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Erwin Panofsky (1892-1968)Teora Iconogrfica/ Iconolgica

1Erwin Panofsky desarroll el mtodo de estudio ideado por Aby Warburg (1866 1929) para descubrir el significado de las obras de arte visual, conocido como iconologa. Con la aplicacin de este mtodo Panofsky logr un nivel de comprensin de las obras de arte que iba ms all de lo estrictamente formal, acercndose ms al contenido

Las imgenes se presentan como una superposicin simblica de contenidos latentes y manifiestos, siempre en movimiento respecto al presente del sujeto histrico, pero tambin portadora de los significados que permanecen en la memoria colectiva.Panosfsky formular sus objetivos en trminos tericos,

convencido de que toda forma expresa valores simblicos particulares y

que la interpretacin iconolgica es el medio para alcanzar el significado

intrnseco o contenido del tema de la obra, que revela la actitud de fondo

de un pueblo, de un periodo o de una clasePanosfsky formular sus objetivos en trminos tericos,

convencido de que toda forma expresa valores simblicos particulares y

que la interpretacin iconolgica es el medio para alcanzar el significado

intrnseco o contenido del tema de la obra, que revela la actitud de fondo

de un pueblo, de un periodo o de una clasePanosfsky formular sus objetivos en trminos tericos,

convencido de que toda forma expresa valores simblicos particulares y

que la interpretacin iconolgica es el medio para alcanzar el significado

intrnseco o contenido del tema de la obra, que revela la actitud de fondo

de un pueblo, de un periodo o de una clasePanosfsky formula sus objetivos en trminos tericos, convencido de que toda forma expresa valores simblicos particulares y que la interpretacin iconolgica es el medio para alcanzar el significado intrnseco o contenido del tema de la obra, que revela la actitud de fondo de un pueblo, de un periodo o de una clase3En su teora del arte visual, Panofsky distingue el plano de la forma (el aspecto iconogrfico) del contenido (el aspecto iconolgico). El arte contiene el mensaje de la poca (los valores, las ideas, la psicologa).

4En la misma palabra Iconografa encontramos la raz de su significado. Se construye a partir de dos vocablos griegos: eikon (imagen) y graphien (descripcin). As que en un primer momento diramos que se trata de la descripcin de imgenes.Por su parte, la Iconologa es tambin un trmino de origen griego (de eikon, imagen y logia, discurso) que designa la rama de la historia del arte que se ocupa (junto con la iconografa) de la descripcin y de la interpretacin de los temas representados en las obras de arte.5Tanto la iconografa como la iconologa consideran que la obra de arte est constituida por una forma y un contenido que obedecen a unas leyes y participan de unos cdigos, por lo tanto ambas entienden el arte como una forma de lenguaje y su proceso de estudio requiere el manejo de la SEMITICA o ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social. Considera que todos los fenmenos culturales son procesos de comunicacin que guardan significados.Se trata del paso de una seal, que tiene un emisor y que a lo largo de un canal llega a un receptor o destinatario al que produce una reaccin o estimulo que se produce por la capacidad de significacin de la seal al incluir mensajes contenidos segn las reglas conocidas por el receptor.6Un signo es cualquier realidad fsica perceptible con los sentidos que remite a algo que no es ella en una mente o receptor humano que la interpreta. Es algo en lugar de algo, aquello a lo que remite se llama SIGNIFICADO DEL SIGNO.

7Hay dos tipos de signos:

SIGNO INDIVIDUAL: percibido fruto de una experiencia individual y aislada. A un nico individuo le afecta el proceso

SIGNO COLECTIVO: signos comunes que nos afectan a todos, siempre con unas caractersticas comunes (culturales, geogrficas, etc.)

