestro caso, para designar los filtros que imitan la respuesta de frecuencia deltracto vocálico. Estos filtros pueden emplearse para emular las viejas "talk box".

Filtros

Multi


Controles

▪ Talk: controla la respuesta de frecuencias del filtro. Puede emplearse para producir sonidosvocálicos.

▪ Sharp: aumenta o disminuye, respectivamente, las crestas y valles de la frecuencia. Es uncontrol similar al control de resonancia de los otros filtros.

▪ Size: controla la respuesta de frecuencias central. Similar al control de recorte de los otrosfiltros.

24.6.2 Formant II

El m Formant II module.

Los formantes son resonancias acústicas. El término se usa normalmente en el campo de lafonética y, en nuestro caso, para designar los filtros que imitan la respuesta de frecuencia deltracto vocálico. Estos filtros pueden emplearse para emular las viejas "talk box".

Controles

▪ Talk: controla la respuesta de frecuencias del filtro. Puede emplearse para producir sonidosvocálicos.

▪ Sharp: aumenta o disminuye, respectivamente, las crestas y valles de la frecuencia. Es uncontrol similar al control de resonancia de los otros filtros.

▪ Size: controla la respuesta de frecuencias central. Similar al control de recorte de los otrosfiltros.

24.6.3 Phaser

El módulo del Phaser.

Filtros

Filtros efectistas


Este módulo crea un efecto filtro dentado muy particular, al emplear el diseño de un filtro pa-sotodo que altera radicalmente las relaciones de fase de la señal. Observe que hay también unmódulo Phaser en las sección de efectos estándares, el cual tiene un mecanismo de modula-ción integrado. Mientras que ese módulo y el filtro de fase comparten el mismo principio, estefiltro es más adecuado para los cambios tímbricos y el módulo Phaser está más recomendadopara crear los efectos clásicos del mismo nombre, que pueden encontrarse en infinidad de pro-cesadores de efecto y en los stomp box de guitarras.

Controles

▪ Cutoff: ajusta el centro activo de frecuencia del efecto de filtro de peine del Phaser. Sicambia este parámetro, alterará la tonalidad del sonido en una manera no siempre predeci-ble.

▪ Reso.: ajusta al estrechez y profundidad de los cortes que el Phaser impone en el espectrode frecuencias y, en consecuencia, la intensidad general del efecto.

24.6.4 Vowel A

El módulo del Vowels.

Este filtro simula las frecuencias resonantes del tracto vocálico: al pronunciar una vocal, lagarganta y la cavidad oral cambian su forma para crear un filtro natural y complejo que enfati-za ciertas frecuencias del sonido generado por las cuerdas vocales. Estas frecuencias caracte-rísticas se llaman formantes y permiten discernir las diferentes vocales, y son las replicadaspor este filtro.

Controles

▪ Cutoff: ajusta el centro de frecuencia del filtro. Distintas frecuencias a lo largo del espectroproducirán diferentes vocales.

▪ Reso. (Resonancia): con valores mayores que 0, este control enfatiza las frecuencias alre-dedor de la frecuencia central para poder crear un sonido más definido y para realzar elefecto.

Filtros

Filtros efectistas


24.6.5 Vowel B

El módulo del Vowel B.

Este filtro funciona de manera similar al anterior, pero tiene un carácter sónico ligeramente di-ferente.

24.7 Ecualizadores

Los ecualizadores de crestas, completamente parametrizados, de KONTAKT permiten una am-plia gama de alteraciones y correcciones tonales. Usando hasta tres EQ de bandas por módulo,puede enfatizar o recortar cualquier rango de frecuencias a través de todo el espectro, hasta18 dB, con un parámetro ajustable de ancho de banda que permite seleccionar entre correc-ciones suaves y fuertes.

El módulo de los EQ.

El módulo EQ está disponible en 1, 2 y 3 bandas. Puede alternar libremente entre uno u otrosin temor a perder sus configuraciones. Todas la bandas ofrecen los 3 mismos controles, a sa-ber:

▪ Freq. (Frecuencia): ajusta la frecuencia central con la que ocurre el refuerzo o atenuación.

▪ Bandw. (ancho de banda): ajusta en octavas la amplitud del rango de frecuencias que seráafectado.

▪ Gain: ajusta la cantidad de refuerzo (valores positivos) o recorte (valores negativos) en lafrecuencia de centro.

Filtros

Filtros efectistas


24.7.1 Solid G-EQ

El módulo del Solid G-EQ.

El Solid G-EQ se diferencia de los otros ecualizadores de KONTAKT en el hecho de que fuemodelado sobre la base de un sistema analógico de circuitos de gran calidad. Es un ecualiza-dor paramétrico de 4 bandas y ofrece un control que permite ajustar, de manera plana o acam-panada, las bandas de baja y alta frecuencia

Controles

▪ LF Gain: ajusta la intensidad del refuerzo o recorte de baja frecuencia.

▪ LF Freq: ajusta la frecuencia central de la banda de frecuencias bajas, a partir de la cualse efectuará el refuerzo o recorte.

▪ LF Bell: establece la forma acampanada de la banda de frecuencias bajas. Apagado, labanda asume una forma horizontal.

▪ LMF Gain: ajusta la intensidad del refuerzo o recorte de la frecuencia media baja.

▪ LMF Freq: ajusta la frecuencia central de la banda de frecuencias baja-media, a partir dela cual se efectuará el refuerzo o recorte.

▪ LMF Q: controla la calidad (Q) de la banda de frecuencias baja media. En la mayoría de losecualizadores, a mayor calidad, más estrecho resulta ser la banda de frecuencias; pero eneste ecualizador, dicha relación se invierte para equipararse con el aparato emulado y con-vertirse así en un control de ancho de banda.

▪ HMF Gain: ajusta la intensidad del refuerzo o recorte de la frecuencia media alta.

▪ HMF Freq: ajusta la frecuencia central de la banda de frecuencias alta-media, alrededor dela cual se efectuará el refuerzo o recorte.

Filtros

Ecualizadores


▪ HMF Q: controla la calidad (Q) de la banda alta-media de frecuencias. En la mayoría de losecualizadores, a mayor calidad, más estrecho resulta ser la banda de frecuencias; pero eneste ecualizador, dicha relación se invierte para equipararse con el aparato emulado y con-vertirse así en un control de ancho de banda.

▪ HF Gain: ajusta la intensidad del refuerzo o recorte de alta frecuencia.

▪ HF Freq: ajusta la frecuencia central de la banda de frecuencias altas, a partir de la cualse efectuará el refuerzo o recorte.

