1ANTES DE ABRIR EL CUADERNILLO LEA COMPLETAMENTE LAS SIGUIENTES INSTRUCCIONES GENERALES:El material de examen que va a utilizar consta de este CUADERNILLO DE PREGUNTAS Y UNA HOJA DE RESPUESTAS:1 El llenado de la hoja de respuestas deber efectuarse solamente con lpiz del nmero 2 2 2 Utilice el CUADERNILLO nicamente para leer las preguntas y las opciones de respuesta3 Registre con todo cuidado y correctamente en LA HOJA DE RESPUESTAS los datos que se le solicitan, tanto personales como de la aplicacin4 Su nombre completo debe registrarlo en el siguiente orden: APELLIDO PATERNO, APELLIDO MATERNO Y NOMBRE (5) Registre su firma tal como lo hizo en su credencial5 En cuanto a la MATRCULA Y DATOS DE LA APLICACIN, anote slo un dgito en cada recuadro, adems rellene completa y firmemente los valos que corresponden con los nmeros anotados6 El CUADERNILLO contiene preguntas numeradas cada una de stas presenta cuatro opciones de respuesta; de las cuales slo una es la correcta7 Es importante poner la mayor atencin en cada pregunta y al elegir la respuesta llenar completa y firmemente el valo correspondienteEjemplo:ES RESPONSABILIDAD DEL ESTUDIANTE EL LLENADO DE LA HOJA DE RESPUESTAS.Las preguntas de esta prueba se basan en el contenido de su libro Texto Literarios Unidades XVII-XXIV.El tipo de pregunta que encontrar en esta prueba se ilustra con el siguiente EJEMPLO:Literatura prehispnicaLas preguntas 1, 2 y 3 se refieren al siguiente fragmento potico nhuatl Como un escudo que baja, as se va poniendo el Sol, en Mxico est cayendo la noche, la guerra merodea por todas partes,Oh Dador de la vida!se acerca la guerra.|Orgullosa de s misma se levanta la ciudad de Mxico-Tenochtitlanque nadie teme la muerte en la guerra.Esta es nuestra gloria.ste es tu mandato. Oh Dador de la vida!Tenedlo presente, oh prncipes, no lo olvidisQuin podr sitiar a Tenochtitlan?1. Cul recurso literario se utiliza en la primera estrofa del fragmento potico anterior?A)El difrasismo.B)La onomatopeya.C)El paralelismo.D)La comparacin.2. En la primera estrofa del fragmento potico anterior, el autor expresa suA) angustia.B) confusin.C) lamentacin.D) resignacin.3. El tono de la segunda estrofa del fragmento potico anterior es deA) optimismo.B) estoicismo.C) petulancia.D) impulsividad.4. Cuales, dioses crearon la Tierra, segn la concepcin maya de la creacin?A) Chipi-Cacu1ha y Raxa-CaculhB) Ixquic y Cuchumaquic.C) Zipacn y Tamazul.D) Tepeu y Gucumatz.5. En cual opcin se mencionan carcter de la civilizacin inca?A) Fueron grandes guerreros y excelentes constructores de pirmides.B) Se especializaron en matemticas y desarrollaron un sistema de jeroglficos.C) Utilizaron la escritura pictogrfica y cultivaron el arte plumario y la orfebrera.D) Crearon una organizacin de tipo socialista y fueron grandes constructores de caminos.Las preguntas 6 y 7 se contestan en base en el fragmento potico que se presenta a continuacin.El Sol y la. Luna,El da y la noche,El tiempo de la abundancia,Y del fro, estn regidosY al sitio dispuestoY medidoLlegarn.T, que me mandasteEl cetro real,yemeAntes de que caigaRendido y muerto.6. Cul recurso se utiliza en las dos primeras lneas del fragmento por anterior?A) La anttesis.B) El difrasismo.C) La comparacin.D) El paralelismo.7. El tono del fragmento potico anterior esA) autoritario.B) suplicante.C) escptico.D) altivo.Crnicas de la Conquista y literatura del siglo XVI8. Segn su libro de texto, la importancia histrica de las crnicas e historias de la Conquista