UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIONENRIQUE GUZMN Y VALLEAlma Mter del Magisterio NacionalTeAtRo Y CINE

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2015

EL TEATROEl teatro naceNace en Atenas, Grecia, entre los siglos V y VI a.C. All, los atenienses celebraban los ritos en honor a Dionisio, dios del vino y de la vegetacin. Estas primitivas ceremonias rituales iran luego evolucionando hacia el teatro, constituyendo uno de los grandes logros culturales de los griegos. Lo cierto es que este nuevo arte estuvo tan estrechamente asociado a la civilizacin griega que cada una de las ciudades y colonias ms importantes cont con un teatro.

Se origin La danza fue la primera manifestacin teatral la cual surge en la prehistoria, cuando los hombres se cubran con pieles de animales y los imitaban y as los casaban, estas eran parecidas a unos rituales. Se puede decir que existe una estrecha relacin entre el origen del teatro y el carcter espiritual religioso del hombre primitivo. El factor religioso le dio vida al teatro. En la antigua Grecia, el teatro fue originado en las celebraciones rituales en honor a Dionisios (dios de la vegetacin y el vino). Hacan un recorrido procesional con la estatua de Dionisos, luego danzaban y cantaban a su alrededor en honor al macho cabro, en dicha celebracin se sacrificaba a un carnero cuya sangre fecundaba los campos. Luego mas adelante a estos rituales les llamaron DITIRAMBO. Este no tena intencin teatral sino religiosa, fue la base que propicio la teatralidad. A partir de el surgi la necesidad de que se contase a un hombre y no a un dios y retirar, de este modo, de la escena al ritual religioso para sustituirlo por el drama humano. En el ao 534 a. C. Tespis fue que creo el teatro y durante los rituales cantaban y se cubran las caras con mascaras eran 12 hombres que formaban un coro y Tespis fue que incorporo el uso del maquillaje por los actores. La palabra tragedia viene de (tragos que significa cuernos de cabro y odas que significan cantos o himnos). Se llamaron tragedias por que as se disfrazaban los que cantaban el coro para cantar y bailar frente al pblico. Las primeras tragedias consistan en los cantos de esos coros que representaban las verdades o consejeros o a las mujeres de alguna ciudad enlazada como pebras y trollas otras veces representaban las verdades como las furas o suplicantes. El coro estaba formado por 12 hombres que cantaban y narraban alguna historia mientras eran enfrentados por un actor que representaba otro de los dioses hroes o mitolgicos y legendarios vivos y muertos, presistrato es el primer actor de la tragedia griega, la palabra hipcrita que viene de (hipo) que significaba mascaras que quiere decir lo que representaba detrs de la mascara. El pblico comprenda tarde o temprano que la vida terminara con la muerte. As es como haba nacido la tragedia y con ella la catarsis con la que el pueblo se deshagoba.

A travs de la historia, ha desarrollado su actividad como Entretenimiento popular Actividad pblica, una actividad comercial Arte, para una elite de gustos especiales

Elementos del teatro Actores Pblico Personajes, que no necesariamente son seres humanos; pueden ser tteres, marionetas. Vestuario Maquillaje Iluminacin Sonidos Efectos especialesTipos de teatrosTeatro Occidental:Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de las teoras lo sitan en ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy da ese tipo de rituales sigue cargado de elementos teatrales. Las diferentes teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos antiguos de fertilidad, celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.

Teatro clsico:El primer periodo en teora teatral occidental se denomina clsico, porque comprende el teatro de las civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma, y las obras estn escritas en las lenguas clsicas, griego o latn.Teatro griego:Los primeros datos documentados de literatura dramtica son del sigloVIa.C.; la primera obra crtica sobre la literatura y el teatro esPotica(330a.C.) de Aristteles. Aristteles sostena que la tragedia griega se desarroll a partir del ditirambo, himnos corales en honor del dios Dioniso que no solamente lo alababan sino que a menudo contaban una historia.Teatro romano:Con la expansin de la Repblica de Roma en el sigloIVa.C., se absorbieron territorios griegos y con ellos, naturalmente, el teatro y la arquitectura teatral griegas. El teatro propiamente romano no se desarroll hasta el sigloIIIa.C. Aunque la produccin teatral se asociara en principio con festivales religiosos, la naturaleza espiritual de estos acontecimientos se perdi pronto; al incrementarse el nmero de festivales, el teatro se convirti en un entretenimiento.