▪ HF Bell: establece la forma acampanada de la banda de frecuencias altas. Apagado, labanda asume una forma horizontal.

Filtros

Ecualizadores


25 La modulación de KONTAKT

El sistema de modulación interno de KONTAKT ofrece una poderosa forma de "animar" los pa-rámetros, haciéndolos cambiar en un lapso de tiempo de varias maneras. A tal fin, la mayoríade los módulos de KONTAKT proporcionan una panel de modulación (denominado direcciona-dor de modulaciones), que permite asignar varias fuentes de señales de modulación a los res-pectivos parámetros del módulo.

Si usted es nuevo en el mundo de los sintetizadores y sámpleres, es posible que no esté fami-liarizado con el concepto de modulación, por lo que se lo explicaremos brevemente. Si ya hatrabajado con la modulación, salte al párrafo siguiente.

Supongamos que usted tiene un generador de tono muy simple con un solo control, el cualcambia la tonalidad del tono generado. Dado que los ejecutantes de instrumentos acústicos amenudo usan vibrato (un ligero temblor del tono) para hacer el sonido más expresivo y dinámi-co, a usted le gustaría simular este efecto con su generador. Por supuesto, mover rápidamentela perilla de tono a izquierda y derecha podría ser una opción, pero incómoda y poco práctica.Lo que se puede hacer, en cambio, es emplear otro generador cuya salida sea también una on-da periódica pero a una frecuencia mucho menor que la de su generador de tono, digamosunos 5 Hz, y lo conectamos al control de tono del generador de tono. Ahora, la tonalidad delgenerador de tono comenzará a barrer periódicamente hacia arriba y abajo alrededor del tonoajustado con la perilla; en otras palabras: un vibrato. Este es un ejemplo muy simple de modu-lación: se emplea una señal de control generada (la cual puede ser periódica pero no necesa-riamente) para cambiar el parámetro en un período de tiempo. Por supuesto, el ejemplo puedeser fácilmente replicado en KONTAKT: el módulo fuente (Source) es el generador de tono, elparámetro de afinación (Tune) funciona como la perilla de tono, un LFO será la fuente de unaseñal de control de baja frecuencia y una entrada en el direccionador de modulaciones (Mod)será el cable que conecte a ambos generadores.

25.1 Fuentes de modulación

La biblioteca de fuentes que puede emplearse como modulación se divide en cuatro grandescategorías:

La modulación de KONTAKT

Fuentes de modulación


▪ Envolventes, son curvas ajustables de formas variadas, con un principio y un final; usual-mente se usan para crear cambios de parámetro, a menudo no repetitivos, que pueden ob-tenerse fácilmente de ondas periódicas común y corrientes; por ejemplo un filtro que seabre y luego se cierra gradualmente después de que una tecla fue presionada. Las envol-ventes responden generalmente a los mensajes MIDI de nota.

Mientras que lo datos de control obtenidos de mensajes MIDI están circunscritos, por supropia naturaleza a los 128 números del estándar de MIDI, las fuentes de modulacióninterna de KONTAKT ofrecen una resolución mucho más fina.

▪ LFO (osciladores de baja frecuencia), son fuentes que generan una onda periódica dentrode un rango de frecuencias entre 0,01 Hz hasta alrededor de 210 Hz. Además del tradicio-nal juego de ondas encontrado en los sintetizadores: Sine (sinusoide), Triangle (triangular),Rectangle (rectangular), Sawtooth (diente de sierra) y Random (aleatoria); KONTAKT tam-bién ofrece un complejo LFO, que genera una mezcla de estas ondas.

▪ Fuentes externas: brinda el acceso para el control de señales generada por afuera de losmódulos de fuentes de modulación de KONTAKT, como ser los datos MIDI entrantes o va-lores constantes y aleatorios.

▪ Otras fuentes: incluye las fuentes que no entran en las otras categorías, como los secuen-ciadores de pasos o los seguidores de envolvente.

25.2 Destinos de la modulación

Los direccionadores de modulación (Mod) pueden encontrarse en la mayoría de los módulosque trabajan a nivel del grupo. En este nivel se encuentran los módulos Source y Amplifier, lomismo que los módulos de procesamiento insertados en la cadena de efectos del grupo. Por suparte, las fuentes de modulación empleadas en las asignaciones existentes pueden tener suspropios parámetros modulados, lo cual brinda una multitud de complejas posibilidades.

Los módulos fuera del nivel del grupo, como los efectos de inserción del instrumento o losefectos de envío, no admiten el parámetro de modulación.


Destinos de la modulación


De la misma manera que puede emplear una fuente de modulación para modular múltiples pa-rámetros, también es posible combinar fuentes múltiples para modular un parámetro solo. Sicrea asignaciones múltiples con el mismo parámetro de destino, las señales de modulación se-rán mezcladas de manera conjunta; sin embargo, recuerde que muchas señales de modulaciónson bipolares y pueden tanto cancelarse mutuamente como acumular sus valores.

25.3 Crear asignaciones de modulación

Cada asignación de modulación que efectivamente afecta un parámetro específico en un mo-mento dado, aparece mostrado en una tablilla del direccionador de modulaciones del módulodel parámetro. El direccionador de modulaciones puede mostrarse u ocultarse pulsando el bo-tón Mod o Modulation en la esquina inferior izquierda de un módulo. Si este botón no está pre-sente, los parámetros del módulo respectivo no pueden modularse.

El direccionador de modulaciones del módulo amplificador.

Si un direccionador de modulaciones emplea una fuente de modulación interna para la asigna-ción, siempre encontrará el correspondiente panel de la fuente de modulación al fondo delrack en el modo de edición de instrumento; aquí usted podrá ajustar los parámetros de la se-ñal-fuente, tal como la frecuencia de un LFO o las envolventes de tiempo.


Crear asignaciones de modulación


La sección de modulación contiene todas las fuentes internas de modulación empleadas en el instrumento.

No es necesario andar subiendo y bajando para realizar ajustes en una fuente de modulación yla respectiva entrada del direccionador. Haga clic en uno de los botones Quick-Jump sobreambos paneles o simplemente pulse la tecla “^” (“~” en teclados estadounidenses) para abririnstantáneamente el otro panel respectivo.

El botón Quick-Jump aparece en los direccionadores de modulación y en los paneles de las fuentes de modulación, y sirvepara abrir el otro panel respectivo.

Añadir otra entrada al direccionador de modulaciones y crear una nueva asignación de modula-ción puede hacerse de dos maneras diferentes. La elegida por usted dependerá de sus prefe-rencias personales.

