Serigrafia Basica y Como Separar Colores Con El Photoshop

8/17/2019 Serigrafia Basica y Como Separar Colores Con El Photoshop

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SERIGRAFIA


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MARCOS.Los hay de distintos tamaños y grosores de malla, toma encuenta el tamaño de la imagen que quieres, los detalles de laimagen y la superficie a imprimir, para tela es mejor usar mallasgruesas, a partir de 90 hilos y menos, para papel esrecomendable usar mallas de 90 hilos o mas.

2.- Emulsion fotograficapara serigrafia.

Esta emulsin tiene el nombre de sericrom en me!ico "tambien e!isten otrostipos de emulsiones, pero en este tutorial usaremos sericrom, es la mascomun, y la encuentras en cualquier tienda de serigrafia# y su sensibili$adorque es bicromato de sodio.

%.- &na lampara de '00 omas (atts.

)ara estos fines puedes usar cualquier lampara que proporcione lu$ clara "no

amarillenta# como lo son las lamparas de tungsteno que utili$an losreflectores caseros, lamparas de alumbrado publico de dos corrientes, laslamparas que hemos usado y que recomendamos por dar mejores resultadosson las fotolamparas de '00 (atts de lu$ a$ul que son utili$adas para tomarfotografias a blanco y negro, y pueden ser compradas en cualquier tienda delamparas y focos especiali$ados.

*.- +asero del tamaño dela imagen.

Los raseros son escenciales para hacer trabajos de serigrafia, los hay dediersos tamaños y tipos de goma, los mas comodos son de goma colorambar, y los puedes comprar en cualquier tienda de productos serigraficos, obien puedes construirlos tu comprando la goma en alguna tienda de hules,perfil de aluminio y madera.

'.- &n idrio del tamañodel marco.

ecesitaras un idrio sin ralladuras del tamaño del marco, este idrio serautili$ado para reali$ar el proceso fotografico.

.- &na mesa deimpresion.

Es la mesa donde reali$aras las impresiones, las

hay de arios bra$os y precios, pero las mas economicas son como la de laimagen, que cuestan alrededor de /0 pesos, estas tinen la entaja de quesiren para playeras y para papel.


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aqui puedes

er algunos delos materialesqueusaremos1 /.-Emulsionsericrom.

2.-ensibili$ador.

%.-+asero degoma.

*.-3arco paraserigrafia.

Las tintas que necesesitas dependen del material que quieres imprimir, basicamenteson1 si quieres imprimir material te!til natural1 4calte!4 o ahulada, si quiresimprimir papel, y quieres que quede brillante puedes usar 4inil brillante4 o4serilustre4, si quieres que quede opaco, debes de usar 45artel4 o 4inil mate4, los

solentes son1 para las tintas que se aplican sobre tela natural "calte!, ahulada#, seusa !ileno, o !ilol, las tintas para papel "5artel, inil, serilustre, etc# se llama4solente /004

Los materiales se consiguen facilmente en el df, aqui en me!ico. Las tiendasse encuentran eln isabel la catolica entre el iaducto y el eje % surchabacano, en el mapa inferior se puede er donde es, esta marcado concolor erde, puedes darle clic5 a la imagen para er otra mas grande.

http://kehuelga.org/programas/sintiempo/tutoriales/serigrafia/materiales/mapa-chabacano.jpg


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1.-Primero tendras que montar tu "mesa insoladora", que simplemente es el idrio ! la

lampara, para esto puedes a#ri$ar una mesa de madera %$omo la que usamos para el

tutorial&, o simplemente sostener el idrio $on $ualquier $osa que leante el idrio un

medio metro apro'imadamente del suelo, ! pon la lampara en el suelo o en la #ase de la

mesa, este monta(e de#e de ser en al)un sitio donde no entre lu* del e'terior, puede ser

el #a+ode tu $asa o $ualquier lu)ar donde no entre la lu*, op$ionalmente puedes utili*arlu* de se)uridad ro(a %la emulsion rea$$iona $on la lu* a*ul&, ! de#es de tener listo tu

ne)atio, en el $aso que usamos para este tutorial, utili*amos impresiones laser so#re

al#aneles, los $orre)imos $on al)un mar$ador de tinta permanente.

como pueden er esta mesa esta muy casera, utili$a lamparas de tungsteno y unfoco de lu$ roja para que la emulsion no se nos ele, y en el lugar no debe de entrarlu$ de ningun tipo, mas que opcionalmente roja.

2.-6hora debemos de prepara la emulsion serigrafica, para esto debemos deme$clar en obscuridad, /0 partes de emulsion por una de sensibili$ador, hay quetener en cuenta que esto no es preciso, poco mas o poco menos no afecta.7ebemos me$clarlo hasta que tenga una consistencia uniforme.

%-&na e$ ya preparada la emulsion, con un rasero hay que ponersela al marco,untandola arias eces con el rasero, sin dejar huecos isibles, y teniendo cuidadode no dejar gotas de emulsion en las orillas del marco.


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*-8a emulsionado el marco, sin que tenga huecos o gotas, hay que dejarlo secar enla obscuridad, tambien puedes usar una pistola de aire, pero eso si no uses airecaliente, porque el aire caliente ela la emulsion:. lo dejas secar.

'-;uando ya se ha secado la emulsion en el marco "lo sentiremos al pasar la mano

y no sentir pegajoso#, acomodamos bien nuestro negatio en la mesa del idrio, leponemos encima el marco emulsionado ya seco "con el lado de la malla tocando el


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negatio#, y prendemos la lu$. El tiempo de e!posicion aria segun la lu$, en nuetrocaso, hay que e!poner la malla alrededor de < minutos, pero este tiempo puede sermenor o mayor, recuerda que depende de la lu$ que utili$es.

-;uando y paso el tiempo de e!posicion, tienes que mojar rapidamente el marcopara parar la e!posision, y er asi si el reelado tuo e!ito, pues al echarle el aguala imagen del negatio se distingue en la malla reelada.-8a que iste que si se reelo, ahora tienes que arrojarle agua a presion, puedeser con una manguera, o con un atomi$ador, como nosotros lo hi$imos.


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&na e$ que la emulsion que no se elo se ha caido, solo debes dejarlo secar, ahorasi puedes usar aire caliente para apresurar el procedimiento

/.-8a seco el marco, tienes que cubrir las orillas con cinta canela, esto para eitar que latinta se escurra por las orillas, ya que siempre quedan huecos alli.


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2.-6hora solo debemos de montar el marco en la mesa de impresion, y empe$ar aimprimir.

%-6hora solo debes de ponerle tinta al marco, colocar el material a imprimir y empe$ar apasar el rasero sobre la malla, recuerda que cada tinta tiene su propio solente, porejemplo la tinta para tela se llama ahulada, y sus solente es el !ilol o !ileno.


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*-Este paso es solo si estas imprimiendo sobre tela y con tinta ahulada, en este casodebes de planchar la tinta con una plancha, puedes usar una plancha comun, o si tienesacceso, una para serigrafia, como la que aparece en la foto, debes de utili$ar papelsiliconado, o en su defecto, papel aluminio.


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Esto es lo mas basico para que puedas hacer playeras, parches, etiquetas. )ara dudas,aclaraciones, comentarios, etc. mandanos un correo a sintiempo=5ehuelga.org.

>emos creado una categoria en la galeria de la pagina donde hay imagenes para hacerplayeras y parches, sientete libre de agregar o usar esas imagenes. puedes isitarla

dando clic5 aqui.

Esta informacin te la brindo con toda la buena fe pero como persona adulta te correspondea ti decidir, es un tema muy serio donde tu salud esta en juego.

En muchos pa?ses debido a los problema econmicos y otras circunstancias como lo es unamala educacin por conocimientos mal adquiridos, tratar de usar productos econmicos yganar m@s, conduce a usar productos que muchas eces son perjudiciales a la salud.

;omo ejemplo tomo hoy un tipo de emulsin para elaborar pantallas de serigraf?a ya seaindustrial o casero con el cual se utili$an los bicromatos y sus deriados, un producto muyperjudicial a la salud, cancerigeno.

)ero te preguntaras si es perjudicial a la salud porque lo enden o lo utili$anA)ues lamentablemente al ser mas barato que las emulsiones que e!isten en el mercado parala confesin de las emulsiones para serigraf?a todos lo buscan y se ende bien.)ero si adirtieran o orientaran a los usuarios sobre las consecuencias o los peligros queacarrean te aseguro que nadie los usar?a.

Este asunto del uso de los bicromatos lo hab?a discutido anteriormente en otros foros deserigraf?a tratando de orientar a los nueos. )ero una persona en anonimato en un foro lesdijo que no se dejaran llear de estos comentarios, que eran falsos y que consultaran a une!perto en el tema.

)ues bien:::::: 8o no me considero un sabelotodo, no sB, ni soy mejor que nadie ni pretendoserlo, mi participacin continua en los foros es moida por la pasin y amor que siento por la

serigraf?a y el deseo interior de ayudar a mi prjimo de all? en adelante ningCn otro motiome muee.

)ero lo que esta persona desconoc?a es que en realidad yo s? sabia de lo que estaba hablandoporque soy Du?mico de profesin este asunto de las artes graficas me ino luego como unainspiracin a la que como comente antes hoy amo de todo cora$n.

Es ese mismo motio que me inspira hoy a escribir estas notas para que tu amigo m?o estBsbien documentado sobre los peligros de usar icromato para fabricar emulsiones.

)ara que nadie te comente lo contrario o te diga que esto no tiene base o es totalmentefalso, hoy te dejo pruebas slidas de lo que te hablo para que tu mismo puedas erlas yconfirmarlo.

"+ecuerda que los t?tulos en a$ul son enlaces hacia paginas sobre el tema#

icromato, 7icromato y sus deriados el continuo uso de este producto entre los daños masm?nimos que causa al cuerpo humano esta que al respirar este polo puede causar unalesin o un agujero en el hueso "tabique nasal# que diide la nari$ interna, muchas eces conhemorragia nasal, alergias en la piel y puede pasar a traBs de la piel y en casos dee!posicin repetida o seera puede causar daños a los riñones.

Entre los efectos a largo pla$o despuBs de e!ponerse al icromato 6mnico continuamentepuede ocurrir luego de meses o años la perdida de la isin, &lceras profundas en la piel yproblemas respiratorios, esto nos demuestra que no necesariamente tienen que salir loss?ntomas de inmediato estos pueden ser acumulatios y e!plotar en nuestra ejes la edadm@s critica para la salud de un ser humano.

Los icromatos usados en erigraf?a como sus deriados, los ;romos, usados en diferentesindustrias pueden producir ulceras en la piel y )erforacin del tabique nasal, c@ncer de

mailto:[email protected]://kehuelga.org/programas/sintiempo/imgs/http://kehuelga.org/programas/sintiempo/imgs/mailto:[email protected]


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pulmn y de senos paranasales. las fotos que eras a continuacin fueron causadas porcontacto con el ;romo, te adierto que no son nada agradables, la de la perforacin deltabique nasal es monstruosa.

