Teoría del Diseño

SESIÓN #5. Metodología de la Composición

Contextualización

¿Dónde será mejor?, ¿arriba o abajo?, ¿del lado izq. o del derecho?, ¿o será mejor al centro?, ¿de qué tamaño hago la letra?, ¿qué colores y cuántos utilizo?

… y al final… ¿funciona?

Introducción Una COMPOSICIÓN

puede ser dinámica

o reposada,

dependiendo de la

disposición de los

elementos dentro

del área de diseño.una composición EQUILIBRADA (ya sea simétrica, asimétrica o radial) nos ayuda a crear unidad en nuestro diseñoLa ESCALA da la referencia de tamaño en relación a otro elemento o al tamaño estándar del mismo.la PROPORCIÓN

se refiere al tamaño (magnitud)

de las cosas, a la

cantidad y el grado

-COLOR

-CONTRASTE y ARMONÍA

-TIPOGRAFÍA

¿A qué tipo de restaurantes te recuerdan estos colores?

a)Nombre del color

c)

Alta obrillante

Baja uopaca

Alta baja Alta

b)

Disminuye+ Obscuro

Aumenta+ Claro

Se le agrega blanco, gris o negro al color.También existe el valor SIN COLOR que va del blanco, gris al negro.

Alta: El matiz no tiene ni blanco, ni gris, ni negro.Baja: El matiz se combino con su color complementario o con gris.

Compuesto de 3 cualidades: a) Matiz o Tono b) Valor o luminosidad c) Intensidad o Saturación

COLOR

TEORÍA DEL COLOR, recordando lo visto en la sesión #2.

COMPOSICIÓN

VALOR

MATIZ

INTENSIDAD

COMPOSICIÓN

La importancia de un color en el diseño radica en sus dos atributos:

1. El Denotativo 2. El Connotativo

COLOR

ATRIBUTOS

DENOTATIVO(el color como

atributo realista)

CUALITATIVO(el color como factor

psicológico, simbólico o estético)

ICÓNICO

SATURADO

FANTASIOSO

PSICOLÓGICO

SIMBÓLICO

Señal de prohibidoAdvierte peligro

Evacuación y SalvamentoSeñales obligatorias

ESQUEMÁTICO

COMPOSICIÓN

LAS TRIADAS del círculo cromático son aquellos colores que crean un triangulo equilátero dentro del círculo cromático. La distancia equitativa que estos colores tienen en la rueda del color crean una paleta armónica

• Básico y audaz y el más sencillo de seleccionar. • Paleta armónica pero no es refinada.•Es un buen punto de inicio para descubrir combinaciones más ricas e interesantes.

•Formados por la combinacion de dos colores primarios, igual de audaces y menos esperados. •Son difíciles de combinar con otros esquemas de color•Tomar un color dominante

•Formados por la combinacion de un primario y un secudario.•Son vibrantes pero aun así confortables.•Es el menos reconocido de los esquemas de color y puede percibirse como inesperado.

las Armonías generan combinaciones de colores afines y concordantes

COLORARMONÍAS

COMPOSICIÓN

LAS TRIADAS del círculo cromático son aquellos colores que crean un triangulo equilátero dentro del círculo cromático. La distancia equitativa que estos colores tienen en la rueda del color crean una paleta armónica

• Los colores que se encuentran uno a un lado del otro en el circulo cromatico, pero sin mezclar calidos y frios.•Faciles de crear, tienen unidad y consistencia.•Bajo contraste limita su lectura

•Son los colores con un bajo nivel de intensidad.•Es estable, pasivos, tienen un efecto calmante sin ser •Pueden parecer un esquema sucio y carente de emoción comparado con otros esquemas

•La combinacion esta formada por un solo matiz y se combina por valores mas claros u obscuros, asi como con su intensidad. •Carece de emocion.

las Armonías generan combinaciones de colores afines y concordantes

COLORARMONÍAS

COMPOSICIÓN

Aunque estas paletas de colores se consideran armonias, su caracteristica es que generan contraste entre los matices seleccionados.

•Matices puestos en la rueda del color.•Proveen un contraste efectivo y pueden ser usado para completarse o neutralizarse.•Crean ambientes balanceado y dramático.

