Storyboard

Títol: El cop d’Alfaijín Seqüència: 1Escena: 1Localització: carrer

• P- 1

• Temps: 2”

• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa. Nens jugant i altres vianants

• Àudio: Soroll ambiental. Crits de nens i piuladisses d’ocell. Soroll de les passes de Gianluca, abans que entri al pla i durant

• P- 1

• Temps: 2”

• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa. Gianluca entra al pla de cara. Nens jugant i altres vianants



• P- 1• Temps: 3”• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa.

Gianluca camina fins passar pel davant de la càmera. Nens jugant i altres vianants


Gianluca en petit

Gianluca pla mig

• P- 1

• Temps: 2”

• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa. Gianluca entra al pla de cara. Nens jugant i altres vianants



• P- 1

• Temps: 2”

• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa. Gianluca passa de llarg i surt del pla per baix. Nens jugant i altres vianants


Gianluca pla mig

Carrer PG

• P- 1• Temps: 3”• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa.

Gianluca camina fins passar pel davant de la càmera. Nens jugant i altres vianants



Carrer PG

PM Gianluca

• P- 2

• Temps: 18”

• Imatge: Pla mig frontal de Gianluca, caminant per la vorera. Moviment de tràveling de seguiment (en retrocés, precedint el pas de Gianluca).

• Àudio: Veu en off. Pensament de Gianluca.

Transició: tall sec Temps: - Àudio: -

• P- 1

• Temps: 2”

• Imatge: Panoràmica del carrer. Càmera fixa. Gianluca passa de llarg i surt del pla per baix. Nens jugant i altres vianants


Títol: El cop d’AlfaijínSeqüència: 1Escena: 1- 2Localització: carrer

PM Ginaluca

PG habitació

• P- 1

• Temps: 3”

• Imatge: pla general frontal de l’habitació. Càmera fixa

• Àudio: tènue soroll de carrer, prové de l’exterior

Transició: encadenat Temps: 3” Àudio: Fade out + fade in

• P- 2

• Temps: 18”

• Imatge: Pla mig frontal de Gianluca, caminant per la vorera. Moviment de tràveling de seguiment (en retrocés, precedint el pas de Gianluca).

• Àudio: Veu en off. Pensament de Gianluca.

Títol: El cop d’Alfaijín Seqüència: 1Escena: 2Localització: habitació

PG habitació

tauleta

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment òptic amb recorregut cap a l’interior de zoom in fins la tauleta de nit. Primer pla de la tauleta



• P- 1

• Temps: 3”

• Imatge: pla general frontal de l’habitació. Càmera fixa



tauleta

teixit

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment òptic de zoom in amb recorregut cap a l’interior fins al teixit de la tauleta de nit. Primer pla del teixit


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment òptic amb recorregut cap a l’interior de zoom in fins la tauleta de nit. Primer pla de la tauleta



teixit

Sant Crist

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment amb recorregut tràveling lateral diagonal i ascendent de la càmera de dreta a esquerra amb petit zoom out. Primer pla del Sant Crist


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment òptic de zoom in amb recorregut cap a l’interior fins al teixit de la tauleta de nit. Primer pla del teixit



Sant Crist

Fotografies

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment tràveling de la càmera amb recorregut diagonal ascendent de dreta a esquerra. Primer pla d’unes fotografies emmarcades


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment amb recorregut tràveling lateral diagonal i ascendent de la càmera de dreta a esquerra amb petit zoom out. Primer pla del Sant Crist



fotografies

joier

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment de la càmera amb recorregut tràveling lateral horitzontal de dreta a esquerra. Primer pla d’un joier


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment tràveling de la càmera amb recorregut diagonal ascendent de dreta a esquerra. Primer pla d’unes fotografies emmarcades



joier

llibre

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment de la càmera amb recorregut tràveling lateral diagonal descendent de dreta a esquerra. Primer pla d’un llibre


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment de la càmera amb recorregut tràveling lateral horitzontal de dreta a esquerra. Primer pla d’un joier


• P- 3

• Temps: 2”• Imatge: Pla mig posterior de Salva

apujant la persiana. Càmera fixa

• Àudio: soroll brusc de la persiana pujant

llibre

Salva i finestra



• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Moviment de la càmera amb recorregut tràveling lateral diagonal descendent de dreta a esquerra. Primer pla d’un llibre