3anifestaciones cl?nicas

>oja Fnformatia sobre ubstancias )eligrosas1)rimero que nada eamos las hojas tBcnicas o informatias de los diferentes bicromatosdonde nos e!plican sus peligros1

7icromato de 6mnio

7icromato de )otasio

Los dicromatos son causantes de la enfermedad llamada ;romismo1

Due es ;romismoAEs la enfermedad obtenida cuando se esta e!puesto a los 7icromatos, Gcido ;rmico, aldiamnica y sus deriados ya sea utili$ados en el campo de la erigraf?a o cualquier otraindustria en los diferentes usos en el mercado ya que este tiene mCltiples.

El ;romismo se le clasifica como una enfermedad profesional porque es obtenida en eltrabajo er1+iesgos profesionales 7ecreto /29'-/99* bajo el numero/. ;romismo "cromo y sus compuestos#1 )reparacin, empleo y manipulacin del @cidocrmico, cromatos y bicromatos.

Her bajo el articulo6rt?culo 200.- 7efinicin de enfermedad profesional

/0# e entiende por enfermedad profesional todo estado patolgico que sobreenga comoconsecuencia obligada de la clase de trabajo que desempeña el trabajador o del medio enque se ha isto obligado a trabajar, bien sea determinado por agentes f?sicos, qu?micos obiolgicos.

20# Las enfermedades endBmicas y epidBmicas de la regin slo se consideran comoprofesionales cuando se adquieren por los encargados de combatirlas por ra$n de su oficio.

El icromato de )otasio se usaba en el pasado para inducir las mujeres a abortar comodemuestra este art?culo en16borto Fnducido, &na isin histrica de su manejo

ajo el mBtodo numero1%. Itras sustancias que pasan a la sangre determinando en esta forma la muerte del feto ysu consecuente e!pulsin. El paso de sustancias a traBs de la sangre ha sido demostradopara el !ido de carbono, el cloroformo, el alcohol y los algenos. 6lgunos metales como elfsforo, el mercurio, el cobre, el plomo y el bicromato de potasio pasan al feto a traBs de la

placenta.6ll? mismo la enfermedad numero /# ueamente habla sobre el ;romismo.

7e donde se obtiene el ;romoA1

)roblemas ambientales del cromo El cromo se utili$a como catali$ador en la s?ntesis del amoniaco, en la fabricacin de acerosal cromo y aceros ino!idables, en aleaciones con cromo y en el cromado galani$ado.

Los complejos org@nicos encuentran aplicacin como colorantes de reelado en la fotograf?acolor, los compuestos inorg@nicos del cromo se utili$an como pigmentos para pinturas. Lassales de cromo HF se utili$an ampliamente para la preseracin de la madera y para elcurtido de cueros.

El cromo se encuentra en la naturale$a casi e!clusiamente en forma de compuesto. El

http://www.viasalus.com/vs/B2P/cn/toxi/pages/x/x17/x17c/06.jsphttp://www.state.nj.us/health/eoh/rtkweb/0097sp.pdfhttp://www.state.nj.us/health/eoh/rtkweb/1564sp.pdfhttp://www.state.nj.us/health/eoh/rtkweb/1564sp.pdfhttp://www.suratep.com/legislacion/decretos/1832.htmlhttp://www.nominaclick.com/home/pres_patronales.htmlhttp://www.nominaclick.com/home/pres_patronales.htmlhttp://colombiamedica.univalle.edu.co/Vol33No2/cm33n2a4.htmhttp://www2.monografias.com/trabajos10/problem/problem.shtmlhttp://www.viasalus.com/vs/B2P/cn/toxi/pages/x/x17/x17c/06.jsphttp://www.state.nj.us/health/eoh/rtkweb/0097sp.pdfhttp://www.state.nj.us/health/eoh/rtkweb/1564sp.pdfhttp://www.suratep.com/legislacion/decretos/1832.htmlhttp://www.nominaclick.com/home/pres_patronales.htmlhttp://colombiamedica.univalle.edu.co/Vol33No2/cm33n2a4.htmhttp://www2.monografias.com/trabajos10/problem/problem.shtml


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mineral de cromo es la cromita "cromoferrita, pirita crmico#. El cromo puro se obtiene porreduccin del o!ido de cromo"FFF# con aluminio "procedimiento aluminotermico#, medianteelectrolisis o a traBs del yoduro crmico..

El cromo es soluble en @cido sulfCrico y @cido clorh?drico diluidos. u presin de apor es de/0- )a a y dure$a del agua y segCn las especies de organismos que los pueblan. Loscompuestos del cromo HF se disuelen con facilidad, pero en condiciones naturales y enpresencia de materia org@nica o!idable se reducen r@pidamente a compuestos cromo FFF, quees m@s estable y menos hidrosolubles.

En los suelos la moilidad del cromo en la pedosfera solamente puede ealuarse si seconsideraran la capacidad de absorcin y reduccin de los suelos y de los sedimentos.

El cromo HF, aun en concentraciones relatiamente bajas, ya resulta to!ico, siendo el )> delsuelo un factor fundamental. El uso de abonos fosfatados incrementa el ingreso de cromo alsuelo.

Los compuestos de cromo FFF asimilados juntos con los alimentos resultan relatiamenteinocuos, los compuestos del cromo HF en cambio tienen efectos altamente t!icos. Janto los

animales como los seres humanos solo incorporan a sus organismos cantidadesrelatiamente pequeñas de cromo por inhalacin, la mayor?a de las sustancias que contienencromo ingresan al organismo a traBs de los alimentos y del agua que se bebe.

7ermatitis de contacto por cemento to!ico cinBtica del cromo y deriados, Kuentes dee!posicinhttp1(((.saudeetrabalho.com.brdo(nloaddermatitis-de-contacto-por-cemento.pdf

6migo serigrafista este asunto del uso de los icromatos y sus deriados es un asunto muyserio aunque muchos no lo tomen as?, economi$ar unos cuantos dlares "o la moneda en tupa?s# rompe cualquier patrn de proteccin a la salud, muy lamentable, estamos en el siglo2/ amigos, siglo de progreso no de quedarnos atr@s, los ;romos y sus deriados hanasesinado a personas silenciosamente a traBs de los años, incluyendo a los inocentes niñose!isten mCltiples casos en la Fnternet les doy uno por ejemplo donde el polo amarillo que

fue sepultado hace casi 20 años luego de que los ecinos lograron la clausura total de laf@brica ;romatos oli a escaparse con la rotura de su contenedor.

http://www.saudeetrabalho.com.br/download/dermatitis-de-contacto-por-cemento.pdfhttp://www.saudeetrabalho.com.br/download/dermatitis-de-contacto-por-cemento.pdf


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;olapso ecolgico en Lecher?a

8o no puedo obligarlo a usted a tomar una decisin pero si tengo el derecho moral deadertirle si algo es perjudicial para su salud.

Espero que la informacin les haya sido Ctil y los ayude a tomar conciencia::::

Ed(in +iera

>ola Mato1

El procedimiento de separacin a usarse depende de arios factores entre ellos como lo queel cliente desea y esta dispuesto a pagar, el color de la camiseta blanca o oscura, eso cambiala rutina de separacin, la cantidad de colores que pueda estampar el pulpo o prensa te!til ysi cuenta con sistema de micro registro como para mantener la calidad en tiradas largas y lae!periencia del impresor.

3uchas eces el cliente quiere hacer cuatricrom?as en camisetas oscuras porque no deseanpagar un estampado de mas de * tintas pero su falta de conocimiento les impide saber quelas cuatricrom?as no lucen bien en camisetas oscuras porque a pesar de usar la base blanca

sus colores se tornan pasteles porque las tintas usadas son translucientes.

7e persistir ellos entonces habr?a que añadir una base de tinta blanca color adicionar quetampoco est@n dispuestos a pagar.

i el taller donde el diseñador eniara su trabajo no esta equipado con buenos equipos susseparaciones sufren limitaciones pues tiene que adaptarlos a las herramientas del taller.

)ara el estampado en camisetas oscuras seria preferible la simulacin de color como se usanlas tintas comunes usadas en el taller no tintas ;38N pero esta rutina tiene como m?nimo ausar colores, si an a ser impresas sobre camisetas oscuras, casi siempre llean una baseblanca "(hite underbase# y como una opcin resaltador blanco de luces "highlight (hite# esodepende si quieres que el color blanco resalte en el diseño como por ejemplo la espuma

blanca de una ola en el mar.Lo mismo con la rutina de colores Fnde!.

o sB si ya iste un articulo que deje aqu? )+I;EI F3&L67I, F7EO o DueA este articulote dar@ una idea sobre cada rutina y cuando coniene hacerlas.

Estos art?culos tBcnicos http1(((.serigrafistas.netarticulos te hablan de como hacer lasrutinas manuales en ;orel y fotoshop.

>asta ahora no he encontrado un articulo en Español que te hable todos los procedimientospaso a paso sin perder un solo detalle importante de como hacer las rutinas manuales en tuprograma de separacin.

Los programas automati$ados que mencionas realmente son caros pero no pasan por altoningCn detalle en la rutina de separacin y lo que puede tomar horas lo reali$an ensegundos.

>ay ideos y 7H7s desde la 6 hasta la P con horas de duracin de como hacerlomanualmente pero est@n en Fngles.

Ed(in +iera

http://www.lacrisis.com.mx/edomex110403.htmhttp://www.tobasign.com/foros/viewtopic.php?t=714&highlight=http://www.serigrafistas.net/articulos/http://www.lacrisis.com.mx/edomex110403.htmhttp://www.tobasign.com/foros/viewtopic.php?t=714&highlight=http://www.serigrafistas.net/articulos/


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Adobe Photoshop es el software gráfico estándar de facto en base a pixeles/rásteresimprescindible y preferido por diseñadores/serigrafistas a nivel mundial. La mayoría de losestampadores suelen iniciarse con orel!raw o tal ve" con Adobe #lustrador. Posteriormentemuchos proceden a incorporar a Adobe Photoshop. $xisten algunos puntos clave muy básicosen el camino %ue lleva al &xito con Photoshop. $ste artículo explica algunos de ellos de maneraabreviada y puntual.

'. La resolución correcta.(raba)e las imágenes entre *++ a **, dpi o más -no menos y al tamaño físico delestampado final deseado. on la imagen ya en Photoshop evite la accin deacrecentarla a partir de una medida chica hacia un tamaño mayor por%ue así haciendoen Photoshop se pierde definicin en los bordes y se de)a un efecto de aureolaalrededor de áreas slidas -figura '. 0iempre trate de obtener del cliente la imagen enel me)or estado original posible.

*. Archivos de baja calidad...

los archivos del tipo 1P2... deberían usarse en un formato de calidad mediana o alta.Para eliminar el aspecto cuadriculado de las imágenes 1P2 de ba)a calidad trate deusar un 32aussian 4lur3 -desenfocado del tipo 2auss sobre canales específicos de 5626 o 4. 2eneralmente uno de estos canales presentará la mayor p&rdida de calidad.Para archivos de ba)a resolucin trate de aumentar el tamaño del archivo básico paraluego crear de nuevo el texto6 si hubiera texto. 0i el cliente insiste en entregarle unarchivo 1P26 trate de %ue sea un archivo de una calidad 7 o mayor. on frecuencia laba)a calidad de un archivo 1P2 no es evidente sino hasta %ue uno lo haya separado-figura *.

