การเชื่อมข้อมูล House by House กับผัง ... · 2013-10-22 · การเชื่ อมขอม House by House ูล กัังหมบผู
Stennas House
-
Upload
elisa-carrasquilla-hernandez -
Category
Documents
-
view
108 -
download
2
Transcript of Stennas House
ÍNDICE
Introducción pág. 2
Emplazamiento pág. 2
Análisis funcional pág. 3
Zona pública – Zona privada pág. 4
Recorrido pág. 5
Análisis del terreno pág. 6
Análisis de instalación de agua pág. 7
Relación con la casa Snellman pág. 7
Relación con «Brasas del crepúsculo» pág. 9
2
IntroducciónLa casa Stennäs fue construida por el propio Asplund para su familia, tres años antes de su
inesperado fallecimiento. Se trata de una vivienda hecha por el propio arquitecto para sí
mismo.
Su rasgo más destacado es la integración en la naturaleza a través de una vuelta a lo vernáculo,
alejándose del estilo internacional que había adoptado para la proyección del cementerio de
Estocolmo.
Esta casa, construida en 1937, año en el que su seguidor y amigo Alvar Aalto estaba
construyendo Villa Mairea, donde en cierta forma gran parte de las actitudes a la hora de
proyectar son muy parecidas.
Emplazamiento
Bruno Zevi: “La casa de Asplund es un organismo arraigado al suelo y sumergido en la
naturaleza”.
La vivienda está situada en la isla de Lisön. Se elige una verde pradera orientada a sur‐oeste,
para situarla entre montañas altas y escarpadas.
La casa está formada por dos volúmenes. Uno de ellos, girado más de 90 grados permite:
1‐ Vistas del salón al mar a través de un gran ventanal.
2‐ Proteger la zona oeste de la casa, donde se sitúa un generoso porche que resuelve la
transición entre exterior e interior.
3
Análisisfuncional
Según los colores asignados al dibujo: el rojo le pertenece al salón, el morado sería la entrada y
sala de estar, el verde serían los dormitorios, el pasillo o distribuidor sería amarillo, el azul sería
la cocina, el rosa sería para los porches (siendo el de color más intenso el porche principal de la
vivienda), el gris queda asignado para un almacén y un sótano. Lo de color negro serían las
chimeneas, la del exterior con fines de barbacoa y la interior como centro de vida en el salón.
Desde el principio, esta casa está pensada como una casa de vacaciones de verano, de ahí su
distribución en planta.
La planta no sigue el sistema salón – comedor – habitación; en cada espacio los diferentes usos
están mezclados.
La entrada a la vivienda se realiza a través de la intersección entre las dos piezas que
componen la estructura (en la parte este).
La casa, una variación sobre el tema de “cola y cabeza”, tiene su sala de estar “multi – uso” a la
bajada de unos pocos escalones, desviada hacia un lado con una ligera torsión en respuesta a
la vista que hay hacia el mar abierto, casi como alguien que estira su cuello hacia un lado y
vuelve su cabeza para ver mejor.
El nivel del suelo del salón no es el mismo que el del resto de la casa, sino que aparecen cuatro
escalones que salvan el desnivel existente en la propia topografía original del terreno. Éstos
aparecen en el acceso a este espacio presidido por el hogar, al que penetra convirtiéndose en
parte de la chimenea, a la vez que sirven como zona de estancia y de paso a la vez.
Éste desnivel favorece que a la entrada de la sala, los ojos del observador coincidan con la
altura del ventanal que tiene vistas hacia el mar. El interior de la enorme sala de estar está
dominado por la enorme chimenea que sobresale amenazadoramente a través del techo.
4
Las dos puertas al final de la escalera de la sala de estar son, otra variación del juego de
Asplund con las entradas. Ambas puertas son exactamente iguales, si bien una conduce afuera
a la terraza y la otra al salón comedor.
