Suplemeno Aula Abierta 20080216_AA

7/26/2019 Suplemeno Aula Abierta 20080216_AA

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aula abiertaaula abiertaaula abiertaaula abiertaaula abiertaSECCIÓN DEL SUPLEMENTO TRES MIL EN APOYO A LOS PROGRAMAS DE LENGUAJE Y LITERATURA DE EDUCACIÓN MEDIA DEL MINISTERIO DE EDUCACIÓ

Diario Co Latino, Sábado 16 de Febrero del 2008

Responsables: Vladimir Baíza y Otoniel Guevara

La Lírica: poesía griega, un canto por la vida páginas 1, 2 y 3. Martiana:Valle Lozano, Yugo y Estrella, Crin hirsuta página 3.

La Edad de Oro: Músicos, poetas y pintores (José Martí) páginas 4 y 5. Poesía centroamericana: Ernesto Mejía Sánchez

(Nicaragua) página 6. Invitaciòn a presentación de libro y recital de Néstor Martínez página 7.

Literatura salvadoreña: Alberto Masferrer. La Calle de la muerte páginas 7 y 8.

La Lírica:poesía griega,

un canto por la vida.

Arriba: “Safo y Alceo”, óleo sobre tela, 1881, Sir Lawrence Alma-Tadema. Abajo Izq. Mosaico de Safo en Pompeyay Safo, representada como ardiente amante.

PRIMER AÑO DE BACHILLERATO

Lírica Griega.

Al final del Período Homérico, durante la Edad Arcaicalos siglos VII y VI a. de C.), la aristocracia griemodificando sus gustos; prefiere la poesía líricaleyendas y a los poemas épicos. Esto obedecía, plado, a que estaban viviendo una época de tranquilidad y los temas bélicos no revestían “actuay, por otro, a que la aristocracia (en su materratenientes), sentía perder parcialmente su económico ante el ascenso de la clase media (comercy manufactureros), y en vez de poner sus ojos en un pglorioso (la “edad heroica”), buscaban lo momentánahí su gusto por los temas líricos. Dicho de otro mopoesía épica floreció durante el predominio absoluto

aristocracia, porque esta clase veía reflejada su graen las narraciones de hechos heroicos atribuidos antepasados; en cambio, al disminuir su poderíoinfluencia, fijan más su interés en temas sentimentde puro entretenimiento personal.La preponderancia de la epopeya llega a su fin ccomienzo del individualismo económico. El subjetivisva imponiendo en las letras; entonces ya no hay panónimos: cada autor exige que se reconozca su patesobre las obras que crea.La poesía de esta época se suele acompañar con m(sobre todo con la lira) y con la danza. A veces conmás un espectáculo que una recitación. Algunos poemas líricos se cantaban coralmente. Mientrepopeyas de Homero y las obras de Hesíodo esconstruidas a base de sólo hexámetros (versos larítmicos, divididos en seis partes), los poemas adoptaron diversidad de formas métricas, con lo cprodujo un magnífico acomodo del ritmo al pensam

Las formas sobresalientes de la lírica griega fueron(todo poema destinado a ser cantado), la elegía (ptriste), el yambo satírico y los cantos corales. Losdesarrollados por los poetas líricos son variados, deamor y el placer de la embriaguez hasta la gloria triunfos deportivos. Así, encontramos cantos de bebecantos nupciales, de duelo, de victoria, irónicoenseñanza moral, etc. Algunos de estos autores, como Safo y Arquescribieron para su propio placer. Otros como Anacrdependían de un patrono, aunque gozaban de margen de libertad en la elección de sus temas y fde expresión. Otros en cambio, como PíndSimónides, que empleaban coros o compañías de aprofesionales para la recitación o canto decomposiciones, tuvieron que sujetarse más directaal patrocinio de los oligarcas. Llegaron a desarrollar una técnica poética perfeccio

Su producción fue culta, para un público elevsofisticado: la aristocracia. Todos ellos hacen uso abunde la mitología en sus poemas, ya que las leyenaventuras de héroes y dioses, con su simbolismprestaban tanto para la epopeya y la tragedia como ppoesía subjetiva y sentimental.



Martiana

A esta sagrada imagen

trajo destino adverso

a sus mayores, astros

del siciliano suelo,

propicia la fortuna,

oro y favor perpetuo

de ingénitas virtudes

les dio por justo premio

¡Hijo de Rea, Jove

que diriges el cielo,y el más alto certamen

y cristalino Alfeo!

Por mi cantar movido,

y sus ilustres nietos,

conserven tus bondades

heredado imperio.

Más ¡ay!, justo o injusto,

lo que pasó ni el tiempo

a deshacer alcanza

aunque de todo es dueño,

con mejor suerte, olvido

vendrá, cuando consuelo

manda el Hado, perece

del mar hasta el recuerdo.

Terón en Pisa ciñe

su frente sola. En Delfos

y en Istmo, con su hermano

divide los trofeos

que a sus áureasconcede fallo recto,

al verlas doce veces

girar con raudo vuelo.

El gozo que da el triunfo

destierra el humor negro.

Riqueza que acompaña

a la virtud y al mérito,

a la victoria al hombre

lleva por mil senderos,

y, astro luciente, excita

noble ambición su fuego.

Oda Ístmica

El hombre que no fía

en próspera fortuna ni riquezas;

que nunca se gloría

de su poder ni atléticas proezas,

merece que con manos

frenéticas le aplaudan sus hermanos.

¡Oh, Jove poderoso!

De ti sus prendas el mortal recibe;

el varón religioso

de largos años, en paz, contento vive:

quien de impiedad alarde

se atreve a hacer, felicidad no aguarde.

Con fiestas y canciones

(de las Gracias favor) premiar es justo

las ínclitas acciones,

enalteciendo al vencedor augusto.

¡Meliso! Honor y gloria

a ti, que alcanzas hoy doble victoria.

Sin rival el gentío

el ístmico valle hora te aclama,

de jinete el umbrío

bosque del gran león te ha dado fama

¡gózate, sí!, que elevas

al cielo el nombre de tu patria Tebas,

de tus progenitores

no hay miedo, no, que tu valor desdiga:

el carro mil honores

a Cleónimo dio; y en la cuadriga

(de tu madre parientes)

los labdaquidas fueron excelentes.

¡Ay Nada su opulencia

sirvió para evitar la del mudable

tiempo dura sentencia;

que es sólo contra el Hado invulnerable

quien tuvo la fortuna

que un dios meciera su celeste cuna.

***

COLOFÓNLos poetas son importantes, en la medidaque la sociedad a la que cantan, lesmerezca; pero independientemente de esto,casi nadie es poeta en su tierra. A fin decuentas, quien canta al universo, suele serciudadano de la vida.

Así, los poetas van siempre estigmatizados,conscientes de no ser bien vistos, ya quepor lo general, son temidos y vituperados,negados incluso hasta entre ellos mismos.

Por suerte, la muestra que hemospresentado en esta edición de Aula Abierta,nos deja la saludable sensación de que apesar de los pesares, la poesía es inmortal,y que sus hijos bienamados, no perecencon la mala hierba de los siglos, los cualesson testigos de que las estrellas queconforman las constelaciones, acaso sonpoemas de un libro eternamenteprimigenio.