8. Calibración del monitor.Para tener la certe"a de %ue lo %ue uno vea en el monitor sea lo %ue haya visto elcliente en su monitor6 le será necesario calibrar su monitor. Para esto se usa Adobe

2amma con el a)uste del monitor a partir del panel de controles -ontrol Panel. 0igalos pasos dictados dentro del ícono de Adobe 2amma -figura 8.

9. Curvas de tonalidad y niveles.Para iluminar los tonos medios en una imagen utilice las curvas de tonalidad-#mage/Ad)ust/urves o niveles para a)ustar la imagen y compensar la ba)a calidad dela versin original o me)orar un escaneado de imagen mal hecho. -figura 9.

,. Aumentar la saturación de color.:uchos archivos importados a Photoshop de orel o #lustrador o los archivos suplidospor el cliente poseen colores apagados. Para abrillantar los colores apagados se puedea)ustar ;ue


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G. Usar capas (layers para producir e!ectos especiales.ombine capas con degradados por medio de la máscara de capas -Layers :[email protected] la capa %ue desea desvanecer. $li)a Layer :as@ -primer íconco a lai"%uierda inferior de la paleta de capas o layers. $li)a la herramienta del degradado-2radient (ool de la ca)a de herramientas. ;aga clic y arrastre en la imagen hasta %uehaya situado el efecto del desvanecido a gusto -figura Ga.

Adicione el aspecto de movimiento a las imágenes por medio de la duplicacin de lacapa y por aplicar un filtro :otion 4lur -ilter/4lur/:otion 4lur al original. ?bi%ue unpoco fuera de registro a la imagen duplicada con respecto de la original usando laherramienta :ove -figura G b.

7. Creación r"pida de una base blanca y un blanco de altas luces (resaltador.(raba)e a partir de un archivo con lien"o -fondo negro. ?se olor 5ange -0elect/olor5ange para selccionar las partes más iluminadas del diseño y luego a)uste a gusto conu""iness. 2uarde esta seleccin como canal nuevo. 0eleccione el archivo principal524 y convi&rtala en modo de escala de grises o 32rayscale3 -#mage/:ode/2rayscale.#nvi&rtala -#mage/Ad)ust/#nvert y aplí%uela la curva de tonalidades o 3(one urve3 %ueva del '+C al H+C -figura 7.

H. #vitar errores de memoria.$n Photoshop durante el mane)o de archivos grandes a veces aparece el famoso errorI0cratch !is@ ullI. Juiere decir %ue se le acab lugar en el disco rígido para losarchivos temporales creados por Photoshop. Photoshop necesita contar con espacioL#45$ del disco duro con por lo menos cuatro a cinco veces el tamaño del archivooriginal. Juiere decir %ue si va a traba)ar con un archivo original de 8+ :4 y le separapara %ue tenga ocho separaciones de canales alfa o IAlpha hannelI6 el archivo sehabrá crecido más de '++ :4. Photoshop %uiere ver por lo menos 9++ :4 L#45$0para poder traba)ar de manera efica".

Photoshop tambi&n suele experimentar fugas de memoria las cuales de)a irresueltas.Photoshop no siempre cierra todos esos archivos temporales grandes %ue ha venido

depositando por más %ue ?d. cierre el archivo principal. 0i ?d. piensa traba)ar toda la )ornada en Photoshop6 tmese un momento cada tanto al paso de unas horas paracerrar y reiniciar Photoshop. Por lo general se limpian así los archivos temporalesgigantes del disco rígido. !e otra manera6 las fugas de memoria podrían provocarerrores del tipo 30cratch !is@ ull3 -figura H.

'+. $mportar a %hotoshop te&to creado en Corelra o $lustrador.:uchos diseñadores separan imágenes en Photoshop primero y posteriormente lasexportan o a orel!raw o a #lustrador para ahi agregarles elementos adicionales detexto. 0in embargo se puede traba)ar al rev&s tambi&n y conseguir buenos resultados.?n texto complicado %ue se desee combinar con otros elementos fotorealistas se locolocaría en su propia capa en la paleta de capas de Photoshop. Antes de hacer esto6será necesario crear el texto -originarlo en orel!raw o #lustrador -si es %ue uno no

sepa cmo crear el texto con efectos en capas de tipografía de Photoshop. Luego dehaber creado el texto con efectos en el programa de vectores -orel!raw6 #lustrador osimilar exprtelo a Photoshop como archivo $P06 KF como archivo (# ni comoarchivo P0!. omo archivo $P0 se abrirá en Photoshop con un fondo transparentefácilmente ubicado en una capa sin la necesidad de recortarlo del fondo -figura '+.

La creación de separaciones de color CM)* en %hotoshopLa siguiente presentacin está basada en la completa calibracin previa del sistema de sucomputadora y perif&ricos

A)uste del monitor.


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alibracin del escáner.alibracin de la impresora %ue produce los positivos y el a)uste de la funcin de transferencia.

$l autor presume como hecho de %ue ?d. vaya a completar estos pasos de calibracin previaantes de poner en práctica la separacin %ue figura explicada a continuacin

#scanear y ajustar el arte original

'. $scan&e la imagen con un escáner a todo color o ad%uiera la imagen de Photo !.-Para encontrar Photo ! en Photoshop ,.+ use fuente P!9+,+6 impresin depositivos monitor gen&rico.

'. La resolucin del escán -ppi6 dpi o spi < de acuerdo con el manual o artículo%ue consulte sobre el tema se debe fi)ar en ',+ a *,+ dpi. ?se *++ dpi paraimágenes %ue tengan elementos de bordes de texto o gráficos bien definidos.

*. Para lograr mayor control6 colo%ue una escala de grises al lado de la imagendurante el escán.

*. Lleve la imagen escaneada a Photoshop. 0i se hi"o el escán con un escáner plano6a)uste el escán para compensar las deficiencias existentes con los escánereseconmicos planos.

'. ?se la curva del tono para aclarar las sombras y los tonos medios. 0i la imagenescaneada viene de un bur de servicios6 tal ve" no sea necesario reali"arestos a)ustes adicionales. $n todo caso utilice a)ustes más ba)os.

*. Apli%ue la máscara de enfo%ue. Los a)ustes %ue funcionan son para lacantidad6 el ',+C6 el '.+ para el radio de pixeles y un > para el umbral. 0i noes suficiente accione una ve" más la máscara de enfo%ue.

8. A)uste el balance de color. ?se la paleta de informacin para ver si hay error de tono enla escala de grises. ompense por esto con el a)uste de curvas de tono específicaspara cada color. Aumente la saturacin si el diseño no es brillante. !eterminadoscolores pueden re%uerir un aumento -e). ro)o brillante por medio de gama de colorespara seleccionar el color y despu&s use la curva de tono o tono


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2eneracin delcolor negro

Liviana si no hubiera mucha presencia del negro en el arte original.:ediana si hubiera mucho negro en el arte original.

Límite de tintanegra

7,C

Límite total de tinta*,+C

?A+

,. Adicione ,C a '+C a la ganancia de punto por medio de la curva de tono. 5edu"ca laporcin de la curva del ,+C a 9+C o 9,C -menos ganancia de punto si se imprime conmá%uinas automáticas.

>. onvierta la imagen a :DE en el menu modo -#mage < imagen/:ode < modo/:DE.

G. $n el modo :DE abra 0how hannels < mostrar canales para editar los canales

individuales. ada canal puede ser editado6 aclarado6 enfocado6 etc.

7. 0i el diseño no tiene mucho borde negro o detalle6 aumente el enfo%ue de la placanegra. $n modo :DE visualice solo el canal negro para la tarea de edicin.

'. Apli%ue más a)uste con la máscara de enfo%ue para lograr mayor detalle y deser necesario a)uste la curva de tono para oscurecer el tono 8/9 y los áreas desombra H+C. $l Onegro es%ueleto puede re%uerir un aumento en estas áreas.

*. Puede decrecer el cian en los sitios de refuer"o o detalle. 0eleccione el canalcian y mueva el botn desli"ante de la curva de tono GC en el extremo dedetalle. A veces las valores de tinta %ue proporcionan las empresas fabricantesde tinta aumentan demasiado el cian. 0i tiene problemas con demasiado cianen produccin6 use los nBmeros de 0MFP para papel prensa -con la gananciade punto al 8,C.

H. $l cian a veces contamina las áreas %ue tienen un amarillo slido. Juite el cian de loslugares de detalle o refuer"o con amarillo.

'. ?se olor 5ange < gama de color y seleccione el amarillo en la imagen. Ko lainvierta.

*. ?se u""iness < tolerancia para tirar las áreas más claras del amarillo.

8. 0eleccione solo el canal del cian. ?se la curva de tono -#mage < imagen/Ad)ust< a)ustar/(one urve < curva de tono. :ueva la curva de detalle o refuer"odesde el +C al ,C.

'+. #mprima el archivo en la impresora láser o con el sistema t&rmica de película seca. A)uste con las características de Page Layout < a)ustar página.

(rama oPantalla

i)e la lineatura a ,, lpi para el estampado manual y a >, lpi parama%uinaria automática. ?se el punto elíptico para cada color.

$l ánguloambie los ángulos a /',Q :/9,Q D/G,Q E/G,QFtros ángulos opcionales /**.,Q :/,*.,Q D/7*.,Q E/7*.,Q.

4ordeolo%ue un borde alrededor solo del negro si fuera necesario.


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Pie ilust.$s una ayuda si figuran estos titulares.

uncin detransferencia

$stá basada en la ganancia de punto y la calibracin de la impresora delos positivos. ?se el a)uste por defecto o use una curva de transferenciapersonali"ada. La siguiente curva compensa los problemas con laimpresin láser o de película t&rmica seca. Por e)emplo6 el punto de

detalle es más pe%ueño de costumbre y se encierran los puntos del áreade sombra. $sta curva tambi&n permite mayor ganancia de punto < másde los a)ustes de tintas.

+C ,C '+C *+C 8+C 9+C ,+C >+C G+C 7+C H+C H,C '++C

+C GC '+C *+C 8+C 9+C ,+C >+C >,C G,C 7,C H+C '++C

''. #mprima marcas de registracin6 rtulos y barras de calibracin.'*. #mprima sobre un papel vellum de alta calidad o en un papel blanco y entonces haga

una toma por cámara para aumentar la imagen al tamaño correcto. 0i ?d. va aaumentar la imagen6 la lineatura necesita ser mayor para %ue cuando se la aumente seconsiga una lineatura de ,, lpi.

Fpcin

'8. $nvíe el archivo a un bur de servicios de pre. 0i un diseño re%uiere algBn color plano específico ?d. puede tirar solo el colorre%uerido con olor 5ange < gama de color. !espu&s de eleccionar olor 5ange <gama de color6 le será necesario guardar el color como canal. $l ángulo del medio tono

no es un elemento tan crítico con un color plano. Para simplificar el procedimiento6 useel msimo ángulo para el color plano %ue usa con el color similar cuatricromático -e). elcolor plano ro)o usa el mismo ángulo %ue el color magenta. Por lo general el colorplano se estampa en secuencia despu&s del color similar cuatricromático.