consiste en que stasA) comparan las diversas culturas y rasgos fsicos de los diferentes pueblos de Amrica.B) constituyen un testimonio acerca de los rasgos culturales y humanos de los pueblos de Amrica.C) informan acerca de los obstculos que vencieron los conquistadores para subyugar a los pueblos americanos.D) exponen las dos versiones de la conquista de los pueblos americanos: la de los vencedores y la de los vencidos.9. Cul de los siguientes cronistas escribi la Historia de las Indias de la Nueva Espaa?A) Fray Bartolom de las Casas.B) Bernal Daz del Castillo.C) Pedro Cieza de Len.D) Fray Diego Duran.10. En cul de las siguientes obras se narra el origen de los incas?A) Historia General y Natural de las Indias.B) Historia General y Moral de las Indias.C) Comentarios reales.D) Naufragios.11. Cual de los siguientes dramaturgos escribi una obra en nhuatl?A) Juan Prez Ramrez.B) Juan Ruiz de Alarcn.C) Fray Andrs de Olmos.D) Fernn Gonzlez de Eslava.Las preguntas 12, 13 y 14 se contestan con base en el fragmento potico en el de Gutierre de Cetina que se presenta a continuacin. Como la oscura noche al claro da sigue con inefable movimiento,as sigue al contento el descontento de amor,y a la tristeza la alegra.Sigue al breve gozar luenga porfa, al dulce imaginar sigue el tormento y al alcanzado bien el sentimiento del perdido favor, que lo desva.12. Cul es el esquema de la rima del fragmento anterior?A)ABCC AABCB)AABC ABBCC)AABB AABBD)ABBA ABBA13. El recurso literario que se utiliza en la segunda estrofa del fragmento anterior esA) la anttesis.B) el difrasismo.C) el hiprbatonD) la comparacin.14. La visin que tiene el poeta acerca de la esencia humana es de carcterA) dialctico.B) eclticoC) proftico.D) fatalista.BarrocoLas preguntas 15, 16 y 17 se contestan con base en el fragmento de la verdad sospechosa que se presenta a continuacinDON GARCALuego has pretendido?TRISTNFui pretendiente por mi mal.DON GARCACmo en servir has parado?TRISTNSeor, porque me han faltado la fortuna y el caudal;aunque quien te sirve, en vano por mejor suerte suspira.DON GARCADeja lisonjas, y mira el marfil de aquella mano,el divino resplandor de aquellos ojos, que juntas despiden en las puntas flechas de muerte y amor.TRISTNDices aquella seora que va en el coche?DON GARCAPues cul merece alabanza igual?TRISTN Qu bien encajaba agora eso de coche del sol,con todos sus adherentes de rayos de fuego ardientes y deslumbrante arrebol!DON GARCALa primer dama que vi en la corte, me agrad.TRISTNLa primera, en tierra? DON GARCANo, la primera en cielo, s; que es divina esta mujerTRISTNPor puntos las toparstan bellas, que no podrs ser firme en un parecer.Yo nunca he tenido aqu constante amor ni deseoque siempre por la que veo, me olvido de la que vi.DON GARCADnde ha de haber resplandores que borren los de estos ojos?TRISTNMraslos ya con antojosque hacen las cosas mayores.DON GARCAConoces, Tristn?....TRISTNNo humanes lo que por divino adoras; porque tan altas seoras no tocan a los Tristanes.DON GARCAPues yo, al fin, quien fuere sea, la quiero y he de servilla. T puedes, Tristn, seguilla.TRISTNDetente; que ella se apea en la tienda.DON GARCALlegar quiero. sase en la corte?TRISTNS, con la regla que te di,de que es el polo el dinero.DON GARCAOro traigo.TRISTNCierra, Espaa!Que a Csar llevas contigo.Mas mira si en lo que digo mi pensamiento se engaa.Advierte, seor, si aquella que tras ella sale agora, puede ser sol de su aurora, ser aurora de su estrella.DON GARCAHermosa es tambinTRISTNPues