Salva netejant

• P- 4

• Temps: 12”

• Imatge: Pla americà de semiperfil posterior d’ell netejant els objectes i tornant-los, parsimoniosament, al seu lloc. Càmera fixa

• Àudio: Sorolls lleus dels contactes dels dits amb els objectes. Tènue soroll de carrer


• P- 3

• Temps: 2”• Imatge: Pla mig posterior de Salva

apujant la persiana. Càmera fixa

• Àudio: soroll brusc de la persiana pujant


Salva finestra

• P- 5

• Temps: 3”

• Imatge: Pla mig posterior de Salva davant la finestra. Càmera fixa. Mira al carrer



• P- 4

• Temps: 12”

• Imatge: Pla americà de semiperfil posterior d’ell netejant els objectes i tornant-los, parsimoniosament, al seu lloc. Càmera fixa

• Àudio: Sorolls lleus dels contactes dels dits amb els objectes. Tènue soroll de carrer


Cara estranya

• P- 6

• Temps: 2”

• Imatge: Contrapicat de perfil sobre la seva cara. Primer pla. Càmera fixa. Fa un gest d'estranyesa



• P- 5

• Temps: 3”

• Imatge: Pla mig posterior de Salva davant la finestra. Càmera fixa. Mira al carrer



Gianluca zenital caminant

• P- 7

• Temps: 3”

• Imatge: Vista zenital en pla general de Gianluca caminant. Entra per l’esquerra i surt de l'enquadrament per la dreta. Càmera fixa

• Àudio: tènue soroll de carrer. Passes


• P- 6

• Temps: 2”

• Imatge: Contrapicat de perfil sobre la seva cara. Primer pla. Càmera fixa. Fa un gest d'estranyesa



Salva baixa persiana

• P- 8

• Temps: 4”

• Imatge: Contrapicat de perfil sobre la seva cara. Càmera fixa. Diu una frase i abaixa la persiana

• Àudio: Veu de Salva i soroll de persiana que baixa


• P- 7

• Temps: 3”

• Imatge: Vista zenital en pla general de Gianluca caminant i acostant-se a la porteria. Entra per l’esquerra i surt de l'enquadrament per la dreta. Càmera fixa

• Àudio: tènue soroll de carrer. Passes


• P- 1

• Temps: 6”

• Imatge: Gianluca parteix en pla general i va caminant pel carrer s'apropa frontalment al punt fix on és la càmera.

• Àudio: Soroll de carrer. Passes

Gianluca camina PG

Transició: fosa en negre Temps: 3” Àudio: fade out + fade in

• P- 8

• Temps: 4”

• Imatge: Contrapicat de perfil sobre la seva cara. Càmera fixa. Diu una frase i abaixa la persiana

• Àudio: Veu de Salva i soroll de persiana que baixa

Títol: El cop d’Alfaijín Seqüència: 1Escena: 2 - 3Localització: habitació

• P- 1

• Temps: 6”

• Imatge: Gianluca s’ha apropat i, en pla americà, topa amb una dona

• Àudio: Soroll de carrer. Passes i cop sec

Gianluca camina PG

Gianluca xoca PA


• P- 1

• Temps: 6”

• Imatge: Gianluca parteix en pla general i va caminant frontalment al punt fix on és la càmera.

• Àudio: Soroll de carrer. Passes

Topada lateral



• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Pla mig i lateral de l'allunyament dels cossos produït per l'impacte. Cares de sorpresa. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de fulls que cauen. Soroll de carrer

• P- 1

• Temps: 6”

• Imatge: Gianluca s’ha apropat i, en pla americà, topa amb una dona

• Àudio: Soroll de carrer. Passes i cop sec

Topada lateral

S’ajup fins sortir fora de pla


• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Pla mig i lateral de l'allunyament dels cossos produït per l'impacte. Cares de sorpresa. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de fulls que cauen. Soroll de carrer

• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Ella es disculpa i s'ajup, sortint del pla per la part baixa. Nerviosisme. Càmera fixa

• Àudio: Disculpa. Soroll de carrer

zenital

• P- 3

• Temps: 2”