Valle Lozano

Dígame mi labriego¿Cómo es que ha andadoEn esta noche lóbregaEste hondo campo?Dígame de qué floresUntó el arado RiendoQue la tierra olorosaTrasciende a nardos?Dígame de qué ríosRegó ese prado,Que era un valle muy negroY ora es lozano?Otros, con dagas grandesMi pecho araron:

Pues, ¿qué hierro es el tuyoQue no hace daño?Y esto dije- y el niñoRiendo me trajoEn sus dos manos blancasUn beso casto.

Yugo y Estrella

Cuando nací, sin sol, mi madre dijo:-Flor de mi seno, Homomagno generoDe mí y de la creación suma y reflejoPez que en ave y corcel y hombre se torMira estas dos, que con dolor te brindInsignias de la vida: ve y escoge.Este, es un yugo: quien lo acepta, gozHace de manso buey, y como prestaServicio a los señores, duerme en pajCaliente, y tiene rica y ancha avena.Ésta, oh misterio que de mí naciste

Cual la cumbre nació de la montaña,Ésta, que alumbra y mata, es una estrelComo que riega luz, los pecadoresHuyen de quien la lleva, y en la vida,Cual un monstruo de crímenes cargadTodo el que lleva luz se queda solo.Pero el hombre que al buey sin pena imBuey vuelve a ser, y en apagado brutoLa escala universal de nuevo empiezaEl que la estrella sin temor se ciñe,Como que crea, crece!Cuando al mundoDe su copa el licor vació ya el vivo:Cuando, para manjar de la sangrientaFiesta humana, sacó contento y graveSu propio corazón: cuando a los vientDe Norte y Sur virtió su voz sagrada,La estrella como un manto, en luz lo envueSe enciende, como a fiesta, el aire claY el vivo que a vivir no tuvo miedo,

Se oye que un paso más sube en la sombDame el yugo, oh mi madre, de maneQue el puesto en él de pie, luzca en mi freMejor la estrella que ilumina y mata.

Crin hirsuta

¿Que como crin hirsuta de espantadoCaballo que en los troncos secos miraGarras y dientes de tremendo lobo,Mi destrozado verso se levanta...?Sí; ¡pero se levanta! ¿a la maneraComo cuando el puñal se hunde en el cueDe la res, sube al cielo hilo de sangreSólo el amor engendra melodías.

José M artí (Cubano)

BIBLIO G RA FÍA

-Alfaro C haverri,Edgar.2002.Po esía lírica: Antiguo C anto por la vida..

D iario C olatino,Suplem ento Cultural Tres M il,Sección Aula A bierta,

N o.4.San Salvador,23 de febrero del 2002.4 págs.

BIBLIO GR AFÍA N ÚM ERO AN TERIO R

-Alfaro C haverri,Edgar.2002.La O disea: una historia de aventuras.

D iario C olatino,Suplem ento C ultural Tres M il,Sección A ula A bierta,

N o.3.San Salvador,16 de febrero del 2002.4 págs.

-Hom ero.1978.La O disea.Editores M exicanos U nidos.

2ª Edición.M éxico.

-M elgar Brizuela,Luis.S.f.Letras 1.Edición A ctualizada por M iguel

Á ngel C hinchilla.Ed itorial O xcelotlán,San Salvador,El Salvador.S..p.

-Pequeño Larousse Ilustrado,1993.M éxico.

Los siete sabios ,m osaico rescatado en Pom peya y expuesto en M useo Arqueológico N acional de N ápoles.

A quiles en la C orte del rey Licom edes (detalle),Colección Borghese,

M useo de Louvre,París.

El poeta A nacreonte,busto en M useo de Louvre,París



L a Edad de Oro: Mùsicos, poetas y pintoresJosé Martí (Cuba).

El mundo tiene más jóvenes que viejos. Lamayoría de la humanidad es de jóvenes y niños.La juventud es la edad del crecimiento y deldesarrollo, de la actividad y la viveza, de laimaginación y el ímpetu. Cuando no se hacuidado del corazón y la mente en los años jóvenes, bien se puede temer que la ancianidadsea desolada y triste. Bien dijo el poeta Southey,que los primeros veinte años de la vida son losque tienen más poder en el carácter del hombre.Cada ser humano lleva en sí un hombre ideal, lomismo que cada trozo de mármol contiene en bruto una estatua tan bella como la que el griegoPraxiteles hizo del dios Apolo. La educaciónempieza con la vida, y no acaba sino con lamuerte. El cuerpo es siempre el mismo, y decaecon la edad; la mente cambia sin cesar, y seenriquece y perfecciona con los años. Pero lascualidades esenciales del carácter, lo original yenérgico de cada hombre, se deja ver desde lainfancia en un acto, en una idea, en una mirada.

En el mismo hombre suelen ir unidos un corazón pequeño y un talento grande. Pero todo hombretiene el deber de cultivar su inteligencia, por respeto a sí propio y al mundo. Lo general es

que el hombre no logre en la vida un bienestar permanente sino después de muchos años deesperar con paciencia y de ser bueno, sincansarse nunca. El ser bueno da gusto, y lo hacea uno fuerte y feliz. “La verdad es -dice el

norteamericano Emerson- que la verdadera

novela del mundo está en la vida del hombre, y

no hay fábula ni romance que recree más la

imaginaci6n que la historia de un hombre bravo

que ha cumplido con su deber.”

Es notable la diferencia de edades en que lleganlos hombres a la fuerza del talento. “Hay algunos

—dice el inglés Bacon- que maduran mucho

antes de la edad y se van como vienen”, que eslo mismo que dice en su latín elegante el retóricoQuintiliano. Eso se ve en muchos niños precoces,que parecen prodigios de sabiduría en sus primeros años, y quedan oscurecidos en cuanto

entran en los años mayores.Heinecken, el niño de la antigua ciudad deLubeck, aprendió de memoria casi toda la Bibliacuando tenía dos años; a los tres años, hablabalatín y francés; a los cuatro ya lo teníanestudiando la historia de la iglesia cristiana, ymurió a los cinco. De esa pobre criatura puededecirse lo de Bacon: “El carro de Faetón no

anduvo más que un día”.

Hay niños que logran salvar la inteligencia deestas exaltaciones de la precocidad, y aumentanen la edad mayor las glorias de su infancia. Enlos músicos se ve esto con frecuencia, porque laagitación del arte es natural y sana, y el almaque la siente padece más de contenerla que dedarle salida. Haendel a los diez años habíacompuesto un libro de sonatas. Su padre lo queríahacer abogado, y le prohibió tocar un

instrumento; pero el niño se procuró a escondidasun Clavicordio mudo, y pasaba las nochestocando a oscuras en las teclas sin sonido. Elduque de Sajonia Weinssenfels logró, a fuerzade ruegos, que el padre permitiera aprender lamúsica a aquel genio perseverante, y a losdieciséis años Haendel había puesto en músicael Almira. En veintitrés días compuso su granobra El Mesías, a los cincuenta y siete años, ycuando murió, a los sesenta y siete, todavíaestaba escribiendo óperas y oratorias.

Haydn fue casi tan precoz como Haendel, y alos trece años ya había compuesto una misa; perolo mejor de él, que es la Creación, lo escribiócuando tenía sesenta y cinco. A Sebastián Bachle fue casi tan difícil como a Haendel aprender

la primera música, porque su hermano mayor,el organista Cristóbal, tenía celos de él, y leescondió el libro donde estaban las mejores piezas de los maestros del clavicordio. PeroSebastián encontró el libro en una alacena, se lollevó a su cuarto, y empezó a copiarlo a deshorasde la noche, a la luz del cielo, que en verano esmuy claro, o a la luz de la luna. Su hermano lodescubrió, y tuvo la crueldad de llevarse el libroy la copia, lo que de nada le valió, porque a losdieciocho años ya estaba Sebastián de músicoen la corte famosa de Weimar, y no tenía comoorganista más rival que Haendel.

