tempo- rada d e a B o N o - Conservatorio Profesional...
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TEMPO- RADA DE ABONO 2011 ∧ 2012
Transcript of tempo- rada d e a B o N o - Conservatorio Profesional...
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tempo- rada
de aBoNo
2011 ∧ 2012
02
JU13·vi14AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
ABONOS Jueves 13TEMPORADA
viernes 14TEMPORADA ESPECTACuLARPROxiMiDADSoria, Ávila y Burgos
OCTUBRE
violoNchelo
aSierpolo
director
paBlo goNzÁlez
dmitriShoStaKóvich
1906–1975—
Sinfonía n.º 7 en Do mayor, Op. 60, “Leningrado”
heNridUtilleUx
1916–—
Concierto para violonchelo, “Tout un Monde Lointain”
El siglo xx es, quizá más que ningún otro, el siglo de los contrastes. Así lo ponen de manifiesto estas dos obras, tan próximas en el tiempo y sin embargo tan distintas en sus lenguajes. Bajo el poético título “Todo un mundo lejano”, Henri Dutilleux nos presenta el concierto para violonchelo y orquesta que escribió para Mstislav Rostropóvich, y que en esta ocasión será interpretado por Asier Polo, alumno ocasional del genial violonchelista ruso y uno de los grandes artistas surgidos de la Escuela Superior de Música Reina Sofía de Madrid. El siempre sorprendente Dutilleux se inspira en esta ocasión en cinco poemas de Charles Baudelaire, con quien no comparte su malditismo, pero sí su estética decadente, y nos brinda una obra atonal, difícil y arriesgada que pondrá a prueba los recursos expresivos de Polo.
La Sinfonía n.º 7 en Do mayor, Op. 60 “Leningrado”, de Shostakóvich está fechada en 1942, casi treinta años antes, y constituye la más célebre obra de su autor, cuya música estuvo inevitable e invariablemente unida a avatares políticos. Esta sinfonía no es excepción y constituye, para muchos, un símbolo de la resistencia contra el nazismo.
26—27
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JU24·vi25AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
ABONOS Jueves 24TEMPORADA
viernes 25TEMPORADABiENvENiDAPROxiMiDADPalencia, Zamora, Soria y Segovia
NOVIEMBRE
heNryKgórecKi
1933–2010—
Sinfonía n.º 3, Op. 36, “Sinfonía de las lamentaciones”
KrzySztofpeNderecKi
1933–—
“Agnus Dei” para orquesta de cuerdas
WoJciechKilar1932–
—“Orawa”
para orquesta de cuerdas
michal NeSteroWicz
director
olga paSichNyK
SopraNo
Witold lUtoSlaWSKi 1913–1994
—Música fúnebre
para orquesta de cuerdas
Polonia durante el siglo xx es un país en convulsión casi permanente. La Segunda Guerra Mundial marcó un antes y un después en su historia y así queda plasmado en la música de estos cuatro notables compositores que encarnan el renacimiento musical polaco, aunque sus maneras sean muy diversas: Witold Lutoslawski, el más celebrado músico que ha dado su país desde Chopin, se propuso homenajear a Béla Bartók en el décimo aniversario de su muerte, pero la armonía dodecafónica de su Música fúnebre resulta más bien una meditación transida de angustia; el misticismo y la religiosidad de Krzysztof Penderecki suponen un bálsamo contra la desesperación, pero solo en apariencia, pues la frágil esperanza que alienta el “Agnus Dei” no parece sostenerse sobre un soporte demasiado firme; por su parte, Wojciech Kilar, reputado autor de más de treinta bandas sonoras –entre las que se cuentan El show de Truman y El pianista–, presenta con “Orawa” para orquesta de cuerdas un ejemplo de su escritura nerviosa y punzante. La parte final del concierto está reservada a Henryk Górecki y su Sinfonía n.º 3, Op. 36, para soprano y orquesta, también conocida como “Sinfonía de las lamentaciones” obra que se encuentra a caballo entre dos estilos, uno disonante y otro más tonal. Otro polaco, el joven y prometedor director Michal Nesterowicz, será el encargado de darles vida.
