Sonidos a Lo Jarre Con Tu Korg Triton _ Hispasonic

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Sonidos a lo Jarre con tu Korg Tritonpor Astropop| 06/03/2002

Estas explicaciones van destinadas a aquellas personas que ya tienen un cierto nivel en el

manejo del Triton. No obstante siempre se indica en qu pgina y sub-pgina se encuentra el

parmetro a editar. Por ejemplo:

MENU> P3:Edit-Filter / Filter 1 -> indica que el/los parmetros a editar se encuentran en la

pgina 3, "sub-pgina" (etiqueta inferior) Filter 1.

He intentado que los nombres de los parmetros sean claros, y no es fcil, ya que dentro de

cada pgina hay diferentes secciones y uno puede llegar a confundirse. Los parmetros no

comentados se dejan tal cual, con los valores por defecto que tiene la plantilla utilizada.

Estas explicaciones estn basadas en el Tritn clsico, pero tambin se podrn usar para

trabajar con la version LE o en el Karma. No obstante. es posible que tengas que realizar

diferentes ajustes, como por ejemplo los efectos en la version LE.

El archivo JARRE_1.0.PCG (bjalo [aqu]) contiene un banco de programas con los sonidos que

se detallan en los textos. Son 5 sonidos ubicados en los programas 0, 1, 2, 3 y 4. El resto son

los sonidos base o "plantillas" de edicin que uso personalmente. Estas plantillas no son ms

que sonidos base por defecto que uso para sintetizar desde cero: "QO" (programa 5, y desde

el 7 al 127), que es un sonido base en modo de un nico oscilador, y "QOX2" (programa 6),

uno en modo doble.

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Graba el archivo en un disquete para poder cargarlos en el Triton. Puedes cargar todo el

banco en el banco interno que desees, por ejemplo, el E. Tambin puedes cargar nicamente

los sonidos principales ms las dos plantillas en los nmeros de programa y en el banco que

desees. Todo esto se te permite desde el modo Diskdel Triton.

Saludos tritonescos

Quim Guzmn(Astropop)

OxyE310 1.0 - Sonidos del Eminent E310

Introduccin

La empresa Eminent se dedicaba bsicamente a fabricar rganos electrnicos. Entre ellos, el

modelo E310, una de las mquinas ms usadas por Jarre en sus primeros trabajos. Tambin

se debe a Eminent el sonido String Ensemble, tambien conocido como "Solina", un teclado

basado en presets fabricado y vendido despus por Arp. El sonido Solina aparece en algunos

trabajos de Jarre y el de un buen nmero de msicos durante los 70, entre ellos Mike Oldeld,

un amante de dicho sonido, sonido de cuerdas sumamente agradable y con una

caracterstica aspereza.

El modelo E310 es un rgano de doble teclado. Jarre procesaba su sonido con un efectophaser, consiguiendo con ello el caracterstico sonido "orgnico" de cuerdas de sus primeros

discos. Nosotros tambin usaremos un efecto phaser, y para ello Korg cuenta con un buen

efecto de este tipo.

Programacin

Para recrearlo partiremos del sonido plantilla "QOX2". Se trata de una plantilla en modo de

oscilador doble. Usaremos dicho modo para obtener un sonido ms denso gracias al uso de

dos osciladores ligeramente desanados entre s, adems de un pequeo retraso (delay) en

uno de ellos.

El elegir una wave adecuada en un sinte PCM (basado en muestras) es una de las tareas mspesadas. Yo he optado por trabajar nicamente con material bsico, ondas de tipo triangle,

sine, saw y similares. Para este caso optaremos por el uso de la wave "264:Saw-MG3" (Single

Waves). Tiene un grueso adecuado. Si disponemos de la expansin "Vintage Archives" (EXB-

05) podremos usar un material base ms adecuado, "132:StrEns-Slina", una buena muestra de

sonido Solina perfectamente vlida.

A partir de ahora la edicin la efectuaremos sobre un nico oscilador, preferiblemente el

nmero 1. Una vez terminada la misma utilizaremos la funcin de copia de osciladores.

MENU> P1:Edit-Basic / OSC Basic

OSC1 Multisample = 264:Saw-MG3

OSC1 Octave = -1 (16)

MENU> P2:Edit-Pitch / OSC1 P.Mod

LFO2 Intensity = +00.26

Con el LFO2 crearemos un agradable efecto vibrato, muy importante para obtener un sonido

ms clido y vintage.