1. Haga clic con el botón secundario sobre el parámetro que desea modular, luego seleccio-ne una fuente de modulación en el menú. El submenú, abajo, presenta las fuentes demodulación ya existentes en el instrumento (si las hubiere), y permite asignar una fuenteya existente a más de un parámetro. Si el el direccionador de modulaciones no estuvieravisible, al hacer una nueva asignación lo hará aparecer. Esto le permitirá realizar, de ma-nera inmediata, los ajustes de la asignación de parámetros.


Crear asignaciones de modulación


2. Abra el direccionador de modulaciones de un módulo y cliquee en el botón Add Modula-tor, a la izquierda de la última fila. Se abrirá el mismo menú desplegable del párrafo an-terior. Dado que no puede especificar un parámetro de destino en esta manera, lo quetendrá que hacer es cambiar el parámetro modulado con el menú desplegable a la dere-cha de la nueva entrada de asignación.

25.4 Eliminar asignaciones de modulación

Para eliminar una asignación de modulación, seleccione su entrada en el direccionador de mo-dulaciones, pulsando el panel respectivo y pulsando la tecla [Supr] del teclado del ordenador.Si la asignación estaba usando una fuente de señal interna y ninguna otra asignación en el ins-trumento está usando la misma fuente, entonces el panel de la fuente correspondiente desapa-recerá también de la sección de modulación del rack.

También puede pulsar un clic secundario sobre la asignación de la modulación y seleccionar laopción de Delete del menú contextual.

25.5 Controles de asignación

Como yase mencionó, todos los controles que afectan el comportamiento de una fuente de mo-dulación pueden encontrarse en el respectivo panel de la fuente al fondo del rack. Hay pará-metros adicionales que, sin embargo, afectan el modo en que esta señal de salida del módulofuente será mapeada en el parámetro al que ha sido asignada. Dado que una fuente puede em-plearse para modular varios parámetro de maneras diferentes, no tiene mucho sentido incluirestos controles en el panel de la fuente; en cambio, los mismos forman parte de cada entradade asignación en la tabla del direccionador de modulaciones.

El direccionador de modulaciones.


Eliminar asignaciones de modulación


De arriba abajo, este direccionador de modulación contiene las entradas para una envolventede volumen, un mapeo de velocidad a volumen y un mapeo que emplea datos de CC MIDI #69para la posición panorámica, con el extremo izquierdo como posición predeterminada.

De izquierda a derecha, encontrará estos controles en cada entrada de asignación:

Fuente de modulación: si la entrada pertenece a una asignación de fuente interna, la misma nopuede modificarse, pero las asignaciones externas de fuentes ofrecen un menú desplegableque permite pasar a una fuente diferente.

Botón Quick-Jump (sólo presente en las asignaciones de fuente internas): al cliquear este botónpodrá pasar inmediatamente al panel de control de la fuente respectiva, al final del rack.Cuando haya terminado de hacer sus ajustes, el mismo botón en el panel lo regresará a su lu-gar anterior.

Número de CC MIDI (sólo presente si la fuente es un CC MIDI): la modulación toma su valor delcontrolador MIDI cuyo número está especificado aquí. La rueda de modulación normalmenteenvía datos de MIDI CC #1, los pedales de volumen y expresión mandan CC #7 y #11 respec-tivamente.

MIDI CC predeterminado (sólo presente si la fuente es un CC MIDI): dado que la posición de uncontrolador MIDI no puede saberse y se desconoce hasta tanto los datos se reciban efectiva-mente, este valor se emplea como un sustituto hasta que aparecen los primeros datos de CCMIDI. Un valor de -1 en este campo le dice a KONTAKT que no module el parámetro hastarecibir los datos MIDI.

Formador de la modulación: si necesita más control sobre la relación entre las señales de modu-lación y los cambios de parámetro proporcionados por el deslizante de intensidad, pulse estebotón para abrir un visualizador que le permitirá crear toda clase de formas particulares: desdecurvas de transferencia no lineal hasta tablas complejas que asignan cada valor posible de en-trada a un valor de salida.

Un perfil de modulación que cambia valores bajos de velocidad a otros más altos.


Controles de asignación


El botón de Active, en la esquina superior izquierda de esta vista, activa el trazado de la señalde modulación. Cuando se activa, la ventana muestra una representación gráfica de la tabla,compuesta por 128 líneas verticales, cada una representando el valor efectivo a ser usado parala modulación, si el valor que corresponde a esa línea es recibido desde el módulo fuente. Enotras palabras, lo que ve es una curva de transferencia, cuyo eje X representa el valor de entra-da y cuyo eje Y representa el valor de salida.

Puede pulsar y arrastrar para dibujar contornos a lo largo de las barras o pulsar con el botónsecundario y arrastrar para dibujar líneas. Tenga en cuenta que la tecla [Mayús] a la vez quecambia la altura de las barras, permite una edición más calibrada, y [Ctrl]-clic sobre las barras([Cmd]-clic en Mac OS X) las restablece a cero.

Al emplear este modo de edición, tendrá la opción de importar y exportar los datos de latabla como archivo de texto. Para abrir el cuadro de exportación, haga [Mayús]-clic en elbotón Active; para abrir el cuadro de importación, haga clic con [Mayús] + [Ctrl] (Win-dows) o [Mayús] + [Cmd] (Mac OS X).

Dado que curvas no lineales y otras formas deterministas no son fáciles de dibujar con exacti-tud, el formador de modulaciones proporciona una modo alternativo de edición, el cual puedeabrirse apagando el botón de Table de la esquina inferior izquierda.

El editor de curvas permite crear formas de modulación suaves y continuas.

Cuando Table está desactivado, el visualizador permite establecer las curvas a emplear. Estemodo de edición trabaja parecidamente al editor de envolventes descrito en ↑26.1.3, Envol-ventes flexibles. Es posible arrastrar los puntos de los segmentos para moverlos, arrastrar loscírculos para cambiar la forma de la curva, hacer clic-botón secundario ([Cmd]-clic en Mac OSX) sobre un punto para eliminarlo, o cliquear con el botón secundario en algún otro punto paracrear un segmento nuevo.

Botón Invert: si este botón está activado, se invertirá la dirección de las modulaciones, de aquíque un aumento de la señal de modulación, resultará en una caída proporcional del valor delparámetro.




