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Asturias,
Carpentier
y Yez:
Paralelismos
y Divergencias
Cuando
se
anunci
el otorgamiento del Premio
Nbel
de Literatura
a
Miguel Angel
Asturias,
hubo dos reacciones
por toda
Hispanoamrica:
un sentimiento
de orgullo
por el
honor dado
a
un hispanoamericano
y
la vez cierta perplejidad: p r qu Asturias? En realidad, los
dos pun-
tos de vista no son
tan
contradictorios
como parecen.
El
hecho
de que
se nos ocurran nombres
de
otros
autores de mritos
semejantes
o
tal vez superiores
no disminuye
en absoluto
la importancia
del reconocimiento
dado a Asturias
a las
letras hispanoamericanas.
Al
contrario,
si
Hispanoamrica
posee
no
slo un
hombre digno
de ganarse
el Premio
Nbel sino
varios,
eso
indica que
la literatura
hispanoameri-
cana
comienza
a
ser
reconocida
por
el resto
del mundo
como
una entidad
madura capaz
de
figurar entre
las literaturas
ya
consagradas
de
unos
po-
cos pases
europeos y
de los
Estados Unidos. Ander
Osterling,
presidente
de
la
Academia
Real
de Suecia,
al
mismo tiempo
que
elogi
a Asturia,
aclar:
"La
Amrica
Latina
puede hoy
presentar un
grupo
activo
de
es-
critores importantes,
un
coro a
gran
orquesta
donde
puede
ser
dificil
dis-
tinguir
el aporte
personal."'
El
mismo
Asturias
confirma
este
concepto
en
una
entrevista
con Komnen
Becirovic
en
Paris:
-En apprenant la nouvelle
du
prix Nobel, vous avez
dclar
que
vous
le considrez
comme un prix dcern
au roman
latino-
amricain
d'aujourd'hui.
.-Oui,
je
le considre
comme tel
et
particulirement
comme
un
prix
qui
consacre
cette littrature
que
nous
appelons
engage,
ou
plus
exactement
responsable.2
I
Citado en
aundo Nuevo
19
Pars
enero de
1968
p.
64.
Becirovic,
Konmen,
"Asturias:
Engag?
Non.
Responsable '"
a
uinz ine
Littraire
Pars, 43,
15-31
enero de
1968,
p.
7.
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REVIST
IBERO MERIC N
Es esa cualidad representativa
de la obra
de Asturias la que justifica
su seleccin,
en vez de
Pablo
Neruda y Jorge Luis
Borges, los otros dos
candidatos
ms
fuertes. Adems,
en
contra
de
la
candidatura
de
Neruda
exista el inconveniente
de que s un
poeta
chileno,
como
Gabriela
Mis-
tral,
quien
recibi el Premio
en 1945. Por
lo
tanto, la seleccin
de Neru-
da habra
hecho
pensar a
todo el mundo que
de los
diecinueve pases
hispanoamericanos
slo Chile
era
capaz
de producir
buenos escritores,
o
mejor
dicho, buenos
poetas. La
afiliacin poltica
de Neruda al Partido
'Comunista
y
el haber recibido el
Premio
Stalin
tambin
pueden
haber
influido.
Respecto
a la
afiliacin
poltica
de Borges, parece que
pas
lo
-contrario:
que su identificacin con
la
literatura
no comprometida, o
es-
capista
-por muy
discutida
que
sea-
obr
en su
contra.
En trminos polticos,
la seleccin de
Asturias
tambin refleja,
por
lo menos
en parte,
el
sentimiento
antiamericano que
prevalece en
todos
los
pases europeos
a causa
de
las intervenciones
de los
Estados
Unidos
*en otros
paises,
sobre todo
en
Vietnam
y
la
Amrica
Latina.
En
la
mis-
ma
declaracin
ya citada,
Ander Osterling
declara:
Con
una
triloga
de
novelas
comenzada
en
195 Viento
fuerte
El p p
verde
y
Los
ojos
de los enterrados),
Asturias
ha introducido
un tema
nuevo y quemante
en
su obra
pica,
especialmente
la lucha
contra
la dominacin
del trust
norteamericano
bajo
la
forma
de
la United
Fruit
y las
consecuencias
eco-
nmico-politicas
que de
ella
derivan
en la
historia
contempornea
de
la
Repblica de
las bananas.
Por
interesantes que
sean
estas
especulaciones,
la
averiguacin
de los
motivos
del jurado tiene,
en realidad,
poco que
ver con la evaluacin
del autor
o de la
obra
que
recibe
el
premio. En
el
caso
de Asturias,
si
no
se
puede
afirmar
categricamente
que sea el mejor
novelista, prosista
o
literato que ha producido
Hispanoamrica
en
las ltimas dcadas,
sera
muy
difcil
asimismo comprobar
la superioridad
de otros.
Tal
vez la
me-
jor manera
de intentar
una
evaluacin de
Asturias
sea a
la luz
de un
mtodo
comparativo.
Aunque
no
se
pueda
llegar a una
evaluacin
ma-
ftemticamente
xacta,
cuanto
ms
se parezcan los
autores
comparados,
tanto ms
se pueden destacar
los rasgos distintivos
de cada uno, para
luego
sopesarlos
y
tratar
de llegar
a
la inalcanzable
evaluacin
objetiva.
En relacin
con
Asturias
hay
otros
dos
autores cuyos
detalles biogrficos
yrientacin
literaria
se parecen
de una
manera
asombrosa.
Se
trata del
Sorprende notar
una
opinin contradictoria
en
la revista
Siempre
de Mxico,
*donde Elas
Condal escribe
que el
otorgamiento
del
premio
a Asturias
se
debe
a
la
colaboracin de ste con
el gobierno actual de Julio
Csar Mndez Montenegro,
que
Condal
califica como
uno
de
los
regmenes
ms nefastos
de
nuestro
hemis-
+feri
(Mxico,
8 de noviembre
de 1967, pp.
25
70.
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Esru IOS
3
mexicano
Agustn
Yiez
y
del cubano
Alejo Carpentier. Asturias
mismo
los cita
en
la
entrevista susodicha
de Paris, junto
con Jorge Amado,
Er-
nesto
Sbato,
Juan Rulfo
y
Jos
Mara
Arguedas,
como autores compro-
metidos
o responsables
en cuyas obras
es fundamental el elemento
potico.
Este elemento
potico es lo que
ms distingue a
Asturias,
a
Carpen-
tier y a
Yez
de
sus
contemporneos
que
dominaron la poca
de 1930
a
1945 con una literatura
de marcada
estampa
proletaria y de relativa-
mente poco
vuelo
artstico. Mientras Lpez y
Fuentes
1897-1967), Jor-
ge Icaza 1906), Ciro Alegra
(1909-1967)
y
otros
4
escriban novelas
y
cuentos de protesta
social, Asturias
1899),
Carpentier (1904)
y Y-
flez 1904),
que haban hecho su aprendizaje literario dentro
del
van-
guardismo
de
la dcada de
los 1920, y
que haban
publicado
sus primeras
obras antes de 1933,
guardaron
silencio
durante
unos
diez
aos.
Cuando
volvieron a
surgir, en
la
posguerra,
publicaron obras verdaderamente
im-
portantes,
y
su fama ha
seguido creciendo
hasta la fecha: l seor
Presi-
dente 1946),
Al
filo
del
agua
1947), El
reino de
este mundo
1949
y
Los
pasos
perdidos
1953 .
Aunque
se
trata
de tres
individuos
marcadamente
distintos, los
deta-
lles
biogrficos
5
interesan
tanto
por
sus semejanzas
como
por
sus
diferen-
cias.
Durante la nifiez,
los
tres entraron
en
contacto con la
ciudad
y
con
el mundo
rural, y
esas
experiencias
infantiles
haban
de quedar
grabadas
en
la mente de
los
futuros
novelistas.
Carpentier
se
cri
en
el campo
de
Cuba en
contacto
con campesinos
negros ,
6
donde almacen
el material
que
inspir su primera
novela cue-Yamba-O
Por
estar
ese 'campo
muy
cerca
de
La
Habana, donde
su
padre trabajaba
de
arquitecto,
las
calles
y los
edificios
de
la
capital
tambin
le
eran familiares.
