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Sobre el legado de Clement Greenberg

Un crtico de arte formalista

Por Mariana Aguirre

El legado de este prominente intelectual coincide en gran parte con el triunfo del expresionismo abstracto en Estados Unidos y el mundo, aunque logros y los de los de sus pintores predilectos fueron opacados por el neo-dada, elpop arty el minimalismo.

Clement Greenberg

Clement Greenberg es uno de los mximos exponentes del formalismo en el arte de mediados del siglo XX. Es el representante y divulgador de esa corrie

en Estados Unidos, un crtico e impulsor de talentos modernistas. Parti de un interesante anlisis del kitschy su cercana a la propaganda sovitica hastallegar a la idea de que lo nico importante del arte eran sus elementos formales, descartando cualquier lectura socio-poltica. Interesado en el modernismoeuropeo, fue tambin defensor del arte estadounidense y de la abstraccin pictrica y escultrica. Cuando Greenberg escribi todava se poda creer en lapromesa del progreso linear, Picasso era an un maestro al cual desafiar y Estados Unidos estaba en su apogeo econmico.

Greenberg pertenece a una gran tradicin de intelectuales estadounidenses judos. Colabor con importantes revistas de izquierda como Partisan Review,Nationy Commentary, y eventualmente perteneci al grupo de intelectuales que abandonaron a la izquierda despus de la II Guerra Mundial. Escribiensayos muy influyentes, lo que complement su labor como importante promotor de artistas, sobre todo de Jackson Pollock, la escuela de abstraccin deNueva York y del movimiento abstracto que le sigui (post-painterly abstraction),integrado por Kenneth Noland, Morris Louis y Helen Frankenthaler. Sconoce sobre todo por sus ensayosAvant-Garde and Kitsch, Towards a Newer Laocoon, Modernist PaintingyAmerican-Type Painting.El legado deGreenberg coincide en gran parte con el triunfo del expresionismo abstracto en Estados Unidos y el mundo; sus logros y los de los de sus pintores predilefueron opacados por el neo-dada, elpop arty el minimalismo.

http://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/especiales/http://revistareplicante.com/politica-y-sociedad-cat/http://revistareplicante.com/galeria-cat/http://revistareplicante.com/ciencia-y-tecnologia-cat/http://www.facebook.com/sharer.php?u=http://revistareplicante.com/sobre-el-legado-de-clement-greenberg/&t=Sobre%20el%20legado%20de%20Clement%20Greenberghttp://revistareplicante.com/wp-content/uploads/2011/09/clement-greenberg.jpeghttp://revistareplicante.com/colaboradores/mariana-aguirre/http://revistareplicante.com/especiales/http://revistareplicante.com/politica-y-sociedad-cat/http://revistareplicante.com/pensamiento-y-reflexion/http://revistareplicante.com/literatura-cat/http://revistareplicante.com/columnas/http://revistareplicante.com/galeria-cat/http://revistareplicante.com/ciencia-y-tecnologia-cat/http://revistareplicante.com/artes-cat/http://revistareplicante.com/apuntes-y-cronicas-cat/http://revistareplicante.com/indices-dinamicos/indice-diciembre-2013/http://revistareplicante.com/

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Para Greenberg, el arte de avanguardia es un arte que se aleja de los programas polticos y se concentra en su propia tcnica (medium),explorando sus posibilidades sin buscar el reconocimiento del pblico en

general. La pintura, por ejemplo, se limitara a experimentos formales, abandonando as el inters en la narrativa o la representacin del espacio en el cual habitamos.