'G. Para la creacin de la base blanca de un diseño6 cree una máscara negra o fondonegro -lien"o negro alrededor del diseño y utilice olor 5ange < gama de color paratirar el blanco. ?se u""iness < tolerancia para aumentar la cantidad del blanco.olo%ue más blanco en un diseño %ue se %uiera estampar en una camiseta del colorde fondo oscuro mediano.

'7. ?na manera opcional para crear la base blanca es por hacerle una máscara alrededor

del diseño para luego convertir la imagen a escala de grises6 invertir la imagen eimprimir el archivo.


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S tinta. la de descontaminacin y color selectiva saturacin opciones Las .T

!ebido a la naturale"a del proceso del estampado de camisetas6 cual%uiercontaminacin de un color con otros colores puede ir de mal en peor durante una tiradade produccin. ?na cantidad pe%ueña de contaminacin con cian del amarillo puedeconvertirse en un leve tono verde. Pasa lo mismo con la contaminacin del color

magenta. ?d. puede reducir la incidencia de la contaminacin y puede aumentar elbrillo de los colores por medio de la saturacin selectiva. $sta rutina es opcional. ;acemás ro)o a los ro)os6 a los amarillos los hace más limpios y en general limpia el diseño.Puede provocar una leve p&rdida del sombreado de los colores. 5ealice esta operacindespu&s de haber accionado la separacin :DE. ?se #mage < imagen/Ad)ust <a)ustar/0elective olor < color selectivo y siga los a)ustes %ue figuran en las tablassiguientes. ?se el m&todo del Oabsoluto. 2uarde los a)ustes y aplí%uelos a su archivodel diseño. Para previsuali"ar el estampado final esco)a #mage < imagen/Ad)ust <a)ustar/;ue


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oU VKo rechace ?d. la lectura de este artículoU (al ve" ?d. pensará %ue un artículo como este no tenga nadara enseñarle ya %ue ?d. cuenta con varios años de experiencia como estampador/serigrafista. Puedoegurarle %ue enseño a muchos IprincipiantesI los cuales despu&s de '+ minutos de capacitacin pueden lograr)ores estampados %ue algunos serigrafistas veteranos con años de experiencia. $ste artículo no está escritoo pensando en el novato. $stá escrito para todo a%u&l %ue imprime/estampa. $ste artículo presenta losdamentos para facilitar la preparacin del inicio de los traba)os de estampado textil y para me)orar losultados finales de los estampados. ontribuye al perfeccionamiento general de la calidad en la produccin deempresa.

0ónde comen/ar1$l momento ha llegado. ?d. acaba de invertir ?0W ',6+++.++ en e%uipo. Acaba de preparar unapantalla. XAhora %u& va a hacerY XJu& pasa si ?d. arruina las camisetasY XJu& pasa si las tintasse caen cuando la prenda se lavaY XJu& pasa si el cliente se %ue)aY XJu& pasa si ?d. estampa eldiseño en el sitio e%uivocadoY (al ve" no sea este el negocio en el %ue se %uiso meter despu&s detodo. Le provoca trauma6 XnoY

Afortunadamente6 ?d. la puede superar. Pero estas son las preguntas y los problemas %ueenfrentan tanto principiantes como veteranos tambi&n. AsegBrese -si ?d. es capata" o dueño de sutaller %ue sus operarios lean este artículo. Xuántas veces ha oido comentar alguno de susoperarios/serigrafistas de %ue &l o ella lleva muchos años haciendo esto y %ue sabe lo %ue haceetc.6 etc.Y 0in embargo parece %ue esa persona con todos sus años de experiencia todavía no escapa" de producir camisetas de calidad %ue ?d. puede vender.

2#l hecho de 3ue uno se tilde de 4serigra!ista veterano5 no signi!ica 3ue lo sea de verdad6

La pantalla.Zoy a presumir %ue ?d. tenga una pantalla preparada con la malla adecuada. Ko es cierto %ue lamalla de monofilamento de poli&ster a ''+ hilos/pulgada -98 hilos/cm funciona bien para todo tipode tarea de estampado. !e hecho6 esta malla sí %ue funciona muy bien para la reali"acin deestampados de un solo color en camisetas de color claro/blanco. $l hecho es %ue ?d. necesita usarla malla correcta para lograr resultados ptimos en los estampados. $ste tema acerca de las mallasmerece ser tratado minusciosamente en otro artículo aparte. Pero supongamos %ue ?d. %uieraestampar un diseño sencillo de tres colores planos/lisos en una camiseta de color claro/blanco.!ebe usar malla monofilamento de poli&ster entre '>+ a *++ hilos/pulgada ->' a GG hilos/cm. Losmarcos deben estar muy bien tensados si son de madera6 particularmente en el caso de %ue no lostense ?d. mismo y los compre con la malla pre


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transparencia plástica o lo %ue ?d. normalmente usa. !espu&s de la insolacin para completar elrevelado lave las pantallas con agua a presin mediana y luego se%ue las pantallas suavementecon un paño. 0i cree %ue no le haya de)ado el tiempo suficiente ante la fuente de lu"6 vuelva acolocar la pantalla en la insoladora o afuera en el sol para completar la exposicin.

%reparar el e3uipo de estampado.La pantalla se pone en el porta


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logra todo esto y lo hace más fácil de estampar.

Adelga/ar unos colores m"s 3ue otros.!ado %ue nuestro primer traba)o de prueba involucra el uso de tres colores6 reduciremos un poco

más los colores claros. 2eneralmente el primer color %ue ?d. vaya a estampar necesita penetrardentro de la prenda más %ue los demás colores para %ue no manche las caras inferiores de lasotras pantallas. 0i el negro es el Bltimo color6 lo podemos adelaga"ar menos. Kecesita permanecerencima de los demás colores. 0e unirá a los demás colores %ue se encuentran por deba)o si esdemasiado delgado.

Agitar la tinta antes de empe/ar.Las tintas plastisol tienen la tendencia de espesearse o Oaumentar en cuerpo cuando no se usen.Por consiguiente siempre ?d. debe agitar/revolver la tinta antes de adelga"arla. Por medio de laagitacin/revolucin ?d. se dará cuenta si hace falta adelgar"arla6 sí o no. $s fácil estampar con unatinta suave y cremoso6 mucho más %ue si la tinta fuese tan espesa %ue el palillo con el %ue ?d. la%uiera agitar se %uiebre.

0Cu"nta tinta tiene 3ue usar1Ko importa lo %ue yo le aconse)e a%uí6 no importa si ?d. adicione muy poca tinta en cada pantalla6de todas formas siempre hay personas predestinadas a ensuciarse con tinta. ono"co algunosestampadores %ue no son alcan"ados ni si%uiera por una gotita de tinta con las pantallas rebasadasde tinta. onoc"co otros %ue se manchan cuando apenas echen una mirada a la má%uina deestampado.

Pero en general a ?d. más le va a convenir dosificar la pantalla con poca tinta en la parte de atrásen un extremo del interior de la pantalla. Kecesita tener suficiente tinta como para crear unosestampados buenos inicialmente sin %ue enseguida se %uede seca la pantalla. ontrariamente6 %uetampoco le debe echar tanta tinta %ue cuando ?d. estampe6 la tinta se suba por el mango del raseroy le manche la mano. V$s facilísimo echarle mucha tinta a la pantalla pero es mucho más difícil

limpiar el excedenteU

0Cu"l rasero se deber8a usar1$ste tema es otro muy debatido. Para el estampado manual6 la moda actual en ?0A es elpoliuretano de triple dure"a %ue tiene una parte central más dura con bordes externos más blandos.0e llama G+/H+/G+ por e)emplo -dure"a G+ en los bordes con una capa de dure"a H+ como sandwichen el medio. $ste tipo de rasero de hecho sí le confiere mayor control en particular si a ?d. le faltafuer"a y no le alcan"a doblar el rasero durante la pasada -en realidad no es recomendable doblar elrasero durante la pasada.

La realidad es sin embargo %ue con un rasero Ofuera de moda de dure"a media y el borde filoso?d. puede lograr excelentes estampados. (ome nota de %ue hago mencin del borde filoso. $l

comportamiento de un borde filoso del rasero Ocuela la tinta de manera limpia para lograr con &l unestampado más preciso en comparacin con un rasero de borde redondo.

Como sujetar y mover el rasero.0u)ecin superior.Ftra área debatida. :uchos estampadores su)etan el mango desde la parte superior con las dosmanos y lo tiran hacia sí en la pasada. Aun%ue funcione bien este m&todo6 puede ocasionarlealgunos problemas si uno fuera a estampar así contínuamente durante la )ornada entera. $n laspuntas de los dedos ?d. sentirá dolor -Vo hasta posiblemente se duerman los dedosU y sedebilitarán las muñecas de las manos. $s el comien"o de los símtomas de un mal %ue viene pormovimiento repetido llamado Oarpal (unnel 0yndrome < síndrome de tBnel carpiano.

Algunas personas pueden estampar sus vidas enteras sin ser afectadas por este mal. Ftraspersonas estampan apenas unas horas y ya se les comien"an a aparecer los síntomas. Paraminimi"ar la incidencia de este problema ?d. debe usar un modelo de mango especial ergonmico


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del rasero. 0u forma obliga %ue la palma de la mano se desplace de manera más ancha sobre lasuperficie del mango para su)etarlo. ?d. puede tambi&n amorti"arle si le pega gomaespuma concinta al mango o bien si compra la novedosa almohadilla de mangos hecha específicamente paranuestra industria. $l mal OtBnel carpiano es muy real y nadie se le debe ignorar.

0u)ecin lateral.$sta t&cnica despla"a la resistencia de la parte central de la muñeca hacia los mBsculos del ante<bra"o. 0u)ete el mango del rasero con las dos manos por los dos costados y tírelo hacia su cuerpo.$ste m&todo funciona muy bien para la persona de estatura ba)a -Xnot ?d. alguna ve" %ue todaslas má%uinas manuales han sido diseñadas para gente altaY aun%ue debo comentar %ue a mi hi)ole encanta usar este m&todo y mide más de * mts.de altura. $ste m&todo le permite lograr gran nivelde presin aBn con tintas espesas.

#mpujar o tirar.$s otra área de preferencia individual. $l m&todo estándar es tirar el rasero hacia su cuerpo. Pero silo empu)a le)os de sí en el recorrido de la pasada resulta aBn más fácil. uando ?d. tira hacia sí elrasero6 ?d. usa más los mBsculos de la muñeca y los hombros. uando empu)a el rasero6 ?d. usa

más el peso del cuerpo para mover el rasero. 0i desea probar el empu)e del rasero6 hágalo sinmodificar la forma %ue normalmente usa para su)etarlo ni el ángulo de ata%ue empleado. $stem&todo funciona me)or con tintas menos espesas. Lleva tiempo para acostumbrarse a este m&todo.

