Tema 10 arte barroco

TEMA 1: EL ARTE EGIPCIO

TEMA 10: ARTE BARROCO

INTRODUCCIN

Barroco: son las manifestaciones artsticas y culturales (arte, musica, etcc) que nacen a finales del XVI en Roma y se extienden por Europa durante el XVII y 1/3 del XVIII.El trmino barroco presenta en su origen un evidente matiz peyorativo ya que, al parecer, tiene su etimologa en el portugus "barrueco", (que viene a significar perla defectuosa). Fue acuado por los tratadistas neoclsicos en el s. XIX para caracterizar de exageradas, grotescas y extravagantes las formas artsticas del XVII y parte del XVIII.

INTRODUCCINLa prdida de unidad religiosa divide a Europa en 2 mbitos antagnicos que repercuten en el arte: el Catlico de la Contrarreforma de pases como Espaa, Italia, Francia Austria o sur de Alemania frente al mbito protestante de Inglaterra, Holanda o Suiza.Se trata de un amplio perodo cultural que surge por evolucin del propio Renacimiento. Existe una diversidad del Barroco diferente dependiendo del pas donde se desarrolle, ya sea catlico o protestante. A pesar de su origen italiano cuaj rpidamente en el resto de Europa. Adquiri un gran esplendor en Espaa, desde donde irradi con fuerza a los pases de la Amrica Hispnica.

INTRODUCCINEl Barroco expresa las luchas entre "fe y razn" que caracterizan a la Europa del s. XVII. De esta manera, muchos aspectos del barroco parecen hundir sus races en pocas pasadas. Frente a la intolerancia y oscurantismo que parece haberse apoderado de la sociedad europea, en el Barroco se desarrolla al tiempo, la gran revolucin cientfica que constituye una de las bases del progreso contemporneo. El siglo XVII no solo es moderno en cuanto a los descubrimientos cientficos, investigaciones de Kepler, Galileo, sino tambin por la manera como concibe la ciencia que se fundamenta en la experimentacin, surge la base del mtodo cientfico.En Filosofa junto a la experimentacin directa o empirismo se desarrolla el Racionalismo cartesiano, construccin filosfica iniciada por Descartes, basado en la duda metdica. El Barroco coincide con la afirmacin de los Estados Modernos, regmenes parlamentarios como Holanda o Inglaterra y monarquas absolutas (Francia).

INTRODUCCIN* El Arte barroco es un instrumento al servicio de distintos poderes, la Iglesia, la Monarqua y la burguesa sern sus clientes.A) el poder papal: La Iglesia Catlica despus del Concilio de Trento establecer una frrea disciplina. Al creyente se le dar todo hecho, pero con una teatralidad tan deslumbrante que cegado no dudar ms.B) el poder Real: propaganda del poder de la monarqua absoluta.En los pases protestantes, los clientes sern ahora la burguesa rica y poderosa. En los pases catlicos los clientes sern la Iglesia y las monarquas absolutas que lo utilizan como propaganda, como expresin de su gloria y autoridad

INTRODUCCIN* El barroco es un arte urbano: para desplegar su propaganda ante fieles y sbditos, la ciudad ser el espacio ideal.* El Barroco es un estilo integrador de las artes: Las obras artsticas se conciben de un modo unitario. La arquitectura se convierte en el instrumento integrador de las dems artes.En resumen, el arte de esta poca apela a los sentidos con el fin de conmover, emocionar y persuadir a las masas.

ORGENES Y CONDICIONANTESPalabra de dudoso significado. Posible origen portugus, significa perla irregular. Sentido peyorativo, como expresin de decadencia.Se le consideran tres posibles orgenes:Evolucin de las formas manieristas (Wlfflin)Expresin del arte de la Contrarreforma, difundido por los jesuitas.Consecuencia de las ideas filosficas y poltico-sociales de la poca

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCAYa se ha sealado que la poca barroca es un tiempo de crisis. Esta crisis adopta diferentes formas: DemogrficaEconmicaSocialPolticaReligiosa

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCADEMOGRFICA: la poblacin disminuye por causa de las epidemias (peste y clera), hambres, malas cosechas y las secuelas de guerras tan devastadoras como la de los Treinta Aos. EconmicaSocialPolticaReligiosa

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCADemogrficaECONMICA: La inflacin ahoga a los campesinos y los artesanos de las ciudades. La produccin agraria se estanca y se muestra insuficiente para alimentar a la poblacin. Al mismo tiempo los impuestos acosan a las clases productivas y se mantienen casi inalterables las estructuras feudales. Los metales preciosos dejan de afluir a Europa afectando gravemente a algunos pases, particularmente Espaa. SocialPolticaReligiosa

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCADemogrficaEconmicaSOCIAL: La crisis econmica se traduce en malestar entre los individuos y grupos sociales. Al mismo tiempo, aparecen crticas que denuncian la situacin de fondo. Dificultades que no afectarn a todos los estamentos por igual. Las fuertes tensiones entre privilegiados y no privilegiados derivan en el estallido de revueltas. Ello provocar una alteracin de valores y modos de comportamiento vigentes hasta entonces.PolticaReligiosa

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCADemogrficaEconmicaSocialPOLTICA: Se generaliza la prctica del absolutismo, contra el que, sin embargo, se van a gestarlas primeras crticas. En esta lnea un nuevo pensamiento filosfico va a cuestionar el poder ilimitado de los monarca. Religiosa

CARACTERSTICAS GENERALES DE LA CULTURA BARROCADemogrficaEconmicaSocialPolticaRELIGIOSA: Se consagra la ruptura de la unidad cristiana, con la Reforma protestante. Esto afectar a la propia concepcin del mundo y el hombre. Al mismo tiempo, el mtodo crtico-cientfico parece cuestionar algunos aspectos considerados como dogmas de fe por la Iglesia Catlica.

EL ARTE BARROCO: CARACTERSTICAS Y CRONOLOGADesde un punto de vista cronolgico, en el arte barroco se distinguen tres perodos: El Barroco temprano o primitivo (1580-1630).El Barroco maduro o pleno ( 1630-1680).El Barroco tardo (1680-1750) que se denomina Rococ, y est caracterizado por la excesiva ornamentacin en el interior de los edificios.