EnAvant-Garde and Kitschse advierte una gran ansiedad tpica de los intelectuales estadounidenses que confrontaban las polticas culturales de la UninSovitica. Es un escrito que precede a la idea de que toda manifestacin cultural es digna de anlisis, postulado que pertenece a nuestra era posmoderna. PGreenberg, el arte de avanguardia es un arte que se aleja de los programas polticos y se concentra en su propia tcnica (medium),explorando susposibilidades sin buscar el reconocimiento del pblico en general. La pintura, por ejemplo, se limitara a experimentos formales, abandonando as el interen la narrativa o la representacin del espacio en el cual habitamos. Esta interpretacin es una lectura errnea de las intenciones de las avanguardias europcomo el surrealismo, el futurismo, el constructivismo y el dadasmo, movimientos que unieron programas polticos (de izquierda o de derecha) a susexperimentos formales. En contraste, segn Greenberg, el kitsches la cultura de la sociedad de masas, la cultura del capitalismo, las canciones populares,fin, lo sentimental. Es una manifestacin que imita la forma y, sobre todo, los efectos de las grandes obras de arte sin llegar a ser arte. Aunque parece ser ufenmeno tpico del capitalismo, el kitsches, para Greenberg, un elemento tpico de los grandes lienzos propagandsticos de la Unin Sovitica. Se trata,pues, de un tipo de pintura que no explora su propia tcnica, sino que se limita a provocar emociones nacionalistas, a exaltar a los lderes de la RevolucinRusa y el herosmo de la clase proletaria. En otras palabras, el kitsches propaganda poltica para las masas, y Greenberg plantea que la nica solucin eralas artes se replegaran dentro de ellas mismas para proteger sus propios valores. As el esoterismo de las avanguardias las protegera de los intereses poltiy comerciales.

Picasso, Braque, Mondrian, Miro, Kandinsky, Brancusi, incluso Klee, Matisse y Czanne derivan su principal inspiracin del medio en el cual trabajan. Lo emocionante de sarte reside sobre todo en su exclusiva preocupacin con la invencin y el acomodo de espacios, superficies, formas, colores, etc., excluyendo todo lo que no est por fuerzaimplicado en estos factores.Modernist Painting

Greenberg estaba interesado en la pintura abstracta neoyorquina. Conect los logros del expresionismo abstracto a la tradicin formalista inaugurada pordouard Manet y su pintura plana. Estas ideas son expresadas en su ensayoModernist Painting,el cual crea una trayectoria para el progreso del arte, unmodernismo que no se dedica a la representacin sino al anlisis y el desarrollo de sus propios logros plsticos. Para Greenberg, el arte despus de Manet alej de la representacin de figuras u objetos sobre un fondo para adentrarse en la exploracin de ciertas relaciones formales entre colores, forma, format

del lienzo y texturas, llevando as a la abstraccin pura. Como la tradicin artstica de Estados Unidos era muy limitada, fue necesario conectar la pinturaestadounidense al modernismo europeo para justificar sus logros, asocindose as a movimientos ya consolidados. La crtica de Greenberg, en otras palabconstituy un colonialismo cultural, un importante ejemplo de la apropiacin de movimientos extranjeros para legitimizar la pintura de una nacin conalrededor de ciento cincuenta aos de vida. Para esto fue necesario una gran conviccin acerca del progreso del arte; Greenberg fue un crtico que no tuvodudas sobre sus propias ideas, las present y defendi con una certeza que el posmodernismo ha erradicado.

La certeza de Greenberg me recuerda a la de Picasso frente a su rivalidad con Matisse, a la escuela de Pars, a Velzquez, al surrealismo y a las mujeres. Fun pintor que desech la melancola y desesperacin de sus periodos azul y rosa para adentrarse en la terca exploracin cubista al lado de Braque. Los dospintores destrozaron el legado del Renacimiento italiano y Greenberg tuvo la osada de proponer a los pintores abstractos estadounidenses como losverdaderos herederos de la experimentacin cubista. Greenberg me parece un hombre arrogante, el tpico americano de mediados del siglo XX convencidque su pas estaba rescatando la cultura occidental del fascismo, del comunismo y hasta de la industria cultural del capitalismo. Se ha convertido en unpersonaje que nos permite adentrarnos en su poca, la Guerra Fra. Se le estudia en las universidades no como profeta, sino como un vestigio modernista, punto de vista ya superado por el posmodernismo y por la condicin del arte post-media. Nadie que realmente haya entendido el legado de Marcel Duchay del posminimalismo (arte conceptual, land art,performance,body artyprocess art,por nombrar algunos) defiende la especificidad de las artes; la pintuya no reina sobre las dems artes, al contrario. Todo es hbrido: performances filmados, pinturas que se inspiran en fotos y viceversa, esculturas que emul

