Stanley Kubrick [=] Notas de un director

7/17/2019 Stanley Kubrick [=] Notas de un director

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Stanley kubrick

NOTAS DE UN DIRECTOR



[1]

En el cine, el público parece no aceptar

un desenlace que no sea feliz. ¿Será que una

buena película conlleva a una identificacióntan fuerte en el espectador que el encuentra

esta no-resolución casi insostenible? Al mis-

mo tiempo, sucede que el género fílmico en-

tra en juego. Ya que el cineasta puede enga-ñar al espectador quien espera su happy end

sabiendo en el fondo de su corazón, gracias a

otras maniobras aún más sutiles, que el hé-

roe está ineluctablemente condenado a laruina, que no habrá final feliz. Una película

de criminales se parece a una corrida. Obe-

decemos a un rito, a un esquema que exige

la derrota del criminal, de tal forma que, de- jando de lado este saber provisional, el es-

pectador no pierde jamás enteramente de

vista la regla del juego. Es un final mucho

más fácil de aceptar. Siempre me molestó el



[2]

hecho que muchas películas se terminan en

una falsa nota. Esto es particularmente sor-

prendente cuando se trata de una historiaque martilla incansablemente un solo moti-

vo, así por ejemplo, el suspense amarrado a

una bomba escondida en una maleta: ¿explo-

tará o no? Cuando tratamos con verdaderospersonajes, con un sentido de la vida, la ma-

yoría de los susodichos finales son maquilla-

dos, trucados, y me pregunto si su carácter

no justificado no molesta al público.De otro lado, creo que, desde que una

película se termina por la realización de un

sueño, por el cumplimiento de una labor,

tenemos, por así decirlo, la impresión de al-go inconcluso en la medida donde este final

significa el debut de una nueva historia. Una

de las cosas que mas aprecio de John Ford es

la forma como él termina en un anti-climax,



[3]

en una decepción, en una caída. Hasta hay

caída sobre caída, y tenemos el sentimiento

que está bien, que así es la vida y lo acepta-mos.

Se dice a veces que para hacer películas

según el gusto, sin preocuparse de la cues-

tión de entradas, hay que dejar las stars parapoder funcionar con un presupuesto decente.

En realidad, no son los honorarios de los

actores que hacen un rodaje costoso. Lo que

cuenta, es la cantidad de días que necesita eltrabajo. Ahora bien, para hacer una buena

película, hace falta un cierto tiempo. Limitar-

lo solo puede dañar el resultado esperado.

Por cierto, existen historias que se permiten,no se sabe mucho por qué, de volver a hacer-

las una y mil veces. En tres semanas, la ju-

gada está hecha. Pero no es así que un direc-

tor va a agotar todas las posibilidades. Se-



[4]

guido, no ganamos nada eliminando desde

ya las stars para poner en la mira las salas de

arte y ensayo. La única forma de comprar eltiempo necesario que hace falta para hacer

justicia a vuestra empresa, vuestro proyecto,

es empleando stars. Asegurar que la película

será distribuida según los circuitos comercia-les establecidos.

La pregunta es frecuentemente hecha

con respecto al efecto negativo que un rodaje

en exteriores puede producir sobre la vero-similitud de una película, o por supuesto so-

bre su calidad artística. De mi parte, he

constatado que el rodaje en exteriores dismi-

nuye mucho la concentración necesaria. Fal-ta la simplicidad casi clásica del estudio don-

de todo está bañado de oscuridad, pero don-

de la luz proviene de lugares muy precisos,

donde reina la paz y en donde puede esperar



[5]

una concentración absoluta. Miles de dis-

tracciones son entonces separadas, por ejem-

plo, los quinientos curiosos que nos miran,detrás de un cordón policial, en la esquina

de la calle.

En mi opinión, se ha exagerado las ven-

tajas de un rodaje en exteriores. Son innega-bles, cuando entran ante todo en la perspec-

tiva de la atmósfera, las circunstancias y los

lugares. Sin embargo, cuando se trata de po-

ner en valor a los personajes, sus sentimien-tos, sus emociones profundas, nada es más

valioso, según yo, que el rodaje en estudio.

Trabajar en un plateau proporciona al actor

las condiciones ideales para la concentración;es allí donde agota todos sus recursos.

Durante el rodaje de Spartacus , discutí

sobre esto con Olivier y Ustinov. Los dos

confirmaron que cuando ruedan en exterio-



[6]

res, sentían una pérdida de sus poderes de

concentración, que algo borroso tenía ten-

dencia a instalarse. Preferían estar en “en lamira”, en el medio de un decorado, rodeados

de luces. Mientras que afuera, todo se mezcla

y se difumina, adentro se vive como una pu-

esta del focus sobre la energía psíquica. En elcine, importa, no de apuntar al éxito sino de

evitar el fracaso. Cada fracaso reduce vuestra

oportunidad de rodar después, de hacer las

películas que usted realmente quiere hacer.Hoy en día, las personas parecen tener

dificultades al momento de juzgar un perso-

naje – ¿Tal es bueno o malo? – sobre todo

los directores. Es como si distribuyesen pri-mero por un valor de 25 centavos de “bue-

no”, y después por el valor correspondiente

de “malo”, llegando al final al perfecto equi-

librio. Creo que lo esencial de un hombre



[7]

bueno es saber donde está el mal y mostrar-

lo. O bien, si es el fuerte, escoger los mo-

mentos en la historia donde él es el débil ymostrarlo. Que es mas, creo que no hay

nunca que intentar explicar como el se vol-

vió lo que es, ni por que hizo lo que hizo.

No tengo ideas fijas en cuanto al génerode películas que deseo hacer – westerns,

guerra, etc. Sé que me gustaría hacer una

película que dará una impresión de la época

en la que vivimos, una película contempo-ránea que será verdaderamente la expresión

de nuestro tiempo psicológicamente, sexu-

almente, políticamente y personalmente. Es

algo que deseo hacer antes que cualquier co-sa. Y será probablemente la película más di-

fícil de dirigir de todas.



[8]

Texto publicado en The Observer , 4de diciembre 1960. Traducido del in-glés por Eithne O’Neil y del francés

por Raúl Lino Villanueva. RevistaPOSITIF Nº 464, página 6, octubre1999.

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