Sonata Zamacois Apuntes
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7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
1/21
r .
l
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\ .
Forma Sonata
(]j:::
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Ik :,.
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7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
5/21
172
LA
SONATA, EL
CUARTETO, LA
S I ~ F O N y EL CONCIERTO
146. El Puente, Conduccin o Transicin. El paso del
tema
A al B puede ser directo, pero no lo es casi nunca. Elfrag-
mento que los une - cuando existe - se denomina, indistin
tamente, Puente, Conduccin y Transicin (1).
El
Puente
puede estar constitudo :
a)
Por elementos temticos propios, casi siempre de poca
importancia meldica.
b) Por elementos del Tema
A,
que parecen continuarlo.
c)
Por
elementos del
Tema
B,
que
van
disei'ando .ste y
preparando su
entrada.
d)
Por
la conjuncin de algunas o de todas las frmulas
anteriores.
Las dimensiones y el nmero de elementos constitutivos del
Puente son determinados libremente
por
el compositor. El de
la Sonata del ejemplo anterior consta de dos elementos (2):
Prime,.
elemento comps
13
lf.r@fl
rilEitftWr fl_
etc.
s.ga
....
el:- ';
t
t
C
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
6/21
1i4
LA SONATA, EL CUARTETO, LA
SINFONfA y
EL CONCIEHTO
Op. 10,
nm. 1: El
Tcma A
termina con cadencia conclusiva sobre
el acorde de tnica, y un comps de silencio establece solucin de continui-
dad con el
Puente.
El
Puente
empieza y termina en
las
tonaliddes en que,
para cumplir el papel que le corresponde, interesa
al
compositor.
Es correntisimo que conduzca a la tonalidad en que se expon
dr el Tema B, a travs de ms o menos modulaciones (1), o a
la dominante de la misma.
Ejemplos,
en
las Sonatas para piano, deBeethoven
Op.
2, nm.
1 :
Empieza, en
el comps 8 (con anucrusa), en
do,
y
termina en
Mi
(comps 20), dominante de La tono, ste, en que se
expondr
el
Tema B.
, ,
Op. 2,
nm. 3:
Empieza, en
el comps 13, con el acorde de
tnica
del tono principal, y termina con el acorde de tnica (comps 26) del tono
en
que se
expondr
el
Tema
B.
El
Tema
B no se expone
nunca
en el tono principal (2). En
los clsicos anteriores a Beethoven se expona, salvo muy raras
excepciones:
a) En el tono de la dominante, si el tono principal estaba
en
modo
mayor.
b) En el tono del relativo mayor, si el tono principal estaba
en
modalidad menor.
Beethovendej
de considerar' excepcional el empleo de
otros tonos y utiliz varios de aquellos cuyos acordes 'de t-
nica tienen nota o notas comunes con el del tono principal.
Ejemplos, en las Sonatas para piano, de Beethoven
Op. 31, nm. 2 (en re): El Tema B (comps 41) est
en
la, o sea,
en la tonalidad menor de la dominante.
Op. 31,
nm.
1 (en Sol): El Tema B (comps 66) est en Si, o sea,
en la tonalidad mayor de la mediante.
Op. 106 (en
Si
El Tema
B (comps
62)
est en
Sol,
o sea,
en la
tonalidad mayor
de la
superdominante.
Op.
111 (en
do):
El
Tema B
(comps 34, del Allegro) est en La
o sea,
en la tonalidad de la superdominante.
Los distintos elementos temticos b, constitutivos del grupo
175
L
TIEMPO VIVO
INICIAL
Ejemplos, en las Sonatas para piano, de Beethoven
:q {
b'
(comps ,27) en sol (1)
Op. 2,nm. 3 (en Do):
S
bU 47) Sol
, bU (
77) Sol
. :q
{b
(comps
41,
del Allegro) en
.
m i
Op.13 endo):S b (
b'
(
'
.
.
:q
{
b'
Op.
57
(en
fa):
S
b
.
b'
Una Coda, en ocasiones tan
9 e n i ~
103
. ) )
en Mi p
(comps
35) en La
(
51)
en
la
,
( 61)
en la
"
breve que no pasa de unas
cuantas notas o acordes, da trmino,con frecuencia, a la Ex-
posicin,
la cual se cierra unas veces - la mayora - en forma
conclusiva, sobre
el
acorde de
la
tnica correspondiente al
Tema
B,
y otras, con una conduccin modulante que lleva al
tono inicial o a aquel en que principia el
Desarrollo.