48—49
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La Sinfonía n.º 3 en Fa mayor, Op. 90 y el Concierto para piano y orquesta n.º 2 en Si bemol mayor, Op. 83 son dos de las obras maestras de Johannes Brahms; en el caso de la primera, cabría añadir que quizás se trate de la más popular: el poco allegretto del tercer movimiento posee una de esas melodías que todo el mundo recuerda. Menos conocido y bastante curioso, en cambio, resulta advertir que a lo largo de toda la partitura Brahms recurre a tres acordes sobre las notas Fa, La bemol y nuevamente Fa y descubrir que su nomenclatura sajona (F–A–F) encierra el lema personal de su autor “frei aber froh”, es decir, “libre (¿soltero?), pero feliz”. En cualquier caso, como apuntó el crítico Eduard Hanslick, “aunque muchos melómanos preferirán la fuerza titánica de la Primera y otros, el despreocupado encanto de la Segunda, la Tercera es artísticamente la más perfecta”. Por su parte, el Concierto también ha merecido elogios muy encendidos desde su triunfal estreno en 1881. En esta ocasión, su interpretación correrá a cargo del brasileño Nelson Freire, que está a punto de cumplir cincuenta años de carrera y de quien puede decirse que es uno de los grandes pianistas del siglo xx y, si nada lo impide, también lo será de este siglo. Su laureado registro de los dos conciertos brahmsianos con Riccardo Chailly y la Gewandhaus de Leipzig así lo acredita.
JU22·vi23AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
ABONOS Jueves 22TEMPORADA
MARZO
JohaNNeS BrahmS1833–1897
—Sinfonía n.º 3 en Fa mayor, Op. 90
◊Concierto para piano y orquesta n.º 2 en Si bemol mayor, Op. 83
viernes 23TEMPORADABiENvENiDAPROxiMiDADÁvila
director
lioNelBriNgUier
piaNo
NelSoNfreire
52—53
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Constituye un auténtico lujo que el pianista norteamericano de origen polaco Emmanuel Ax sea el encargado de interpretar el Concierto para piano y orquesta n.º 22 en Mi bemol mayor, KV 482 de Mozart que ocupa la primera parte del programa. Su nombre, muy asociado a la música del genio salzburgués, supone toda una garantía de calidad, basada en una pulcra técnica y unos sólidos conceptos musicales. Después de una larga carrera como músico de cámara, es justo que ahora se le pueda escuchar como solista en uno de los más recordados conciertos mozartianos y, de este modo, reconocerle como uno de los pianistas interesantes de los últimos años. La Sinfonía n.º 7 en Mi mayor (WAB 107) de Anton Bruckner pondrá de manifiesto la acreditada capacidad de víctor Pablo Pérez para exponer estructuras armónicas de gran complejidad. También denominada Sinfonía “Lírica” y asociada durante un tiempo al ocaso del régimen nazi, constituye el sentido homenaje de Bruckner a su venerado Wagner y es admirada por su emotivo adagio.
JU12·vi13AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
ABRIL
aNtoNBrUcKNer1824–1896
—Sinfonía n.º 7 en Mi mayor (WAB 107)
WolfgaNgamadeUS mozart
1756–1791—
Concierto para piano y orquesta n.º 22 en Mi bemol mayor,
KV 482
piaNodirector
emmaNUelax
víctor paBlo pÉrez
ABONOS Jueves 12 TEMPORADA
viernes 13 TEMPORADAPROxiMiDADLeón, Soria,Burgos y Salamanca
56—57
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En 1945, el músico francés Olivier Messiaen recibió el encargo soñado por todo compositor: “Escríbame la obra que quiera, en el estilo que quiera, de la duración que quiera y con la formación instrumental que quiera…”. Así se lo pedía Serge Koussevitzky, por entonces director de la Orquesta Sinfónica de Boston, formación que se encargaría de estrenarla cuatro años más tarde a las órdenes de Leonard Bernstein. El resultado fue (es) una sinfonía de formidables proporciones que algunos han comparado a una gran cordillera; más allá de su extensión y complejidad, está considerada como una de las obras maestras del siglo xx. Su nombre, Turangalila, tiene origen sánscrito y significa, según cuenta el propio Messiaen, “canto de amor, himno a la alegría, tiempo, movimiento, ritmo, vida y muerte”. La interpretación correrá a cargo del joven director francés Ludovic Morlot, que está desarrollando una importante actividad con las principales orquestas norteamericanas, entre las que destacan la Filarmónica de Nueva York, la Sinfónica de Chicago y, curiosamente, la Sinfónica de Boston.