• Imatge: Vista zenital dels dos, ajupits, recollint papers. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de carrer i papers



• P- 2

• Temps: 2”

• Imatge: Ella es disculpa i s'ajup, sortint del pla per la part baixa. Nerviosisme. Càmera fixa

• Àudio: Disculpa. Soroll de carrer

PPP logotip

• P- 4

• Temps: 1”

• Imatge: Primeríssim primer pla, picat de visió subjectiva d’ella, d'un logotip en un dels fulls d'ell. Càmera fixa




• P- 3

• Temps: 2”

• Imatge: Vista zenital dels dos, ajupits, recollint papers. Càmera fixa


PP rostre d’ella

• P- 5

• Temps: 6”

• Imatge: Primer pla frontal i subjectiu del rostre d'ella. Cara de disgust. Enceta un diàleg, però mira avall. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Ella li parla

Transició: tall sec Temps:- Àudio: -

• P- 4

• Temps: 1”

• Imatge: Primeríssim primer pla, picat de visió subjectiva d’ella, d'un logotip en un dels fulls d'ell. Càmera fixa



PP rostre d’ell

• P- 6

• Temps: 3”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ell, que mira a càmera mentre parla. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Parla ell



• P- 5

• Temps: 6”

• Imatge: Primer pla frontal i subjectiu del rostre d'ella. Cara de disgust. Enceta un diàleg, però mira avall. Càmera fixa

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Ella li parla

PP rostre d’ella

• P- 7

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ella, mirant avall. Càmera fixa




• P- 6

• Temps: 3”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ell, que mira a càmera mentre parla. Càmera fixa


PM perfil dels dos

• P- 8

• Temps: 6”

• Imatge: Pla mig dels dos, de perfil, encara ajupits. Ara ella ja el mira i es reconeixen. Cares de sorpresa. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Torna a parlar ell i ella fa una ofegada exclamació de sorpresa



• P- 7

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ella, mirant avall. Càmera fixa


PP rostre d’ella

• P- 9

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ella, que el mira fixament, amb sorpresa. Càmera fixa. Apropament

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Pronuncia el seu nom amb incredulitat

Transició: Temps: Àudio:


• P- 8

• Temps: 6”

• Imatge: Pla mig dels dos, de perfil, encara ajupits. Ara ella ja el mira i es reconeixen. Cares de sorpresa. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Torna a parlar ell i ella fa una ofegada exclamació de sorpresa

PP rostre d’ell

• P- 10

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ell, que la mira fixament. Càmera fixa




• P- 9

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ella, que el mira fixament, amb sorpresa. Càmera fixa. Apropament

• Àudio: Soroll de carrer i papers. Ella pronuncia el nom d’ell amb incredulitat

PPP llavis d’ella

• P- 11

• Temps: 2”

• Imatge: Primeríssim primer pla frontal subjectiu dels llavis d'ella, que s'humitegen amb un sensual moviment de llengua. Càmera fixa. Apropament. Màxima intensitat

• Àudio: Silenci



• P- 10

• Temps: 2”

• Imatge: Primer pla frontal subjectiu del rostre d'ell, que la mira fixament. Càmera fixa


PPP narius d’ell

• P- 12

• Temps: 2”

• Imatge: Primeríssim primer pla frontal subjectiu dels narius d'ell, que bateguen. Càmera fixa. Màxima proximitat i intensitat

• Àudio: Silenci



• P- 11

• Temps: 2”

• Imatge: Primeríssim primer pla frontal subjectiu dels llavis d'ella, que s'humitegen amb un sensual moviment de llengua. Càmera fixa. Apropament. Màxima intensitat

• Àudio: Silenci

PM perfil abraçada

• P- 13

• Temps: 4”

• Imatge: Pla mig del perfil dels dos, de perfil. Ella s'abraona sobre ell, abraçant-lo. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer i papers que tornen a caure. Respiració intensa d'ella



• P- 12

• Temps: 2”

• Imatge: Primeríssim primer pla frontal subjectiu dels narius d'ell, que bateguen. Càmera fixa. Màxima proximitat i intensitat

• Àudio: Silenci

Cara ell i clatell ella

• P- 14

• Temps: 7”

• Imatge: Primer pla del rostre d'ell, mig tapat pel cap d'ella, que l'abraça. Càmera fixa a l’esquena d’ella. Pla frontal d’ell, però no subjectiu. Apropament.