Intensidad de modulación: este deslizante controla la intensidad de los cambios del parámetrocausados por la señal de modulación, o en otras palabras, la distancia con respecto al valororiginal que la asignación provoca en el parámetro. Dado que diferentes intensidades de modu-lación pueden producir efectos bastantes diferentes, este es probablemente el parámetro másimportante de la asignación. Retomando el ejemplo de las asignación del LFO al tono, descritoen la sección anterior: un vibrato de instrumento demanda un valor bajo de intensidad, mien-tras que una intensidad alta producirá un sonido con reminiscencias a una sirena de policía.

Lag (suavizamiento): si este valor es mayor que 0, cualquier señal recibida desde la fuente demodulación será suavizada. El valor mostrado es una constante de tiempo en milisegundos eindica el tiempo que tardará la señal suavizada en alcanzar el nuevo valor después de ocurridoun cambio instantáneo en la señal de modulación. La aplicación más obvia para esta caracte-rística es el suavizamiento de datos MIDI externos; dado que el estándar de MIDI impone unaresolución de solamente 128 números en los datos de controlador, al emplearlos sin el suavi-zamiento podría causar saltos audibles del parámetro. Un suavizamiento bajo, eliminaría esteproblema y preservaría todavía una respuesta bastante rápida para los cambios de controlador.Dado que la modulación de tono a menudo genera etapas audibles, todas las asignaciones detono presentan un parámetro de suavizamiento, cuyo valor predeterminado es de 250. Valoresmás altos dan buen resultado con los LFO, como modulaciones cuadradas o de diente de sie-rra.

Destino de la modulación: por último, el elemento más a la derecha muestra el parámetro queva a ser modulado. Si cliquea en este campo, abrirá un menú desplegable con todos los pará-metros que pueden ser modulados, pudiendo elegir un destino nuevo.




26 Fuentes de modulación

Ahora que ya sabemos como crear asignaciones que conectan una fuente de modulación conun parámetro, veamos de cerca las distintas fuentes de modulación de KONTAKT. Como ya seexplicó en el capítulo anterior, todas las fuentes de modulación caen en cuatro categorías: En-volventes, usualmente para contornos ajustables de curvas periódicas; LFO, para ondas perió-dicas; Otras fuentes, para moduladores especiales como el secuenciador de pasos; y Fuentesexternas, para señales de modulación que no se originan en los módulos de modulación deKONTAKT.

26.1 Envolventes

KONTAKT brinda tres clase de formas de envolvente, cada una con un juego de controles dife-rentes:

▪ AHDSR: es la versión de KONTAKT del tipo más común de envolvente: la envolvente ADSR,nombrada así por el orden de sus fases (ataque, declive, sostén y relajación). Con estoscuatro parámetros, las envolventes ADSR pueden crear un sorprendente número de formasdistintas de modulación, muy aptas para simular el comportamiento dinámicos de los ins-trumentos acústicos. La versión de KONTAKT de esta envolvente agrega un control adicio-nal Hold Time que se describe más adelante.

▪ DBD: es una envolvente bastante simple que se eleva o cae desde cero hasta un punto deunión por encima o debajo, para luego volver a cero. Funciona bien para simular las cosasque pasan durante la fase inicial de ataque de un sonido.

▪ Envolvente Flexible: como su nombre lo indica, esta envolvente no fuerza los límites de laforma de la modulación. Permite crear complejas curvas de controlador, casi arbitrarias,que pueden abarcar desde unos pocos milisegundos hasta varios minutos.


Envolventes


26.1.1 Controles de la envolvente AHDSR

Controles de la envolvente AHDSR.

▪ AHD Only: : si este botón está activado, la envolvente se reduce a sólo sus fases de ataque,mantenimiento y declive (ver abajo para ver lo que cada una hace). El parámetro de sosténse elimina, consiguiéndose así una envolvente más simple, que siempre se completará noimporta cuanto tiempo se tenga pulsada la tecla. Es adecuada para los sonidos de tambor ypercusión.

▪ Retrigger: si este botón está activado, la envolvente se reiniciará cada vez que KONTAKTreciba una nota, incluso si otra nota está todavía pulsándose al mismo tiempo. Si está apa-gado, la envolvente guardará su posición actual hasta que la última nota se liberada, luegose reiniciará con la próxima nota.

▪ Curve: ajusta el perfil de la curva de la fase de ataque. Un valor de cero produce una curvade ataque lineal, valores negativos hacen la curva más cóncava y valores positivos la hacenmás convexa aún.

▪ Attack: es el ataque, el tiempo inicial que le toma a la envolvente alcanzar su máximo niveldespués de ser activada.

▪ Hold: es el mantenimiento, el tiempo (fijo) durante el cual la envolvente se mantiene en sumáximo nivel, tras haber completado la fase de ataque y antes de entrar en la fase de de-clive.

▪ Decay: es el declive, el tiempo que toma la envolvente para caer desde su nivel máximohasta el nivel establecido por el control de Sustain.

▪ Sustain: es el sostén, tras haber completado las fases de ataque, mantenimiento y declive,la envolvente se sostiene en este nivel tanto tiempo como pulsada se mantenga la tecla.

▪ Release: es la relajación, el tiempo que toma la envolvente en caer desde su posición desostén hasta el nivel cero, después de soltar la tecla.


Envolventes


26.1.2 Controles de la envolvente DBD

Los controles de la envolvente DBD.

▪ Retrigger: si este botón está activado, la envolvente se reiniciará cada vez que KONTAKTreciba una nota, incluso si otra nota está todavía pulsándose al mismo tiempo.

▪ Decay 11 (D1): el tiempo que toma la envolvente en elevarse o caer desde cero hasta elpunto de unión después de ser activada.

▪ Break (B): el nivel del punto de unión. Si este valor es negativo, la envolvente caerá y luegose elevará; si es positivo, la envolvente adoptará el comportamiento contrario.

▪ Decay 2 (D2): el tiempo que toma la envolvente en elevarse o caer hasta cero tras haberalcanzado el punto de unión.

▪ Easy Mode: el modo fácil desactiva los parámetros de Break y Decay 2, dejando solo el pa-rámetro de Decay 1. El punto de unión se pondrá en cero. El modo fácil es un modo quepermite trabajar mejor con instrumentos percusivos.

26.1.3 Envolventes flexibles

Es un tipo de envolvente muy potente que permite crear modulaciones de formas arbitrarias, alpoder definir hasta 32 puntos de unión, cada uno con un volumen y tiempo específicos. Envol-ventes similares aparecen en otros pocos lugares de KONTAKT; por ejemplo en las envolventesde zona del editor de ondas.

Envolventes flexibles.