EL ARTE BARROCO: CARACTERSTICAS Y CRONOLOGAVarios son los rasgos fundamentales que caracterizan al arte del Barroco y que le diferencian del Renacimiento. Se contrapone a lo clsico, por cuanto que no aspira a producir una impresin de belleza serena e idealizada como suceda en el Renacimiento. Por el contrario, el Barroco pretende excitar la sensibilidad y la inteligencia a travs de la originalidad y la expresividad de sus obras. Con frecuencia recurre a la exageracin, al virtuosismo. Quiere sorprender y causar la admiracin y el asombro del espectador. La elegancia ya no se encuentra en la sencillez sino en lo artificioso y lo complicado. El arte Barroco tiende al dinamismo, a plasmar el movimiento, frente al estatismo renacentista. El realismo contrasta con la idealizacin renacentista. El arte Barroco llega a mostrar los aspectos ms crudos y dolorosos de la vida. Otras veces recurre a visiones idealistas y fantasiosas, a veces en un mismo plano, en un afn por mostrar en una sola obra todos los aspectos antagnicos de la realidad. El realismo barroco hace uso, con relativa frecuencia (en particular en Espaa) de temas y smbolos (como relojes, esqueletos...) que parecen inspirarse en una vuelta a la Edad Media.

ARQUITECTURA: ITALIALa arquitectura del Barroco es un producto originario de Italia y ms concretamente de Roma. Es en la corte papal, y con la Contrarreforma como teln de fondo, donde se gestar el lenguaje barroco. El punto de partida lo constituyen las importantes reformas urbansticas proyectadas por los Papas, que pretendan convertir a Roma en el smbolo de su poder y del triunfo de la Iglesia Catlica, en la lnea de las directrices emanadas del Concilio de Trento. La preocupacin urbanstica la inicia en Roma el Papa Sixto V. Le seguir Alejandro VII y su arquitecto Bernini.

ARQUITECTURA: ITALIACARACTERSTICASPredominio del MOVIMIENTO:La lnea curva es la dominanteSe mueven fachadas, plantas, entablamentos y cornisas. (concavidades/convexidades, entrantes/salientes).El edificio forma parte del espacio que lo circunda, se construye en funcin de la plaza, la calle o el paisaje en que se sita. La fachada adquiere independencia en cuanto a la construccin, pero no en cuanto al espacio que le rodea. Se da un importante papel a las fuentes, los jardines... los arquitectos se plantean el ordenamiento de la ciudad (URBANISMO) no solo de un modo terico, como en el Renacimiento, sino tambin operativo.Abundante ORNAMENTACIN.La LUZ adquiere un nuevo papel. Se concentra la luz en algunas partes del edificio mientras en otras se dejan en mayor o menor oscuridad. Fuertes CONTRASTES DE LUCES Y SOMBRAS (elemento esencial): CLAROSCURO.

ARQUITECTURA: ITALIALos tradicionales elementos y formas arquitectnicas se enriquecen y complican buscando sobre todo el efectismo:Se utilizan los soportes tradicionales y adems: Columnas salomnicas: fuste helicoidal.Estpites: pirmides invertidas sobrepuestas unas a otras.Otros elementos caractersticos:Frontones quebrados/partidos.Arcos de diversas formas: elpticos, ovales, mixtilneos, etc.Nichos (en los que se sitan las estatuas).Cada elemento existe en funcin del todo.

ARQUITECTURA: ITALIAEn los conjuntos religiosos: Persiste el tipo de iglesia de Vignola (Il Ges: baslica jesutica: una sola nave, con capillas laterales y crucero con cpula) es el ms utilizado,Tambin se difunden las plantas elpticas, circulares o mixtilneas, profusamente decoradas con esculturas, relieves y pinturas: buscando un EFECTO ESCENOGRFICO.En los conjuntos civiles: Destacan los jardines, en los que el agua (fuentes y cascadas) adquiere el protagonismo (sobre todo en el siglo XVIII) realzando la belleza de los palacios.

PRINCIPALES ARQUITECTOSCARLO MADERNO (1556-1620)Es el arquitecto ms representativo de la transicin del manierismo el barroco.Arquitecto de la corte pontificia.En Roma realiza sus obras maestras:Fachada de Sta SusanaFachada de San Pedro del Vaticano Sistematizacin de la Baslica de San Pedro: deshace la idea primitiva de Bramante y respetada por Miguel ngel de cruz griega y alarga la nave mayor. Adopta la planta de cruz latina con capillas laterales. En la fachada ofrece una ordenacin prebarroca por lo acusado de los volmenes y la no correspondencia con las naves lo que hace que la portada es el cartel anunciador. Construye la fachada con grandes columnas rematando en frontn, sobre la puerta, y tico con balaustre y estatuas. La concibe como un gran frontal clsico en el que el cuerpo tico sustituye al frontn, para no anular el efecto de la cpula.

ARQUITECTURA. ITALIA. CARLO MADERNO

PLAZA DE SAN PEDRO DEL VATICANO

ARQUITECTURA. ITALIA. CARLO MADERNO

FACHADA DE SANTA SUSANA

BERNINI Y BORROMINIA GIAN LORENZO BERNINI (1598-1680) Cabe la fama de ser uno de los artistas ms grandes de todos los tiempos y uno de los formuladores del lenguaje arquitectnico del Barroco. A su genialidad innata le sigui la suerte que le permiti gozar de la fama que a muchos artistas se le ha negado en vida. Los encargos de tres pontfices, Urbano VIII, Inocencio X y Alejandro VII le permitieron ejecutar un gran nmero de edificios en los que destaca su estilo solemne, clsico y dinmico

ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINIAmbos, sin embargo, parten de un presupuesto comn, cuyo planteamiento permite conocer la esencia del Barroco: el significado que deba de tener la ciudad de Roma. Para Bernini ese significado no deba ser otro que el de la universalidad. La arquitectura deba plasmar el poder de la Iglesia en su ms amplio sentido. Sus construcciones emblemticas como el "Baldaquino" de la Baslica de San Pedro, la reforma y decoracin, y el proyecto urbanstico de la plaza vaticana constituyen una buena prueba de ello.

ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINIEl Papa Urbano VIII le encarga las obras de San Pedro del Vaticano: la ctedra de San Pedro, la plaza y el Baldaquino de San Pedro del Vaticano (1624-1633). Baldaquino de San PedroSobre la tumba del apstol. Esta construccin de bronce (del atrio del Partenn). apenas tiene lneas rectas, gira y se retuerce como una gran llamarada. De 26 metros de altura Formado por: cuatro columnas salomnicas que sostienen un ondulado entablamento, sobre el que se alzan cuatro volutas convergentes en una bola con una cruz. Esta considerado como el manifiesto del barroco romano. Situado bajo la gran cpula, centraliza el espacio y marca el punto focal de la tumba de San Pedro. Como ornamentacin las ramas de olivo, abejas, smbolo de la familia barberina.