Despus
Rafael Mufoz
(1899)
y Jorge
Ferretis (1902-1962) de Mxico;
Jos de la
Cuadra (1904-1941)
del Ecuador; Jos
Dez Canseco
(1904-1949) del
Per;
Augusto
Cspedes (1904) de
Bolivia;
Csar Uribe Piedrahita (1897-1953) de
Colombia;
Carlos
Montenegro
(1900) de Cuba;
Enrique
Laguerre
(1906)
de
Puer.
to
Rico.
>Para los datos biogrficos
m
he basado
principalmente
en
las
obras si-
guientes:
Bellini, Giuseppe,
a
narrativa
di
Miguel
Angel
Asturias
Milano:
Istituto
Ed.
Cisalpino, 1966.
Castelpoggi, Atilio Jorge, Miguel
Angel
Asturias
Buenos Aires:
Ed. La Man-
drgora ,
1961.
Mller-Bergh,
Klaus,
Alejo Carpentier:
autor y obra n
su
poca , Revista
Iberoamericana,
XXXIII,
63,
enero,
julio
de 1967,
pp. 9-43.
Ocampo de Gmez,
Aurora
M.
y
Prado
Velzquez, Ernesto, Diccionario de
escritores mexicanos
Mxico: Universidad
Nacional
Autnoma de
Mxico, 1967.
Carballo, Emmanuel,
19 protagonistas de
la
literatura mexicana Mxico: Em-
presas
Editoriales,
1965.
o Carpentier,
Alejo, Tientos y diferencias,
Mixco: Universidad
Nacional
Aut-
noma de
Mxico,
1964, pp.
12-13.
-
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REVISTA
IBEROAMERICANA
haba
de observarlos
ms expresamente
para documentar
trozos de
ue
Yamba- ,
de
El
acoso
y
de El si lo de
las
luces.
Agustn
Yez
se
cri
en
Guadalajara, donde
su
padre
trabajaba
de
talabartero, pero todos
los aos
la
familia
pasaba
los meses de vacaciones
en
Yahualica visitando
a
los
parientes
campesinos.
Ese pueblo despus
haba de
convertirse en
protagonista
de l filo del
agua mientras que
los
recuerdos
infantiles
constituyen la
base para Flor
de
juegos
antiguos.
Miguel Angel Asturias
naci en la
Guatemala
del
dictador Manuel
Estrada
Cabrera. A
los po-
cos meses, su
padre, un
abogado,
y
su
madre, una maestra, tuvieron
que
abandonar la capital por
su oposicin
al
sefior Presidente
y se trasladaron
a Salam, donde
el
nio Miguel Angel conoci el ambiente
rural de los
abuelos. Al regresar la familia a
la
capital,
en 1908 Miguel Angel entr
en contacto diario
con los
indios que vendan verduras
y
frutas
a su
padre,
dueo
de
una tienda de comestibles.
urante los
afios
adolescentes se destacan
ms
las diferencias entre
los tres que
l s
semejanzas.
Carpentier,
por
influencia
de su padre, se
aficion a la arquitectura,
a
la
msica
y la
literatura
y
realiz parte
de los estudios
secundarios
en
Pars. En
casa ley
obras
de Galds, Blasco
Ibez, Baroja; Vctor Hugo, Julio
Verne,
Alejandro Dumas, Zola y
Anatole
France. Agustn Yez,
con
menos
oportunidades
culturales
al
alcance,
tambin revel
una
aficin precoz por la literatura. A los
catorce
y quience aos asisti todos los das a la Biblioteca Pblica de Guadala-
jara
donde
ley
a
Pereda, Alarcn, Azorin
y
Lpez Portillo
y
Rojas.
En
1910 Yez presenci la
entrada de las tropas maderistas en el pueblo
de Cuquo, y aunque
era
demasiado
joven
para
dejarse
influir directa-
mente por la
Revolucin,
ese
recuerdo
est
presente
en Al filo
del agua.
Asturias
curs
l
secundaria
durante los
ltimos aos de la
dictadura de
Estrada
Cabrera,
particip en la huelga de los estudiantes
secundarios
del Instituto Nacional
de Varones e intervino despus
en el
derrocamien-
to
del seor
Presidente.
Los
tres
autores
se
distinguen
de sus contemporneos
ms proletarios
por
su
erudicin,
adquirida en
parte en
las universidades.
Paradjicamen-
te,
Carpentier,
quien de
los
tres
tuvo
mayores
oportunidades culturales,
es
el que hizo
menos estudios
formales.
Ingres
a la
Universidad
de La
Habana para
estudiar arquitectura,
pero abandon
la
carrera
despus
de
ms
o menos
un ao. En cambio,
tanto Yez
como
Asturias
siguieron
dos
carreras.
Yez
se recibi
de
abogado en 1929
en
Guadalajara,
y
despus se
gradu
de
doctor
en filosofa
en
la
Universidad
Nacional
Autnoma
de Mxico.
Asturias ingres
a la
Facultad
de Medicina, pero
arballo,
p 290.
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sTU Ios
luego
cambi
a Derecho, de donde se recibi en
1922
con una tesis
sobre
El problema social
del
indio . Despus
fue a Francia,
donde estudi
religiones
y
mitos
de la
Amrica Central
en
la
Sorbona
con
el
profesor
Georges
Raynaud, estudios que culminaron
en la
publicacin
en 1925 de
una
nueva
edicin del
Popol
Vuh.
Los
tres
compartieron
una
formacin literaria fuertemente determi-
nada por
el
vanguardismo de la dcada de
los 1920
y
fundaron sendas
revistas
de
esa tendencia.
Asturias
fue a Pars en 1923,
particip direc-
tamente
en el
movimiento
surrealista,
presenci el xito del cubismo de
Picasso y trat a casi todos
los
autores
ms
importantes
de
la
poca:
Paul
Valry,
Toms Mann, Benedetto Croce, Pirandello, James Joyce,
Gertrude
Stein,
Unamuno, Pio Baroja,
Ortega
y Gasset
y
Valle-Incln.
En 1932,
fund,
junto
con
otros hispanoamericanos en
Paris,
la
revista
vanguardista
Ensayo.
Carpentier
conoci
el
surrealismo
en Cuba
por
el alio
de
1923.
unto
con los
jvenes escritores y
artistas reunidos
bajo
la rbrica
de
Grupo
Minorista ,
se
hicieron los 'descubrimientos'
de Picasso,
de
Joy-
ce, de
Stravinsky. ... 8
A principios de
1927
Carpentier, junto con
Jorge
Maiach,
Juan
Marinello,
Francisco
Ichaso
y
Mart
Casanova
formaron el
grupo
de Los Cinco ,
quienes
participaron
en la fundacin
de
la
Revista
de Avance
que
haba de ser
l vocero
del vanguardismo
entre 1927
y
1930.
A
partir de
su
lleg d
a Paris,
en
1928,
Carpentier
colabor
con
Asturias en el movimiento surrealista
y conoci a
Breton, Aragon, Eluard,
Tzara
y
Picasso. En
1931
fue
jefe
de
redaccin de
la
revista
Imn.
pesar de estar alejado geogrficamente
de
los centros
de experimentacin
artstica,
Agustn
Yez
no qued
muy por
detrs
de sus
colegas.
A partir de 1925 Yez y otros jvenes de Guadalajara se
reunan en
la
Libreria
Font,
donde reciban
peridicamente
las novedades
editoriales
tanto de la ciudad
de Mxico como del extranjero.
En
esa misma poc
ez revel su aficin por
la msica.9 Con
sus
compaeros,
Yez fund
y dirigi
la
revista andera
de Provincias
(1929-1930),
donde se
tradujo
a
Kafka, se
dedic un
nmero a
Claudel
y se
publicaron pginas
del
Joyce de
innegans
Wake.
Adems
de sus actividades
literarias
durante
esta
poca, Asturias
y
Carpentier
participaron
activamente
en
l
poltica
nacional.
Aunque
su
actuacin
fue relativamente
breve, los
dos conocieron
la
crcel.
Asturias
fue
miembro
del
Partido
Unionista,
que logr derrocar
a Estrada
Cabrera
en
1920 Carpentier particip,
en 1923,
en la protesta
contra los
negocios
Carpentier,
Alejo, La msica
Cuba
Mxico:
Fondo
de
Cultura Econmica,
1946, p. 235
* arballo,
pp.
285-286.
-
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REVISTA
IBEROAMERICANA
turbios
del presidente
Alfredo
Zayas,
y
en
1927
fue llevado preso por
haber firmado un
manifiesto contra
el
dictador
Machado. Estuvo siete
meses en
la
crcel y
siete aos
en
exilio
poltico.