Pero de todos los niños más prodigios en el artede la música, el más célebre es Mozart. No par ecí a que nec es itaba de mae st ros par aaprender. A los cuatro años, cuando aún no sabíaescribir, ya componía tonadas; a los seis arreglóun concierto para piano, y a los doce ya no teníaigual como pianista, y compuso la FintaSemplice, que fue su primera ópera. Aquellosmaestros serios no sabían cómo entender a unniño que improvisaba fugas dificilísimas sobreun tema desconocido, y se ponía en seguida a jugar a caballito con el bastón de su padre. El

padre anduvo enseñándolo por las principalesciudades de Europa, vestido como un príncipe,con su casaquita color de pulga, sus polainas deterciopelo, sus zapatos de hebilla, y el pelo largoy rizado, atado por detrás como las pelucas. El padre no se cuidaba de la salud del pianista pigmeo, que no era buena, sino de sacar de élcuanto dinero podía. Pero a Mozart lo salvabasu carácter alegre; porque era un maestro en

música, pero un niño en todo lo demás. A loscatorce años, compuso su ópera de Mitrídates,que se representó veinte noches seguidas; a lostreinta y seis, en su cama de moribundo,consumido por la agitación de su vida y el trabajodesordenado, compuso el Requiem, que es unade sus obras más perfectas.

El padre de Beethoven quería hacer de él unamaravilla, y le enseñó a fuerza de porrazos y penitencias tanta música, que a los trece años el

niño tocaba en público y había compuesto tressonatas. Pero hasta los veintiuno no empezó a producir sus obras sublimes. Weber, que era unmuchacho muy travieso, publicó a los doce susseis primeras fugas, y a los catorce compuso suópera Las Ninfas del Bosque; la famosísima del

Cazador la compuso a los treinta y seis.Mendelssohn aprendió a tocar antes que a hablar,y a los doce años ya había escrito t res cuartetos para piano, violines y contrabajo: dieciséis añoscumplía cuando acabó su primera ópera Las

Bodas de Camacho; a los dieciocho escribió su sonata en sí bemol ; antes de los veinte compusosu Sueño de una Noche de Verano; a los veintidóssu Sinfonía de Reforma, y no cesó de escribir obras profundas y dificilísimas hasta los treintay ocho, que murió. Meyerbeer era a los nueve

pianista excelente, y a los dieciocho puso en elteatro de Munich su primera pieza La hija le

jephté; pero hasta los treinta y siete no ganó lafama con su Roberto el Diablo.El inglés Carlyle habla en su Vida del poeta

Schiller de un Daniel Schubart, que era poeta,músico y predicador, y a derechas no era nada.Todo lo hacía por espasmos Y se cansaba de todo,de sus estudios, de su pereza y de sus desórdenes.Era hombre de mucha capacidad, notable comomúsico; como predicador, muy elocuente; y hábil periodista. A los cincuenta y dos años murió, ysu mujer e hijo quedaron en la miseria.Pero Franz Schubert, el niño maravilloso deViena, vivió de otro modo, aunque no fue muchomás feliz. Tocaba el violín cuando no era másalto que él, lo mismo que el piano y el órgano.Con leer una vez una canción, tenía bastante para ponerla en música exquisita, que parece de sueñoy de capricho, y como si fuera un aire de colores.Escribió más de quinientas melodías, a más deóperas, misas, sonatas, sinfonías y cuartetos.Murió pobre a los treinta y un años.

Entre los músicos de Italia se ha visto la misma precocidad. Cimar osa, hijo de un zapa tero

remendón, era autor a los diez y nueve de La

Baro nes a de Str amb a. A los ocho tocaba paganini en el violín una sonata suya. El padrede Rossini tocaba el trombón en una compañíade cómicos ambulantes, en que la madre iba decantatriz. A los diez años Rossini iba con su padrede segundo; luego cantó en los coros hasta quese quedó sin voz; y a los veintiún años era elautor famoso de la ópera Tancredo.

Entre los pintores y escultores han sido muchoslos que se han revelado en la niñez. El másglorioso de todos es Miguel Ángel. Cuando naciólo mandaron al campo a criarse con la mujer deun picapedrero, por lo que decía él después quehabía bebido el amor de la escultura con la lechede la madre. En cuanto pudo manejar un lápiz lellenó las paredes al picapedrero de dibujos, ycuando volvió a Florencia, cubría de gigantes y

leones el suelo de la casa de su padre. En laescuela no adelantaba mucho con los libros, nidejaba el lápiz de la mano; y había que ir asacarlo por fuerza de casa de los pintores. La pintura y la escultura eran entonces oficios bajos,y el padre, que venía de familia noble, gastó envano razones y golpes para convencer a su hijode que no debía ser un miserable cortapiedras.Pero cortapiedras quería ser el hijo, y nada más.Cedió el padre al fin, y lo puso de alumno en eltaller del pintor Ghirlandaio, quien halló tanadelantado al aprendiz que convino en pagarleun tanto por mes. Al poco tiempo el aprendiz pintaba mejor que el maest ro; pero vio lasestatuas de los jardines célebres de Lorenzo deMédicis, y cambió entusiasmado los colores por el cincel. Adelantó con tanta rapidez en laescultura, que a los dieciocho años admirabaFlorencia su bajorrelieve de la Batalla de los

Centauros; a los veinte hizo el Amor Dormido,y poco después su colosal estatua de David . Pintóluego, uno tras otro, sus cuadros terribles ymagníficos. Benvenuto Cellini, aquel geniocreador en el arte de ornamentar, dice que ningúncuadro de Miguel Ángel vale tanto como el que pint ó a los vein tinueve años , en que unossoldados de Pisa, sorprendidos en el baño por sus enemigos, salen del agua a arremeter contraellos.

La precocidad de Rafael fue también asombrosa,aunque su padre no se le oponía, sino le celebrabasu pasión por el arte. A los diecisiete años ya era pin tor eminen te. Cuen tan que se lle nó deadmiración al ver las obras grandiosas de MiguelÁngel en la Capilla Sixtina, y que dio en voz

alta gracias a Dios por haber nacido en elsiglo de aquel genio extraordinario. Rafasu Escuela de Atenas a los veinticinco añTransfiguración a los treinta y siete. acabándola cuando murió, y el pueblo rllevó la pintura al Panteón, el día de los funHay quien piensa que La Transfigurac

Rafael, incompleta como está, es el cuad bello del mundo.

Leonardo de Vinci sobresalió desde la nlas matemáticas, la música y el dibujo.cuadro de su maestro Verrocchio pintó ude tanta hermosura que el maestro, desconde verse inferior al discípulo, dejó para ssu arte. Cuando Leonardo llegó a lomayores era la admiración del mundo, poder como arquitecto e ingenie ro, ymúsico y pintor. Guercino a los diez años con una virgen de fino dibujo la fachadcasa. Tintoretto era un discípulo tan aveque su maestro Tiziano se enceló de despidió de su servicio. El desaire le dioen vez de acobardarlo, y siguió pintando prisa que le decían “el furioso”. Canescultor, hizo a los cuatro años un león

pan de man te qui ll a. El di namThornwaldsen tallaba, a los trece, masc para los barcos en el taller de su padre, escultor en madera; y a los quince gmedalla en Copenhague por su bajorreli

Amor en Reposo.