mira, si la criada es peor.15. La actitud de Tristn frente a don Garca es deA) adulacin.B) hipocresa.C) amonestacinD) respetabilidadDON GARCAEl coche es arco de amor y son flechas cuantas tira.Yo llego.TRISTNA lo dicho advierte......DON GARCAY es?TRISTNQue a la mujer rogandoy con el dinero dando.DON GARCAConsista en eso mi suerte!TRISTNPues yo, mientras hablas, quiero que me haga relacinel cochero, de quin son.16. En el fragmento anterior, don Garca se muestra principalmenteA) curioso.B) embelesado.C) ansioso.D) apasionado.17. Lea el siguiente fragmento:.........el divino resplandor de aquellos ojos, que juntas despiden entre las puntas flechas de muerte y amor. Cul recurso literario se utiliza en el fragmento anterior?A) Metfora.B) Alegora.C) Hiprbole.D) Comparacin.Lea el siguiente texto potico de Sor Juana Ins de la Cruz y conteste las preguntas 18, 19, 20 y 21En perseguirme., mundo, qu interesas? En que te ofendo, cuando slo intento poner bellezas en mi entendimiento y no mi entendimiento en las bellezas?Yo no estimo tesoros ni riquezas, y as, siempre me causa ms contento poner riquezas en mi entendimiento que no mi entendimiento en las riquezas. Y no estimo hermosura que vencida es despojo civil de las edades ni riqueza me agrada fementida;temiendo por mejor en mis verdadesconsumir vanidades de la vida que consumir la vida en vanidades.18. Cul es el esquema de la rima de los dos tercetos del texto potico anterior?A)ABC BCAB)ABA CBCC)ABA BABD)ABB AAB19. Cuantas sinalefas se encuentran en la primera estrofa del texto potico anterior?A) 4B) 5C) 6D) 720. Por sus caractersticas formales, el texto potico anterior se llamaA) lira.B) soneto.C) cuarteto.D) redondilla.21. Cul de los siguientes recursos literarios se utiliza en el texto potico anterior?A) Juego de significados.B) Juego de contrarios.C) Paradoja.D) Alegora.Neoclasicismo y Romanticismo22. Cul de los siguientes poetas es un representante del Neoclasicismo en Mxico?A) Jos Batres y Montfar.B) Acua de Figueroa.C) Francisco Ortega.D) Felipe Pardo.23. Cual de los siguientes poetas es el autor de la oda La victoria de Junn? A) Andrs Quintana Roo.B) Jos Joaqun de Olmedo.C) Anastacio de Ochoa y Acua.O) Jos Manuel Martnez de Navarrete.23. El Romanticismo Hispanoamrica no se distingue del europeo por queA) tiende a identificar estados de nimo con el paisaje.B) no recurre a temas medievales en busca de evasin.C) no da suficiente relevancia al sentimentalismo.D) incorpora lo excepcional de manera reiterada.25. Cul de los siguientes poetas romnticos es el autor del poema Tabar?A) Juan Zorrilla de San Martn.B) Jos Mara Heredia.C) Fernando Caldern.D) Manuel M. Flores.26. Cual de los siguientes poemas pertenece a Guillermo Prieto?A) TrifulcaB) Canto fnebre.C) Ante un cadverD) En el teocalli de Cholula.Las preguntas 27, 28 y 29 se contestan con base en el siguiente poema de Ignacio RamrezQu es nuestra vida sino tosco vasocuyo precio es el precio del deseoque en l guardan natura y el acaso?Cuando agotado por la edad le veo,slo en las manos de a sabia tierrarecibir otra forma y otro empleo.Crcel es y no vida la que encierraprivaciones, lamentos y dolores;ido el placer, la muerte a quin aterra?Madre naturaleza, ya no hay florespor do mi paso vacilante avanza:nac sin esperanza ni temores;vuelvo a ti sin temores ni esperanza.27. Cuantas slabas poticas con tiene el tercer verso de la primera estrofa?A) 9B) 8C) 10D) 1128. La actitud del poeta respecto a la existencia terrenal es