Yiez,
en cambio, no
inici
sus actividades
polticas
hasta la
dcada
de
los
1940.
Aunque
hay
variedad
en
los
tres estrenos
literarios,
lo que llama
mucho
la atencin
es el carcter
ms
o
menos
antropolgico
de la primera
obra importante
de cada
uno
y el
silencio subsiguiente
de unos
diez
aos.
Entre
1923
y
1925,
Agustin
Yez public
en Guadalajara
tres
novelas
cortas,x que
no
se
encuentran hoy
da
y sobre cuya
existencia
el autor
prefiere
callar. En
los seis
aos siguientes,
Yez
escribi
varios cuentos
que describen con
gran seguridad las
costumbres, sobre
todo
religiosas,
de la clase media de Guadalajara
y de los pueblos cercanos,
constituyendo
casi un
esbozo de
Al/filo
del
agua.
Estos
cuentos
fueron
rescatados del
olvido y
publicados en 1964 bajo
el titulo de
Los sentidos l
aire. Como
Yez Carpentier
no
se
enorgullece
de
sus
primeros
esfuerzos
literarios.
No esconde
los
ttulos
- El castillo de campana
Salomn, Mitologa
de
La
Habana
y Semblante de
cuatro moradas -
pero declara
cate-
gricamente
que no se
han publicado
ni nunca
se
publicarn.
Entre
1925
y 1930
Carpentier
colabor en
libretos para ballets
y en
poemas
coreogrficos
de asuntos
cubanos que
le prepararon
para su primera
no-
vela.
cue-Yamba- ,
publicada
en
1933 con
el subtitulo
Historia
afro-cubana ,
describe la
vida en un central
azucarero localizado
en La
Habana,
con
nfasis
tanto
en la
protesta
social como
en los detalles,
fol-
klricos
de los
negros.
En
el
mismo ao,
Carpentier
public en francs
el
cuento Histoire
de
Lunes sobre
un limpiabotas
que de
noche
finge
transformarse
en una
figura
mgica para
violar
las mujeres
de un
pueblo
tropical.
Tanto el contenido
como
el estilo
presagian
las
novelas
poste-
riores mucho
ms que
cue-Yamba- ' De
la
misma manera,
los pri-
meros cuentos
de Asturias,
Toque de
ynimas -
Los
mendigos po-
10
Segn
Luis
Leal,
Bibliografia
del cuento
mexicano
Mxico:
Ediciones
De
Andrea, 1958;
p. 156, Yez
public:
Ceguera roja
Guadalajira:
Talleres Renaci-
miento,
1923, 109
pp.
(Biblioteca El
Obrero );
Llama
de
amor
viva.
Cuento
de
amor Guadalajara:
Tip.
S
R. Velasco, 1925,
77
pp.; Divina
floracin. Aliscelnea
de caridad
Guadalajara:
Tip. S R.
Velasco, 1925, 55
pp. Estas obras
no
se
men-
cionan ni en
l Diccionario de escritores
mexicanos
ni
en el
libro
de Carballo,
9
protagonistasde
la
literatura
mexicana.
Miiller-Bergh, pp.
16-17.
2
Cabiers
du
Sud
dic.
1933,
pp.
747-759.
3 Es
ilustrativo
el cuento
'Toque
de Animas', publicado
por ese entonces
[1918-1919] en
la revista Studium
tan importante
en el contenido
(un
sacristn
que, enloquecido, reparte los dineros
de la
iglesia
y las joyas entre los pobres, entre
los
mendigos,
al toque
de nimas)
como
en
el
cuidado de
la forma,
con
riqueza
de imgenes, y
una frescura
que Asturias ha
conservado
a lo
largo de
toda su
obra
posterior (Castelpoggi,
p. 15 .
36
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ES5TUDJIOS3
lticos
(1 22)
sirvieron
de
base
para
la
obra maestra,
El Seor
Pre si
dente
(1946) . Por
otra
parte, una de las
grandes diferencias entre
la
carrera literaria
de Asturias
y
l
de
sus
dos colegas fue
el
xito
de
su
primera
obra literaria,
Leyendas
de Guattemala
1930),
que un
alio des-.
pus
de
publicada
se
tradujo al
francs
con
un
prlogo
de Paul Valry.
Ese xito
hace,
an
ms sorprendente
l
silencio
literario
de Asturias
durante
los
prximos
diez y seis aos,
silencio
que
obedece en
parte a
causas
polticas.
En 1933 Asturias
volvi
a
Guatemala
donde
permaneci
durante
los
once ltimos
aos de la dictadura
de Jorge Ubico. Lo
que s
sorprende
es que
Asturias,
dada su orientacin poltica haya pasado
esos
aos
dirigiendo l
"Diario
del
Aire" que l
mismo fund en 1933.
Curio-
samente, Yez, y
tambin
Carpentier, ocuparon
puestos
relacionados
con
la radiodifusin
en
los
mismos
afios. Entre 932 1934 Yez dirigi
la
Oficina
de Radio de
la Secretara de Educacin
Pblica.
Despus
ocup
puestos docentes
y
administrativos
en la Escuela
Nacional
Prepa-
ratoria
y en
la.
Facultad
de Filosofa
y Letras
de laUniversidad Nacional
Autnoma
de
Mxico.
Adems
de
sus
responsabilidades
profesionales,
Yez
atribuye
su
silencio
literario entre
1931 (fecha
deLocuento "Bara-
lipton
)
y 1940 en
parte
a
la
falta de revistas
literarias. Carpentier
diri-
gi la radiodifusora
del Ministerio de Educacin
en Cuba entre 1939
y,
945 despus
de ocho
aos
de
experiencia
en
Francia. Adems
ense
msica
en la Universidad
de La
Habana. El silencio
literario de Carpen-
tier
entre 193
3
y
1944
no se
explica
por
razones polticas
sino-
por una
reorientacin literaria.
Durante
esos
aos se
apart del surrealismo
y
ley
todo lo
que
poda sobre
la poca colonial
de
Amrica.
Junto con
los factores individuales
que
influyeron
en l silencio
i-
terario
de los
tres
autores,
los
tiempos
no
se
prestaban
para
una literatura
puramente
artstica.
En
cambio,
terminada
la
Segunda
Guerra
Mundial,
los autores hispanoamericanos
ya no queran
seguir buscando
una
con-
ciencia
nacional
ni exponiendo
l s
condiciones
mnfra-humanas
en que
vi-
van sus
compatriotas.
Lo
que predomina
en la
literatura de posguerra
es.
la
bsqueda
de
temas
mas
universales
y
una
conciencia
artstica
ms
refinada.
Dentro
de
este ambiente,
irrumpen
Carpentier,
Yez
y
Asturias
con una serie de
libros
basados
en temas americanos,
pero con intenciones
artsticas ms
amplias..
Como fruto
de
sus
, estudios
histricos,
Carpentier
public
en
1944
una edicin muy
limitada del cuento "Via
je
a la
semilla"
y
luego impre-
sion los
crculos
literarios
con
la
publicacin,
en 1949
de
l reino
de
este maundo
En 953 apareci
Los pasosr perdidos
que la mayora de los
crticos
considera como su obra
m s
importante.
La novela
corta El acoso
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
8/22
REVIST
IBERO MERIC N
se public
en
1956 y
alcanz
mayor
difusin
en
el tomo
Guerra
del tiem-
p 1958),
donde
se
coloc
al lado
de
otros
tres ejercicios
experimen-
tales
con el
tiempo
novelstico: Viaje
a
la semilla , El
Camino
de
Santiago
y Semejante
a
la noche .
En
1962
El
siglo
de
las
luces
con-
sagr
a
Carpentier
como
uno de
los
ms
altos novelistas
de
la Amrica
Latina.'
Entre
1940
y
1945
Agustin Yez
escribi
seis
obras que,
u to
con los
cuentos
escritos
entre 1926
y
1931, contienen
todo
el
material
que
haba
de fundirse
con tanto
xito en
su
obra
maestra
Al filo
del agua
1947). Despus
de
un
segundo silencio de doce
aos,
Yez
public
cuatro
novelas,
entre
1959
y
1962:
La creacin
Ojerosa
y pintada La
tierra
prdiga y Las tierras
flacas.
A
excepcin
de
Los
sentidos
al
aire
1964),
Yez est
actualmente
en el
sexto ao
de
su
tercer
silencio li-
terario.