•Combinan un color con los matices a cada lado de su complementario.•Permiten el alto contraste pero con mayor sutileza que la combinación de los colores complementarios directos

•Aquellos donde un color se une al segundo color a la derecha o izq. de su complementario•.Esta paleta solo puede constar de 2 colores para su máximo impacto y contraste.

las Armonías generan combinaciones de colores afines y concordantes

COLORARMONÍAS

COMPOSICIÓNContraste:composición los colores no tienen nada en común, tanto en tonalidad como en tinte. Mayor dinamismo y tensión.

COLORCONTRAST

E

•Producido por la aproximación de cualquier color a su más elevado punto de saturación. Efecto enérgico, ruidoso utilizando colores primarios, se irá atenuando cuanto más nos alejemos de estos.

•Combinan un color con los matices a cada lado de su complementario.•Permiten el alto contraste pero con mayor sutileza que la combinación de los colores complementarios directos

• dependiendo de su grado de luminosidad. •También se obtiene mediante la gama de grises o utilizando el blanco y negro.

Aunque se consideren armonias, no hay que olvidar que los colores complementarios, los complementarios divididos y los de choque tienen como finalidad crear contraste entre ellos.

COMPOSICIÓNContraste:composición los colores no tienen nada en común, tanto en tonalidad como en tinte. Mayor dinamismo y tensión.

COLORCONTRAST

E

CONTRASTE POR SIMULTANEIDAD

•Se produce no "en presencia" sino "en ausencia" del complementario. •Cada color produce su color complementario para mantener el equilibrio. •Color aparece + claro o + obscuro depende del contexto

• Trata sobre las dimensiones del campo, sobre la cantidad.•Son 2 los factores que determinan a) su intensidad cromática b) las dimensiones del campo.

•Grado de pureza o intensidad cromática)

Cantidad

Luminosidad

CONTRASTE DE CANTIDAD O PROPORCION

CONTRASTE DE CALIDAD O

LUMINOSIDAD

COMPOSICIÓNcada letra por si misma es un elemento grafico y puede dar información por si misma y aportar interés a la composición final.

TIPOGRAFÍA

La tipografía se puede dividir en 5 amplias categorías, para leer más a detalle da clic al boton.

Serif Aparentan seriedad, tradicion, institucionales y corporativas.

Exibición La forma del carácter puede sugerir una época o período de tiempo,

otras otorgan mayor personalidad.

Sans Serif Aparentan modernidad, sobriedad, alegria,

seguridad.Manuscritas parecen cursivas o caligraficas, se reserva para titulos.

Símbolos caracteres y formas que no encuentras en

alfabetos tradicionalescaracteres y formas que no encuentras en

Conclusión

METODOLOGÍA DEL DISEÑO

COMPOSICIÓN

- Dinámica- Reposad

a

-PROPORCIÓN - Tamaño - Cantidad - Grado

-EQUILIBRIO- Simétrico- Asimétric

o- Radial

COLOR - Connotativo -Denotativo

ESCALA-Tamaño

RYB, RGB, CMYK

MatizValorIntensidad

CONTRASTEY ARMONÍA

Para aprender más

Existe muchísima información en la red, slideshare.net es un buen espacio para buscar presentaciones relacionados a cualquier tema de diseño. Explorando los diferentes sites te puedes inspirar y aprender también de la experiencia de otros diseñadores.

10 errores comunes al componer tipografía. (2013). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://blogvecindad.com/10-errores-comunes-al-componer-tipografia/

 

Martínez, G. (2009). Fuentes tipográficas. Fuentes y familias tipográficas. Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://clasificaciontipografica.blogspot.mx

Martínez, G. (s/f). Como diseñar tipografía y no morir en el intento. Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.kimeratype.com/pdf/disenartipoynomorir.pdf

 

Psicología del color en el diseño gráfico. (2012). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.slideshare.net/Nivck/psicologa-del-color-en-el-diseo-grfico

Vecindad gráfica. (2013). El proceso para crear una tipografía. Consultado el 14 de mayo de 2013: http://blogvecindad.com/el-proceso-para-crear-una-tipografia/

 

Teoría del Color. (2009). Consultado el 14 de mayo de 2013:

http://www.slideshare.net/sggonza/teoria-del-color-1483838

Cibergrafía

Ortiz, G. (2004). El Significado de los Colores. México: Editorial Tirillas

 

Samara, T. (2008). Los Elementos del Diseño, Manual de estilo para diseñadores gráficos. México: Editorial Gustavo Gili.

 

Simmons, C. (2006). Color Harmony: Logos. España: Rockport Publishers.

 

Wong, W. (1993). Fundamentos del Diseño. México: Ediciones G. Gill.