Los poetas también suelen dar pronto mde su vocación, sobre todo los de alma insensible y apasionada. Dante a los nuevescribía versos a la niña de ocho años habla en su Vida Nueva. A los diez años laTasso en verso su separación de su mhermana, y se comparó al triste Ascanio huía de Troya con su padre Eneas a cuelos treinta y un años puso las últimas ocsu poema de la Jerusalén, que empezveinticinco.

De diez años andaba Metastasio improv por las calles de Roma; y Goldoni, que erevoltoso, compuso a los ocho su pcomedia. Muchas veces se escapó Goldla escuela para irse detrás de los cóambulantes. Su familia logró que estudiasy en pocos años ganó fama de excabogado, pero la vocación natural pudo él, y dejó la curia para hacerse el poeta de los comediantes.

Alfieri demostró cualidades extraorddesde la juventud. De niño era muy encomo muchos poetas precoces, y en emeditabundo y sensible. A los ocho años senvenenar, en un arrebato de tristeza, coyerbas que le parecían de cicuta; pero lassólo le sirvieron de purgante. Lo encerrasu cuarto y le hicieron ir a la iglesia en pencon su gorro de dormir. Cuando vio el m primera vez, tuvo deseos misteriosos, y cque era poeta. Sus padres, ricos, no se cuidado de educado bien, y no pudo po palabras las ideas que le hervían en la



Estudió, viajó, vivió sin orden, se enamoró confrenesí. Su amada no lo quiso y él resolvió morir, pero un criado le salvó la vida. Se curó, se volvióa enamorar, volvió la novia a desdeñado, seencerró en su cuarto, se cortó el pelo de raíz, yen su soledad forzosa empezó a escribir versos.Tenía veintiséis años cuando se representó sutragedia Cleopatra: en siete años compusocatorce tragedias.

Cervantes empezó a escribir en verso, y no teníatodo el bigote cuando ya había escrito sus past oral es y canc ione s a la moda ita lia na.Wieland, el poeta alemán, leía de corrido a lostres años, a los siete traducía del latín a Camelia Nepote, y a los diecisé is escribió su primer poe ma did áct ico, de El Mun do Per fecto.Klopstock, que desde niño fue impetuoso yapasionado, comenzó a escribir su poema de la

Mesíada a los veinte años.Schiller nació con la pasión por la poesía.Cuentan que un día de tempestad lo encontraronencaramado en un árbol adonde se había subido“para ver de dónde venía el rayo, ¡porque era

tan hermoso!”. Schiller leyó la Mesíada a loscatorce años, y se puso a componer un poemasacro sobre Moisés. De Goethe se dice que antesde cumplir los ocho años escribía en alemán, enfrancés, en italiano, en latín y en griego, y pensaba tanto en las cosas de la religión queimaginó un gran “Dios de la naturaleza”, y leencendía hogueras en señal de adoración. Conel mismo afán estudiaba la música y el dibujo, ytoda especie de ciencias. El bravo poeta Komer murió a los veinte años como quería él morir,defendiendo a su patria. Era enfermizo de niño, pero nada contuvo su amor por las ideas noblesque se celebran en los versos. Dos horas antesde morir escribió El Canto de la Espada.

Tomás Moore, el poeta de las Me lo días

Irlandesas, dice que casi todas las comedias buenas y muchas de las tragedias famosas hansido obras de la juventud. Lope de Vega yCalderón, que son los que más han escrito parael teatro, empezaron muy temprano, uno a losdoce años y otro a los trece. Lope cambiaba susversos con sus condiscípulos por juguetes yláminas, y a los doce años ya había compuestodramas y comedias. A los dieciocho publicó su poema de la Arcadia, con pastores por héroes. A

los veintiséis iba en un barco de la armadaespañola, cuando el asalto a Inglaterra, y en elviaje escribió varios poemas. Pero los centenaresde comedias que lo han hecho célebre losescribió después de su vuelta a España, siendoya sacerdote. Calderón no escribió menos decuatrocientos dramas. A los trece años compusosu primera obra El Carro del Ciel o. A loscincuenta se hizo sacerdote, como Lope, y yano escribió más que piezas sagradas.Estos poetas españoles escribieron sus obras principales antes de llegar a los años de lamadurez. Entre los poetas de las tierras del Nortela inteligencia anda mucho más despacio.Molière tuvo que educarse por sí mismo; pero alos treinta y un años ya había escrito El

Atolondrado. Voltaire a los doce escribía sátiras

contra los padres jesuitas del colegio en que seestaba educando: su padre quería que estudiaseleyes, y se desesperó cuando supo que el hijoandaba recitando versos entre la gente de París:a los veinte años estaba Voltaire preso en laBastilla por sus versos burlescos contra el reyvicioso que gobernaba en Francia: en la prisióncorrigió su tragedia de Edipo, y comenzó su poema la Henriada.

El alemán Kotzebue fue otro genio dramático precoz, A los siete años escribió una comedia enverso, de una página. Entraba como podía en elteatro de Weimar, y cuando no tenía con qué

pagar se escondía detrás del bombo hasta queempezaba la representación. Su mayor gusto eraandar con teatros de juguete y mover a losmuñecos en la escena. A los dieciocho años serepresentó su primera tragedia en un teatro deamigos.

Víctor Hugo no tenía más que quince añoscuando escribió su tragedia Irtamene. Ganó tres premios seguidos en los juegos florales; a losveinte escribió Bug jargal, y un año después sunovela Han de Islandia y sus primeras Odas y

Baladas. Casi todos los poetas franceses de sutiempo eran muy jóvenes. “En Francia -decíaen burla el crítico Moreau- ya no hay quien

respete a un escritor si tiene más de dieciocho

años”.

El inglés Congreve escribió a los diecinueve su

novela Incógnita, y todas sus comedias antes delos veinticinco. A Sheridan le llamaba su maestro“burro incorregible”; pero a los veintiséis añoshabía escrito su Escuela del Escándalo. Entrelos poetas ingleses de la antigüedad hubo muy pocos precoces . Se sabe poco de Chauc er,Shakespeare y Spencer. El mismo Shakespearellama “primogénito de su invención” al poemaVenus y Adonis, que compuso a los veintiochoaños. Milton tendría veintiséis años cuandoescribió su Comus. Pero Cowley escribía versosmitológicos a los doce años. Pope “empezó ahablar en verso”: su salud era mísera y su cuerpodeforme, pero por más que le doliera la cabeza,los versos le salían muchos y buenos. El quehabía de idear La Borricada volvió un día a sucasa echado de la escuela por una sátira queescribió contra el maestro. Samuel Johnson diceque Pope escribió su oda a La Soledad a los doce

años, y sus Pastorales a los dieciséis: de losveinticinco a los treinta, tradujo la Ilíada. Elinfeliz Chatterton logró engañar con unamaravillosa falsificación literaria a los eruditosmás famosos de su tiempo: rebosan genio la odade Chatterton a la Libertad y su Canto del Bardo.Pero era fiero y arrogante, de carácter descompuesto y defectuoso, y rebelde contra lasleyes de la vida. Murió antes de haber comenzado a vivir.