Sin
embargo,
si
cumple con
el
plan
anunciado
en este
ltimo
tomo, podemos
esperar
otra
erupcin
de novelas
dentro
de pocos
aos.'
De
los tres
autores,
Asturias
es
quien ha
publicado sus libros
con ms
regularidad.
Despus
del
gran
xito de El Seor
Presidente
en 1946,
ha
editado
en un promedio
de un
libro
cada
tres aos: Hombres
de maiz
y
Viento fuerte
en
1949, El papa verde
en
1954, Weekend
en Guatemala
en
1957, Los ojos
de los enterrados
en
196 y
El espejo de
Lida
Saz
en
1967.
Junto con sus
xitos
literarios,
Asturias,
Carpentier
y
Yez
han se-
guido una
conocida
tradicin latinoamericana,
sirviendo
a
sus
respectivos
paises
en puestos importantes,
en el servicio
diplomtico
y en otros ramos
de la
vida pblica. Asturias
tuvo
distintos
cargos
diplomticos
en los
gobiernos
revolucionarios de Arvalo
y de Arbenz. Durante
los doce aos
de destierro
que siguieron
a
la cada
de
Arbenz
en 1954, fue profesor
en
la
Universidad de
Buenos Aires y corresponsal
de
El
Nacional
He
Caracas. Con
la eleccin, en 1966
de Julio Csar
Mndez Montenegro,
Asturias
fue
nombrado
embajador
en
Francia.
Un ao
despus, Alejo
4 Jos Antonio
Portuondo
afirma que Carpentier
es, sin duda ninguna,
nuestro
mejor
prosista [cubano] la
ms
alta
figura
de
la
novelstica de
lengua
espaola y uno de los
grandes
de la
literatura
universal contempornea
(Prlogo
a
El
derrumbe
de Jos Soler
Puig,
Santiago:
Universidad
de
Oriente,
1946,
p.
v .
5 El plan que
peleamos
consiste
en la
publicacin
de otros doce
tomos que,
junto con ocho
de los ya publicados,
constituirn el primer
esbozo para un retrato
de
Mxico :
L S
EDADES
Y LOS APECTOS: Flor
de
ju gos
antiguos Archipilago
de mujeres
La
ladera dorada
Los
sentidos
al aire.
EL PAS
Y LA
GENTE: La tierra
prdiga Las tierras
flacas Cornelio
Luna comi-
sario ejidal
Al filo
del
agua
La culta sociedad
Ojerosa y pintada.
LA
HISTORIA
Y LOS
TIPoS:
Las
vueltas
del tiempo Crnica de
los
dias
heroicos
La fortuna
de los Ibarra
Diguez Afnico
Delgadillo
y
sus amigos La
gloriosa.
Los OFICIOS
L S ILUSIONES:
La
creacin
La
torre
El taller
de Sanromn
laudia Capuleto
Tonanrzintla.
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
9/22
STU IOS
Carpentier
fue nombrado embajador
de
Cuba en Francia bajo otras cir-
cunstancias. Entre
945 y
1959 Carpentier vivi en Venezuela, dirigiendo
una
radiodifusora,
enseando
historia
de la
cultura
y
escribiendo una
columna diaria en
El
Nacional.
Con el
triunfo de
Fidel Castro, Carpen-
tier volvi a Cuba, y en 1961 fue nombrado
director
ejecutivo de
la
Editorial Nacional.
A pesar de
haber
realizado una labor
extraordinaria
durante seis
aos, fue relevado de su puesto en 1967,
por haberse mwtido
en
controversias
6
y
tal vez
por el reconocimiento tardo del carcter
antirrevolucionario
de l siglo
de
las luces.
La actuacin poltica de
Yez,
ms
tarda
que
la
de
Asturias
y Carpentier,
ha sido mucho ms
impor-
tante. Entre 1953 y 1959 fue gobernador del
estado
de Jalisco. Luego
siguieron
seis aos como consejero
personal
del
presidente Adolfo Lpez
Mateos
y
desde 1964 ocupa
el
puesto de
Ministro
de
Educacin
en
el
gobierno
del
presidente Gustavo Daz Ordaz.
Por
interesantes
que
sean
estos
datos
biogrficos, son l s semejanzas
literarias las
que justifican ms
este
estudio
comparativo. Asturias,
Car-
pentier
y Yez conciben
una novela o un
relato
bsicamente
como
un a
obra
de
arte
y
no
solamente como
un
vehculo
para
transmitir
sus ideas
al lector;
los tres tienen
un
empeo especial
en incorporar
la
msica a
sus obras;
los tres
escriben
con una
gran exuberancia
y
producen obras
superadornadas;17
y
los tres se
interesan
ms en crear
visiones
panormi-
cas de la
sociedad
que
en
limitarse a los
problemas de
un solo
individuo.
Dentro
de este
marco, un
estudio
de
las divergencias
entre los tres
autores
har
perfilarse ms
ntidamente
el retrato
de cada
uno.
En
la
obra
novelstica
de Agustn
Yez,
Al/filo
del
agua constituye
la piedra angular.
Desde
luego
que
es su obra
maestra,
pero
tambin
es
una obra
de transicin
entre
las
dos
categoras
en
que
se
puede
dividir
su
produccin novelstica.
Al/filo del
gu
representa la
culminacin
de
los
esfuerzos
anteriores
de Yfiez
de
captar
la
vida provinciana
basada
principalmente
en los recuerdos de
su
niez en el
estado de Jalisco.
Al
snismo
tiempo se trasluce
la preocupacin
nacional.
Aunque
la accin
se
limita
a
los
aos
1909-1910
y
a
un pueblito
de Jalisco,
el
valor repre-
sentativo
de
este
pueblo para
la
nacin mexicana
se refuerza
por
la
pre-
sencia
del viejo
historiador
local
Lucas Macas,
quien
recuerda
a travs
de
toda la novela
varios
acontecimientos
histricos
de
trascendencia
na-
6
Havana
Radio
June
12
described
Carpentier
as
a
writer
involved
.in
contro-
versies
(George
Schanzer, Hispania LI, March
1968, p.
188 .
7
Los
mayas
tenan
pavor
al
vacio
y
entonces,
por
ejemplo,
en
los grandes
anonumentos
ellos los
llenaban
de
figuras
y as
nos.
pasa
a
los escritores,
con esa
ascendencia: buscamos mucha palabra ( Miguel Angel Asturias opina
sobre
la
actual novela latinoamericana ,
Clarn
Buenos
Aires,
8
de
febrero de
1968,
p. 5
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
10/22
REVIST
IBERO MERIC N
cional.
El
efecto de
las
actividades
revolucionarias, alli
en el Norte, sobre
la vida pueblerina
es
otra
prueba de
que
se acab el aislamiento
provin-
ciano.
El mismo Yez, despus
del
gran
xito
de
l
filo
del agua
ha
ensanchado su
visin
para novelar
distintos
aspectos de toda
la nacin
mexicana
a
base
de sus
propias
experiencias
tanto en la
vida cultural
como
en la
vida poltica de Mxico. En
La
creacidn
su propsito
es
reproducir
el
ambiente artstico
de
Mxico desde la
dcada de
los
92
hasta 1936 Sus
tres ltimas novelas
enfocan los
profundos
cambios
so-
ciales ocasionados por la
Revolucin
en
la
ciudad y en
el
campo.
En
Ojerosa
y
pintada
Yez
presenta
vistazos
de
la
vida
desarraigada de
distintos sectores
de la poblacin capitalina.
La tierra
prdig
penetra en
la
sicologa
de
los siete caciques
que
luchan
por aduearse
de la
tierra
caliente
y
fecunda
de
la
faja
costea,
pero
el
autor
se da
cuenta
de
que
esas luchas son
anacrnicas
y que los que
acaban por
triunfar son los
nuevos
cientficos annimos
controlados
por
el
PRI
desde la
capital.
El
paralelismo con los
conquistadores del
siglo
xvi y
la monarqua
es-
paola
constituye un ejemplo consciente
de
la
filosofa
del
eterno
retorno
y
establece
un
nexo
directo con
Los
pasos
perdidos
de
Carpentier.'
8
En
cierto
sentido, esta novela de Agustn
Yez
se parece a
os
p sos perdidos
de
Alejo
Carpentier.
