TesisTexto-30III2015.pdf

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J Sobre los portales originales, véase “No%). .#P-, F&>) JUKI[1960”, 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) HG '#2/,- J\A b#P-, 2#. P)2(#$,. #-&:&$)2,.G +X)., 6)-%E[%,--X N4S-;<,O 7P)$%# JU_V? \`55AH W.%) (#$.%-<((&1$ /, )9,22&/# (#>9<,.%# n(#$ >&$3.(<2) 9)-) ,2 .,:<$/# )9,22&/#o,. &$<.<)2A b&$ ,>P)-:#G 6)-%E[%,--X $# .#2# '&->1 ><(E#. /, .<. /&.,Y#. N %,Z%#.).5G .&$# ;<, ,$ <$) #().&1$ 9&/&1 ,.9,(5'&()>,$%, ) <$ -,9#-%,-# ;<, ,.(-&P) .<)9,22&/# /, %)2 >)$,-) n6)-%E[%,--X JUKl,oA\ @,./, 2) /X()/) /, JU`IG 2) >)N#-5) /, .,/,. >&$&.%,-&)2,. ., >#+&,-#$ ) F) 4#2&$)# )2 ,C, /, 2) )+,$&/) ])+&,- "-)/#G 2). .,/,. /, 2) P)$() ) b)$ g.&/-#G N 2#. (,$%-#.(#>,-(&)2,. >S. +&.&%)/#. ) 4&-)'2#-,. N b)$ g.&/-# nF</,Y) HIIU? J_KoAK MX)., 4<$&(&9)2&/)/ /, F&>) JUU`A ")-) &$%,-9-,%)(&#$,. .#P-, ,.%#. &$%,$%#. /,“recuperar” el centro, véanse: Ruiz de Somocurcio 2007; Ludeña 2009: 15555A

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&$/&(1 )E5 que “el problema [con la plaza] es que ya no hay plaza”. L<&. 4&-1

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/, 2) “entelequia” y “homenaje a lo falso” ;<, '<, ,2 $,#(#2#$&)2A

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“modernismo”. b, %-)%) /, %X->&$#. &$%-&$()/#. ,$ %)$%# E)$ .&/# /,'&$&/#.

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9#.,,/#- /e una “modernidad tradicional”. W.%) '&:<-) $# /,P, .,- ).&>&2)/)

al tópico de la “modernización tradicionalista”G ;<, ,. <$ (#$(,9%# 9#.%,-&#-

U 6)P,->). nJUV_? JH[J\o (-&%&() ;<, /,./, 2) /X()/) /, JU_I 2) .#(&#2#:5) /, (#-%,'<$(&#nalista haya restringido “modernización” a un “manojo de procesos”económicos y sociales, dejando de lado la “modernidad cultural”. JI “El pensamiento moderno sobre la modernidad está dividido en dos(#>9)-%&>&,$%#. /&',-,$%,.G E,->X%&()>,$%, (,--)/#. N .,9)-)/#. ,$%-, .5? 2)‘modernización’ en economía y política; el ‘modernismo’ en el arte, la cultura y lasensibilidad” (Berman 1988: 82).

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“esfera pública” moderna ha si/# /,'&$&/) 9#- 6)P,->). nJUUJ? HKo (#># <$)

“zona de contacto” donde, idealmente, se establece <$ /&S2#:# -)(&#$)2 N

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Lima como un “centro de exclusión”. b& P&,$ $# (#>,$%)$ 2) -,>#/,2)(&1$ /,

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72 (,$%-# /, ,.%) %,.&. ., ,$(<,$%-), finalmente, el concepto “estilo

neocolonial”. 7 :-)$/,. -).:#.G ,. 9#.&P2, /,'&$&-2# (#># <$ (#$C<$%#

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/&(E# )-;<&%,(%# , E&.%#-&)/#-G ,2 $,#(#2#$&)2 '<, 9)-%, /, un “renacimiento”

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por revivir una tendencia que “ya se había cumplido”. W$ 0+1.H $. I#22+>$%G

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“arcadia colonial”– N -,9,%5) 9#- ,22# 9-S(%&(). (#2#$&)2,. ,$ .< +&/) (<2%<-)2JUA

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el carácter “arcaico” de las arquitecturas nacionalistas de la década de 1920

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$,#(#2#$&)2 22,:1 9#- 2a “autoconciencia de crisis” de la aristocracia, la cual

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“contraofensiva cultural autoritaria”A h%-). >#$#:-)'5). -,9&%,$ ,2 -,2)%# /,

“los tres estilos” (neocolonial, neoperuano y neoprehispánico)H`G .,:3$ ,2 (<)2

,2 9-&>,-# E)P-5) .&/# ,2 /, 2) “restauración oligárquica”, >&,$%-). ;<, 2#.

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H_ F</,Y) nJUU`? Hl..G _\..o E) $#%)/# 2) 9-&>)(5) de interpretaciones “sociopolíticas”,$ 2) E&.%#-&) /, 2) )-;<&%,(%<-) /,./, 2) /X()/) /, JUlIA "#- .< 9)-%,G 0)-2#. 7:<&--,nHIIH? KKlG K_Io E) /,.(-&%# 2) 9-&>)(5) /, 2) E&.%#-&) .#(&)2 /,./, 2) /X()/) /, JU`I,$ 2) E&.%#-&#:-)'5) -,9<P2&()$)A 7/-&S$ c#-,2&e nJUUV? JK[Jlo E) .,Y)2)/# <$“descuidado” similar en la historiografía urbana argentina, y destacó la necesidad de)$)2&O)- &>S:,$,. ,$ .< ,.%</&# /,2 ,.9)(&# 93P2&(#AHl W. $,(,.)-&# >,$(&#$)- 2) %,.&. /, 7$) 4)-5) 6<)9)N) nHIIUoG ,.(-&%) (#>#()%).%-# /, ,/&'&(&#. $,#(#2#$&)2,. ,$ 2) "2)O) 4)N#- N 92)O) b)$ 4)-%5$a N 2) /,c2)/N. "&$&22#. N B#-N. "&$&22#. nJUVHoG ;<, (#$.&.%, ,$ <$ ()%S2#:# /, 2) #P-))-;<&%,(%1$&() N %,1-&() /, 6)-%E[%,--XA 7>P). %,.&.G .&$ ,>P)-:#G /,9,$/,$ ><(E#/, '<,$%,. .,(<$/)-&).G N $# #'-,(,$ &$%,-9-,%)(&1$ >S. )22S /,2 )$S2&.&. '#->)2AH` MX)., @#P2)/# nJUUI? K_55oa 4)-%<((,22& nHIII? l_G JH\oa D,2)<$/, nHIIKoA =)>1$(2013: 22) ha indicado, en cambio, que la diferencia entre “neoprehispano”,“neoinca” y neoperuano no es perti$,$%,G ,$ %)$%# $# '<, (2)-) /<-)$%, ,2 9,-&#/#AHV F</,Y) nHIIK? __[_lo N =)>1$ nHIIl? H`[HVa HIJH? _Io E)$ (<,.%&#$)/# ,.%)&$%,-9-,%)(&1$G )2 &$/&()- ;<, 2) ")%-&) B<,+) /, 7<:<.%# DA F,:<5) E&O# <.#&$/&.%&$%# /, '#->). %)$%# &$/&:,$&.%). (#># E&.9)$&.%).A

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“no científicas”, destructivas, y atrapadas en una falsa conciencia pasadista.

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(&,$%&'&(&/)/ y “crítica”– ,2 9-,C<&(&# /, ;<, ,2 $,#(#2#$&)2 '<, .&,>9-, >,$#.

9-#:-,.&.%) ;<, ,2 &$/&:,$&.># N >,$#. >#/,-$# ;<, ,2 '<$(&#$)2&.>#A @&(E)

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/,2 .&:2# jjG $# ,$ ,2 >)-(# /, %-)P)C#. )()/X>&(#.G .&$# /, 9#.&(&#$)>&,$%#.

estéticos. Piqueras Cotolí (1930) acusó al neocolonial de “renacimiento

E&.9)$#[yanquizante con gafas californianas”, pero como parte del anuncio

/, .< 9-#9<,.%) $,#9,-<)$)\IA "#- .< 9)-%,G 2) 7:-<9)(&1$ W.9)(&# nJUK`? \o

sostuvo que el neocolonial estuvo basado en “mitos vacíos” N )$)(-1$&(#.G

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,.9)(&#. 93P2&(#. ) mero “reflejos”G ;<, 9<,/,$ /,/<(&-., >,(S$&()>,$%, /,

/&(E#. (#$%,Z%#.\JG $# .#2# 22,+) ) C<&(&#. 9)-(&)2,.G .&$# ;<, )/,>S. $&,:) ,2

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\H Desde una perspectiva de “antropología de las imágenes”, Georges Didi[6<P,->)$ nHIIV? \l[_Jo N 6)$. D,2%&$: nHIJJ? _G \lo E)$ .,Y)2)/# 2) ()-:)“anacrónica” –9#- ,C,>92# (<2%<)2 N -,2&:&#.)– /, (&,-%). &>S:,$,. >#/,-$).A 7>P#.)<%#-,. (#&$(&/,$ ,$ ;<, ,.%) 9)-)/1C&() (#$/&(&1$ $# ,. <$ /,',(%#G .&$# <$9#%,$(&)2 ;<, 2) E&.%#-&) /,2 )-%, #'-,(, ) 2). (&,$(&). .#(&)2,.A

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\K Véase “De ayer á hoy”, =.2+%/./%5G F&>)G $A H_I n/&(&,>P-, /, JUJHo? JK`\[JK`KA\_ El nombre original “Plaza Mayor” fue cambiado en el XVIII por “Plaza de Armas”,(#$ ,2 .,$%&/# ,.%)%)2[>&2&%)- ;<, %)2 $#>P-, &>92&() n=)>1$ HIJH? HUU55oA=,(&,$%,>,$%,G ,2 9-&>,- $#>P-, E) .&/# -,%#>)/#A\l Véase “No%). .#P-, F&>) JUKI[1960”, 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) HG'#2/,- J\A\` b#P-, 2). -,2)(&#$,. ,$%-, >#/,-$&.># ,.%X%&(#G &2<.%-)(&1$ N ,Z(2<.&1$ .#(&)2/<-)$%, ,2 -,'#->&.># P#-P1$&(#G +X)., W.%,$..#-# JUU\A

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$)%<-)2 /, 2#. 2&>,Y#.oG , &$+#()P) un “estilo estético” más en armonía con la

“higiene moderna” nW2:<,-) JUI\o_À W2 &$%,-X. ><$&(&9)2 9#- /,.%-<&-

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`\ W-&( 6#P.P)q> nJUV\? JJ[J\o E) $#%)/# 2) >)$,-) ,$ ;<, $)(&#$,. >#/,-$).“inventaron su tradición” evocando formas que ya habían perdido vigencia, en$<,+#. (#$%,Z%#. N (#$ $<,+#. 9-#91.&%#.A ")-) ,.%) &$+,$(&1$ '<,-#$ $,(,.)-&).imágenes que puedan ser aceptadas como “comunes” por los habitantes de un%,--&%#-&# n7$/,-.#$ JUUJ? H\oA ")-) <$) /&.(<.&1$ >S. -,(&,$%, .#P-, $)(&#$)2&.># N,%$&(&/)/ ,$ 2) W<-#9) 9-,>#/,-$) N >#/,-$)G +X)., c)% HIJ\A`K F#. W.%)/#. >,Z&()$# N 9,-<)$# )<.9&(&)-#$ )-;<&%,(%<-) ,'5>,-) (#$ -,9,-%#-&#.9-,(#2#>P&$#. ,$ 2). ,Z9#.&(&#$,. <$&+,-.)2,. /, ")-5.G )<$;<, %)2,. (&%). ., /&,-#$P)C# <$) 21:&() ,(2,(%&(&.%)A MX)., 8,$#-&#[8-&22# JUUla u<&Y#$,. 8&$#(# HII`ac<%&X--,O M&Y<)2,. HIIUA *$ ().# /&:$# /, >)N#- ,.%</&# ,. ,2 9)2)(&# ><$&(&9)2$,#(#2#$&)2 /, "<,P2) n4XZ&(#oG (#$.%-<&/# 9#- ,2 &$:2X. 0E)-2,. 6)22 ) '&$,. /,2 jgjGinspirado en “buenos modelos hispanos” (Bargalleni 1994: 425).

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de “Evocación feliz”. 0#># ,2 $#>P-, /, 2) )(<)-,2) .<:&,-,G /&(E) -,.&/,$(&)

se afiliaba al tópico de “la Lima que se va” y a una percepción romántica e

`_ 4)-;<&$) '<, ],', /,2 @,9)-%)>,$%# /, hP-). /, 2) D,$,'&(,$(&) "3P2&() /,./,1914 hasta 1952. Véase “Homenaje al arquitecto Rafael Marquina Bueno”, !#$%&'(<T#,+%/./ /% 729*+&%,&#5 /%$ 8%2GG F&>)G $A ` n)P-&2[C<$&# /, JU_Uo? KH[KlA`l W2 9&$%#-,.;<&.># 2&>,Y# 9-,.,$%1 '#->). 2&P-,. , &--,:<2)-,.A ")-) <$ ,.%</&#9&#$,-# .#P-, 9&$%#-,.;<&.># -,.&/,$(&)2G )<$;<, -,.%-&$:&/# ) 2) <-P)$&O)(&1$ /,b)$%) D,)%-5O /<-)$%, ,2 #$(,$&# /, F,:<5)G +X)., 0)2/). 8#--,. HIIUA`` 6).%) ,$%#$(,.G 2) )()/,>&) 9,-<)$) ., E)P5) 2&>&%)/# ) 9-#/<(&- %,Z%#. /, ,.%X%&()N )2:<$#. %-)%)/#. %)Z#$1>&(#. /, )-;<&%,(%<-) nF</,Y) JUUJ? lI[l_oA`V Las “Notas de arte” fueron publicadas en =.2+%/./%5G F&>)G HU /, ',P-,-# /, JUIVG99A J`[JVa ` /, >)-O# /, JUIVG 99A \V[\Ua HJ /, >)-O#G 99A JJ\[JJ_a HV /, >)-O#G 99AJK_[JKlA MX)., 4)C2<' N f<'')-/,$ JUUU? H\[HKAÙ W$%-, JUJ\ N JUHIG 8,1'&2# 0).%&22# 9<P2&(1 ,$ 2) -,+&.%) =.2+%/./%5 (-5%&(). /, )-%, N(-1$&(). /, (#2,((&#$,. N )-;<&%,(%<-) ,$ 2). (<)2,. -,&+&$/&()P) 2) )-;<&%,(%<-)(#2#$&)2A 7 ,.%# E)P-5) ;<, )Y)/&- 2). -,9-,.,$%)(&#$,. /, )-;<&%,(%<-) (#2#$&)2 ,$ 2)9&$%<-) /,2 9-#9&# 0).%&22#A b#P-, 0).%&22#G +X)., M&22,:). HIIl.A

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“lenguaje propio de América” (Noel 1921: 9)VJA ")-) ,22#G &$%,2,(%<)2,. N

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,.%X%&(# /, “estilo nacional”G )(<Y)/# 9#- ,2 E&.%#-&)/#- /,2 )-%, )2,>S$

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)/,>S. .,) 9,-%&$,$%, 9)-) 2) X9#() N ,2 ><$/# >#/,-$#.A “Ser nacional”G ,$

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VI MX)., 2) )'&->)(&1$ /,2 9&$%#- ]#.X h%,-# nJUHV? 14), en su artículo “El exotismo enlas construcciones de la nueva Lima”, de que ciertas residencias limeñas recordabana las pinturas de tema “arábigo[hispano” de Mariano Fortuny. Véase además “Limamorisco: Balcones en la calle de Ortíz”, 0. E$*5&2.,+:( 8%2*.(.G F&>)G $A JJ\ nHU /,$#+&,>P-, /, JUJJo? JKVUA @,./, ,2 .&:2# jgjG 2). -,',-,$(&). S-)P,. '<,-#$ <.)/).9)-) /,'&$&- ,2 E&.9)$&.>#A MX)., c<%&X--,O M&Y<)2,. HIIUAVJ W.%) )'&->)(&1$ -,:&#$)2G 9#- (&,-%#G $# /,C1 /, %,$,- <$) '&2&)(&1$ E&.9)$&.%)A 7decir de Martín Noel (1921: 76): “Nada es desde luego más claro y preciso, desde elEcuador hasta el Plata, que esa fisonomía andaluza de nuestras moradas […]”. VH b#P-, ,2 (#$%,Z%# &$%,2,(%<)2 /, fy2''2&$G +X)., ")..&$& HIJ\? J\J[JKJA 4)2#.,%%&Gb&-)(<.)$# N 8,2,.() nJUUUo E) >#.%-)/# 2) &$'2<,$(&) /, 2). &/,). /, fy2''2&$ ,$ <$(5-(<2# &$%,2,(%<)2 )-:,$%&$#A W$ JUJKG %)$%# ,2 ,$.)N&.%) =&()-/# =#C). (#># ,2arquitecto Martín Noel dieron conferencias donde postularon un “estilo americano”&$.9&-S$/#., ,$ #-$)>,$%)(&1$ /, )-;<&%,(%<-) (#2#$&)2 .<-)$/&$)A

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“comprensible en todos los idiomas del uni+,-so” (Noel 1921: 9)V\A @, ,.%).