Teatro medieval: Irnicamente, el teatro en forma de drama litrgico renaci en Europa en el seno de la Iglesia catlica romana. Con idea de extender su influencia, la Iglesia catlica adopt con frecuencia festivales que tenan un marcado carcter pagano y popular, muchos de los cuales tenan elementos teatrales. En el sigloX, los diferentes ritos eclesiales ofrecan posibilidades de representacin dramtica; de hecho, la misa misma no estaba lejos de ser un drama.

Teatro religioso:El drama litrgico se fue desarrollando en el transcurso de los doscientos aos siguientes a partir de varias historias bblicas en las que actuaban monaguillos y jvenes del coro. Al principio bastaban las vestiduras propias para la celebracin de la misa y las formas arquitectnicas de la iglesia como decorado, pero pronto se organiz de modo ms formal. El escenario se dividi en mansin y platea. La mansin consista en una pequea estructura escnica, un tabladillo, que sugera de forma emblemtica un lugar en concreto, como el jardn del Edn, Jerusaln o el Cielo.Teatro medieval profano:En el sigloXIV, el teatro se emancip del drama litrgico para representarse fuera de las iglesias especialmente en la fiesta del Corpus Christi y evolucion en ciclos que podan contar con hasta 40 dramas. Algunos estudiosos creen que, aunque similares a los dramas litrgicos, los ciclos surgieron de forma independiente. Eran producidos por toda una comunidad cada cuatro o cinco aos.Teatro del renacimiento:

La Reforma protestante puso fin al teatro religioso a mediados del sigloXVI, y un nuevo y dinmico teatro profano ocup su lugar. Aunque los autos y los ciclos con su simplicidad parezcan estar muy lejos de los dramas de Shakespeare y Molire, los temas de la baja edad media sobre la lucha de la humanidad y las adversidades, el giro hacia temas ms laicos y preocupaciones ms temporales y la reaparicin de lo cmico y lo grotesco contribuyeron a la nueva forma de hacer teatro. Teatro neoclsico:Las primeras muestras de teatro renacentista en Italia datan del sigloXV. Las primeras obras eran en latn, pero acabaron por escribirse en lengua verncula. Solan estar basadas en modelos clsicos, aunque la teora dramtica derivaba del redescubrimiento de laPoticade Aristteles. Este teatro no fue una evolucin de las formas religiosas, ni siquiera de las prcticas populares o dramticas ya existentes; se trataba de un proceso puramente acadmicoTeatro del siglo XVIII:El teatro del siglo XVIII era, bsicamente, y en gran parte de Europa, un teatro de actores. Estaba dominado por intrpretes para quienes se escriban obras ajustadas a su estilo; a menudo estos actores adaptaban clsicos para complacer sus gustos y adecuar las obras a sus caractersticas. Las obras de Shakespeare, en especial, eran alteradas hasta no poder ser reconocidas no slo para complacer a los actores sino, tambin, para ajustarse a los ideales neoclsicos.Teatro del siglo XIX A lo largo del siglo XVIII ciertas ideas filosficas fueron tomando forma y finalmente acabaron fusionndose y cuajando a principios del siglo XIX, en un movimiento llamado romanticismo.Teatro romntico:

En su forma ms pura, el romanticismo propona en el plano espiritual que la humanidad deba trascender las limitaciones del mundo fsico y el cuerpo alcanzar la verdad ideal. La temtica se extraa de la naturaleza y del hombre natural. Quiz uno de los mejores ejemplos de teatro romntico sea Fausto (Parte I, 1808; Parte II, 1832) del dramaturgo alemn Johann Wolfgang von Goethe. Basada en la clsica leyenda del hombre que vende su alma al diablo, esta obra de proporciones picas retrata el intento de la humanidad por controlar conocimiento y poder en su constante lucha con el Universo.Melodrama:Las mismas fuerzas que condujeron al romanticismo tambin, en combinacin con varias formas populares, condujeron al desarrollo del melodrama, el gnero dramtico ms arraigado en el siglo XIX.

El melodrama como literatura es a menudo ignorado o ridiculizado, cuando menos desdeado por los crticos, porque aporta imgenes de villanos que se atusan el bigote o heronas sujetas a vas de tren. Sin embargo, es incuestionable que representa la forma ms popular de teatro jams producida.