Robert Burns, el poeta escocés, escribía ya a losdieciséis años sus encantadoras cancionesmontañesas. El irlandés Moore componía a lostrece versos buenos a su Celia famosa, y a loscatorce había empezado a traducir del griego aAnacreonte. En su casa no sabían quésignificaban aquellas ninfas, aquellos placeresalados, y aquellas canciones al vino. Moore se

libró pronto de estos modelos peligrosos, yalcanzó fama mejor con los versos ricos de su

Lalla Rookh y la prosa ejemplar de su Vida de

Byron.

Keats, el más grande de los poetas jóvenes deInglaterra, murió a los veinticuatro años, yacélebre. Pero nadie hubiera podido decir en suniñez que había de ser ilustre por su genio poético aquel estudiantuelo feroz que andabasiempre de peleas y puñetazos. Es verdad queleía sin cesar; aunque no pareció revelársele lavocación hasta que leyó a los dieciséis años la

Reina Encantada de Spencer: desde entoncessólo vivió para los versos.

Shelley sí fue precocísimo. Cuando estudiaba

en Eaton, a los quince años, publicó una novelay dio un banquete a sus amigos con la gananciade la venta. Era tan original y rebelde que todosle decían “el ateo Shelley”, o “el loco Shelley”.A los dieciocho publicó su poema de la Reina

Mab, a los diecinueve lo echaron del colegio por el atrevimiento con que defendió sus doctrinasreligiosas; a los treinta años murió ahogado, conun tomo de versos de Keats en el bolsillo.Maravillosa es la poesía de Shelley por la músicade verso, la elegancia de la construcción y la profundidad de las ideas. Era un manojo denervios siempre vibrantes, y tenía tales ilusionesy rarezas que sus condiscípulos lo tenían por

destornillado; pero su inteligencia fue vivísimay sutil, su cuerpo frágil se estremecía con lasmás delicadas emociones, y sus versos son deincomparable hermosura.

Byron fue otro genio extraordinario y errante dela misma época de Shelley y de Keats. Desde laescuela se le conoció el carácter turbulento yarrebatado. De los libros se cuidaba poco; peroantes de los ocho años ya sufría de penas dehombre. Tenía una pierna más corta que la otra,aunque eso no le quitaba los bríos, y se hizo eldueño de la escuela a fuerza de puños, comoKeats: él mismo cuenta que de siete batallas perdía una. Cuando estaba en Cambridge deestudiante, tenía en su casa un oso y varios perrosde presa, y cada día contaban de él una historiaescandalosa: aquél era sin embargo el niñosensible que a los doce años había celebrado en

versos sentidos a una prima suya. Leía con afántodos los libros de literatura, y a los dieciochoaños publicó para sus amigos su primer libro deversos: Horas de Ocio. La Revista de Edimburgohabló del libro con desdén, y Byron contestó consu célebre sátira sobre los Poetas Ingleses y los

Críticos de Escocia. Cumplía los veinticuatrocuando salió al público el primer canto de su poemaChilde Harold . “A los veinticinco años”,dice Macaulay, “se vio Byron en la cima de la

gloria literaria, con todos los ingleses famosos

de la época a sus pies. Byron era ya más célebre

que Scatt, Wordsworth, y Southey. Apenas hay

ejemplo de un ascenso tan rápido a tan

vertiginosa eminencia”. Murió a los treinta ysiete años, edad fatal para tantos hombres degenio.

Coleridge escribió a los veinticinco su himno

del Amanecer , donde se ven en unión completala sublimidad y la energía. Bulwer Lytton teníahecho a los quince su Ismael . A los diecisietehabía publicado su primer tomo la poetisa BarrettBrowning, que desde los diez escribía en versoy prosa. Robert Browning, su marido, publicóel Paracelso a los veintitrés. A los veinte habíaescrito Tennyson algunas de las poesíasmelodiosas que han hecho ilustre su nombre. Seve, pues, que en el fuego tumultuoso de la juventud han nacido muchas de las obras másnobles de la música, la pintura y la poesía. Sueleel genio poético decaer con los años, aunqueGoethe dice que con la edad se va haciendo

mejor el poeta. Es seguro que si no humuerto tan temprano los poetas prehabrían imaginado después obras más peque las de su juventud. La fuerza del gese acaba con la juventud.

Pero las dotes especiales que hacen máilustres a los hombres se revelan casi sentre los diecisiete y veintitrés años. Puedesarrollando poco a poco el talento p pero el que es poeta de veras, siempre lo mde algún modo. Crabbe y Wordswortdescubrieron el genio tarde, escribían desde la niñez. Crabbe llenó de versos to

gaveta, cuando estaba de aprendiz de ciy Wordsworth, que era agrio y melancóniño, empezó a hacer cuartetas heroicacatorce. Shefley dice de Wordsworth qtenía más imaginación que un cacharro”

no quita que sea Wordsworth un poeta in No fue precoz como Shel ley ; pero despacio y con firmeza, como un robleque llegó a su majestuosa altura.

Walter Scott tampoco fue precoz de nmaestro dijo que no tenía cabeza para el y él mismo cuenta que fue de muchachtravieso y holgazán; pero gozaba de salud, y era gran amigo de los juegos de sEn lo primero en que se le vio el genio fugusto por las baladas antiguas, y en su faextraordinaria para inventar historias. Csu padre supo que había estado vagando

país con su camarada Clark, metiéndotodas partes, y posando en las casas campesinos, le dijo: “Dudo mucho, señor

sirva Vd. más que para cola de caballo

su facilidad para los cuentos, el mismo Scque en las horas de ocio de los inviernos, no tenían modo de estar al aire libre, mamuchas horas maravillados con sus narraa sus compañeros de escuela, que se pe por sentarse cerca del que les decía ahistorias lindas que no acababan nunca.

Dice Carlyle que en una clase de la escgramática de Edimburgo había dos much“John, siempre hecho un brinquillo, cor

ducal; Walter, siempre desarreglado, bo

tartamudo. Con el correr de los años, Joh

a ser el Regidor John, de un barrio in

Walter fue Sir Walter Scott, de todo el uni

Dice Carlyle, con mucho seso, que la legmás precoz y completa es la col. A los años no se podía decir de seguro quetuviera genio para la literatura. A los truno publicó su primer tomo del CancioEscocia, y no imprimió su novela Waverlelos cuarenta y tres, aunque la tenía escritaaños antes.

BIBLIO G RA FÍA

- M artí,José.2004.La Edad de O ro.3a.Ed.,M estas Ediciones

U niversales,M adrid,España.P.88-98.

- D igitadora:Guadalupe R.la.B.



Literatura centroamericana:Ernesto Mejía Sánchez (Nicaragua)

Selección de Roberto Deras

SEGUNDO AÑO DE BACHILLERA

ENSALMOS Y CONJUROS

1Ensayé la palabra, su medida,el espacio que ocupa. La toméde los labios, la puse con cuidadoen tu mano. Que no se escape.¡Empuña!Cuenta hasta dos [lo más difícil].Ábrela ahora: unaestrella en tu mano.

3Para [apaciguar] la soledad, escogeun día, virgen. Guarda todos tus libros

bajo siete llaves. Lleva una manzana bajo el árbol más puro. No temas, nollegará el Maligno. Diestas palabras, como si fuesenverdaderas: Soledad,te amo, creo en ti, no me traiciones.