Ambas son novelas
arts-
ticas
ms
directa,
menos
simblica, ms objetiva la de
Yfiez;
ms
ambiciosa
la de
Carpentier. Una
y
otra repiten,
en uno de sus
planos de
significacin,
la hazaa de
la Conquista:
conciben la
historia como
un eterno retorno. Carpentier
y
Yfiez
son fabulosos
transformistas: crean la selva con las palabras, los pensamientos
y
los
actos
de
sus
criaturas.'
9
En Las tierras flacas Yez plantea el problema, algo
semejante, de la
lucha entre
dos generaciones
de hacendados
patriarcales;
sita
la
novela
en
los
Altos de Jalisco
y
su aficin por el lenguaje pintoresco amenaza
tanto
al argumento
como
a los
personajes. Emmanuel
Carballo
calcula
que los
refranes
constituyen
el
30 o
de todas
las palabras
de la
novela.
2
En
general, de
los
tres novelistas,
Yez
es el mejor
creador
de
perso-
najes.
Tiene una gran
facilidad para penetrar dentro
del
individuo y
para
expresar sus pensamientos y emociones por
medio
del
monlogo interior.
8
a
misma
interpretacin
filosfica del tiempo
se encuentra
en
Archipilago
de
mujeres
donde
Yez
narra
versiones modernas
y
mexicanas de
las
historias de
Calixto y Melibea, de
Tristn
e Isolda,
de RoldAn, Oliverio y Alda y de
otros.
19
Carballo,
p. 305.
2
Ibid.
p.
314
4
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
11/22
EST U IOS
Sus primeros
cuentos
y
los tomos
Archipillago
de
mujeres y
Flor
de
jue-
gas antiguos
tienen
un carcter
autobiogrfico que
no
se encuentra
en
las
obras de
los
otros
dos
novelistas.
El
nico defecto
de Yez
en
este
sen-
tido es que
su
visin panormica
le impide
que escoja
un
solo
protago-
nista
y
que
lo
desarrolle
completamente.
La
obra novelistica
de Miguel
Angel
Asturias
tambin
puede
dividirse
en
dos grupos
claramente
definidos
pero
la
lnea divisoria no
adquiere
la dimensin
cronolgica
que
tiene
la de
Yez
y
varias
veces
ciertos
elementos
aparecen
en obras
de
los
dos
grupos.
Leyendas
de
uatemala
l espejo
de
Lida
Sal
por una
parte
y
Hombres
de
maz y
lulata
de
tal
por
otra
forman
dos
parejas
bastante
homogneas
pero
las
cuatro
obras
se
asemejan
unas
a otras
por
su derivacin
mgica
de la
cosmogo-
na
maya.
Las leyendas
y
los
cuentos folklricos sirven al
autor
de inspi-
racin
y le
proporcionan
la oportunidad
de
adornar
la obra
casi
de una
manera
espontnea
sin
los lmites
de una
trama
tradicional.
En cambio
l
Seor Presidente
la
triloga
bananera
y
Weekend
en
Guatemala
son
obras
de
protesta
social
ms realistas
y
ms
estrechamente
estructuradas.
Asturias
es an
ms
regionalista
que
Yiiez
en
el
sentido
de
que
el
mundo
fantstico
de
los descendientes
de
los
mayas
queda
mucho
ms
alejado
de
la
realidad
del
lector
moderno
que la
vida
provinciana
de
Jalisco.
Sin
embargo
la cualidad
fantstica
de
ese
mundo
parece atraer
ms al
pblico
internacional.
De
una manera
parecida
l
Seor
Presi
dente
siguiendo
l
mdulo
de
la
dictadura de
Manuel
Estrada Cabrera
logra
crear
el
ambiente
de las
dems dictaduras
hispanoamericanas
me-
diante
la
omisin de
todo nombre
local y
una
visin
dantesca.2x
El gran
inters
de Asturias
en o
fantstico
junto con
sus
preocupaciones
sociales
y
lingilsticas
impide que
se
detenga
a crear personajes
complejos.
No
obstante
se
debe
reconocer que la
caracterizacin
vara de
libro
libro
segn las
necesidades
del
tema. En
el
grupo de
obras predominantemente
fantsticas los personajes
son
tan
efmeros
como los
dioses.
En
l
Seor
Presidente
los
personajes
alternan
entre
tteres
grotescos
y siervos
pat-
ticos.
En
la triloga bananera y
Weekend
en Guatemala
algunos
de los
explotadores
norteamericanos
figuran
entre los personajes
mejor
desarro-
ll dos
y caricaturizados
de
todas las novelas
antimperialistas de
Hispa-
noamrica
mientras
que
algunos
de los
hroes
guatemaltecos
se
revisten
de
ciertos
toques
mgicos.
De
los tres
autores Carpentier
es
quien
se aventura
en
sus temas
2 Vase
Menton Seymour
Historia
critica de
la novela
guatemalteca Guate-
mala:
Imprenta
Universitaria
1960
pp. 195-215. Tambin
Tesis
de
Carlos Na-
varro Pittsburg
1967.
41.
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
12/22
REVISTA
I ERO MERIC N
ms
all de las fronteras
nacionales.
Sin
olvidar
la
cubanidad de
cue-Yamba-O ,
< El
acoso y
algunas partes
de
El siglo
de las
luces hay
que
sealar
los
horizontes
ms amplios
de
Carpentier
Que
esto
se deba
al
carcter insular
de Cuba o al origen
europeo de
los
padres de Carpentier es
una cuestin
que se
puede discutir
entre
los socilogos
de
la
literatura
Lo
que
s
importa es
que mientras
Mxico
y
Guatemala
constituyen
de
cierta
manera
el
protagonista
de todas
las
obras de
Yez y de Asturias,
la obse-
sin omnipresente
de Carpentier,
con la
nica excepcin
de cue-Yam-
hba-O ,
es la historia,
con
la
eliminacin
de las
barreras entre pasado,
pre-
sente y futuro a la
manera de
Jorge
Luis Borges. En El reino de este
mnundo,
la
sobrevivencia
de un esclavo permite
l
autor
dar cierta
unidad sincr-
nica a su
galera
de retratos
haitianos, a pesar
de que representan
distintas
pocas
histricas. En
Los pasos
perdidos
un
hispanoamericano
radicado
desde
hace muchos aos
en
Nueva York
pasa
sus tres
semanas
de va-
caciones retrocediendo
geogrfica y cronolgicamente
hacia los
indios
primitivos
de la selva
venezolana.
El
ttulo
de la coleccin Guerra del
tiempo
se
refiere al
afn
del
autor
de experimentar
con
el tiempo nove-
lstico.
n
El camino
de
Santiago ,
la peregrinacin
comienza
a
repetirse
al
final dando un buen
ejemplo del tiempo
circular.
En
Semejante
a
la
noche , tres jvenes se
van
a
la guerra, cada
uno
en
una
poca dis-
tinta
y en
un
pas distinto Carpentier
describe las experiencias
muy
semejantes de los tres
la
vspera de
la
salida.
En
Viaje
a
la
semilla ,
Carpentier
narra
l
historia del.
Marqus
de Capellanas
en orden
crono-
lgico
pero l revs, desde su
muerte hasta
su
gestacin. El acoso ,
a
pesar de su colocacin
muy
exacta en la
Cuba de
la
dcada
de
los
193
tiene las dimensiones
de una
epopeya
universal,
con alusiones
a
la
his-
toria
y a la
cultura de
todo el mundo.
El
siglo
de
las luces cabe
en la
casilla de
novelas histricas
pero, dada
la actitud de
Carpentier frente
al tiempo
histrico
no sera demasiado
arriesgado
aplicar
sus observa-
diones sobre la
Revolucin
francesa
a las revoluciones
en
general
o
a
la
Revolucin
cubana en particular.
En
cuanto
a la
creacin
de personajes,
Carpentier
vara
de
obra
en
obra,
pero
en
general
se
puede afirmar
que
los
personajes
estn
siempre subordinados
a
otros
elementos
: en cue-
Yarnba-O ,
al folklore
afro-cubano; en
l
reinao
de
este
mnundo, al embe
llecimiento
de
la
historia; en
Los pasos
perdidos a
las preocupaciones
filosficas;
en El
acoso ,
a la
complejidad
estructural;
en
l
siglo de
las
luces, a las
preocupaciones histricas,
filosficas
y estilsticas.
Car-
pentier
explica su predileccin por
los
temas
histricos y su poco
inters
en los
personajes
en
los
trminos siguientes:
-42
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
13/22
sTU IS
Me apasiono
por los temas
histricos
por
dos
razones:
porque
para mi
no xist la modernidad
en el
sentido
que se le
otorga; el
hombre
es a
veces
el
mismo en
diferentes
edades,
y
situarlo
en
su
pasado
puede
ser tambin
situarlo
en su presente.