• Àudio: Soroll de carrer. Respiració intensa d'ella. Ell li fa una pregunta



• P- 13

• Temps: 4”

• Imatge: Pla mig del perfil dels dos, de perfil. Ella s'abraona sobre ell, abraçant-lo. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer i papers que tornen a caure. Respiració intensa d'ella

PM perfil dels dos

• P- 15

• Temps: 2”

• Imatge: Pla mig del perfil dels dos, desfent l'abraçada. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer



• P- 14

• Temps: 7”

• Imatge: Primer pla del rostre d'ell, mig tapat pel cap d'ella, que l'abraça. Càmera fixa a l’esquena d’ella. Pla frontal d’ell, però no subjectiu. Apropament.

• Àudio: Soroll de carrer. Respiració intensa d'ella. Ell li fa una pregunta

PA perfil dels dos

• P- 16

• Temps: 3”

• Imatge: Pla americà del perfil dels dos. Càmera fixa. Més distanciament

• Àudio: Soroll de carrer. Ell pregunta



• P- 15

• Temps: 2”

• Imatge: Pla mig del perfil dels dos, desfent l'abraçada. Càmera fixa. Distanciament

• Àudio: Soroll de carrer

PM perfil ella

• P- 17

• Temps: 6”

• Imatge: Pla mig del perfil d'ella. Càmera fixa. Lleugera aproximació

• Àudio: Soroll de carrer. Ella respon



• P- 16

• Temps: 3”

• Imatge: Pla americà del perfil dels dos. Càmera fixa. Més distanciament


PM perfil ell

• P- 18• Temps: 2”• Imatge: Pla mig del perfil d'ell. Càmera

fixa




• P- 17

• Temps: 6”

• Imatge: Pla mig del perfil d'ella. Càmera fixa. Lleugera aproximació


PM perfil ella

• P- 19

• Temps: 8”

• Imatge: Pla mig del perfil d'ella. Càmera fixa




• P- 18• Temps: 2”

• Imatge: Pla mig del perfil d'ell. Càmera

fixa




• P- 19

• Temps: 8”

• Imatge: Pla mig del perfil d'ella. Càmera fixa


• P- 20

• Temps: 3”

• Imatge: Pla americà dels dos. Càmera fixa. Distanciament final

• Àudio: Ell diu “Així que encara queda algú”

Transició: fosa en negre Temps: 3” Àudio: fade out amb soroll de carrer


• P-

• Temps:

• Imatge:

• Àudio:

• P- 20

• Temps: 3”

• Imatge: Pla americà dels dos. Càmera fixa. Distanciament final

• Àudio: Ell diu “Així que encara queda algú”

Evolució del CurtNo he vist la necessitat de modificar gaire l’essència del projecte que presentava al guió

tècnic de la PAC2. Crec que la visualització que se’n desprèn és generalment correcta, però no és acurada, ja que molts aspectes no apareixen explícitament al guió i quedarien al lliure arbitri del director. Per això, he intentat completar aquesta informació amb noves indicacions textuals (que he senyalat en vermell a l’storyboard) que amplien i completen el guió tècnic i que fan referència al següent:

• Moviments de càmera: indico si la càmera resta en una posició fixa o bé ha d’efectuar algun moviment. En aquest darrer cas, he indicat si es tracta d’un moviment mecànic (d’esquerra a dreta, per exemple, al núm. 7) o òptic (zoom in, núm. 6). Per exemple, quan Gianluca camina pel carrer he introduït el concepte de tràveling de seguiment en retrocés (núm. 4) mentre sentim el seu pensament. També, quan la càmera fa un recorregut per l’habitació informant dels objectes, explico un moviment mecànic lateral de dreta a esquerra, de baix a dalt i de dalt a baix i amb zooms que obren i tanquen el pla. Aquest moviment va escombrant els diversos objectes que hi ha a l’habitació (núm. 6-11) i que tenen importància narrativa i simbòlica.