6Hay días limpios, construidos

por un aire inconsútil. Ni un demonioni un ángel lo penetran. Ahíla soledad da la batalla.

11Para saber si el fruto de su vientreha de ser varón o niña, que tu manoinaugure la sombra de sus ojos, yque pronuncie un nombre sinrecordar la noche de la sangre.Si ella dice: rueca, o: golondrina,será mujer quien alegre tu casa.Si dice, por ejemplo: amaranto,será varón quien besaráa la madre. Si queda muda,no te apenes, él hablará por ella;que nacerá un poeta.

LA POESÍA

1Este desasosiego, esta palabra quedesde el corazónme llega y se detiene en mis labios,no es nuevo en mí,sino que permanece, vive desdecuando mis padresen amorosa lucha concretaron la carnede la muerte

para darme al mundo; y me crececomo un mar en el pecho,siempre cambiente, furioso y sinconsuelo.

Ha de llegar un día en que tanto afánmadurey se desangre, y esa ignorada palabradetenidaen mis labios rompa el aire como uncanto yme haga feliz y duradero el nombre.

4Si la azucena es vil en su pureza

y oculta la virtud del asesino,si el veneno sutil es el camino para lograr exacta la belleza;

Engaño pues mi amor con la noblezay confundo lo ruin con lo divino,hago de la cordura desatino,de la sola mentira mi certeza.

Nadie sale triunfante en la batalla,ni angélica promesa en que me escudoni humana condición que meamuralla.

Contra toda verdad he de quererte,equilibrio infernal. Nací desnudo:sólo contigo venceré a la muerte.

LA SONRISA

Vale tan poco una sonrisaque darla cuesta nada y sínegarla, mucho. Una sonrisa,una sonrisa inmerecida, no tiene

precio ni en el cielo ni en la tierra.Una sonrisa gratuita, puracomo la luz sin la que no podríavivir, sólo se paga con la muerte.

SOBREMESA

Una mancha de vino en el mantel merecordó París, unas horas que nadieme podrá disputar mientras viva.

LA NICARAGUA

Aquí remedando a la rosa, las mosquetasy diamelas daban alarma a lavista,disparando antes su aroma alambiente: allí la Nicaragua, lascampánulas, las arreboleras, avergonzabanla pura luz del sol con sus matices ycambiantes.

Serafín Estébanez C alderón (“El Solitario”),Escenas

andaluzas.M adrid,Im prenta de A .Pérez D ubrull,

1993,p.265.

Andrés y yo somos hombres de pueblo,de pueblo chico, y padecemosmemorias de infancia y mocedad.

Nuestras lec turas van cargadas derecuerdos: amigos, paisajes, pájaros,flores y frutos de la tierra. Confrecuencia discutimos sus nombres yvariantes. El me ha dictado por elteléfono esas líneas de “El Solitario”en que figura la Nicaragua, una flor, enuna escena andaluza.He recorrido las Andalucías, sus

jardines y cármenes, terrazas y balconesfloreados, y nunca me topé con la flor de mi sangre, llevada allá por sangreconquistadora, la misma que nos trajotantas cosas de Castilla.Esto no puede quedarse así. Navegarélos diccionarios de la flora libresca yobtendré un puñado de noticiastranquilizantes. Aquí van enseguida: Enla región oriental de Nicaragua se da la

Nicaragüita ( Plumeria rubra), que en

la occidental se llama vulgarmentechiquiona; es roja, retozona ysandunguera. La amarilla ( Plumeria

palida), es el sacuanjoche, del náhuatl,zacuani (amarillo) y xochitl (flor). Laroja es el cacaloxóchitl o jacalosúschilmexicano, Flor de Mayo, Flor deCuervo, Alejandría, en maya Chacnicté.Pero el sacuanjoche amarillo es la flor nacional, la flor de los concursos y lossellos de correo.Ah Nicaragüita saltarina, llevada enmaceta, sobre el mar, prendedora,

pegajos a, prendid a, perdida en elAlándaluz. Andalucía, sólo una flor

pudo conquistarte. Guerra florida, pues,que llevamos dentro, juntos, Andrés.

Vita Arsque PoéticaBautizo las palabras,

pongo nombres a los nombres. Dla noche y significa una

paloma. Imagino el leopardoy tus ojos lloran. Sufro la luz,el día y gano la impureza.Dibujo un rostro más ¡Diosmío! sobre el tuyo. Escribir un poema es como recordar el futuro. Es engendrar un hijoen la tumba. Grabo tu nombrey se confunde con el mío.Qué repentino padre soyen el mismo instante. Quédios sobre este muro queemborrono desde que nazco.Éste es mi testamento, mi

bautismo, tu imagen y semejanza

De nada serviría, amorosollamarla. De nada, porque el aire,homogéneo, cerrado, pone plomoa la voz. Requiérela al menos,sin abrir los labios, así;compañía adversaria, estoy contigo.

7En el lugar en que cité a la luna,ella aparezca. Porque yo repetíhasta cansarme la palabra precisa.Porque dije. Ahí, en el lugar en que cité a la luna, aparezca,

blanca, como ella. Que estose cumpla; que no sea mentira.

9Para saber el día en que la virgenha de llorar feliz la marca de tu sangre,ata con un pañuelo suyo el calendario,no pronuncies palabra, pon en su

pechoa diario una azucena blanca: esperaque enrojezca.

BIBLIO G RA FÍA

-M ejía Sánchez,Ernesto.1988.«R ecolección a m ediodía»,E

N ueva N icaragua,M anagua,N ic.

--M ejía Sánchez,Ernesto.s.f.«Po esía: Ensalm os y Conjuros»

dariana.com , artepoetica.com

BIBLIO G RA FÍA N o.AN TERIO R

-M artínez Rivas,Carlos.1988.«La Insurrección solitaria»,E

N ueva N icaragua,M anagua,N ic.

-Alfaro Chaverri,Edgar.2002.C arlos M artínez Rivas.

D iario C olatino,Suplem ento C ultural Tres M il,Sección Aula A

N o.17.San Salvador,1 de junio del 2002.4 págs.

-M artínez Rivas,Carlos.s.f.«Po esía:»,http:dariana.com

artepoetica.com

N ota:Las flores corresponden a Plumeria spp.,cono cida en Ecom o Flor de M ayo o Flor de Ensarta.En N icaragua a la de cose le llam a Sacuanjoche (es la Flor N acional) y a la roja N icar

El escritor Ernesto M ejía Sánchez (1923-1985).



Literatura salvadoreña:Alberto Masferrer

Alberto Masferrer

Nació el 24 de Junio de 1868 en Tecapa (hoy llamado Alegría), departamento de Usulután, en el oriente de la República de El Salvador, murió el 4 de septiembre de 1932 en San Salvador.Su nombre era Vicente Alberto Masferrer Mónico. Maestro de Maestros para unos, polemista, orador y periodista; pensador y defensor de la clase trabajadora para otros.Fue su vida una acción constante, discutido y querido, atacado y defendido, su labor siempre fue seguida con interés, jamás

pasó desapercibida.Fundó el periódico « Patria» (1928-1930) en

Esta calle en que vivo yo, debiera llamarse Calle de la Amargura. Y mejor aún, Calle de la Muerte. A seis cuadras,oeste, me queda el Hospital, a donde va, a todas horas, una caravana de dolientes, pobres o miserables los más,a ver si les dan algún alivio. A cinco cuadras, en dirección contraria, me quedan tres estancos, donde se bebe día y noche; donde la pianola, el fonógrafo, los gritos de los ebrios y el

chocar de vasos y botellas ensordecen los oídos de los transeúntes, y también su conciencia, para que no piensen en los dramas que ahí se incuban.