$n realidad el recorrido empu)ado permite %ue uno rinda una produccin alta. ?no se pone en elritmo con el movimiento del cuerpo con mucha menor incidencia de fátiga en tareas extendidas.

0Cu"ntas pasadas del rasero se necesita aplicar1X0e re%uieren tres pasadas en ambas direcciones para ir Oacomodando la tinta en la prendaYVJuisiera ver el resultado de ese estampadoU 5ealmente no es necesario esfor"ar repetidas vecespara acomodar la tinta en la prenda. 0olo tiene %ue estampar con una pasada o tal ve" con dos. 0i?d. cree %ue tiene %ue usar dos pasadas para lograr me)or cobertura de tinta6 accione la segunda

pasada en el mismo sentido %ue us con la primera.

0i ?d. siempre está aplicando varias pasadas entonces lo más probable es %ue la tinta sea muyespesa y no fluya bien por la pantalla. Pruebe con un poco de adelga"ante.

0Cu"nta presión del rasero se debe aplicar10i la tinta es demasiada espesa ?d. tendrá %ue aplicarle mucha más presin para hacer %ue la tintapase por la pantalla. $sta presin excesiva esparce la tinta y provoca la aparicin de estampadosdese%uilibrados con sombras. 0i la tinta tiene el espesor adecuado -la viscosidad ?d. debe poderusar presin media con una sola pasada y obtener un resultado excelente en el estampado.

on el estampado sobre camisetas de fondos oscuros ?d. observará %ue la presin excesiva en la

pasada del rasero obliga %ue se meta la tinta dentro de las fibras de la prenda. $ste no es elresultado deseado. $l estampado final sale menos brillante así.

09u: se hace despu:s de cada pasada1$xisten tres opciones. ?d. puede pasar el rasero sobre la imagen en la pantalla hasta llegar al bordeinterior del marco6 levantar toda la tinta con el rasero y redosificar la parte posterior de la pantalla. Fbien ?d. puede levantar el rasero rápidamente antes de %ue llegue al borde del marco y levantar latinta excedente. inalmente ?d. puede parar el rasero despu&s de pasar el área de la imagen6levantar el marco y hacer un recorrido con el rasero hacia atrás para retintar la pantalla y empu)ar elexcedente de tinta hacia la parte posterior de la pantalla.

Los dos Bltimos m&todos mencionados son deseables más %ue el primero. 0in embargo si tiene suimagen grabada ocupando casi todo el área de la pantalla6 la primera opcin de tirar el rasero hastael mismo borde del marco es la Bnica opcin %ue le %uedaría.


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0Cu"ndo se aplica el pre7secado1VKunca6 de ser posibleU $l presecador se ha convertido en la Ocurita de la industria. on elpresecador se tapan traba)os con demasiado depsito de tinta6 películas de arte mal hecho6demasiadas pasadas de rasero6 etc.

asi cual%uiera puede lograr buenos estampados si preseca cada tinta. Pero la ba)a produccinresultante -muchos pre


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a !0*.+ de Photoshop directlamente a Juar@ $xpress6 :acromedia reehand y Adobe#llustrator.

XPor %u& llevar un archivo de Photoshop a orelY !ado %ue Photoshop es un programabasado en rásteres -pixeles6 el mane)o de caracteres alfanum&ricos no es su fuerte. Ahora %uePhotoshop version >.+ ofrece un mdulo de manipulacin en vectores de texto6 tal ve" cambie

la tendencia del uso de este software.

:uchos diseñadores y separadores prefieren elaborar y manipular la porcin fotográfica de unaimagen en Photoshop para luego adicionar los elementos de texto como ob)etos vectori"adosen su programa preferido de dibu)o -orel!raw6 Adobe #llustrator6 o :acromedia ree;and.(ambi&n sucede comBnmente en los departamentos internos de arte de empresas grandes ycon los bur de servicio de pre


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,. #:PF5(AK($ A igual %ue el problema señalado en el punto \96 la versin '+.+ deorel!raw KF %uiere ver el mismo nombre de color asignado a más de un canal. Paralos entendidos en las cosas de Ila logia orelI6 la versin original orel!raw '+.+posee la IcomposicinI -IbuildI del tipo KQ H.9'+. #nterpreto %ue es una falla de losprogramadores de la empresa orel el haber IconstruidoI la versin actual deorel!raw por medio de una infraestructura anterior a la Bltima versin %ue debía

reempla"ar supuestamente -recuerden %ue la IconstruccinI actual de orel!raw H.+sería la H.98H.

0ignifica esto %ue si los canales separados tengan dos canales del color blanco -baseblanca y blanco de detalle o Ialtas lucesI6 ?d. tendrá %ue asignar un color diferente deIprevisuali"acinI a uno de los canales. 0implemente asigne el nombre de un colorIcasi


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valores correctos de la frecuencia6 el ángulo y la forma del punto -elipse si es %ue nohaya utili"ado los valores de los semi


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%ue aumentar '+++C. $s me)or comen"ar con un buen arte y bien limpito. (ambi&n presione elcliente para %ue le entregue una versin del original más grande %ue una tar)eta comercial depresentacin.

Para rellenar un ob)eto con color6 los bordes del ob)eto deben encontrarse cerrados. 0i el borde del

diseño original tiene áreas abiertas la accin del tra"ado tambi&n de)ará abiertos los bordes. $s másdifícil cerrarlos despu&s. $xamine el arte original antes de escanearlo. ?se una fibra negra pararetocar y encerrar los ob)etos.

Corel ;race.orel (race viene de fábrica con a)ustes por defecto suficientes para dar un tra"ado efectivo yrelativamente rápido. $stos a)ustes no sirven para lograr un tra"ado de precisin. Por esto si se%uiere tra"ar con precisin un escán de alta resolucin es importante utili"ar los siguientes a)ustespersonali"ados para maximi"ar la calidad del tra"ado final.

,uevos ajustes recomendados para Corel ;race.on el correr de los años orel ha implementado nombres distintos descriptivos de los a)ustes de

tra"ados. on las primeras versiones de orel uno fi)aba en I:uy 4uenoI -Zery 2ood los a)ustes dela precisin de la curva -urve Precision6 la precisin de la línea -Line Precision y el largo de lacurva -urve Length. orel luego introdu)o los t&rminos IprecisoI -(ight y IacertadoI -Accuratepara los a)ustes de tra"ado. on la versin H.+ de orel (race se ha incorporado una simple barradesli"ante en la página principal titulada Igrado de aciertoI -Accuracy. $l '++C obviamente es lome)or.

-esumen.0i ?d. respete las sugerencias antemencionadas < o sea aumentar la resolucin del escán ymodificar los a)ustes de orel (race < obtendrá el resultado final de un ob)eto tra"ado casi igualito alarte original. $l Bnico problema es %ue orel (race slo mane)a los archivos hasta determinadotamaño de)ando fuera algunos archivos incorporados al programa con una resolucin de escán fi)ada

en '*++ dpi. Aparte6 orel !raw resiste el cargado de archivos grandes con miles de nodos. $sposible %ue ?d. tenga %ue experimentar con los a)ustes de los archivos grandes para poderdeterminar el nBmero de nodos %ue puedan ser cargados con &xito.

Para mi6 el t&rmino Ocalidad alta es algo confuso. $l estampado de alta calidad simplementesignifica %ue uno realice con excelencia el estampado textil de un diseño gráfico original de altacalidad. 2eneralmente para mucha gente una cuatricromía estampada sobre fondos claros yoscuros se considera de Ialta calidadI. VLo %ue resulta cmico a veces es %ue a%u&llos %uesaben bien cmo hacer los procesos con medios tonos no tienen idea alguna cmo estamparcolores planosU (ropie"an con la necesidad de emplear mallas de hilos abiertos6 tintas másespesas y mayor empleo del presecador. Prefieren %uedarse con lo %ue me)or conocen < elllamado Iestampado de alta calidadI. XJu& le pareceY VX0erá %ue si uno siga unas reglas de )uego simples el Iestampado de alta calidadI se volverá más fácilYU VD ?d. %ue toda la vida ha

hecho estampados de '6 *6 8 o más colores planos en registro preciso6 pensaba %ue lacuatricromía era difícilU

0& %ue mis palabras son un reto y %ue llaman la atencin. Pero si ?d. pone en práctica algunasde las recomendaciones %ue le ofre"co en este artículo6 ?d. mismo se sorprenderá ante laexcelencia de su primer traba)o de alta calidad. Zoy a %uitar el misterio.

4uenas separaciones.


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Por supuesto6 no se olvide de %ue tiene %ue aplicar el presecado a la base blanca

?sar alta tensin en las mallas.

X0abe medir tensinY XAcostumbra usar medidor de tensin en su tallerY $spero %ue sí. $stedetalle es muy importante con el estampado de semi


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detalle puede ser del tipo multi


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cuatricromías. (odos los estampados de la serie se ven iguales. $s más fácil lograr laigualacin de colores con el indexado.

VLas separaciones indexadas funcionan igualmente bien en fondos oscuros o clarosU $sto le dasu atractivo al proceso. ?na gran venta)a con el indexado es %ue por fin existe la manera deusar todo el clipart de orel!raw -para los usuarios de P/Mindows. !ado %ue este arte se

encuentra en formato :DE6 ha sido casi imposible convertirlo en colores planos. Por mediodel indexado es muy fácil de hacer.

La mala noticia acerca del inde&ado. Aun%ue este proceso suene tremendo6 tambi&n existe un lado oscuro. Por lo general6 elindexado de color %uiere ver por lo menos > a 7 colores en la paleta de colores para poderreproducir el arte original de manera correcta. 0i se usan pocos colores se da el efecto de Olaposteri"acin. 0i el diseño original es puro color plano con degradados sencillos entonces conmenos colores se puede traba)ar bien. 0in embargo si el diseño es fotorealista6 realmente ?d.va a necesitar traba)ar con muchos colores para %ue le salga bien. $sto significa %ue si ?d.ahora solo tiene una má%uina de 9 colores6 tal ve" el indexado no le sirva. on una má%uina de> colores ?d. tendría el nivel mínimo aceptable para traba)ar con este m&todo.

Además6 si la imagen contiene motivos de fotorealismo detallado como elemento principal esprobable %ue le sea me)or utili"ar otro m&todo de separacin y no el indexado.

Cómo hacerlo. A continuacin presento paso a paso la manera de reali"ar la separacin por el indexado decolor para el estampado en camisetas. $sta seccin sigue la versin ,.,/,., de Photoshop.unciona básicamente de igual manera con Photoshop 8.+ y 9.+ tambi&n.

• $scan&e y a)uste la imagen como normalmente lo haría para un traba)o decuatricromía. Aclare los tonos medianos y las sombras con la curva del tono. Apli%ue lamáscara de enfo%ue usando los a)ustes ',+6 ' y >. Ko es necesario convertir la imagen

a :DE. La imagen tiene %ue estar en modo 524. !ado %ue la imagen está enpixeles6 la resolucin del escán es la resolucin final de los positivos. La resolucin delescán tiene %ue ser igual %ue la resolucin a la %ue ?d.%uiere %ue figuren lasseparaciones indexadas. '*+ a '>+ dpi es suficiente para la mayoría de los traba)os.?se '7+ a *++ dpi para los diseños con mayor incidencia de fotorealismo. 0i %uierelograr el efecto degradado o deteriorado use 7+ a '++ dpi. $s beneficioso hacer lasobre saturacin de la imagen cuando se la indexe.

