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So What - análisis de armonía y escalaspor Cristián Grüner

REVISTA de JazzNÚMERO 8Jam Session© Cristian Grüner* por cortesía de Ares Editorial

Título: Más de Miles Davis

ARTÍCULO:

En este artículo trataremos un estándar muy popular, que aparece frecuentemente en las JamsSessions de jazz.Como podemos ver en la partitura, el bajo tiene un papel destacado interpretando la melodía del tema.Desde el punto de vista de la composición, es un excelente ejemplo de cómo se pueden variar los roleshabituales de los instrumentos, para lograr un resultado de mayor originalidad.En este caso, el bajo está encargado de la melodía, cosa no muy frecuente, pero además, existe unalínea de acompañamiento para el resto de instrumentos que, según la formación instrumental de que sedisponga, puede ser tocada por un piano o teclado, o bien repartir las voces entre varios instrumentosde viento.

Si disponemos de varios instrumentos solistas (por ejemplo trompeta, saxos, trombones, etc), podemosrepartir las tres voces de este acompañamiento entre ellos, esto será lo más aconsejado, ya que nosolo mantendremos "ocupados" a esos instrumentos, sino que además lograremos una sonoridadmucho más consistente y rica.Si además tenemos un piano o teclado, este podrá optar por crear una línea de acordes paraacompañar, o bien tocar la misma línea que estamos comentando.

Si se crea un acompañamiento con acordes, cosa que es recomendable puesto que contribuirá a crearun sonido más lleno y consistente, el instrumento encargado, deberá jugar con diferentes disposicionesdel acorde Dm7, que es el único que aparece en toda la parte A del tema. Más adelante, este acordecambia a Ebm7, trasportándose todo medio tono arriba.

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Puedes descargar el MIDI con la progresión de acordes:

Descargar MIDI

Nos encontramos ante un tema de tipo "modal". Este tipo de temas, se caracterizan por no estar en unatonalidad mayor o menor, sino en algunode los otros modos considerados practicables: Dórico, Frigio,

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Lidio, y Mixolidio. Los modos Jónico y Eolio corresponden al modo mayor y menor respectivamente, y elLocrio se considera impracticable.En este caso, el tema se desarrolla en D dórico.Quienes tengan algún conocimiento sobre modos y escalas griegas, sabrán que D Dórico, en términosde notas, es idéntico al modo Jónico de C.Es decir, las notas son exactamente las mismas, aunque cambia el centro tonal, y naturalmente, lafunción tonal de los diferentes grados. Sin embargo, notas, acordes, escalas y tensiones, permaneceninalterados.

Como vemos en estas imágenes, las escalas Dórica de D, y Mayor (o Jónica) de C, tienen las mismasnotas. Esto significa que para improvisar, podremos situarnos en la tonalidad de C mayor, y solodeberemos tener en cuenta que el centro tonal no es la nota DO, sino la nota RE, sin embargo, lasnotas que podremos utilizar serán las mismas.

Dórica-D

Jónica-C

Durante toda la parte A, el planteamiento del tema es sencillo, como decíamos, con el bajo a cargo dela melodía, y el resto de instrumentos compartiendo la línea de acompañamiento armónico.Transcurridos los primeros 16 compases, en tonalidad de D Dórico, todo el tema se transporta mediotono arriba, es decir, de la tonalidad de D, pasamos a la de Eb.Luego de 8 compases en Eb, se regresa a la tonalidad de D Dórico.

Esta estructura, muy sencilla mientras se desarrolla el tema, presente serias dificultades durante laimporvisación, ya que suele resultar algo difícil contar los compases que transcuren en cada tonalidad.El problema radica en que una vez que hemos salido de la parte en Eb, tenemos 8 compases en D, quese juntan con los 16 del prinicio, cuando la rueda armónica vuelve a comenzar.En muy frecuente, debido principalmente a distracciones, empezar a contar los 16 compases de D alsalir de Eb, cosa que nos llevará a cambiar a Eb 8 compases antes del sitio correcto.Debemos tener muy presente que, luego de volver a D, aún quedan 8 compases para que la ruedaarmónica termine, y recién entonces es cuando deberemos empezar a contar los 16 compases de D.Normalmente, el baterista es quien debe estar muy atento a esta estructura, para indicar con la mayorclaridad posible al resto del grupo, el compás en el que la progresión vuelve a comenzar.

Este tema, a nivel de improvisación, será una excelente excusa para trabajar con las escalas griegas.Recordemos que toda la progresión de escalas griegas en DO será válida para improvisar sobre estarueda armónica.

Aparte de las ya mencionadas Dórica en D, y Jónica (Mayor) en C, podremos utilizar (siempre teniendopresente que el centro tonal sigue siendo D):

Frigia en E

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Lidia en F

Mixolidia en G

Eolia en A

Locria en B

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