Síntesis

Se estudiara el tema Movimiento Art Nouveau como una corriente estética que nace a

finales del siglo XIX y principio del siglo XX antecedentes, orígenes, características, la misma

funda sus bases en contraposición a los estilos tradicionales.

Buscando nuevas fuentes de inspiración se elige al Arquitecto Víctor Horta uno de los

máximos exponentes del mismo, cuya obra más importante fue la casa Tassel en la cual introdujo

el hierro a la vivienda como material de construcción.

Se comprobara que características del Movimiento Art Nouveau utilizo el Arquitecto

Víctor Horta para realizar sus obras tales como el hotel Solvay (1894) en Bruselas, Casa del

Pueblo (1899), entre otras.

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ART NOUVEAU

“La originalidad de Víctor Horta”

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Tema: ART NOUVEAU

Recorte de campo: Víctor Horta la arquitectura en el Art Nouveau.

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INDICE

Objetivos Generales……………………………………………………………..4

Hipótesis…………………………………………………………………………5

Introducción……………………………………………………………………..6

Capítulo I Art Nouveau

1.1 Art and Crafts antecedentes Del Art Nouveau……………………...7

1.2 Art Nouveau………………………………………………………….8

1.3 Características del Art Nouveau……………………………………..9

Capítulo II Biografía

Víctor Horta……………………………………..…………………….....11

Capítulo III Obras de Víctor Horta

3.1 Casa Tassel……………………..........................................................13

3.2 Casa Solvay…………………………………………………………...14

3.3 Casa del Pueblo……………………………………………………….15

Conclusiones Personales.………………………………………………………….16

Bibliografía………………………………………………………………………..17

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Objetivos Generales:

Realizar el análisis del movimiento Art Nouveau.

Comparar obras del movimiento en general, con los del arquitecto en la actualidad.

Objetivos Específicos:

Dar a conocer antecedentes, orígenes y características del movimiento Art Nouveau

Dar a conocer obras de Víctor Horta

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Hipótesis

Se va a analizar en el movimiento Art Nouveau que surgió a finales del siglo XIX y siguió a

principios del siglo XX, buscando nuevas bases, fuentes de inspiración y dejando atrás los

estilos tradicionales. Uno de los máximos exponentes es el arquitecto Víctor Horta que se

caracteriza por la incorporación de la ornamentación en cada elemento, su estructura con

vistas de hierro colado y la planta libre, por lo tanto, el ensayo va a mostrar como un artista

contemporáneo Víctor Horta, se inspira en los trabajos del movimiento para realizar sus

proyectos tomando en cuenta sus características esenciales.

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INTRODUCCION

Se va analizar el Movimiento del Art Nouveau, corriente que se vincula a lo nuevo, lo joven,

libre, sus características, orígenes y antecedentes. A pesar de sus fuertes convicciones, dicha

corriente no se dio de igual manera a lo largo de todo el mundo, no tuvo la misma aceptación

y ni siquiera llevaron el mismo nombre.

Se eligió uno de los máximos exponentes del mismo, el arquitecto Belga Víctor Horta que se

caracteriza por la incorporación de la ornamentación en cada elemento, su estructura con

vistas de hierro colado y la planta libre.

Se justificara que para realizar sus trabajos el arquitecto Víctor Horta tomó características del

movimiento Art Nouveau y se inspiró en muchas de sus obras conocidas de los siglos XIX y

XX.

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CAPITULO I

1. Art Nouveau: Antecedentes, Orígenes Características

1.1 Art and Crafts antecedentes del Art Nouveau

La corriente Art and Crafts (Artes y Oficios) surgió en 1860 a 1910 en las últimas

décadas del siglo XIX como reacción contra el primer estilo industrial, que se había

desarrollado en Inglaterra a lo largo de esa centuria. El llamado estilo Victoriano.

La influencia de las ideas de John Ruskin, William Morris, entre otros, era la

recuperación del ideal artesano y creativo, el Art and Crafts se define mejor como un

conjunto de actitudes cuyo origen se halla en la atención a los procesos creativos y sociales.

Su objetivo era encontrar una fórmula que resolviera satisfactoriamente el dilema entre ética

y estética que se planteaba en el diseño de los objetos de la vida cotidiana. Su lema principal

era: “Convirtamos a nuestros artistas en artesanos y a los artesanos en artistas”. Isabel Campi

(GG Diseño)

Las características de las piezas son una notable depuración de las formas, un

exquisito tratamiento de los materiales y una gran restricción decorativa. El idealismo

revelaba en su creencia de que las cualidades morales de los objetos transmitían al cliente

junto con su posesión, el problema residía en el rechazo a la producción mecanizada que

limitaba el volumen de producción, los altos costos para un público más amplio alcanzara tan

alto privilegio.

Su programa de reforma del diseño no tuvo impacto en la producción industrial de su

época pero fue admirado y copiado por los promotores del Art Nouveau.