Ejemplos,
en
las Sonatas para piano,
de
Beethoven .
Op. 2, nms.
1,
2 Y 3:
La
Exposici6n termina
cn
el
acorde de
tnica
del
Tema B.
Op. 10,
nm.
3:
La
Exposici6n
termina"
en forma
suspensiva, sobre
el acorde de 7. de dominante del tono inicial.
Op. 13: La Exposici6n termina (2) con el acorde de
7.&
de dominante
del
tono en que
comienza el Desarrollo. ; .
I
148 bis. Repeticin de la Exposicin. Siguiendo
lo
tra-
dicionalen la antigua Suite
,
la Exposicin se escribi, durante
mucho tiempo, para ser
lntegramente repetida.
Pero el hacerlo
resultaba en perjuicio de la obra cuando sta era larga, lo cual
condujo al abandono de la costumbre.
Ejemplos, en las Sonatas
para
piano,
de
Beethoven
Hasta la op. 57, en todas se repite la Exposicin. Desde dicha op. 57,
no se
repite en
la
m a y o r ~ .
149. La seccin
11
(central) o
Desarrollo
.
Originaria
mente, la sgunda. seccin - o central - del tipo Sonata cum
pIfa su papel demediar entre la Exposicin y la Reexposicin,
, r ' , .
I ",:,":',
t
~ , p . . " ,
,
1
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'
; r : 1
i'}.
Consiste, enesen
cia, en la repeticin,ms omenos fiel, delos elementos tem
ticos bsicos
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
9/21
180 LA SONATA, EL CUARTETO, LA SINFONA Y EL
estricta
copia. Son cuestiones de detalle que
jormao a lo esencial de la misma.
Ejemplos, en las Sonatas para piano, de Beethoven
Ejemplo
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
10/21
+ ; ~
182
LA SONATA, EL CUARTETO, LA SINFONA
Y
EL COXCIEllTO
: . ; E - - r . ~ ~ .
,, :
. ' 'r-
Esta
entrada
integra en Re puede inducir .al error de considerar que ya ' ,>
empieza la
Reexposicin,
lo cual
110
sucede
hasta
el cambio de la armadura "
de Re
por
la de Fa:
Sbita aparicin del tema A en Re
:
tl
1 tt
..
~ ..,..
.
~
., . .".'
etc.
l;;
7 ita
t \11
o TI
.....
I I I?!:U
~
TI .
'=-Er7
1
i
J
1
j
56 I '
"
Final
del J)esarrotlo
" :
; - i
~ ~ i
Paso definitivo a
Fa
~ 3 f
~
' ; ; ~
J
.
.
.
'
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
11/21
v-a
LA SONATA, EL
CUARTETO,
LA SINFONA Y EL CONCIEHTO
a) El
tipo
Suite
0 sea, el estudiado en el 122), que
en la poca primitiva de la
Sonata
clsica pas de aqulla a sta
y desapareci despus.
b)
El
tipo
Lied
1)
temario.
c) El
tipo
Lied
desarrollado.
d) El
tipo Sonata,
con Desarrollo o
sin
l.
l. El tipo
Lied ternar io. Responde a lo explicado en
el
46.
He
aqu su constitucin
habitual:
SECCIN I.
s
de
exposicin del
tema
o
frase
principal.
La sec
.D.
cin puede tener estructura
primaria, binaria
y
temaria. De tenerla binaria, la segunda de las dos
subsecciones
que se constituyen, resulta de carcter
complementario.
Si
la tiene
ternaria,
casi siempre
constituye, a su vez, un tipo Lied , as formado:
11:) Frase principal
2),
que empieza en el tono
elegido para el tiempo y \que termina, general
mente, en una tonalidad vecina 3), aunque puede
tambin hacerloen el tono de partida
:\\).