La
segunda
razn
es que
la novela de
amor
entre
dos
o ms
personajes no
me
ha
interesado jams.
Amo
los grandes temas,
los
grandes movimientos
colectivos.
Ellos
dan
la
ms
alta riqueza
a los
personajes
y
a
la
trama.
Le
roman
sud-amricain
doit montrer la
transformation de
groupes en
mouvement,
en
action.
C'est
pourquoi
mes
romans
ont
pen de personnages.
Mon prochain
roman l ao 59 inspir
par
la Rvolution
cubaine,
ser
d'ailleurs
un roman
sans personnages.
Les cas
individuels ne sont
plus
possibles.
Le
roman
est
devenu
un
moyen
d'exploration de
certaines collectivits,
et
un lien
entre le
particulier
et
I'universel.4
Precisamente
lo que
distingue
a Asturias,
Carpentier
y Yez
de
sus
contemporneos
que
dominaron
la poc
entre
193
a
1945
no
es
la
creacin
de personajes
ni
la
hilvanacin
de
un buen
argumento,
sino
su
gran
conciencia artistica, que se manifiesta tanto en la estructura como
en el
lenguaje
de sus
obras.
Como constructor
de
cuentos o de
novelas,
Carpentier
seria dificil
de
superar.
Todas
sus
obras lucen
una
exactitud arquitectnica
y
la estructura
cambia
segn
el
tema. El acoso ,
por ejemplo,
se
basa en la
Sinfona
Heroica
de Beethoven,
que dura
ni ms
ni menos
46
minutos.
Durante
el
transcurso
de
ese
periodo,
los
recuerdos
del
acosado
y
los
del taqui-
llero
estn perfectamente
sincronizados
con
los distintos
movimientos
musicales de
la Sinfona.
La
creacin
de
Yez tambin
se
basa
estructuralmente
en una
sin-
fona:
-Est
compuesta
en
cuatro partes,
como
una sinfonia.
El
andante el
creciente
el galopante
y el vehemente
que
no son
propiamente
nombres musicales,
sugieren el tiempo
en
que
se des-
arrollan
las cuatro
partes de
la novela
y,
tambin, las partes
de
una sinfona.23
-2itados
respectivamente
por
MIler-Bergh,
pp.
27-28 39,
de
Confesiones
sencillas de un escritor
barroco ,
Cuba III,
24,
abril
1964, p.
33 y de
Claude
Fell,
Rencontre avec
Alejo
Carpentier ,
Les
Langues
Modernes
LIX, 3
Pars,
mayo-junio,
1965,
p.
1 5
23
Carballo,
p.
293.
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
14/22
4 EVIST
I BEROAMERICANA
Al/Hio del
agua
no obstante es la novela ms
estrechamente estructurada
de Yez. Se
entretejen casi matemticamnente
los
persona
jes
individuales
con
los
habitantes
annimnos
del pueblo
jalisciense
a
medida
que
el
tiem-
po,
dividido
segn
el
calendario religioso,
prosigue
su marcha inexorable
hacia el
filo del
agua . Para
captar la
sequedad del
pueblo prerrevolu-
cionario, el
calendario'24
religioso
del
ao 1909 se deshoja
con una gran
lentitud de
ms
de
trescientas pginas, mientras Yez capta
el
ritmoa
acelerado
del
calendario poltico de 1910 narrando los acontecimientos
en
slo
70 pginas
Las preocupaciones estructurales de Miguel
Angel
Asturias varan
mucho. n ElSeor Presidente uno
de los
grandes aciertos es
la preci-
sin con que la
novela
est
planeada.
Los mismos acontecimientos se ven
en
distintos captulos
a travs de
los
ojos
de distintos personajes,
dando
la
impresin de que el tiempo se ha
parado.
os
monlogos interiores
alternan eficazmente con
los
dilogos
y
en
general
el
autor controla
cada
elemento de la novela con la misma
rigidez con que el seor Presidente
controla
a
sus
sbditos. En cambio en el grupo
maya,
la
estructura
es
mucho mns flexible. n Mulata de t l los personajes los episodios las
leyendas los perodos cronoligicos y
los
lugares
geogrficos
se suceden
tan rpidamente que el
autor
se ve obligado
presentar
a cada
rato
'repasos que
resultan artificiales. Lo mismo
le
pasa
a Asturias
en
la tri-
loga
bananera, donde c d novela habra resultado mejor sin
los esfuer-
zos
del
autor de
ligarlas
bajo
una sola unidad.
Para
el novelista del siglo
veinte
la seleccin
el
punto de
vista
narra-
tivo constituye una
decisin importante
para
cada
obra.
Criados
bajo la
tutela
literaria
de
Joyce,
los tres novelistas
manejan
bien
el
mYonlogo
interior,
pero muestran una
predileccin
por
la tercera
persona omnis-
ciente
porque les da mayor
libertad para
lucir
su gran talento
lingstico.
Para
cada uno, el lenguaje
es una
obsesin
y
hay
momentos
en
que
se
convierte en protagonista
de la novela. Este rasgo, tal
vez, ms
que nin-
guno,
es el
que despierta
el mayor respeto
entre
la
generacin
ms joven
de novelistas hispanoamericanos. Segn
Emir
Rodrguez
Monegail:
Lo que
los
une,
si
algo los
une, es precisamente esa
conciencia
agravada
de
que la textura
ntima de
la
narraciin
no est ni
en el
tema
(como crean,
o
fingan
creer, los romnticos
narradores
de
la
tierra),
ni
en la
construccin externa,
ni siquiera en los
mitos.
Est muy simplemente
en
l
lenguaje. para
adaptar una frmula
24 ambin
la
coleccin
de
cuentos
Los
srentidosr
al
aire
est estructurada
base
el calenidario.
44 ,
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
15/22
E5TUDIO
que
ha sido popularizada por Marshall
McLuhan:
El
medio
es el
mensaje."
La novela
usa
la palabra no
para
decir
algo
en
particular
sino para
transformar
la
realidad
lingistica
narrativa misma.
Esa
transformacin
es
lo que
la
novela "dice", y no lo
que
se
suele
discutir in extenso: trama, personajes, ancdota,
mensaje, denuncia.2
Un
ejemplo
excelente de
cmo
estos
tres
autores manejan el
idioma
para
producir
efectos
especiales se encuentra en
el prrafo inicial
de
Fi
Seor
Presidente
La
repeticin ritmica de
ciertos
sonidos
onomatopyicos
no slo capta
el
sonido
de las campanas
sino que tambin ayuda a crear
el ambiente infernal sugerido
por
el
nombre
Luzbel, la
palabra
"piedra-
lumbre"
y el contraste entre
la
luz
y la sombra:
.
Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel
de
piedralumbre
Como zumbido
de
odos persista
el
rumor de
las campanas a
la
oracin, maldoblestar
de la
luz
en
la sombra, de
la sombra en
la luz.
Alumbra, lumbre de alumbre, Luzbel de piedralumbre,
so-
bre la
podredumbre Alumbre,
lumbre de alumbre, sobre la po-
dredumbre, Luzbel de piedralumbre
Alumbra
alumbra, lumbre de
alumbre. .
.
alumbre. .
. alumbra. . .
alumbra, lumbre
de
alum-
bre. . .
alumbra, alumbre. . .
La definicin que da Agustn
Yez
de
su
propio
estilo
podra
apli-
carse
muy
bien al trozo susodicho de
Asturias:
-La
prosa musical es
en m
un
tanto
instintiva. Cuando escribo
trato de dar a
las palabras, a las frases,
a los perodos,
ciertos va-
lores
eufnicos
que conjuntan
la meloda
y
el
ritmo
verbales.
27
Yez
emplea algunos de los mismos
sonidos
para
captar
el
calor del
medioda
que provoca
el delirio de Luis
Gonzaga
en
l
filo
del agua
El
sol
iba
llegando al cenit.
Los
horizontes
bailaban como
fla-
mas
de hoguera. El cielo
y
la
tierra, sin amparo de sombras,
im-
placables. Lumbre caa de
lo alto, lumbre sala de las
entraas del
mundo,
lumbre acumulaban todos
los rumbos, en solemne silen-
cio...8
sMundo
Nuevo
17, Pars
nov. 1967,
pp. 22-23.