Envolventes


Al crear una envolvente flexible, inicialmente verá en el panel una forma que se parece vaga-mente a una tradicional envolvente ADSR. Cualquier cambio en la forma de la envolvente to-mará lugar dentro de esta representación gráfica. Al igual que los otros editores de envolven-tes, el eje de X representa el tiempo y el eje de Y representa el nivel de modulación.

Puede definir la forma de una envolvente al crear o eliminar puntos de unión, al moverlos delugar (cambiando su nivel y posición en el tiempo), y al cambiar la forma de las curvas que losconectan. El preset inicial es una envolvente con cuatro puntos de unión; este es también elnúmero mínimo de puntos que tienen que estar presentes en una envolvente.

Para agregar otro punto, haga clic-botón secundario ([Ctrl]-clic en Mac OS X) sobre la posicióndonde desea crearlo. La eliminación de puntos funciona de la misma manera: un clic-botónsecundario ([Ctrl]-clic) sobre un punto lo elimina, haciendo que los puntos vecinos se unancon una línea recta. Puede cambiar estas uniones entre puntos, desde líneas rectas hasta lí-neas curvas o convexas, al arrastrar los pequeños círculos hacia arriba o abajo.

Si la envolvente se hace más larga que la ventana que la contiene, puede cliquear y arrastrar lalínea de tiempo o puede cliquear con el botón secundario ([Ctrl]-clic en Mac OS X) para agran-dar o achicar la imagen.

Los puntos de unión de la envolvente se pueden arrastrar con el ratón. El punto seleccionadose indica mediante un cuadradito relleno. Además de su posición gráfica en el editor, puedever sus parámetros como valores numéricos en la barra de estado, en la parte superior del edi-tor.

La barra de estado muestra numéricamente los datos del punto seleccionado.

De izquierda a derecha, estos valores informan el modo de la posición (explicado abajo), el nú-mero de puntos seleccionados, su posición absoluta en el tiempo (en milisegundos), la distan-cia relativa en el tiempo con respecto al punto precedente y la forma de la curva a la izquierdadel punto de unión (un valor de 0.5 indicando una forma lineal; los números más altos indicanun curva convexa y los más bajos una curva cóncava).

Notará que al mover horizontalmente un punto (excepto el último), todos los demás lo seguiránen la misma medida, cambiando en consecuencia la duración total de la envolvente. Si no de-sea que esto pase, haga clic en Mode en la barra de estado: esto cambiará el modo de posicio-


Envolventes


namiento del punto desde la opción SLD (deslizar: modo por defecto que manifiesta el com-portamiento que sea acaba de describir) a FIX (fijo: que permite un posicionamiento indepen-diente del punto sin afectar al resto).

Además de la forma de la envolvente, el editor muestra tres líneas naranjas: dos verticales yuna horizontal, conformando una "H". La sección entre las líneas verticales (que puede arras-trarse hacia otros puntos de unión, excepto el primero y el último), marca la fase de sostén dela envolvente. Esta fase afecta el comportamiento de la envolvente cuando una nota es pulsa-da. Lo que pase exactamente durante este tiempo dependerá de si hay otros puntos de uniónadicionales entre las dos líneas naranjas. Si el sostén abarca solamente la curva entre dos pun-tos de unión (sin ningún otro punto entre medio), la envolvente se "congelará" cuando alcanceel nivel del segundo punto (indicado por la línea naranja horizontal - la fase de sostén), todo eltiempo que la nota se pulse. Por el contrario, si hay algún otro punto entre los marcadores decomienzo y de fin de la fase de sostén, toda la sección será bucleada hasta que la nota se libe-re, en cuyo caso la envolvente saltará inmediatamente a la fase siguiente.

Los primeros 8 puntos de unión de una envolvente flexible son especiales porque sus posicio-nes en el tiempo y sus niveles pueden modularse a través de fuentes de modulación externa;para hacer esto, abra el direccionador de modulaciones del editor de la envolvente y cree unasignación de modulación de la manera acostumbrada.

Ahora que ya sabe como funciona el editor de envolventes, veamos los dos botones restantesdel panel:

Retrigger: si este botón está activado, la envolvente se reiniciará cada vez que KONTAKT recibauna nota, incluso si otra nota está todavía pulsándose al mismo tiempo.

Tempo Sync: cuando está activado, se dibujará una retícula vertical de valores de nota arribadel editor, cuyo tamaño dependerá del factor de agrande empleado (recuerde que puede agran-dar o achicar con clic-botón secundario o [Ctrl]-clic y arrastre de la línea de tiempo). Todos lospuntos que mueva con este modo se pegarán a la posición de esta líneas de retícula, permi-tiendo crear curvas de modulación en sincronía con el tempo del anfitrión o con el tempo deleditor maestro. Dado que esto modificará la duración de la envolvente según el tempo del anfi-trión, los valores temporales de los puntos de unión que previamente se mostraban en milise-gundos, ahora se mostrarán como divisiones de nota.


Envolventes


26.2 LFO

Los osciladores de baja frecuencia (LFO) generan señales periódicas (y a veces aleatorias) quetípicamente se usan para la modulación en todo tipo de sintetizadores y sampleadores. Sunombre proviene de los monstruosos sintetizadores modulares analógicos del pasado, en dondese originaron: quería expresar que su frecuencia típica de operación era lo único que los sepa-raba de los osciladores de audio (lo cuales simplemente se llamaban "osciladores"), puesto queoperaban de la misma manera y tenían controles similares. Mientras que los osciladores de au-dio generan señales en el rango audible de 20 Hz hasta 20.000 Hz, los LFO proporcionan unrango mucho más bajo. Este aspecto tiene sentido si se considera que los parámetros de mo-dulación más prácticos llevan velocidades que el oído humano percibe como cambios y no co-mo un sonido continuo. Tomemos el ejemplo del vibrato del último capítulo: aun con 20 Hzsería demasiado rápido para un vibrato; por lo que la frecuencia real queda muy por afuera deun rango audible utilizable.

Un LFO emitiendo una sinusoide de 1 Hz.

Todos los LFO de KONTAKT pueden generar frecuencias de un rango entre 0,01 Hz hasta alre-dedor de 210 Hz. Observará que la parte superior de este rango se superpone con el rango deaudio, lo cual abre la puerta a modulaciones creativas e interesantes; pero la mejor parte delas asignaciones usuales del LFO demandarán frecuencias entre 0,01 Hz y 40 Hz.

Un multi LFO, que permite mezclar todas las otras ondas en una forma compleja.