Frente a mí, a una cuadra, está la Penitenciaría,donde viven los criminales desvalidos; los que no tienen la llave dorada que abre las puertas de la Justicia.

Los domingos, desde muy de mañana y todo el día, la vida enlaza esos tres antros en que el vicio, el crimen y el dolor se funden en una trinidad fatídica.Desde las siete de la mañana comienzan a pasar viniendo del Volcán,labriegos jóvenes y viejos. Vienen a divertirse. Han trabajado toda la

semana, curvados sobre el suelo,sembrando, arando o escardando, para que el maíz, el arroz, el frijol y el plátano colmen nuestra mesa; para que las flores más bellas adornen nuestros búcaros; para que la leche y los huevos nos conforten y nutran; para que la vida,en toda forma, descienda de allá arriba,

y venga, en ondas de salud y alegría, a reavivar las fuerzas decaídas de los que

penamos y pecamos en la ciudad.

Han trabajado toda la semana esos labriegos, ellos y sus mujeres y sus hijos. Mientras ellos escardan o desmontan, la mujer y las hijas mayores lavan, remiendan y aplanchan, muelen

La Calle de La Muerte

Murió en San Salvador, en 1932, un añopaticularmente muy turbulento.Fueperiodista, pensador y maestro.Su estilo literario es de primeracategoría. Se le ha negado la condiciónde poeta, aunque incluyera algunospoemas en su libro El Rosal Deshojado y en publicaciones de su época.

SEGUNDO AÑO DE BACHILLERA

y cocinan, vienen diar iamente al mercado a vender flores y legumbres,

y a lleva r prov isiones y medicinas : cosen la enagua y la camisa; cuidan de las gallinas y de los cerdos: atienden al enfermo; van al no lejano, a traer el cántaro de agua para los menesteres urgentes. Ya noche, cansadas,fatigadas, caen pesadamente sobre el camastro o el tapesco, y duermen como troncos -si no hay niño pequeño que

las desvele-, hasta que Venus, el apacible Nixtamalero, comienza a desvanecerse ante los blancores del alba.

Así es la vida en el Volcán, así se trabaja toda la semana. ¿Qué cosa más

justa que ba ja r el domingo para descansar, para divertirse? Por eso desde muy de mañana bajan los labriegos, limpios, endomingados,decididores, ligeros; dan una vuelta por la ciudad mientras se abre el estanco,

y apenas éste despliega sus fauces,entran y beben. Un vaso tras otro, de

pie, o apenas sentados en bancos miserables, beben el aguardiente, se embriagan, se embrutecen, pierden el sentido, se vuelven hoscos, agresivos,

pendencieros, sacan las cuchillas, y hieren. Hieren al compañero, al camarada, al amigo, a quien se le enfrenta, a cualquiera. El aguardiente,el guaro de caña -el más hostil de los licores, en que un verdadero demonio se esconde, sediento de lucha y de sangre-, ofusca con sus vapores su rudo entendimiento y les impele a la riña

y al crimen.

En breves horas, todo el trabajo de la semana es disipado. Si la mujer, con mimos a escondidas, logró sustraer algunos reales, habrá siquiera para comenzar la semana. Si no, ella y las

pob res muc hac has cor reteará n el

lunes, angustiadas, para encontrar el qué-comer, la medicina para el herido

y los honora rios para el abogado,inflexible en la exigencia de los anticipos que han de cubrir los primeros gastos.

En breves horas, todo el bregar, todo el afán, todo el sudor de la semana,

pasan, convertidos en dinero maldito,a la gaveta de la cantina. Con el mismo tesón e ímpetu con que trabajan la semana, así tragan veneno, un vaso

tras otro, hasta que las piernas les flaquean, la voz enronquece, las

palab ras se confunden y huyen, la mente se nubla, el corazón se encrespa, y la fiera surge de las

profundidades del hombre, presto a desgarrar y a devorar.

Beben, beben más, siempre más.Primero son copas sencillas,espaciadas con risas y charlas; después son copas dobles, alternadas con abrazos y cantos, o promesas y lágrimas; después es la sed, la sed del licor, que no se apaga sino que se enciende cuanto más se bebe. Y entonces todo huye, todo se

desvanece: la memoria, la atenc ju ic io , el sent im iento de l ydiscernimiento del bien y del mallocura, última forma de la embriaque franquea el paso del hombrbestia, a la fiera.

Y entonces, viene la sangre.Desde Las cuatro de la tarde, a antes, comienza el desfile del regLos que vi pasar por la mañana alligeros, con la fiesta en el corazólos ojos, vuelven vacilantes, d

tumbos, cayendo aquí y allá; losextraviados o mortecinos, las salpicadas de lodo, los laescurriendo baba y barbot

palabras sin sentido. Algunos pesadamente, y quedan ahí, tenlargo a largo, vuelta al cielo inexpresiva, o son llevados pocamaradas, a quienes insulrechazan, o apaleados por el poque castiga como desacato lo qsimple locura o inconsciencia.

De rato en rato, un herido: algvienen solos, el brazo en cabreroja toda la manga con la sangrva extendiéndose y goteando.

el que planteó lo mejor de su pensamiento y desarrolló su accionar para que El Salvador tuviese una verdadera democracia, social,económica y política. A los 24 años publicó su primer libro llamado Páginas.Desempeñó varios cargos públicos desde Archivero de la Contaduría Mayor de la Nación, pasando por redactor y Director del

Diario Oficial hasta Cónsul en Costa Rica y Bélgica.Su salud fue muy endeble, un período de su vida lo pasó en silla de ruedas. Pero su espíritu era de pelea, formidable periodista que sirvió desde su visión vitalista del Minimun Vital en el Partido Laborista del Ingeniero Arturo Araujo, a quien ayudó a llegar a la presidencia de la República, pero éste y sus allegados en el gobierno no cumplieron con su palabra en favor del pueblo, lo que permitió que el caldo de las injusticias, se agitara más y estallaran los levantamientos populares de enero de 1932; las matanzas con que fueron ahogados estos levantamientos por el general Maximiliano Hernández Martínez,afectó a Masferrer, que se sentía culpable por sus prédicas en el Minimun Vital.

Algunas de sus obras son:

« El Ensayo Sobre el Destino»« Las Siete Cuerdas de la Lira»« El Dinero Maldito « « La Calle de la Muerte « « El Minimum Vital»

Recital poético ypresentación de

libroViernes 22 de febrero /7:00 p.m.

“Viernes Poético”Poesía Ecológica,poesía verde; lectura d

trabajo del escritor y periodista

Néstor Martínez.Además presentación de su último libro“Conciencia para un mundo en crisis

Lugar: Centro y Café Cultural

La Rayuela. 1ª Calle Poniente No 1-3

entre 4ª y 6ª Avenida Norte, 1 cuadra a

Poniente Posada Santa María, Iglesia

Concepción, Frente a tienda El Cirquit

Santa Tecla // Información con René

Chacón: [email protected]

Cel.72829198



Otros con la cabeza hendida, o el pecho destrozado, o un hombro colgante, o los intestinos pugnando por salirse, avanzan lentamente como anestesiados,apoyándose en los compañeros- tambaleantes ellos también-, que llevan el herido al hospital. Un hilo de sangre mana de esas heridas enormes; ahí

donde el dolor o la terquedad hicieron detenerse al herido, queda un manchón rojo, que luego enjugarán los perros vagabundos.

