1. MARCO HISTRICO El Romnico haba sido el arte de la Europa feudal, deun mundo rural, en la que la circulacin monetaria y las actividades comerciales estaban reducidas a la mnima expresin. Por el contrario, el Gtico constituye la expresin artstica del renacimiento urbano y el auge de la burguesa en la baja Edad Media, a lo largo de los siglos XIII, XIV y XV.

2. MARCO HISTRICO En este contexto histrico podemos destacar: RENACIMIENTO URBANO PENSAMIENTO ESCOLSTICO Y HUMANISMO EL PAPEL DE LA REFORMA CISTERCIENSE NUEVA VALORACIN DEL ARTISTA 3. MARCO HISTRICO RENACIMIENTO URBANO: A partir del siglo XI y en la Europa feudal, renace un elemento que haba sido el smbolo de la antigua civilizacin clsica: la ciudad. Este hecho lleva aparejado toda una serie de transformaciones de carcter social, econmico, poltico y cultural. Nuevos grupos humanos formados por artesanos y comerciantes van a configurar a la nueva clase burguesa que acabar por imponer su papel hegemnico en la sociedad. La catedral, el ayuntamiento y la lonja de comercio acabarn por convertirse en las respuestas arquitectnicas del nuevo estilo gtico a las diferentes necesidades religiosas, polticas y econmicas que la ciudad demanda. Este fenmeno vinculado a la reactivacin de las actividades econmicas, inici su proceso de cambio a partir del siglo XI, lo cual origin un importante crecimiento demogrfico (unido a la expansin agraria y comercial). Coincide adems con el progresivo reforzamiento del poder real, y la aparicin de nuevas formas de religiosidad, fomentado por las rdenes mendicantes (franciscanos y dominicos) que propugnan una piedad popular. 4. MARCO HISTRICO PENSAMIENTO ESCOLSTICO Y HUMANISMO: La esttica responde a planteamientos filosficos relacionados con la cultura urbana desarrollada en las universidades medievales. La escolstica era la filosofa desarrollada por Santo Toms de Aquino que se explicaba en las Universidades, fundamentada en la sntesis de las ideas de Aristteles interpretadas desde una perspectiva cristiana. Para esta corriente el estudio de la naturaleza constitua uno de los principal objetivos. El propio San Francisco, fundador de una de las primeras rdenes religiosas urbanas, afirmaba su conviccin de que a Dios se le poda conocer a travs de sus criaturas, que como obras de Dios participan de su grandeza. Todo esto se traducir en una valoracin del hombre y de la naturaleza, considerada como algo bello. Ello explicara el naturalismo que inunda las creaciones artsticas gticas, particularmente la escultura y pintura, en evidente contraposicin con al antinaturalismo del romnico. 5. MARCO HISTRICO: PENSAMIENTO ESCOLSTICO Y HUMANSTICO Ahora bien, si el naturalismo del gtico parece ser un productode la filosofa escolstica, no es menos cierto que el pensamiento neoplatnico, fue el determinante de la aparicin de una esttica basada en la luz. Cuando el abad Suger construy cerca de Pars la abada de Saint Denis, primer edificio cuyos planteamientos arquitectnicos estn relacionados con el gtico, propuso toda una esttica novedosa que identificaba a Dios con la Luz (inspirada en un principio neoplatnico). Traducido a la prctica se tratara de inundar de la luz el templo a fin de crear un "espacio mstico". Slo era posible mediante la utilizacin simblica de la luz tamizada y coloreada procedente de las vidrieras. Los arquitectos del gtico tendrn que resolver el gran problema tcnico que supona eliminar los gruesos muros, con el propsito de sustituirlos por grandes ventanales cubiertos de pinturas transparentes de vivos colores. 6. MARCO HISTRICO EL PAPEL DE LA REFORMA CISTERCIENSE: Si los monjes de Cluny haban contribuido a difundir elRomnico por toda Europa, otra gran reforma tuvo como inspirador a Bernardo de Claraval, se sita en los orgenes del nuevo estilo. El gran reformador del Cster con su denuncia a los excesos decorativos del Romnico, contribuy a la aparicin de una nueva arquitectura sobria, austera, luminosa y bella al mismo tiempo. Los monasterios cistercienses pondrn en prctica un nuevo sistema constructivo en el que destacan los aspectos arquitectnicos y funcionales por encima de lo superfluo o secundario. Por vez primera se utilizan arcos apuntados, bvedas de crucera y capillas radiales alrededor de la girola. Algunas dependencias monsticas adquieren una gran importancia: sala capitular, refectorio, claustro, dormitorios... A pesar de que buena parte de sus soluciones nos remiten al estilo anterior, no hay duda de que el arte cisterciense marca la transicin al gtico. 7. MARCO HISTRICO NUEVA VALORACIN DEL ARTISTA: La consideracin social del artista del gtico aument hastael punto de que muchas obras fueron firmadas por sus propios creadores. Los constructores se organizaron en logias siguiendo el modelo gremial vlido para los dems oficios artesanales. La logia era, en realidad, un recinto cerrado donde trabajaban a cubierto, al tiempo que serva de custodia a los planos y dems secretos de construccin. La larga duracin de las obras de las grandes catedrales, que sola ser labor de varias generaciones, determin que los maestros de obras guardaran celosamente sus tcnicas de edificacin, las cuales solo transmitan a algunos de sus oficiales que seguan un selectivo orden jerrquico. 