Si bien nos referimos a los "LFO de KONTAKT" en plural para reflejar el hecho de que según laonda generada pareciera ser que son todos un poquito diferentes entre sí; desde el punto devista del usuario, no hay en realidad razón por la que debamos tratarlos como módulos separa-dos. De hecho, creada una asignación que usa un LFO como fuente, el tipo de onda puede


LFO


cambiarse en el panel de control de ese LFO, en la sección Modulation del rack (el juego decontroles que se muestre dependerá de la selección realizada). Esta la razón por la cual, en lapróxima sección, explicaremos cada control solamente una vez; con las salvedades del caso,cuando se traten de controles exclusivos de un tipo específico de onda.

26.2.1 Controles del LFO

Botón del tipo de onda: este botón muestra la onda de la señal de salida del LFO y permite se-leccionar otra diferente mediante un menú desplegable. Las tipos de onda disponible son: Si-ne (sinusoide), Triangle (triangular), Rectangle (rectangular), Sawtooth (serrada), Random(aleatoria) y Multi (una mezcla de todas las anteriores).

Retrigger: si este botón está activado, la onda del LFO será reiniciada en la misma posición ca-da vez que se reciba una nota. Si está apagado, el LFO operará libremente, sin reaccionar a lasnotas.

Freq: ajusta la frecuencia de la señal de salida del LFO en Hz (ciclos por segundo). Los valoresvan de 0.01 Hz (un ciclo cada 100 segundos) hasta alrededor de 210 Hz.

La velocidad del LFO puede sincronizarse con el tempo del anfitrión, con un reloj MIDI externoo con el tempo del editor maestro. Para hacer esto, cliquee la unidad de frecuencia que mues-tra el campo de lectura. Aparecerá un menú desplegable que permite seleccionar valores denota. Después de seleccionar un valor, el LFO pasará al modo de sincronización y el control defrecuencia se ajustará y mostrará cuantas notas de este valor conforman la duración de un ci-clo. Por ejemplo, si selecciona 'Whole' y ajusta un valor de 1.0, un ciclo completo del LFO du-rará exactamente un compás de 4/4. Para volver al modo no sincronizado, seleccione 'Default'.

Fade in: si este valor es mayor que cero, el LFO no iniciará de inmediato la onda después deque reciba una nota, sino que la iniciará de manera suave en un lapso de hasta 5 segundos.Esto funciona estupendamente para los vibratos de voz. Al igual que el control de frecuencia,este parámetro puede sincronizarse con el tempo de una canción en la forma descripta arriba.

Start Phase: ajusta la posición a partir de la cual el LFO iniciará la onda cuando sea accionado.El valor está expresado en grados, siendo 0° el inicio de la onda, 180° el punto medio y 360°el inicio del próximo ciclo. El ajuste de este parámetro sólo tiene sentido cuando el botón Re-trigger está activado.

Pulsew. (amplitud del pulso,solamente en la onda Rectangle): este control ajusta el ciclo quecumple la onda, el cual determina la proporción entre las partes bajas y las altas del ciclo.Una amplitud 50% da una perfecta onda cuadrada.


LFO


Waveform Mixer (sólo en la multi-onda): la onda multi es especial porque es el resultado de laadición de otros tipos de onda. Las ondas y respectivas intensidades que aparecen en estamezcla se ajusta con un juego adicional de controles situados debajo de la serie principal deperillas, cuando se pasa a la onda Multi. Observe que estos controles de mezcla son bipolaresy por ello permiten revertir la polaridad de las ondas originales. Un valor de 0.0 no incluye laonda respectiva dentro de la mezcla.

Normalize Levels (sólo en la onda Multi): si este botón está activado y la suma de todas las on-das componentes de la mezcla excediese el volumen alcanzado por las crestas de una ondasimple; el LFO reducirá su volumen de manera correspondiente.

26.3 Otros moduladores

Esta categoría incluye todos las fuentes de modulación interna que no entran en ninguna delas otras categorías.

26.3.1 Modulador de 32 pasos

El 32-Step Modulator.

El modulador de pasos funciona de manera similar al secuenciador de pasos clásico porquepermite definir libremente una serie de hasta 32 valores, los cuales serán luego tocados a velo-cidad constante. Puede definir estos valores bipolares, arrastrando las barras que nacen de lalínea central; cuanto más alta sea la barra, mayor será la distancia del parámetro con respectoa su valor original en este punto de la fila. Para dibujar un cambio lineal a través de variasbarras, cliquee-botón secundario ([Ctrl]-clic en Mac OS X) y arrastre el ratón por el editor: estodibujará una línea que será reproducida con barras cuando libere el ratón. La velocidad, a lacual el modulador de pasos pasará de barra en barra, puede sincronizarse con el tempo delanfitrión o del editor maestro. Los controles son:


Otros moduladores


Freq: ajusta la "velocidad de reproducción" del modulador de pasos. Los valores van de 0.01Hz (un ciclo entero completa todas las barras en 100 segundos) hasta alrededor de 210 Hz. Lavelocidad puede sincronizarse con el tempo del anfitrión o con el tempo del editor maestro,haciendo clic en la unidad desplegada y luego seleccionado un valor de nota en el menú des-plegable; y ajustando con la perilla de velocidad la cantidad de notas que serán abarcadas porun ciclo.

# (número de pasos): haga clic en este campo, luego arrastre arriba o abajo para cambiar elnúmero de pasos en la fila. Dado que el modulador volverá inmediatamente a la primera filadespués de que haya alcanzado el final, una potencia al cuadrado en este campo (como 8, 16,32) asegurará que el modulador de pasos se mantenga alineado con una medida binaria du-rante la reproducción.

Retrigger: cuando este botón está activado, el modulador de pasos reiniciará su secuencia en laprimera barra, cada vez que reciba una nota. Si está apagado, el modulador de pasos operarálibremente sin reaccionar a las notas.

One Shot: si este botón está activado, el modulador de pasos tocará la serie una vez y luego sedetendrá. De lo contrario, bucleará la fila indefinidamente.

Tools: abre un menú desplegable con dos funciones: Reset establecerá la amplitud de todoslos pasos en 0, Snap 1/12 restringirá todas la ediciones a una retícula de 24 pasos (12 encada dirección), lo cual en combinación con una asignación de tono con intensidad de modu-lación completa, permitirá crear secuencias de notas dentro de una escala cromática.

26.3.2 Seguidor de envolventes

El seguidor de envolventes.