deA) rechazo.B) desengao.C) aprensin.D) indiferencia.29. El estilo del autor en el poema anterior esA) descuidado.B) solemne.C) confuso.D) parco.Modernismo Realismo y Naturalismo30. Cual de los siguientes poetas es representante del Modernismo en Per?A) Leopoldo Lugones.B) Guillermo Valencia.C) Jos Santos Chocano.D) Enrique Gmez Carrillo.Las siguientes cinco preguntas de la 31 a la 36 se contestan con hace en el fragmento potico de Rubn Daro que se presenta a continuacin.Gndola de alabastro, bogando en el azul, la luna avanza; y hay en la dulce palidez del astro como mezcla de ensueo y de esperanza.En el fondo sombro, con la adorable luz de su aureola, halaga al triste pensamiento mo como una virgen pensativa y sola.Divina y desolada, envuelta en vago y luminoso velo,al contemplar su m mirada, creo ver una lgrima en el cielo.31. Cuantas sinalefas contiene la segunda estrofa del fragmento potico anterior?A) 3B) 4C) 5D) 632. Por sus caractersticas formales, el fragmento potico anterior tiene el nombre deA) serventesio.B) redondilla.C) cuarteto.D) silva.33. Cul de las siguientes opciones contiene una personificacin?A) ... dulce palidez...B) ... fondo sombro.. .C) ... adorable luz.. .D) ... triste pensamiento...34. Cul recurso literario se utiliza en los dos primeros versos?A) Imagen.B) AlegoraC) Hiprbole.D) Sinestesia.35. El fragmento potico anterior tiene un tonoA)exaltado.B)elegaco.C)impvido.D)irnico.36. En general, el movimiento literario llamado Realismo con enA) exponer los aspectos agradables de la realidad.B) pretender moralizar a partir de la realidad.C) presentar la realidad de manera emotiva.D) mostrar la realidad de manera objetiva.37. Cul de los siguientes escritores realistas es mexicano?A) Emilio Rabasa.B) Ricardo Palma.C) Enrique Larreta.D) Baldomero Lillo.Literatura contempornea38. Cul de los siguientes dramaturgos es el autor de Corona de sombras?A) Ignacio Retes.B) Rodolfo Usigli.C) Emilio Carballido.D) Xavier Villaurrutia.39. Cul de los siguientes poetas estridentistas aborda el tema de la soledad en su ltima etapa de creacin?A) Luis Quintanilla.B) Salvador Gallardo.C) Manuel Maples Arce.D) Germn Liszt Arzubide.Las preguntas 40, 41, 42 se contestan con base en el fragmento potico de Efran Huerta que se presenta a continuacin.Andar as es andar a ciegas, andar inmvil en el aire inmvil, andar pasos de arena en el ardiente csped. Dar pasos sobre agua, sobre nadael agua que no existe, la nada de una astilla, dar pasos sobre muertes, sobre un suelo de crneos calcinados.Todo es andar a ciegas, en lafatiga del silencio, cuando ya nada nacey nada vive y ya los muertosdieron vida a sus muertosy los vivos sepultaron a los vivos.Entonces cae una espada de este cielo metlicoy el paisaje se dora y endureceo bien se ablanda como la mielbajo un espeso sol de mariposas.40. En los versos ... y ya los muertos / dieron vida a sus muertos / y los vivos sepultaron a los vivos, se utiliza el recurso del lenguaje llamadoA) paradoja.B) paralelismo.C) juego de palabras.D) juego de contrarios.41. Qu recurso literario se utiliza en el tercer verso?A) Imagen.B) Alegora.C) Metfora.D) Personificacin.42. El tono que predomina en el poema anterior es deA) desilusin.B) desolacin.C) resignacin.D) desesperanza.43. El tema del poema anterior es laA) atemporalidad.B) destruccin.C) fatalidad.D) muerte.44. Un poeta mexicano que muestra carcter dualista en su creacin esA)Ramn Lpez Velarde.B)Jaime Torres Bodet.C)Juan Jos Tablada.D)Carlos Pellicer.Las