ARQUITECTURA. ITALIA: BERNINI

BALDAQUINO


BALDAQUINO


BALDAQUINO


BALDAQUINO

ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINIColumnata de San Pedro del Vaticano.La plaza comenzada en 1656 por encargo del Papa Alejandro VII. Su proyecto pretende potenciar la cpula de M. ngel, para lo que disea 2 espacios.Desde los extremos de la fachada de Maderno salen 2 brazos que la acortan visualmente formando un trapecio.Los brazos se continan formando un espacio elptico, la plaza, a travs de una columnata (296) de cuatro series de columnas toscanas cada una, rematadas con un entablamento y balaustrada con esculturas (140).Consigue la integracin espacial al unir espacio elptico, el trapezoidal y la fachada. Producen un gran efecto a la fachada de San Pedro.Juego de masas buscando un efecto escenogrfico

ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINIColumnata de San Pedro del Vaticano.En el centro de la plaza, Bernini coloca, un obelisco de 25,5 metros de altura de granito rojo, colocado por Sixto V en 1585 y 2 fuentes. El eje obelisco-cpula y fuentes aumentan e integran al mismo tiempo los puntos de observacin. Resulta a la vez un espacio abierto a la ciudad y cerrado para acoger entre la columnata a los fieles. Bernini establece una relacin entre baslica y plaza que no puede concebirse la una sin la otra. La cpula simboliza la cabeza de la cristiandad y la columnata a la Iglesia que acoge a sus fieles, que han llegado a lugar seguro.










ARQUITECTURA: ITALIA. BERNINI Y BORROMINIEsta misma actitud grandilocuente y clsica al mismo tiempo se aprecia en otras obras como San Andrea del Quirinal y en los proyectos de la Fachada del Louvre que no lleg a realizar. Iglesia de San Andrs del Quirinal (1678)Planta elptica: dimetro mayor paralelo a la puerta de ingreso.Cubierta con cpula rebajada.Tambin son suyos los palacios de Montecitorio y Odesclachi (Chigi) en Roma.


SAN ANDREA DEL QUIRINAL







ARQUITECTURA: ITALIABORROMINI (1599-1667)Representa el polo opuesto a Bernini. Es una figura solitaria y con una gran tensin interior. De temperamento bien distinto al de Bernini y desdichada vida fue su gran rival. De gran imaginacin y gusto por los diseos ovales y geomtricos complicados, es un gran innovador.Borromini no gozo del favor de los papas de ah que sus edificaciones no tuvieran la riqueza de materiales y la grandilocuencia de su oponente. Sus encargos fueron realizadas por rdenes religiosas menores (filipenses, trinitarios etc.).

ARQUITECTURA: ITALIA. BORROMINIEntenda que Roma deba de ser la ms pura expresin de la religiosidad, de la propaganda de la fe catlica. San Carlos de las Cuatro Fuentes (1634-1667) constituye una buena muestra de ello. Fue encarga por los trinitarios descalzos espaoles, situada en un pequeo e irregular solar. Sorprende la esquina en chafln, para una mayor visibilidad del edificio y las fuentes. De planta ovalada que es el resultado de unir 2 tringulos equilteros por la base. Muros alabeados, que dan sensacin de movimientos, curvas, contra curvas, entrantes y salientes, ondulaciones que se corresponden con el movimiento de la fachada, esta tiene 2 pisos separados por cornisa, el inferior 3 vanos divididos por columnas y hornacinas con estatuas (San Carlos Borromeo ) y el superior tambin con 3 vanos y rematado con medalln oval soportado por 2 ngeles

En el interior crea un juego de formas cncavas y convexas que decora a base de hornacinas y nichos con estatuas que acentan el claroscuro. La cpula ovalada decorada con casetones hexagonales, octogonales y cruces, creando una ilusin ptica, parece que est a una altura superior que la que realmente tiene.Su arquitectura es expresiva y rompe las formas tanto en las plantas como en las fachadas. Concibe a los edificios como si de esculturas se trataranPredomina la lnea curva exaltando el valor del trabajo por encima del valor de la materia que caracterizaba a la arquitectura de Bernini. En Borromini los materiales pobres alcanzan la categora de lo sublime.

ARQUITECTURA. ITALIA: BORROMINI

SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES








ARQUITECTURA: ITALIA. Otros arquitectos barrocos del siglo XVII son:GIACOMO DELLA PORTASu obra ms importante es la portada de IL Ges: Dos cuerpos rematados por frontn, unidos por grandes aletones o volutas.GUARINO GUARINI (1624-1683)Nacido en Mdena, trabaja en Turn.Influencias de: Borromini (estudi en Roma), francesas y espaolas.Su obra maestra: Iglesia de San Lorenzo: Planta cuadrada y cubierta con cpula de nervios de tipo califal (sin clave central).BALDASSARE LONGHENA (1604-1682).Trabaja en Venecia.Iglesia de Sta M de la Salute: destacan sus grandes volutas y su cubierta cupulada.

ARQUITECTURA. ITALIA. GUARINO GUARINI

IGLESIA DE SAN LORENZO

ARQUITECTURA. ITALIA. BALDASSARE LOGHENA

IGLESIA santa mara de la salute

ARQUITECTURA: ITALIA. En el siglo XVIII (Primer tercio).Caractersticas:Bsqueda del ritmo de las lneas arquitectnicas.Aparicin de la caprichosa decoracin Rococ.Mayor gusto por los efectos escenogrficos.Empleo del jardn como complemento del conjunto arquitectnico.A mediados del siglo XVIII se iniciar el NEOCLASICISMO.

ARQUITECTURA: ITALIA. FILIPPO JUVARA (1676-1736)Trabaja en : Roma (influencias de Bernini y Borromini), Mesina y Turn, Portugal y Espaa.Caractersticas: Mezcla la tradicin barroca con el influjo clsico.Disminucin del movimiento.Armnica ondulacin de las lneas cncavas y convexas.Utilizacin de rdenes clsicos.Evita los efectos lumnicos demasiado profundos (acusados).

ARQUITECTURA: ITALIA. FILIPPO JUVARA En Turn:Baslica de Superga (1717-1731): Planta central (octgono irregular)CpulaPrtico clsico con frontn.Fachada del palacio Madama: Emplea su ordenacin caracterstica: alto zcalo almohadillado sobre el que se alza un orden colosal de columnas y pilastras corintias, rematando en balaustrada con estatuas.