• Posició de la càmera i angulacions: indico la posició de la càmera en l’espai i, especialment, si s’havia d’ubicar per sobre (zenital, núm. 16), per davant (frontal, núm. 2), per darrere (posterior, núm. 12) o per sota (contrapicat, núm. 17) de la seva referència. També, destaco els plans subjectius de la conversa entre el noi i la noia (núm. 24-31, excepte núm. 27, que és un pla de descans ) i, sobretot, el primeríssim primer pla (informatiu, núm. 23) en què ella es fixa en el logotip d’un dels fulls que estan recollint.

Evolució del Curt• Enquadraments: quan dins d’un mateix pla, sigui per moviment de la càmera o sigui

pel moviment dels subjectes, varia substancialment la mida o la posició del cos de referència en relació al marc, he afegit vinyetes dins del mateix pla que n’expliquen aquests moviments.

• Indicacions narratives: quan els dos protagonistes es troben cara a cara, hi ha el clímax d’aquesta seqüència. Per això, he intentat, mitjançant la proximitat del pla, crear un clima que doni més o menys intensitat dramàtica a l’actuació dels actors. Per exemple, quan els dos protagonistes es reconeixen, passem del pla americà de la topada (núm. 19) al primeríssim primer pla (amb insinuació eròtica inclosa, núm. 30 i 31, moment de màxima tensió dramàtica i, per tant, de més proximitat entre l’espectador i l’acció), passant per la conversa en primer pla (núm. 24-26). Les indicacions de distància, doncs, es llegeixen en termes de la intensitat dramàtica que vull donar a cada instant i que es materialitzen en l’elecció del pla, i això es materialitza amb diversos apropaments i allunyaments als protagonistes. La gestió d’aquests moviments es fa a partir de criteris dramàtics (a més proximitat, més intensitat).

• Transicions de vídeo: per separar plans continus (sense el·lipsi) he utilitzat el tall sec. No he donat indicacions de temps ni d’àudio perquè aquest tall es fa en centèsimes de segon i l’espai entremig és imperceptible. En canvi, en els dos canvis d’escena he volgut introduir una transició més llarga per marcar clarament el canvi de nivell en la jerarquia de talls. Per això he utilitzat la fosa en negre (núm. 18 i 40) i l’encadenat (núm. 5), en les quals sí que he afegit necessàriament indicacions de temps i àudio.

Evolució del Curt• Transicions d’àudio: en les dues foses en negre i en l’encadenat, o sigui, on hi ha

canvis d’escena amb continuïtat, he optat per un fade out de l’escena sortint i un fade in de l’escena entrant, de manera que, dels tres segons que dura la transició, al segon i mig és on es produeix el punt d’inflexió acústic (i visual) entre la sortida i l’entrada.

• Àudio: en els plans referents als interiors, he optat per mantenir un lleu soroll ambiental que prové de l’exterior per no perdre’l mai de vista, atès que l’acció hi ha de tornar. En canvi, en el clímax de la seqüència (núm. 30 i 31), tot i que els protagonistes estan al carrer, he optat per treure el so, de manera que hi hagi la màxima concentració en la imatge i es creï una sensació semblant que el temps s’ha aturat, amb certa càrrega d’erotisme.

• Entrades i sortides de pla: en tres ocasions un protagonista surt expressament del pla. En la primera (núm. 1) i en la segona (núm. 16) ja no torna a entrar-hi, per qüestions narratives relacionades amb el moviment; en canvi, a la tercera (núm. 21) hi torna a entrar. Aquesta irregularitat és provocada per un moviment brusc de la protagonista i és intencionada per contribuir en la sensació de nerviosisme que impera en la situació. Respon, per tant, a qüestions dramàtiques. També està indicada a l’storyboard.

Evolució del Curt• Temps dels plans: els he tornat a repassar i m’han semblat adequats, de manera que

no n’he modificat cap. • L’eix: no hi ha cap salt d’eix. En la conversa final, sigui quin sigui el pla el noi resta a

la l’esquerra de l’espectador i la noia a la dreta.

• Contrapicats: per falta d’habilitat en el dibuix, no he pogut donar la sensació de contrapicat (més aviat dóna la impressió contrària) als plans corresponents a les diapositives 15 i 17. Aquest contrapicat es justifica per la voluntat d’enaltir el

personatge que observa des de la finestra.

Storyboard

Documents

Transcript of Storyboard