preguntas 45, 46 y 47 se contestan con base en al ensayo de Salvador Novo que se presenta a continuacin.Nunca se siente ms el encanto de ignorar la actualidad palpitante que cuando se enferma uno o se va de la ciudad. Ambas situaciones alejan al sujeto de cines, peridicos y calles concurridas, en las que nunca falta un escaparate con libros y otros con trajes, tan diversos del que trae, que lo exhortan a tratar de obtenerlos. Las enfermeras y los campesinos no cambian de aspecto. Son un regreso a la qumica y a la botnica, aquel retorno a la naturaleza que recomiendan como cura prudente los sabios en apocas de complicados tintes. Se vuelve uno personaje de novela ejemplar. Las gentes que lo asisten llevan nombres que ya creamos muertos y los llevan con gallarda: Anarda, Clorila, Partenio, Filis. Se escucha en las tardes el dulce lamentar de dos pastores, se lee a Valle-Incln y la murga toca cosas de Arditi. Aparece de repente la luna de todos los romnticos en su cartn con goma y es completa la escena Las lejanas estrellas no lanzan manifiesto alguno subversista y, cuando mucho, espolvoren su yeso sobre un paisaje que se ha quedado en Ramos Martnez sin alcanzar las exuberancias de Diego Rivera. Para que nada falte, suena la esquila...Pero en la ciudad, quin se atreve a esto? Sancin que no figura en el cdigo es la sonrisa lateral de quienes os escuchan hablar de cosas atrasadas, o vestir un mal traje, o confesar que no entendis el ltimo ismo. A cualquier rama del rbol social a que os hallis prendido, si vivs en la ciudad, disfrutando de sus conocidas ventajas los caminos, la luz elctrica, el telfono, las novelas francesas, el empleo pblico, el bao turco, debis pagar a la civilizacin el tributo de estar enterado de sus ultimas manifestaciones y de saberlas discutir pulcramente. Si sois mujer, debis vestir de organd, raparos el cuello y masticar chicle, amn de otras obligaciones comunes a todo ser ciudadano, como asistir a los estrenos semanales del cine, ir de cuando en cuando a un concierto de msica c1sica y enteraros de la prensa del da. Si sois un hombre de sociedad, sospecho que vuestras obligaciones diarias con siempre nuevas y complicadas. Consistirn, principalmente, en llevar impecables las puntas del traje y las del pelo, en que no os brille la nariz en los bailes, y en tomar el t sin azcar con limn con crema, sin sandwiches, o como se use. Deberis tambin enteraros con minuciosidad de la pgina social de los diarios, en la que se da cuenta de fallecimientos sensibles ni felices nacimientos, elegantes matrimonios y distinguidos viajeros; para enteraros do todo lo cul necesitis pulir vuestro talento, cepillar vuestro traje y escoger vuestra felicitacin.Supongamos que sois esa cosa que llaman diletante; que os da por todo; que vuestro mrito es saber un poquito lo que es la msica, otro poco lo que es la literatura, tantito lo que es la pintura y otro poco lo que es la escultura. Entonces, papa quedar bien delante de los especialistas, tenis que distinguir, con erudicin, la msica clsica de la romntica y de la moderna, y confesar que os gustan los rusos por encima de los alemanes, que suelen ser sordos o dejarnos, y que Mussorgsky est por encima de Stravinsky, y naturalmente por debajo de Amani, cuya Ave de Paraso sobre una Cascada cada os gusta tanto como el Dilogo entre dos mquinas de escribir y un gato, de Erik Satie; pero menos que Fuegos Artificiales en una taza verde y Fragmentos en Forma de pera, de no recordis si Niemann, el