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poseedor de un “estilo propio” ) F&>) nM)2/,2#>)- JUJloVlA

V\ “El ideal nacionalista, […] lejos de conducirnos a un arte localista, sintrascendencia, […] puede transformarse, por el contrario […] en una estética que,)%,.#-)$/# ,$ :-)/# .<9-,># ,2 )2>) $)%&+) ,$ .< ,Z9-,.&1$ >S. :,$<&$)G )/;<&,-)2) <$&/)/ N ,2 ,;<&2&P-&# ;<, 2) E):)$ (#>9-,$.&P2, ,$ %#/#. 2#. &/&#>). /,2Universo […] (Noel 1921: 9). Una argumentación idéntica en Harth[%,--X JUK`/? VAVK W2 9&$%#- ]#.X b)P#:)2 9-#/<C# <$ 2&,$O# ,$ D<,$#. 7&-,. n'&:A JIo ;<, 9-,.,$%)P)<$) %)9)/) ,$ 9-&>,- 92)$# N <$ P)2(1$ /, ()C1$ ,2 .,:<$/# n4)C2<' N f<'')-/,$HIJ\? H_UoA b#P-, ,2 +)2#- .&>P12&(# /, 2) &>):,$ /, 2) %)9)/)G +X)., cS2+,O JU\_A8&,>9# /,.9<X.G ,2 )-;<&%,(%# 7<:<.%# D,$)+&/,. /&.,Y1 <$) ().) /, ()>9#$,ocolonial a la que llamó “la Tapada” (678 gj JUKl? sHK[H_toAV_ W2 9)2)(&# #-&:&$)2 '<, /,>#2&/# ,$ JVUV n0)--&22# JUVK? J_\[J_KoA F#. /&.,Y#.,(2,(%&(&.%). '<,-#$ 9-#9<,.%#. ,$ JUIU 9#- 2) (#$.%-<(%#-) cA 4):#% N ,$ JUJJ 9#-7$%#$&# b)$%,22#A Véase “Nuevo palacio arzobispal proyecto”, E$*5&2.,+:( 8%2*.(.GLima, n. 23 (2 de diciembre de 1909): 545; “El nuevo palacio arzobispal”, =.2+%/./%5GF&>)G $A J`_ nV /, C<2&# /, JUJJo? VJH[VJKAVl Abraham Valdelomar (1916: 2) comentó que el diseño reunía “todos los ele>,$%#.característicos” de la arquitectura limeña, conformado “un estilo casi propio”. Véase

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)2 (,$%-)2&.># ()9&%)2&$#A b& P&,$ ) $&+,2 /, discurso el concepto de “estilo

nacional” pretendió /,+,2)- <$) .<9<,.%) ,.,$(&) ,.%X%&() (#>3$G <$)

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)/,>S. =.2+%/./%5, Lima, n. 485 (1916); “El Palacio Arzobispal”, 3+*/./ 4 3.1-# 40)>&$#.G F&>)G $A J nC<$&# /, JUHKo? Hla "*(/+.$G F&>) nJU /, /&(&,>P-, /, JUHKoAV` F) 9&$%<-) P+%5&. ,#$#(+.$ %( R#22% R.A$% nJUJIo /, 0).%&22# :<)-/1 -,2)(&1$ (#$ 2)2)P#- /, -,&+&$/&()(&1$ /,2 )-%, $)(&#$)2 /,.)--#22)/) 9#- ,2 9&$%#- nM&22,:). HIJ\?_loA b#P-, 2) -,2,+)$(&) /, 8#--, 8):2,G +X)., F)+)22, JUJH? HlJA W$ JUHJG ,.%) '<,adquirida por el gobierno para ser la sede de la Cancillería. Véase “La regia mansiónde los marqueses de Torre Tagle”. =.2+%/./%5G F&>)G $A `II n\I /, C<2&# /, JUHJoAVV @,./, 2) /X()/) /, JUHIG &$%,2,(%<)2,. (#># 8,1'&2# 0).%&22# N ]#.X /, 2) =&+)[7:v,-# imaginaron a Lima como “ciudad barroca”, criticando 2). -,'#->).clasicistas de Matías Maestro por atentar contra la “identidad barroca” de la ciudadnd<.<$#e& HIJHoA 8&,>9# /,.9<X.G 6X(%#- M,2)-/, nJUKJ.a JUKVo N 6)-%E[%,--X nJUKK?HHa JUK`/? Vo .#.%<+&,-#$ ;<, ,2 ,.95-&%< /,2 ",-3 ,-) P)--#(#G )<$ )$%,. /, 2)(#$;<&.%) N /,.9<X. /, ,22)A

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(<2%<-)2G ,2 $<,+# 9)2)(&# '<, /,.(-&%# (#># un símbolo de la “reconciliación

con el colonialismo hispano” (Maguiña 1924)UIA

7.5G )<$;<, (#$ %,$.&#$,. N )>P&:v,/)/,.UJG ,2 $,#(#2#$&)2 2#:-1

(#$C<:)- E&.9)$&.># y “autenticidad” localG (<)$%# >,$#. /<-)$%, 2) /X()/)

/, JUHIA W.%, ).9,(%# E) .#2&/# .,- -,2,:)/# ,$ 2) E&.%#-&#:-)'5)G 9#- 2) &/,) /,

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atacaron además la “herencia colonial”UHA ",-# ,$ ,2 ()>9# /, 2) 9-#/<((&1$

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VU ")-) <$ P)2)$(, E&.%#-&#:-S'&(# .#P-, ,2 #$(,$&# /, F,:<5)G +X)., @-&$#% HIJ\Ab#P-, 2). (,2,P-)(&#$,. /, JUHJ N JUHKG +X)., h--,:# HIJKAUI @<-)$%, 2#. (,$%,$)-&#. /, JUHJ N JUHKG 9#25%&(#. , &$%,2,(%<)2,. /,.%)()-#$ ,2 -#2“civilizador” de España en las naciones americanas. Sobre esta “reconciliación”discursiva con “la Madre Patria”, véase Martínez Riaza 1994 UJ @&(E) )>P&:v,/)/ $# ., /&2<N1 (#$ ,2 %&,>9#A W$ ,2 >)-(# /, 2) T,-&)g$%,-$)(&#$)2 /, b,+&22) nJUHUoG 4)$<,2 "&;<,-). 0#%#25 N B#,2 .#.%<+&,-#$ <$ /,P)%,sobre el énfasis que un “estilo americano” deP,-5) %,$,-? #-) 9)-) ,2 2)/# E&.9)$#G #-)para el “mestizo”. Véase Villegas 2013: 46855AUH W.%) &>):,$ /,P, ><(E# )2 /<)2&.># 9#.%<2)/# ,$ ,2 &$'2<N,$%, a %(5.4#5 /%+(&%2-2%&.,+:( /% $. 2%.$+/./ -%2*.(. nJUH`o /, ]#.X 0)-2#. 4)-&S%,:<&G ;<&,$ ,Z9-,.1desde temprano su rechazo al imaginario colonial (“los balcones moriscos, las escalasde seda, la ‘tapadas’, y otras tonterías”) por considerarlo “colonialista” (MariáteguiJUHKoA ")-) <$) #9&$&1$ (#$%-)-&)G +X)., D)--)$%,. 0).%-# JUHKAU\ W2 >&.># )Y# ,$ ;<, ,2 9)2)(&# )-O#P&.9)2 '<, %,->&$)/#G 4)2)(E#q.e& /&.,Y1 <$,/&'&(&# $,#9-,(#2#>P&$#? ,2 4<.,# F)-(# 6,--,-)A MX)., R22&) HIJJA 0)P, >,$(&#$)-%)>P&X$ ;<, (&,-%#. /&.,Y#. $,#(#2#$&)2,. /, 6)-%E[%,--X :<)-/)$ .&>&2&%</ '#->)2(#$ #%-#. $,#9,-<)$#. /, 4)$<,2 "&;<,-). 0#%#25A b#P-, 2) 9-#9<,.%) $,#9,-<)$) /,,.%, 32%&>#G +X)., f<'')-/,$ HIIKA

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UK Véase “Acerca de nuestro ‘andalucismo. ‘Acelain’ y la arquitectura granadina”, 0.Q.,+:(G D<,$#. 7&-,.G JUH`G .r9A B#,2 +&.&%1 F&>) ,$ ):#.%# /, JUHV 9)-) #'-,(,- <$).,-&, /, (#$',-,$(&). nb#2)-& JUHV.a JUHV>o N 9-,.,$%)- .< /&.,Y# 9)-) 2) W>P)C)/) /,7-:,$%&$)A MX)., c<%&X--,O M&Y<)2,. JUU_? JU_AU_ 0#># ,2 $,#(#2#$&)2G ,2 ()2&'#-$&)$# ,+#()P) <$) -)5O E&.9)$)A W2 ()2&'#-$&)$# '<,/&'<$/&/# 9#- ,2 (&$, N 2). -,+&.%). ,.%)/#<$&/,$.,. /,./, 2) /X()/) /, JUHIA MX).,8,C,&-) @)+&. JUV\A ")-) <$) +)2#-)(&1$ /,2 ()2&'#-$&)$# 9#- ,$(&>) /,2 $,#(#2#$&)2en Lima, véase “El estilo californiano” (678 M JU\V? sJ_[HHtoAUl b#P-, ,2 9)2)(&# /, :#P&,-$#G +X)$.,? 82+51.G F&>)G $A H\ nJ /, #(%<P-, /, JUIlo? H\a "*(/+.$G F&>)G H_ /, >)-O# /, JUH ̀b 63 JJ gg JU\JA MX)$., )/,>S.? 0)-P)C)2 JU`l?sHVIta D)221$ F)+):$) JU`_? HH`55A

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“modelos de arquitectura peruana” 9<P2&()/#. ,$%-, ,$,-# N C<2&# /, JUHVJIJA

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U` “[…] y así pasé 20 años [Malachowski llegó a Lim en 1911], balancéandome entre2). +#2<%). (#2#$&)2,. N )$:,2&%#. '-)$(,.,. E).%) ;<, ,.%#. 32%&>#. >, )P)$/#$)-#$y quede sumergido entre los primeros”. Véase Carbajal 1976. Ahí tamP&X$ 9<,/,)9-,(&)-., <$ ()%S2#:# /, #P-).G %)$%# $,#(#2#$&)2,. (#># ,2,(%&(&.%).AUV MX)., i)+)2,%) JUHHG N $#%) .#P-, ,2 $<,+# 0#<$%-N 02,/&) N )>&:-)$%,. /, #%-as ciudades del país. El “éxodo” se debió a la búsqueda de espacios>S. .)2<P-,.G 9,-# %)>P&X$ )2 $<,+# $,:#(&# -,$%&.%) nF</,Y) HIIU? JKHoAJII MX)., 2#. >#/,2#. 9&$%#-,.;<&.%). /, 6X(%#- M,2)-/, nJUHK? VoA W.%) 9-S(%&()-,9-#/<(5) 2) ,$.,Y)$O) %&9#21:&() &>9)-%&/) ,$ 2) b,((&1$ /, 7-;<&%,(%#.AJIJ F#. .,&. >#/,2#. (#--,.9#$/5) ) 2). (&</)/,. /, 0<O(#G 8-<C&22#G F&>)G "<$#G0)Y,%, N 6<)$()N#A T<,-#$ 9<P2&()/#. ,$ 2) -,+&.%) 3+*/./ 4 3.1-# 4 3.1+(#5? $A \`n,$,-#[',P-,-# /, JUHVoa $A \U n>)N# /, JUHVoa N KU nC<$&#[C<2&# /, JUHVo<

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coloniales”JI\A @&(E) )'&->)(&1$G ).5 (#># ,$ .< &$%,-X. 9#- 2#. “modelos

regionales”, 9,->&%,$ $#%)- 2) &$'2<,$(&) /, 2). %,#-5). )-:,$%&$). .#P-, “estilo

americano” # “mestizo”JIKA 8)>P&X$ /<-)$%, ,2 >&.># 9,-&#/#G ]#.X *-&,2

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retórica de la “diferencia” en sus pinturas de tema andinoJIlG ) 2) +,O ;<,

,>92,)-#$ %X($&(). )$%&)()/X>&(). )'&$,. )2 supuesto carácter “fuerte” de lo

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7->). /<-)$%, /X()/).G ,>9,O)$/# ,$ ,2 .&:$&'&()%&+# )Y# /, JUHKA

JI_ 4)-&S%,:<& # F<&. WA M)2(S-(,2 %<+&,-#$ ,$ ()>P&# <$) )>P&:<) +)2#-)(&1$ /,2término “mestizaje”, el cual tuvo una carga despectiva a inicios del XX. Mariátegui(1927: 38) habló en cambio de un “Perú integral”. El concepto “mestizaje” cobró un.,$%&/# (<2%<-)2&.%) N '<, +&$/&()/# ,$ 2) /X()/) /, JU\I n0)/,$) JUUV? U`..oA *$)%,2) /, b)P#:)2 ><,.%-) >#$<>,$%#. /, ,.%-<(%<-). -,$)(,$%&.%). (#># '#$/# /, 2)2)P#- /, <$ )-%,.)$# )-,;<&9,Y# n'&:A JVoA W$ JUKJG ]#.X 4)-5) 7-:<,/). E)P21 /, 2)cultura peruana como un edificio con “acabados hispanos” sobre una “base culturalprehispánica”, hechos a su vez por manos indígenas (Rebaza 200: 41). JIl B)%)2&) 4)C2<' nJUUK>? lJ_o E) .,Y)2)/# (2)-)>,$%, 2) (#$%-)/&((&1$ ;<, &>92&(19)-a los artistas indigenistas representar a un “otro” del cual se sabían diferentes.")-) <$ ,.%)/# /, 2) (<,.%&1$ .#P-, 2). ><(E). ()-). /,2 &$/&:,$&.># /<-)$%, ,29,-&#/#G +X)., 4)C2<' N f<'')-/,$ HIJ\AJI` F). %,2). 9#(# 9-,9)-)/). N (#>9#.&(&#$,. .&>92&'&()/). /#%)-#$ /, <$ %,$#-“moderno” a los trabajos de ciertos pintores indigenistas (Majluf 1994>? lJV[lJUoA F)2&P-, (#>9#.&(&1$ /, 2) ().) T)-& ,. (&,-%)>,$%, )$%&)()/X>&()G 9,-# 2# >&.># $#9#/-5) /,(&-., /,2 9)2)(&# )-O#P&.9)2 nJUHKo # /,2 9)2)(&# ><$&(&9)2 nJUKKoA