ARQUITECTURA. ITALIA. FILIPPO JUVARA

BASLICA DE SUPERGA

ARQUITECTURA. ITALIA. FILIPPO JUVARA

FACHADA DEL PALACIO MADAMA

ARQUITECTURA: ITALIA. Este tipo se repite en Madrid:Palacio Real: Slo realiza las trazas, lo lleva a cabo su discpulo SACCHETTI.Fuera de Italia tambin:Proyectos para el castillo y la catedral de LisboaIntervencin en el Palacio de La Granja

ARQUITECTURA: FRANCIA. Francia ha permanecido catlica, pero su situacin poltica del XVI le hace atender ms a los asuntos polticos que a los religiosos. En el XVII el arte en Francia ser palaciego. La arquitectura atender a los palacios y jardines. El barroco francs opone exteriores e interiores. Los primeros mantienen una lnea ms clsica mientras que el interior es todo lo contrario, ornamentacin, suntuosidad, decoracin, espejos, pinturasArquitectos:Claude Perrault: Levanta la columnata exterior del Louvre. Conoce la obra de Vitrubio y sabe aplicar la solemnidad romana del XVI al gusto francs.Jules-Hardoin Mansart, arquitecto de Luis XIV, levanta la Iglesia de los Invlidos y su obra maestra es el conjunto del Palacio de Versalles

ARQUITECTURA: FRANCIA. Versalles: Palacio y jardines: El rey Luis XIV establece en Francia el poder absoluto y un fuerte control en las artes y es a la vez cliente y director de los proyectos y obras ms importantes. Encarg en 1668 a Le Vau, ampliar el pabelln de caza de Luis XIII en Versalles. En 1678 se hace cargo de las obras Jules-Hardouin Mansart y para los jardines Le Notre. El palacio se proyecta como residencia del rey y de la Administracin del Estado, cada estancia tiene su funcin. Los jardines sern el lugar de ocio, paseo y celebraciones de la monarqua. El plano de Versalles se estructura en 2 ejes: el patio central en forma de U es el vertical, y el horizontal es las 2 grandes alas que salen de esa U escalonada.

El conjunto de Versalles, palacio, espacio urbano y jardines forman un todo unitario, se complementan unos a otros y el palacio se convierte en el punto de referencia y centro de irradacin de poder. Se emplearon ricos y lujosos materiales franceses, sobre todo en los salones. Destacan en el interior el Salon de los Espejos: una galera de 73 metros de largo, con 17 ventanas separadas por entrepaos de mrmol, dan a los jardines. Les corresponden otros tantos espejos que duplican el espacio interior. La fachada exterior muy clsica, dominada por la lnea horizontal que dan dinamismo al esttico conjunto. Lneas continuas de entablamentos que separan los pisos, cornisas o remates de balaustrada. Versalles es el smbolo del centralismo, del absolutismo y refleja lo ostentoso, lo exhibicionista, lo teatral, caractersticas del Barroco.

Versalles: Saln de los Espejos

Versalles

ESCULTURACARACTERSTICAS GENERALESLa MONUMENTALIDAD, la fuerza y la expresin propias de la arquitectura barroca se hacen tambin patentes en la escultura.La base de la escultura barroca es el NATURALISMO, como en el Renacimiento, pero su funcin es totalmente distinta: ya no interesan el equilibrio ni la serenidad, sino la representacin de PASIONES Y SENTIMIENTOS. En realidad, la escultura se carga de TEATRALIDAD y expresin.Se realizan multitud de obras para DECORAR Y COMPLEMENTAR LA ARQUITECTURA, hacindose omnipresente en el paisaje urbano. La caracterstica ms relevante de la escultura barroca es, sin duda, el MOVIMIENTO. Las figuras se proyectan dinmicamente hacia fuera, como una explosin, y realizando a menudo gestos enfticos.

ESCULTURASe abandona la simetra y predominan los ESCORZOS y los MLTIPLES PUNTOS DE VISTA.Los ROPAJES SE AGITAN violentamente a consecuencia del movimiento de los cuerpos y flotan en el aire.Los artistas desarrollan un profundo conocimiento de los MATERIALES. De ellos obtienen diversas CALIDADES, desde las telas hasta la piel. Esta sensacin de REALISMO se acenta mediante efectos pictricos, es decir, con el estudio de la luz, con la que se crean fuertes CLAROSCUROS.Dentro de los gneros cultivados destaca en primer lugar el religioso, donde se representan milagros, ESCENAS DE XTASIS Y MARTIRIOS, rebosantes de expresividad. Adems, esta poca vive el auge de la escultura funeraria, destinada a mausoleos para ensalzar la gloria del difunto, y de la estatuaria ecuestre

ESCULTURABERNINI (1598-1680)Arquitecto, pintor y decorador.Comienza como pintor colaborando con su padre (Pedro Bernini).Estudia los modelos helensticos.Su obra est cargada de expresin y movimiento.Usa el mrmol con virtuosismo tcnico (muy pulimentado y partes apenas desbastadas)Temtica: religiosa (xtasis Sta Teresa), mitolgica (Apolo y Dafne) y funeraria (Sepulcro Urbano VIIIElige los momentos ms dramticos y expresivos de la escena.Gestos grandilocuetes, ropajes agitados y voluminososCapta lo fugaz, lo momentneo y utiliza la luz para crear efectos.Entre sus obras destacan:

ESCULTURABERNINI (1598-1680)Concibe las obras dentro de un marco, combina arquitectura, escultura y pintura.Fabrica escenarios y ambientes para sorprender al espectador.El objetivo de Bernini era el hombre creyente: revelar la divinidad al hombre.Entre sus obras destacan:David (1619)Obra juvenil.Gesto enrgico y viril.Tendencia la movimiento (momento de lanzar la honda).Predominio de las lneas diagonales

ESCULTURA. BERNINIDAVID

ESCULTURA: BERNINIApolo y Dafne (1621)Grupo escultrico.Momento en que Dafne se transforma en laurel, al contacto con los brazos de Apolo.Composicin helicoidal que invita al espectador a rodear la obraCapta la oposicin entre el dinamismo de Apolo frente a la parlisis de Dafne.Rostros juveniles, idealizados.Contraste entre la suave piel de Dafne y la spera textura del rbol.Teatralidad (un momento concreto de una historia)

ESCULTURA. BERNINIAPOLO Y DAFNE

ESCULTURA. BERNINIAPOLO Y DAFNE

ESCULTURA: BERNINISan Longino(1638).En el crucero de la Baslica de San Pedro.Obra tpica del barroco por sus caractersticas: Gesto teatral con los brazos abiertosAgitado ropajes.Segn la tradicin cristiana se trata del soldado que traspas el costado de Jess en la cruz, con su lanza.