Precursores de vanguardia del teatro moderno:

Muchos movimientos, normalmente agrupados bajo el trmino vanguardia, intentaron sugerir alternativas a la produccin y al teatro realista. Varios tericos pensaron que el naturalismo presentaba solamente una visin superficial y por tanto limitada de la realidad, que poda encontrarse una verdad o realidad ms importante en lo espiritual, en el inconsciente. Otros sentan que el teatro haba perdido el contacto con sus orgenes y no tena sentido para la sociedad moderna ms que como forma de entretenimiento. Alinendose con los movimientos artsticos modernos, se dio un giro hacia lo simblico, la abstraccin, lo ritual, en un intento de revitalizar el teatro.

Teatro simbolista:El primero en adoptar las ideas de Wagner fue el movimiento simbolista en Francia en la dcada de 1880. Los simbolistas hicieron una llamada a la "desteatralizacin" del teatro, que se traduca en desnudar el teatro de todas sus trabas tecnolgicas y escnicas del siglo XIX, sustituyndolas por la espiritualidad que deba provenir del texto y la interpretacin. Los textos estaban cargados de simbologa de difcil interpretacin, ms que de sugerencias. El ritmo de las obras era en general lento y semejante a un sueo.

Teatroexpresionista: El movimiento expresionista tuvo su apogeo en las dos primeras dcadas del siglo **, principalmente en Alemania. Exploraba los aspectos ms violentos y grotescos de la mente humana, creando un mundo de pesadilla sobre el escenario. Desde un punto de vista escnico, el expresionismo se caracteriza por la distorsin, la exageracin y por un uso sugerente de la luz y la sombra.Teatro contemporneo:Aunque el realismo puro dej de dominar la escena popular despus de la I Guerra Mundial, el teatro realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo en Estados Unidos. Sin embargo, el objetivo pareca ser el realismo psicolgico, y se emplearon para este fin recursos dramticos y escnicos no realistas.El teatro europeo no se hallaba tan mediatizado por el realismo psicolgico y su preocupacin se centraba ms en los juegos de ideas.El Teatro del Absurdo:

Es un trmino empleado por el crtico Martin Esslin en 1962 para clasificar a ciertos dramaturgos que escriban durante la dcada de 1950, principalmente franceses, cuyo trabajo se considera como una reaccin contra los conceptos tradicionales del teatro occidental.El teatro del absurdo no es un movimiento y los autores no tienen contextos homogneos. Lo que tienen en comn es elrechazo generalizado del teatro realista y su base de caracterizacin sicolgica, estructura coherente, trama y confianza en la comunicacin dialogada.Cada obra crea sus propios modelos y caractersticas implacables de lgica interna: cmica, triste, pattica, macabra, humillante, angustiosa o violenta.Una de las fuentes tericas ms potentes del Teatro del Absurdo fue el "Teatro y su doble", obra de Antonin Artaud, originalmente publicada en 1938.

EL CINEEl origen del cineEn 1896, el ilusionista francs Georges Mlis, demostr ya en el origen del cine, que este instrumento serva no slo para reproducir la realidad, sino que poda falsearla, con lo que surgi el cine de una sola bobina. Mlis rod el primer filme de larga duracin, de quince minutos, El caso Dreyfus (1899) y en 1900, film Cenicienta de 20 escenas. Pero sus filmes ms notables son Viaje a la luna de 1902, Alucinaciones del barn de Mnchhausen, donde experimenta con los trucos fotogrficos. Descubri que si se detena la cmara en medio de una toma y se reorganizaban los elementos de la escenografa, antes de continuar, se poda crear la ilusin del movimiento de objetos, o la desaparicin, entre otros. Tambin experiment con superposiciones, retrocediendo la pelcula antes de comenzar la siguiente toma, de forma que se superpusieran las imgenes. Sus cortometrajes obtuvieron xito mundial inmediato. En el estudio de Edison en Estados Unidos, Edwin S. Porter uni el estilo documental de los Lumire y las fantasas de Mlis, para dar origen al cine de ficcin. Produjo la primera pelcula norteamericana de inters, Asalto y robo de un tren en 1903, con una duracin de 8 minutos. Inclua innovaciones como el montaje de escenas filmadas en distintos momentos y locaciones, componiendo una unidad narrativa.