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JIV Véase “El voraz incendio de anoche”, 63 4 XI 1923; “El incendio del sábado en laMunicipalidad”, "*(/+.$G F&>)G $A JVH nU /, $#+&,>P-, /, JUH\o? sJK[J_tAJIU WZ&.%, (#$%-#+,-.&) .#P-, .& ,$ ,',(%# ,2 9)2)(&# ><$&(&9)2 ,-) &>9#.&P2, /,-,.%)<-)-A MX)., ,$%-,+&.%). (&%)/). ,$ 7P)/ N 0S-/,$). JU`_? 7A_A_

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2) 92)O) –%-)5/# por el “paquidermo muerto” ;<, ,-) ,2 h,.(E2,– N ,2#:&)P) 2)

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JJI h%-# 9-#N,(%# /, 6)-%E[terré del mismo año fue el Parque Ayacucho, “centro dedistracciones” efímero a ser emplazado donde estaba el palacio municipal, para'<$(&#$)- (#># .,/, /, 2). )(%&+&/)/,. /, '&,.%). 9)%-&). N 2) -,9-,.,$%)(&1$ )$<)2 /,2) P)%)22) /, 7N)(<(E#A W2 /&.,Y# /, .<. ,/&'&(&#. .,-5) %)>P&X$ .&>&2)- )2 /,2 9)2)(&#)-O#P&.9)2A MX)., 333 j JUHK? UAJJJ “[…] la Plaza de Armas va a seguir siendo modificada y revuelta, y que presentará2<$)-,. .,>,C)$%,. )2 ;<, .)2%) ) 2) +&.%)G /,./, ;<, ., >&-) ,2 ,/&'&(&# h,.(E2,A B# .Xsi ustedes recordarán que un colega suyo, llamó a esta casa ‘paquidermo muerto’;9,-# ,$ %#/# ().#G 2# &$/</)P2, ,. ;<, N) $# ,Z&.%, 2) )->#$5) /, 2#. 9#-%)2,.G $&.#P-evive la tradición desde que fue rota por esa construcción tan poco colonial”(“Por el embellecimiento de Lima”, "*(/+.$G F&>)G V /, ',P-,-# /, JUHKoAJJH La plaza San Martín fue en realidad el producto de una “autoría colectiva”, pues,$ /&.%&$%#. >#>,$%#. '<,-#$ (#$+#()/). /&.%&$%). 9,-.#$). 9)-) .< (#$(,9(&1$ N-,)2&O)(&1$A W2 -,.<2%)/# '&$)2 ., /,-&+) /, <$) .,-&, /, #P-). N )>92&)(&#$,.,',(%<)/). ,$%-, JUHJ N JUK_ nF</,Y) HIIK? _KoAJJ\ La plaza, sin embargo, ya estaba siendo “prefigurada” desde inicios d,2 .&:2# jjA")-) JUJKG ,2 ,.(<2%#- ,.9)Y#2 4)-&# D,22&$& N) E)P5) ,$+&)/# )2 ",-3 .< 9-#9<,.%)9)-) ,2 >#$<>,$%# (,$%-)2A MX)., 4,C5) HIJ\A

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")-) <$ 9,-&#/&.%) ,$ JU\IG 2) b)$ 4)-%5$ era “un golpe de gran ciudad” ;<,

hacía lucir “remota” a la "2)O) /, 7->)., “como s& ,$ 2<:)- /, .,- -,)2 '<,-)

un grabado antiguo propicio a la exhumación”JJl n333 ggg JU\It? K[KIoA

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<-P)$5.%&(#. /, 6)-%E[%,--XG +X)$.,? M)2,:) JU_Ia =<&O D2)$(# JUU\a F</,Y) JUUl?J`J[J`lG HJH[HKà @-&$#% HIJJ? JK\[J_À g$(2<.#G F</,Y) nHIIU? `ò E) ,$(#$%-)/#documentos y planos de “casas de obreros experimentales” que datan de 1911AJH_ 6)(&) JUHVG 6)-%E[%,--X %#>1 '#%#:-)'5). ,$ <$) E<)() 9-,(#2#>P&$) &$+)/&/) NE)P&%)/)A W2 %,$#- /, 2). >&.>). ., ).,>,C) ) 2#. -,9#-%,. E&:&,$&.%).G ;<, ><,.%-) )2lado de la “ciudad oficial” un espacio por reformar. Sobre el caso, véase Ramón 2014:_H..A W$ 2) /X()/) /, JU\IG 4)-;<&$) N) .,Y)2)P) (#$ (2)-&/)/ ;<, 2) plaza no “elcentro” (!" \J Mggg JU\V? \KoA b,:3$ F</,Y)G (&%)/# ,$ 4)(,-) HIIK? jFgjG)-;<&%,(%#. (#># 6)-%E[%,--X .&:<&,-#$ (#$.&/,-)$/# E).%) 2) /X()/) /, JUKI ;<, ,2crecimiento urbano era un “problema”, N $# <$ E,(E# ) .,- %#>)/# ,$ (<,$%) 9)-)$<,+#. %&9#. /, <-P)$&.>#AJHl Según Riva Agüero, el “carácter y destino” del Perú había sido configurado/<-)$%, ,2 9,-&#/# (#2#$&)2 n=&+) 7:v,-# JU\à HIVoG 9,., ) ;<, %<+# %)>P&X$/,(2)-)(&#$,. /, #-/,$ &$/&:,$&.%).A b#P-, b)P#:)2G +X)., 4)C2<' N f<'')-/,$ HIJ\AJH` W$ -,)2&/)/G 2) %&%<2)(&1$ #'&(&)2 '<, ,$ JUH_G 9,-# ,2 9-#N,(%# /, %&%<2)(&1$ '<,9-,.,$%)/# ,$ JUHKA MX)., ^2+)-,O h-%,:) HIIl? ÙA

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la cual estaba siendo destruida por “ingenieros” de la “economía y sencillez”

n6)-%E[%,--X JU\UoJ\IA 8#/# ,22# 2, (#$'&-&1 9-,.%&:&# N ,$()-:#. ,$ ,2 >,/&#J\JA

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2). (#$%&$<). &$+#()(&#$,. /,2 9-#9&# 6)-%E[%,--X “por escrito en 2#.

9,-&1/&(#.G ,$ 2&P-#. N (#$',-,$(&).G ,$ ]<2&# /, JUHKG ,$ 4)N# /, JUHlG ,$

Abril de 1927, en 1929, 30 y 31”J\HA

@<-)$%, 2) /X()/) /, JU\IG ,2 (-&#22&.># $)(&#$)2&.%) '<, %#>)$/#

$<,+#. ()>&$#., al incluir imágenes de “lo popular”A W$ JU\KG )Y# /,2 (<)-%#

(,$%,$)-&# /, 2) '<$/)(&1$ /, F&>)G <$) (#>92,C) (#>9#.&(&1$ /,2 9&$%#-

0)>&2# D2). n'&:A JHo -,.<2%1 :)$)/#-) /, <$ (#$(<-.# #-:)$&O)/# 9#- ,2

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&>):,$ -,9-,.,$%)P) <$) %)9)/) (#$ )-;<&%,(%<-) (#2#$&)2 (#># %,21$ /,

JHV W2 )-(E&+# /, 6)-%E[%,--X (#$%&,$, '#%#:-)'5). N $#%). ;<, +)$ /, 2) /X()/) /,JUHI ) 2) /, JU`IA W2 g$.%&%<%# /, 7-%, ",-<)$# %<+# <$ &$%,-X. )$S2#:# 9#-'#%#:-)'&)- )-;<&%,(%<-) (#2#$&)2 ,$ 2) /X()/) /, JUKI nM&22,:). HIIl>? HKoAJHU ")-) ,C,>92#. /, )>P&(&#.#. ,$.)N#. /, E&.%#-&) /, 2) )-;<&%,(%<-) /, 6)-%E[%,--XG+X)., 6)-%E[terré 1941; y “Ensayo de un panorama de la )-;<itectura virreinal”nJUKHoG 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) HJG '#2/,- H`A b#P-, 2) 9-#/<((&1$E&.%#-&#:-S'&() /, 6)-%E[%,--XG +X)., F&OS--):) N D,$)+,$%, W/. JUVHAJ\I Sobre las reconstrucciones “modernizadas”, véase “Precisa un mejor control /, 2).reconstrucciones”, 0. 82%(5.G ,/&(&1$ /, 2) >)Y)$)G F&>)G ` /, C<$&# /, JU\UG 9A _AJ\J W$ .< 729*+&%,&*2. -%2*.(. nJUKloG 6X(%#- M,2)-/, 22)>1 ) 6)-%E[%,-X <$# /, 2#.'<$/)/#-,. /, 2) )-;<&%,(%<-) $)(&#$)2 /,2 .&:2# jjA W., >&.># )Y# ., )$<$(&1 <$)E&.%#-&) /, 2) )-;<&%,(%<-) 9#- 6)-%E[%,--X n678 gj JUKloA W2 9#25%&(# T,-$)$/#D,2)3$/, 8,--N '<, ;<&,$ 9-#>#+&1 2) 9<P2&()(&1$G N ,$ JUl\G .&,$/# ,.%, 32%&>#9-,.&/,$%,G 2) -,+&.%) 6$ 729*+&%,&# 8%2*.(# 9-,.,$%1 <$) +,-.&1$ -,.<>&/) /,2 %,Z%#,$ '#->) /, '#22,%# n6)-%E[%,--X JUl\oAJ\H Véase “C)-%) /&-&:&/) ) ]#.X /, 2) =&+) 7:v,-# N h.>)”G F&>)G JH /, $#+&,>P-,/, JU\KG 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G 0)C) JG T#2/,- JA

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6)-%E[%,--X .#.%<+# ;<, ,.%</&)- 2). '#->). (#2#$&)2,. $# ,-) ,$ P<.() /, <$)

mera “repetición de motivos”, sino porque “en las cosas viejas también hay

J\\ 0#># ,$ %#/# ().# /, 9-#/<((&1$ N /&'<.&1$ /, &>S:,$,. &/,$%&%)-&).G 2).imágenes “populares” que surgieron en este periodo fueron invenciones. Queda9,$/&,$%, <$ ,.%</&# .#P-, (1># ., (#$'&:<-1 ,.%, $<,+# -,9,-%#-&#AJ\K W$ >)-O# /, JU\U ., /&.9<.# 2) (-,)(&1$ /, <$ 0#$.,C# B)(&#$)2 /, 0#$.,-+)(&1$N =,.%)<-)(&1$ /, )-;<&%,(%<-)G >#$<>,$%#.G 9&$%<-). N ,$ :,$,-)2 /, %#/# #PC,%#;<, %,$:) +)2#- E&.%1-&(# # )-%5.%&(# /, 2) X9#() (#2#$&)2 n!" \J ggg JU\U? \a 678 jJU\U? s\`toA W.%#G .&$ ,>P)-:#G $# ,$%-# ,$ '<$(&#$,. E).%) JUK\ n678 gj JUK\oA

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elementos de vitalidad y juventud”J\_A @&.%&$:<&1 ).5 ,$%-, <$ $,#(#2#$&)2

“romántico”, y otro “+,-/)/,-)>,$%, )-%5stico” capaz de producir “nuevos

símbolos”J\l n6)-%E[%,--X JUKJ>? \Ia JUK_.a JUK_>oA

=,.<2%) -,+,2)/#-) 2) +&$/&()(&1$ ;<, -,)2&O1 2<,:# /,2 P)2(1$ /, ()C1$G

,2,>,$%# )-;<&%,(%1$&(# (#$.%)$%,>,$%, (<,.%&#$)/#A ")-) 6)-%E[%,--XG ,.%,

no solo reflejaba el “estilo de la ciudad”J\`G .&$# ;<,G )$%, %#/#G :#O)P) /,

“flamante juventud”, y podía ser empleado en la arquitectura moderna

n6)-%E[%,--X JU`J>? \Ja JU`\? HoA T<, ).5 ;<, /&.%&$:<&1 ,$%-, P)2(#$,.

(#--,(%#.G (#># 2#. /, 2) -,>#/,2)/) ().) /, 8#--, 8):2,G N ')22&/#. (#># 2#.

/,2 $<,+# 9)2)(&# )-O#P&.9)2G mera “recolección de detalles”J\VA "#- ,22#G

(<)$/# ,$ JU\V 2) >#/,-$&O)(&1$ /, 2) "2)O) /, 7->). +#2+&1 ) .,- /&.(<%&/)

,$ 2) 9-,$.) N 2#. P#2,%&$,. ><$&(&9)2,.G 6)-%E[%,--X .,:<5) (#$+,$(&/# /, 2)

9,-%&$,$(&) /, .< /&.,Y# /, JUHKG (#$ .<. ,$#->,. P)2(#$,.A

J\_ “Con orgullo declaro que he sentado algunos prin(&9&#. –,$ >,/&# /, /#2#-,.G&-#$5). N .&$.)P#-,.– /, <$) )-;<&%,(%<-) ;<, -,(#C) ,.) ,>#(&1$ %,23-&() /, $<,.%-#:-)$ 9)5. N %-)$.'#->, /,$%-# /, 2#. 9-&$(&9&#. /, 2) )-;<&%,(%<-) >#/,-$) 2).vibrantes moléculas de una nueva estética del arte tradicional” n6)-%E[%,--X JUK_.oAJ\l “Tampoco podemos considerar como inquietud hacia nuestro arte la repetición demotivos […] puesto que sencillamente tiende al recuerdo del pasado con un caráctermás romántico que artístico. No hay ‘creación’ aunque haya una excelen%,composición, puesto que en lugar de eso es indispensable […] sublimar loselementos y presentar de ellos un nuevo símbolo” (Harth[%,--X JUK_>oAJ\` 6)-%E[%,--X N 4S-;<,O 7P)$%# nJU_U? \Ho E)$ -,',-&/# <$ ,Z9,/&,$%, /, ,.A J`VH[J`V\ ,$ ,2 (<)2 4&(),2) M&22,:). 9&/&1 ;<, ., 2, 9,->&%&,., (#$.%-<&- <$ P)2(1$ /,cajón argumentado que estos reflejaban el “estilo de la ciudad”. Para los autores, la“pizpireta y alegre señora Villegas” había anotado un importante aspecto. J\V @,(2)-)(&1$ %#>)/) /, <$) ,$%-,+&.%) ,$ D)221$ F)+):$) JU`_A

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9393 Hacia una “remodelación integral” E@ JD \JDZD6 78SV;78S8

8-). ,2 &$(,$/&# /, JUH\ ,$ ,2 9)2)(&# ><$&(&9)2G ,2 :#P&,-$# ., 92)$%,1

%-,. +5).? ;<, ,2 9)2)(&# .,) -,E,(E# N 9,->)$,O() ,$ ,2 9-,/&#a ;<, .,)

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9#- 2) %,-(,-)G N ).5 ., >)$%<+# 9#- >S. /, /#. /X()/). E).%) JUKKJKIA

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J\U Véase “Nuestra opinión sobre el nuevo local para la Municipalidad” (333 j JUHK?38); F.P. Farrar, “La Municipalidad de Lima” (suplemento de 333 Mggg JUH_? gg[MgoAJKI b&$ ,>P)-:#G ,2 0#$(,C# 4<$&(&9)2 E)P-5) /,(&/&/# ,2 l /, $#+&,>P-, /, JUH\-,(#$.%-<&- ,2 9)2)(&# ><$&(&9)2 ,$ .< )$%&:<# .#2)- n=&+)[7:v,-# JU\KoAJKJ 4)2)(E#q.e& '<, (#$(<Y)/# /, D,$)+&/,. n4,C5) HIJ\? ``oA b#P-, ,.%, 9-#(,.#G+X)$.,? 82+51.G F&>)G $A H\ nJ /, #(%<P-, /, JUIlo? H\a "*(/+.$G F&>)G H_ /, >)-O# /,JUH`a 63 JJ gg JU\JA MX)$., )/,>S.? 0)-P)C)2 JU`l? sHVIta D)221$ F)+):$) JU`_? HH`55AJKH b,:3$ 0)-P)C)2 nJU`l? sHVItoG )2 9-,.&/,$%, D,$)+&/,. 2, E)P-5) :<.%)/# ,2 ()-S(%,-+,-.)22,.(# /, 2) 9-#9<,.%) #-&:&$)2 /, =#P,-%A

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“alineamiento de los portales” n!" \J Mgg JU\V? H\a 678 Mggg JU\V? sJJta !" \J

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portales sean rehechos en un estilo “más afín” a los nuevos palacios de

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Malachowski venía dirigiendo obras para el “embellecimiento” del centro de

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(-5%&().A W.%, )-:<>,$%1G 9#- <$ 2)/#G que las palmeras eran “muy recientes”

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9<,. 9#- .< %)>)Y# -#>95)$ (#$ 2) E).%) ,$%#$(,. /&.(-,%) 9)&.)C5.%&() /, 2)

plaza: “Sin la palmeras, la Plaza armonizará más con la tradición colonial y

(#$ 2#. ,/&'&(&#. ;<, 2a rodean” (BM 30 IX 1938: 29).