ESCULTURA. BERNINISAN LONGINO

ESCULTURA: BERNINIEl xtasis de Santa Teresa en la Capilla Cornaro de Sta M de la Victoria.Fue concebida en su conjunto como un enorme cuadro en el que se combina arquitectura, escultura y pintura. En la bveda finge el cielo, debajo la escena y a los lados los miembros de la familia arrodillados observando el milagroSigue al pie de la letra la descripcin de los msticos arrebatos de la santa desfallecida de dolor mstico, por el ardiente dardo que el ngel le clava en el corazn.Posicin vertical del ngel vs diagonal de la santaRopajes movidos acentan el dinamismoEfecto escenogrfico. Presencia de las nubesContrastes lumnicos en los ropajes, y contrastes con los diferentes colores de los mrmoles.

ESCULTURA. BERNINIxtasis de santa teresa



ESCULTURA. BERNINILudovica albertoni

ESCULTURA. BERNINILudovica albertoni

ESCULTURA: BERNINIRepresentacin de Ludovica Albertoni (1675)En agona msticaSanta Bibiana. De grandes efectos lumnicos en los ropajes.Busto de Constanza Buonarelli. Ejemplo de retrato.Inocencio X

ESCULTURA: BERNINIRealiza, tambin una serie de sepulcros, los ms destacados: Urbano VIII y Alejandro VII; ambos en San Pedro del Vaticano.Ctedra de San Pedro

ESCULTURA. BERNINICTEDRA DE SAN PEDRO

ESCULTURA. BERNINISepulcro urbano viii

ESCULTURA. BERNINISepulcro alejandro vii

ESCULTURA: BERNINITambin se le encargan algunas obras relacionadas con la decoracin y la modernizacin urbanstica de Roma.Realiza una serie de fuentes de las que destaca: Tritn , pero mucho ms destacable es la fuente de Los cuatro ros

ESCULTURA. BERNINILos cuatro rios



ESCULTURA: BERNINIEn la ltima poca de su vida viaj a Francia y realiz retratos de grandes personajes, destaca: Busto de Luis XIV

PINTURACARACTERSTICAS GENERALESLa pintura barroca se desarrolla a lo largo del siglo XVII y de la primera mitad del siglo XVIII. Tiene su origen en Italia, desde donde se extiende por diferentes pases adquiriendo en cada uno caractersticas diferentes:En general, la Iglesia, la monarqua y la burguesa se convierten en los grandes impulsores de la pintura de esta poca, que es utilizada para transmitir ideas polticas y religiosas.La Iglesia, a partir del Concilio de Trento, marca los temas iconogrficos de la pintura religiosa, que debe ser clara, sencilla y comprensible con un marcado carcter didctico, que conmoviera al fiel y que llamar a la oracin y a la piedad.Es durante el Barroco cuando se inicia la produccin sin encargo y el artista adquiere una mayor libertad creadora. Esto repercute en el auge del coleccionismo. Iglesia y monarqua se convierten en grandes atesoradores de obras de arte, como smbolo de ostentacin, prestigio y poder.

PINTURALa pintura barroca presenta marcadas diferencias en los diferentes pases y escuelas donde arraiga, pero s puede hablarse de puntos comunes. El ms esencial es el naturalismo, que induce a la representacin de todo tipo de temas basados en una realidad que puede o no ser bella, que resulta agradable o vulgar, al igual que los personajes.Es muy corriente la representacin de las vidas de santos y mrtires. Surgen nuevos gneros pictricos, como el bodegn. Adems, el artista crea nuevos tipos de paisaje puro, sin figuras, que corresponde a un creciente inters por los temas que proporciona la naturaleza. En cuanto al retrato, se estudian los rasgos internos pero tambin los que definen los estados del alma.

PINTURALos temas mitolgicos continan representndose para ensalzar las virtudes de los reyes y la nobleza, tanto sobre el lienzo como en los grandes frescos; en estos ltimos, arquitectura y pintura se unen para crear espectaculares escenografas donde triunfa la tercera dimensin a base de la sucesin de planos y el uso de la luz. La grandiosidad barroca no slo se refleja en estos frescos, sino que los lienzos alcanzan tambin dimensiones monumentales.La luz se convierte en el terreno pictrico en un importante valor expresivo y atmosfrico, que fusiona la figura con el ambiente. De igual forma, el movimiento cobra importancia, por lo que el cuadro abandona la simetra y se organiza por medio de fuertes diagonales y exagerados escorzos, que confieren un mayor dinamismo a la accin. El color, por su parte, se libera del dibujo y se vuelve ms rico e intenso.

PINTURALas principales corrientes del Barroco, no son sucesivas (las dos primeras coexisten):NATURALISMO barroco: copia la realidad (Carvaggio, Ribera,...)CLASICISMO barroco: Embellece la realidad (idealizndola, eliminando lo imperfecto) (Los Carracci, Poussin, Claudio de Lorena).BARROCO PLENO o BARROCO DECORATIVO: Exagera la realidad, la magnifica exagerando la expresividad, el movimiento y la teatralidad (Rubens, Lucas Jordan, Padre Pozzo,...).

PINTURANATURALISMOEs una reaccin formal frente al manierismo, que desdea la naturaleza y estaba cargado de elementos intelectuales.El mejor representante es:Michelangelo Merighi, CARAVAGGIO (1571-1610) Figura fundamental de la historia de la pintura.Parte de sus pinturas estn fechadas en el siglo XVI, pero las ms importantes se hacen a finales de ste o ya en el siglo XVII.Protagoniza la revolucin pictrica barroca, convirtindose en el padre del naturalismo. Su carcter violento, independiente y extravagante se refleja en su pintura, rebelde e innovadora.Un asesinato le oblig a huir de Roma y pasar los ltimos aos de su vida en continuo trnsito de unos lugares a otros: Roma, Gnova, Npoles, Malta, Sicilia (Siracusa, Mesina y Palermo).Muere enfermo de malaria y por las heridas producidas en una reyerta en 1610.