alemn. Claro est que ya no se debe mencionar a Debussy.Si la conversacin se desva por veredas literarias, Cocteau, Morand y Max Jacob sientan bien. Un poco Blas Cendrars, pero ni por equivocacin ese mastodonte de Vctor Hugo; pues entre Notre Dame y la Torre Eiffel hay su diferencia. Luego hay que disertar, por supuesto, sobre Apollinaire, sobre el P.E.N. Club y sobre el Museo de las Letras. Mas ya est mal hablar de Manuel Jos Othn, de Rubn Daro y de Jos Asuncin Silva, y mucho ms de los anteriores. Revelara que andis atrasado en noticias importantes.Si se habla de pintura, es necesario decir que encontris, en los cuadros nuevos, frente a los que os paris en xtasis, muy bien resuelto el trazo, admirable el colorido y estupendo el volumen...Es, adems, indispensable para todo hombre enterarse de y discutir todos los escndalos sociales recientes. Esto es ms fcil porque se les encuentra en los peridicos.En el campo no sucede todo esto. Tampoco en los sanatorios. Vests el traje que mejor os plazca, hablis con quien os acomode mejor y no tratis temas escabrosos. No os exponis, adems, a que vuestro interlocutor os lleve venta ja en las noticias del arte.Claro est que a vuestro regreso a la civilizacin vais a encontrar las cosas muy cambiadas. Os habrn llegado veinte volmenes que tenis que leer. Los pintores habrn pintado ms cuadros, cuyo sentido es necesario que os expliquen. Habr debutado un pianista nuevo con msica ultravioleta. Vuestro primer deber es mirar las notas de sociedad. Bajo la cabeza restablecido se encuentra vuestro nombre en un prrafo de bienvenida comprometedor. Os ha pescado de nuevo la moda. Tenis que haceros ropa y erudicin; empieza el martirio del diletante...Si Manuel Acua ha contradicho a Fray Luis (dos seores que ya no se citan) en la vida campestre, yo os aseguro que no tenis otra escapatoria: el hospital o la casa de campo. Acaso queda tambin el suicidio; pero de ste habran de hablar tambin las notas de sociedad.45.Segn Novo la piedra angular de la vida actual urbana esA)la inercia.B).el esnobismo.C)la negligencia.D)el ensimismamiento.46.Cuando caracteriza al diletante, Novo se muestraA) objetivo.B) magnnimo.C) irracional.D) implacable.47. La actitud de Novo respecto al idilio buclico es deA) inters.B) rechazo.C) nostalgia.D) indiferencia.Las siguientes seis preguntas, de la 48 a la 53, se contestan con base en el cuento de Horacio Quiroga que se presenta a continuacin:Todas las noches, en el Grand Splendid de Santa Fe, Enid y yo asistimos a los estrenos cinematogrficos. Ni borrascas, ni noches de hielo nos han impedido introducirnos, a las diez en punto, en la tibia penumbra del teatro. Y si alguien vuelve a veces la cabeza para ver lo que no puede, nuestra presencia de intrusos no es nunca notada, pues preciso es advertir ahora que Enid y yo estamos muertos.De todas las mujeres que conoc en el mundo vivo, ninguna produjo en m el efecto que Enid. En mi alma se hizo de noche, donde se alz un solo astro imperecedero: Enid.Tena ella entonces, cuando vivamos en el mundo, la m divina belleza. Sus ojos fueron nicos: terciopelo azul, hmedo y reposado, como la felicidad que sollozaba en ellos.La desdicha me puso ante ella cuando ya estaba casada.Todos recuerdan a Duncan Wyoning, el extraordinario actor que cre - como contraste con el empalagoso hroe actual.