5 Asturias Miguel
Angel El seor Presidente
Buenos Aires: Editorial Lo-
sada
1952,
p.
9.
7
Carballo
p. 288.
8
Yez
Agustn
l
ilo del
agua
Mxico:
Editorial
Porra
1965,
pp.
121-122.
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
16/22
REVIST
IBERO MERIC N
La
repeticin
la aliteracin y la
onomatopeya
no aparecen tan
fre-
cuentemente
en
la
obra
de Carpentier,
pero s contribuyen
a los efectos
maravillosos
logrados
en el
trozo
siguiente
de
El
acoso ,
donde
la
palpitacin
del corazn
del acosado
parece
seguir el
ritmo
de
la
sinfona
de
Beethoven:
ese latido que me
abre a
codazos;
ese
vientre en borbollo-
nes; ese corazn que se me
suspende, arriba,
traspasndome
con
una
aguja
fra; golpes
sordos
que
me
suben del
centro y descargan en
las
sienes, en los brazos, en los muslos;
aspiro
a espasmos;
no
basta
la boca,
no basta
la
nariz; el
aire
me
viene
a sorbos
cortos,
me llena
se
queda, me ahoga,
para
irse luego a bocanadas secas,
dejndome apretado,
plegado vaco;
y
s
luego
el
subir de
los
huesos, el rechinar, el
tranco; quedar encima
de
mi,
como
colgado
de m
mismo,
hasta
que el corazn, de
un
vuelco
helado,
me suelte
los costillares
para
pegarme de
frente,
abajo del
pecho;
dominar
este
sollozo en
seco;
respirar
luego pensndolo; apretar sobre el
aire quedado; abrir
a lo alto; apretar ahora; ms
lento:
uno, dos,
uno,
dos, uno, dos... Vuelve
el
martilleo;
lato hacia
los
costados;
hacia
abajo por todas las venas; golpeo lo
que
me sostiene;
late
conmigo
el
suelo;
late
el espaldar
late
el asiento,
dando un
em-
pelln sordo
con
cada latido;
29
Uno
de los rasgos
estilsticos
ms cultivados
por
los
tres
autores
s la
enumeracin
cuyo
propsito
no
s
el detallismo naturalista sino la crea-
cin de efectos
especiales.
La
construccin de la frase siguiente
de
Astu-
rias
da
la
impresin
de que
el
Pelele est
verdaderamente enterrado
bajo
el
montn
de
basura:
Cubierto
de
papeles,
cueros
trapos, esqueletos
de paraguas,
alas
de sombreros
de
paja,
trastos de peltre agujereados
fragmentos de
porcelana,
cajas
de
cartn,
pastas
de libros
vidrios
rotos,
zapatos
de
lenguas abarquilladas
al
sol,
cuellos,
cscaras
de huevo,
algo-
dones,
sobras
de
comidas...
el Pelele
segua soando.
0
La enumeracin
de
l s flores despus de la enumeracin
de
las fiestas
religiosas en el
Acto Preparatorio
de l filo del agua llama mucho
la.
9 Carpentier,
Alejo,
Guerra
el
tiempo
Mxico:
Compaia
General
de
Edi-
ciones,
1966,
p. 147.
3 El
seor Presidente
p.
25
46
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
17/22
ESTU Itos
atencin
por el contraste
con
el carcter seco
y estril el pueblo
e
mu eres
enlutadas :
Pueblo
seco.
Pero
para
las grandes
fiestas -Jueves
Santo, Jue-
ves
de
Corpus,
Mes
de
Mara,
Fiesta de
la Asuncin,
Domingo del
Buen
Pastor, Ocho
y
Doce
de Diciembre-,
las
flores
rompen
su
clausura
de patios
y
salen
a
la
calle,
hacia la iglesia;
flores fina;.
y humildes;:
magnolias, granduques,
azucenas,
geranios,
nardos,
al-
catraces,
margaritas, malvas,
claveles, violetas,
ocultamente
culti--
vadas,
fatigosamente regadas con
agua de profundos
pozos;
3
as enumeraciones
de Carpentier suelen
ser
ms
complicadas y
cons-
tituyen uno de
los
rasgos
ms
caractersticos de
su
estilo. En
l s iglo de
las
lucesr
la
descripcin del rito
masnico revela
la documentacin
con,
que
Carpentier prepara
sus obras,
su
interpretacin
circular
de la historia
y su insistencia
en las
sensaciones.
Esta
ltimna, uno
de los temas
ms.
importantes de
la novela,
proviene de la pintura
Explosin
en una Ca-
tedral y desmiente
la intelectualidad
del
siglo
de
las
luces .
Un da
memorable fue
iniciado
en
la
Logia
de
los
Extran jeros.
Reunidos,
penetrando
en el vasto
mundo
fraternal
y laborante
que
Vctor
slo le hubiera
revelado
a retazos.
Para l haban
encendido
el
Tempo,
resplandeciente
y arcano
donde,
al
fulgor
de
las
espa-
das, le
tocara
andar,
trmulo
y
deslumbrado,
hacia
l s
Columna;.
Jachim
Boaz,
el
Delta
y
el
Tetragramna,
el
Sello
de Salomn
y
la.
Estrella del
Nmero
de
Oro. ll
estaban,
envueltos
en sus
aureo-
las
y emblemas,
los Caballeros
Kadosh
y los Caballeros
de la
Rosa--
cruz
y
los
Caballeros
de
la
Serpiente de Bronce
y los Caballeros
del
Arca Real,
y
los Prncipes
el
Tabernculo
y los Prncipes
del L-
bano
y los
Prncipes
de
Jerusaln,
y el Gran
Maestre Arquitecto
y.
el Sublime
Prncipe
del
Real Secreto,
hacia
cuyos Grados
comen-
zara la acepcin
de Quien,
demudado
por la emocin,
sntindose-
indigno de
tanto
honor,
avanzaba
hacia
los
misterios
del
Grial,
e
la
transformacin
de la
Piedra
Bruta en
Piedra Cbica,
de
la
Re-
surreccin
del Sol en
la Acacia,
en
el
seno de
una Tradicin
con-
servada,
recobrada
que,
retrocediendo
vertiginosamente
en
el
tiem--
po,
alcanzaba
las
grandes
ceremonias iniciacas
el Egipto,
a
travs,
de Jacobo
Boehme, las Bodas
Qumicas
de
Christian Rosencreutz
y el Secreto
de
los Templarios.
Esteban
se haba
sentido
Uno
con:
3 l
filo
del
agua
p 3
47
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
18/22
REVISTA
IBEROAMERICANA
Todo,
alumbrado, iluminado,
ante
el
Arca que
ahora
habra
de
edi-
ficar en
su
propio
ser,
a
semejanza del
Templo construido por
maestro Hiram-Abi. Estaba
en el
centro del Cosmos: sobre su
ca-
beza
se
abra el Firmamento;
sus
pies
hollaban el camino que con-
duce del Occidente al Oriente.
Salido de
las
sombras del
Gabinete
de Reflexin,
desnudo el pecho
en el lugar
del corazn,
desnuda
la
pierna
derecha,
descalzo el
pie izquierdo, el
Aprendiz haba
res-
pondido a las tres
preguntas
rituales
sobre lo que
el
Hombre deba
a Dios, a S
mismo
y
a los Dems,
al cabo de las cuales se ha-
ban agrandado
las
luces,
las
altas
luces
de
un
Siglo
hacia cuyo
prodigioso
acontecer
haba ido ciegamente, vendado,
como
arras-
trado
por una voluntad superior, desde la
tarde
de
los
Grandes
Incendios
de
Port-au-Prince. Entenda,
ahora, el
exacto
sentido de
la
alucinada
navegacin
-semejante a la de
Perceval
en
busca de
s
mismo- hacia la Ciudad
Futura
que, por una
vez, no se haba
situado
en Amrica, como
la
de
Toms Moro o
la
de Campanella,
sino en
la
propia
cuna
de
la
Filosofa 3
2
Asturias
se
distingue estilsticamente
de
sus dos contemporneos en
su gran aficin a
los juegos de palabras -muy guatemalteco, por cier-
to- y en el uso
constante de
smiles
y metforas de inspiracin
surrea-
lista.
Los ejemplos provienen de
El
seor Presidente El juego puede
consistir en
sealar una palabra
y luego
elaborarla: "lgico,
ilgico, re-
lgico,
recontralgico,
ilolololgico, requetecontralgico
p. 58 ; luego,
lueguito, relueguito (p. 93 .