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/&(E) (#>9-,$.&1$ -,.<2%) /, <%&2&/)/ %#>)- ,2,>,$%#. /, la “teoría de los

valores” que Aloïs Riegl desarrolló e$ su informe sobre el “culto moderno”JKV

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JKl b#P-, )>P#. 9-#N,(%#.G +X)., M&22)$<,+) HIIV? JVJ[JVlAJK` Sobre esta persistencia: “Dar amplias arterias de luz y aire sano a la ciudad, es/,--)>)- ,$ ,22) 2) .)2</ N 2) +&/)a N /,--)>)-2)G $# N) .12# 9)-) 2#. ;<, ., E)22,$ ,$2). >S-:,$,. /, ,.). :-)$/,. +5).G .&$# )<$ 9)-) 2#. ;<, E)P&%,$ 2). ()22,.comprendidas entre ellas” (678 g JU\UoAJKV La imagen que plantea Riegl (“culto moderno”) es en sí misma paradójica.")-%&,$/# /, 2) &/,) /, ;<, 2) X9#() >#/,-$) -)(&#$)2&O) N .,(<2)-&O) 2) .#(&,/)/ N2) (<2%<-) n6)P,->)s 1985), resulta paradójico identificar un aspecto de “culto”-,2&:&#.# ,$ 2) >&.>) n=&,:2 JUI\? __oA

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J_\ b#P-, 2) &/,) /, ;<, 2#. -,9,-%#-&#. (#loniales pueden servir para crear “nuevossímbolos”, véase Harth[%,--X JUK_>AJ_K ")-) <$ -,(<,$%# .#P-, ,2 -,(#--&/# /, 2) ,.%)%<) ,(<,.%-, /,./, .< 92)$,)>&,$%#E).%) 2) )(%<)2&/)/G +X)., M)-1$ HIIlA

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“embellecimiento” ,$ ,2 (,$%-# /, 2) 92)O) /&-&:&/# 9#- 4)2)(E#q.e& ,.%)P)

“prS(%&()>,$%, -,)lizado”. Entonces, <$ ,.(-&%#- /,2 !#$%&'( "*(+,+-.$ )'&->1

;<, ., E)(5)$ )3$ >S. ,+&/,$%, 2) $,(,.&/)/ /, -,$#+)- 2#. 9#-%)2,. n!" \I

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J__ =&+)[7:v,-# nJU\Ko )'&->1 ;<, 2# ;<, &>9#.&P&2&%1 /,./, %,>9-)$# 2) (#>9-) /,2solar fueron “dificultades secundarias y accesorias”. Por su parte, una carta de6)-%E[%,--X 9)-,(, .<:,-&- ;<, .<. 9-#N,(%#. 93P2&(#. .#25)$ )'-#$%)- /,>#-). ) 2)hora de ser implementarse. “Por supuesto Ud. imagina cuanto se hizo 9)-) ;<, ,.%#s2) -,>#/,2)(&1$ /, 2) ()%,/-)2t $# ., -,)2&O)-)A 4& )>&:# 4A n-#.()o E&O# (<)$%#,.%<+# ) .< )2()$(,G 9,-# $# 2#:-1 .<. 9-#91.&%#.A R 2<,:#G E) E,(E# %)$%#. /,.)%&$#.;<, ., E) +&.%# #P2&:)/# ) -,$<$(&)- 2) "-,.&/,$(&) /,2 0#$.,C#G (#$ P,$,92S(&%# /,muchos y muchas obras que estaban paralizadas por su inacción […]”. Véase “C)-%)a Marco”, s.f. [¿7 de marzo de 1942?], 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G 0)C) JGT#2/,- JA

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,$%#$(,. )2()2/, F<&. c)22# "#--).G =&+)[7:v,-# nJU\Ko )-:v5) el “valor

histórico” del solar tradicionalJ_`G 9,-# )/,>S. ,Z9-,.)P) ,2 %,>#- /, ;<, ,$

,.%, %,->&$)., por construirse “algún edificio de pacotilla, banco, hotel o

building de oficinas comerciales”J_VA

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“fatales realidades económicas” hacían impos&P2, 2) (#>9-)A B# '<, E).%)

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(“atento a la conservación y enriquecimiento de la tradición nacional”)A W2

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J_l W2 9-#9&# 6)-%E[%,--X $# ., )%-,+&1 ) &$&(&)- 2) ()>9)Y)G ,$ %)$%# $# ;<,-5) ;<, .<#9&$&1$ .,) %#>)/) como “intencionada labor personal o crítica”. Véase “C)-%)/&-&:&/) ) ]#.X /, 2) =&+)[7:v,-# N h.>)”G F&>)G JH /, $#+&,>P-, /, JU\KG0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G 0)C) JG T#2/,- JAJ_` “Las ceremonias de fiestas [1935, (,$%,$)-&# /, 2) '<$/)(&1$ /, F&>)t 9).)-S$G N., /,.+)$,(,-S .< ,(#a 2#. >#$<>,$%#. #P.,;<&)/#. 9#- 2). 9-#+&$(&).G $# .#$&>9-,.(&$/&P2,.G N %)2 +,O (#$.%&%<N,$ <$ .<9,-'2<# -,()-:#a E)N #P-). 93P2&(). ,$ 2)9)-%, <-P)$) $<,+)G )92)O)P2,. # /, >,$#- .&:$&'&()(&1$A F# ;<, $# )/>&%, ,.9,-) ,.-,9)-)- ,2 ',5.&># ).9,(%# /, 2) "2)O) 4)N#- (#$ ,.%, +)(5# s/,2 9)2)(&# ><$&(&9)2t[…]” (Riva[7:v,-# JU\KoAJ_V Consciente además de que “en muchos años, aun después de rescatado el viejo.#2)- /, 2) +&,C) 4<$&(&9)2&/)/G $# ., /&.9#$/-S /, 2#. -,(<-.#. 9)-) .< /,(,$%,reedificación”, Riva[7:v,-# nJU\Ko 9-#9#$5) ,2 <.# %,>9#-)2 /, /&(E# ,.9)(&# 9)-)un jardín o espacio público que mantenga con vida el “corazón de la ciudad”%-)/&(&#$)2AJ_U W2 J_ /, .,%&,>P-, /, JU\V ,2 "#/,- WC,(<%&+# 9-#><2:1 2) 2,N V`\UG ;<,)<%#-&O)P) )2 4&$&.%,-&# /, 6)(&,$/) )P-&- <$ (-X/&%# ,Z%-)#-/&$)-&# ,Z(2<.&+)>,$%,9)-) 2) -,:<2)-&O)(&1$ /, 2) 92)O) n!" \J gj JU\V? KoA W2 l /, #(%<P-,G 9#- 2,N V`_\G .,#%#-:1 <$ 9-X.%)># )2 0#$(,C# 4<$&(&9)2 ,2 /&$,-# 9)-) 2) (#>9-) /,2 %,--,$# N(#$.%-<((&1$ /,2 9)2)(&# ><$&(&9)2A W2 %,--,$# '<, '&$)2>,$%, )/;<&-&/# ,2 JU /,$#+&,>P-, /, JU\U n!" \J j JU\V? \a !" HV gg JUKl? HloA

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ciudad” n!" \J Mggg JU\V? \loA W$ ,., .,$%&/#G -,'&-&1 E)P,- )P#(,%)/# X2

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).<>&- ,2 (#.%# /, 2) -,(#$.%-<((&1$G ) ()>P&# /, #%-). ')(&2&/)/,.G (#># 2)

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“plazo improrrogable de dos años”Jl_A ")-) (#>9,$.)- ,2 (#.%# /, ,.%). #P-).G

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reproducirían “cuatro portadas del arte colonial en el Perú” ('&:A HVoA 0)/)

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J`I Robot, “Apuntes a mano libre…” (678 g JUK_? sHUtoAJ`J Véase “La tendencia moderna en los edificios públicos” (678 Mg JU\Uo? sHU[\HtA W2artículo ofrece ejemplos de “sano modernismo” para arquitectura oficial europea y

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“modernistas” ,$ F&>) n'&:.A \I[\JoA W$ ,',(%#G ) 2# 2)-:# /, 2) /X()/) /, JU\I

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estadounidense. Dichos edificios acogen el “sentido utilitario” y la “parquedadornamental”, sin renunciar a formas tradicionales. El artículo refiere la necesidad deconjurar el “ritmo progresista” internacional con la “noble inspiración de nuestropasado colonial”. Tiempo después, Héctor Velarde (1944) defendería la “actualidad”/, %,$/,$(&). $,#(#2#$&)2,. /,9<-)/).G (#># 2) /, 2) #P-) /, W$-&;<, b,#)$,A b#P-,2) #P-) /, ,.%,G +X)., D,$%5$ @&,O 0)$.,(# JUVUAJ`H W2 %X->&$# ,. /, 6X(%#- M,2)-/, nJU\\? JHl[JH`oA MX)., d<.<$#e& HIJJ? _UA b#P-,.2& /?,# ,$ F&>)G +X)., M&22)>1$ HII\G N ,2 ()%S2#:# ,$ 7;<5O, 8#-# HIIVA ")-) <$)%,>9-)$) -,'2,Z&1$ .#P-, ,2 $,#(#2#$&)2 N ,2 .2& /?,# (a favor del segundo), véase: “LaFima que veo venir”, 3+*/./ 4 3.1-# 4 3.1+(#5G F&>)G $A H n):#.%#[.,%&,>P-, /,JUHKoA 6X(%#- M,2)-/, nJUHVa JUHUa JU\Ha JUKJ>o '<, <$ %,>9-)$# N (#$%&$<# /&'<.#-/, %,$/,$(&). >#/,-$&.%). N 2<,:# '<$(&#$)2&.%).A MX)., M,2)-/, JUlKAJ`\ f)2%,- d&/$,N nJUV`? _V[lIo E) /,.(-&%# 2) '#->) ,$ ;<, ,2 ,(2,(%&(&.># .,)>)2:)>1 .&$ 9-#P2,>). (#$ '#->). .2& /?,# ,$%-, 2). /X()/) /, JUHI N JU\IA 72 $#E)P,- <$ /,.)--#22# %,1-&(# 2#()2 .#P-, /&(E# ,.%&2#G $# E<P# 9-#P2,>) ,$ ;<, .,)).&>&2)/# (#># <$ -,9,-%#-&# >S. /,2 ,(2,(%&(&.>#G (#># E)P5) 9).)/# )$%,. (#$ ,2.2& (#*@%.* nc<%&X--,O JUV`? _lVoAJ`K W. &$%,-,.)$%, ,$ ,., .,$%&/# ;<, F,#$)-/# 4)%%#.[0S-/,$).G (#2)P#-)/#- /,6)-%E[terré durante el periodo descrito, ha referido que la serie de “modelosregionales” continuó con >#/,2#. /, 2) (#.%) nB)O() N ")-)>#$:)o N /, 2) .&,--)(Chavín y Sacsayhuamán) y otros en 1932 de estilo “.2& /?,# indigenista” (fig. \\oAMX)., W$%-,+&.%) ) F,#$)-/# 4)%%#.[0S-/,$).G (&%)/) ,$ D,&$:#2,) HIJH? \\lA W.9#.&P2, +,- <$ /&.,Y# &$/&:,$&.%) /, 6)-%E[terré en: “Adaptación del arteprecolombino a la casa de campo de línea contemporánea” (678 gg JUKI? sHUtoA

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F)$:,G '<, /,$#>&$)/# ,2 9-&>,-# ,$ &$%-#/<(&- el “moderno y sugestivo

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elimina la ornamentación”J`_A "#- .< ,.()2) N /&.,Y#G ,2 ,/&'&(&# 22)>1 2)

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J`_ Véase “El moderno edificio del a Firma Gildemeister y Cía”, 3+*/./ 4 3.1-# 43.1+(#5G F&>)G $A KH n#(%<P-,[/&(&,>P-, /, JUHVo? Hl[HVA 7E5 ., )'&->) ;<, ,2 ,/&'&(&#era “el más importante” del año. En 1925, el edificio Aurich, diseñado por AugustoGuzmán, llamó la atención por su verticalidad, y fue calificado de “revolucionario”nF</,Y) (&%)/# ,$ 4)(,-) HIIK? FgoAJ`l W$ )Y#. .&:<&,$%,.G ,/&'&(&#. /, 25$,) '<$(&#$)2&.%) (#># ,2 6$#.A T,--)$/ '<,-#$-,(&P&/#. (#$ ,$%<.&).>#G 9,-# (&,-%# .,(%#- /,2 :-,>&# /, )-;<&%,(%#. 2#. )(<.1 /,“no suficientemente coloniales” (Rodríguez Cobos 1983: 77[VJoG , &$(2<.# ., 2#. &$+&%1) >#/&'&()- .< /&.,Y# , &$(2<&- -,',-,$(&). E&.%#-&(&.%).A b#P-, ,.%, 9<$%#G +X).,Robot, “Apuntes a mano libre” (678 jgg JUKK? sJ\toAJ`` W.%) (&%) 9-#+&,$, /, <$ &$'#->, 9-,.,$%)/# 9#- 6)-%E[%,--X N ^2+)-,O 0)2/,-1$G,2,+)/# )2 9-,.&/,$%, /, 2) (#>&.&1$ /,2 (#$(<-.# ,$ JU\UA 0&%)/# ,$ 6)-%E[%,--X N4S-;<,O 7P)$%# JU_U? K_A

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%)$%#G ,2 ,>P,22,(&>&,$%# /el centro de la plaza estaba” 9-S(%&()>,$%,

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J`V Como se indica en las actas: “Se ha instalado en ella faroles ornamentales y se ha>,C#-)/# ).5 ,2 )2<>P-)/#A b, (#2#()-S ,$ P-,+, 2#. 9&2#$,. (,$%-)2,. N 2) -,C) ;<,circundará a la tradicional fuente de agua” (!" \J g JU\U? UoAJ`U MX)., 7-(E&+# 6&.%1-&(# 4<$&(&9)2 /, F&>)G hP-). "3P2&().G WZ9,/&,$%, F,%-) hG$#A HKKHG '#2&# KI`G .,-&, JG )Y# JUKJG H .,>,.%-,A b,:<&/# 9#- hP-). ,2,+) &$'#->, N)(%) /, -,>)%, /, %-)P)C#. /, /,>#2&(&1$ /,2 &$><,P2, /, 2) "2)O) /, 7->). N "#-%)2/, W.(-&P)$#. \\lr\KI /, 2) 8,.%)>,$%)-5) D,$%5$AJVI b#P-, ,2 9-#N,(%# .&,>9-, %-<$(# /, 2) P).52&()G +X)., T21-,O 7-S#O JUK\a4)-%<(,22& HIII? JIK[JJVa F</,Y) HIIK? VI[VHa M&22)$<,+) HIIV? JlJ[JllA W$ ,',(%#G<$) >#%&+)(&1$ 9)-) )P-&- ,2 9).)C, b)$%) =#.) '<, 2) '<%<-) (#$.%-<((&1$ /, <$))+,$&/) $<$() -,)2&O)/)G 2) (<)2 /,.(#$:,.%&#$)-5) ,2 (,$%-# /, 2) (&</)/ n678 gJU\Ua !" \J ggg JUKI? JIoA

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ciudad” (!" \J ggg JUKI? JI[JJo 9)-) ,Z&:&- <$ $<,+# ,.9)(&# 9)-) 2)

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Municipal”JVK n!" ggg JUK\oA W., >&.># )Y# ,>9,O)-#$ 2). #P-). ,$ ,2 02&%1 ,2 >#/,2# /,2 $<,+#

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leyes emitidas para un mismo proceso, pero en “oposición manifiesta”, da

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recursos optaron por construir “barriadas”HIH ,$ %,--,$#. P)2/5#. /, /,.&,-%#.

y valles fuera de la ciudad, en lugar de seguir habitando “tugurios” /,$%-# /,

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del crecimiento urbano y de la “barriada” no podían seguir .&,$/# ,Z(2<&/#.