0i la imagen tiene degradados suaves6 agregue un poco de Oruido por medio del Koiseilter < filtro de ruido de Photoshop. Pruebe con un a)uste de '*. $sto ayudará eliminarel efecto Ogusano del cBmulo de pixeles.

0i la imagen tiene muchas sombras oscuras6 use olor 5ange < gama de colores para

seleccionar slo el negro de la imagen. Luego aclárelo un poco. ;aciendo esto secompensa el sobre oscurecimiento de las sombras %ue ocurre con el indexado.

• Analice la imagen para identificar colores específicos. #ntente determinar cuáles han deser los colores de una paleta limitada. Ko se olvide del gris. $s un color muy importante%ue a veces no se considera una parte integral obvia de los diseños.

• ;aga un duplicado del original como archivo de traba)o y guarde el original. 0i va aestampar en una camiseta oscura6 haga otro duplicado del original.

La creación de la base blanca y el blanco de re!uer/o o detalle.

• 0i la imagen ha de ser estampado sobre un fondo oscuro o negro u otros coloresoscuros ?d. necesitará !F0 versiones del archivo. ?na versin es la imagen normal.La segunda versin tiene negro en su alrededor -se sitBa sobre un lien"o negro. 0e


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llama archivo enmascarado. 0e usará para la creacin de la base blanca y el blanco dedetalle.

• Ponga negro alrededor de la imagen para %ue se visulalice en el monitor de igualmanera como será estampada en la camiseta oscura o negra. La colocacin del negrose puede reali"ar con la varita mágica6 el laso6 el aergrafo o el pincel. 0i decideemplear la varita mágica6 cambie el color del fondo a negro y borre el área

seleccionado por la varita mágica. 2uarde este archivo usando Kombre


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• onvierta la imagen al color indexado -:ode < modo/#ndexed olor Palette < paleta decolor indexado/ustom !ither < dither personali"ado/!iffusion < difusin.

Aviso $n Photoshop ,.+/,., asegBrese de no activar el botn de previsuali"acin.(ambi&n %uite este menB del camino para %ue pueda ver la imagen. $n ,.+ ?d. puedeseleccionar me)or o rápido. $n ,., el a)uste desli"ante de C a)usta la calidad. $l '++C

es la me)or calidad. 0i la imagen tiene mucha cobertura de color slido6 esco)aOPreserve $xact olors < preservar colores exactos.

• La paleta de colores por defecto necesita ser cambiada a todo blanco. ;aga clic yarrastre la flecha del mouse sobre todos los colores de la paleta. uando aparece elolor Pic@er < seleccionador de colores6 colo%ue en *,, -blanco cada ca)a de laseccin 524.

• onstruya una paleta limitada de colores para el diseño. ;aga clic en la primeracasillera blanca de la tabla de colores. uando aparece la pantalla del seleccionador decolores6 use la cuentagotas para seleccionar un color específico del diseño. Por logeneral6 si ?d. tiene una gama amplia de un color -a"ul mediano a oscuro6 seleccioneel área más oscuro. uantos más colores estampables disponibles6 tanto me)or le sale

el estampado. > a 7 colores es el mínimo aceptable.

• ontinBe la edificacin de la paleta hasta %ue se hayan seleccionado todos los colores.Ko se olvide del negro. AsegBrese de guardar esta paleta y de nombrarla con unnombre singular. !&le Oaceptar a la tabla de colores.

• Previsualice el diseño. (al ve" apare"ca muy posteri"ada hasta %ue ?d. lo mire con el"oom para ver la imagen de cerca. Puede regresar a la tabla de colores para cambiarun color y ver el efecto %ue tiene sobre la imagen.

• ada color tiene %ue estar creado en un canal aparte. ;aga "oom al diseño. ?se0elect < seleccionar/olor 5ange < gama de colores para seleccionar un color. 2uarde

esta seleccin 0elect < seleccionar/0ave 0election < guardar seleccin como canal.!&le un nombre y el Pantone correcto. ;ága esto para cada color del diseño.

Para asignarle el valor Pantone correcto al canal despu&s de hacer la seleccin delcanal -asegBrese de %ue todavía %uede seleccionada la imagen 5246 mantengaapretada la tecla trl -tecla Fption en el :A y hágale doble clic sobre el canal. ;agaclic en el recuadro del color y muestree el color del color de fondo. 0eleccione colorplano6 opacidad -solide" ,C y custom < personali"ar -para asignar el color Pantonemás prximo.

La previsuali/ación de la imagen.

•r&e tres canales nuevos. Kombre uno Ocolor de la camiseta y rell&nelo con negro al'++C. Kombre el segundo canal Obase blanca y rell&nelo con blanco al 7,C. Kombreel tercer canal Oblanco de detalle y rell&nelo con blanco al '++C.

• $soc)a el archivo de la base blanca %ue fuera creado anteriormente. 0eleccione All <todo y opy < copiar el canal.

• $n el archivo principal del menu. 0eleccione el canal de la base blanca y pegue laimagen dentro de &l.

• 5egrese al archivo del blanco de detalle. 0eleccione All < todo y opy < copiar el canal.

• 5egrese al archivo principal del menu. 0eleccione el canal del blanco de detalle y

pegue la imagen adentro de &l.


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• :ueva el canal de la base blanca para %ue se sitBe despu&s del canal del color de lacamiseta.

• :ueva el blanco de detalle para %ue se sitBe despu&s del Bltimo color y antes delnegro.

• ;aga clic en cada canal individual para ir convirti&ndolos en colores planos.

• Active el o)o al lado de cada canal. $s más fácil de previsuali"ar el diseño con cadacanal del color correcto. Al colocar el o)o activado al lado de cada canal de la paleta decanales ?d. verá exactamente como se estampará el diseño en una camiseta. ?d.puede resituar los colores para ver el efecto %ue tenga una secuencia diferente.

La impresión de los positivos del archivo.

• !ado %ue la imagen es una dither por difusin6 ya no es una escala de grises. Por endeno es necesario especificarle una frecuencia ni ángulo antes de imprimirla. #mprima

cada canal directamente de Photoshop.• 0i hacen falta más gráficos6 le será necesario hacerle 0plit < dividir a los canales6

convertirlos en un mapa de bits con :ode < modo/4itmap ,+C (hreshold < mapa debits ,+C . 2uarde la imagen como archivo individual tipo .tif. #mporte estos archivos aorel !raw -P6 Adobe #llustrator6 :acromedia reehand -:A o Juar@ $xpress -Po :A para agregarle gráficos y letras adicionales para imprimir los positivos. $n elprograma de dibu)o borre el color del fondo haciendo transparente la imagen del mapade bits. Puede aplicar a la imagen el color Pantone correcto. Puede apilar los archivosde importacin para hacer la prueba del diseño en la pantalla del monitor.

La con!ección de la pantalla@ el empleo de las tintas y el estampado.Los colores indexados pueden insolarse en mallas '7+ a 8+, hilos/pulgada-G+


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:uchos serigrafistas utili"an Adobe Photoshop para crear diseños y para reali"ar la tarea de laseparacin de colores. Podría haber ocasiones cuando no se %uiera generar o imprimir lospositivos -películas6 fotolitos directamente de Photoshop. A las imágenes fotorealistas del tipomapa de bits en Photoshop muchos serigrafistas agregan elementos de texto y diseño gráfico.on tal de %ue el archivo producido tenga suficiente resolucin la calidad les es aceptable. $nlo personal no comparto este criterio. reo %ue si lo %ue uno %uiera lograr es la me)or calidad

posible pues el texto y otros ob)etos basados en vectores -bordes6 texto6 marcas deregistracin6 etc. deben ser colocados y fi)ados en el diseño con un software de vectores deilustracin -dibu)o como orel!raw6 :acromedia reehand o Adobe #llustrator. A continuacinfigura una descripcin detallada sobre la manera para lograr este ob)etivo

'. omencemos con la verdad preconcebida de %ue ya existen canales alfa creados en Adobe Photoshop. $l ob)etivo deseado es generar e imprimir positivos de película deestos canales creados en Photoshop a partir de Adobe #llustrator.

*. Kecesitamos asegurar %ue los canales sean Ispot colorI -colores planos o de tonocontínuo y %ue no sean IselectionsI -en Photoshop. ;aga doble clic en el nombre delcanal -en la paleta de canales. 0i le sale una ca)a de diálogo titulada Ochannel options-opciones de canales significa %ue los canales alfa todavía son IselectionsI. li%uee elrecuadro %ue dice6 Ispot color para cambiar la seleccin a color plano. $s importante

cuidar de asignar correctamente los nombres a los canales IspotI. Por e)emplo6 KF?(#L#$ nombres ya existentes en el archivo -tales como yan6 :agenta6 Dellow6 o4lac@ o sus e%uivalentes en el español. Además6 debe seleccionar nombres breves yconcisos. $n lugar de llamar un canal por el nombre OP:0 ,978 !usty 2reenI -P:0,978 Zerde Polvoriento6 nmbrelo simplemente Ogreen -verde. Aparentemente elhecho de asignar a los canales nombres largos parece confundir el programa. A raí" deeste fenmeno6 los canales no mueven como deben. Ko se olvide de %ue el título parael color del canal en Photoshop es el mismo %ue aparecerá en representacin del canalen #llustrator.

8. Antes de exportar el archivo de los canales separados es necesario guardar el archivoen el formato O!0 *.+ $P0. $l formato !0 no está reconocido por todos los modosde color. ?n archivo 524 o un indexado no puede ser guardado directamente comoarchivo !0. $n estos casos primero es necesario cambiar el modo de color a :DE.?n archivo en modo :DE o :ultianal puede ser guardado directamente comoarchivo del tipo !0.

9. ?na ve" %ue los canales alfa se encuentren como colores spot en el modo de coloradecuado se puede proceder a guardar este archivo como !0.

!eba)o de ile -Archivo seleccione O0ave a opy -2uardar una copia o O0ave as-2uardar como y seleccione !0 *.+ $P0 como formato. $l nombre debe sersignificativo -por e)emplo nombredearchivo]dcs.eps para ayudarle a recordar despu&scuál de sus archivos sea del tipo !0. 5ecuerde además dnde lo vaya a guardar parapoderlo encontrar más adelante. Fbservará a%uí en este diálogo la presencia de varios

recuadritos de activacin. $l uso de una extensin en letra minBscula es aceptablesiempre y cuando se asegure de %ue no est&n activados los recuadros %ue dicenO$xclude Alpha hannels -$xcluir canales alfa y O$xclude Kon


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7. ree un archivo nuevo6 desocupado en #llustrator.