11:)
Frase episdica,
de transicin modulante,
formada con un motivo secundario, nuevo, o cons
titutiva
de un breve desarrollo del anterior. Su
orientacin tonal, al finalizar, es la de conducir
a
la :
Frase principal,
reexpuesta (total o
p a r c i a l
mente) en el tono de origen y con finalizacin
el mismo,
lo
cual supone modificaciones con res
pecto a la
Exposicin,
si entonces
se
termin en
otro tono :11). .
SECCIN
11. Es de carcter
episdico
y
secundario
comparada
con la pr,imera,
y ~ s e
sirve de elementos temticos
~
nuevos o derivados de .sta. Su papel se limita
al de transicin o enlace, y puede tener cual
quiera de las estructuras explicadas
pl}.ra
la sec
cin
1
(4). Tonalmente, suele comenzar en una
(1)
Hemos
tratado
en los 31, 32 Y 46 de la significacin formal de
esta palabra alemana.
2)
O periodo, si en lugar tres frases la seccin contiene
una
sola,
formada por tres perodos.
.
(3) Las
tonalidades ms
generalizadas son las expuestas
en
el 122,
en
la explicacin de la primera parte
dellipo
Suite *.
4) La estructura de una seccin no prejuzga la de la otra.
~
l ?
f
.9
t,
k
f
;1
~
t
+
U
W
U'
I
I
f J
Pt
:lij
,
'- ,
~ : : \
.1.
;'
. ;
.
I
185
L TIEMPO
LENTO
tonalidad vecina y terminar de forma que
se
ip.
entre suavemente en la :
SECCIN IlI. Es de
reexposicin,
total o parcial,
de
la primera,
eri
la tonalidad de origen, a menudo enriquecida
meldica o ritmicamente, y a veces ampliada con
un pequeo
Desarrollo.
Ejemplo, en
la,s
Sonatas para piano,
de
Beethoven:
Andante de la op. 28.
SECCIN 1. De estructura Lied
& ternario:
Motivo principal
que
da
origen a
una idea
de ocho
compa-
ses (repetida), la cual empieza
en
re y
termina en la.
Andante
Idea secundaria
(compases 10 a 17),
hijuela
de la
anterior,
de final suspensivo, que comienza
y
tennina sobre
la
domi
nante
de
re.
'
.
..
v "
etC.
- - -
-/'nal,
etc.
J,
l
Reexposicill del motivo principal,
ahora,
ampliado a seis
compases (con distinta orientacin en los cuatro ltimos),
en los cuales pasa a primer plano el elemento Ttmico del
segundo comps de
este
tiempo.
Final
femenino, sobre
la
tnica
inicial.
---.--::==- -------
etc. #1'.1
1
nab
i( : .
,
:
.
iC,
I\ '
\1:..
.
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l
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\
'
l
r-
l
,
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'
'. ,
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
12/21
186 LA SONATA, EL
CUARTETO,
LA SINFONfA y EL CONCIERTO
SECCIN 11. Tambin tiene caractersticas reexpositivas. Ocho compases
de Exposicin (que
empiezan
en la ltima corchea del
comps
24) ; cuatro,
de
Episodio,
y otros
cuatro,
de
Reex-
posicin. El
elemento
temtico es siempre el mismo. Tona
lidad: la inicial, pero en modalidad mayor (Re).
(comps 34 )
(comps 25)
j
etc.
etc.
etc.
w
SECCIN IIl.
Reexposicin de la 1 (comps 43), con las siguientes modi
ficaciones de escritura:
a)
La repeticin
del motivo principal no
est
indicada
por el signo :11, sino ntegramente escrita y
convertida
en'
una Variacin ornamental (1) (compases 51 al 58).
b
La repeticin
de las subsecciones 2.
a
y
3.
a
se encuen
tra
en
las
mismas
condiciones
(compases
73 al 86).
Coda, de diecisiete compases (del 87 al final), en
la cual
intervienen
los
elementos temticos
principales
de las
sec-
ciones
1
(comps 87)
y JI
(comps 93).
156. El tipo
Lied)} desarrollado.
Una variante
de la
forma Lied)} que acabamos de ver, es
la
por
algunos denomi
nada
Lied)} desarrollado o Lied)}
en
cinco
secciones,
y que"
en realidad, no
es
otra
cosa sino la aplicacin de la forma
Rond (2) al tiempo lento de la Sonatd, o sea, ' el tipo
A-B-A-C-A.