En el arte:EMISOR es el artista.RECEPTOR es el espectador en el que se produce una reaccin .MENSAJE es la obra artstica.CANAL es la pintura, escultura, etc, o la tcnica artstica. CONTEXTO es el entorno o la situacin que afecta a la creacin de una obra.REFERENTE que es la realidad objetiva a la que se refiere el mensaje (objeto de la realidad a la que se remite).8Tras el ascenso de los nazis en Alemania en los aos treinta, Panoksky emigra a los Estados Unidos, donde ejerci la docencia en las universidades de Princeton (1935-62), Harvard (1947-48) y Nueva York (1963-68).Desarroll un cuerpo terico en torno a la formacin simblica del arte y a su percepcin visual, como formas de comunicacin, descritas bajo la denominacin de iconologa o ciencia de la interpretacin de la expresin artstica. Buena parte de su trabajo se ocup del estudio de expresiones artsticas como el Renacimiento, pero en su amplia obra tambin alcanza la imagen fotogrfica y el cine. 9En 1939, publica el libro Estudios en Iconologia, donde detalla sus ideas sobre los tres niveles de la comprensin de la historia del arte: Nivel Primario, aparente o natural: el nivel ms bsico de comprensin, esta capa consiste en la percepcin de la obra en su forma pura. Es un primer nivel de contacto con el objeto, de identificacin fsica: preiconogrfico10

Tomndose, por ejemplo, una pintura de la ltima Cena. En este primer nivel, el cuadro podra ser percibido solamente como una pintura de trece hombres sentados a la mesa. Este primer nivel es el ms bsico para la comprensin de la obra, despojado de cualquier conocimiento o contexto cultural. 11

Nivel Secundario o convencional: Este nivel avanza un escaln y trae la ecuacin cultural de conocimiento. Por ejemplo, un observador del Occidente entendera que la pintura de los trece hombres sentados a la mesa representara la ltima Cena.Es donde se advierten los valores expresivos de las imgenes:iconogrfico12 Nivel terciario o Significado Intrnseco o contenido: este nivel lleva en cuenta la historia personal, tcnica y cultural del artista para entender una obra. Segn Panofsky, el arte no es un incidente aislado, sino un producto de un ambiente histrico. Trabajando con estas capas, el historiador de arte se coloca cuestiones como Por qu Cristo est ubicado en el centro de esta obra?" Esencialmente, esta ltima capa es una sntesis; es el historiador del arte preguntndose: Qu significa esta obra? 13

Es un tercer nivel de profundizacin en la carga simblica, en el mensaje ideolgico, en la expresin de su tiempo histrico, de su contexto social y cultural: Iconolgico. 14Lo que se deja de manifiesto es que en el estudio de la obra de arte se hace imprescindible la aplicacin de distintos mtodos y anlisis para que podamos comprender en su totalidad lo que signific en su tiempo.15

El matrimonio Arnolfini Jan van Eyck Siglo XV16Relacin de la obra con el contexto histrico

La obra fue pintada en Flandes, durante el siglo XV. En esta poca aparece una sociedad avanzada con una economa basada en los productos textiles de lujo y en el comercio, favorecido por su excelente posicin estratgica, por all pasaban las grandes rutas comerciales terrestres que iban de Italia y de Francia hasta el Atlntico norte, a Inglaterra y a los pases nrdicos, y las rutas martimas que iban del Mar del Norte al Mar Cantbrico. La burguesa flamenca, debido a su alto desarrollo intelectual, apreciaba el lujo y las obras de arte. Y esas obras de arte son para su propio deleite, o para instalarlas en capillas particulares. Para esto la pintura es la tcnica ideal que refleja los gustos burgueses. 17

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19La iconologa ha introducido una nueva concepcin de la historia del arte. El arte ha dejado de ser un objeto que atrae por su belleza formal. Es un punto de cita obligado para conocer el pasado histrico. Ha obtenido un prestigio, que aleja definitivamente la obra de un mero objeto para la contemplacin. Sin dejar de serlo, toda la cultura gira a su alrededor, como un enigma o pieza clave para desvelar las races del pensamiento.20ALGUNAS CRTICAS AL MTODO DE PANOFSKY

Sobreinterpretacin; intentando demostrar que en la obra hay mucho ms de lo que se puede realmente comprobar. Prescindir de los elementos formales, a veces en la prctica, pero no en la teora. Tiende a ver en una obra ms simbolismo del que en realidad quiso poner el artista. No se preocupa de la calidad artstica de las obras, sino simplemente del contenido. Interpretacin fcil rodeada por mucha erudicin. Dificultad de determinar el significado de la obra de arte debido al carcter polismico de la imagen. 21