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOCaractersticas pictricas:EL NATURALISMO: Toma como modelo la realidad para todo tipo de composiciones (religiosas, mitolgicas,...).Toma modelos callejeros, sin someterlos a ningn proceso de idealizacin:ngeles o cupidos son golfillos de la calle.Hroes o santos son mendigos.La Virgen, cualquier mujer.La excesiva vulgaridad de los tipos puede producir la sensacin de falta de respeto, por lo que alguna obras de Caravaggio fueron rechazadas.( la Muerte de la Virgen toma como modelo a una mujer ahogada en el Tber, con el vientre hinchado)

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOCaractersticos estudios lumnicos: EL TENEBRISMO. Recurso que har fortuna y ser muy seguido e imitado. Consiste en representar los personajes y objetos sobre un fondo oscuro, destacndolos con una luz dirigido y violenta, como de un foco (de teatro), que hace ms evidente los gestos y los objetos, trayndolos a una especie de primer plano.Se ignora el paisaje, pero se valoran las naturalezas muertas (bodegones: usuales en su obra).Pint bodegones y composiciones con tipos populares en escenas vulgares (tabernas, jugadores, muchachos,...).

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOSus obras maestras son grandes cuadros religiosos:Cuadros para la Iglesia de San Luis de los Franceses:El martirio de san MateoFuertes efectos luminosos, golpe de luz que cae sobre el cuerpo.La vocacin de san MateoCrudo realismoLa Vocacin es una escena de interior (oscuro), con luz lateral, relacionando la figura del santo ( sentado entre sus compaeros) con la de Jess ( de espaldas a la luz) que le seala con el brazo extendido.

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOMARTIRIO DE SAN MATEO

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOVOCACIN DE SAN MATEO

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOLa tendencia simplificadora en las composiciones a travs de los estudios lumnicos se muestra en:En la Iglesia de Santa Mara del Popolo.(Roma).(1600-1601).Crucifixin de San Pedro: La figura del santo destaca sobre el fondo oscuro ( rodeado por tres esbirros, que levantan la cruz).La Conversin (o cada) de San PabloSan Pablo en el suelo alza las manos al cielo, formando un semicrculo, que ocupa la parte inferior del cuadro, y que se contina con el cuerpo del caballo, que ocupa la parte superior de la composicin.

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOCrucifixin de san pedro

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOcaida de san pablo

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIODe 1602 es una de sus obras maestras:Entierro de Cristo (Vaticano): Realismo en la composicin y efectos lumnicos (destaca el cuerpo de Jess)

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOSANTO ENTIERRO

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOOtras obras:La Muerte de la Virgen (1605-+1606) (Louvre).El DavidDegollacin de San Juan Bautista.Judith y HolofernesMedusa

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOMUERTE DE LA VIRGEN

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOIncredulidad de santo toms

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOJudith y holofernes

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOmedusa

PINTURA. NATURALISMO. CARAVAGGIOCaravaggio revoluciona la pintura tanto en el mbito temtico como en el compositivo.Influye en artistas de toda Europa, incluidos los espaoles Ribalta, Ribera o Velzquez, entre otros.

PINTURACLASICISMOAl mismo tiempo que Caravaggio desarrolla el tenebrismo surge en la ciudad de Bolonia una corriente barroca clasicista que propone un regreso a la belleza, en oposicin a los aspectos vulgares de la realidad.Sus ms representativos artistas son la familia de Carracci: los hermanos Agostino y Anibal: y su primo Ludovico. Fundan una Academia en Bolonia donde los aprendices de pintura se preparan a escala tcnica y humanstica.

PINTURA: CLASICISMOCaractersticas de esta corriente:Reaccin contra la pintura manierista del siglo XVI.Encarna los ideales de la Contrarreforma.Surgen en Bolonia, ciudad universitaria y culta, donde viven la burguesa, funcionarios y hombres de letras.(Facultad de Derecho).Buscan una realidad ms matizada. Pintan las cosas no como son, sino como deberan ser,buscando una belleza ideal.Se inspira, sobre todo, en el arte griego y en el del Renacimiento (arte verosmil, bello y noble de gran xito en medios eclesisticos)Hay un inters por la NATURALEZA. Se crea un tipo de paisaje bello y equilibrado: ordenado en planos, utilizando, con frecuencia, motivos de ruinas clsicas (Poussin y Lorena en Francia)Artistas como Rafael, Tiziano o Miguel ngel se convierten en puntos de referencia para un arte que busca la belleza y la idealizacin.

PINTURA: CLASICISMOLos primeros artistas de esta corriente son LA FAMILIA CARRACCI, cuyo miembro ms destacado es Anbal.Crean una Academia, llamada de los Encaminados(de los Deseosos) de lo que se deriva la necesidad de un ECLECTICISMO artstico ORDENADO. Segn ellos debe aprenderse y aplicarse:El relieve de Miguel ngel.El dibujo de Rafael.El colorido de Correggio y los venecianos.El esfumato de Leonardo.El color, actitud, la composicin,...deben seguir normas fijas y se impide el desarrollo de la libre fantasa.

PINTURA: CLASICISMOAGOSTINO CARRACCI (1557-1602)Crea una de las obras maestras de esta escuela: La comunin de San Jernimo (Pinacoteca de Bolonia).El triunfo de Galatea (National Gallery)Es un excelente grabador.

PINTURA. CLASICISMO. AGOSTINO CARRACCILA COMUNIN DE SAN JERNIMO

PINTURA. CLASICISMO. AGOSTINO CARRACCIEL TRIUNFO DE GALATEA

PINTURA: CLASICISMO. ANBAL CARRACCI (1560-1609) Retorna el clasicismo y defiende la belleza y la ejemplaridad que ha de poseer la obra artstica. Su estilo, en la dcada de 1590, est plenamente maduro, y es entonces cuando crea su obra maestra: La decoracin del Palacio Farnesio en Roma. Se inspira en la Capilla Sixtina de Miguel ngel: arquitecturas fingidas y grandiosas figuras que conforman el conjunto decorativo ms importante de la decoracin barroca del Seiscientos.Articulacin arquitectnica. Figuras desnudas, que exceden el marco arquitectnico (fingido). Las escenas se representan como cuadros encastrados en el muro.