MENU> P5:Edit-Common LFO / OSC1 LFO2 Frequency = 70

MENU> P3:Edit-Filter / Filter 1

Frequency = 62

Pintando sonidos y el futuro de lasntesis sonora

Retrospectiva Roland JD-800: sonidosy artistas

Hack para aadir lector CompactFlash interno a un Korg Triton
http://www.hispasonic.com/tutoriales/hack-para-anadir-lector-compact-flash-interno-korg-triton/7371http://www.hispasonic.com/blogs/retrospectiva-roland-jd-800-sonidos-artistas/40690http://www.hispasonic.com/reportajes/pintando-sonidos-futuro-sintesis-sonora/37846http://www.hispasonic.com/usuarios/astropop


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Resonance = 20

Resonance Mod by AMS = Ribbon:CC#16 -> Intensity = +75

La intencin que hay detrs de asignar la resonancia al ribbon es la de obtener un interesante

efecto, como veremos ms adelante.

MENU> P3:Edit-Filter / Filter 1 lfo Mod

LFO1 Intensity to A = +05

Con esto modularemos ligeramente el ltro y dotaremos de ms dinamismo al sonido.

MENU> P5:Edit-Common LFO / OSC1 LFO1

Waveform = Sine

Frequency = 08

MENU> P4:Edit-Amp / Amp1 Mod

Velocity Intensity = +64

MENU> P4:Edit-Amp / Amp1 EG

Level -> Start = +00

Time -> Attack = 78, Release = 78

Con estos ajustes obtenemos un sonido de desarrollo lento, quiz demasiado para algunas

situaciones. Siempre tenemos "Performance Editor" y los knobs para ajustar y "redondear" el

sonido segn las necesidades, si no queremos navegar por mens, lgicamente.

Llegado este punto vamos a copiar todos los ajustes efectuados en el oscilador 1 al oscilador

2, y despus ajustaremos algunos parmetros de forma independiente. Para ello

desplegamos el men superior (esquina derecha de la pantalla) y seleccionamos "Copy

Oscillator":

From = OSC1r> To = OSC2 En Programdebemos escoger el sonido que estamos editando.

Pulsamos Ok y voila!

Ahora efectuaremos los ltimos ajustes antes de meternos con los efectos:


OSC2 Tune = +0008

OSC2 Delay = 0012ms

Con estos ajustes en el segundo oscilador, obtenemos un sonido ms "amplio" por la

diferencia de anacin entre osciladores (uno a 8 centsimas de tono por encima del otro).

MENU> P4:Edit-Amp / Amp1 Lvl-Pan Pan = L001

MENU> P4:Edit-Amp / Amp2 Lvl-Pan

Pan = R127

Ahora tenemos los osciladores panoramizados en lados opuestos, uno en el canal izquierdo y

otro en el derecho. Esto provoca un sonido ms amplio.

Vayamos con los efectos:

MENU> P8:Edit-Insert Eect / Routing


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All OSCs to = IFX1

Cuando no se requieren complejas combinaciones con efectos es aconsejable utilizar los de

insercin, evitndonos de esta manera hacer ajustes de envo y retornos.

MENU> P8:Edit-Insert Eect / Insert FX

IFX1 = 032:Stereo Phaser

IFX2 = 043:L/C/R Delay

Chain = Se activa la primera casilla para conectar ambos efectos en serie.

043:L/C/R Delay es un efecto que poporciona una magnca "vistosidad" al sonido. La

realimentacin en este efecto slo se aplica al canal central (C), obteniendo con ello un sonido

compacto gracias tambin al proceso phaser, un sonido con cierto toque vintage.

MENU> P8:Edit-Insert Eect / IFX1

LFO Waveform = Sine

LFO Frequency = 0.12

Src = JS X

Amt = +0.32

Manual = 96

Depth = 50 High Damp = 6

Wet/Dry = 84:16

Un rango de frecuencia de entre 0.10 y 0.15 es muy adecuado para obtener el efecto ms

ambient en algunos temas de Jarre. Ideal para las lineas ms tranquilas. La frecuencia queda

modulada con el Joystick en su eje horizontal. El phaser acelera si movemos el Joystick hacia

la derecha.