El seguidor de envolventes analiza continuamente la amplitud del sample que se está tocandoy genera a partir de ella una señal de modulación, replicando así la envolvente dinámica de laseñal de audio para su propio uso. En otras palabras, cada vez que la señal de audio se pongamás fuerte, la señal de modulación se elevará de manera correspondiente; cuando se pongamás espacio, la señal de modulación caerá. Los parámetros son:


Otros moduladores


▪ Attack: ajusta el tiempo de respuesta del seguidor de envolventes a los niveles crecientesde la señal. Los valores más grandes "suavizan" las fases de ataque correspondientes a vo-lúmenes crecientes de audio. Valores muy cortos, causan distorsión porque el seguidor deenvolventes comenzará a seguir el rastro de cada ciclo de la onda de audio.

▪ Decay: ajusta el tiempo de respuesta del seguidor de envolventes a los niveles decrecientesde la señal. Los valores más grandes "suavizan" las fases de declive que corresponden avolúmenes decrecientes de audio. Valores muy cortos, causan distorsión porque el seguidorde envolventes comenzará a seguir el rastro de cada ciclo de la onda de audio.

▪ Gain: ajusta la sensibilidad del seguidor de envolventes a la señal de audio. Valores gran-des producen una amplitud de envolvente más alta.

▪ Adapt: establece un tiempo de respuesta transitorio para el seguidor de envolventes.

26.3.3 Glide

El módulo del Glide.

El módulo del Glide actúa como una fuente para una señal de modulación especial, necesariapara crear un efecto de portamento. Este efecto se conoce de los sintetizadores monofónicos ypone un transición deslizante entre los tonos de dos notas consecutivas cuando las mismas setocan en legato. Para crear un portamento asigne el módulo Glide al tono del módulo fuente, yponga la intensidad de la modulación correspondiente en el valor máximo. Usar este módulode otra manera rara vez tiene sentido. Tenga en cuenta también que, si bien esta característicafunciona bien con instrumentos polifónicos, el efecto está normalmente asociado a instrumen-tos monofónicos. El módulo tiene dos controles:

▪ Time/Speed: selecciona dos modos diferentes de transición. Si Time está seleccionado, to-das las transiciones suceden al mismo tiempo, sin considerar los intervalos entre notas. Enel modo Speed, intervalos espaciados producen transiciones más largas e intervalos no tanamplios, dado que la velocidad de transición se mantiene constante.


Otros moduladores


▪ Speed: ajusta la velocidad del portamento. Pude sincronizar este parámetro con el tempodel anfitrión o con el tempo del editor maestro, haciendo clic en la unidad desplegada, se-leccionando luego una valor de nota en el menú desplegable y ajustando un numerador pa-ra este valor con la perilla de velocidad.

26.4 Fuentes externas

Asignación de una fuente externa que mapea la velocidad MIDI sobre el parámetro de volumen de un módulo amplificador.

Esta categoría abarca las fuentes de modulación cuyas señales no se originan en ninguno delos módulos fuente de KONTAKT. La mayoría de las fuentes que se encuentran en esta catego-ría se refieren a la recepción de datos MIDI de algún tipo, permitiendo el uso de datos como lainflexión de tono, la pospulsación o los controladores MIDI para la modulación de parámetros.Empecemos con ellos:

▪ Pitch Bend: este tipo de dato MIDI es enviado normalmente por las ruedas de inflexión detono o los niveladores de los teclados maestros. A diferencia de los controladores MIDI nor-males, los datos de inflexión de tono se transmiten con una resolución muy fina, de 14bits, lo cual proporciona un gradación de 16.384 pasos. Si tanto el controlador como elparámetro que desea modular funcionan con esta resolución, KONTAKT podrá aprovecharlacompletamente.

▪ Poly Aftertouch: este controlador, que hace alusión a la presión ejercida sobre la tecla, seenvía a través de un número bastante reducido de teclados MIDI y permite recibir datos depresión de pospulsación de teclas individuales. Observe que para crear un instrumento queresponda a la post pulsación polifónica, necesitará extender las voces a través de variosgrupos que se repitan de manera cíclica, para que la presión de cada tecla pueda ser pro-cesada dentro de su propio grupo.

▪ Mono Aftertouch: este controlador, llamado también presión de canal, proporciona un valorindividual para la presión de pospulsación que se aplica para mantener pulsada la tecla.Se envía a través de una amplia variedad de teclados maestros.


Fuentes externas


▪ MIDI CC: las especificaciones MIDI proporcionan 128 controladores continuos (0-127) deuso general. Estos están reconocidos por casi todos los dispositivos MIDI y se usan paratransmitir el estado de controladores como ruedas de modulación, pedales de sostenimien-to y volumen, o deslizantes de propósito general. Algunos números de controlador estánasignados a dispositivos estándares (#1 = rueda de modulación, #7 = volumen, #11 = ex-presión, #64 = pedal de sostenimiento, para nombrar unos pocos); pero KONTAKT no tomaesto en cuenta, usted puede usar todos los números entre 0 y 121 como fuentes de modu-lación.

▪ Key Position: esta fuente brinda acceso al número de nota MIDI de una tecla presionada.Puede usarse para cambiar parámetros: como el recorte de filtro como respuesta al tono dela nota tocada, para hacer posible el seguimiento de teclas.

▪ Velocity: este es un valor entre 0 y 127 que indica la fuerza (técnicamente, la rapidez) conque se pulsa una tecla. Es transmitido por casi todos los teclados maestro y frecuentemen-te se lo asocia con los parámetros de volumen, brillo, o (inversamente) la longitud de lafase de ataque.

▪ Release Velocity: este valor es enviado por un número muy reducido de teclados maestros.Indica la lentitud o rapidez con la que se libera una tecla y es útil para cambiar la longitudde la fase de relajación de un sonido.

▪ RLS Trig. Count: este valor está generado por los grupos que fueron accionados por la libe-ración de la tecla e indica el tiempo entre el accionamiento y la señal de liberación. Lea ladescripción de los accionamientos de liberación en el capítulo ↑20, El módulo fuente(Source), para una explicación detallada.

Además de los datos MIDI externos, la categoría External también incluye 3 fuentes especialesde valores escalares que no cambian a través del tiempo:

▪ Constant: simplemente pone o substrae el valor del deslizante de intensidad de modula-ción al parámetro modulado. Puede usarse para "doblegar" parámetros más allá del límitede sus controles.

▪ Random Unipolar genera un valor aleatorio entre 0 y 1 por cada nota que recibe.

▪ Random Bipolar: genera un valor aleatorio entre -1 y 1 por cada nota recibida.


Fuentes externas


27 Atajo del teclado

En ordenadores OS X, utilice la tecla [Cmd] en lugar de la tecla [Ctrl]. Los botones izquierdo yderecho del ratón se abrevian "BIR" y "BDR", respectivamente.