H. olo%ue -no abra el archivo !0 en el documento nuevo de #llustrator. Asegure detener activada la opcin OLin@ -$nla"ar. Ko es imprescindible enla"ar el archivo !06pero si no lo hace irá a formar una parte integral del archivo de #llustrator. $sto resultaen un archivo nuevo mucho más grande. ontrariamente los archivos !0 enla"ados

conservan su independencia del archivo de #llustrator. $sto resulta en archivos nuevos-de #llustrator mucho más pe%ueños de tamaño. ?na palabra de precaucin de ahoraen más cada ve" %ue se %uiera abrir el archivo nuevo de #llustrator -con el !0enla"ado el software buscará el archivo enla"ado !0 del mismo sitio donde &ste sehubiera guardado. 0i ?d. hubiera cambiado de lugar o borrado el archivo enla"ado!06 #llustrator no lo encontrará y no abrirá correctamente el nuevo archivo de#llustrator.

'+. VDa estáU Los canales %ue se crearon en Photoshop ahora deben aparecer tanto en lapaleta IswatchI -gamas de #llustrator como tambi&n en el IA)uste de separacionesI de#llustrator6 a punto de generar positivos. $l archivo se representará en #llustrator comouna escala de grises rugosa sin embargo las películas imprimirán de manera correcta.

''. ?na ve" completado el proceso habrán dos archivos6 el original %ue se hubieraseparado y el archivo !0 creado del primero. Zerá sobre la marcha %ue los archivosdel tipo !0 tienden a ser gigantescos. !espu&s de completar la impresin de laspelículas tal ve" %uiera considerar el borrado del archivo !0 para conservar espacioen el disco rígido. 0i necesita abrir de nuevo el archivo de #llustrator hará falta el !0pero siempre lo puede recrear de nuevo del archivo original de la separacin en talcaso.

'*. Ahora bien6 con &xito logramos la relocali"acin de nuestro archivo de separaciones decanales spot a #llustrator. Podemos proceder a la preparacin del archivo para laimpresin de las películas. Lleg el momento para fi)ar el texto6 los bordes6 los datos delos derechos intelectuales de autor o cual%uier otra informacin o elemento %ue sea

necesario. $xiste la opcin de enla"ar los datos a uno de los canales IspotI existentespor asignar el mismo color del canal en cuestin al elemento nuevo. $sto se logra porla seleccin del color apropiado de la paleta -swatch de #llustrator. F bien se puededesignar al nuevo elemento un color IspotI separado al asignarle un color P:0 sin usar un color del IswatchI -gama para el elemento. $n cual%uier software de dibu)ovectori"ado los canales %ue hubieran sido creados en Photoshop y metidos alprograma de dibu)o en vectores son por defecto colores IspotI por%ue así los definimosen Photoshop antes de exportarlos. ual%uier elemento nuevo %ue se %uiera agregaren el programa de dibu)o re%uiere la designacin de un color de la tabla Pantone para%ue se imprima como color IspotI. 0i ?d. usa un color aleatorio de un IswatchI -gamaindefinido6 ese color imprimirá como si fuera parte de una policromía -process color.Para conseguir %ue se utilice la tabla Pantone seleccione IMindow -Zentana delmenB. $li)a O0watch libraries -4ibliotecas de gamas y de ahi seleccione OPantone

oated -Pantone 5ecubierto. 0i hace clic en uno de los colores Pantone &ste formaráparte de la paleta IswatchI -gama. Aun%ue muchas personas prefieren la facilidad deusar el nombre correcto de Pantone en la pantalla6 en realidad no es necesario. ?d.puede renombrar los IswatchI -gamas a gusto y anto)o. Al fin y al cabo todas laspelículas -positivos6 fotolitos se imprimen con negro. V!e hecho los colores losmetemos a trav&s de las pantallas serigráficasU

Puede nombrar cada separacin ahora si desea. 0olo hace falta teclear el nombre delcolor de la separacin generalmente en la parte arriba o encima de la imagen. on lapaleta IswatchI -gama de colores asígnele al texto el mismo color de la separacin.;aciendo así se consigue %ue el texto solo apare"ca impreso en la película de laseparacin con la %ue se encuentre asociado.

'8. asi terminamos. 0i bien es cierto %ue todos los software de dibu)o cuentan conmarcas de registro por defecto6 por lo general &stos se encuentran fi)ados en los


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márgenes de la página6 muy le)os de la imagen. :uchos serigrafistas %uieren crear suspropias marcas de registracin IcaserasI y colocarlas a gusto en el lugar donde senecesiten. (al ve" uno %uiera agregar tambi&n eti%uetas descriptivas6 nombre deltraba)o6 fecha6 secuencia de las películas o hasta algunas instrucciones para eldepartamento de la preparacin de las pantallas o de la produccin del estampado.ual%uier informacin o elemento %ue se %uiera imprimir como dato en cada una de las

películas tiene %ue llevar la asignacin Iregistration color -color de registracin6 unacaracterística de todos los software de dibu)o más actuali"ados. $l color de registracincuenta con el '++C de ian6 :agenta6 Amarillo y Kegro. Por esta ra"n abarca todoslos colores y se imprime en todas las películas6 sean de policromía o spot.

'9. Ahora imprimiremos películas. on versiones anteriores a la v. H.+ de #llustrator eltamaño del documento no había sido un dato crítico. :ientras se hubiera fi)ado eltamaño de la página correctamente en el Oseparation setup -a)uste de separaciones laimpresin de positivos se reali"aba de manera correcta. $n la v. H.+ de #llustrator ya noes el caso. $s ahora necesario igualar los tamaños de página del documento con eltamaño de página del a)uste de separaciones. !e no ser así es posible %ueexperimente recortes de imagen o la impresin incompleta de la separacin. 0i desea6puede elegir el uso de las marcas de registro de la impresora por defecto al hacerleuna mar%uita en la ca)a a mano i"%uierda de la ventana del a)uste de separaciones.

Fbserve bien de utili"ar el PP! correcto para su impresora. $l tamaño de la ho)a ha deser igual al tamaño de página del documento6 la orientacin debe fi)arse en la %ue másconvenga6 la emulsin se fi)a siempre hacia arriba y la imagen siempre es positiva.Puede ignorar a%uí lo del semi lp/cm aprox. para la mayoría de lasaplicaciones. (odos sabemos %ue los valores semi


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litográfica en papeles no los podemos aproximar en la serigrafía textil. $mular6 tal ve". 5eplicar.....no.Por lo menos hoy no.

Pero posiblemente sea buena esta nueva. Xmo puede ser buena la noticia de %ue la serigrafíatextil no se compara con la litografía en cuanto el nivel de definicinY Por%ue nosotros los

serigrafistas sabemos hacer más con menos6 Xno es asíY. 0uplico paciencia conmigo para %ue meexpli%ue.

:e parece Btil hacer un breve relevamiento de los distintos m&todos/aparatos de impresin depelícula para positivos/fotolitos %ue se nos presentan hoy a los serigrafistas. $spero orientar a a%u&l%ue procure evaluar las circunstancias de su propio taller y departamentos de diseño y pre cm. La inversin total conast5#P permanece deba)o de los ?0W ',++.++con la $pson 8+++ reacondicionada con garantíade fábrica -estas impresoras existen....de veras.

Aun%ue las impresoras $pson reproducen a todocolor en '99+ dpi6 para la impresinmonocromática -negro de positivos reproducenimágenes a G*+ dpi más %ue suficiente paralograr semi, lpi -** y *> l/cm.

La impresora de inyeccin de tinta puedeemplearse tambi&n en la elaboracin de pruebas

Puntos en contra

4a)a velocidad. Le puede llevar entre cinco aocho minutos en la produccin de una ho)a depelícula positiva de '8I x '7I -88 x 9> cm. Laimpresora de inyeccin de tinta no cuenta conmucha memoria 5A:. $sto significa %uedurante la tarea de impresin de un archivográfico de positivos -suelen ser algo gordos

estos archivos6 la impresora de inyeccin detinta podría restringir o hasta trabar elfuncionamiento del computador al cual seencuentra conectada. La implementacin delIspoolingI del comando de impresin al discorígido del computador tal ve" libere en algo lavelocidad del procesamiento de datos. ?nopuede dedicar otro computador como estacinde traba)o 5#P6 con dedicacin exclusiva a latarea de impresin de positivos. Para es%uivarel dilema de la velocidad -la falta de se puedeinvertir en !F0 $pson 8+++ -menos de ?0W'6+++ c/u6 modelos reacondicionados``.

Algunos software 5#P no se cargan


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para de)ar impresa una imagen en la película6el problema de registro es leve. La densidad delas áreas de la imagen con películatransparente seca facilitan el grabado de losshablones -el grabado de las pantallas.

uno esperaría más. $l $coPro solo ofrece 9++ dpi yel FDF llega a los >++dpi. !e manera similar alcaso de la impresora láser6 si la imagen en una delas separaciones hechas con el aparato t&rmicocuente con áreas amplias de cobertura tal ve" no

registre esa ho)a de manera exacta con los demáspositivos del mismo diseño -más cobertura implicamás calor6 por ende el desfasa)e del material.!espu&s de todo6 se sigue empleando calor parahacer reaccionar el cambio en la película seca. Lapelícula sale cara. 0olo se puede utili"ar estosaparatos en la produccin de película6 nada más.Por lo menos con la impresora láser aparte depositivos uno puede imprimir tambi&n pruebas enpapel6 correspondencia6 etc.

Filmadora%rocesadora (tipo Ag!a@ +cite&@ Linotronics@ etc..

Precio !esde ?0W *+6+++.++ para arriba -de acuerdo al tamaño del formato entre otros factores.:edida de ho)a desde ',I to *9I -87 x >' cm para arriba.osto por ho)a desde ?0W +.+>, por cm.osto de los %uímicos desde ?0W +.+'> por cm.

A favor

alidad. La película es transparente6las áreasnegras son sBper densas < más %ue cual%uierade los demás sistemas de emisin de películacon excepcin de la tradicional foto l/cm. Por este motivo opinamos si uno fuera a utili"ar la impresora de inyeccin de tinta a

propsito de elaborar positivos con una angulatura de ,, a >, lpi -** a *> l/cm sería aceptablecertificar los resultados como de Icalidad de procesadoraI. 5eiteramos6 en la serigrafía textil estenivel de definicin es excelente y aceptable para la mayoría de las circunstancias. omo dato deinter&s6 las impresoras t&rmicas marca Fyo (ech0tyler con >++ dpi y la $coPro con 9++ dpi secomerciali"an pBblicamente como IimagesettersI -Ifilmadoras/procesadorasI.

Fyo (ech0tyler y $coPro son marcas registradas de la empresa Fyo #nstruments6 ;ouston6 (exas6$$??.

`` ast5#P usa una llave externa de securidad. Para demandas de altos niveles diarios deproduccin de películas se recomienda el empleo de adicionales computadores con ast5#P paramBltiples impresoras de inyeccin de tinta.


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Asesor8a b"sica para la preparación de la pantalla serigr"!ica.

Por :i@e resener

Artículo publicado por primera ve" en la revista I(he PressI.

$ste artículo trata el tema elemental de la preparacin de la pantalla serigráfica -shabln6 marco6cuadro antes del empleo de la misma en la tirada de produccin. 0e presentarán algunas de lasherramientas del oficio6 algunas t&cnicas sencillas del emulsionado -aplicacin de emulsin lí%uidade la pantalla y las mallas recomendadas para determinados traba)os de estampado o impresinserigráfica.