/,2 /&.(<-.# N 92)$ <-P)$5.%&(#.HIKA b#$ /, $#%)- ,$ ,., .,$%&/# (&,-%).

HIJ MX)$., 2). (&'-). ,$ 0#$%-,-). N 0<,%# HIJI? H`lG \IHa =)>1$ HIJK? \UAHIH 7 9)-%&- /,2 ,.%</&# /, -,:2)>,$%#. N 92)$,. <-P)$#.G F</,Y) E) 9-#P)/# ;<, ,$2) /X()/) /, 1920 los términos “urbanización” y “barrio” ,-)$ .&$1$&>#.A T<, ,$ 2)/X()/) /, JUKI ;<, el término “barrio” fue utilizado para designar (#$.%-<((&#$,.'&.()2,. N #P-,-)., mientras que el término “urbanización” se identificó con-,.&/,$(&). /, (2)., >,/&)A W.%) /&',-,$(&)(&1$ ., /,-&+)P) /,2 /,.,# /, /&.%&$(&1$.&>P12&() nF</,Y) HIIU? \KG KK55oAHI\ D)--&)/). '<$/)/). (#$ )$%,-&#-&/)/ '<,-#$? ]#.X cS2+,O nJUKHoG 8)P2)/) /, F<-5$nJUKVoG B<,+) W.9,-)$O) nJU_Io N M&22) 4)-5) /,2 8-&<$'# nJU_HoA W.%).G .&$ ,>P)-:#Gfueron autónomas y alejadas de la ciudad “oficial”. Véase: Driant 1991: 53[_KAHIK “Cada sábado nuestras columnas están abiertas a la recepción de los problemas(#><$,. ) %#/). 2). P)--&)/). # 9)-%&(<2)-,. /, ()/) .,(%#-G )2 >&.># %&,>9# ;<, $#

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(,.)>#. /, &$.&.%&- ,$ 2) (#$+,$&,$(&) /, ,$()-)- 2# )$%,. 9#.&P2,G 2). (<,.%&#$,. ;<,se relacionan con estas zonas […]” n63 \J jgg JU_K? loA ",/-# D,2%-S$G ,$%#$(,./&-,(%#- /,2 /&)-&# 0. 82%(5. N #9#.&%#- )2 9-,.&/,$%, h/-5)G +#2+&1 /, 2) P)--&)/)%,>) -,(<--,$%, /, /&(E# 9,-&1/&(#A MX)., b)$/#+)2 bS$(E,O HIJK? JI`55A HI_ MX)$.,? 7:-<9)(&1$ W.9)(&# JUKUa 01-/#+) JUKVA F) b)$ 4)-%5$ E)P5) .&/#-,>#/,2)/) ,$ JU\K 9#- 4)2)(E#q.e&G (#$ >#%&+# /,2 (<)%-&(,$%,$)-&# /, 2)'<$/)(&1$ /, F&>) nF</,Y) HIIK? lKoG N (#$ )<.9&(&# /,2 :#P&,-$# /, D,$)+&/,.G(#$(<Y)/# /, 4)2)(E#q.e& n4,C5) HIJ\? ``oA 0<)$/# %,->&$1 2) )/>&$&.%-)(&1$ /,D,$)+&/,. ,>9,O)-#$ 2). (-5%&(). ) /&(E) 92)O)AHIl MX)., 2) %,>9-)$) /,(2)-)(&1$ /, 4)-;<&$) )2 -,.9,(%# n!" \J Mggg JU\V? \KoAHI` W$ .<. “N#%). .#P-, (#$.,-+)(&1$”G 6)-%E[terré apunta: “El “74DgWB8W”. ¿Quées “ambiente urbano? / Formas, perfiles, plástica. / *$ )>P&,$%, )<%X$%&(#A r 9)-) ,2-#>S$%&(#G ,2 E&.%#-&)/#-G ,2 +):)$%, N r )Y)/#? ,2 8<-&.%)A MX)., 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) JG '#2/,- _A



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destrucción y posterior “modernismo” de 2) "2)O) /, 7->).?

h'-,(5 E)(, )2gunos días […] una croniquilla sobre la transformación/, 2) "2)O) /, 7->).G # .,)G /,./, ;<, ,$+&</1 /, 2#. '&(<. ;<, (#$+&+&,-#$con ella luengos años […] hasta los tiempos presentes, con un portal menos,.<.%,$%)/) ,$ .<. S$:<2#. (,$%-)2,.G -,/<(&/#. ) 2) >S. .&>92, ,Z9-,.&1$ –9#- >#- s5+,t /,2 )<%#>#+&2&.>#G .,:3$ dS.e)-).– #(E# S-P#2,. .&$ E#C). Nroñosos que nadie sabe cómo se llaman […] La Plaza de mis dolores,,.(,$)-&# :2#-&#.# /, %)$%# )(#$%,(&>&,$%# >):$#G 2) %,$X&. )225G 93P2&(#

)>)/#G ,$ .,-&# 9,2&:-# /, (#$+,-%&-.,G 9#- #P-) N )-%, /,2 >#/,-$&.>#G ,$<$) 9-,(&#.&/)/ ><$/&)2 ;<, $# 2) (#$#(,-S 2) >)/-, ;<, 2) 9)-&1 n0)--,-)JUKI? JI`G JJl[JJòA

7 2) $<,+) 92)O)G %,>5) 0)--,-) “que no lo conocerá la madre que la

parió”. @, >)$,-) &-1$&()G ,2 )<%#- .<:,-5) )/,>S. <$) 9-,#(<9)(&1$ 9#- ,2

9)%-&>#$&# /,.%-<&/#A W$ JU_KG ,2 >&.># 0)--,-) -,,/&%1 .< (-1$&()G 9,-#

,$%#$(,. 2) &>):,$ /, 2) 92)O)G N) (#$(2<&/)G ,-) /&.%&$%)?

Va […] una croniquilla sobre la transformación de la Plaza de Armas,# .,)G /,./, ;<, ,$+&</)-) /, 2#. '&(<. ;<, (#$+&+&,-#$ (#$ ,22) 2<,$:#. )Y#.[…] hasta los tiempos actuales, en que, sus portales coloniales y el Callejón de",%)%,-#. )2,:-1$ N (-&#22)O#G /,.'&:<-)/#. /, 9&,. ) ()P,O) 9#- #P-) /,)2()2/,. :,$&)2,. >#/,-$&.%).G E) ;<,/)/# %)$ .12# (#$ .< 9&2) E&.%1-&() ,$ ,2(,$%-# N .<. (<)%-# S$:<2#. -,/<(&/#. ) 2) >S. .&>92, ,Z9-,.&1$G 9)-) /)-()P&/) )2 )<%#>#+&2&.># ;<, E)$2) (#$+,-%&/# N) ,$ ,.%)(&1$ # 92)N) (#># 2)llaman […] La Plaza de mis amores, escenario glorioso de tanto

)(#$%,(&>&,$%# >):$#G 2) %,$X&. )225G 93P2&(# )>)/#G (#># 2). #P-). /, #-$)%#N )-%, >#/,-$5.&># ;<, N) 2<(, N 2). ;<, ., 22,+)$ ) ()P#G (#$+,-%&/) ,$ <$)9-,(&#.&/)/ ><$/&)2 ;<,G (<)$/# ;<,/, %#%)2>,$%, 2&.%)G $# 2) (#$#(,-S $& 2)>)/-, ;<, 2) 9)-&1 n0)--,-)G JU_K? JlUG J`òA

F) $<,+) 92)O) era comparable a una “playa /, ,.%)(&#$)>&,$%#”A W$ ,',(%#G

')(&2&%)- ,2 ,.%)(&#$)>&,$%# N ,2 %-S$.&%# /, )<%#>1+&2,. E)P5) .&/# <$) /, 2).

&$%,$(&#$,. /, 2) -,>#/,2)(&1$ n'&:.A \K[\_oA W>9,-#G N (#$%-) 2# ;<, '<, 2)

VI

&$%,$(&1$ /,2 9-#N,(%#G ,2 (#>,$%)-&# &-1$&(# /, 0)--,-) -,'2,C)P) ;<, 2)

-,>#/,2)(&1$ $# E)P5) 2#:-)/# /,+#2+,- ) 2) 92)O) .< ,.%)%<%# /, ,.9)(&#

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b)2+# 2) (-5%&() /, 0)--,-)G ,. /&'5(&2 ,$(#$%-)- (<,.%&#$)>&,$%#. (#$%-)

2) -,>#/,2)(&1$ )$%,. /, JUK`HIVA b& P&,$ ,. (&,-%# ;<, 2) $#.%)2:&) 9#- 2)

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F#. ,/&'&(&#. $<,+#. /, /&(E# ,.9)(&# '<,-#$ (#$.&/,-)/#. 9,-%&$,$%,.G )2

“dev#2+,- el aspecto típico” a un lugar representativo del “sabor de la ciudad

colonial y criolla” (678 Mggg /, JUK\oHJIA

W.%) (,-()$5) &>):&$)/) ,$%-, 9-#/<((&1$ $,#(#2#$&)2 N -,.%)<-)(&1$

/, 2# (#2#$&)2 9<,/, ,Z92&()- ;<, 2) “restauración” /, >#$<>,$%#. &>92&;<,

.< /,.%-<((&1$ ,/&'&()%#-&) N E).%) >#$<>,$%)2&O)/)G .&,>9-, N (<)$/# ,.%)

'<,., “fiel a su estilo” (678 gg JU\VoHJJA g$%,-,.)$%,>,$%,G 2) ().) (#2#$&)2 /,

8#--, 8):2, $# .#2# '<, >#/,2# 9)-) ,/&'&(&#. $,#(#2#$&)2,.G .&$# %)>P&X$

HIV ")-) <$) 9,-(,9(&1$ %,>9-)$) /, 2) 92)O) (#># 9)%-&>#$&#G +X)., ,2 ().# N)-,',-&/# /, <n escritor anónimo de 1930, para quien la Plaza de Armas era “ungrabado antiguo propicio a la exhumación” (333 $A K` sJU\It? K[KIoAHIU Véase “De ayer á hoy”G =.2+%/./%5G F&>)G $A H_I n/&(&,>P-, /, JUJH? JK`\[JK`KoAHJI Ya en la década de 1960, estas obras serían consideradas una “mistificación”.Véase “La Junta de Monumentos es partidaria de restaurar la Alameda de losDescalzos” (63 HH jgg JUlHoAHJJ MX)., 2) ,$%-,+&.%) ) 6)-%E[%,--X nJUKl,o ,$ 2) ;<, ,.%, )-:<>,$%) ) ')+#- /,2,>92,# /, $<,+#. >)%,-&)2,. ,$ 2) ,.%-<(%<-) /, ,/&'&(&#. )$%&:<#. 9)-) (#$.,-+)-2#.A

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para reconstrucciones del “ambiente tradicional” HJHA W$ >S. /, <$) #().&1$G

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-,>#/,2)(&1$ /, 2) "2)O) /, 7->).G 9,-# 2# '<, %)>P&X$ ,$ <$ ().# ;<, 2, '<,

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,2&>)$/# 2) 9-,.,$(&) ,2,>,$%#. /&.%&$%#. n4)-(#$, HIJI? JHoHJlA

HJH […] Hemos podido constatar con singular complacencia que en la zona tradicional/, $<,.%-) ()9&%)2 ., E)$ 22,+)/# ) ()P# 32%&>)>,$%, )2:<$). -,(#$.%-<((&#$,. ,$ 2).;<, ,2 )-;<&%,(%# s6X(%#- M,2)-/,t E) .)P&/# -,)2O)- ,$ 2). ',(E)/). 2#. ,2,>,$%#.+)2&#.#. /, 2) )-;<&%,(%<-) %-)/&(&#$)2G (#>92,%S$/#2#. N ,$-&;<,(&X$/#2#. (#$>#%&+#. %#>)/#. 9#- 2) &$.9&-)(&1$ /, ,.). (#$.%-<((&#$,. )Y,C). ;<, (#># 8#--,Tagle […] (678 g JU\UoAHJ\ @, >)$,-) )$S2#:)G d,+&$ @A 4<-9EN nHIII? _o E) /,.(-&%# 2) '#->) ,$ ;<,M&#22,%[2,[Duc inventó “un monumento histórico nacional” al remodelar la iglesia de4)/,2,&$, ,$ MXO,2)NG W$ .<. “N#%). .#P-, (#$.,-+)(&1$”G 6)-%E[terré apunta: “El“74DgWB8W”. ¿Qué es “ambiente urbano? / Formas, perfiles, plástica. / *$)>P&,$%, )<%X$%&(#A r 9)-) ,2 -#>S$%&(#G ,2 E&.%#-&)/#-G ,2 +):)$%, N r )Y)/#? ,28<-&.%)A MX)., 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) JG '#2/,- _AHJK F) )$)2#:5) (#$ ,2 ()#. )-;<,#21:&(# ,. .#2# 9)-(&)2A F). &$+,.%&:)(&#$,. /,,.9)(&#. )-;<,#21:&(#. $,(,.)-&)>,$%, &>92&()-#$ 2) ,Z()+)(&1$ /, 2#. >&.>#.A F).-,',-,$(&). )2 ().# /, ")(E)()>)( ., /,-&+)$ /,2 %-)P)C# /, 4)-(#$, HIJIAHJ_ =)>1$ nHIJK? H_[27) ha reflexionado sobre la “visibilidad” de las ruinas9-,(#2#>P&$). ,$ ,2 9)&.)C, <-P)$# N .< -,2)(&1$ (#$ ):,$/). 9#25%&(). /,2 jjAHJl WZ&.%, <$ (#$.,$.# $,:)%&+# .#P-, ,2 &$%,-+,$(&#$&.># /,2 %-)P)C# /, 8,22#A b&$,>P)-:#G .< -,&$+,$(&1$ /,2 9)2)(&# ,. 2) &>):,$ ;<, E) ;<,/)/# /,2 .)$%<)-&# /,

VH

W$ ,2 ().# /, 2) 92)O)G '<, E)(&) JUK` ;<, ,>9,O1 ) $#%)-., (#$ '<,-O)

el argumento del “patrimonio”A W2 )$<$(&# /, 2) /,>#2&(&1$ /, D#%#$,-#. ,.,

)Y# /,.9,-%1 ,2 -,(E)O# /, (&,-%# .,(%#- /, &$%,2,(%<)2,.A *$ ,.(-&%# ,$ 6$

3#1%2,+# )-:<>,$%)P) entonces el valor de los portales en tanto “auténtica

#P-) (#2#$&)2 N <$ &$/&(&# )2 )2()$(, /, 2) >)$# 9)-) (#>9-,$/,- X9#().

desaparecidas de Lima”HJ`A W2 &$'2<N,$%, )-;<&%,(%# =)'),2 4)-;<&$)HJVG N 2#.