Siguiendo el camino del salón – comedor, a través de un pasillo, al fondo se encuentra la
cocina. En este pasillo se encuentra la entrada a las dos habitaciones de dormir. Algo curioso es
que, la vivienda no posee aseo. Éste, se encuentra situado a las afueras de la casa en una
pequeña caseta. Sin embargo, la planta de la vivienda muestra la existencia de tres lavabos:
uno en cada dormitorio y uno último en el salón principal, justo detrás de la chimenea.
El espacio exterior se acota por la presencia en frente de la casa de un gran roble, que define el
espacio previo al porche de entrada. Este terreno se encuentra en ligera pendiente y termina
siendo el verdadero salón de la casa, dando la espalda al norte, resguardado de los fríos
vientos y tomando por techo el cielo.
Zonapública–Zonaprivada
5
Según los colores asignados: el verde para la zona pública, y el amarillo para la zona privada.
El salón, situado junto a la entrada, es una habitación destinada a las reuniones familiares y de
visitas. Conforme avanzamos por el pasillo el resto de habitaciones son privadas, incluida la
cocina, pues se encuentra como “protegida” al final del pasillo, tendría que recorrerse toda la
casa para llegar a ella.
Otra zona privada sería el porche de la casa, zona favorita del arquitecto Asplund. Se puede
acceder a través de una de las dos puertas del salón y a través también de una puerta situada
en el pasillo. Ésta zona podría considerarse de uso familiar, y por tanto los visitantes no
tendrían acceso a ella.
Recorrido
La flecha roja indica la entrada principal a la casa, que se realiza a través de la intersección de
los dos volúmenes.
La flecha verde indica el recorrido que conduciría a las zonas públicas, en este caso el salón.
Las fechas amarillas indican el acceso a las zonas privadas de la casa. En este caso, la mayoría
de ellas parten de una línea rosa que indica el espacio distribuidor de la casa, en este caso el
pasillo.
Las flechas marrones indican los posibles recorridos en el exterior. Una de sus puertas están
ancladas en una de las rocas próximas a la vivienda, como muestra de la completa integración
del proyecto de Asplund en la naturaleza.
6
Análisisdelterreno
La cimentación de la casa en su mayor parte es la propia roca, mientras que algún pilar
descansa sobre piedras que se encontraron allá mismo. El volumen de la zona de día, se eleva
sobre un forjado sanitario, que hoy sus descendientes han convertido en un sótano para la
casa.
7
La casa fue construida adaptándose al terreno, por lo que presenta cuatro desniveles, que son
resueltos con la colocación de unos cuantos escalones.
Como el forjado de la casa es siempre constante, Asplund se aseguró de que, en la cocina, el
hecho de que el forjado estuviera a la misma altura que el salón, y el suelo se encontrase más
elevado, permitiera la movilidad de las personas sin problemas.
Análisisdeinstalacióndeagua
La casa no disponía de servicios modernos: iluminación por lámparas de aceite, aseo anexo al
exterior, agua procedente de pozo y recogida de agua de lluvia.
En uno de los bocetos, parece ser que Asplund diseñó el sistema de recogida y propulsión de
agua. La bomba (azul en el dibujo) se situaría en el sótano. Confeccionó los conductos de
recogida de agua (proveniente del salón) y los de propulsión (que irían dirigidos hacia la parte
superior para que se propagara por las cañerías anexas al forjado) que conducirían el agua a los
tres lavabos situados en el interior de la vivienda: uno en cada dormitorio y un tercero, situado
en el salón. También colocó toneles (cuatro) en aquellos lugares en los que caería el agua de
lluvia.