Wet/Dry = 80:20

No hacen falta ms ajustes, aunque el parmetro ms interesante con el que experimentar es

la realimentacion (Feedback). Por defecto se encuentra a +10 pero con valores de hasta +30

puede ser til sin llegar a ensuciar notablemente.

ltimas notas

Es un sonido con el que interpretar grandes acordes, un sonido de corte sinfnico. El original

es un sonido ms "modesto", realmente. Para oir como interacta el ribbon sobre la

resonancia "pasea" tranquilamente tu dedo sobre este y oirs un bonito efecto. Tambin

puedes "golpear" el ribbon con dos dedos rpidamente.

ControlRibbon -> Resonance

Oxylead 1.0 - Sonido lead

Introduccin

Uno de los temas ms interesantes de Oxygene es "Oxygene Part II", que recientemente se ha

usado para "musicalizar" uno de los anuncios de la campaa del Citroen C5.


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En dicho tema aparece un sonido que contrasta con el resto debido a su sencillez, pero que

resuelve magncamente la segunda parte de dicho tema. Bsicamente es un sonido que usa

una onda de tipo triangular (tal vez cuadrada) y con un carcter semipercusivo; un sencillo

sonido tipo lead (solista), en pocas palabras.

Programacin

Partimos de la plantilla "QO", ya que slo utilizaremos un oscilador.


OSC1 Multisample = 275:Triangle-MG3

Octave = +1 (4)

MENU> P2:Edit-Pitch / OSC1 P.Mod

LFO1 Intensity = +00.10

Un suave vibrato.

MENU> P5:Edit-Common / OSC1 LFO1

Frequency = 70

MENU> P3:Edit-Filter / Filter1 Frequency = 00

Resonance = 04

El ltro queda totalmente cerrado y controlado slo por su envolvente, como veremos ms

adelante.

MENU> P3:Edit-Filter1 / Filter1 Mod

Key High = C5

Ramp High = +99

Keyboard Track Intensity to A = -70

Filter EG Intensity to A = +82

Los ajustes tracking realizados aqu determinan que a partir de la nota C5 el ltro se vaya

cerrando progresivamente mientras ms se avance al tocar, hasta prcticamente no obtener

sonido alguno. Se trata de suavizar para que no tengamos entre manos un sonido muy

molesto cuando interpretemos en notas altas.

El ltimo parmetro ajustado indica que el ltro queda totalmente controlado por su

envolvente en un nivel de +82, muy cerca del mximo.

MENU> P3:Edit-Filter1 / Filter1 EG


Time -> Attack = 70, Release 70

Con estos ajustes tratamos de que el timbre sea lo ms "redondo" posible, suavizndolo

ligeramente.


Level -> Start = +00, Break = +00, Sustain = +00

Time -> Attack = 18, Decay = 40, Release = 35

La envolvente de amplitud queda ajustada de forma similar a la del ltro.


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All OSCs to = IFX1


insercin, evitndonos de esta manera hacer ajustes de envo y retornos.


IFX1 = 044:Stereo/CrossDelay

IFX2 = 052:Reverb Hall



L Delay Time = 0.0

R Delay Time = 400.0

L Feedabck = +0

R Feedback = +30

High Damp = 88

Spread = +30

Wet/Dry = Wet

El proceso es sencillo y de una buena imagen estreo, de forma similiar a como se mezclaron

muchos de los sonidos en los primeros trabajos de Jarre. Tan slo el canal derecho esprocesado totalmente (wet) con el delay (400 milisegundos y una realimentacin de 30).

Oiremos el sonido limpio en el canal izquierdo y el procesado por el derecho.

High Dampamortigua altas frecuencias progresivamente durante las repeticiones; en otras

palabras, "apaga" el sonido. Es similar a lo que ocurra en los viejos delays basados en cinta

magntica, as que no est mal el usarlo para conseguir una mejor emulacin.


Reverb Time = 2.0

High Damp = 52

Pre Delay = 0 Pre Delay Thru = 0

Wet/Dry = 8:92

La reverb aade algo de espaciosidad al sonido y con estos ajustes se consigue de buena

manera.

OxyVCS3 FX II 1.0 - Sonidos del EMS VCS3

IntroduccinEl VCS3, tambien conocido como "The Putney", es un pequeo sintetizador fabricado por la

rma britnica EMS all por el ao 1969. En resumen, se trata de un sintetizador sin teclado

(aunque despus dispuso de un teclado externo) dotado con 3 osciladores, un ltro

resonante y una matriz de pines dedicada a la modulacin, todo ello ubicado en un doble

panel.