JU03·vi04AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
ABONOS Jueves 03TEMPORADA
MAYO
oNdaS marteNot
cyNthiamillar
olivier meSSiaeN1908–1992
—Sinfonía Turangalila
viernes 04TEMPORADABiENvENiDAPROxiMiDADSoria, Palencia y Ávila
piaNo
SteveNoSBorNe
director
lUdovic morlot
64—65
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La temporada llega a su fin con la Sinfonía n.º 9 en Re menor, Op. 125 “Coral” de Beethoven, una de las pocas obras en la historia de la música que ha alcanzado la categoría de auténtico mito, pues podría decirse que el mundo la ha hecho suya hasta el punto de referirse a ella simplemente como “La Novena”. Su partitura encierra una de las más asombrosas revoluciones estilísticas concebidas por un único artista y la monumental “Oda a la alegría” del último movimiento constituye no solo la culminación de un gran ciclo, sino la sublimación del arte de Beethoven, el genio más humano y más universalmente comprendido; bien es cierto que no han faltado algunas voces críticas precisamente con ese final, como las de Richard Wagner o Giuseppe verdi, que lo consideraron banal. En cualquier caso, la leyenda que envuelve a esta obra inmortal y la admiración que invariablemente la acompaña desde su estreno en 1824 siguen renovándose con cada audición, pues su mensaje esperanzador nunca deja de conmover. La calidad artística de todo el elenco garantiza que estas veladas no serán la excepción.
vi22·SÁ23AUDITORIO MIGUEL DELIBESSALA SINFÓNICA20.00 h
viernes 22CONCiERTOExTRAORDiNARiOCELEBRACiÓN20.º ANivERSARiO
ABONOSSábado 23BiENvENiDAESPECTACuLARSÁBADO
PROxiMiDADSoria, Segovia, Ávila, Burgos, Palencia, León, Zamora y Salamanca
JUNIO
director
lioNel BriNgUier
mezzoSopraNo
m.ª JoSÉ moNtiel
SopraNo
aNJaKampe
teNor
StevedaviSlim
BaJo
reiNhard hageN
lUdWig vaN BeethoveN1770–1827
—Sinfonía n.º 9 en Re menor,
Op. 125 “Coral”
TEMPORADA2011 · 2012
www.auditoriomigueldelibes.com
GuARDARROPA PROGRAMAS TElEfOníAMóvil
PunTuAliDAD
Servicio de guarda-rropa a disposición del público con carácter gratuito.
Los programas de mano para todos los conciertos podrán descargarse de la página web www.auditoriomiguel-delibes.com, una semana antes de cada concierto. Si lo desea, también podrá adquirirlosen la nueva tienda del Auditorio.
Se ruega al público que antes de entrar en la sala, al inicio o después del des-canso, comprueben que sus teléfonos o dispositivos elec-trónicos que emitan sonidos estén des-conectados.
En atención al pú-blico y los artistas, se ruega máxima puntualidad. No se permitirá la entrada en la sala una vez comenzado el con-cierto.
INFORMACIÓN GENERAL
cAfETERíA y RESTAuRAnTE
Zarabanda by Ramiro’s. Teléfono de reservas 983 38 48 11/12
APARcAMiEnTO
El Auditorio Miguel Delibes dispone de aparcamiento en superficie y subte-rráneo con acceso directo al vestíbulo principal y entradas por la Av. Monaste-rio Nuestra Señora de Prado y por la Avenida Monasterio San Lorenzo del Escorial.Para aquellos que estén interesados, el Auditorio ofrece la posibilidad de compra de un bono de aparcamiento en el control de entra-da al subterráneo, con un descuento sobre el precio habitual.
AccESO A MinuSváliDOS
El Auditorio Miguel Delibes está prepa-rado para el acceso de sillas de ruedas y personas con dis-capacidad.
TRAnSPORTES
Autobuses urbanos (C-1 y C-2) con parada en el Audi-torio Miguel Delibes los días laborables. Sábados y festivos sin servicio. Línea 8. Parquesol-Belén con parada en el Audi-torio Miguel Delibes todos los días. Últi-mo servicio: 22.30 horas. Frecuencia: 12 minutos. Servicio especial de autobuses Auditorio Miguel Delibes a Plaza Fuente Dorada al finalizar los con-ciertos después de las 22.45 h.Taxi Parada en la puerta principal del auditorio Av. Monasterio Nuestra Señora de Prado.
ESCENARIO
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GALERÍA
TRIBUNA ESCENARIO
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PALCOANFITEATRO ESCENARIO
BUTACAPALCO
GALERÍAPAR
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07 05 03 01 02 04 06 08 10 12 14 0113 11 09
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07 05 03 01 02 04 06 08 10 12 14 16 0215 13 11 09
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IMPAR PAR
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