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1.2 Art Nouveau

El Estilo Art Nouveau nace en Francia pero se extiende a otros países. El Art

Nouveau tiene un repertorio formal muy variado, estructurado y se encuentra en todo hasta en

los pequeños detalles. En cada país tiene su estilo y estética, Francia “Art Nouveau”,

Alemania “Jugendstil”, Italia “Stile Floreale” o “Liberty”, Gran Bretaña “Free style” o “New

Style” y en España “Estilo de la época”. El Arte Nouveau adquiere tendencias de estilos

locales. El Art Nouveau se considera un estilo "total", que abarca la arquitectura, arte gráfico

, diseño de interiores, y la mayoría de las artes decorativas , incluyendo joyas , muebles,

textiles, plata y otros utensilios del hogar y de la iluminación , así como de las bellas artes.

De acuerdo con la filosofía del estilo, el arte debe ser una forma de vida.

Fue un “estilo de la época” y tuvo manifestaciones múltiples desde el punto de vista:

cultural, artístico y comercial. Sus características del estilo a nivel conceptual: Se originó en

el movimiento Art and Crafts, pero a diferencia de este movimiento no tuvo un ideal artesano

(utopía armónica entre arte, producto y trabajo), el Art Nouveau desarrollo un estilo

extravagante y potente.

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1.3 Características del Art Nouveau

Características estilísticas tenemos el repertorio formal muy variado, eléctrico y

revisionista, el Art Nouveau está en todo hasta en los pequeños detalles, falta de simetría,

equilibrio, uso de tintas frías, material de hierro forjado para arquitectura o decoración.

1.- Un primer desprendimiento de la imitación de estilos anteriores (Renacentista,

Barroco, etc.), en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno.

2.- Desarrollo sus propias técnicas de reproducción mecánica tales como la xilografía,

la impresión, el cartelismo, etc.

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3.- Estéticamente sus imágenes tienden a manifestar planicidad, linealidad, y una

ostentosa ornamentación, dotadas de singular belleza, busca alejarse de la figuración para así

centrarse la mera adornación, apegándose al diseño industrial.

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CAPITULO II

VICTOR HORTA (Bélgica, 1861-1947)

Víctor Horta es considerado universalmente el promotor del estilo Art Nouveau.

Luego de completar sus estudios de arquitectura en París y de regresar a Bélgica, completo su

propia formación en la Academia de Bellas Artes de Bruselas.

Arquitecto – Artista que concebía la casa como obra de arte “total”, revoluciono el

mono de planificar los edificios de vivienda, extendiendo el rol del arquitecto de la

proyección de los espacios, interiores y exteriores, a una concepción que comprendía también

el estudio y la realización de los cuerpos de iluminación, de los muebles, de la decoración de

las paredes y de los objetos. Una unidad proyectual que no olvidaba ningún detalle para

obtener un efecto de conjunto armónico y coherente.

Creador de un vocabulario ornamental sin precedentes, ayudo a abrir nuevas vías para

la arquitectura del siglo XX, desprendiéndola de los condicionamientos propios de la planta

tradicional de las viviendas a cambio de ofrecer una expresión arquitectónica de los nuevos

programas de necesidades derivados de las transformaciones culturales y sociales de

entonces.

Uno de los máximos exponentes de la corriente Art Nouveau. Desde los primeros

tiempos abhortanó el estilo neoclasicista aprendido en la escuela para centrarse en la

búsqueda de una nueva expresión arquitectónica, acorde con su propia época.

Perspicaz e ingenioso, supo ver las posibilidades del acero y del vidrio, materiales con

los que ideo formas estructurales muy livianas.

En la primera obra de cierta envergadura, el hotel Tassel (1893) de Bruselas, ya

aparecen los principales temas que desarrollará más adelante: estructuras vistas de hierro

colado, planta libre en lugar de los antiguos corredores y una especial atención a la

ornamentación de cada elemento.

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Hotel Tassel (1893)

Arquitecto: Víctor Horta

Dirección: 6 rue Paul-Emile Jansen

Ciudad: Bruselas (Brabante)

País: Bélgica, Europa

Supervisaba la decoración interior de todos sus edificios incluso el diseño de los

muebles, adornando paramentos, puertas y huecos de escaleras con sus famosos motivos de

inspiración vegetal en forma de golpe de látigo, como se aprecia en uno de sus mejores

proyectos de vivienda unifamiliar, el hotel Solvay (1894) en Bruselas.

Hotel Solvay (1894)

Arquitecto: Víctor Horta

Dirección: 224 Avenue Louise

Ciudad: Bruselas (Brabante)

País: Bélgica, Europa

Entre los edificios públicos proyectados por Horta destaca la Casa del Pueblo (1899,

demolida en 1964), sede del partido socialista belga en Bruselas, donde compuso una fachada

de cristaleras y vigas de hierro que se anticipaba muchos años al devenir de la arquitectura.