27.1 Teclas globales

Atajo Función

[Ctrl] + [N] Instrumento nuevo

[Ctrl] + [O] Abrir instrumento

[Ctrl]+[S] Save

[Mayús] + [Ctrl] + [S] Guardar como

[Ctrl] + C Copy

[Ctrl] + [V] Paste

[Ctrl] + [X] Cut

[Ctrl] + [A] Seleccionar todo

[Cmd] + [Q] (Mac OS X),[Alt] + [F4] (Windows)

Salir

Suprimir / Espacio Delete

[F1] Browser (Buscador)

[F2] Sección Outputs

[F3] Teclado

[F4] Editor maestro

[F5] Editor de grupos

[F6] Editor de mapeos

Atajo del teclado

Teclas globales


Atajo Función

[F7] Editor de ondas

[F8] Editor de scripts

[F9] (Windows), [Ctrl] +[I]

El panel de información

27.2 Browser (Buscador)

Atajo Función

Teclas alfanuméricas Ir al archivo por nombre

Cursor arriba Seleccionar archivo anterior

Cursor abajo Seleccionar archivo siguiente

27.3 Modo de edición del instrumento

Atajo Función

Teclas alfanuméricas Tocar instrumento

[Ctrl] + [Z] Deshacer

[Ctrl] + [Y] Rehacer

[^] or [~] (tecla a laizquierda de [1])

Modulación Quick-Jump

[Esc] Salir del modo de edición de instrumentos

Atajo del teclado

Browser (Buscador)


27.4 Editor de grupos

Atajo Función

[Ctrl] + [D] Duplicar grupo

27.5 Editor de mapeos

Atajo Función

[Ctrl] + BIR Recorre sucesivamente zonas superpuestas (adentrode las zonas); Establece superposiciones de zonas(sobre los bordes de las zonas).

[Shift] + BIR Selección múltiple; expande o reduce todos losgrupos (en la vista de la lista)

[Shift] + teclas de cursor Agrega zonas adyacentes a la selección

[Ctrl] + Cursor izquierdo /derecho

Desplaza una nota el rango de teclas de la(s)zona(s) seleccionada(s)

[Shift] + [Ctrl] + Cursorizquierdo / derecho

Ajusta en una nota el limite superior de la(s)zona(s) seleccionada(s)

[Ctrl] + Cursor arriba /abajo

Mueve el rango de velocidad de la(s) zona(s)seleccionada(s)

[Shift] + [Ctrl] + Cursorarriba / abajo

Ajusta en dos pasos el límite superior de velocidadde la(s) zona(s) seleccionada(s)

[Shift] + BIR (clic yarrastre)

Cuadro de selección para mover zonas

[Alt] + BIR (clic yarrastre)

Cuadro de expansión

Atajo del teclado

Editor de grupos


Atajo Función

[+] (bloque numérico) Agrandar

[-] (bloque numérico) Alejar

[Ctrl] + [T] Mapeo automático de la(s) zona(s) seleccionada(s)

[Ctrl] + [E] Extensión automática de los rangos de zona

[Ctrl] + [R] Resuelve las superposiciones de rangos de teclado

[Mayús] + [Ctrl] + [R] Resuelve las superposiciones de los rangos develocidad

[Ctrl] + [D] Duplicar zona

[Mayús] + [Ctrl] + [E] Extensión automática de rangos de velocidad

27.6 Editor de ondas

Atajo Función

[Alt] + BIR (clic yarrastre)

Cuadro de expansión

Atajo del teclado

Editor de ondas


28 Formatos de archivo

Formatos de dispositivo Extensión del archivo

AKAI

S-1000 CD-Rom

S-3000 / Mesa CD-ROM; .s3p; .sp; sin extensión (Mac OS X)

S-5000 / S-6000 Program .akp

S-5000 / S-6000 Multi .akm

Z-4 / Z-8 Program .akp

MPC 5000 .akp

MPC Sound .snd

MPC Program .pgm

ALESIS

FUSION .afp

EMU

EOS IV CD-ROM

EIII CD-ROM

Esi .esi

Emax II

KORG

TRITON .ksc & .pcg

Formatos de archivo



KURZWEIL

K2000 / K2VX .krz

K2500 .k25

K2600 .k26

YAMAHA

A3000

A4000

A5000

MOTIF .xov

ROLAND

S-50 / S-550 .out

S-700 / S770 .out

FANTOM-G / FANTOM-S .svd

ENSONIQ

EPS .efe

ASR-10 .efa

ASR-X

PULSAR

Formatos de archivo



Pulsar STS Program .p

Pulsar STS Sample .s

Pulsar STS-5000 .sts

Formatos de programa Extensión del archivo

GIGASTUDIO

Gigastudio 1-2.5 .gig

Gigastudio 3 .gig

EXS24

EXS24 mkI .exs

EXS24 mkII .exs

HALION

Halion 1 / 2 program .fxp

REASON NN-XT

NN-XT Instruments .sxt

RECYCLE

REX 1 .rex

REX 2 .rx2

Formatos de archivo



MACH 5

Mach 5 Bank .m5b

Mach 5 Preset .m5p

Mach 5 Performance .m5m

SOUNDFONT 2

Soundfont 2 .sf2

BATTERY

Battery 1 .kit

Battery 2 .kt2

Battery 3 Kits .kt3

Battery 3 Cells .cl3

REAKTOR

Reaktor .map

LM4

LM4 mk1 .txt

LM4 mk2 .fxp

BITHEADZ

Formatos de archivo



DS-1 Unity .uds

SAMPLECELL

SampleCell .ins; sin extensión / CD-ROM

BEATCREATOR

BeatCreator .zgr

DR-008

DR-008 Kits .zgr

RGC:AUDIO SFZ

sfz sample definition files .sfz

VSAMPLER

VSampler 1 – 2.5 .vsb

WAVEMACHINE LABS

Drumagog .gog

Formatos de archivos deaudio

Extensión del archivo

WAV

Formatos de archivo



mono / stereo .wav

multichannel .wav

AIFF

mono / stereo .aiff / .aif

multichannel .aiff / .aif

APPLE LOOPS

Apple Loop .aiff / .aif

ACID

Acidized Wave .wav

SOUND DESIGNER 2

Mono / Stereo .sd2

Formatos de disco Extensión del archivo

Akai S1000 Disc propietario

Akai S3000 Disc propietario

E-MU Disc propietario

Roland Disc propietario

Ensoniq Disc propietario

Formatos de archivo



Kurzweil Disc propietario

Mac HFS Disc (PC) propietario

Formatos de archivo


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