\
Por consiguiente, no
es
ms que un Lied } ternario que se
prolonga con estas dos nuevas secciones:
SECCIN
IV. De caractersticas generales iguales a la
11
pero
independiente de
la misma
(3).
SECCIN
V. De caractersticas generales iguales a lsls
1
y
111
Coda,
facultativa.
Normalmente, las secciones de este tipo son
ms
breves que
las del tipo
Lied)} ternario, en razn de su mayor nmero.
(1) Explicada en el 106.
(2)
Se
trata del Rond en
los
127 Y 161.
(3) Lo cual no significa que, si interesa, no quepa el servirse de sus
elementos, e incluso reexJloncrlos a la manera que se ver
en
la forma Rond-
Sonata
(
161).
187
t , EL TIEl\lPO LENTO
i
.lj
Ejemplo, en las Sonatas para piano, de BeetllOven: Adagio de la
op.
13.
.,
SECCIN
1.
Frase principal,
de ocho
compases, repetida,
a
la
8.
a
alta,
i.i
'
con algunas modificaciones de escritura que no alteran su
,
i
:
melodfa ni su armona. Termina en el tono inicial
(La
i
(comps
16
J
4____.
' :
i
!iiiiiiiiiiiIII
etc.
~
--
- - - -
-ft nal:
,i
1
tNH
J
r IJ
,
{ij
Constituda ,con dos
nuevOs
elementos meldicos, secunda-
SECCIN
11.
rios
-
compases 16
(ltima nota)
y 23,
respectivamente
- .
El
primero de
ellos comienza en fa y termina en i ~ , . el
segundo
estabiliza esta
tonalidad y
la
convierte,
finalmente,
en la de dominante de L a ~ que es la correspondiente a la
seccin
IIl).
(comps 24 )
(comps 17
etC
1 i
\
I J : ~ /
y
I I
,.
SECCIN
IIl .
Reexposicin
de la
frase principal
de
la seccin
;
en su tono
original y
sin
ser
repetida
(compases 29 a 36).
Frase nueva (secundaria) que conduce de La a i
SECCIN IV.
_ empieza con la ltima nota del
comps
36 y termina
en el 44 - Y se completa con seis compases ms (45
al
50), mediante los cuales se llega al acorde de 7. '
de
do
minante
de
La
que
facilita otra vez, como
en
la seccin
Il,
la entrada en la
seccin siguiente (1). ,
(1) Anlisis armolllco: el tono de Mi, en el que se hace
cadencia
en
el comps 44,
es tratado
como de Fa (enarmnico), el
cual desempea
la
funcin tonal de subdominante, en la cadencia conducente a La p por su
condicin de VI
de este tono.
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
13/21
,
88
LA SONATA, EL
CUARTETO,
LA S I N F O ~ A y EL CONCIEHTO
l'
I;Olllps 37)
,
(comps
"
r T
_1
~ # ~ u l w r w
r:
__
1
3 3
1
etc.
hJiL J
SECCIN
V.
Reexposicin integra de la seccin 1
(compases 51 a 66),
con
elenriquecimiento rtmico,querepresenta,
para el di-
f!
seo de acompaamiento,
la
continuacin de los tresillos
de semicorcheas introducidos
en
la seccin anterior.
Coda (desde la anacrusa que forma e l f inal de l com
ps 66),
afirmativa
de
la tonalidad
(La
157. El
( ~ ,
S o n ~ t a s . ~ l s i c a s . A ;eces, d i c h ~ ltima pieza o s t ~ n t a b a la de-
t:,
E S T R I B I L L O
lB. Reexposicin
del
Estribillo 1
(completa o no),
nommaCIOn de Rondo, y en ocaSIOnes, no ; pero
ten
,la su forma, o }. ;,/ '
en el tono principal.
sea, que un Estribillo, mso menos extenso e importante, n o r t n a l - , :
~ e n t e
en .el
tono p r i n c i p ~ l , alternaba
con
Coplas en
tonos
d i s , ~ : . ~ 2, COPLA
IIJ. Reexposicin de la Copla
l,
en la forma y con
tmtos
y
lIbremente constItuidas
(2).
t '
el proceso
tonal
caracterstico de la Reexposi
Este
tipo
de
Rond - que
denominaremos
simple -
fue
cin del tipo Sonata,
o sea, con el
Tema B
en
riquecido por medio de un injerto del tipo Sonata, que c o n s i s t i ; : ~ : ~ ; ,
el tono principal (2).
en
conslruir
y
reexponer
su
copla 1
como si se
tratase
de un
~ . }
EST
o IV.