Toda la tarde pasan heridos, y la calle se motea a uno y a otro lado de gotas y más gotas de sangre. Sangre roja

potente, vigorosa, que se encendió en el sano trabajo de la labranza, al beso del viento y del sol, para venir a estallar en fiebre y en locura en el estanco,donde las manos ávidas de la estanquera recogen la vida y escancian la muerte...

¿Cuántos de esos que pasan arrastrándose hacia el hospital, saldrán curados de alma y cuerpo, y volverán a su casa, después de sumergir en tristeza y dolor a sus gentes?

¿Cuántos saldrán para el cementerio,ignorados y despreciados, como inútil carroña que ya no puede dar su labor a cambio de aguardiente?

¿Cuántos al salir, irán a la Penitenciaría, a pudrirse aguardando que la Justicia les recuerde?

Al fin salen: el defensor les ha comido el trabajo de años; la casita, la vaca, el huatal, cuanto podía venderse empeñarse, se vendió o empeñó para cubrir los gastos de la defensa. Al fin salen, comprometidos con el patrón,

empeñados y arruinados para muchos años, a veces para siempre. Mientras se pudrían en la cárcel, se murió el chiquitín; enfermó y sufrió largamente

la madre; la esposa, afanada, fue y vino mil veces, a suplicar al Juez, llevándole recomendaciones; abandonó el huatal,

y entró al servicio en la ciudad, para estar más cerca, y ver y consolar al

preso, activar la tarda y avari ciosa gestión de la defensa. Y mientras, allá arriba, sola, la muchacha, cuidando de

los hermanitos y de las gallinas,sucumbió a las promesas del patrón, o fue seducida por el camarada de su

padre, y tuvo un niño... una carga más para el hogar exhausto...

Un niño más, que luego será un hombre, y aprenderá a beber y a emborracharse, y a herir, y a que le hieran, para que su trabajo, su vida,vayan a enriquecer las arcas nefandas donde los fabricantes y vendedores de la muerte guardan el dinero maldito.

Sí, esta calle, donde hace ya cinco años veo desfilar, domingo a domingo, una caravana de hombres ensangrentados: esta calle que va del Estanco al Hospital, bordeando la Penitenciaría y ramificándose por un lado hacia el Volcán, que es el trabajo y la sencillez,

y extendiéndose por el otro hacia la Ciudad, que es la mentira y la rapiña...esta calle por donde bajan por la mañana la alegría y la vida, y suben

por la tarde cambiadas en tristeza y en muerte. . . esta calle que debiera ser toda ella roja, tanta es la sangre que ha empapado su suelo... es, de veras,Calle de la Muerte.

Calle del Aguardiente, Calle de la Sangre, Calle de la Cárcel, Calle del Infierno.

Sí; ésta debe llamarse Calle de la Sangre, Nuestra Calle; pues nosotros

vivimos y gozamos de la sangre que mancha y enrojece el suelo de esta calle. De esa sangre cristalizada en el

presupuesto y transformada luego en la mentira de la cultura, que vivimos y gozamos nosotros los privilegiados.

Con esa sangre vamos a Europa, a divertirnos y a corrompernos, si todavía nos falta corrupción; con esa sangre se

paga el dip lom a del méd ico y del jur isconsulto; con esa sangre nos costeamos las fiestas diplomáticas y los banquetes patrióticos, con esa sangre cubrimos los gastos de mil cosas superfluas, dañosas, tontas o inútiles; con esa sangre sostenemos la vida de

monerías que imaginamos civilización y progreso.

Y con esa sangre, nosotros los señores de la Tierra y del Comercio y de la Banca, vosotras las nobles matronas,vosotras las señoritas gentiles y nosotros los caballeritos apuestos; con esa sangre se pagan nuestros ocios,nuestros lujos, nuestras joyas, nuestras mansiones, nuestras quintas, toda nuestra vida ociosa y mentirosa, gris y charlatana, alimentada incesantemente

con el dinero maldito!

El dinero maldito... ésa es nuestra vida... ésa también será nuestra ruina...

Tom ado deEl dinero maldit o.

Un andrajo de mi vida me queda: se perdióen misérrimas luchas lo que era fuerza y flor.

Rateros y falsarios hacen explotaciónde mi luz, de mi anhelo, de mi fe y mi valor.

¡Cuánta odiosa mentira serví, sin querer yo!¡Cuánto lucro y engaño con mi luz se amasó!

Porque fui humilde y simple; porque en toda ocasióncreí que quien me hablaba tenía sed de Dios.

Lo que no profanaron los demás, lo mejorque me diera el Destino, eso lo manché yo;

porque siempre fui débil, inestable, y porque soytal vez un pobre loco que enloqueció el fervor...

Y entre el diablo y el mundo hicieron de mi sol,en vez de luz, tinieblas; en vez de paz, dolor.Mas yo no culpo a nadie de mis caídas, no;ni me inquieta un instante mi justificación:

si por necio o por débil mi vida fracasóy en mi jardín florecen el mal y el error,

inútil ya sería saber si he sido yoel culpable o la víctima de una maquinación.

Si el fruto está podrido, es que el gusano hallóen él propicio ambiente para su corrupción.

¿Fue la obra de un demonio, del azar o de un Dios?

Es igual... No revive la flor que se agostó.

Ahora con los harapos de mi fe y mi valory lo que todavía me resta de ilusión,

he de alzar un castillo y en él, como blasón,en un palo de escoba y hecho un sucio jirón,haré flamear al viento mi enfermo corazón.

Y en ese vil andrajo que será mi perdónescribiré con sangre, menosprecio y rencor

este emblema del hombre que es su propio señor:«Para juzgarme, nadie; para acusarme, yo».

Blasón

BIBLIO G RA FÍA

-M asferrer,Alberto.1993.«El D inero M aldito y

de A lberto M asferrer», C anoa Editores,

San Salvador,El Salv.1993

-M asferrer,Alberto.s.f.«El D inero M aldito

-Alfaro C haverri,Edgar.2002.A lberto M asfer

La C alle de la m uerte. D iario C olatino,Suplem

C ultural Tres M il,Sección A ula A bierta,N o.28

Salvador,24 de agosto del 2002.4 págs

BIBLIO G RA FÍA N o AN TERIO R

-A lfaro C haverri,Edgar.2002.Arturo A m brEl Jetón. D iario C olatino,Suplem ento C ult

Tres M il,Sección A ula A bierta,N o.27.Sa

Salvador,17 de agosto del 2002.4 págs

ERRA TA S N o. A N TERIO R: Errores involuntarios,om isiones,m al tecleado en tablero,sueño atroz,et

-En página 4 en la página de C arlos M artínez Rivas,el pie de foto dice:Calos ,siendo lo correcto:Carlo

-En la página 4, en la presentación a C M R,dice y siempre rordemos a Lot, siendo lo correcto:

siempre recordemos a Lot.(SE SO LICITAN LAS DISCU LPAS D EL C ASO Y PO R FAVO R TO M AR N O TBo rracha en parquecito San José(¿?).

Borrachos,hum anos y felinos,aum entando las arcas del D inero M aldito.

El m aestro y escritor Alberto M asferrer

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