>&,>P-#. /, 2) b#(&,/)/ ",-<)$) /, 6&.%#-&) ,Z9-,.)-#$ .< /,.(#$%,$%# )2

0#$(,C# 4<$&(&9)2 ,$ /&.%&$%#. >#>,$%#.G /)$/# (<,$%) /, <$) %,>9-)$)

percepción de los mismos como “patrimonio”A F# >&.># $# E)P5) #(<--&/#

<$#. )Y#. )$%,. (#$ W.(-&P)$#.A

"#(# /,.9<X.G ,2 )-;<&%,(%# F<&. 4&-1 u<,.)/) c)-2)$/ nJUKV? Vo

expresó también su oposición. En su artículo “La feria de los balcones”,

sentenciaba: “En el diseño de la Plaza de Armas hemos equivocado el

camino”. El autor empezaba señalando los factores sociales y constructivos

;<, /&,-#$ .,$%&/# ) 2#. P)2(#$,. /, ()C1$ ,$ ,2 9).)/#HJUA W.%#.G )-:v5)G N) $#

,-)$ +&:,$%,.G 9#- 2# (<)2 ,-) &$(#>9-,$.&P2, ;<, ., .&:)$ (#$.%-<N,$/#G

>,$#. )3$ ,$ <$ ,.9)(&# %)$ &>9#-%)$%, (#># 2) "2)O) /, 7->).A W2 )-%5(<2#

")(E)()>)(G N (#$%&$3) .&,$/# <$ ,C, &>9#-%)$%, /, 2). $)--)%&+). /,2 ><.,# /,.&%&#G N (,$%-# /,2 &$%,-X. /, .<. +&.&%)$%,.AHJ` MX)., 63 HJ Mggg JUK`G ,/&(&1$ /, 2) %)-/,G 9A \AHJV W$ 8)-)O#$) JU`J.? \I ., >,$(&#$) 2). 9)2)P-). /, 4)-;<&$) %#>)/). /, <$)sesión del 25 de agosto de 1947: “resolviendo de conformidad con la ley 8853 y la2,:&.2)(&1$ ,.9,(5'&() .#P-, 2) >)%,-&)G /&-&:&-., ) /&(E# /,.9)(E# s0#$(,C# "-#+&$(&)2/, F&>)t E)(&X$/#2, presente la conveniencia de conservar los referidos portales”. HJU “La costumbre mahometana de que la mujer llevara en público, cubierto el rostro

C<.%&'&()G (#># )()P)>#. /, +,-G $<,.%-# (,--)/# P)2(1$A 6#NG ,., >&.># ,2,>,$%# ,.<%&2&O)/# ,$ ,/&'&(&#. /, '<$(&#$,. %)$ /&.5>&2,. (#># <$ 9)2)(&# ><$&(&9)2G <$ (2<P.#(&)2G <$ 9)2)(&# )-O#P&.9)2G <$ )2>)(X$ /, )-%5(<2#. /, -#9) N ,/&'&(&#. /, #'&(&$).comerciales. […] Imaginémosnos atisbando el paso de los transeúntes a todos los#'&(&$&.%). # ) %#/). 2). (#>9-adoras del almacén” (Miró Quesada Garland 1948: 8).

V\

%,->&$)P) (&%)$/# 2). (#$(2<.&#$,. /,2 Mg 0#$:-,.# ")$)>,-&()$# /,

7-;<&%,(%<-) -,)2&O)/# ,$ F&>) ,$ JUK`G ,$ 2). ;<, ., &>9,25) ) /,C)- /, <.)-

,2,>,$%#. )-;<&%,(%1$&(#. 9).)/&.%). , &>9-S(%&(#. ,$ $<,+#. ,/&'&(&#.HHIA

")-)2,2)>,$%, ) 2) /,>#2&(&1$ /, D#%#$,-#.G 2) ><$&(&9)2&/)/ E)P5)

92)$&'&()/# )/,>S. ,2 2,+)$%)>&,$%# /, /#. 92)O<,2). )2,/)Y). ) 2) 92)O)G (#$

,2 '&$ /, -,)2O)- 2) 9,-.9,(%&+) /,2 9)2)(&# /, :#P&,-$# n4&-1 u<,.)/) JU_J?

HoA F) 92)O<,2) "&O)--# .5 22,:1 ) (#$(2<&-., ,$ 2) ,.;<&$) ,$%-, 9)2)(&# /,

:#P&,-$# N 2) ><$&(&9)2&/)/G N ;<, )2#C1 9#- <$ %&,>9# 2) ,.(<2%<-) ,(<,.%-,

/, T-)$(&.(# "&O)--#G )$%,. 2#()2&O)/) ,$ ,2 9)%&# /, 2) ()%,/-)2HHJA F) 92)O<,2)

0).%&22)G ,$ ()>P&#G $# '<, )(#>,%&/)G N /, E)P,- %,$&/# 2<:)- E)P-5)

.&:$&'&()/# 2) /,.%-<((&1$ /, 2) 0).) /,2 h&/#-HHHA

W22) @<$P)- 8,>92,G c<&22,-># F#E>)$$ M&22,$) N ",/-# 4)$<,2

D,$+,$<%%# 4<--&,%) /, 2) b#(&,/)/ ",-<)$) /, 6&.%#-&) ., >)$&',.%)-#$ ,$

(#$%-) /,2 9-#N,(%# /, 2) /#. 92)O#2,%). ,$%-, JUKU N JU_IHH\G )-:<>,$%)$/#

que este solo iba a “desfigurar el trazo tradicional” de la plazaHHKA W$ ,',(%#G 2)

'#->a “cerrada” de la Plaza de ArmasG )2%,-)/) N) 9#- 2#. 9).)C,. h2)N) N

b)$%) =#.)G ;<,/)-5) )3$ >S. %-).%#-$)/) 9#- 2). 92)O<,2).A ")-) 2) b#(&,/)/G

HHI “Las nuevas construcciones que se levanten aun junto a las obras clasificadascomo monumentos históricos […] podrán someterse a reglamentación, en cuanto se-,'&,-, ) )2%<-)G >)%,-&)2,.G (#2#-,.G 25$,). /, ,/&'&()(&1$G ,%(AG 9,-# $# ., C<.%&'&() ;<,–$& )<$ .# 9-,%,Z%# /, :<)-/)- )->#$5)– ., 2,. )/&(&#$, ,2,>,$%#. '#->)2,. (#$reminiscencias de arquitecturas del pasado” (Miró Quesada Garland 1948: 8). HHJ ")-) <$ -,(<,$%# .#P-, ,2 -,(#--&/# /, 2) ,.%)%<) ,(<,.%-, /,./, .< 92)$,)>&,$%#E).%) 2) )(%<)2&/)/G +X)., M)-1$ HIIlAHHH Así también la construcción de una “especie de estanque” en derredor de la pila/, 2) 92)O) n@#(<>,$%) JUKU[JU_I? VV`oAHH\ F) ).)>P2,) ,$ 2) ;<, ., /&.(<%&1 ,2 %,>) %<+# 2<:)- ,2 Hl /, /&(&,>P-,G N '<,9<P2&()/) ,$ 63 \I jggJU_IA MX)., )/,>S. 0. 82%(5.G F&>)G HI /, ',P-,-# /, JU_Ja 63 J` M JU_JAHHK ")-) 2). /,(2)-)(&#$,. /, 2#. >&,>P-#. /, 2) b#(&,/)/ ",-<)$) /, 6&.%#-&)G +X).,.< 9<P2&()(&1$ @#(<>,$%) JUKU[JU_I? VV`A

VK

se trataba de una “profanación” al carácter “estético y nacionalista” de la

92)O)A @)/# ;<, 2) )-;<&%,(%<-) reflejaba más que otras el “espíritu de la

nación”, era prioritario conservarla.

*$) +,O >S.G 4&-1 u<,.)/) c)-2)$/ nJU_J? Ho ., ,Z9-,.1 ,$ (#$%-) /,

2#. 92)$,. /,2 0#$(,C# 9)-) 2) "2)O) /, 7->).A W$ 9-&>,- %X->&$#G )-:v5)G 2).

92)O<,2). 9-#9<,.%). ,-)$ >#$umentos “inútiles” y meramente “suntuarios”.

W$ .,:<$/# 2<:)-G 2) 9-,%,$.&1$ /, -,)2O)- ,2 9)2)(&# /, :#P&,-$# $# .#2# ,-)

producto de una “caduca concepción urbanística”G .&$# ;<, )/,>S. E)P5)

.&/# >)2 /&.,Y)/)A F). 92)O<,2). $# E)-5)$ .&$# 9-#9&(&)- )<$ >)N#-

/,.#-/,$ ,$ 2) (#>9#.&(&1$ /, 2) 92)O)A T&$)2>,$%,G (#$(2<5) )(<.)$/# ,2

%,$#- ')2.)-&# /,2 ,.%&2# $,#(#2#$&)2A F) 92)O) $# /,P5) .,- >#/&'&()/) 9#-

,$%,2,;<&). -#>)$%&(&.%).G “basadas en lo meramente epidé->&(# /, 2)

decoración copiada”G .&$# >)$%,$&/) &$%)$:&P2,A

F) )-;<&%,(%<-) E&.%#-&(&.%)G ,(2,(%&(&.%) # $,#(#2#$&)2G N 2)

“modernidad ornamental” del .2& /?,# N) $# ,-) .#.%,$&P2,. 9)-) 4&-1

u<,.)/)A 7/E,-&/# ,$%#$(,. )2 '<$(&#$)2&.># )-;<&%,(%1$&(# N ) 2). &/,). /,

F, 0#-P<.&,-G /&(E# )-;<&%,(%# /,',$/&1 ;<, ,2 .,$%&/# /, 2). '#->).

)-;<&%,(%1$&(). /,P5) /,-&+)-., ,Z(2<.&+)>,$%, /, .< <%&2&/)/ N $# /, 2) (&%)

E&.%#-&(&.%) n4&-1 u<,.)/) JU_JoHH_A F)>,$%)P) )/,>S. ;<, F&>) %<+&,-)

“tantas fachadas y tan pocas casas” (Miró Quesada 1948>oHHlA B,:)$/# 2).

HH_ D-&/:,%% W22&#% nHIIU? J\Ko E) /,.(-&%# 2) '#->) ,$ ;<, F, 0#-P<.&,- )%)(1 /,./, 2)/X()/) /, JUHI )2 .2& /X(#G ,>92,)$/# )-:<>,$%#. >S. -,%1-&(#. ;<,'<$/)>,$%)/#.A W.%, )%);<, 2, 9,->&%&1 $,:)- 2) >#/,-$&/)/ /, /&(E# ,.%&2#(“modernístico”) así como de la “cultura visual modernista” previa al funcionalismo. HHl W$ 2) (#2<>$) /, W.9)(&# ., 9<P2&(1 <$) (#$',-,$(&) /, F, 0#-P<.&,- 2,5/) JU\l?“[…] la arquitectura no es una fachada: no tiene fachada. ¿QUÉ ES UNA

V_

&/,). /, 6)-%E[%,--X N #%-#. 9-,.%&:&#.#. )-;<&%,(%#. /, 2) X9#()G )'&->1?

“Colocar una réplica de balcón colonial sobre un alero de concreto no es

fusionar el nuestro tiempo con el nuestro medio […] es simplemente

/,.(#$#(,- 2) ,.,$(&) >&.>) /, 2) )-;<&%,(tura de hoy” (1950>? goHH`

W. 9-#P)P2, ;<, ,.%) 9-,.&1$ /, 9)-%, /, <$ .,(%#- /, 2) &$%,2,(%<)2&/)/

E)N) 22,+)/# ) ;<, ,$ JU_H ,2 0#$.,C# B)(&#$)2 /, 0#$.,-+)(&1$ N

=,.%)<-)(&1$ /, 4#$<>,$%#. 6&.%1-&(#. .#2&(&%, )2 0#$(,C# "-#+&$(&)2 ;<, 2).

9&,/-). /,2 9#-%)2 /,>#2&/# /, D#%#$,-#. 9).).,$ ) 2) W.(<,2) /, D,22).

7-%,.HHVA W.%, :,.%# E&O# 9)%,$%, ,2 2<:)- /, 2#. 9#-%)2,. (#># >#$<>,$%#.

E&.%1-&(#. ,$ ,2 &>):&$)-&# 2&>,Y#HHUA @&(E# ,.%)%<%#G .&$ ,>P)-:#G 9)-,(,

E)P,-., /)/# >S. (2)-)>,$%, (<)$/# 2#. 9#-%)2,. ,.%<+&,-#$ /,>#2&/#.G #

,.%)P)$ ) 9<$%# /, .,-2#G ;<, (<)$/# ,.%<+&,-#$ ,$ 9&,A

B& 6)-%E[%,--XG $& ^2+)-,O 0)2/,-1$G $& 6<>P,-%# c<,--)

-,.9#$/&,-#$ ) 2). (-5%&(). (#$%-) D#%#$,-#.A T<, ><(E# %&,>9# /,.9<X.G ,$

Mi “Carta de Lima” nJU`J>oG ;<, 6)-%E[%,--X /,',$/&1 .< /&.,Y# 9)-) 2#.

T7067@7Q W$ 2) /&.(<.&1$ >#/,-$) ., /&(, ;<, <$) ')(E)/) ,. <$) >,$%ira” (Le0#-P<.&,- JUKV? VoAHH` “Pretender que utilizado a la vez bloques de vidrio y espesas rejas de hierro'#-C)/# ,.%)>#. ,$(#$%-)/# 2) '1-><2) ,Z)(%)G ,2 ,;<&2&P-# 9,-',(%#G ,$%-,>#/,-$&/)/ N %-)/&(&#$)2&.>#G ,. (#$/,$)P2, N -&.&P2, &$:,$<&/)/A R ,. ;<,,--1$,)>,$%, ., &/,$%&'&() >#/,-$&/)/ (#$ $<,+#. >)%,-&)2,. (#$.%-<(%&+#.G&$'2<,$(&) /,2 >,/&# (#$ /,%,->&$)/#. ,2,>,$%#. /,(#-)%&+#. # (#$.%-<(%&+#. /,nuestra pasada arquitectura” (Miró Quesada Garland 1950>? goA MX)., 2) ()-&()%<-) /,7/#2'# 01-/#+) n'&:A KHo ;<, )(#>9)Y)P) <$# /, .<. )-%5(<2#.AHHV MX)., 7-(E&+# 6&.%1-&(# 4<$&(&9)2 /, F&>)G hP-). "3P2&().G WZ9,/&,$%, F,%-) 0GBz KKKKG '#2&# `KA b,-&, JG )Y# JU_HG J .,>,.%-,A b,:<&/# 9#- 0#$.,C# B)(A0#$.,-+)(&1$ N =,.%)<-)(&1$ /, 4#$<>,$%#. 6&.%1-&(#. .#2&(&%)$/# ., ,$+5, ) 2)W.(<,2) /, D,22). 7-%,. 2). 9&,/-). /, 2#. 9&2)-,. /, 2#. "#-%)2,. /, 2) "2)O) /,7->).A W.%#G .&$ ,>P)-:#G 9)-,(, $# ., (#$(-,%1G (#># &$/&() ,$ 2) /X()/) /, JU`IAMX)., 8)-)O#$) JU`J>AHHU 6)(&) 2) .,:<$/) >&%)/ /, 2) /X()/) /, JU_IG ,2 ()%,/-S%&(# /, #-&:,$ &%)2&)$#D-<$# =#.,22& ,>9,O1 ) 9<P2&()- )-%5(<2#. ,$ ,2 /&)-&# 6$ 3#1%2,+# /,',$/&,$/# 2)(#$.,-+)(&1$ /, 2#. P)2(#$,. 2&>,Y#. nT,-$S$/,O 7--&P).92)%) HIJIoA

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V`

S393 .a Agrupación Espacio y el “jarterrorismo”

8#/# )'S$ &$$#+)/#- ,. &(#$#(2).%) ,$ .< 9-&>,-) -,)((&1$A W$

2) /</) # ,$ ,2 ,$%<.&).># ., +<,2+, ) 2) ,$(-<(&C)/) N ., ,.(#:,#%-# ()>&$#A 0-,,>#. .,- .&,>9-, 2#. 9-&>,-#. ,$ E)(,-2#A ",-# ,$,.%# /,2 7-%,G 2). -<%). .#$ (5-(<2#. ,$%-,(-<O)/#. N 2). ,$(-<(&C)/).., ,$(<,$%-)$ ,$ ,2 9).)/#G )2 9&, /, 2#. 5/#2#.A

W>&2&# 6)-%E[%,--X nJUK`>? Vo

F) -,>#/,2)(&1$ /, 2) "2)O) /, 7->).G ;<, /<-1 %#/) 2) /X()/) /,

JUKI N 22,:# E).%) &$&(&#. /, 2) .&:<&,$%,G '<, )%)()/) ,.%-)%X:&()>,$%, 9#- 2)

7:-<9)(&1$ W.9)(&# nJUK`[JU__oG :-<9# /, '&2&)(&1$ >#/,-$&.%) ;<, )'&->1 2)

urgencia de “poner al día” la escena ar%5.%&() 2#()2A 7(<.)- )2 ,.%&2#

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nJUK\o, ávidos por “ponerse al día” con las tendencias que notab)$ ,$ 2).