Reexposicin
del
Estribillo 1
en el
lono prin
Tema B - antecedido o no del correspondiente Puente - ,;:J'
' RIBILL
cipal
(completa o no), o bien
desarrollo del
dicho lipo S o n a t a .
~ : ~
,"'r' l,
~ ~ ' ~ ~ , . .
elemento temtico de aqul.
Tal aportacin,
unida
a la de
tratar
- a voluntad a l g u n a \ g '",
,de las
otras Coplas,
a modo de
Desarrollo
del
citado lipo Sonala, , t., n
CODA. Facultativa
y de construccin libre.
represent
nueva
savia para el Rond. As
estructurado
es c o m o
Z ~ : ~ : '
se
encuentra
en casi
todas
las
Sonatas
de
Beethoven
(3). t ; . .,
Ejemplo, en las Sonatas para piano,
de
Beethoven:
Rond de la Sonata
op. 13.
, El plan
de
este Rond-Sonala, o Rond desarrollado - deno-
:
,: 'E I
. . b t t l' d d 1 1
, , STRIBILLO
En
do, con final (comps 17) en el mismo tono.
mmaCIOnes
as an
e genera Iza
as -
se esenvue ve,
por
o co-
lo
mn
- pues no es, desde luego,
inmutable
- as:
f ' ,
A. ESTRIBILLO
1.
En
el. tono
principal.
Hace
las
i
eces
de
Tema
. ..../
f
~
11
ea
IrQ
r PIr
I
t
fE r
".
del
tzpo Sonata.
A
j ,
A
A
nA
'.'
,
'
f1 U
\,., r;.
('ilQ/,;
;'
t Y 1 ! , . . . - .
etc
(1) Hemos tratado del
Rond,
como pieza de
Suite
, en el 127. " : .
(2)
El
que los
Estribillos estn siempre
en el
tono principal
fue norma ;
clsica, pero no resulta esencial de la forma
Rond.
De ah qQe puedan "
citarse
excepciones, como la del
ltimo
tiempo de la
Sonata
op. 78,
de '
Beethoven, verdadero
Rond
- sin el titulo - en que uno de los
Estri ,
billos
est
en
el
tono
de la
subdominante,
y las
Coplas
se
basan
en el
d e s a ~
I
;
rrollo de un mismo elemento temtico. Recurdese que, adems, el
Estr .
billo,
en sus reexposiciones, puede recibir modificaciones rtmicas y mel-
.
. I
(1) En el primer caso se encuentra el
Rond
de la op. 13, de Beethoven,
dicas, as como ser acortado o alargado. . .
que luego analizamos. En el segundo, el
Rond
de la op. 90, del propio
(8) Algunos
tratadistas
atribuyen al mismo Beethoven la creacin ' 1.
Beethoven.
del tIpo de
Rond
que nos ocupa, pese a que se
encuentra
ya en Sonatas
(1)
Si
las
Coplas
son ms de tres, la
reexpositiva
no suele ser la 111,
e Mozart bien conocidas. ' ;
,
ya
que, por lo general, esta misin se reserva a
la ltima.
J
,.
j
{
J
1
....
198
"
LA
SONATA, EL CUARTETO, LA SINFONA y EL CONCIERTO
EL
TIEMPOVIVO
FINAL
199
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
18/21
COPLA l.
Puente (comps 18).
f-
".
;
Tema B, en
Mi
b, constituido porb'
(comps
25), b"
' .;
(comps 107)
(comps 37) y b'
(comps
43)
(1),
;
1
:,::
,
b' etc
. .
elc,
4 ~ ~ r rfflUfEErIfEUrr:cr IEFcr
'.
'li
:r,
t,
b
J.:il
etc
..
'
\1
,, ,
.1
;
r I
r-:f1
m
r--,
.
1
.
Reexposicin, en
el
tono principal,
de
los ocho primeros
, ~ h , ~ 3 J J Irf!JC
I p a ~ ~ T a m I L L O
IU.
compases
del
Estribillo (compases 120 a 128).
u tt u tf
.