- el tipo del varn rudo, spero, feo, negligente y cuanto se quiera, pero hombre de la cabeza a los pies, por la sobriedad, el empuje y el carcter distintivos del sexo.Haba pasado dos aos sin ver a Duncan Cuando volv a hallarlo en Hollywood, ya estaba casado.Aqu tienes a ni mujer -- me dijo echndomela en los brazos.Al contacto con su melena en mi cuello, sent en el escalofro de todos mis nervios, que jamas podra yo ser un hermano para aquella mujer.Vivimos dos meses juntos en Canad, y no es difcil comprender mi estado de alma respecto a Enid. Pero ni en una palabra, ni en un movimiento, ni en un gesto me vend ante Wyoming Slo ella lea en mi mirada, por tranquila que fuera, cuan profundamente la deseaba.A la entrada del invierno regresamos a Hollywood y Wyoming cay entonces con el ataque de gripe que deba costarle la vida, en instantes en que daba fin a dos cintas extraordinarias, segn informes de la empresa: El pramo y Ms all de lo que se ve.Nunca tuve una amargura como sta: Wyoming, que era marido de Enid, era tambin mi mejor amigo.En la muerte de Wyoming yo vi la liberacin de la terrible guila enjaulada en nuestro corazn, que es el deseo de una mujer a nuestro lado que no se puede tocar. Yo haba sido el mejor amigo de Wyoming y mientras l vivi, el guila no dese su sangre; se aliment con la ma propia. Su mujer fue mientras l vivi intangible para m. Pero l haba muerto. Y Enid era mi vida, mi porvenir, mi aliento y mi ansia de vivir que nadie, ni Duncan mi amigo ntimo, pero muerto poda negarme.En la alianza de Enid y Wyoming no haba habido nunca amor. Faltol siempre una llamarada de insensatez, extravo y pasin.Enid haba querido a su esposo, nada ms. En cambio, nuestro amor fue tan hondo y compenetrado...Una noche me enter de que se pasaba por fin El pramo uno de los dos filmes de que he hablado, y le propuse a Enid ir a verlo. Por qu no?Fuimos al Metropole, y desde la penumbra rojiza del palco vimos aparecer a Duncan Wyoming. Sent temblar bajo mi mano el brazo de Enid. Duncan!Mientras la sala estuvo a oscuras, ni Enjd ni yo pronunciamos una palabra ni dejamos un instante de mirar. Y mudos siempre, volvimos a casa. Pero all Enid me tom la cara entre las manos. Largas lgrimas rodaban por sus mejillas, y me sonrea.S, comprendo, amor mo... murmur. Comprendo, pero no nos rindamos... S?... As olvidaremos...A la noche siguiente volvimos.Y otra noche, siempre atentos a los personajes, asistimos al xito creciente de El pramo.La situacin central de la pelcula constitua una escena en que Wyoming, herido en la lucha con un hombre, tiene bruscamente la revelacin del amor de su mujer a ese hombre, a quien l acaba de matar por motivos ajenos a este amor. Tendido en el divn, jadeando an de fatiga, asista a la desesperacin de su mujer sobre el cadver del amante.Enid y yo, juntos e inmviles en la oscuridad admirbamos como nadie al amigo muerto.Una noche sent en la raz de los cabellos que los ojos de Wyoming se estaban volviendo hacia nosotros. Enid debi notarlo tambin, porque sent bajo mi mano la honda sacudida de sus, hombros.A despecho de las leyes y los principios, Wyoming nos estaba viendo. Si para la sala El pramo era una ficcin novelesca, para nosotros, Enid y yo, la escena filmada viva flagrante, pero no en la pantalla sino en un palco, donde nuestro amor sin culpa se transformaba en monstruosa infidelidad ante l marido vivo.Y noche a noche, palco tras palco, la mirada de Wyoming se iba volviendo cada vez ms a nosotros. Hasta que por fin sus ojos acabaron por fijarse en los nuestros.Sent que la piel de la espalda se me erizaba y mir.Con lentitud de fiera y los ojos clavados en nosotros, Wyoming