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H\I 7$%,.G 4)-&# c&-2)/& nJUKKG JUK_.G JUK_>o N) E)P5) 9<P2&()/# ,$ 6$ 729*+&%,&#8%2*.(# una serie de columnas críticas al neocolonial (y al “mestizaje”), y claramente9)-%&/)-&). )2 '<$(&#$)2&.>#A

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al día” la es(,$) 2#()2 nd<.<$#e& HIJJ? _l55oH\\A

W.9)(&# ., #9<.# /,./, .< “Expresión de principios” a 2) )-;<&%,(%<-)

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colonialista”. 7.5G %)$%# ,2 ,(2,(%&(&.># (#># ,2 $,#(#2#$&)2 (#$'#->)P)$ 2)

“tragedia y mentira de los neoestilos” (Jara 1949). 72 (#$%-)-&#G ,2

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H\J 7/#2'# 01-/#+) (&%)/# ,$ 4)-%<((,22& HIJH? `J55AH\H g>9#-%)$%, >&,>P-# /,2 :-<9# '<, T,-$)$/# /, bON.O2#G 9-&$(&9)2 /&'<.#- /, 2))P.%-)((&1$ ,$ F&>) /,./, '&$,. /, 2) /X()/) /, JUKIA MX)., d<.<$#e& HIJJAH\\ W2 ,.%</&# (2S.&(# /, ",%,- Dv-:,- nHIIIo /,'&$, 2). +)$:<)-/&). )-%5.%&(). (#>#desvinculadas al tema. Ciertamente, para la Agrupación Espacio (1948: 8) “en el arte(#$%,>9#ráneo el tema es accesorio y hasta cierto punto antiartístico”. Pero como ha/,>#.%-)/# 8)%&)$) T2#-,. nHIJ\? HI55oG 2). +)$:<)-/&). 2)%&$#)>,-&()$). $# /,C)-#$/, ,.%)- +&$(<2)/). )2 (#$%,$&/# .#(&)2A @)q$ 7/,. nJUVU? \Il[\\`o E) -,<$&/# 2)>)N#-5) /, >)$&'&,.%#. +)$:<)-/&.%). 2)%&$#)>,-&()$#.AH\K 0-5%&(#. (#># =)32 4)-5) ",-,&-) nJU\UG JUKIo N) ., E)P5)$ (#>9-#>,%&/# (#$ 2)“plástica pura”, y un voto en contra a lo “colonial”. Véase Castrillón 2012.

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,.%)- 2&P-, de “mitos vacíos” 2#()2&.%). n7:-<9)(&1$ W.9)(&# JUK`? \oG /, >#/#

)$S2#:# ) (#># 2) 9&$%<-) )P.%-)(%) fue “libre de tema”H\_A

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H\_ “Por lapso más o menos igual, el ‘colonialismo’ adulter1 N .&:<, )/<2%,-)$/#G %#/)nuestra producción arquitectónica” (Agrupación Espacio 1948: 8). Esta afirmación esparalela a la de Szyszlo (1949) de que “En el Perú no hay pintores”H\l W$ ,.%, ().# ., %-)%) /, <$) (&%) /&-,(%) ) 2). &/,). /, F, 0#-P<.&,-AH\` 8)2 /,.+&$(<2)(&1$ /, %#/# -,9,-%#-&# E) .&/# (<,.%&#$)/)A D-&/:,% W22&#% nHIIUo E)mostrado el carácter decorativista y “cinematográfico” del funcionalismo, y JorgeT-)$(&.(# F&,-$<- nHIIKo E) $#%)/# ,$ ,.%) %,$/,$(&) (&%). ) )-;<&%,(%<-) /,2 $#-%, /,^'-ica. Sobre el tópico de la “máquina racional”, Liernur (2004: 71) ha cuestionado la.<9<,.%) 9,-',(%) '<$(&#$)2&/)/ /,2 '<$(&#$)2&.>#AH\V 4&,$%-). ;<, ,$ ,2 ().# /, 2) 9&$%<-) )P.%-)(%) ,2 X$').&. ,.%<+# >S. ,$ 2)“autonomía” del artista, en la arquitectura '<$(&#$)2&.%) ,2 ')(%#- .#(&)2 '<,&>9#-%)$%,A MX)., b()2+&$& N b)$/-& nJUVKoAH\U W2 /&)-&# 9-#:-,.&.%) 0. Q.,+:( %<+# (#2)P#-)(&#$,. /, >&,>P-#. /, W.9)(&# (#>#b,P).%&S$ b)2)O)- D#$/NG ]#-:, W/<)-/# W&,2.#$ N bN.O2#A WZ&.%, &$(2<.# <$ ,(# ,$%-,la “Expresión de principios” y el “Manifiesto del Sindicato de Artes Plásticos y7'&$,.A MX)., d<.<$#e& HIJJ? _`AHKI c#-,2&e nJUUV? \JH[\J\o E) $#%)/# <$) .&%<)(&1$ )$S2#:) 9)-) ,2 ().# /,2<-P)$&.># ,$ D<,$#. 7&-,. ,$ 2) /X()/) /, JU\IA

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con los arquitectos vinculados al Congrès International d’Architecture

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,Z92&(&%)/). /<-)$%, ,2 9,-&#/#A En lo que respecta al “compromiso social”,

/, F, 0#-P<.&,- nJUH_oG ,2 (<)2 /,.%-<5) 2#. edificios del “viejo París”, dejando apenas>,/&) /#(,$) /, >#$<>,$%#. ,$ 9&,A b#P-, ,.%, 32%&>#G +X)., 0E#)N JUUH? JJKAHK_ “Lima adquirirá así un aspecto insospechado, desconcertante, para los que9&,$.)$ ;<, ,2 <-P)$&.># &/,)2 (#$.&.%, ,$ 2) <$&'#->&/)/ /, ,/&'&(&#. N 9,-.9,(%&+).haussmanianas, pero beneficioso para la salud de nuestro pueblo […]” (678 gM JUKU?H_oA b#P-, ,2 9-#N,(%#G +X)., M&22)$<,+) HIIV? JVU[JU\AHKl W2 0g74 ., #-&:&$1 ,$ JUHV ,$ b<&O)G N (#$%1 (#># >&,>P-#. ) F, 0#-P<.&,-Gf)2%,- c-#9&us y Richard Neutra. Véase “El pensamiento creador en la arquitecturay el urbanismo. Extractos de conferencias de Paul Lester Wiener” (678 gM JUK_oA

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:-<9# ;<, afirmaron el valor de “asimilar” elementos del arte peruanoHK`G N

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de un “lenguaje uni+,-sal”HKVA W$ )/,2)$%,G 2) .,:<$/) 9#.%<-) '<, 2) #'&(&)2

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HK` En la pintura abstracta, tal “asimilación” no era una repetición de temas, sino unacaptación del “espíritu”. Véase las declaraciones de Szyszlo en: “Pintura. En laGalería Lima”, T%1.(.2+# 8%2*.(#G F&>)G $A HK nU /, ):#.%# /, JUKVo? H`A b)><,2 "X-,OD)--,%# nJU_J? HHoG >&,>P-# /, W.9)(&# E).%) JU_IG /,.(-&P&1 ,$ JU_J <$) ><,.%-))P.%-)(%)G -,)2&O)/) (#$ ,2 -,.9)2/# /, 2) ):-<9)(&1$G (#># )'&2&)/) ) 2#9-,(#2#>P&$#A MX)., f<'')-/,$ HIJJ? \\G \`AHKV b#P-, 2) 9#2X>&()G +éanse: “Prescindir o no prescindir”, 65-.,+#G F&>)G $A Vns):#.%#[octubre de 1951]): 1; “Polémica”, 65-.,+#G F&>)G $A V ns):#.%#[#(%<P-, /,JU_Jto? H[\G VAHKU ",., ) .<. 2&>&%)(&#$,.G W.9)(&# .5 9-#/<C# <$) $<,+) &>):,$ /, 2) )-;<&%,(%<-)>#/,-$) ,$ ,2 ",-3 N ,$ )Y#. 9#.%,-&#-,. ,2 '<$(&#$)2&.># '<, 2) %,$/,$(&)9-,/&2,(%) /, 2#. :#P&,-$# /, D<.%)>)$%, N =&+,-#G N 4)$<,2 7A h/-5) nF</,Y) HIIK?J_`G JVIoA F) E&.%#-&#:-)'5) E) %,$/&/# ) )'&->)- ;<, ,2 '<$(&#$)2&.># ,$Latinoamérica fue un “modernismo sin modernidad” nc<&22X$ HIIKoA W.%)&$%,-9-,%)(&1$ $&,:) ;<, 2#. >#/,-$&.>#. 2#()2,. E)N)$ %,$&/# &$'2<,$(&)G ).5 .,) /,&>):&$)-&#.A 7/,>S.G >)$%&,$, 2) %-)>9) (#$(,9%<)2 /, .<9#$,- ;<, .5 E<P# <$modernismo “verdaderamente moderno” en Europa y Estados Unidos, mientras que,2 2)%&$#)>,-&()$# E)P-5) .&/# .&,>9-, ')22&/# N 9,-&'X-&(#A MX)., f-&:E% HIIHA

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H_I W$ <$ >&.># )Y#G (#&$(&/&,-#$ /#. ,+,$%#. ;<, -,'2,C)P)$ <$) +&.&1$ /, 2))-;<&%,(%<-) (#2#$&)2 (#># #PC,%# ><.,)P2,G N 9#- ,$/, ()/<(#? <$) ,Z9#.&(&1$ /,-,9-#/<((&#$,. /, P)2(#$,. /, ()C1$a N <$) -,9-#/<((&1$ ) ,.()2) /, 2) "2)O) /,7->). /,2 .&:2# jgjA MX)$se “Exposición sobre balcones de Lima abrieron ayer”, 6$3#1%2,+#, Lima, 16 de junio de 1959, edición de la mañana, p. 7; y “Revive la Plazahace un siglo. Magia y encanto en la obra de un amante de la tradición”. 6$ 3#1%2,+#GF&>)G J` /, C<$&# /, JU_UG 99A J[\AH_J “Porque en el verdadero sentido de la 9)2)P-) 2) %-)/&(&1$ ,. ,2 -,.9,%# ) 2).formas pasadas y no su apropiación ilícita hoy en día” (Agrupación Espacio 1950: I).W$%-, .<. ()>9)Y). ,.%<+&,-#$ 2) /, 2) "2)O) /, 7->). /, F&>)G 9,-# %)>P&X$ 2)-,>#/,2)(&1$ /, 2) 92)O<,2) /, b)$ T-)$(&.(#G N 2) -,'#->) <-P)$) /, 0<O(#AH_H W2 9,$.)>&,$%# /, ]#E$ =<.e&$ ,-) #9<,.%# )2 /, .< (#$%,>9#-S$,# M&#22,%[2,[Duc, para quien era “restablecer un estado completo que puede no haber existidonunca en un momento dado”. Para una oposición entre los pensamientos de M&#22,%[2,[@<( N =<.e&$G +X)., 0E#)N JUUH?J\H[J\lA

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&-1$&(#G )-:<>,$%#. N /,P)%,. ,.%X%&(#. N <-P)$5.%&(#.A "#- ,C,>92#G 0.

>.$,#(+;.,+:( /% $. 8$.;. /% 721.5 /, 01-/#+) n'&:A K_o )(#>9)Y1 “La feria de

los balcones” /, 4&-1 u<,.)/) nJUKV? VoA W$ ,22)G 01-/#+) #'-,(5) <$) P<-2)

/, 2) -,>#/,2)(&1$ /, 2) "2)O) /, 7->).G ,Z):,-)$/# 2#. P)2(#$,. N 9#-%)/).G

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/&.,Y#G $# %,$5) '<$(&#$)2&/)/ )2:<$)A W2 %X->&$# “jarterrorismo” fue el

)9,2)%&+# 9)-1/&(# )(<Y)/# 9#- 01-/#+) N ,>92,)/# 9#- 2) 7:-<9)(&1$

W.9)(&# 9)-) -,',-&-., ) 2). #P-). /, -,>#/,2)(&1$ /, 6)-%E[%,--XA T<, %)$%# ,2

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W$ <$ ()>9# >S. )>92&#G W.9)(&# .,Y)21 )/,>S. 2) %,$/,$(&) )

“inventar monumentos” n'&:A KVo /, 2) (<)2 2) 92)O) '<, <$ ,C,>92# .&$:<2)-A

F#. %X->&$#. “fachadista” y “pastel de bodas” nM,2)-/, JU__o ,>9,O)-#$ )

<.)-., 9)-) ()-&()%<-&O)- 2). /,(&.&#$,. '#->)2,. N <-P)$5.%&(). /,2

,(2,(%&(&.># N ,2 $,#(#2#$&)2A 72 (#>,$%)- ,2 (#$(<-.# /, -,>#/,2)(&1$ /, 2)

4<$&(&9)2&/)/ /, 4):/)2,$) /,2 4)-G W.9)(&# /,.%)(1 ;<, 2). P).,. ,Z&:5)$

H_\ b#P-, 2) 9#2X>&() (#$ 6)-%E[%,--X N 2) 7:-<9)(&1$ W.9)(&#G +X)., 01-/#+) ,$4)-%<((,22& HIJH? `\..A

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<$ edificio de “estilo moderno” con balcónH_K nB,&-) JUKUoA 8)2 9,%&(&1$ '<,

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la publicación de la “Expresión”, Harth[%,--X nJUK`>? Va JUK`,? HG _o 9<P2&(1

<$) -,.9<,.%)A 7$%, %#/#G )(2)-1 ;<, (#>9)-%5) 2) >&.>) &$%,$(&1$ /, 2)

):-<9)(&1$: “modernizar nuestra arquitectura”. ")-) X2G .&$ ,>P)-:#G 2)

>#/,-$&/)/ $# ,-) )2:# ,Z(2<.&+)>,$%, “%X($&(#”G .&$# %)>P&X$ .&>P12&(#?

/,2 “,.95-&%<”H_lA W2 $,#(#2#$&)2G 9)-) X2G ,-) 9#$,- ,$ 2). “líneas firmes y

sencillas de la arquitectura de hoy, la esencia del arte que produjimos ayer”.