Casa del Pueblo (1899)

Arquitecto: Víctor Horta

Ciudad: Bruselas (Brabante)

País: Bélgica, Europa

Fue uno de los predecesores más importantes del movimiento moderno, sobre todo

gracias al empleo de estructuras vistas de hierro y fachadas de vidrio plano.

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CAPITULO III

Obras del Art Nouveau de Víctor Horta

En la época de 1892 los constructores de casas burguesas no habían hecho

precisamente alarde de imaginación; en cada una de las plantas repetían el mismo esquema

simplista: las estancias quedaban distribuidas a los lados de un oscuro pasillo, y las fachadas

aparecían horadadas por angostas ventanas, de pronto un arquitecto decide acabar con tan

pobres convenciones.

3.- Obras de Víctor Horta

3.1.- Casa Tassel, Bruselas (1892-1893)

La fachada del palacete Tassel responde claramente a una disposición interior de

acuerdo con la vida de sus moradores, de donde resulta una composición perfectamente

equilibrada, todo está presidido por una elegancia ritmada no exenta de majestuosidad. Las

ménsulas que flanquean la puerta de entrada sostienen un mirador en saledizo que agrupa el

entresuelo y el principal; su pared curvada, provista de altos ventanales, es sustentada por una

estructura de hierro visto. Los apoyos de los vanos, en hierro forjado, constituyen los únicos

adornos.

El exterior de la casa es de una rigurosa simplicidad, pero si interior está

profundamente decorado. Se puede observar un invernadero sustentado por una estructura de

hierro y una escalera que arranca del vestíbulo octogonal, rebosante de luz. Las líneas

flexibles del hierro, en las viguetas y la barandilla, se corresponden con las que trepan por los

muros o se entrelazan sobre el pavimento con la riqueza y la libertad. La novedad radica en el

empleo visible del hierro y el vidrio, que cumplen funciones tan lógicas como originales.

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3.2.- Casa Solvay, Bruselas (1895-1900)

El palacete Solvay eludirá, pues, las convenciones sacrosantas de la arquitectura

burgués. El programa comprendía la construcción y decoración de las estancias

correspondientes a cuatro plantas, con un salón de quince metros de ancho en la fachada

principal y un comedor de idénticas dimensiones, amén de habitaciones, cuatro baños,

sótanos, servicios y caballerizas. Ya la fachada, con su movimiento, anuncia la distribución

de las dependencias, las cuales, provistas de tabiques móviles, gozan de gran flexibilidad. La

atmosfera de elegancia y un confort decididamente vanguardista se conjugan con estructuras

metálicas que, por cierto, dejan al descubierto tornillos y remaches, mientras que la barandilla

de la escalera principal presenta curvas y contra curvas de hierro bellamente labrado.

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3.3.- Casa del Pueblo, Bruselas (1896-1899)

Se ha podido ver una prefiguración de la arquitectura contemporánea. Su fachada

curvada era casi en su totalidad de vidrio; un armazón de acero sustituía a los muros de carga

que, a pesar del milagro de las naves góticas, seguían siendo imprescindibles desde los

orígenes de la civilización. Horta ya había demostrado su ingenio en la construcción de casas

particulares, en las que había prescindido de las superposiones verticales al uso. En este gran

edificio, la liberta en la concepción de cada una de las plantas, aunque a primera vista puede

parecer improcedente, respondía de hecho a criterios funcionales. La estructura de hierro

visto de la sala de actos era un elemento decorativo que se veía realzado por el ritmo irregular

de las galerías laterales. La decoración de Signac, citada en Tiempos de armonía, constituía

un homenaje y una definición.

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Conclusiones Personales

Tras la realización de este trabajo y el análisis del Movimiento Art Nouveau

tan desconocido para mí hasta ahora, me he dado cuenta de que el arte tiene una finalidad

estética o comunicativa, mediante la cual se expresan ideas, emociones. Personalmente, me

ha aportado mayores beneficios en cuanto a conocimientos de arte moderno, el estudio de

este movimiento me dio a conocer distintas formas de ver el arte, ya que tuve que analizar el

movimiento anterior para poder llegar a una conclusión con el movimiento actual.

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Bibliografía

Isabel Campi. (Vol. 1) La idea y la materia: El diseño de producto y sus orígenes.

Verlag Gerd Hatje. (1983) Enciclopedia GG de la arquitectura del siglo XX. Stuttgart

– Alemania.

Mondadori Electa. Historia de la Arquitectura. Milán – Italia.

Ediciones Polígrafa. (1983) Enciclopedia del Modernismo. Barcelona – España.

Daniel Vargas (2009). Arquitectura Mexicana Moderna General: Arquitectura Art

Nouveau. Recuperado de

http://www.arqred.mx/blog/2009/06/03/caracteristicas-del-art-nouveau/

Casa Tassel, Bruselas, (1892 1893)

Casa Solvay, Bruselas, (1895 1900)

Casa Del Pueblo, Bruselas, (1898 - 1906)