se incorporaba del divn. Enid y yo lo vimos levantarse, avanzar hacia nosotros desde el fondo de la escena Un fulgor deslumbrante nos ceg, a tiempo que Enid lanzaba un grito.El acomodador nos tenda ya los abrigos y salimos.Qu mas? Nada. nicamente al mirarnos por primera vez de noche para dirigirnos al Metropole, Enid tena ya en sus pupilas profundas la tiniebla del ms all, y yo tena un revlver en el bolsillo.Como las veces anteriores, nadie notaba en la pantalla algo anormal, y es evidente que Wyoming continuaba jadeante adherido al divn. Pero Enid tena la cara vuelta a la luz pronta para gritar... Cuando Wyoming se incorpor por fin!Yo lo vi adelantarse, crecer, llegar al borde mismo de la pantalla sin apartar la mirada de la ma. Lo vi desprenderse, venir hacia nosotros en el haz de luz; extender las zarpas de sus dedos... a tiempo que Enid lanzaba un horrible alarido.No puedo decir qu pas en el primer instante. Pero me vi muerto.Estoy completamente seguro de que quise dirigir el arma contra Duncan. Solamente que creyendo apuntar al asesino, en realidad apuntaba contra m mismo. Fue un error, una simple equivocacin, nada ms; pero que me cost la vida.Tres das despus Enid quedaba a su vez desalojada de este mundo.Pero no son suficientes un tiro y un espectro para desvanecer un amor como el nuestro. Ms a1l de la muerte, de la vida y sus rencores, Enid y yo nos hemos encontrado.Hemos recorrido el mundo. Todo es posible esperar, menos que el ms leve incidente de un film pase inadvertido a nuestros ojos.No hemos vuelto a ver ms El pramo. La actuacin de Wyoming en l no puede ya depararnos sorpresas, fuera de las que tan dolorosamente pagamos.Ahora nuestra esperanza est puesta en Mas all de lo que se ve. Duncan es su protagonista; pero no estaremos ms en el palco, por lo menos en las condiciones en que fuimos vencidos. En las presentes circunstancias; l puede cometer un error que nos permita entrar de nuevo en el mundo visible, del mismo modo que nuestras personas vivas hace siete aos, le permitieron animar la helada lmina de su film.La cortina que separa la vida de la muerte no se ha descorrido nicamente en su favor, y el camino esta entreabierto. Entre la Nada que ha disuelto lo que fue Wyoming, y su elctrica resurreccin, queda un espacio vaco. Al ms leve movimiento que efecte el actor, apenas se desprenda de la pantalla, Enid y yo nos deslizaremos como por una fisura hacia la Vida, entraremos en ella de nuevo. (Adaptacin)48. Por el papel que desempea en la narracin anterior, Wyoming se clasifica como personajeA) ambiental.B) principal.C) secundario.D) antagonista.49. Qu tipo de tiempo se emplea en la narracin?A) Juegos temporales. B) Tiempo subjetivo.C) Tiempo objetivo.D) Atemporalidad.50. Los amantes asisten a todas las proyecciones de la pelcula de Wyoming a causa de suA) ocio.B) crueldad.C) curiosidad.D) arrepentimiento.51. Despus de la muerte de Wyoming, Enid y Guillermo lo recuerdan conA) pesar.B) hasto.C) resignacin.D) indiferencia.52. El ambiente que se crea en el palco durante las proyecciones de las pelculas de Wyoming esA) mstico y tenebroso.B) agobiante y confuso.C) decadente y pesimistaD) alucinante y sobrecogedor53. El problema que plantea el autor en la narracin anterior es de carcterA) tico.B) social.C) esttico.D) filosfico.Derechos reservados conforme a la Ley. Prohibida su reproduccin parcial o total por cualquier medio. Secretara de Educacin Pblica. Direccin General del Bachillerato. Direccin de Sistemas Abiertos.