la arquitectura, instalaciones sonoras, intervenciones al paisaje natural.Greenberg construy la reputacin de Pollock, mencionando su incapacidad de no ser honesto. Fue el primer crtico que crey en su talento. En 1945,segn Greenberg, Pollock era el pintor ms fuerte de su generacin y tal vez el ms grande en surgir despus de Mir. En 1951 lo abandon por el arte Clifford Stills, elpost-painterly abstraction,y por la joven y bella pintora Frankenthaler. Sin duda el regreso de Pollock a la figuracin no convenci aGreenberg, fue tal vez un tipo de pintura que no caba dentro de la rgida trayectoria de evolucin formal trazada por el crtico. Incapaz de recapturar laatencin del mundo artstico, Pollock perdi el control de su vida y muri en un accidente automovilstico en 1956. Fue un suicidio en cmara lenta.

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quin trabaja.

La crtica de Greenberg, en otras palabras, constituy un colonialismo cultural, un importante ejemplo de la apropiacin de movimientos extranjeros para legitimizar la pintura de una nacin con alrededor de c

cincuenta aos de vida. Para esto fue necesario una gran conviccin acerca del progreso del arte; Greenberg fue un crtico que no tuvo dudas sobre sus propias ideas, las present y defendi con una certeza que e

posmodernismo ha erradicado.

El crtico se aferr a los artistas delpost-painterly abstractiondurante los cincuenta, tal y como se aferr de Pollock en el inicio de la dcada de los cuarenEn los lienzos de Frankenthaler, Morris y Noland encontr una pintura plana a ms no poder. Estos artistas se alejaron de las superficies de Pollock y deKooning, abandonando la textura y la fuerza gestual a favor de una pintura que era completamente embebida por las telas sin preparar. Partiendo del drippaintingde Pollock, Frankenthaler se dedic a derramar pintura sobre la tela, sus texturas son delicadas y parecen acuarelas. Se trata de pinturas puramenpticas en las cuales la diferencia entre el fondo y las formas es constituida simplemente por el color y las variaciones tonales.

Me gustara saber lo que Greenberg pensara sobre el mundo del arte contemporneo. Nueva York remplaz a Pars como el centro de este mundo graciassu ayuda, pero ha sido ya superado por la globalizacin y consecuente dispersin de artistas y galeras por varias continentes. Las pequeas galeras han siremplazadas por ferias, bienales, franquicias Guggenheim y el internet. El artista ms famoso (sobrevaluado?) del mundo, Matthew Barney, hace videospero se considera ms que nada un escultor. Marina Abramovicz recrea sus performances empleando los cuerpos de otras personas. El neoexpresionismo Basquiat y Julian Schnabel result ser un capricho del mercado del arte y de los excesos durante los ochenta. Otro artista famoso, Gabriel Orozco, no traben Mxico ni en Nueva York. Es un nmada sin estudio que produce obras efmeras y discretas; es imposible clasificarlas como esculturas aunque spertenecen a la historia de este gnero. En otras palabras, estamos muy lejos de la poca de Greenberg, durante la cual un grupo de artistas residentes enGreenwich Village podan aspirar a dominar el mundo del arte sin salir de Manhattan y podan aun dedicarse exclusivamente a la pintura. Estamos an mlejos de poder decir que la opinin favorable de un crtico es clave para la consagracin de un movimiento artstico; actualmente los que deciden quinessern las figuras y corrientes ms destacadas son los curadores y los coleccionistas privados. Podra Greenberg colaborar con alguien como Charles Saat

Archivado en Arte, Septiembre 2011

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