Técnicas y Materiales de la Pintura Española en los

siglos de OroRocío Bruquetas Galán

Natalia Erika Sapo Solano

Las fuentes Documentales

Las fuentes documentales ofrecen datos novedosos.

Dos bloques de documentación de diferente origen: ◦ Documentación de carácter notarial (contratos de

obra, inventarios y almonedas)◦ Originados por las construcciones y empresas

decorativas reales.

Trabajos de Martí y Monsó y García Chico [Valladolid y Palencia]

De Pérez Pastor, Mercedes Agulló y Matilla Tascón [Madrid]

Pérez Sedano, Zarco del Valle y Gómez Menor [Toledo]

López Martínez y documentos para la historia del arte [Andalucía]

Gregorio de Andrés y Zarco Cueva [El Escorial] Estudios monográficos y tesis doctorales Notas de revistas especializadas

Contratos de obras; condiciones a los que se somete el conjunto decorativo.◦ Forma de pago, plazo de tiempo, temas

iconográficos, condiciones de material.◦ Ensambladores y entalladores; construcción del

soporte de la obra◦ Pintores; preparación de la madera para recibir la

pintura o pan de oro◦ Pigmentos; finos y muy caros.

Azul (ultramar, azurita) Carmines

Documentación de carácter notarial

Estas condiciones ayudan a conocer materiales mas preciados, criterios de valoración de la técnica, determinar su importancia y procedimiento correctos.

Reflejo de una organización gremial que vela por prestigio corporativo.

Ordenanzas de pintores, final del s. XV hasta el s. XVII.

Inventarios y almonedas; muebles, instrumentos, pigmentos, barnices, aceites, modelos.◦ Envergadura del taller◦ Posición económica◦ Materiales mas usados

Obras emprendidas por Felipe II◦ Identifica la nomenclatura de la época (italiano o

español italianizado)◦ Existe interés en la calidad de los materiales

supervisado por pintores o personas de oficio.◦ Forma de distribución, composición de los equipos

y procesos de ejecución.◦ Libranzas de pago [Madrid, Medina del campo,

Valladolid] : procedencia nacional o importación italiana, flamenca o de Indias

Documentación de obras reales

Existe una organización administrativa de la obras reales, 1554, Junta de Obras y Bosques. El veedor y El mayordomo pagador; acuerdos de obra y

disposición de compra, firma de gastos y abono de dinero Tenedor de materiales, guarda

El Escorial, Obrero mayor, distribución y revisión, firma y libranza con el Veedor. Tenedor suministra el alamacen,

Felipe (III) y (IV) raras menciones, los pigmentos corrían por cuenta de pintores

Establecimientos especializados, Tasas generales de precios en 1626, modera y fija precios.

1563(?). Ministerio de Educación, Cultura y Deporte. Archivo General de Simancas. CSR, Leg. 275, fol. 22

Fray Antonio de Villacastín a Juan de Ibarra, San Lorenzo de El Escorial, 3 de enero de 1587. Ministerio de Educación, Cultura Y Deporte. Archivo General de Simancas. CSR, Leg. 259, fol. 654

Las estatuas de bronce de El Escorial. Datos para su Historia (III). file:///C:/Users/cp2/Downloads/19642_5.pdf

Allí pintaría lienzos, como el Martirio de san Lorenzo para el altar mayor, y frescos, como los de la biblioteca o los del claustro de los Evangelistas, 

Martirio de san Lorenzo 

La bóveda de cañón del techo de la biblioteca está decorada con frescos representado las siete artes liberales, esto es: Retórica, Dialéctica, Música,Gramática, Aritmética, Geometría y Astrología.

Salomón y la Reina de Saba (El Escorial, Biblioteca)

"La escuela de Atenas" Frescos de Pellegrino Tibaldi en la biblioteca del monasterio de El Escorial. Madrid.