8. ARQUITECTURA El arte gtico, particularmente la arquitectura, suponeuna autntica revolucin, basada en la utilizacin de elementos arquitectnicos nuevos. El arquitecto gtico se despreocupa por los aspectos decorativos de la edificacin y centra su preocupacin en los problemas de la ingeniera constructiva. Las teoras tradicionales consideran al gtico como el resultado de la evolucin de la arquitectura romnica. 9. ARQUITECTURA ELEMENTOS ARQUITECTNICOS La arquitectura es la manifestacin artstica que mejor que define la esencia del gtico. La edificacin por excelencia ser la catedral, smbolo emblemtico y orgullo de la ciudad a la que representa y en la que se refleja toda la religiosidad de su variada sociedad. Los principales elementos constructivos de la arquitectura gtica son dos: A. Bveda de crucera y sistema de contrarrestos B. Arco apuntado u ojival 10. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS A. BVEDADE CRUCERA CONTRARRESTOS:YSISTEMADE Llamada tambin bveda nervada. Est formada por dos arcos llamados nervios (originariamente de medio punto y ms tarde apuntados) que se cruzan en el centro (clave). La bveda se rellenacon la llamada plementera. Su origen se encuentra en las bvedas de ojiva que proceden del mundo rabe, as como en la arquitectura romnica de Normanda e Inglaterra. 11. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos En funcin de las nervaduras que conforman la bveda se aprecia unaevolucin en las misma: En el siglo XIII se utiliza la cubierta de crucera simple y la bveda sexpartita, caracterizadas por un arco transversal que divide en seis partes el casco de dicha bveda. 12. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos 13. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos Ya en el siglo XIV, la sencillez de las primitivas bvedas se complicacon las bvedas de terceletes. Se trata de una serie nervios secundarios que van desde los ngulos a las claves, produciendo un vistoso efecto estrellado. 14. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos Finalmente, en el XV se pasa a las bvedas de nervios combados,estrelladas (que cubren estructuras poligonales) y de plementera calada recubierta de vidrieras. 15. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos La bveda de crucera permite concentrar las fuerzasdel tramo de la cubierta en los cuatro puntos donde si sitan los pilares. El sistema requiere, no obstante, de un sistema de contrarresto adicional complementaria a la funcin sustentante ejercida por el pilar. Para ello se utiliza en el exterior un ingenioso artificio: los arbotantes. Se trata de soporte que, a modo de tirantes, transmiten los empujes oblicuos de la cubierta a tierra, a travs de gruesos contrafuertes exteriores en los que se apoyan. 16. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, Bveda crucera y sistema de contrarrestos 17. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS B. ARCO APUNTADO U OJIVAL: Se trata de un arco de dos centros, cortados en ngulo curvo. Suutilizacin en el gtico confiere a los edificios la peculiar esbeltez y verticalidad que le caracteriza. Ello se debe a la peculiar forma del arco apuntado que le permite adaptarse a cualquier espacio, abriendo o cerrado la ojiva a voluntad, lo que le convierte en muy verstil y el principal elemento definidor de la bveda de crucera. Estos arcos evolucionan desde los equilatados del XIII (con poca flecha) al lanceotado del XIV (muy puntiagudo). 18. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS, ARCOS En el siglo XIV se utiliza, adems, el arco carpanel. En realidad setrata de un arco de medio punto rebajado, pero con tres centros. En el siglo XV aparece el arco conopial (de cuatro centros) propio delgtico flamgero, as como el mixtilneo. 19. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS C. LOS VANOS: Mantienen la peculiar forma abocinada del romnico pero les superan en nmero (los recursos tcnicos permiten eliminar el muro y solventar de paso el problema de la iluminacin del templo). Se cubren con vidrieras que estn formada por varios elementos: Las traceras que organizan el vano u ojiva, a base de una decoracin realizada en piedra de combinaciones de figuras geomtricas que simulan formas vegetales Los armazones de hierro unidos a la traceras del que parten unos alambres que sirven para fijar el emplomado, una estructura de guas de plomo que marcan la silueta de las figuras y contienen los fragmentos de vidrios coloreados. 20. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS D. SOPORTES: Los ms utilizados son los pilares formados por un ncleo central de hormign recubierto de piedra con columnas adosadas. A medida que evoluciona el estilo, se convertirn en pilares que son la prolongacin de los nervios, a veces muy finos llamados baquetones. 21. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS E. FACHADAS: Adquieren gran importancia y desarrollo, no solo laprincipal sino tambin las dos del crucero. Tienen forma en H y estn flanqueadas por dos torres cuadradas rematadas por sendos chapiteles que, con frecuencia, culminan en estilizadas flechas. La fachada se estructura en varios registros. En el primero se sitan las portadas En el segundo los ventanales En el tercero el rosetn que cumple una doble funcin: Iluminacin del interior del templo Hace de tringulo de descarga para aligerar el muro situado sobre la portada. 22. ARQUITECTURA: ELEMENTOS ARQUITECTNICOS E. LAS PORTADAS: Mantienen el esquema romnico. El nmero de sus tmpanos est en funcin de las naves. Las figuras que decoran las arquivoltas estn dispuestas longitudinalmente. Adems, el conjunto se remata caracterstico gablete triangular.con un 23. ARQUITECTURA LA CATEDRAL Todos estos elementos analizados se disponen rtmicamente en la catedral. Junto con la arquitectura religiosa representada en las iglesias, adquieren una gran importancia las construcciones civiles. En la catedral se reconoce el esfuerzo de gremios y cofradas que se representan en sus correspondientes capillas. Conviven los tres estamentos sociales que cuentan con sus correspondientes espacios en la catedral: Eclesistico representado en la nave central y el coro(segregado del resto del templo) Nobiliar por sus fastuosas capillas funerarias del bside Pueblo llano, que se desenvuelve por las naves laterales y por la girola o deambulatorio. 24. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL La planta de la catedral cada vez se aleja del clsicoesquema de cruz latina. Destaca la magnificencia y la elevacin de la nave central con respecto a las dos y cuatro naves laterales que se prolongan por la zona del bside por medio de la girola. El muro se articula a base de arcos formeros y dos regis-tros superiores: El primero para el triforio (corredor con galeras que circunda el templo y que evoca las tribunas romnicas) El segundo para los ventanales que se cubren con vidrieras. A veces el conjunto catedralicio se completa con un claustro y una sala capitular. 25. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL EVOLUCIN: En la arquitectura gtica se distinguen varios periodos: Una fase de transicin que incluye al estilo cisterciense y a aquellas obras iniciadas romnicas y finalizadas de acuerdo con los postulados constructivos del nuevo estilo. La fase clsica (s. XIII), poca en que se levantan las grandes catedrales europeas. Las bvedas son simples y los pilares cilndricos con columnas adosadas. En s. XIV, se multiplican las columnillas y se generaliza el pilar con baquetones. Los ventanales aumentan su tamao y se complican las traceras. S. XV. Se da paso a una fase barroquizante y decorativa. Es el estilo flamgero o radiante. Predominan las lneas ondulantes, los arcos conopiales y carpaneles, y las bvedas adoptan formas complejas (estrelladas, de combados...). 26. ARQUITECTURA: LA CATEDRALEUROPA FRANCIA: Arquitectura de origen francs, en torno a la regin de Parsdonde se uso, por vez primera, la bveda de crucera con fines constructivos. Si existe algn elemento capaz de definir el gtico francs es el de la verticalidad. La gran obsesin de sus constructores fue la consecucin de la altura de sus catedrales, no solo de las naves centrales, sino tambin de las esbeltas flechas de sus chapiteles. La construccin de la abada de Saint Denis a mediados del siglo XII supone el inicio del nuevo estilo. 27. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 28. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 29. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 30. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 31. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 32. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia A finales del s. XII se construyen lasprimeras catedrales: Noyons Lan Notre Dame de Pars. 33. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 34. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 35. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 36. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 37. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 38. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 39. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 40. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 41. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 42. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 43. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 44. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 45. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 46. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 47. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 48. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 49. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia El siglo XIII es la poca clsica de laarquitectura gtica, ya que se levantan construyen los grandes conjuntos de Chartres Bourges Reims Amiens La Sainte-Chappelle de Pars supone un logrodefinitivo al sustituir completamente los muros por vidrieras. 50. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 51. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 52. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 53. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 54. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 55. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 56. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 57. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 58. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 59. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 60. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 61. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 62. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 63. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 64. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 65. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 66. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 67. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 68. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 69. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Francia 70. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL ALEMANIA: Desde el romnico contaba con una rica tradicinarquitectnica. Sus edificaciones se van a decantar no tanto por la verticalidad francesa (salvo en algunas catedrales como las de Estrasburgo) como por la compensacin de altura entre sus naves, dando lugar a las airosas Hallenkirche (iglesias de planta-saln). 71. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Alemania 72. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL ITALIA: La arquitectura gtica no tuvo el xito que en el resto de Europa. Ello se debe a que los artistas italianos vean en el gtico a un estilo que se apartaba de los modelos "clsicos" (que formaban parte de su tradicin). En sus construcciones predominar el elemento horizontal sobre el vertical. Las fachadas cumplen una funcin de pantalla que disimula y cubre toda la estructura interna del edificio, a veces definida por arcos de medio punto; algo inusual en el resto de Europa. Las fachadas se decoran profusamente gracias al uso de mrmoles coloreados y mosaicos de evocaciones bizantinas. 73. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL INGLATERRA: El arte gtico sigue una tendencia diferenciada delresto del continente. El nuevo estilo enlaza con la tradicin anglonormanda anterior y desde mediados del s. XIII evoluciona hacia formas barroquizantes. Se manifiestan en el gusto por los rgidos baquetones verticales que decoran los muros y que dan nombre al llamado estilo perpendicular, adems de la utilizacin de complicadas bvedas cnicas en forma de abanico. 74. ARQUITECTURA: LA CATEDRAL, Alemania 75. ARQUITECTURAESPAA La transicin al gtico viene dado por los monasterios cistercienses como los de Poblet y Santes Creus (Tarragona). Las influencias francesas se detectan en Castilla y sus primeros balbuceos gticos aparecen ya en la catedral de vila, obra del maestro Fruchel. Sin embargo, ser en Cuenca donde a finales del XII se construya la primera de nuestras catedrales gticas, levantada a base de bvedas sexpartitas. 76. ARQUITECTURA: ESPAA En el s. XIII se construyen las tres joyas del gticoespaol: Burgos, Toledo y Len que se inspiran en modelos franceses. La catedral de Burgos fue comenzada en 1221 por el Maestro Enrique. 77. ARQUITECTURA: ESPAA 78. ARQUITECTURA: ESPAA 79. ARQUITECTURA: ESPAA 80. ARQUITECTURA: ESPAA 81. ARQUITECTURA: ESPAA En 1226 comienzan las obras de la de Toledo sobre elemplazamiento de una antigua mezquita. Se trata de la ms espaola de las catedrales y su trazadose debe al Maestro Martn que la concibi con cinco naves. Lo ms notable es el diseo de la girola, alternando espacios cuadrados y rectangulares, adems del uso de elementos de tradicin rabe. 82. ARQUITECTURA: ESPAA 83. ARQUITECTURA: ESPAA 84. ARQUITECTURA: ESPAA 85. ARQUITECTURA: ESPAA 86. ARQUITECTURA: ESPAA La catedral de Len (1254) parece inspirarse en la deReims. Consta de tres naves y girola. Dispone del mejor repertorio de vidrieras de todo elgtico espaol. 87. ARQUITECTURA: ESPAA 88. ARQUITECTURA: ESPAA 89. ARQUITECTURA: ESPAA 90. ARQUITECTURA: ESPAA 91. ARQUITECTURA: ESPAA 92. ARQUITECTURA: ESPAA El s. XIV supone la primaca del gtico cataln, que adiferencia del castellano apuesta por la austeridad decorativa (sustitucin de la escultura monumental por las formas geomtricas) al tiempo que adquiere una gran importancia la arquitectura civil. En las catedrales, como Barcelona y Palma de Mallorca, existe una tendencia hacia la unificacin de la altura de las naves y el aprovechamiento del espacio situado entre los contrafuertes, lo que da lugar a una concepcin del espacio interior similar a las de las plantas de saln alemanas. Al mismo tiempo, las cubiertas se sostienen por delgados pilares octogonales y adquieren un gran protagonismo los arbotantes. 