Fueron sintetizadores muy apreciados por la cantidad de efectos extraos que podan

generar, tan apreciados que formaron parte de algunos laboratorios donde se

experimentaba con su sonido. EMS tambien construy otros sintetizadores dignos de

mencin como el enorme Synthi 100, el Synthi AKS (una versin compacta/desmontable del


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VCS3 con teclado) o algn vocoder como el 3000.

Jarre fue en su momento uno de sus ms eles usuarios. En los directos de China (1981) se

puede apreciar cmo dispone de un rack con 6 unidades VCS3/AKS (mirad la foto de

introduccin de este tutorial). El francs lo us principalmente como generador de

"marcianadas" como burbujeos, efectos tipo lser y dems. "OxyVCS3 Fx" es un sonido de

este tipo. Veamos como se sintetiza en el Triton.

Programacin

Para recrearlo vamos a aprovechar una de las cualidades de los ltros del Triton, la "auto-oscilacion", como en algunos viejos sintetizadores analgicos y en los nuevos Virtual Analog.

No se trata de una muy buena auto-oscilacin (algunos dirian distorsin), pero es

perfectamente usable para este tipo de "marcianadas" y otro tipo de efectos.

Pero qu es la auto-oscilacin? Bsicamente es la capacidad de algunos ltros de "sonar por

s solos" cuando los niveles de resonancia (amplicacin de las frecuencias cercanas a la de

corte) son muy altos. En estos casos los ltros oscilan por s mismos generando una onda

senoidal. El Triton es capaz de ello, y contando adems con el parmetro "Trim" en la seccion

de ltros nos pone las cosas ms fciles como veremos ms adelante.

Partimos del sonido plantilla "QO", un sonido en modo de un nico oscilador.


OSC1 Multisample = 278:Sine

Aunque ser "casi" inaudible debido a los ajustes en el ltro, es aconsejable utilizar este tipo

de ondas por su bajo contenido armnico, ya que ser ms fcil de "disimular" despus.

MENU> P3:Edit-Filter / Filter1

Trim = 01

Frequency = 38

Resonance = 99

Resonance Mod. by AMS = KnobMod2:#19 -> Intensity +99

El parmetro "Trim" determina la cantidad de seal proveniente de los osciladores que

pasar a travs del ltro. Si est ajustado a 99 nos indica que toda la seal es ltrada y si en

cambio est a 00 ninguna seal ser ltrada y no obtendremos sonido alguno.

Con los ajustes efectuados hasta ahora, al tocar el teclado oiremos un especie de pitido de

carcter atonal. Esta seal la est generando nicamente el ltro por s solo, es decir, est

auto-oscilando. Si ajustamos Trim a 99 oiremos, adems de esta seal, tambin la onda

senoidal que hemos asignado al oscilador. Si por el contrario ajustamos trim a 00 no

obtendremos seal alguna, ni siquiera la del ltro. En tal caso el ajuste recomendado es 01:

omos al ltro por s solo, que es lo que nos interesa, y muy por "debajo" (practicamente

inaudible) la onda senoidal asignada al oscilador. Esta situacin es ideal para el sonido quetratamos.

Prueba a experimentar ahora cerrando y abriendo el ltro con el knob 1 en modo A y oirs

como se auto-oscila a diferentes frecuencias. La resonancia la controlaremos mediante el

knob2 en modo B (assignable 2).

MENU> P3:Edit-Filter / Filter1 Mod

Filter A AMS1 = KnobMod1:#17 -> Intensity = +99

Esto nos permite abrir y cerrar el ltro con el knob 1 en modo B (assignable 1). Ahora ya


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tenemos el control completo del ltro (cuto y resonancia) en los knobs asignables 1 y 2.

MENU> P3:Edit-Filter / Filter1 lfo Mod


El LFO 1 modular en una cantidad de 30 al ltro A que es el nico que estamos haciendo

usar.

MENU> P5:Edit Common LFO / OSC1 LFO1 Waveform = Saw 180

Frequency = 28

Frequency Modulation AMS1 = KnobMod3:#20 -> Intensity = +99

Este tipo de onda para el LFO es la ms adecuada en este caso debido a que es abrupta,

consiguiendo con ello un sonido agresivo. Una frecuencia de 28 o cercana es til como punto

de partida por defecto, antes de ajustar manualmente la misma en tiempo real.