Viaje a la luna de 1902Entre 1909-1912, Motion Picture Patentes Company (MPPC), controlaba todos los aspectos de la flamante industria del cine. Este grupo de productores limit la duracin de las pelculas, que podan tener una o dos bobinas. Esta agrupacin fue disuelta en 1912, permitiendo a las compaas independientes producir sus pelculas y exhibirlas, lo que permiti la difusin del cine europeo de calidad en Estados Unidos. Para 1912, el cine italiano era el ms poderoso, con 717 producciones. Esto provoc la reaccin de los productores norteamericanos, que aumentaron la duracin de las pelculas y otorgaron mayor libertad a los directores. Esto motiv una expansin del cine norteamericano. Entre 1915-1920, las salas de cine norteamericanas se multiplicaron, y la industria cinematogrfica se traslad a Hollywood en Los ngeles, donde productores independientes fundaron sus propios estudios. (Thomas Harper Ince, Cecil B. De Mille, Mack Sennett). La demanda creciente fue cubierta con cientos de pelculas al ao, en su mayora, westerns, comedias de pastelazos y melodramas elegantes.

Suele hablarse de cine mudo, de la poca silente o muda, y esto no es del todo exacto aunque es cierto que las proyecciones no podan por s mismas sino mostrar imgenes en movimiento sin sonido alguno.Pero las proyecciones en las salas iban acompaadas de la msica tocada por un pianista o una pequea orquesta y adems comentada por la voz de un explicador, imprescindible figura que haca posible que multitudes analfabetas o inmigrantes desconocedores del idioma entendieran la pelcula.Adems las productoras encargaban partituras originales para sus pelculas ms prestigiosas, con lo que al cine ya slo le faltaba hablar, pero se tena ya la concepcin de una obra creada entre la imagen y el sonido.El cine mudo, en realidad, mudo del todo, en cierto modo no era.El cine mudo europeoMientras tanto, el cine segua otros caminos en Europa. All, el sentido del negocio se bas en el monopolio del celuloide. Surgieron grandes empresas cinematogrficas que, con Francia a la cabeza, dominaron el mercado mundial hasta la Gran Guerra, en que su hegemona fue reemplazada por la de la industria estadounidense.Hasta 1914, Europa, con productoras como la Gaumont, la Path o la Itala films, dominaron los mercados internacionales.As, el cine cmico francs, con Andr Deed y Max Linder o el colossal italiano, con grandes escenografas y participacin de extras, en pelculas como Quo vadis? (1912) o Cabiria (1914) fueron la escuela donde aprendieron Charles Chaplin y el cine cmico norteamericano o David W. Griffith que asumi los presupuestos del peplum en Judith de Betulia o Intolerancia. Ms tarde Europa sufri una patente decadencia debido a la Primera Guerra Mundial, que marc la prdida de la preponderancia internacional de su cine.Aun as, tras la guerra, se crearon obras maestras que iban a hacer escuela. El movimiento ms importante en estos aos fue el Expresionismo, cuyo punto de partida suele fijarse con la pelcula El gabinete del doctor Caligari (1919), y cuya esttica extraa y alienada responda a los miedos de la Europa de postguerra, seguida despus por Nosferatu, el vampiro (1922).Tambin, en paralelo al movimiento surrealista en pintura y literatura, surgi un cine surrealista, cuyo exponente ms clebre es Un perro andaluz.

'NADA SOY'

Nada soy sin tu cario... nada soynada soy si no te tengo... nada soyme enseaste a quererte con deliriohoy mi vida es un martirio si no estas ms junto a mTe busque por todas partes... te busquy al no poder encontrate te llorque dolor siento en mi pecho ay que dolorte olvidaste de tu amor y hoy no vivir sin t.CORO Te fuiste sin motivo de mi ladollor mi corazn sacrificadoel ser que a t te quiso con pasiny que te di su amorno tiene la dulzura de tus besostampoco la ternura de tu amorahora nada soy sin tu cario... nada soy.

Te fuiste sin motivo de mi ladollor mi corazn sacrificadoel ser que a t te quiso con pasiny que te di su amorno tiene la dulzura de tus besostampoco la ternura de tu amorahora nada soy sin tu cario... nada soy.nada nada nada soyyyy

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TRABALENGUAS

Si la sierva que te sirve, no te sirve como sierva, de que sirve que te sirvas de una sierva que no sirve.

POESAEl cmplice

(Jorge Luis Borges)Me crucifican y yo debo ser la cruz y los clavos. Me tienden la copa y yo debo ser la cicuta. Me engaan y yo debo ser la mentira. Me incendian y yo debo ser el infierno. Debo alabar y agradecer cada instante del tiempo. Mi alimento es todas las cosas. El peso preciso del universo, la humillacin, el jbilo. Debo justificar lo que me hiere. No importa mi ventura o mi desventura. Soy el poeta.