El contraste entre dos formas
de la mis-
ma
palabra
constituye un motivo
humorstico
en el
caso
de
Benjamn y
su esposa
Venjamn. A
Asturias
le intrigan
las
etimologas falsas:
"o,
lin"
(p.
53 y
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
19/22
STU IOS
car su disgusto
por
su condicin sucia tanto en
lo
moral
como en lo
fsico.
El
Mosco
convierte
Jesucristo en Jesupisto
para indicar
la vena-
lidad
de
la Iglesia. Asturias observa que
rapto
y p rto
p.
44
tienen
las
mismas letras.
Este anagrama
no slo es un
juego
de palabras
sino
que
tambin nos prepara
para el matrimonio
de Camila y
Cara
de Angel
el nacimiento de su
hijo.
Hasta
los
mismos
personajes,
Lucio
Vsquez
Genaro
Rodas,
por
incultos que
sean, juegan a la
poesa rimando al-
ternativamente
importa,
torta,
corta, aborta (pp.
50-51 .
Los
smiles
que siguen dan forma,
color,
sustancia, movimiento
y
significado especial al
objeto comparado: .
l voz se perda como
san-
gre
chorreada en
el odo del
infeliz (p.
18 ; . . carcajada
se le en-
dureci en
l
boca,
como el yeso
que emplean
los dentistas
(p.
54);
En el
mar entraban
los ros
como bigotes de gato
en taza
dc leche
(p
2.81 . Las
metforas
que
siguen
atestiguan
la
imaginacin original
del
autor
lo
mismo
que su conciencia
lingilstica.
n . . .
l silencio or-
defaba el
eco
espeso de los pasos (p.
48 , la frecuencia
de la ese
produce
el
efecto de
silencio mientras
que
la palabra
espeso
refuerza
el
uso
distinto de
ordeaba.
El uso siguiente
de
la
doble
metfora
de fuego
y agua no
es
tan
atrevido,
pero si
un buen ejemplo
del sentido htumo-
rstico de Asturias:
Los vivas de
la
Lengua
de vaca
se perdieron
en
un
incendio
de
vitores
que
un mar
de
aplausos
fue
apagando
(p.
103 .
Aunque
las
imgenes de
Yiez
no
sean
ta originales
como
las
de
Asturias,
contribuyen
mucho
a
crear los
efectos
deseados. Las
imgenes
acuticas
en el
trozo
siguiente de
l filo
del
agua
hacen resaltar
an
ms
la
sequedad
del
pueblo.
Pueblo de
templadas
voces. Pueblo
sin estridencias.
Excepto los
domingos
en
la
maana, slo
hasta
medioda.
Un ro
de
sangre,
ro de voces
y colores inunda los
caminos,
las
calles, y refluye
su
hervor
en el
atrio
de la parroquia y en
la
plaza,
tie las
fondas,
los
mesones y
los
comercios;
ro colorado
cuyas aguas no se con-
funden
o
impregnan
el estanque
gris
(p.
11 .
Carpentier, al
reaccionar
contra el surrealismo,
demuestra menos
in-
ters
en
la
creacin
de
imgenes novedosas que
sus
dos colegas. Su
mto-
do predilecto
de lograr efectos
artsticos es la acumulacin
abrumadora
de efectos
visuales,
auditivos,
tctiles,
olfativos
y
gustativos.
Escribe con
l s oraciones
y los
prrafos ms
largos
no
slo de los
tres autores aqu
estudiados sino
tambin
de
casi
todos
los escritores
hispanoamericanos
-
7/26/2019 Seymour_Menton_Asturias_Carpentier_y_Ya_ez_Iberoamericana_1969.pdf
20/22
REVISTA
IBEROAMERICANA
del siglo
xx.
3E1rimer prrafo
de El siglo de
las luces consta de 69
renglones y las
dos
primeras
oraciones
constan respectivamente
de
110 y
8
palabras.
A
diferencia de Asturias
y
Yez,
Carpentier
no muestra,
despus
de lcue-Yafnba-O ,
ningn
inters en reproducir el
habla po-
pular
de Cuba. En efecto,
apenas
tiene
inters
en
el dilogo
en
general
como recurso
novelstico. An en l siglo
de las luces
donde se desarro-
llan
ms los
personajes,
hay
muy poco
dilogo
y
cuando ocurre
est to-
talmente
incorporado en los
prrafos narrativos y
descriptivos.
Sealados los
paralelismos
y las divergencias
entre
los tres autores,
conviene
intentar
una
visin de
conjunto de cada
uno. Alejo
Carpentier
ha publicado menos libros que
Asturias y
que
Yaez
pero hay ms
cons-
tancia
de
calidad
en cada
uno,
sin
que
haya
logrado producir
una
obra
maestra
de
la misma
categora
que
l
filo
del
agua
y
El
seor Presidente.
Hay mayor
variedad entre
sus
obras
y en cada
una se nota
el afn
de
probar
otros senderos
literarios. A
excepcin
de
cue-Yanba- ,
Car-
pentier
parece ser
el
menos comprometido
en
cuanto
a
los problemas
nacionales,
pero
tal
vez
se tenga
que
revisar
ese juicio despus
de la
publicacin
de
El ao
1959 , su
prxima
novela
anunciada
ya desde
hace
unos
cuatro
aos.
Carpentier
es
muy
conocido
entre
los grupos
in-
telectuales
de la
Amrica
Latina y
de Francia,
donde
la casa Gallimard
ha
publicado
sus
cuatro
ltim s
obras.
Sin
embargo,
la influencia
que
ha
ejercido
sobre otros
autores
se limita
tal vez
a
los
cubanos
Guillermo
Cabrera
Infante
y
Severo Sarduy.
Agustn
Yiiez es,
sin
duda
alguna,
el
ms
realista
de los tres.
Escri-
be
sobre
verdaderos
seres
humanos
que
viven
en lugares
verdaderos
en
una
poca determinada
y
que actan
como
seres
humanos.
l
filo
de l
agua
se
estima
no slo
como
la mejor
obra
de
Yfiez sino
tambin
como
la
mejor
novela
mexicana
de
todas las pocas.
3
4
Sus
cuatro
novelas
ms
recientes,
por
interesantes
que
sean los temas,
no
tienen
la
misma
alta
calidad
literaria. A
pesar de
la fecundidad
de
Yez
-seis novelas
y
ocho tomos
de
cuentos
y de
relatos-
es menos
literato
profesional
que
Asturias
y
Carpentier.
Mientras
stos
son
principalmente
literatos
que
han
ocupado
puestos
docentes
y
diplomticos,
Yez
es
un
catedrtico
profe-
sional
y
un
administrador
pblico
que
descansa
escribiendo.
En
cuanto
a su
fama
y su
influencia,
hay una
paradoja
interesante.
De
los
tres
au-
tores
estudiados,
Yez
disfruta
de
la
mayor
reputacin
nacional
y de
la
menor
fama
internacional.
Dentro
de las
fronteras
mexicanas
se
le
con-
3
na excepcin
es el argentino
Carlos
Mazzanti,
cuya primera
novela
El
sus-
tituto es un
solo
prrafo de 36
pginas,
Buenos Aires:
Botella
al Mar,
1954.
4
Brushwood,
John S
y
Garcidueas,
Jos
Rojas,
Breve
historia
de la
novela
mexicana,
Mxico: Ediciones
De
Andrea,
1959, p
139.
-
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STU IOS
sidera el
padre de la
-
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5
REVISTA
IBEROAMERICANA
mejor representante
del
gran
nmero
de novelistas
que
en realidad
com-
parten
l merecimiento
del
Premio
Nobel
con 1 Su
arte
original
su visin
poltica
social
su
poder
de
captar
el
mundo
mgico de
Guatemala
donde
coexisten la
realidad
la
fantasa
o
convierten en la figura
m-
xima
el realismo
mgico
tendencia
literaria
dentro
de la
cual
caben
holgadamente
no
slo Asturias Carpentier
y
Yez
sino
tambin
los
otros
que han producido
desde
196
el grupo ms
rico de novelas de
todo el
mundo: Augusto
Roa
Bastos Juan Carlos Onetti
Ernesto Sbato
Carlos
Fuentes Julio
Cortzar
Mario
Vargas
Llosa
Gabriel
Garca Mrquez.
SEYMOUR
M NTON
niversity
of
California
Irvine