W$ -,)2&/)/G ).,+,-1G ,2 '<$(&#$)2&.># (#$%&$<)P) %)>P&X$ <$) %-)/&(&1$? 2)

/, 2) )-;<&%,(%<-) &$/<.%-&)2 /,2 jgjA W$ ,., .,$%&/#G 2) &/,) /, <$) '#->) .&$

E&.%#-&) ,-) ')2.)A W2 '<$(&#$)2&.># ,-) .#2# <$) /, %)$%). “exóticas corrientes”

/, >#/)G ;<, )/,>S. 9,()P) 9#- $# %,$,- vínculo con “lo propio”A

",-# 2). #PC,(&#$,. /, 6)-%E[%,--X )2 '<$(&#$)2&.># ,-)$ )$%,-&#-,. )

W.9)(&#A @,./, '&$,. /, 2) /X()/) /, JU\I N /<-)$%, 2) /, JUKI )(<.1 );<,22#.

modelos de “fierro y economía”G $# .#2# 9#- .,- “ajenos” y “verdadera

H_K Algunos de los criterios del concurso: “El edificio será de estilo moderno con>#%&+#. (#2#$&)2,.G /, preferencia en los balcones […] El Palacio deberá tener unbalcón […] debiendo tener de preferencia arcadas coloniales” (Neira 1949). H__ W$ <$ %#$# >S. +&-<2,$%# ;<, )-:<>,$%)%&+#G )'&->1 ;<, “una crítica [de laAgrupación Espacio] que ´mas es autobombo […t 0#$ %#/# ,.%# ,22#. >&.>#.G ,$ .<fuero interno, están convencidos que no obran de verdad”. Citado en Córdova, PérezD)--,%# N f&22&)>. JU_I? gAH_l W$ ,.%# -,9,%5) &/,). /,2 )-;<&%,(%# )-:,$%&$# ^$:,2 c<&/#G ;<&,$ -,.9#$/&,$/# )F, 0#-P<.&,- )'&->1 ;<, 2) )-;<&%,(%<-) /,P, .,- <$ >,/&# /, ,Z9-,.&1$G N $# /,<%&2&/)/ # '<$(&#$)2&.># n4)2#.,%%&G b&-)(<.)$# N 8,2,.() )2 JUUUG HIoA W$ -,)2&/)/G%ambién para Miró Quesada la arquitectura era expresión del “espíritu” (Miróu<,.)/) c)-2)$/ JUK_? JU[HUoA F) 7:-<9)(&1$ W.9)(&# nJUK`? \o .#.%<+# /,./, ,2inicio que el hombre es un “ser histórico”, y ;<, C<.%)>,$%, /, .< (#$%,Z%#G 9,-# $#/, >&%#.G ,. ;<, /,P,$ /,-&+)-., 2). '#->). )-;<&%,(%1$&().A

Ul

negación de lo espiritual”G .&$# %)>P&X$ 9#- .,- “alardes del comercio y la

propaganda” n6)-%E[8,--X JU\à JUKJ.a JUKKa JUKl>oH_À T<, &>9#-%)$%, 9)-) X2

(<,.%&#$)- ;<, ,2 '<$(&#$)2&.># '<,., ,$ +,-/)/ )E&.%1-&(#A F). '#->). /,2

'<$(&#$)2&.># ,-)$ ,2 9-#/<(%# /, <$) %-)/&(&1$ ,.9,(5'&()? ,<-#9,) N )C,$)A

7 .< ,$%,$/,-G 2) X9#() (#$%,>9#-S$,) n2) /, 2) 9#.:<,--)o ,-) <$)

“encrucijada” ;<, :,$,-)P) 2) &2<.&1$ /, ;<, $# E)P5) <$ ,.%&2#A 0#$ >S.

-)O1$ )3$ ,$%#$(,. ,-) $,(,.)-&# P<.()- <$ ,.%&2# ;<, .5 '<,., “propio”

n6)-%E[%,--X JUK`>a JUK`,oH_VA 6)-%E[%,--X $#%1 2) >)$,-) ,$ ;<,G )2 $,:)- 2#.

,.%&2#. N <-P)$&.>#. 9-,(,/,$%,.G W.9)(&# ,$')%&O1 .<. 9-#9&#. -,9,-%#-&#. N

<-P)$&.>#.G N -,.,-+1 9)-) .5 el apelativo de “moderno”A

H_` Para otra crítica al “nudismo”, véase Jochamowitz 1939. En su comenta-&# ) <$-,(&,$%, 2&P-# /, F, 0#-P<.&,-G Propos d’ubanisme nJUKloG 6)-%E[%,--X nJUKl>o >#.%-1,$%<.&).># 9#- 2# ;<, (#$.&/,-)P) <$ .)2</) :&-# ,$ ,2 9,$.)>&,$%# /, ,.%, E)(&) 2)“valoración del elemento nacional de la arquitectura”. H_V 6X(%#- M,2)-/, nJU\\? JHl[JHò E)P5) -,.9#$/&/# ) ,.%) 9-,#(<9)(&1$ %&,>9#antes. A su parecer, “el cemento armado, que aún no puede dar esa nota de vida”, noes suficiente. Será más bien “La ornamentación es una necesidad para el hombre y.,-S 2) 9-<,P) /, ;<, E,>#. 22,:)/# )l verdadero arte de la nueva arquitectura”.

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(4+(.'$)4+#$

Y perdonen los “tradicionalistas”; yo también lo soy pero sin

9)%X%&(# .,$%&>,$%)2&.># N .5 (#$ +,-/)/,-) /,+#(&1$ 9)-) (#$ 2#.+)2#-,. ;<, $# .,)$ /, '#->) .#2)>,$%, .&$# %)>P&X$ /, ,.9,(&,A0#$ ,2 %&,>9# ., #2+&/)-S$ ,2 -#>)$(, N 2) 2,N,$/)G N ,$ ,2 (<)/-#quedará lo que en realidad es un “sentimentalismo de tránsito”A

W>&2&# 6)-%E[%,--X nJU`\? J\[JKo

W$ JUlKG <$) /X()/) /,.9<X. /, (#$(2<&/) 2) -,>#/,2)(&1$ /,2

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,/&'&(# ;<, ., ,$(#$%-)P) ,$ 2) ,.;<&$) ,$%-, 2) ()%,/-)2 N ,2 9#-%)2 /,

D#%#$,-#. N (#$.%-<N1 <$ ,/&'&(&# ><N .<9,-&#- ,$ ,.()2) ) 2#. ,/&'&(&#.

$,#(#2#$&)2,. /&.,Y)/#. 9#- 6)-%E[%,--X N ^2+)-,O 0)2/,-1$A ")-) ,22# (#$%1

(#$ 2) +,$&) %)$%# /,2 0#$(,C# /, 0#$.,-+)(&1$ /, 4#$<>,$%#. 6&.%1-&(#.G

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7Y#. /,.9<X.G ,$ JUlVG W/<)-/# g-&:#N,$G &$.9,(%#- /, #-$)%# /, 2)

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-,:2)>,$%#. /, (#$.%-<((&1$ /, 2) 92)O) n63 HI gj JUlV? `o 9<,. -#>95) 2)

E#>#:,$,&/)/ /,2 (#$C<$%#G N .#2&(&%)P) <$) /,>#2&(&1$ /,2 $<,+# ,/&'&(&# N

2) (#$.%-<((&1$ /, <$# /, >,$#- %)>)Y# n63 J_ gj JUlV? \oHlIA W.%) 9#2X>&()

H_U Véase “Com. Consultiva Municipal nunca fue informada sobre balcones de Plza.De Armas” (63 22 IX 1968: 3); “Debieron conservarlos para ser reinstalados: Balconesde Judíos se destruyeron al desmontarlos” (63 HK gj JUlV? VoAHlI “Necesariamente se producirá demolición: Edificio de Bodegones y Judíos sólotendrá altura de 18.20 mts.” (63 15 IX 1968: 3); “Municipio acordará el miércoles lamulta a propietarios de edificio: Podría ser de medio millón de soles” (63 Jl gj JUlV?

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sino que habían sido construidos por encargo de “los abuelos de Emilio Harth

Terre” luego de un inc,$/&# n63 JU gj JUlV? UoA

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,/&'&(&#G >)$%,$&,$/# 2) )->#$5) (#$ .<. 9#-%)2,. $,#(#2#$&)2,.A W.%, $# '<,

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>&.># %&,>9#G ., E&O# 93P2&(# ;<, 2). 9&,/-). /, 2#. 9#-%)2,. (#2#$&)2,.

estaban “numeradas, pero )P)$donadas” e$ ,2 /,91.&%# ><$&(&9)2, “a la

espera de ser utilizadas en alguna obra pública” (63 Hl gj JUlV? VoHlKA

3); “Colegio de Arquitectos hizo estudio de la Zona: Edificios de ‘Lima Cuadrada’ nodeben sobrepasar 20 metros” (63 JV gj JUlV? UoAHlJ Esto luego fue negado en “Concejo ve hoy problema por sexta vez: Tenía categoría/, >#$<>,$%# E&.%1-&(# 2) ().) de P. de Armas” (EC 25 IX 1968: 3). Sobre la'-<.%-)(&1$ 9#- $# 9#/,- +,$(,- ) 2) ,mpresa, véase caricatura en J.L.R. “Como todoaquí” (63 \I gj JUlV? HoAHlH MX)., 0#2,((&1$ 6)-%E[%,--XG 4)$<.(-&%#.G ()C) lG '#2/,- HA @,./, JUlIG )/,>S.G6)-%E[%,--X /,',$/&1 2) ,Z&.%,$(&) /, E<)(). 9-,(#2#>P&$). ,$ 92,$) "2)O) /,7->).A MX)., 6)-%E[%,--X JUlI.a =)>1$ HIJK? JI_..AHl\ “Firma dice que no demolerá nada: El Concejo aún no se pronuncia sobre edificioen Plaza de Armas” (63 13 IX 1968: 8); “E$ .,.&1$ /,2 0#$(,C# /, F&>)? h%-) +,O 9#-faltar quórum no se vio demolición del edificio en Plaza de Armas” (63 JU gj JUlV?9); “De nuevo dejaron sin quórum la sesión: Maniobra de ediles impide véase el casode edificio en P. de Armas” (63 HI gj JUlV? `oAHlK Véase “Están abandonadas piedras que formaban Portales de la Plza. De Armas”n63 Hl gj JUlV? VoA

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u<&OS. -,(#-/)$/# ,.%, &$(&/,$%,G N ,$ ,2 >)-(# /, 2# ;<, ,-) <$)

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,$ JU`J ;<, %#/# >#$<>,$%# )$%&:<# E) 9).)/# 9#- >32%&92,. -,')((&#$,.G

las cuales devienen parte de su “unidad histórica”. g$(2<.# 2#. 9#-%)2,. /, 2)

década de 1940, sostuvo, adquirirían algún día el sello de “históricos,

intangibles y tradicionales” y tendrían que ser “defendidos de nuevos

modernizantes” (Harth[%,--X JU`J>oA W.%) +&.&1$ /&$S>&() /,2 %&,>9# ,$ ,2

)-%, 2# 22,+1 ) )'&->)- un “eclecticismo analítico” 9)-) +)2#-)- )-;<&%,(%<-)

(#2#$&)2 N >#/,-$)Hl_G ,$ %)$%# “los hierofantes se han contradicho sin de C)-

de tener razón” más de una vez (Harth[%,--X JU`\? JloA

F) /&'&(<2%)/ ;<, E).%) E#N ,Z&.%, 9)-) (#>9-,$/,- 2) -,&$+,$(&1$

$,#(#2#$&)2 /, 2) "2)O) /, 7->). -)/&() C<.%)>,$%, ,$ 2) (#>92&()/)

/&$S>&() /, <.#. N 9,-(,9(&#$,. ;<, ., /&# ,$ .<. >#$<>,$%#. ,$ <$

9,-&#/# -,2)%&+)>,$%, (#-%#A T-)$|#&., 0E#)N nJUUH? HHH[HHUo E) .,Y)2)/# N)

2) (#>92,C&/)/ ;<, 9-,.,$%) ,2 ,.%</&# /,2 9)%-&>#$&# >#$<>,$%)2G 9-#/<(%#

/, .< %,>9#-)2&/)/ 9)-)/1C&()A *$ >#$<>,$%#G /, <$ 2)/#G ,. <$) &>):,$

-,>,>#-)%&+) ;<, #'-,(, ,.%)P&2&/)/ , &/,$%&/)/G 9,-# ;<, /,P&/# ) ,22# .,

',%&(E&O) N $&,:) 2) /&$S>&() /, .< 9-#9&) E&.%#-&)A @, )E5 ;<, (#>9-,$/,- N

Hl_ 72 (#>,$%)- ,$ JU`\ <$) 9&$%<-) /, D&22 0)-# /, <$ ().) (#2#$&)2 ,$ -<&$).G 6)-%E[%,--X )2)P1 2) representación “del drama urbano” que el pintor proponía, sin dejarse/#>&$)- 9#r “el mito, el romance y la leyenda”. A su entender, Caro reclamaba/,./, ,2 9-,.,$%, <$) %-)/&(&1$ 9)-) ,2 '<%<-#A ",-# 9#- #%-# 2)/#G ):-,:1G .,-5)pertinente que Caro represente también la descomposición de las “modernasbarriadas” de geometría gélida (6)-%E[%,--X JU`\? U[JIoA ")-) <$) -,.,Y) .#P-, 2)pintura de Caro, en la cual se señala también la “distancia” crítica conseguida por,.%)G +X)., 4)C2<' N M&22)(#-%) JUU`? HIA

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9#(# -,9-,.,$%)%&+# 9)-) 2#. (&</)/)$#.G N ,$ 2). /X()/). .&:<&,$%,. N) $#

.)%&.'&O# 2). $,(,.&/)/,. <-P)$). /, 2#. >&.>#.A W2 9-#N,(%# 9)-) .< -,'#->)G

,.%)P2,(&/# ,$ JUHK 9#- 6)-%E[%,--XG P<.(1 (#$%,.%)- )>P). .&%<)(&#$,.A ")-)

,22# (#$C<:1 /#. -,%1-&().? 2) /, >#/,-$&O)(&1$ <-P)$) 9-,.,$%,. /,./, &$&(&#.

/,2 jjG ) 9)-%&- /, )9,-%<-) /, :-)$/,. +5). N ,Z(2<.&1$ /, >,-()/,-,.G N 2)

/,2 “,.%&2# $)(&#$)2” consolidada en la década de 1920A W$ ,.%, (#$%,Z%#G 2#.

'2)>)$%,. 9#-%)2,. $,#(#2#$&)2,. '<,-#$ 9,-(&P&/#. (#># >S. $,(,.)-&#. ;<,

2#. 9#-%)2,. (#2#$&)2,.G C<.%&'&(S$/#., ).5 2) /,.%-<((&1$ /, 2#. .,:<$/#. 9)-)

,-&:&- 2#. 9-&>,-#.A

",., ) 2) )(,9%)(&1$ ,$%-, )-;<&%,(%#. N )<%#-&/)/,. /,2 9-#N,(%#G ,.%,

$# '<, )(#>,%&/# E).%) JUKIG N )3$ ,$%#$(,. .< (#$(2<.&1$ %)-/1 >S. /, /&,O

)Y#.A W.%# ., /,P&1 ) /,>#-). 9#- 9)-%, /,2 ><$&(&9&#G 9,-# %)>P&X$ )

/&'&(<2%)/,. 9)-) ,Z9-#9&)- %,--,$#. )2 .,(%#- 9-&+)/#G ,2 (<)2 /,./, &$&(&#. /,2

jj /)P) 2) 9)<%) ,$ 2) (#$'&:<-)(&1$ /, ,.9)(&#. <-P)$#. ,$ F&>)G ).5 (#>#

(#$ (#>,-(&)$%,. 9#9<2)-,.A 4&,$%-). %)$%#G E)(&) JUK`G 2) 7:-<9)(&1$

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$,#(#2#$&)2 N 2) -,'#->) /, 2) 92)O)G ) 9)-%&- /, )-:<>,$%#. /, 9)%-&>#$&# N

“puesta al día” modernista. W2 /,.(-X/&%# /, 2) 92)O)G .<>)/# )2 E,(E# /, ;<,

JIJ

$<,+#. ,C,. <-P)$#. ., )-%&(<2)-#$ 2,C#. /,2 (,$%-# E&.%1-&(#G 22,+1 ) ;<,

/,C).,$ /, 92)$%,)-., 9-#N,(%#. <-P)$#. /,./, )E5A

F) ()>9)Y) (#$%-) ,2 $,#(#2#$&)2 E&O# ,(# ,$%-, ,2 :-,>&# /,

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>&,>P-#. W.9)(&# ., 9-#$<$(&)-#$ (#$%-) /,2 ,.%&2# “neocuzqueño” que se

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