93. ARQUITECTURA: ESPAA 94. ARQUITECTURA: ESPAA 95. ARQUITECTURA: ESPAA 96. ARQUITECTURA: ESPAA 97. ARQUITECTURA: ESPAA 98. ARQUITECTURA: ESPAA 99. ARQUITECTURA: ESPAA 100. ARQUITECTURA: ESPAA A finales del XIV y en el siglo XV el gtico espaolapunta hacia la complicacin en las bvedas y la multiplicacin de las naves que anulan la verticalidad del siglo XIII. Ello se manifiesta en catedrales como las de Sevilla y Segovia. 101. ARQUITECTURA: ESPAA 102. ARQUITECTURA: ESPAA 103. ARQUITECTURA: ESPAA 104. ARQUITECTURA: ESPAA 105. ARQUITECTURA: ESPAA 106. ARQUITECTURA: ESPAA Este incremento de decoracin alcanza su culminacin enel estilo hispano-flamenco, llamado tambin isabelino o estilo Reyes Catlicos, donde se funden influencias hispnicas (particularmente mudjares) con una refinada y barroquizante decoracin borgoona que caracterizan las formas del gtico flamgero, introducidas en Espaa por Hanequn de Bruselas. A este estilo pertenecen el Monasterio de San Juan de los Reyes (Toledo) y el Palacio del Infantado (Guadalajara) obras del flamenco Juan Guas. Esta tendencia ser continuada por Enrique Egas, autor de una tipologa novedosa: el hospital de planta cruciforme con patios entre los brazos, como el de Santa Cruz de Toledo. Todas estas aportaciones pondrn las bases del primer Renacimiento espaol: el estilo plateresco. 107. ARQUITECTURA: ESPAA 108. ARQUITECTURA: ESPAA 109. ARQUITECTURA: ESPAA 110. ARQUITECTURA: ESPAA 111. ARQUITECTURA: ESPAA 112. ESCULTURA CARACTERSTICAS GENERALES Las caractersticas fundamentales de la plstica del gtico apuntan hacia el naturalismo. Fruto de una lenta evolucin sustituirn a los tipos esquemticos y estilizados del romnico. Se rehumaniza el arte, y fruto de este humanismo es el nacimiento del retrato con fuertes dosis de idealismo. En los ropajes desaparecen los pliegues esquemticos, se recupera el canon de la figura humana y se abandonan los antiguos convencionalismos del romnico (hieratismo, jerarqua de figuras, subordinacin al marco arquitectnico etc.). 113. ESCULTURA: CARACTERSTICAS GENERALES Buena prueba de ello es la estatuaria religiosa. La divinidad se humaniza hasta el punto que desaparece el Cristo mayesttico del romnico, un crucificado de cuatro. Al mismo tiempo la figura de la Virgen entronizada, da paso a una imagen risuea, quin situada en un dosel lleva a su hijo en sus brazos. Los sentimientos ms diversos van unidos a este humanismo: el dolor, el placer, el bienestar etc. El artista trata de emocionar. El gtico es fuertemente expresivo. 114. ESCULTURA: CARACTERSTICAS GENERALES Sin prescindir del carcter monumental heredado delromnico, la escultura adquiere independencia con respecto al marco arquitectnico Adquieren durante el gtico inusitado desarrollo las hagiografas o vidas de santos. Los artistas parecen deleitarse en describir plsticamente las escenas ms horrendas de los martirios, que tienen su inspiracin en una obra muy divulga durante la Edad Media: La Leyenda Dorada de Jacobo da Voragine, junto con Evangelios apcrifos. Los libros de fantasa y aventura sern, igualmente, fuente de inspiracin para los artistas, particularmente para la pintura. 115. ESCULTURA: CARACTERSTICAS GENERALES 116. ESCULTURATIPOLOGAS ESCULTRICAS La escultura gtica tiene una extensin ms considerable que en el perodo romnico y no se limita a las fachadas, toda vez que se distinguen diversas tipologas: Esculturamonumental Retablos Esculturafuneraria Silleras de coro 117. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS Escultura monumental: En los tmpanos de las fachadas que se ocupan con escenas de la Pasin de Cristo, la vida de la Virgen y de los santos. En las arquivoltas se colocan reyes y msicos, o las ms variadas imgenes que en lugar de disponerse radialmente (romnico) stas siguen la direccin del arco. En los capiteles desaparecen progresivamente los temas iconogrficos que se sustituyen por decoracin orgnica (tallos vegetales en espacio reducido). La escultura monumental se libera de la arquitectura. Se separa de la columna y ocupa los nichos que tapizan la fachada. Las figuras se relacionan entre s y se busca una unidad psicolgica en el conjunto que forman. El estilo es ms fuerte y airoso, las figuras no se muestran tan constreidas y sus pliegues flotan. Al mismo tiempo, los relieves se multiplican hasta recubrir extensos muros en los que se mezclan temas religiosos y profanos. 118. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Escultura monumental 119. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Escultura monumental 120. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Escultura monumental 121. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICASRetablos: Una de las principales novedadesconsiste en la aparicin de retablos mviles, en forma de polpticos y trpticos, realizados en madera. Estn ms relacionados con la pintura. 122. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Retablos 123. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Retablos 124. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICASEscultura funeraria: Adquiere un amplio desarrollo, lo que conlleva unincremento del realismo al ser representados los rasgos del difunto con gran minuciosidad. El tipo de sepulcro ms generalizado es el exento: Sobre un tmulo descansa el difunto en posicin yacente Cubierto con dosel como si la figura estuviese en vertical En la cabecera se sitan dos ngeles incensando Custodian el sepulcro corderos, leones o, ms comnmente, perros como signo de fidelidad al amo. En Espaa triunfa una tipologa en la que el sepulcro se adosa a la pared y un arcosolio enmarca la escena representada. 125. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Escultura funeraria 126. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS, Escultura funeraria 127. ESCULTURA: TIPOLOGAS ESCULTRICAS Silleras de coro: Constituyen una tipologa escultrica de gran inters, especialmente en Espaa, que ser continuada a lo largo del Renacimiento. Son frecuentes las representaciones de escenas bblicas de lo ms variado, realizadas en madera con una tcnica cada vez ms libre y sugerente. La isla de Francia es de nuevo el hogar de la escultura gtica, de all irrumpe con fuerza extendindose a las dems regiones francesas y los pases europeos. Del siglo XIII datan los grandes conjuntos de la catedral parisina de Notre Dame y los interesantes conjuntos de Chartres, Amiens y, especialmente, Reims. En siglo XIV la escultura se enriquece cuando eclesisticos y burgueses acaudalados encargan la decoracin de capillas y altares. Los solemnes modelos del siglo XIII darn paso otros llenos de gracia que se repiten con monotona. Se acrecienta el alargamiento de las figuras y la escultura monumental llega por fin a liberarse de la arquitectura, al tiempo que se impone el desnudo. 128. ESCULTURAEUROPA Las primeras formas escultricas del gtico europeo se desarrollan en Francia. El Prtico real de la catedral de Chartres de mediados del s. XII es una obra de transicin. Pero ser la Catedral de Reims el centro renovador de la escultura del s. XIII, dando lugar a formas naturalistas e idealizadas. 129. ESCULTURA: FRANCIA 130. ESCULTURA: EUROPA En la Borgoa del siglo XIV se destacala gran figura de Claus Sluter: Este gran maestro introduce en laimaginera el espritu de angustia. Se consagra con obras como el llorante, la Tumba de Felipe el atrevido, o el Pozo de Moiss 131. ESCULTURA: BORGOA, Claus Sluter 132. ESCULTURA: BORGOA, Claus Sluter 133. ESCULTURA: BORGOA, Claus Sluter 134. ESCULTURA: BORGOA, Claus Sluter 135. ESCULTURA: EUROPA Tambin de este siglo son las Vrgenescubiertos de ampulosos paos con pliegues en contracurva y de representaciones del Entierro de Cristo donde mejor se aprecia el espritu de la poca. Ser en la mitad del siglo XV cuando se desate una reaccin contra este expresionismo, dando lugar a un arte manso y sosegado que anuncia el Renacimiento. 136. PINTURACARACTERSTICAS GENERALES La pintura gtica supone un cambio radical con respecto al romnico que viene determinado por dos aspectos: Las novedades constructivas que posibilitan la aparicin de lasvidrieras y la pintura de caballete Tienen lugar importantes cambios estticos. La reduccin del espacio mural, que tiende a ser a sustituido porlos vitrales, determina la paulatina desaparicin de la pintura al fresco. La multiplicacin de las capillas en los bsides posibilita la generalizacin del retablo y con ello de la pintura sobre tabla. En un principio el retablo no era ms que un conjunto de tablas relacionadas por un tema (generalmente la vida de un santo) que le serva de justificacin. Su estructura era muy simple. En el centro, a mayor tamao, se situaba la efigie santo titular En los laterales irradiaban historias en recuadros ms pequeos,que describan o ilustraban pasajes de su vida. 137. PINTURAEVOLUCIN La pintura gtica sigue, desde sus inicios, unaevolucin esttica paralela a la de la escultura. En los primeros tiempos la produccin pictrica va a limitarse a la miniatura de cdices y a la vidriera. En el desarrollo evolutivo de la pintura gtica se distinguen varias fases o escuelas diferenciadas: Gtico lineal La pintura italo-gtica Gtico Internacional Gtico flamenco 138. PINTURA: EVOLUCINGTICO LINEAL Se desarrolla en el s. XIII y contina en los inicios del XIV. Tiene una inspiracin inicial en la vidriera y su origen se localiza en Pars, en talleres al servicio de la corte desde donde se extiende al resto de Europa. Su principal mbito de expresin lo constituye la ilustracin de libros. Entre sus principales caractersticas destaca la importancia de la lnea que sirve para delimitar lasfiguras y da nombre a esta tendencia y su marcado sentido narrativo. 139. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO LINEAL La representacin de la luz se logra mediante el uso de panes de oro. El protagonismo de la figura humana es total, se trata de figuras expresionistas, de canon estilizado que a veces tienden al amaneramiento, dotadas de colorido plano y sin apenas sensacin de volumen. La composicin se divide en campos geomtricos: medallones, rectngulos y arqueras. Las arquitecturas y las formas de paisajsticas son frecuentes, pero su funcin no es la de recrear la tercera dimensin, sino la de ilustrar el tema. En Espaa las principales manifestaciones del gtico lineal se refieren a las miniaturas (ilustracin de libros) entre las que sobresale las Cantigas de Alfonso X el Sabio, fechadas en la segunda mitad del s. XIII. Junta a ellas se destacan algunos frontales, retablos y pinturas murales de iglesias aragonesas, catalanas y castellanas 140. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO LINEAL 141. PINTURA: EVOLUCINPINTURA ITALO-GTICA Surge en Italia a finales del XIII comoresultado de la fusin de las antiguas tradiciones grecorromanas (naturalismo, captacin del volumen de la figura ...) con la tendencia gtica. El resultado final de las aportacin y experiencias de estos "primitivos italianos" (denominacin que se aplica a la escuela) ser el nacimiento de la pintura moderna, de la mano de los maestros florentinos del s. XV. 142. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA En este pas los esquemas de la pintura estabandominados por un estilo bizantino convencional y estereotipado (denominado "maniera greca") procedente de Venecia y que tena en Cavallini y Cimabue a sus mejores representantes. Ms tarde los artistas italianos agilizaron las formas rgidas de las figuras hasta dotarlas de una mayor naturalidad y expresin. 143. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA, CIMABUE 144. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA Dentro de la pintura italo-gtica sedistinguen dos tendencias o escuelas diferenciadas: La Escuela de Florencia La Escuela de Siena 145. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA Dentro de la pintura italo-gtica se distinguen dos tendenciaso escuelas diferenciadas: La Escuela de Florencia: Representada por Giotto (1226-1337) Supone la ruptura con la "maniera greca", por cuanto que su obra seorienta hacia el dominio de la luz y la representacin espacial (tercera dimensin), ya que pretende, sin conseguirlo, una elemental forma de perspectiva. Se inspira en el natural, rompiendo con las estilizaciones bizantinas. Giotto da prioridad absoluta a la figura humana a la que dota de majestuosidad y solemnidad. Los personajes son tratados individualmente; la anatoma est en funcin de la expresividad de los personajes. Concibe por vez primera un espacio arquitectnico, huyendo de los fondos dorados de la escuela sienesa. Se trata de un espacio construido a base de rocas (elemento paisajstico) y arquitecturas, no faltos de una cierta ingenuidad. La Escuela de Siena 146. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO Destacan muchas de sus obras como laspinturas de la Iglesia de Santa Croce, donde la temtica son diferentes escenas de la vida de San Francisco de Ass 147. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 148. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 149. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 150. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 151. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO Otro de los edificios en el que destaca ladecoracin pictrica de Giotto es la Capilla Scrovegni en Padua 152. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 153. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 154. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 155. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 156. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE FLORENCIAGIOTTO 157. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA Dentro de la pintura italo-gtica sedistinguen dos tendencias o escuelas diferenciadas: La Escuela de Florencia La Escuela de SienaSupone un compromiso entre la tradicin bizantina y gtica. Los artistas como Duccio y Simone Martine conciben una pintura muy decorativa, dotada de una belleza idealizada a base de formas estilizadas, artificiosas y amaneradas, que resulta evidente en la profusin de rostros ovalados y ojos rasgados. 158. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE SIENADUCCIO 159. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE SIENADUCCIO 160. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE SIENADUCCIO 161. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE SIENADUCCIO 162. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, ESCUELA DE SIENADUCCIO 163. PINTURA: EVOLUCIN, PINTURA ITALO-GTICA Esta pintura tiene su reflejo en Espaaen la pintura de los hermanos Serra. 164. PINTURA: EVOLUCIN, ITALO-GTICO, influencia en Espaa 165. PINTURA: EVOLUCINGTICO INTERNACIONAL Esta tendencia, que se corresponde con la escultura preciosista dominante a finales del XIV, se generalizar en buena parte de Europa con caractersticas comunes. Su gnesis resulta compleja, ya que supone una sntesis de la pintura italiana y la que se desarrollaen la corte de Borgoa. El resultado ser una pintura elegante, artificiosa y sumamente extravagante, por cuanto que desde un punto de vista sociolgico representa el modo de vida y la visin del mundo de una nobleza en horas bajas. 166. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL Se trata, pues, de una pintura cortesana que busca la belleza. La importancia reside en la minuciosidad narrativa, con todo tipo de detalles que ayuden a la comprensin del cuadro. El colorido es brillante y artificioso, que en nada se corresponde con la realidad. Domina un aire fantstico que resulta patente enlos fondos dorados con elementos arquitectnicos reales o imaginarios, plagados de escenas idealizadas recreadas en ambientes exticos. 167. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL Todo ello se manifiesta en obras como Las muyricas horas del Duque de Berry, conjunto de miniaturas realizadas en la corte borgoona. 168. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 169. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 170. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL En Catalua esta pintura tiene su reflejo en la obra de Lluis Borrassa y Bernat Martorell. 171. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 172. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 173. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL Tambin se encuentran buenos ejemplos en Castilla, entre ellos el Retablo de la Catedral vieja de Salamanca de Dello Delli, o el Retablo de la Catedral de Len de Nicols Francs. 174. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 175. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 176. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 177. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 178. PINTURA: EVOLUCINGTICO FLAMENCO A comienzos del s. XV la pintura europea occidental asiste a un giro importante. En los Pases Bajos el lirismo fantstico del gtico internacional da paso a una exploracin por el mundo exterior. Un realismo directo en el tratamiento de los personajes se apodera de la pintura. El foco artstico con personalidad propia iniciado en el territorio actualmente ocupado por Blgica yHolanda, posibilit la formacin de la Escuela flamenca de pintura. 179. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Este hecho se enmarca en el contexto de la prosperidad econmica general, unido al mecenazgo de los duques de Borgoa, de la Iglesia y la floreciente burguesa. Esta ltima se convertir en principal cliente de los artistas demandando un tipo de obra de pequeo tamao y realizada en tabla. 180. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Entre las caractersticas principales que definen a esta escuela se destacan: Lasmejoras tcnicas que vienen dadas con la introduccin del leo y los instrumentos pticos, cuyo uso permitir la realizacin de veladuras en los cuadros adems de una mayor minuciosidad en los detalles y la bsqueda de efectos ilusionistas. El leo posibilita la brillantez y transparencia de los objetos y los colores. Se trata de una pintura realista, tanto en el tratamiento de los personajes (en algunos casos se trata de autnticos retratos) como en el estudio de las calidades de objetos representados. Desarrolla toda una iconografa religiosa, dotada de una fuerte carga simblica, ambientada en paisajes evocadores o en interiores burgueses, que refleja hasta los ms nfimos detalles de la vida cotidiana. 181. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Entre los principales representantes sedestacan los hermanos Hubert y Jan van Eyck que perfeccionaron la tcnica del leo. Su obra est dotada de gran serenidad yarmona y muestra su preocupacin por los efectos lumnicos. Son los autores del Polptico del Cordero mstico de San Bavn de Gante. Jan van Eyck fue autor de importantes retratos como la Virgen del canciller Rolin o el Matrimonio Arnolfini. 182. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 183. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 184. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 185. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 186. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 187. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO INTERNACIONAL 188. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Roger Van der Weyden (1400-1464) fuediscpulo de Robert Campin (+1444). Su obra est dotada de una gran carga dramtica y expresiva, que se refleja el Descendimiento del Museo del Prado de Madrid. 189. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 190. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 191. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 192. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 193. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Otro de los artistas que cabe mencionaren este estilo pictrico, aunque rompe con todos los convencionalismos de la pintura gtica. es El Bosco. Entre sus obras ms conocidas destacan el Juicio Final, el carro de heno y el Trptico del Jardn de las Delicias 194. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 195. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 196. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 197. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 198. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO Fuera de Flandes fue en Espaadonde este estilo tuvo ms xito. Bartolom Bermejo: Piedad del cannigo Despl y Pedro Berruguete: retablo de Santo Toms de vila. 199. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO 200. PINTURA: EVOLUCIN, GTICO FLAMENCO