Para comen"ar6 Xtiene ?d. un medidor de tensin -tensmetro6 newtmetroY $s una herramientaimprescindible para todo taller de serigrafía. Por más %ue utilice marcos pretensados por un servicio

de tensado6 ?d. necesita cuidar la calidad de las pantallas %ue ingresan a su taller. 0i ?d. mismoprepara y tensa los marcos debe usar un medidor de tensin para conocer la tensin exacta. $stapráctica le ahorrará horas incontables %ue de otra manera pasaría en la tarea Iprueba y errorI delretensionado de los marcos hasta dar en la tecla.

A veces por internet se encuentran los medidores de tensin en venta a buen precio. Los he vistodesde ?0W *,+.++ -usado/reacondicionado hasta ?0W ,++.++ -nuevo. $l medidor debe contar conla capacidad de lectura hasta por lo menos los 9+ K/cm.

X(iene un emulsionador buenoY ?n dato escalofriante %ue he tenido ocasin de observar ha sido enuna presentacin por video. 0e presentaba la aplicacin de emulsin a la pantalla con un palito demadera %ue se usa para revolver tinta. 5ealmente no hay excusa de no e%uipar el taller moderno deserigrafía con las herramientas báscias adecuadas para la tarea. Para el estampado textil

recomiendo una emulsionadora de borde filoso un poco menos ancho %ue el ancho de la pantalla.!e esta manera se logra la mayor cobertura de la malla y se evita %ue la emulsionadora golpee loscostados del borde interno del marco.

!esconfíe de la emulsionadora de borde redondo. 0irve para determinadas aplicaciones pero elestampado textil no es una de ellas a no ser %ue necesitara un depsito grueso de tinta por algBnmotivo en especial.

uando aplica la emulsin en la pantalla no lo considere tarea de harta dificultad. La aplicacin deemulsin en las pantallas es una de las tareas más sencillas del proceso serigráfico. $l proceso nore%uiere %ue se le haga dentro de un cuarto oscuro6 sino a la lu" difusa6 fuera de la lu" directa6 le)osde la lu" %ue entra por ventanas o por deba)o de las puertas.

$l me)or material %ue he visto para recubrir las ventanas u otras fuentes de ingreso de lu" a)ena esIrubilithI. Permite el paso de lu" y filtra la banda ?Z para %ue no Ienuble"caI o pre


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una ve" en cada cara.

!espu&s de haber secado puede proceder a grabar la pantalla. 0i le sali mal la aplicacin no seafli)a. Puede pasar Ien secoI la emulsionadora -pásele solo el borde de la emulsionadora de nuevo6sin %ue to%ue la pantalla el lí%uido de la emulsin.

Medición de la malla.XD %u& dir& sobre una de las herramientas más necesarias de nuestro oficio < o sea la mallaserigráficaY $n primer lugar ya no se usa seda verdadera -sil@ screen < pantalla de seda. Para elestampado textil se acostumbra el uso de una malla poli&ster multifilamento -hilo compuesto ypoli&ster monofilamento -hilo simple.

Poli&ster monofilamento es la me)or opcin por poseer mayor estabilidad dimensional y por aguantar mayores niveles de tensin %ue el multifilamento. !e 1apn vienen mallas nuevas con hilos demenor diámetro aun%ue todavía resistentes a los altos niveles de tensin. $ste progreso promueveel uso de mallas más finas -más nBmero de hilos x cm en nuestra industria. ono"co serigrafistas%ue estampan textiles manualmente con mallas de 9,, hilos/pulgada -'7+ hilos/cm todavía con

buena cobertura de tinta en la prenda.

Al hablar de la malla serigráfica con nBmeros tales como ''+ -986 *8+ -H+ o 8,, -'9+6 estamoshaciendo referencia al nBmero de hilos por pulgada -hilos por centímetro.

Por otro lado6 mientras un serigrafista pueda conseguir el depsito aceptable y uniforme de tinta conla malla *8+ -H+6 otro serigrafista con el mismo nBmero de hilos parece de)ar una mera sombra nomás. A pesar de tener el mismo nBmero de hilos esas dos mallas6 no son iguales todas las mallas*8+ -H+.

XJu& %uiere decir estoY ada malla se fabrica con hilos de determindo espesor. $l espesor del hilode las mallas de algunos fabricantes en otra &poca se identificaba por las siglas 06 :6 ( y ;! -desde

un carácter fino hasta una densidad muy concentrada de hilos. $l sistema descriptivo actual másutili"ado es tambi&n más universal. Ahora se mide la malla serigráfica por el nBmero de hilos porpulgada -por cm y por el espesor del hilo en micrones. !e esta manera se uniformi"a el sistemadescriptivo. Algunas medidas típicas son ''+/8G -98/8G6 *8+/9, -H+/9,6 8+,/88 -'*+/88 y 8,,/8,-'9+/8,. $l primer nBmero indica la cantidad de hilos por pulgada -o hilos por cm y el segundonBmero representa el diámetro del hilo medido en micrones.

A la hora de elegir una malla correcta6 es importante considerar el espesor del hilo. Las mallas conhilos más gruesos de)an un espacio abierto más pe%ueño donde pasa la tinta aun%ue son másresistentes estas mallas a los altos niveles de tensin tambi&n. on el empleo de una malla capa"de altos niveles de tensin6 se optimi"a el depsito de tinta si de verdad se llega a tensionar la mallaal alto nivel recomendado por el fabricante por%ue el hilo grueso se estira y se reduce un po%uito eldiámetro para %ue el espacio abierto est& al máximo tamaño. 2eneralmente el nivel ptimo de

tensin de las típicas mallas serigráficas para el estampado textil no pasa los 8+ Kewtons.

La seleccin de la malla adecuada para un traba)o determinado es bastante sencilla. ?se lasiguiente guía

Para un depsito gruesa de tinta use una malla abierta -menos hilos por pulgada o cm entre >+ < 7>hilos/pulgada -*9 < 89 hilos/cm.

Para lograr un tacto más suave en la prenda y menor cobertura6 use una malla más fina -más hilospor pulgada o cm *>+ < 8+, hilos/pulgada -'+8 < '*+ hilos/cm.

Para el estampado de colores IprocessI -policromías o seleccin de color recomiendo el uso de

mallas 8+, -'*+ para los colores 6 :6 D6 E y colores planos adicionales si los hubiera.


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Para lograr un efecto Icaricatura o dibu)ito animadoI en camisetas blancas6 una malla *8+ -H+ andamuy bien.

Para una base blanca gruesa de tono contínuo use malla entre 7, a ',> -88 a >' de acuerdo con eldetalle deseado.

Para una base blanca de semi


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0i el estampado se hace en un fondo negro o de color mediano ?d. necesitará estampar el blancode detalle o refuer"o.

seleccione el archivo 524 en la versin enmascarada %ue acaba de crear. 0eleccione solo el blancodel diseño -0elect < seleccionar/olor 5ange < gama de colores. ?se u""iness < tolerancia para

determinar cuánta cantidad de color blanco vaya a necesitar. AsegBrese de seleccionar #nvert <invertir.

2uarde esta seleccin como canal -0elect < seleccionar/0ave 0election < guardar seleccin.

?ase blanca.0i va a estampar una camiseta negra necesita emplear una base blanca.

?tilice el mismo archivo enmascarado %ue utili" para el color blanco de detalle. 0eleccione elcompuesto 524. 0eleccione la imagen entera -0elect All < seleccione todo. opie esta seleccin-$dit < editar/opy < copiar. ;aga un nuevo canal plano -flecha hori"ontal en la paleta de canales.0eleccione un canal nuevo y p&guela -$dit < editar/Paste < pegar. Ahora tiene una escala de grises

de la imagen completa con el canal blanco.

A)uste opcional de la base 0i la imagen lleva mucho ro)o y a"ul medio ?d. tendrá %ue aumentar ladensidad de la base blanca deba)o de estos colores. Para cada color %ue desea a)ustar use lacuentagotas para seleccionar el color. Luego6 use olor 5ange < gama de colores -0elect <seleccionar/olor 5ange < gama de colores para a)ustar u""iness < tolerancia y tirar la cantidad decolor %ue necesita. Apli%ue esta seleccin al canal de la base blanca -0elect < seleccionar/0ave0election < guardar seleccin/#ntersect 0election < intercalar seleccin.

#nvierta la imagen de la escala de grises. Apli%ue la curva de tono entre '+C y H+C para oscurecerlas sombras y para iluminar más los áreas iluminadas. 1uegue con esto para lograr un buen nivel decontraste en la imagen.

La creación de colores. Abra el archivo duplicado del archivo original -en color < con la máscara negra en su alrededor. ?seolor 5ange < gama de colores con la cuentagotas en el primer color %ue desea seleccionar. ?seu""iness < tolerancia para seleccionar mayor o menor graduacin de color. $sco)a #nvert < invertir.

Para una seleccin más precisa del color puede seleccionar la ventana de olor 5ange < gama decolores y ba)arla para escoger el color exacto sea el ro)o6 amarillo6 cian etc.

2uarde la seleccin -0elect < selccionar/0ave 0election < guardar seleccin como canal nuevo.Puede hacer doble clic en el titular del canal y asignarle el color Pantone apropiado o bien puedemantener apretada la tecla trl -FP(#FK si tiene :A y hacer doble clic en el titular del canal

nuevo -asegBrese de seleccionar 524 y %ue todavía figuren las hormigas movedi"as. $sta accinhace aparecer la ca)a de hannel Fptions < opciones de canal. ;aga clic en la ca)a de colores ymuestr&e el color seleccionado de la imagen en la ca)a del oreground olor < color del frente %uefigura en la barra de herramientas vertical de Photoshop. $li)a 0pot olor < color plano y fi)e la0olidity < solide" en ,C si está usando Photoshop ,.+/,.,.

0eleccione cada color adicional de la misma manera. Ftra opcin es el uso del comandoalculations < cálculos. Para amarillo reste el verde del a"ul. Para ro)o reste el ro)o del verde. Paraa"ul reste el a"ul del ro)o. $ste m&todo crea un nuevo canal %ue re%uiere ser invertido.

0i el diseño es para una camiseta de color mediano claro6 necesitará estampar el negro. ;ace faltausar una versin del archivo %ue no tenga el negro en su alrededor.

?se olor 5ange < gama de colores y seleccione el negro solamente. A)uste u""iness < tolerancia a


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la cantidad correcta. (o%ue #nvert < invertir.

2uarde esta seleccin como cana nuevo canal. Kombre el canal con el nombre IKegroI y d&le unasolide" del '++C.

La previsuali/ación de la imagen.$l archivo principal %ue ?d. usa para tirar colores no tiene los canales de la base blanca ni el blancode detalle.

0eleccione el archivo %ue contiene el blanco de detalle y la base. ;aga clic en el canal del blanco dedetalle para arrastrarlo al archivo de colores.

;aga lo mismo con el canal

Serigrafia Basica y Como Separar Colores Con El Photoshop

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