FOTOGRAFÍA: GUSTAVO RIVAS

EL ARTE CONTEMPORÁNEO PORTUGUÉS

CELEBRA EL CUARTO DE SIGLO DE LA

FUNDACIÓN DE OPORTO Y LOS 15 AÑOS

DEL MUSEO CREADO POR ÁLVARO SIZA

Serralves,25 años de arte

FUGAS

MÚSICA CONCIERTOS. El swing de Raul Gelato, Hannah Williams y el festival Semibreve presiden la agenda 5-7 TEATRO

ESTRENO. Voadora presenta «A tempestade» 10 LIBROS RESEÑAS. Novedades editoriales de Fernando Pessoa, Xabier Quiroga y

Noah Harari 11-13 CINE ENTREVISTA. Michael Douglas SOFÁ Y MANTA. «Bienvenido Mr. Marshall» y «Operación Cicerón» 14-15

SUPLEMENTO DE

OCIO Y CULTURA VIERNES 10 DE OCTUBRE DEL 2014

LA VOZ DE GALICIA

[ ARTE ]

de 188 patronos. Estas son el verdadero sustento de las ac-tividades, ya que desde sus inicios Serralves decidió po-ner un límite a la financiación estatal —la venta de entradas supone un 20 % de su presu-puesto— para mantener una valiosa independencia y evitar injerencias en sus programas. Un modelo que es otra prueba de capacidad de visión.

Como parte de las celebra-ciones, el museo albergó hasta el pasado mes una muestra con una selección de obras de su colección, y que sintetiza esa vocación de establecer un flujo de ida y vuelta entre la escena artística portuguesa y

XESÚS FRAGA | Hace casi cien años, el segundo conde de Vizela, Carlos Alberto Cabral, heredó la finca a las afueras de Oporto en la que su fami-lia pasaba los veranos, con el océano Atlántico a escasos metros. Viajado, inquieto y con un gusto por la vanguar-dia, Cabral encargó una nueva residencia y el diseño de los jardines que supusieron un soplo de modernidad en el Portugal de su tiempo, aunque no fue hasta 1944 que el conde pudo disfrutar de su villa art decó. Y durante poco tiempo, ya que los problemas finan-cieros lo obligaron a venderla.

Pero ese espíritu original subsiste en lo que hoy en día es la Fundación Serralves. Un lugar dedicado principalmen-te al arte parece un reflejo de las motivaciones de Cabral: atención a lo contemporáneo, la búsqueda de nuevos plan-teamientos —artísticos, pero también arquitectónicos, di-dácticos y de divulgación— en su ámbito y, especialmente, el diálogo desde Portugal con las corrientes creativas de países próximos y distantes.

Serralves celebra ahora un doble aniversario: por un lado, la creación en 1989 de la fun-dación y, por otro, los 15 años desde la apertura del edificio diseñado por Álvaro Siza. La fundación exhibe con orgullo los números de este período: 357 exposiciones, seis millo-nes y medio de visitantes, una colección con 4.222 obras, un impacto estimado en el PIB portugués de más de cuarenta millones y las contribuciones

bina abstracción geométrica y arquitectura y decoración de la tradición islámica, abar-cando una carrera de más de cuarenta años. La propia artis-ta estará hoy (18.30 horas) en el museo para hablar en vivo sobre sus creaciones.

El día 31 abrirá una muestra dedicada al programa SAAL, que se puso en marcha poco después de la Revolución de

la internacional. Paula Rego, Dahn Vo, Tala Madani, Tacita Dean, Leonor Antunes... Las salas, con el inconfundible se-llo de Siza, acogieron pintura, performance, escultura, vídeos, y las cartelas se leen como un paseo por distintas latitudes, de Portugal a Irán, de Chipre a Alemania, de Bulgaria al Reino Unido.

Este planteamiento continúa en las próximas exposiciones del museo, como la dedicada a Monir Shahroudy Far-manfarmaian, que mostrará cómo la artista iraní com-

los Claveles para dar respues-ta desde la arquitectura a las necesidades de vivienda de los más desfavorecidos. Además de esta misión social, el pro-grama desempeñó un papel crucial en la internacionali-zación de la arquitectura por-tuguesa (el propio Siza desa-rrolló trabajos para el SAAL). La exposición contextualiza y explica esta iniciativa a través de diez proyectos clave, con maquetas, fotografías, pelícu-las y una instalación ad hoccreada por Ângela Ferreira.