PINTURA. CLASICISMO. ANIBAL CARRACCIDECORACIN DEL PALACIO FARNESIO

PINTURA. CLASICISMO. ANIBAL CARRACCI:

Triunfo de Baco y Ariadna

PINTURA: CLASICISMO. ANIBAL CARRACCIAnibal es, adems, el creador del paisaje histrico, con obras como la Huida a EgiptoRecrea una evocacin clsica e ideal de la naturaleza, en la que se desarrollan escenas bblicas o evanglicasINICIA EL TIPO DE PAISAJE que ser utilizado en el siglo XVIII

PINTURA. CLASICISMO. ANIBAL CARRACCIHUIDA A EGIPTO

PINTURA: CLASICISMOEntre sus muchos discpulos, destacan:GUIDO RENI (1575-1642)Famossimo en su tiempo y en el siglo XVIII.Sus mejores obras son temas mitolgicos.Crea ambientes de luz difusa, casi sin sombras.Dibujo perfecto (Rafael).Gran colorista.Obra:Atalanta y HipmenesLa Aurora

PINTURA. CLASICISMO. GUIDO RENIATALANTA E HIPMENES

PINTURA. CLASICISMO. GUIDO RENILA AURORA

PINTURA: CLASICISMODOS ARTISTAS FRANCESES del XVII pero que viven casi toda su vida en Roma: Nicols Poussin y Claudio Lorena, seguidores del clasicismo restaurado. NICOLAS POUSSIN (1594-1665) Posee un estilo muy personal basado esencialmente en la Antigedad: pinta sus escenas como si fueran bajorrelieves clsicos pero con un colorido muy cercano a los venecianos. Destaca su obra El Parnaso.

PINTURA. CLASICISMO. POUSSINEL PARNASO

PINTURA: CLASICISMOCLAUDIO LORENA (1600-1682) Fue esencialmente pintor de paisajes, en los que introduce motivos religiosos, bblicos o escenas mitolgicas. Un ejemplo de su obra es Paisaje con el embarco de Santa Paula.El Clasicismo quedar en segundo plano a mitad del siglo XVII, cuando triunfe el Pleno Barroco, pero volver a triunfar sirviendo de puente al Neoclasicismo del siglo XVIII.-

PINTURA. CLASICISMO. CLAUDIO LORENAEMBARCO DE SANTA PAULA

PINTURABARROCO DECORATIVO o PLENO BARROCOEn la segunda mitad del siglo XVII, se desarrolla otro gran estilo barroco en la pintura al fresco de bvedas y muros. Se trata de composiciones unitarias en las que se acenta la ilusin por medio de arquitecturas fingidas que parecen prolongar las reales. Los temas y las composiciones son grandiosas.

PINTURA. BARROCO DECORATIVOPIETRO DE CORTONA (1596-1669)Tambin arquitecto.Verdadero iniciador de este gnero: EL ILUSIONISMO DECORATIVO. Participa del eclecticismo de los Carracci y de la influencia de Correggio y el Verons.Obra:Decoracin del Palacio Barberini (Roma)Decoracin del Palacio Pitti (Florencia)

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. PIETRO CORTONADECORACIN PALACIO BARBERINI

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. PIETRO CORTONADECORACIN PALACIO PITTI

PINTURA. BARROCO DECORATIVOBATISTA GAULLI, EL BACCICIO (1639-1709)Desarrolla el ILUSIONISMO BARROCO.Su obra maestra: la bveda de la Iglesia del Jess(Roma)Tema: representa:El triunfo del nombre de JessCombina los relieves de estuco con la pintura.

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. BACCICIOTRIUNFO DEL NOMBRE DE JESS

PINTURA. BARROCO DECORATIVOANDREA DEL POZZO (1642-1709)Decoracin de la bveda de la iglesia de San IgnacioTema: representacin del Triunfo de San IgnacioAlarde perspectvico: Finge arquitecturas, que prolongan la realidad, simulando, incluso, una cpula que no existeEfecto teatral impresionante, conseguido tambin por los colores brillantes y el ritmo vertiginoso de la escena representada.

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. POZZO

TRIUNFO DE SAN IGNACIO

PINTURA. BARROCO DECORATIVOLUCAS JORDAN (Luca Giordano)(1632-1705)Dicpulo de Ribera, inspirado en Cortona y los venecianos.Realiza una abundantsima obra.Crea una pintura decorativa de grandes efectos, realizada la fresco o en enormes lienzos.Cuyas principales obras las realiza en Espaa para la Iglesia del Escorial y el Casn del Buen Retiro.

PINTURA. BARROCO DECORATIVOEn la pintura italiana del siglo XVIII tiene particular inters la obra de los PAISAJISTAS, destaca:ANTONIO CANAL, EL CANALETTO (1697-1768)Reproduce vistas de Venecia.Sorprendente luminosidad.Viaj a Londres, donde pint vistas del Whitehall y del Tmesis.

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. CANALETTO

PINTURA. BARROCO DECORATIVO. CANALETTO

PINTURAPINTURA DE FLANDES Y HOLANDAESCUELA FLAMENCAPEDRO PABLO RUBENS (1577-1640)Es el principal pintor de la escuela flamenca del s. XVII.Influencia de artistas de Amberes adems de italianosEn 1598 ingresa en el gremio de pintoresEn 1600 viaja a Italia (al servicio del Duque de Mantua, Vicenzo Gonzaga)En 1603 viaja a la corte espaola.En 1609 casa con Isabel Brant.En misiones diplomticas realiza rpidos y frecuentes viajes por las principales corte europeas.En 1626 queda viudo.En 1630 se casa de nuevo, con Elena Fourment (16 aos).Muere en 1640.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSCaractersticas:Abundante y numerosa obra (facilidad de paleta): cerca de 3.000 cuadros.Es un maestro de la aplicacin del color (colorista, predominio del color sobre el dibujo)Se percibe en las obras de su primera poca, de aprendizaje, en sus dos primeras obras maestras.La ereccin de la Cruz. (1610)El Descendimiento. (1611).

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSERECCIN DE LA CRUZ

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSEL DESCENDIMIENTO

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSRepite siempre un mismo tipo femenino: el de su mujer Isabel Brant y luego el de Elen Fourment: tanto para las representaciones religiosas, como paganas.Temas:Temas religiosos (muy abundantes): La Piedad La Adoracin de los Magos (Prado)

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSLA ADORACIN DE LOS MAGOS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSTemas paganos o mitolgicos:Trabaja con ms libertadAmante del color y de las formas femeninasLas Tres Gracias (Prado). El Juicio de ParisLa Via Lctea (Prado)El Jardin del Amor

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSLAS TRES GRACIAS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSEL JUICIO DE PARIS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSLA VA LCTEA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENS

EL JARDIN DEL AMOR

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. RUBENSRetratos:Hizo gran cantidad, de los principales personajes de la poca.Facilidad para reproducir los rasgos fisonmicos.Pero escasa diferenciacin psicolgica entre ellos.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCALos dos discpulos inmediatos de Rubens son:JACOB JORDAENS (1593-1678)Discipulo de Van Noort y luego de Rubens.Caractersticas:Influencia de Van Noort: escenas alegres, plebeyas, de un mundo materialista.Colorista y buenas composiciones: La fecundidadProfundo espritu religioso: El Calvario Los cuatro evangelistasMagnfico retratista: La FamiliaSu fama la debe a escenas alegricas y populares, de alegra desbordante: El rey bebe