Tocando el teclado oirs las "batidas" del ltro y, si mueves el knob 3 (recuerda que en modo

B), podrs controlar la velocidad de estas batidas.

MENU> P4:Edit-Amp / Amp1 Mod LFO1 Intensity = +99

Con esto ajustamos el nivel de una forma dinmica al igual que el ltro. Conseguiremos unas

batidas ms agresivas y "cortantes."



Time -> Attack = 70, Decay = 52, Release 32

Estos ajustes para la envolvente de amplitud proporcionan un ataque medio lento y un

relajamiento bastante rpido. Conseguimos con ellos un sonido que ataca relajadamente ydesaparece rpidamente.


All OSCs to = IFX1


insercin, evitndonos de esta manera hacer ajustes de envo y retornos. Lo haremos de esta

forma, ya que solo vamos a utilizar un efecto.


IFX1 = 044:Stereo/CrossDelay L Delay Time = 0.0


L Feedback = +0

R Feedback = +20

Wet/Dry = Wet

El proceso es sencillo y de una buena imagen estreo, de forma similiar a como se mezclaron

muchos de los sonidos en los primeros trabajos de Jarre. Tan solo el canal derecho es

procesado totalmente (wet) con el delay (450 milisegundos y una realimentacion de 20).

Oiremos el sonido limpio en el canal izquiero y el procesado por el derecho.


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En determinadas situaciones es aconsejable usar un limitador. Preferiblemente como primer

efecto de insercion y en segundo lugar el delay, ambos conectados en serie. En este sonido el

nivel cambia notablemente dependiendo de lo abierto o cerrado que se encuentre el ltro.

Sobre VCS3 Fx II 1.0

Bsicamente es el mismo sonido, pero su control se efecta con el joystick en ambas

direcciones. De esta manera conseguimos una "emulacin" ms real del control de un VCS3,

ya que este dispona de un joystick (similar al del Wavestation), diramos que como principal

fuente de control en tiempo real. No obstante, se requiere ms prctica que con el uso de losknobs.

ltimos apuntes

El VCS3 no dispona de LFOs, pero su matriz permita usar un oscilador convenccional para

modular. El resultado es que, de esta forma, al utilizar un oscilador como LFO se conseguan

efectos imposibles de otra manera, por que estos ltimos normalmente no llegaban a oscilar

a frecuencias de audio (desde 20 hz y hasta un mximo de 20 khz), cosa que s era posible

con un oscilador normal. Podramos hablar incluso de sntesis FM, algo primitiva, la verdad

sea dicha.

De esta forma, las "rfagas" que consegua Jarre son imposibles de emular con el Triton,

porque sus LFOs son convencionales y no llegan a las frecuencias de audio. Pocos son lossintetizadores actuales cuyos LFOs lleguen a dichas frecuencias. Podramos hablar de algunos

modelos de Novation, como los SuperNova.

Cuando los LFOs del Triton trabajan a velocidades muy altas, se produce una especie de caos

en el ciclo algo molesto y no muy utilizable. Esto tambin ocurre en otros sintetizadores Korg,

como por ejemplo en la serie X. As que es recomendable que al variar la velocidad del LFO

mediante el knob 3 se tenga en cuenta para obtener un sonido lo ms homogneo posible. Es

recomendable que se mueva como mximo hasta la posicion de las "3 en punto". Tambin

puedes programar un switch para que, al pulsarlo, el LFO oscile a su velocidad mxima

adecuada.

Es bastante probable que os deis cuenta de que a partir de este sonido es muy fcil sintetizar

sonidos percusivos, como el tpico bombo Dance o HiQ ("Zap" como los denomina Korg).Prueba a ver que tal...

Control

VCS3 Fx 1.0:

Knob 1 -> Cuto

Knob 2 -> Resonance

Knob 3 -> LFO1 Frequency

VCS3 Fx II 1.0:

JS+Y -> Cuto +

JS-Y -> Cuto -

JS X -> LFO1 Frequency

Oxywind 1.0 - Sonido de viento sintetizado

Introduccin

La base ambient ms importante, al menos en Oxygene, es el viento sintetizado. Lo ms

importante para conseguir un efecto de viento es una modulacion del ltro o similar. El

sonido natural del viento en condiciones ms o menos extremas recuerda mucho a una

considerable resonancia. El que viaje en metro podr comprobar un sonido semblante


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tapando su oido poco a poco mientras viaja.