Además de su colección y exposiciones —los edificios, tanto la villa original como el museo proyectado por Siza,

LA FUNDACIÓN

SERRALVES DE OPORTO

LLEGA A SU PRIMER

CUARTO DE SIGLO —Y EL

MUSEO DISEÑADO POR

SIZA CUMPLE 15 AÑOS—

CON UNA APUESTA

CLARA POR EL ARTE

CONTEMPORÁNEO DE

PORTUGAL EN DIÁLOGO

CON LAS CORRIENTES

EUROPEAS Y MUNDIALES

Vanguardia a orillas del Atlántico[ SERRALVES CUMPLE 25 AÑOS ]

«SERRALVES PUSO UN LÍMITE A LA FINANCIACIÓN

ESTATAL Y MANTENER SU INDEPENDENCIA»

«Body Space Motion Things», una de las obras de Robert Morris que se pudo ver en Serralves en los últimos años, y que ocupó una de las salas del inmueble diseñado po

La Voz de Galicia VIERNES 10 DE OCTUBRE DEL 2014 [ 2-3 ]

y el jardín, ya valen la visita por sí misma—, Serralves mantiene un activo calendario de conciertos, visitas guiadas, jornadas didácticas y otras iniciativas que contribuyen al dinamismo de una institución que saca partido de su empla-zamiento e instalaciones. El jardín ya es una obra de arte, pero también se utiliza como escenario de intervenciones

—por ejemplo escultóricas—, lo mismo que la que una vez fue casa de Cabral. Hace unos días se celebró en ella un sleep concert, que reunió a cuarenta personas para revivir uno de los conciertos durmientes del norteamericano Robert Rich.

or Álvaro Siza | FILIPE BRAGA

La villa, un museo en sí mismaUno de los mayores aciertos —y atractivos— de Serral-ves ha sido mantener como espacio visitable y exposi-tivo la residencia originaria de Cabral. La casa es un her-moso ejemplo de arquitec-tura art decó, con sus amplios espacios y líneas geométricas. El inmueble fue diseñado por Charles Siclis y José Marques da Silva, que supervisó las obras e introdujo cambios, al igual que el propietario. También fueron decisivas las aportaciones del decorador francés Émile Jacques Ruhl-mann y su sobrino arquitecto

Alfred Porteneuve. No fue hasta 1944 cuando se dio por terminada la obra, que sufrió retrasos a causa de la Guerra Civil española y la Segunda Mundial.

El edificio fue restaurado por Álvaro Siza, que se limitó a conservar lo ya existente y añadir con mucha sutileza elementos funcionales como calefacción. Una visita a la villa y al museo contemporá-neo diseñado por el arquitec-to portugués permite apreciar el diálogo que se establece en el tiempo entre ambas cons-trucciones, como el uso de

las puertas correderas o los lucernarios de las cubiertas.

Los responsables artísti-cos de Serralves aprovechan estos espacios únicos para mostrar piezas de la colec-ción de la fundación o como escenario de exposiciones individuales o colectivas. Los amplios ventanales, al-gunos de doble altura, y la madera de los suelos hasta pueden transmitir la sensa-ción de que el inmueble fue diseñado como museo y no como residencia particular. Pero son estancias como los antiguos baños, que aún man-

tienen las monumentales pie-zas originales, atestiguan ese pasado y añaden un elemento de notable interés a la visita: el cuarto de baño octogonal, cubierto de espejos en su in-terior hasta disimular incluso las puertas, casi podría ser considerado una instalación artística por derecho propio.

Muy cerca de esta residen-cia se encuentra el antiguo garaje, que ya cuenta con un proyecto, también de Siza, para albergar los fondos del cineasta Manoel de Oliveira, además de disponer de una sala de proyección.

Las líneas geométricas de la casa original del conde de Vizela se extienden al diseño del jardín de su entorno más próximo | CARLOS VILELA

Los jardines, el tercer vértice del triánguloJunto con el edificio diseñado por Siza y la casa original, el tercer atractivo de Serralves lo constituye su jardín. Dise-ñado por Jacques Greber en la década de los años treinta, se extiende a lo largo y ancho de 18 hectáreas, con una variedad de zonas: cuenta con jardines formales, áreas boscosas y una explotación agraria, todo ello interconec-tado por avenidas, senderos y fuentes.

Como si fuese un reflejo del planteamiento del Serralves, el jardín tiene tanto especies arbóreas y vegetales autóc-tonas de Portugal como unas cuatrocientas variedades pro-cedentes del extranjero. Se cuenta que el conde Cabral, ante la escasez de color rojo en la flora local, importó ár-boles con esta tonalidad para así, con el verde y rojo, sim-bolizar la bandera portuguesa. Actualmente son una decena

los jardineros encargados del mantenimiento.

Los contrastes entre las áreas más formales y las bos-cosas aportan una variedad que multiplica la percepción del espacio. También hay cortinas vegetales que es-conden de la vista las partes centradas en la producción agraria. Una laguna, con sus barcas de remos, completa la escenografía romántica, que coexiste a escasos metros con las líneas puras ajardinadas y de canalizaciones de agua que convergen en la villa.

Son muchos los escolares que visitan los jardines de Se-rralves en un contexto pura-mente botánico, pero la fun-dación también los aprovecha como escenario privilegiado para obras de arte, sean ex-puestas temporalmente o formen parte del recinto. En este último caso se encuen-tra la gigantesca pala Plantoir,

de Oldenburg y Van Bruggen, con un triple significado: el artístico, el agrícola, y tam-

bién el educativo. Toda una metáfora que resume el es-píritu de Serralves.

«Plantoir», de Claes Oldenburg y Coosje van Bruggen | F. SERRALVES