-r: l', COPLA 111.
Puente
(comps
128) d is tinto a l de l a Copla 1 pues
LL1 l.L..J
Li'..J ..'.
aqu
est construido
con
elelemento
temtico de]
final
del Estribillo.
b'
(comps 128)
l
W"
J
Ittt
ti!; 1
1
1Ni I
t 1\rD'
Ety 1'0J,
etc.
ESTRIBILLO II
'pU tI
eH..I.t.........
J
......
E.!.
...
I.r:.
J
COPLA
n.
Elemento temtico nuevo, en La b (compases 78
y
79), ,' . ...
que
se
desarrollasobresimismo
y termina
conel
acorde, . / \
Tema B
(comps 134),
en
el tono
prindpal, con
sus
de dominante del tono principal (do).
. ,
tres subdivisiones (b', b" y b"'), pero sin la repeticin
1
de
b",
despus de
b"'.
(compas79
)
IV. Reexposicin, en el tono principal, de los ochoprimeros
compases
del
Estribillo.
1 .
I
Que continael elemento temtico de los
ltimos
com
+
pases del Estribillo
(comps
178);
pasa
al
de
b" y, fi
~ ~ n
'
nalmente, en
La
b,
a laclula del
Estribillo,
para ter-
minar,en el tono principal, con una escala descendente,
,....,....,
etc
I
-
f
ahora de
sentido afirmativo, semejante
a
la
de
sentido
suspensivo conque
terminaron
las Coplas 1 y n.
1
.
162. Otrasestructurasdel tiempo
vivo
final. Adems del
Elemento complementario y transitvo (comps 107), que
L
h d simple, del Rond-Sonata y de algunas otras variantes
conduce
a la reproduccin
del
final
de
la Copla
anterior
." no,clasificadas, se encuentran frecuentemente el tipo Sonata y
.
il
, .'estructurasms antiguas, como la Variacin. y la Fuga.
(1)
En
este anlisis nos sumamos al criterio de Giulio Bas. D'lndy .t. ,. , ..
sealacomo b" elelemento que indicamos como b''', y como b"', el que .
,
': Pe las treinta y dos Sonatasde Beethoven, diecinueve tienen el lltimo
indicamos como b",
pero ensu
reaparicin en el
comps
51. ,.;/ f tiempo en forma de Rond,
aun cuando
el de la op. 14, l1m.2, lleve el
r
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
19/21
203
A SONATA
POSCLSICA
202
LA
SONATA,
EL
CUARTETO, LA SINFONA y
EL
CON:: IERTO
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
20/21
16. La Sonata cclica.
La
construccin
clclica
-o sea,
Sonata .op.57,
(Appassionata):
formando ciclo
-
~ t e , en esencia, en la unificacin . de""
T_ .... .- .
.
I (
I A
' - - J I
e
a p a r e ~ e n
en varios o en todos. Son temas
de la obra totalp
y
no exclusivamente de
uno 'de sus tiempos.
Y ampliados,
:,.
(Tiempo
I,tema b'):
reducidos, ms o menos transformados, muestran la '
cohe
, ,;,
~
sin, la unida.d de pensamiento que liga la obra, en
13'
'
, ~ .t;F.C r irF L I
r
r
ual
actan
unas veces en primer plano, y .otras, secundaria
I
B I
mente (1).
De este tipo de construccin se encuentran detalles,ya'
(Tz
'empo l f ) :
.
en Beethoven, pues en algunas de sus
Sonatas
parece evi
dente el propsito de hacer derivar de una
misma
clula
F r I
F P
Ir r Ir
diversos temas
(2).
I e I
(Ti'empo f l f ) :
Sonata op.13.
(Patta"ca)
(Introduccin)
b . . '
i
.
: ~
7wf
t
[F IpErrpEU I
~ ' L , PSI I [
A
Sin embargo, fue Csar Franck (1822-1890) quien llev la
.construccin
ctclica
hasta sus ltimas consecuencias
y
form
' ~
e s c ~ e l a ,
en la cual tuvo entusiastas e ilustres continuadores
(1).