Jarre usa los ltros y el efecto phaser, adems del tpico efecto delay. No slo usa este sonido

como "colchn", sino tambin como efecto percusivo. Para conseguir ese efecto usaremos los

dos switches del panel, uno en modo momentneo y el otro en normal. El primero modular

la amplitud de forma que cuando se mantenga pulsado no se oir sonido alguno y el segundo

disminuir el tiempo de ataque y release simultneamente.

Programacin

Partiremos de la plantilla "QO", ya que slo utilizaremos un oscilador.


OSC1 Multisample = 251:Noise

OSC1 Octave = +1 (4)

OSC1 Transpose = +12

Desgraciadamente esta muestra es algo gruesa. Ms tarde intentaremos "aligerarla" con el

ajuste de uno de los parmetros del delay.

MENU> P1:Edit-Basic / Controller

SW1 Mode = Momentary

Este switch solo operar mientras se mantenga pulsado.

MENU> P1:Edit-Filter / Filter 1

Frequency = 68

Resonance = 25

El ltro queda cerrado de forma notable.

MENU> P1:Edit-Filter / Filter 1 LFO Mod


El ltro quedar ligeramente modulado por el LFO1, con la idea de conseguir un sonido algo

ms dinmico que nicamente con el phaser.

MENU> P1:Edit-Common LFO / OSC1 LFO1

Waveform = Sine

Frequency = 10

Con esto completamos la modulacin del ltro, que se ir abriendo y cerrando

progresivamente.

MENU> P1:Edit-Amp / Amp1 Mod

Velocity Intensity = +64

Amp Modulation AMS = SW 1:CC#80 -> Intensity = -99

Con estos ajustes para el switch 1 conseguimos que al mantenerlo pulsado el nivel del sonido

baje al mnimo, y por lo tanto no se oir nada. Al soltarlo, si an mantenemos una tecla

pulsada, volveremos a oir el sonido, pero esto cambia con los prximos ajustes.




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Time -> Attack = 90, Release = 80

Time Modulation AMS1 = SW 1:CC#80 -> Intensity = +99 -> Rl = -

Time Modulation AMS2 = SW 2:CC#81 -> Intensity = +40 -> At = - -> Rl = -

El sonido es de desarrollo lento, ataque lento y release igualmente lento. El control del

release de esta envolvente por parte del switch 1 se debe a la intencion de hacer

"desaparecer" el sonido si mientras mantenemos pulsado el switch 1 soltamos la tecla o

teclas que estamos tocando. En este caso, cuando pulsamos el switch 1 el release pasa a ser

0, modulamos con una cantidad de +99 de forma negativa (Rl = -). De no ser as, al soltar el

switch an despus de haber soltado la tecla tocada, es posible que oigamos la "cola". Laintencin es la de conseguir un efecto mute.

En segundo lugar, al pulsar el switch 2, la envolvente se hace ms rpida y conseguimos de

esta manera un sonido ms percusivo. Con una intensidad de +40 disminuye tanto el tiempo

de ataque como el de release.

Vayamos con los efectos:


All OSCs to = IFX1

Cuando no se requieren complejas combinaciones con efectos es aconsejable utilizar los deinsercin, evitndonos de esta manera hacer ajustes de envo y retornos.


IFX1 = 032:Stereo Phaser

IFX2 = 044:Stereo/CrossDelay



LFO Waveform = Sine

LFO Frequency = 0.10

Manual = 94

Depth = 28

Resonance = +60

Wet/Dry = 90:10

Un rango de frecuencia de entre 0.10 y 0.15 son muy adecuadas para obtener el efecto ms

ambient en algunos temas de Jarre. El ajuste +60 para el parmetro Resonance proporciona

un sonido algo ms spero.


L Delay Time = 0.0


L Feedabck = +0

R Feedback = +10 Low Damp = 35

Wet/Dry = Wet

El proceso es sencillo y de una buena imagen estreo, de forma similiar a cmo se mezclaron

muchos de los sonidos en los primeros trabajos de Jarre. Tan solo el canal derecho es

procesado con el delay (350 milisegundos y una realimentacion de 10). Oiremos el sonido

limpio en el canal izquierdo y el procesado por el derecho.

Low Dampamortigua las frecuencias ms bajas; conseguimos as quitar algo de grueso al

sonido, ya que en esta muestra en cuestin es como un murmullo algo molesto.

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Sonidos a Lo Jarre Con Tu Korg Triton _ Hispasonic

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