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENSLA FECUNDIDAD

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENSLOS CUATRO EVANGELISTAS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENSLA FAMILIA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. JACOB JORDAENSEL REY BEBE

PINTURA. ESCUELA FLAMENCAANTN VAN DYCK (1599-1641)Anttesis de Jordaens.Formado en el taller de Rubens en Amberes, viajar y trabajar en Italia y en 1632 se establece en Londres.Caractersticas:Es el promotor de la escuela inglesa del retrato.Alargar las figuras de Rubens, dndoles un sello de alegora caracterstico.Temas: Religiosos: Beso de Judas

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCKRetratos destacan: El rey Carlos I Martn Ryckaert (Prado)

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCKCARLOS I

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VAN DYCKMARTIN RYCKAERT

PINTURAESCUELA HOLANDESACaractersticas:Hasta el s.XVIII no existe una diferencia esencial entre el arte holands y el flamenco, simplemente matices: visin ms aguda de la naturaleza y constante preocupacin por la luz.Temas:Desaparicin de los temas religiosos, debido a las creencias religiosas protestantes.La severidad de las costumbres imposibilita el desarrollo de los temas mitolgicos.Retratan a sus contemporneos y a su propio pas.Retratos individuales, retratos colectivos de las corporaciones (milicia armada, mdicos,...), siempre representados en accin.Interiores: con perfectos estudios de luz y ambientados en temas banales (lectura de una carta, leccin de msica,...)Paisajes de Holanda, grandes perspectivas: cielo claro, prados, molinos, canales,...

PINTURA. ESCUELA HOLANDESAEn funcin de sus obras realizadas podemos clasificar a la escuela holandesa en tres grandes grupos:

RETRATISTASPEQUEOS MAESTROS Y PAISAJISTAS

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA1. RETRATISTASDestaca: FRANS HALSRealiza retratos colectivos, de corporaciones: El banquete de los arcabuceros de San Adriano. Los regentes del Hospital de mujeres Los regentes del Hospital de ancianos.Evoluciona a la utilizacin casi nica del negro y el blanco en sus obras.Otros pintores: Dirck Hals, Judith Leyster y Adrian Brower.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. FRANS HALSBANQUETE DE LOS ARCABUCEROS DE SAN ADRIANO

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. FRANS HALSLOS REGENTES DEL HOSPITAL DE MUJERES

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA2-PEQUEOS MAESTROS Y PAISAJISTASSe caracterizan por:Pintores de interiores (holandeses) (como tema).Reducidas dimensiones de sus cuadros.Escuelas de Harlem y Leyden.Influencia de los pintores italianos.El ms representativo es: JOHANNES VERMEER

PINTURA. ESCUELA HOLANDESAJOHANNES VERMEER DE DELFT (1632-1675).Reducida obra.Representa:Figuras aislada: La encajeraInteriores de colorido claro, casi sin sombras, con predominio de los tonos amarillos. La Carta La leccin de msica. La lecheraOtra de sus obras destacadas es La joven de la perlaPaisajes con una atmsfera helada: Vista de Delft

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERLA ENCAJERA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERLA CARTA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERLA LECCIN DE MSICA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERLA LECHERA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERLA JOVEN DE LA PERLA

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. VERMEERVISTA DE DELFT

PINTURA. ESCUELA HOLANDESALos dos paisajistas ms famosos son:HOBBEMARealiza paisajes llenos de color y alegra.El molino de agua La Avenida de Middelharnis.RUYSDAELPaisajes romnticos y melanclicos.El cementerio de los judos de DresdeVista de Harlem desde la dunas de Overveem

PINTURA. ESCUELA HOLANDESAREMBRANDT VAN RIJN (1606-1669)Nace en Leyden pero despus viaja a Amsterdam, ciudad en la que va a transcurrir toda su vida. Es uno de los mximos maestros del color y la luz. El color lo aplica en manchas gruesas.1631: su obra maestra La leccin anatoma del doctor Tulp1634: casa con Saskya, la retrata en numerosos cuadros, reflejando su feliz vida.1642: muere Saskya. Fin de la etapa amable y comienzo de su ruina (econmica).Su pintura se centra en su vida interior.Casa por segunda vez con su sirviente: Hendrijke Stoffels.Vejez misera, produciendo obras personales.

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT

Caracterstica artsticas:Preocupacin por la luzInfluencia de CaravaggioLleva a sus ltimas consecuencias lo efectos de luz y sombras.Capta la luz de la noche. Le atrae el tema religioso contemplado con profunda emocinGran coloristaDos etapas en su obra: antes y despus de la muerte de Saskya (1642)

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT1 Etapa: Juventud y matrimonio con SaskyaRealiza sus mejores obras como retratistaCabezas fuertemente iluminadas AutorretratoRetratos familiares expresin de su felicidad Retrato del pintor con Saskya.Retratos colectivos Leccin de anatoma del doctor Tulp en varios arcos dispone las distintas cabezas; los rostros expresan distintos grados de atencin, los que se muestran ms atentos al espectador, o al libro que a la leccin. La luz destaca la masa inerte del cadver sobre la oscuridad del fondo. El libro introduce un elemento simblico en la composicin.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDTLECCIN DE ANATOMA DEL DOCTOR TULP

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDT2 Etapa:Realiza una de sus obras maestras: La Ronda de nocheRepresenta realmente la salida en pleno da para un concurso de tiro.Convierte un retrato colectivo esttico en un grupo de personajes en movimiento, lo que importa es el dinamismo del grupo de tiradores que salen del cortejoEs una obra que no agrad. Inicia el rechazo social hacia su arte.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDTRONDA DE NOCHE

PINTURA. ESCUELA HOLANDESA. REMBRANDTAcenta los claroscuros y los efectos lumnicos, consiguiendo composiciones dramticas y originales (los peregrinos de Emas)Realiza algunas obras muy REALISTAS: Retrato de los sindicos del gremio de paeros Autorretrato.Paralelamente es uno de los grandes grabadores de todos los tiempos.

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDTPEREGRINOS DE EMAS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDTLOS SINDICOS DEL GREMIO DE LOS PAEROS

PINTURA. ESCUELA FLAMENCA. REMBRANDTAUTORRETRATO

Tema 10 arte barroco

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