:. 1: - I
Csar
Franck Sonata
para pztlno.'I/ vt"oHn
etc
(Tzempo In
Jt
Tema...!.'''!.;f
al
)
(1)
fl ~ \ .,
~ .
'---.-TI==-kEI
-
==r=',
l
, ,
ty=r=J7' RJ7 l
r - ~ 2 :
Tz'empo III) )
11
~ :
r i . , . _ _
, ~ I
E
E
j
I
r
P
r
2
I
r
~ :
f = ~ f :
(1)
Nos atenemos aqu a la definicin generalizada - despus del
"-
Curso de Composicin, de V. D'INDY -- respecto a la Sonata ciclica. R I E ~
(i) Tambin se
encuentran
ejemplos de concepcin cclica en compo
MANN,
en su Tratado de Composicin, considera obras cicUcas todas las.
sitores posteriores a Beethoven y anteriores a Csar Franck - como Men
integradas por diversas piezas.
"
'.
delssohn, Schumann y
Brahms
- aunque constituyen casos aislados.
(2)
Algunos de los temas los presentamos transportados,
para
facilitar
. . (') Nos limita mos a presenta r, como ejemplo, este tema - uno
-
7/25/2019 Sonata Zamacois Apuntes
21/21
. ~ .. - -:,..
i
J etc
I ~
: '
l li I .
1:
2.-
;1
.,
~
,.J
I h.l
bJ
t..i
1
:
etc.
I
I
:: i
'j
:
I
1'
t'J
O
O
1.
1.
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/ ,
t
,
4-
.
Jt
'
..
J '
-
., Jt l
1\
j
J
11
-;-
#
11
...
#11
...
tt-
etc
.
tJ.
.
1.
Forma
en que el
tema
inicial aparece. episdicamente. en el
Tiempo
l l
2 Y 3.
Formas
en que lo hace
en
el Tiempo l l
l
4. '
Forma
en que lo hace en el
Tiempo IV
El Cuarteto
y
las composiciones similares
166. La Sonata y la msica de cmara
de
la poca clsica.
En
la poca clsica fue muy cultivada la msica de cmara es
crita
para
agrupaciones de solistas instrumentales, especial
mente el
Trio para
piano, violn y violoncelo, y el
Cuarteto
para
dos violines, viola y violoncelo 1).
El
Cuarteto representaba la
composicin ms austera, de mayor pureza de lneas y de ms
cuidado juego polifnico.
Raramente un
Trio
y un
Cuarteto -
denominaciones que,
como las de
Quinteto Sexteto
etc., slo indican un
nmero
de
ejecutantes - tenan estructura propia y caracterstica. Era la
forma de
la Sonata -
que reinaba entonces esplendorosamente
la que daba vida a tales composiciones. Puede establecerse,
pues, que
el Trio
y
el Cuarteto
clsicos son la continuacin,
en
lnea de ejecutantes numricamente ascendente, del
Do
que
forman la
Sonata para piano
y
otro instrumento.
Y 'el perodo
posclsico no rectific la orientacin.
Las agrupaciones instrumentales que rebasaban los cuatro
solistas eran tanto menos practicadas cuantos ms ejecutantes
exigan. Y en parecida proporcin iba debilitndose en las
composiciones a ellas destinadas la influencia de la
Sonata
en
beneficio de la libertad formal de que era exponente la Casa-
in
140).
La Sinfona
167. Dos tipos de Sinfona.
La
voz
Sintona
ha tenido
diversas acepciones
2),
aunque al msico de hoy slo
le
inte
resan las siguientes: ,
a Como sinnimo
de Obertura
denominacin que estudia
remos en los
177 Y ss.
b
Como sinnimo de
Sonata orquestal
que ,es como aqu
la consideraremos
y
como debe entenderse cuando
se
dice, sim
plemente,
una
Sinfona
1)
stos
son los instrumentos para los cuales se supone escrito un
Trio
y
un Cuarteto
si no se indica
otra
cosa.
(2) Etimolgicamente, significa resonancia simultnea y para los an
tiguos griegos quera decir consonancia
de
los intervalos.
Ha
sido empleada,
a
travs
de las
distintas
pocas y naciones, de
manera
confusa, unas veces
aplicada a composiciones, y otras, a formaciones instrumentales. Hall
cado en el olvido todas las acepciones anteriores a las citadas en el texto.