RelaciónconlacasaSnellman,ErikG.AsplundA pesar del tiempo que distancia estas dos propuestas de vivienda, la Villa Snellman (1918) y la
casa en Stennäs (1937), casi al comienzo y al final de la trayectoria profesional de Asplund, de
la cual se han subrayado habitualmente sus cambios de estilo, es interesante encontrar algunas
actitudes que se mantienen, en este caso referidas a la condición de habitar. La relación entre
las dos casa se sostiene, sobre todo, en la atención que se da a determinadas ideas que van a
proporcionar la idea fundamental desde la que se desarrolla el proyecto. Esta relación entre las
dos casas se revela sobre todo en tres cuestiones:
8
Situación
Es muy importante para Asplund la compresión del lugar como totalidad, el dibujo del plano de
situación.
En la Villa Snellman supone “tomar la posición”, decidir el enclave en la esquina noroeste
buscando la alianza entre los dos pabellones ligeramente girados que forman la casa, y un gran
roble que ya existía para configurar el “patio”.
De igual manera el plano de situación de la casa Stennäs refuerza la importancia que adquiere
el camino de acceso con las acciones artificiales que lo dibujan y la puesta en valor de los
elementos del lugar los cuales suponen verdaderos puntos de anclaje de la propuesta; las
rocas, y la vegetación aliada al quiebro de la casa y a la relación con el uso, escala, orientación y
vistas llegan a producir una nueva situación natural.
Villa Snellman Casa Stennäs
Entradas
La forma de llegar y entrar está vinculada al plano de situación, pero también a las relaciones
de uso y a la cualidad de los espacios definidos por las puertas como mecanismos de
privacidad y conexión.
Las entradas de la casa en Stennäs, sobre todo las situadas bajo el porche principal, articuladas
con una tercera puerta para relacionar o aislar la sala principal del resto de la vivienda, es un
ejemplo del valor que este detalle adquiere en la propuesta y cuánto el interés del proyecto se
confía a la precisión en la forma de tratar estos mecanismos.
En la villa Snellman las dos entradas yuxtapuestas, con cualidades distintas, expresan bien la
coherencia entre la definición de su presencia material, es decir, de sus cualidades físicas como
grado de opacidad, protección de la lluvia, o carácter, y su relación con el tiempo y forma en
que van a utilizarse. La diversidad de matices en las puertas del interior de la Villa, su posición
9
exacta, tamaño, sentido de apertura, etc. , manifiestan la importancia que adquieren en el
proyecto.
Casa Stennäs Villa Snellman
Carácter
Para Asplund la “casa del hombre” debe ser pensada para albergar la vida. Desde este ideal la
casa asegura protección, no sólo ante las condiciones adversas del medio sino en el cuidado
minucioso de su funcionamiento cotidiano, como soporte utilitario.
La cubierta a dos aguas, por ejemplo, tiene este sentido de seguridad, de evocar la memoria de
la casa conocida y, por tanto, es más que un sistema constructivo para evacuar el agua.
Villa Snellman Casa Stennäs
Relacióncon“BrasasdelCrepúsculo”,pintorBjörnAhlgrenssonRespecto a este ambiente que se quería conseguir para este espacio interior parece acertada la
reflexión que hace José Manuel López – Peláez “Existe un parecido notable entre la chimenea
de Stennäs y la del cuadro –skymningsglöden, brasas del crepúsculo –del pintor Björn
Ahlgrensson, de 1913.
La luz nórdica no es sólo diurna sino también la luz del fuego. Es difícil exagerar la importancia
que tiene el fuego en el clima nórdico como medio para reunir a la gente en el hogar. En cuadro
es una percepción psicológica y Asplund proyectó esa chimenea con la misma intuición. Esta
10
obra no sólo expresa un reconocimiento de la luz y del espacio como tal, sino una capacidad
extraordinaria para modelarlo según sus intenciones. Permite apreciar lo que un maestro
puede hacer con sus instrumentos. Tenía la capacidad de comprender a la gente que había de
experimentar y de utilizar los edificios”.
Chimenea casa Stennäs, Gunnar Asplund.
Brasas del crepúsculo, Björn Ahlgrensson.
11